Un Prlogo:

Esta es la exacta 30 Hr entrenamiento como apareci en el Mundial Guitar Magazine en abril de 2004. Me tom el tiempo para escribirlo para usted para que pueda disfrutar de este MONSTRUO de la sesin de prctica y tal vez filtrar una manera para que usted practique ms eficiente.

Bsqueda

FILOSOFA DEL ENTRENAMIENTO

Siempre he credo que todo el mundo tiene la capacidad de descubrir y cultivar su o su propia voz nica en un instrumento, hacerlo requiere que uno escuche la voz interior y luego encontrar el valor para expresarlo.Con ese fin, el entrenamiento no es para guiar a los estudiantes en sonar como otra persona, pero para dotarlos de algunas de las herramientas que son esenciales para el descubrimiento de su propia voz, y al mismo tiempo ayudarlos a convertirse en seres musicales cuidadosamente equilibradas. Debo sealar que este programa est dirigido a personas que aman el desafo de un plan de estudios disciplinado y realmente quieren dominar el instrumento. El concepto detrs de esta manera es

fcil: empezar por tocar algo, una curva, un riff, una escala, una cancin-muy lentamente, si usted comete un error, empezar de nuevo, hacer esto una y otra vez, hasta que pueda jugar sin problemas- y quiero decir a la perfeccin-muchas veces en una fila. Despus, poco a poco aumentar el tempo. Con el tiempo se le agitndose como un loco. Esto no significa necesariamente que usted va a convertirse en un gran msico o compositor. Esos son talentos que no se puede ensear, usted ya sea que se nace con ellos o necesita para descubrir dentro de s mismo.

ANTES DE COMENZAR
Afina tu guitarra. Nunca juegues fuera de tono a menos de un efecto deseado, como trabajar en una escala Quartertone ... o jugando alternativa msica rock para el consumo de radio pop. Enfoque. Este es el elemento ms importante de este programa. La forma en que mentalmente se acerca a este o cualquier otro tipo de ejercicio es ms importante que poner en las horas y pasando por los movimientos. Es tremendamente importante que preparas mentalmente para la prctica, concierto, ensayo, composicin de canciones, lo que vas a hacer. Entender que la actitud y el estado de nimo que se tiene al entrar en un esfuerzo focalizado es una de las pocas cosas que tienes en tu poder. Recuerde: Todo est en la mente! Bsicamente, puede convencerse a s mismo de cualquier cosa y hacer que suceda.

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CATEGORAS
He dividido el entrenamiento de 30 horas en ocho (nueve) categoras: 1. Ejercicios 2. Escalas 3. Acordes 4. Entrenamiento del odo 5. Sight-reading 6. Redaccin / cantautores 7. Teoras Msica

8. Jamming 9. Resto Adems, rve organiz estas categoras en tres sesiones lO horas por da. Tenga en cuenta que la cantidad de tiempo y centrarse usted pone en el programa se reflejarn directamente en su juego. Siento estas categoras ofrecen una buena mezcla de los distintos elementos que intervienen en convertirse en un msico bien redondeado. Tenga en cuenta, sin embargo, that'I slo ser anotar los conceptos aqu, le toca a usted tp investigacin y descubre ms en su cuenta. Hay un montn de libros de instruccin, CDs y DVDs en el mercado, y muchas escuelas ofrecen cursos de estudio en casa que te ensean todo tipo de ejercicios de los dedos, acordes, escalas, teora, etc. Adems, la informacin guitarrelated es abundante en el Internet. Por supuesto, os animo a explorar otras categoras, las ideas y conceptos que no se mencionan aqu. Esa es una de las mejores cosas de tocar la guitarraEsencialmente no hay reglas, y la capacidad de una persona para ser nico slo est limitado por su valenta e imaginacin. Aunque el entrenamiento es el engranaje ~ d hacia un estilo de rock de jugar, es posible que desee sustituir diversos elementos que son ms apropiados para el estilo de la msica que usted est interesado pulg Si usted decide que no quiere aprender cosas convencionales, que puede optar por reemplazar una o ms de estas categoras con las cosas que usted es ms cmodo. Vas a tener que subir. con ellos, sin embargo. Una ltima nota: Cuando yo era un joven msico en ejercicio, me gustara mantener un registro de todo el tiempo que pas en el instrumento, con un desglose especfico de todo lo que hice. Supongo que me just anal de esa manera. Si bien este enfoque funcion para m, puede que no sea para todo el mundo. Lo hace, sin embargo, ayudar a trazar su progreso.

Horas 1, 11 y 21
Ejercicios de los dedos
Ejercicios de los dedos son grandes para el desarrollo de la destreza y control. Al realizar ellos, su propio ritmo con un metrnomo o caja de ritmos y empezar muy lentamente. . Puede ser que ayude a imaginar cmo quiere que las notas suenen, a continuacin, realizar una y, sobre uritil suenan exactamente como usted los oye en su; cabeza. Yo sola hacer eso, y IFS una gran manera de ganar control sobre su juego. Tambin me expenrnent con posiciones dilferent

seleccin, dinmicas, etc. Haga lo que haga, asegrese de concentrarse en cada nota que toque. No puedo hacer suficiente hincapi en la importancia de esto. Hay literalmente miles de ejercicios de los dedos, y todos ellos le pueden ayudar a 'alcanzar diferentes objetivos. En esta seccin, voy a explicar las siguientes categoras de ejercicios de los dedos: Lineal Angular hammer-ons y pull-offs Dedos Alternos Tocando Barrido Picking Mltiple Yo le aconsejo que para adaptar sus ejercicios alrededor del estilo que ms te interese La idea es encontrar cosas que son difcil de jugar y luego trabajar en ellos poco a poco, hasta que se pueda jugar a la perfeccin. Ulltimately, usted quiere que su juego sea un reflejo de lo que se oye en su cabeza.

EJERCICIOS LINEALES

FIGURA 1 representa un ejercicio bsico dedo lineal.De ello se sigue un patrn ascendente vamos simplemente llamamos "1-2-3-4", ya que esto se refiere al orden en el que los dedos traste mano (ndice, medio, anular, meique) se colocan en cada cadena (digitaciones frethand A continuacin se indican la tablatura). Figura 2 presenta una variacin alterna en este ejercicio. El patrn de digitacin sigue la secuencia repetitiva 1-2-3-4, 2-3 4-1,3-4-1-2, 4-1-2-3. La idea digitacin alterna tambin se puede jugar en una sola cadena, como se demuestra en la figura 3. Encuentro este ejercicio sea un gran ejercicio en posicin de cambio. El siguiente paso consiste en agotar todas las otras permutaciones de la combinacin 1-2-3-4, como 4-3-2-1, 4-2-3-1, 1-3-2-4, cualquiera que sea la secuencia fournote usted encontrar torpe y practicar ellos de una manera similar. Si aplicamos este enfoque digitacin a las combinaciones de tres notas por cada cadena, por ejemplo 1-3-4, el resultado sera de los tres ejercicios que se muestran en las figuras 4-6. Por supuesto, los patrones de dos notas por cada cadena puede tambin se puede utilizar para ejercicios de picking lineales, como se demuestra en las figuras 7 y 8. El ejercicio se muestra en la Figura 7 ser beneficioso para aquellos de ustedes que pueden tener problemas de conmutacin cadenas con el mismo dedo rozamiento. Enrolle el dedo sobre las cuerdas como se cambia de uno a otro para mantener las notas de la sangra (timbre) unos en otros.

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EJERCICIOS ANGULAR

Una manera eficaz de mejorar su tcnica es realizar lo que yo llamo ejercicios "angular". FIGURA 9 es un ejemplo de lo que estoy hablando. La idea general es tener un patrn de digitacin, en este caso, 4-3-2-1, y el trabajo a travs de las secuencias en una sola posicin, la asignacin de un dedo por string y el uso de barrido o la economa de picking (descendentes o trazos ascendentes consecutivos adyacentes cuerdas) siempre que sea posible, he incluido picking golpes por encima de la tablatura en este "ejercicio que te gue. Cada barrido (indicada por una carrera ascendente o descendente smbolo seguido por una horizontal roto

lnea y un soporte) debe realizarse como un solo golpe de recogida, con la seleccin de ser arrastrado a travs de las cuerdas en un movimiento continuo. Dado que slo hay tres grupos de cuatro cuerdas adyacentes (1-4,2-5 y 3-6), todo el patrn angular no se manifiesta hasta que se juega en uno de estos grupos de cuerda. Al realizar la FIGURA 9, me resulta til para visualizar tres cuerdas imaginarias a cada lado del cuello, ya que esto proporciona un punto de referencia para la digitacin de los seis primeros seis y ltima nota de este ejercicio. Con este enfoque, la progresin de las notas parece muy natural, Cuando me preocupo de la primera nota (F) con el dedo ndice, estoy pensando en trminos del patrn completo 4-3-2-1, con los otros tres dedos ( 4-3-2) estar en las cuerdas imaginarias. Por lo tanto, slo el primer dedo es used_ A medida que el patrn se mueve a travs de las cadenas, los cuatro dedos son eventualmente puestos en juego. del mismo modo, ya que se corre fuera de las cadenas en la barra 3, todos los dedos, pero el cuarto movimiento, del cuello hacia cuerdas imaginarias. La figura 10 es un ejercicio angular sobre la base de un patrn 1-2-3-4 digitacin. Una vez ms, he incluido recogiendo los accidentes cerebrovasculares y la digitacin traste mano por encima y por debajo de la tablatura para guiarle Utilizando el enfoque de "cadenas imaginario" debe hacer un poco ms fcil de disear ejercicios basados en otra digitacin patterns.For ejemplo, con base en un ejercicio angular en un 1-3 - patrn de digitacin 2-4 comenzara en la cadena E alta y vaya 4, 2-4,3-2-4,1-3-2-4, como se demuestra en la Figura 11. Asignar los primeros 30 minutos de su sesin de prctica a lineal ejercicios y los siguientes 30 minutos para ejercicios angulares. Trate de llegar a sus propios ejercicios que se adapten a sus fines y los utilizan de manera intercambiable. Debido a la naturaleza matemtica de este tipo de ejercicios, que son elaborados en papel con mayor facilidad que en su cabeza (ms en la notacin de la msica ms adelante).

Pull-offs hammer-ons Y

El hammer-on es una tcnica mediante la cual usted escoge una nota (ya sea frtted o abierto), a continuacin, sonar una nota ms alta en la misma cadena utilizando una de tus dedos fretting para aprovechar la cadena como un martillo. El pulloff consiste en elegir una nota, entonces suena una nota ms baja (ya sea con trastes o abierto) en la misma cadena por la liberacin de los dedos preocupndose de la primera nota, tirando de la cuerda ligeramente hacia la palma de su mano a medida que renunciar a ella, a fin de mantenerlo vibrante . Hammer-ons y pull-offs parecen ocurrir de forma natural cuando se reproduce lneas de una sola nota, pero hay formas particularmente eficaces para aislar y sttengthen estas tcnicas. Una manera eficaz de hacerlo es practicar trinos escnicas. Un trino es un rpido, la alternancia continua entre dos notas de la misma cadena, realiz a travs de los hammer-ons y pull-offs en combinacin. Una forma efectiva de aislar y perfeccionar tu hammer-on y pull-off tcnicas es practicar jugando trinos durante un perodo prolongado de tiempo, como un minuto. Comience trino entre dos notas que son un medio paso (un traste) de distancia, utilizando el ndice de su desgaste por rozamiento de la mano y el dedo medio, como se demuestra en la Figura 12. Ahora hacer lo mismo, pero aadir un traste entre los dos dedos ( vea la FIGURA 13 ). El siguiente paso sera aumentar la distancia entre los dedos por otro traste, como se muestra en la FIGURA 14. Ahora vuelve y juega FIGURAS 12-14 de nuevo, esta vez con su ndice y dedos anulares (1 y 3), a continuacin, trino entre el dedo ndice y el meique (1 y 4). Por supuesto, usted podra agotar todas las dems combinaciones de dedos (2-3, 2-4,3-4) y tratar de poner la mayor cantidad de trastes entre las fmgers como sea posible

(sin hacerse dao!). Cada vez que vaya de nuevo a estos simulacros ttill, trate de aadir un poco de tiempo para cada ejercicio (tal vez otros 10 segundos ms o menos).

DEDOS ALTERNA
Pruebe a tocar los hammer-ons y pull-offs en diversas combinaciones, utilizando diferentes dedos, como en las figuras 15-17. El objetivo en cada caso es tomar todas las notas suenen an y claro y mantener una sensacin legato sin fisuras.

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ROSCA

Si usted est interesado en tapping twohand, incorporar esto en su tiempo hammer-on y la prctica pulloff.Las tcnicas son esencialmente los mismos para cualquiera de las manos, la nica diferencia es que cuando se tire-off de una nota que se puls (una nota martillado con uno de los dedos de la mano de la cosecha), se deslice por la cuerda un poco de lado, lejos de la barbilla . Usa tu imaginacin para crear tocando tcnicas que se adapten a su estilo, y tratar de incorporar todos los dedos de la mano de la cosecha en el cuello.Figuras 18-20 son ejemplos de tapping

ejercicios para ayudarle a empezar. FIGURA 18 es un ejercicio simple diseado para ayudarle a dominar la tcnica bsica de tapping sobre una cuerda, mientras que las figuras 19 y 20 requieren que usted cruza cuerdas, lo que resulta en mayores y ms desafiantes pauerns. En cada uno de estos dos ejercicios de este ltimo, la clave es mover los dedos de su mano de preocupacin rpidamente de cadena en cadena en el momento de jugar limpiamente las notas arrancadas del dedo tocando.

La cosecha del barrido

Como se dijo anteriormente, la cosecha del barrido es una tcnica mediante la cual se juega una nota y luego otro en una cadena adyacente en una sola carrera ascendente o descendente. Al aprender a barrer recoger usted tiene que comenzar muy lentamente y asegrese de que puede or cada nota con claridad (a menos que el efecto que vamos a dar es una chapuza), a continuacin, llevar gradualmente la velocidad arriba. La clave est en dejar de lado cada nota con su mano de preocupacin inmediatamente despus de que haya elegido con el fin de evitar que sonar en la siguiente nota. Crear ejercicios que describen diversas formas de acordes que se pueden barrer a travs. Figuras 21-23 son ejemplos de cosecha del barrido para empezar. Usted encontrar que es ms fcil de barrer a travs de una forma de arpegio y no tener que suene como un acorde strummed si que se pueden digitar cada cuerda de forma individual con un dedo diferente y evitar la restriccin de

cuerdas con los dedos, lo que hace que sea ms difcil para silenciar las notas inmediatamente despus de haberlos jugado.

PICKING multible
Como mencion anteriormente, la mejor manera de desarrollar chuletas sobrehumanos es encontrar cosas que son difciles e incluso difcil de jugar y luego llevarlas a cabo lentamente y perfectamente. Como ejercicio, intente reproducir cualquier lamer o frase determinada en primer lugar por la cosecha alterna, a continuacin, utilizando slo descendentes y, por ltimo, utilizando slo trazos ascendentes. Tambin puede crear sus propios ejercicios al hacer cualquiera de los siguientes: picking doble (recogiendo cada nota dos veces) picking Triple (tres veces ...) picking Cudruple (... cuatro veces) picking Quntuple (... cinco veces)

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Horas 2, 12 y 22
ESCALAS

Practicar escalas tiene muchos beneficios, pero el objetivo principal de esta actividad debe estar en memorizar el sonido de una escala y la atmsfera moodor que crea.Cantar las notas que toca a ayudar a internalizar la tonalidad de la escala, y tratar de pintar una imagen mental de lo que suena la tonalidad de la escala como a usted. Esta es una de las cosas que usted puede utilizar cuando usted va a escribir o improvisar msica. Tenga cuidado, sin embargo, que cuando llegue el momento de tomar un solo improvisado y lo nico que haces es mayal subir y bajar una escala patrn, porque usted sabe las notas van a trabajar con el acorde, usted sonar muy probablemente como un idiota.Aprenda y Playas muchas escalas como puedas, en todos los tonos y de posicin, en una octava, dos octavas o tres octavas.Empezar desde cualquier nota en la cuerda E, de la cadena A, etc Asegrese de que usted juega cada escala hacia adelante y hacia atrs (ascendente y descendente). FIGURA 24 ilustra patrones diapasn de la escala de Sol mayor (G ABC DEF #) y sus siete modos relativos, los cuales comprenden

las mismas siete notas. La nica diferencia en cada caso es la orientacin de las notas en torno a un centro tonal diferente, o de la raz. Practicar cualquier escala escala / modo dado lentamente al principio y asegrese de que sea perfecto. LF comete un error, empezar de nuevo. Poco a poco aumentar el ritmo de juego a medida que completa un ciclo. Escuche con atencin a cada nota y se centran en el tono. Antes de mudarse a una velocidad ms rpida, usted debe ser capaz de ejecutar una escala arriba y abajo sin esquivar y notas. . No se engae! Me resulta beneficiosa para ver mis dedos en el espejo y tratar de conseguir que se muevan con gracia, elegancia, sin esfuerzo o de la manera que se ve y se siente bien. Hay muchas cosas que puedes hacer con una escala y de modo que no sea slo ejecutarlo en todo el diapasn. Por ejemplo, se puede jugar en intervalos, ya sea meldicamente, como se demuestra en las figuras 25 a 27, o arriba y abajo del cuello en las dos cadenas al mismo tiempo, como se muestra en las figuras 28-30. Estos tres primeros ejercicios son ideales para la construccin tcnica de las dos manos, mientras que el segundo de tres le ayudan a aprender la escala en cada cuerda y ganar la orejaformacin sabidura al escuchar que desempe en armona. Para conseguir el doble de kilometraje de estos patrones, asegrese de ejecutarlos en el orden inverso tambin. Hay un sinnmero de variaciones de estos tipos de patrones de intervalos meldicos y armnicos que se pueden practicar. Por ejemplo, usted podra considerar el patrn de ascender quintos diatnicos partir de la Figura 27 y cambiar el orden de cada otro par de notas para crear un contorno meldico diferente y ms interesante, como se demuestra en la Figura 31. Teniendo en cuenta todas las diferentes escalas, modos, las llaves, las posiciones, los intervalos y los patrones meldicos, las posibilidades son inmensas. Tambin es til para grabar a s mismo practicando escalas y luego escuchar crticamente a sus esfuerzos. Esto le permitir a moldear su juego en la direccin que desee. (Nunca he querido sonar demasiado pulido, y yo realmente trabajado tratando de sonar valiente y sobre el borde.) Esta es, obviamente, mucho que pensar cuando se practica una escala simple, pero usted no tiene que hacerlo todo a la vez.Centrarse elementos en diferente forma individual. El tiempo van a fusionarse y formar parte de su segunda naturaleza.

Escala pentatnica Y BLUES

El cinco notas escala pentatnica menor y su derivado, la escala de seis notas de blues menor importancia, son la base del vocabulario de la guitarra de plomo rock.La escala pentatnica menor se escribe "root, menor de 3, 4, 5, 7 menor." La escala de blues menor se hizo upof estas mismas cinco notas, adems de la disminucin o "bemol" quinta ("root, menor de 3, 4, 5 piso, 5, menores de 7").FIGURAS 32 y 33 ilustran, en la clave de E . el standart patrones de menores, "caja" para estas dos escalas que cada guitarrista de rock debe saber La escala pentatnica menor y el blues menor escala tienen una importante relacin que comprende el mismo conjunto de notas, la nica diferencia es que las notas se orientan en torno a una raz diferente. En cada caso, la segunda nota de la escala, el tercero menor de edad, se convierte en la nueva nota de la raz, en la figura 32 y 33 , esta nueva nota fundamental sera G. Cuando se juega sobre una G nota de bajo, la escala pentatnica menor E se convierte en el G Escala pentatnica mayor (GABDE). Del mismo modo, el blues menor escala e (GA Bb BDE) cuando se juega a travs de una nota de bajo de mayor. Trate de poner el blues menores y mayores pentatnicas y las escalas a travs de los mismos pasos como la escala de Sol mayor mirbamos earlierby jugar con ellos en varios modelos a travs de intervalos el diapasn y arriba y abajo del cuello.

OTRAS ESCALAS
Una escala puede contener de dos a 12 notas, con la escala cromtica de 12 tonos que abarca todas las notas dentro de una octava. Existen numerosas escalas para elegir, y cada uno tiene un sonido distintivo y color. Tengo una explosin con los libros de referencia de escala. Algunas personas disfrutan de los viajes de primera clase a Tahit, pero slo me dan una buena escala y estoy en el

paraso. (Qu tan malo es eso!) Pero en serio, la razn por la que estoy tan intrigado por las escalas es que la tonalidad nica de cualquier escala tiene el poder de transportarme. Hace un par de aos decid grabar un lbum en vivo de composiciones I escribi y actu con mi banda en diferentes partes del mundo. Cuando comenc esta empresa, que culmin con mi CD Alive en un mundo ultra , me puse a componer material de una reminiscencia de la msica autctona de las culturas de los countrys que visitara. Como parte de mi investigacin, he estudiado la msica tradicional de cada pas y di cuenta de la escala (s) en que se bas gran parte de la msica nativa. Luego utiliza la balanza para componer un conjunto de piezas originales. Aunque me he basado estas composiciones en escalas individuales, tom un gran esfuerzo para no deambular arriba y abajo de la escala sin rumbo en mis melodas y improvisations.Instead, hice hincapi en el aura y el sabor de la escala dentro de la meloda y los acordes.

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ESCALAS SINTTICOS
A escala sinttica es que usted se hace, o uno que no cae en una categora particular definido. Por ejemplo, podra hacer una escala que contiene cuatro notas y es conjuro 1, 4, piso 5, 7. Nunca he visto a esta escala, pero puede tener un nombre ya.Cualquiera que sea el caso, que podra construir acordes a esta escala, crear una meloda y encontrar la manera de improvisar un solo con ella. Por otra parte, podra modular a diferentes claves y crear texturas harmoinic utilizando los modos de esta escala. En ltima instancia, si tuviera que estar dentro de los parmetros de las notas de esta escala, le garantizo que sera crear un aura nica. Las "otras" escalas ms conocidas incluyen la menor meldica, menor armnica, tono entero, disminuido y escalas aumentadas . Consiga un libro buena escala y tener una fiesta!

Horas 3, 13 y 23
ACORDES
He dividido la prctica de acordes en tres reas:

1. Memorizacin 2. Tcnicas de rasgueo 3. Improvisacin Usted puede dedicar 20 minutos para cada categora para los tres das del entrenamiento, o simplemente centrarse en una categora diferente durante una hora cada da.

MEMORIZACIN
Aprenda los acordes! Ve a comprar un libro que tiene todos los acordes bsicos, as como todos los extraos. A continuacin, establezca una meta. Por ejemplo, decide que va a aprender y memorizar cinco nuevos acordes al da. Escuche atentamente y cuidadosamente con el sonido de un acorde a medida que juega las notas que lo componen, y tratar de imaginar una imagen que evoca. tmese su tiempo y memorizar su sonido. Aprende un tipo de calidad acorde , tales como mayores, menores, mayores de siete, dominante siete, menor de siete, en igual nmero de posiciones y voces como le sea posible. Cantar las notas a medida que las toca para ayudar a interiorizar el sonido del acorde. Averiguar y entender por qu un acorde se llama como se llama. Qu ttulos escala contiene el acorde? Usted tendr que entender la teora de acordes para esto. (Eso vendr ms adelante en la seccin de teora). Adems, rasguear acordes limpiamente, con suavidad, dureza, con ternura, brutal y as sucesivamente, para tener una idea de cmo suenan con cada posible forma de tocar. Usted no necesita saber un montn de acordes por su nombre, a fin de ser un gran msico o compositor. He odo que la gente como Jeff Beck, Allan Holdsworth y muchos otros pueden no estar familiarizados con los nombres o la teora detrs de todos los acordes que interpretan, pero cada jugador tiene esas enormes orejas que al escuchar un acorde, su mente se abre y l sabe exactamente qu hacer con su guitarra. Da la casualidad de encontrar satisfaccin en tener una comprensin completa de la teora detrs de todo. Por otra parte, siempre he querido todo.

Rasgueo
Hay muchas tcnicas de rasgueo, y numerosos libros y registros se pueden utilizar para el estudio o como fuentes de referencia para estas tcnicas. La cosa

ms importante a tener en cuenta cuando stumming es para bailar! Despus de elegir un patrn de rasgueo perticular trabajar, practicar sin cesar con una caja de ritmos o un baterista. En un primer momento, ser un poco torpe y descuidado. Concntrese en lo que es ms limpio con cada rasgueo, sino que va a mejorar. A continuacin, escuchar con atencin a la ranura y tratar de mantenerse encerrado con ella. Usted no ser capaz de hacerlo a menos que usted puede jugar el material limpio o sin pensar en los cambios. Adems, debe ser capaz de separarse un poco de lo que ests haciendo y simplemente escuchar los latidos. De esta manera, mientras que usted est jugando, usted puede realmente concentrarse en el bloqueo en un baterista. Una vez que ests encerrado en, seguir tratando de bloquear ms y ms fuerte. Lo sabrs cuando ests encerrado en la ranura, ya que se empezar a sentir realmente bien. Una vez que se llega a este punto, puede experimentar al hacer la ranura rgida y mecnica de sonido, y suelta y clido. Tambin puede tratar de jugar frente al golpe, detrs del tiempo y as sucesivamente. Cuando ests jugando junto a un metrnomo o una caja de ritmos, tratar de enterrar'''' la pista de claqueta.Con esto me refiero a hacerlo bien en el ritmo, y cuando lo hace, el clic sonar como si ha desaparecido, ya que sus ataques van a ser tan "a la derecha en" que van a cubrir los clics. Ser capaz de bloquear con el ritmo y la ranura es una de las sensaciones ms gratificantes que uno puede experimentar como msico. Es mejor que la fiesta despus del show ... a menos que, por supuesto, usted est en Amsterdam. Hay muchos tipos de ranuras para perder el tiempo con (rock recta, r & b, reggae, ska, blues de barajar y as sucesivamente), pero antes de hacerlo, asegrese de que usted puede conseguir a travs de ellos de manera limpia y bloquear en ellos. Juega cada a travs de una amplia gama de ritmos, desde muy lento hasta muy rpido.

IMPROVISACIN
Siempre es genial para crear su propia biblioteca de acordes nico. Las siguientes tcnicas pueden ayudar: Toque un acorde convencional o familiar, a continuacin, iniciar la alternancia no ~ a la vez movindola hacia arriba o hacia abajo de un traste. Cuando te encuentras con un acorde que te gusta, agregarlo a su biblioteca de acordes personal. Tome nmeros de una serie (un nmero de telfono, por ejemplo) y los utilizan como grados de la escala de un acorde. Piense en una emocin, un color o una escena de una pelcula y perder el tiempo con las notas de un acorde hasta que suena como lo que usted est pensando.

 Utilice cuerdas al aire, se estira los dedos de ancho, armnicos naturales, notas de trastes con los dedos de la mano de la cosecha, etc. Experimentar con todas estas cosas para llegar a los acordes nicos.

Horas 4, 14 y 24
Entrenamiento del odo
Si usted lanza a un lado todo lo dems en este entrenamiento, mantenga esta seccin. El entrenamiento de los odos es la prctica ms importante en la toma de la conexin crucial entre su imaginacin y sus dedos. La mayora de la gente pasa muy poco tiempo en el desarrollo de sus odos, pero los beneficios de hacerlo son extraordinarios. Algunas personas nacen con un odo natural para la msica, mientras que otros tienen que trabajar en l. Puede ser tedioso y lento, pero es muy gratificante. Los siguientes son algunos ejercicios para el entrenamiento de sus odos. improvisar y cantar lo que toque. Una buena voz no es necesario, pero s es necesario para conseguir los tonos exactos. Si usted no puede cantar las notas perfectamente en el tono, trabajar en l hasta que pueda. Cantar una nota y luego tratar de reproducirlo mediante el uso de la nota anterior como referencia. Este es un ejercicio desafiante que requiere una enorme cantidad de disciplina. Imagnense, sin embargo, la cantidad de sus odos mejorarn cuando se puede hacer esto. Cante una armona a las notas que ests jugando. Comience con algo simple, como una quinta, a continuacin, pasar a un cuarto, una tercera mayor, una tercera menor, una sexta mayor y as sucesivamente, hasta que sea capaz de cantar una parte de armona (como una segunda menor de edad) a la perfeccin a una improvisada solo atonal. Entender que esta capacidad podra tardar aos en desarrollarse. Memorice el sonido de diferentes intervalos. Una forma de hacer esto es grabarse tocando un intervalo y, despus de unos segundos de silencio, hablando en su nombre. Llenar una cinta de una hora de duracin de esta forma, a continuacin, escuchar de nuevo y tratar de nombrar a cada intervalo en el silencio que sigue a las notas. Usted sabr si tienes razn cuando su voz entra y nombres correctamente. Realice este ltimo ejercicio con los acordes. Tambin puedes grabar tus arrancando lentamente cada nota de un acorde, y permitir que unos pocos segundos de espacio entre las notas. Despus de un momento de silencio,

anunciar el acorde y sus intervalos de componentes. Transcribir todo, desde solos de guitarra simples para 'solos de saxo jazz complejos. Llevar papel manuscrito con vosotros, y cuando tienes algo de tiempo libre lejos de su instrumento, escribir meiodies usando slo tus odos que te gue. Llevar cancioneros con usted y cantar las melodas. Invente sus propios odos ejercicios de entrenamiento y mantener un registro de su progreso.

Horas 5, 15 y 25
LECTURA DE LA MSICA
Hay "un montn de ventajas a la lectura de la msica. Some'ofthese son: Aprender a tocar canciones de otra manera no habra sido capaz de jugar Ser capaz de transcribir sus composiciones Ampliar su paladar musical Cuando yo era estudiante en Berklee College of Music en Boston, decid que quera ser la mejor vista-lector en el mundo. Pas un verano entero sin hacer nada, pero lectura a primera vista. casi cada momento de vigilia. Recuerdo salir del apartamento a slo dos veces para los eventos sociales de todo el verano. Trat de leer a primera vista todo lo que caa en mis manos - estudios de clarinete, piezas para piano, solos de saxo de John Coltrane, tablas de acordes de Joe Pass y hasta libros de telfono. Al final del verano, que era un espectculolector mediocre en el mejor. Yo creo que la guitarra es el instrumento ms difcil en la que avistar lectura porque hay limitaciones y muchas variables implicadas. Dicho esto, puedo dar algunas indicaciones. Los dos elementos ms importantes para aprender a leer y la msica estn siendo capaces de identificar patrones y de mirar hacia adelante y cuando usted est jugando. Trabajar principios on.These y las cosas finalmente caer en su lugar. Ms all de estos consejos, le recomiendo que haga lo siguiente: Comprar guitarra para principiantes libros de lectura para tener una idea de dnde estn las notas caen en el ins'trument.Nunca he sido un fan de la lectura de tablatura para guitarra. Aunque se le puede dar una visin panormica de cmo tocar una pieza en particular, siento que con el tiempo se convierte en limitante. Tome una cancin (msica clsica, jazz o lo que quieras) y leer a travs de todos los das hasta que pueda jugar perfectamente. Lectura a primera vista es realmente acerca de la identificacin de patrones, as que esto ayudar. Una vez que haya dominado por completo una cancin y que eres capaz de jugar sin

problemas y con gran sentimiento, adelante y juega con l muchas veces ms y ver qu pasa. Construir un repertorio de canciones y jugar a travs de cada uno todos los das o de manera regular por lo menos. Vista de leer un poco de algo nuevo y aterrador todos los das. Esto ayudar a su capacidad de mirar hacia el futuro. Se ha demostrado que la forma ms eficaz de mejorar su capacidad de lectura a primera vista es intentar algo leer a primera vista a un tempo estricto, tal como con un metrnomo o caja de ritmos. The'key es proceder sin parar o disminuir la velocidad.LF se le pasa una nota, oh bien. Sigue adelante, como si estuviera dando un recital con otros msicos. No se detenga y habitar en la nota (s) se ha perdido hasta que haya terminado toda la pieza, y luego ir hacia atrs y ver lo que te perdiste. Practica la vista de lectura de una pieza de msica con un tempo que no va a hacer que te equivocas cada dos medidas. Usted se sorprender de cmo su capacidad de lectura a primera vista mejorar cuando te obligas a no reducir la velocidad cuando se llega a un punto difcil. Adems, leer msica para instrumentos distintos de la guitarra, como el clarinete, la flauta y el piano.Tambin, consiga Ajazz libro "falso" y leer los cambios de acordes throughthe.

Horas 6, 16 y 26
Escribir msica
Escribir canciones o piezas instrumentales es una de las cosas ms gratificantes de ser msico. Hay muchas maneras de ir sobre la construccin de un catlogo de material original. Cuando yo era un estudiante de primer ao de la escuela secundaria tuve un increble profesor de teora musical llamado Bill Westcott. Era duro! Una de mis tareas era que venir todos los das con una nueva pieza escrita de msica original que l podra jugar en el piano. Tena que ser completamente anotada y no slo mostrar los smbolos de acordes y la meloda, y tena que ser escrito especficamente para el piano. Tenerlo reproducir la msica para m no era ms que un lujo, pero tremendamente educativo. Si usted est interesado en aprender cmo notate msica correctamente, el mejor libro de referencia sobre el tema es la notacin de msica, por Gardner Read. Es un libro excepcional, y outlli). It todos los pros y los esenciales. Usted puede ser capaz de encontrar llamando a la tienda de libros en el Berklee College of Music en Boston. He aqu algunas recomendaciones para la composicin de canciones / componer: Encienda una grabadora y golpear a cabo su idea. No puedo decirte lo

irnportant esto es si usted desea ser un compositor.Momentos de inspiracin a veces son pocos y distantes entre s, y que le puede golpear en los momentos ms inesperados.Tienes que ser listo para capturarlos cuando se presentan. Escribir canciones en formato de hoja de plomo, con una meloda en los de personal y los cambios de acordes escritos encima de la meloda. Hay libros, como la notacin musical , que resumen las limitaciones y la notacin adecuada para diversos instrumentos de la orquesta, as como los instrumentos menos convencionales. Obtener un poco de manuscrito o papel partitura y tratar de componer msica para instrumentos distintos de la guitarra. Estudiar la gama, el tono, el timbre, las limitaciones y la notacin para un instrumento a la vez, ya sea el violn, el arpa o la armnica jugado a travs de una pila de Marshall (o una pila Legado Carvin). Encontrar otro msico que le puede "gel con" como un co-escritor. Lo ideal es que l o ella puede ser alguien que posee ciertas habilidades que te falta., Si usted tiene la qumica correcta, creando msica con otra persona puede ser una experiencia muy gratificante. Mientras est acostado en la cama en la noche, trate de compensar una interminable meloda que contiene una variedad de instrumentos. Hacer esto es verdaderamente liberador, porque va a crear de forma instantnea, y no hay limitaciones a donde se puede ir o lo que puede sonar like.Remember que la gente escribe canciones sobre la base de cualquier cosa, desde los acontecimientos en su vida para el comentario social de fantasy.When una persona se nutre de esa porcin Creactive de su cerebro, por lo general gravitan en torno a las cosas que les estimulan ms.

Horas 7, 17 y 27
TEORA DE LA MSICA
Siempre he estado fascinado por la teora de la msica. Aunque el conocimiento de que no es un requisito previo para ser un gran guitarrista o msico, creo que si vas a aprender a hablar un idioma, es muy til saber cmo leer y escribir. Muchas personas se sienten intimidados por la teora, pero no es tan difcil, en realidad, el sistema es realmente muy lgico y sencillo. Lo que confunde a mucha gente, creo, es tener que luchar con pensar en las claves desconocidas, como un piso o fa sostenido. Westcott Bill me ense solfeo en la escuela secundaria, pero no fue hasta que tom clases de guitarra de Joe Satriani que aprend cmo aplicar una gran cantidad de ella para mi instrumento. Hay muchos libros que ensean conceptos

bsicos de teora musical, incluyendo la notacin, compases, armaduras, el crculo de quintas, la teora de acordes y modos. Te recomiendo que tomes todo lo que se aprende en un libro de teora y averiguar cmo se aplica a la guitarra y cmo usted puede incorporar en su propio estilo.

Horas 8, 18 y 28
JAMMING
En esta seccin, voy a explicar los mtodos que le ayudarn a encontrar su voz nica como guitarrista, y explicar las tcnicas que pueden ayudar a su expresin en el instrumento. Estos artculos incluyen Laner vibrato, notas dobladas, armnicos, acrobacias golpe-bar y dinmica. Todo lo que te he dicho hasta ahora le ayudar en su bsqueda para convertirse en un guitarrista consumado.Sin embargo, recuerde que todos los ejercicios, escalas, teora y todo eso son slo los dispositivos que pueden ayudar a expresarse con mayor libertad en su instrumento. Tenga cuidado de no se obsesione con lo fascinante que es ser capaz de tocar escalas muy rpido, o para destruir a ti mismo en un estado de coma.Use esto como una herramienta, no una prisin. Sentado y tocar el instrumento expresivo y con un control es el objetivo aqu.En estos das, no practico todo el material que he mencionado, pero todo ha sido fundamental para mi desarrollo y para la fabricacin de mis orejas, dedos de manos y el trabajo juntos el alma en la expresin de la msica que tengo en mi cabeza. Creo que todos tenemos la capacidad de ser nico en nuestros instrumentos. El truco consiste en identificar con esa singularidad y cultivarla en una presentacin estimulante (o tal vez incluso una declaracin histrica). He encontrado que escuchar a mi odo interno es la mejor manera de llegar al corazn del asunto. Es una voz a veces sutil, difcil de alcanzar, pero que est ah, y hay maneras concretas de sintonizar con l. Cuando me siento a jugar ahora, por lo general a construir pistas de jam que improvisar una y escribir. Hay muchas maneras que usted puede hacer esto. Una forma es aprender lo bsico de grabacin en casa e invertir en un equipo sencillo con el que puedes grabar tus propios temas para tocar de nuevo. Tambin puede comprar pistas del atasco pregrabados en CD, y algunos dispositivos electrnicos, como Pandora de Korg, funcin integrada de vampiros puede jugar. 0 Nunca viaje sin mi Pandora.) Enfoque intensamente en algo es una forma de meditacin y, como tal, tiene el potencial de aumentar el coeficiente intelectual, la comprensin, imaginacin y habilidades artsticas a cualquier

edad. El problema es que es difcil para muchos de nosotros (incluyendo su servidor) para mantener la mente enfocada en nada por un largo perodo de tiempo. Esto, sin embargo, es la nica manera de obtener resultados reales. Es necesario meditar sobre lo que ests haciendo, y cuando la mente comienza a divagar, es necesario tratar de tirar de ella. Para ello, me gustara presentar diversas tcnicas para que usted practique mientras tocando con una cinta o una banda, o simplemente sentarse en su habitacin. En primer lugar, sin embargo, me gustara hacer las siguientes sugerencias: Usar una variedad de vampiros que abarcan diferentes gneros, ritmos, claves y sjgnatures tiempo. Con la creacin de parmetros especficos (ya sea estilstica y meldica o rtmica en la naturaleza), se le empuja a descubrir diferentes formas de abordar diversas tcnicas.Esto le ayudar a identificar lo que realmente eres en el instrumento porque te vers obligado a penetrar profundamente dentro de ti mismo y encontrar las cosas que empujan sus botones musicales. Cuando realice cualquiera de los siguientes ejercicios de tcnica, los utilizan para expresar la forma en que diversos las emociones se sienten a usted: la ira, la alegra, la lujuria, la compasin, la melancola, la paranoia, euforia ... lo que sea. Cada una de estas emociones tiene una contraparte audible. Tenga cuidado, sin embargo, que para transmitir con xito estas emociones de su psique a los dedos, puede que tenga que sumergirse en la emocin misma. Esto por s solo puede tomar tremenda enfoque, pero tambin puede ser muy revelador. LF se siente obligado a centrarse ms en las emociones negativas, trate de mantener las cosas equilibradas, despus de todo, usted es lo que usted juega, y donde lo lleves tu mente no slo puede dictar el tipo de un creas, pero tambin le lavan el cerebro para convertirse en ese tipo de la persona. Es fcil ser miserable e intenso, pero este ejercicio puede ayudarle a construir usted mismo en la clase de msico y persona que quieres ser. Tambin es til cuando usted se encuentra en un canguelo en particular (debido a los altibajos de la vida), ya que puede ayudar a fortalecer las herramientas mentales que pueda necesitar para tirar de ti mismo en una direccin particular. Con cada uno de estos ejercicios, trate de empujarse a hacer cosas que nunca has hecho o escuchado antes. Tambin puede tratar de imaginar antes de intentar ellos. Incluso me atrevera a venrure decir que si usted realmente quiere desarrollar un estilo nico, debe pararse el momento en que escucha a s mismo a tocar algo convencional. Registre el jugar, entonces escucha de nuevo a identificar las cosas interesantes, interesante que se mezclan en junto con el mierda. El momento en que se oye a s mismo haciendo algo diferente o interesante, tomar lo que sea y hacer un ejercicio de ella. Contine tirando a ti mismo en esta nueva direccin. Es como encontrar un poco de hilo y tirando de l en la materia suficiente para tejer

un suter. ..o todo un armario, para esa materia! Con todo esto en mente, aqu estn algunas tcnicas que se centran en:

VIBRATO
El vibrato es una expresin del alma y un indicador de la cantidad de control que tiene sobre su instrumento (a veces dolorosamente obvio). Hay varios tipos diferentes de vibrato que se pueden utilizar como herramientas para expresar sus ideas. Fret una nota con el dedo ndice y mantenerlo durante unos minutos mientras se efecta un vibrato que se transforma de muy lento a rpido para hacer violenta y brutal que su entonacin es buena o te suena como un truco. Pruebe con diferentes oscilaciones, de un aumento sutil y caer en el tono a una amplia modulacin, y no dejes que tu dedo se resbale la cadena. Exagerar todas sus acciones. Ahora haz lo mismo con cada dedo de la mano de preocupacin. A continuacin, mantenga dos notas a la vez y las sacudir de una manera similar. Luego trate de hacer esto con tres notas, luego cuatro y as sucesivamente. Aplicar vibrato a una nota que ya ha doblado hacia arriba a medio paso, un paso entero o dos pasos enteros. Muchos jugadores sienten que pueden ser ms expresivo con vibrato aplicndolo a una nota que ya se inclin por la sencilla razn de que puede ir por debajo del tono principal, as como por encima de ella. Trate de hacer esto con cada dedo en cada traste de la guitarra. Si lo hace, le ensear a tomar un enfoque y un agarre diferente con el fin de aplicar vibrato en diferentes cuerdas en diferentes reas del diapasn. Usted encontrar que a medida que uno se aleja de el traste 12 (el punto medio entre el puente y la tuerca de la guitarra), las cuerdas se sienten ms rgido y son ms difciles de maniobra.

NOTAS FLEXIN
Doblado y cadenas es un arte en s mismo, uno que requiere un alto grado de sensibilidad auditiva y tctil, la disciplina mental y fsica y el control tcnico sobre su instrumento. Pocas cosas suenan peor que un guitarrista que no tiene control sobre su terreno de juego cuando se flexionan las notas, es como si alguien canta fuera de tono. Sin embargo, cuando se ejecuta bien, una nota doblada en la guitarra es uno de los sonidos ms musicalmente expresiva, que

arrebata el oyente y hace que la piel de gallina. Una nota doblada simplemente tiene mucho ms actitud y el sentimiento que su contraparte sin doblar. Sintate durante una hora y no hacen ms que notas de pliegue. Dobla hacia arriba por lo que usted quiera, pero asegrese de concentrarse en la "nota de destino" que usted desea golpear. Escuche con atencin y crticamente a su terreno de juego y luchar por la entonacin impecable. (Esto es comparable a lo que es un violinista, cantante, trombonista o diapositiva guitarrista debe hacer todo el tiempo.) Practicar curvas unsono es una forma efectiva para entrenar los dedos y las orejas a trabajar juntos para doblar en sintona.Para reproducir una curva al unsono, traste una nota en la cuerda B con su dedo ndice mientras se coloca su dedo anular en la cuerda de Sol dos trastes ms altos. Strum ambas cadenas juntas, a continuacin, empuje rpidamente la nota tanga lejos de su palma para elevar su tono todo un paso para que coincida perfectamente con el tono de la nota sin doblar en la cuerda B.Adems: Trata de doblar dos cadenas atthe mismo tiempo (doble parada de flexin). Comience con una nota en una posicin doblada y llevarlo hacia abajo o hacia arriba, o hacia arriba y luego hacia abajo.Esfurzate para probar cosas diferentes. Reproducir notas dobladas junto con notas sin doblar en diferentes cadenas. Esta es una tcnica de guitarra pas muy pulido que se desarroll a partir de un deseo por parte de los jugadores para emular el sonido llanto de la pedal steel. Asegrese de practicar la flexin tanto en el registro superior y en las cuerdas agudas como lo hace en el registro inferior y en las cuerdas graves. Puede doblar una nota F # en el segundo traste en la cuerda E aguda hasta A? Tal vez si usted es Zakk Wylde!

ARMNICOS
No hacer nada, pero se centran en jugar los armnicos de una hora. Experimente con diferentes tipos y tcnicas, incluyendo las siguientes: . Play-cuerda al aire, o "naturales" armnicos tocando ligeramente cualquier cadena con su mano de preocupacin en varios puntos a lo largo de la cadena y recogerlo Sonido armnicos "artificiales" por rozamiento una nota con la mano izquierda y coger la cuerda con un movimiento descendente a la vez que "pellizco" que entre el pico y el pulgar derecho. Mueva la seleccin a lo largo de la cadena en la zona sobre las pastillas como lo hace para encontrar varios "puntos dulces". Trate de aprovechar notas sobre ciertos trastes mientras preocupndose una

nota. Sea aventurero y tratar de descubrir las diferentes tcnicas para hacer sonar los armnicos. (Jugar con la distorsin y con su guitarra en la pastilla del puente ayuda a llevar a cabo los armnicos.)

STUNTS WHAMMY-BAR
La palanca de vibrato es mi "muleta". Favorita Si palanca de vibrato de la guitarra se configura como la ma, se puede tirar para arriba en l para tomar notas van fuerte y empujar hacia abajo en l para tomar notas se convierten en pura grasa. Puedo abusar de la sal de mi barra de golpe y por lo general viene a la derecha de nuevo en sintona. La configuracin es muy importante. Pruebe los siguientes experimentos: Escuchar las melodas de digitacin slo una nota y utilizar la barra de golpe para subir y bajar su tono. Juegue varios tipos de armnicos y experimentar con tirando y empujando el golpe para producir "espacio exterior" sonidos. Trate de crear todo de buen vibrato, sutil en notas individuales y acordes completos a la brutalidad sonora violenta y trino pura cacofona. (Me parece que han hecho una carrera fuera de hacer esto.) podra seguir para siempre, pero os animo a crear sus propias tcnicas. Su nica gua real aqu es hacer las cosas de la barra whammy exclusivamente por un largo perodo de tiempo sin parar. Tarde o temprano te encontrars con pequeos tesoros.

DINMICA
Una de las cosas que hacen que la guitarra tal instrumento expresivo es su gama dinmica (volumen) Rango.Pocas personas utilizan todo el rango dinmico del instrumento. Usted puede golpear la cosa extremadamente duro y con fuerza, y luego cambiar inmediatamente a un estilo que se acaricia y tierna. No hay muchos jugadores pueden hacer ambas cosas de manera efectiva en el plazo de tres segundos, as tratar de convertirse en uno de los pocos que pueden. Aqu hay algunas maneras de practicar: Poco a poco ir de suave a fuerte, y luego de vuelta otra vez . Crear un patrn de rasgueo que tiene golpes fuertes, rasgueos de luz y cosas

rtmicas medianas todos en una o dos barras Playas fuerte y tan duro como le sea posible sin parar durante el tiempo que usted es capaz de hacerlo. Luego haga lo exacto "opuesto. Una vez ms, yo podra seguir para siempre, pero creo que usted consigue el punto. Para cerrar esta seccin, me he tirado a un nmero de maneras que usted puede establecer parmetros para obligarte a hacer nuevos descubrimientos . en la guitarra Trate de hacer cada uno de lo siguiente durante una hora sin parar: . Solo en una cadena nica Solo con doble paradas solamente (dos notas tocadas al mismo tiempo), a continuacin, tratar de hacer lo mismo con tres, cuatro- , los acordes de cinco y seis-nota: . Solo en dos cuerdas adyacentes solamente, luego en solitario en dos cadenas que tienen uno, dos, tres o cuatro cuerdas ociosos entre ellos Grabar un vampiro que tiene una sola nota de bajo repitiendo en virtud del mismo, luego improvisar sobre el empeine mientras limitacin a un modo particular, o la escala de sntesis. Toque un acorde, escucharla, a continuacin, cierre los ojos e imagine una escena que evoca el acorde. Esto se puede hacer con una lnea de la meloda, tambin. Escoja una nota y reproducirlo tantas maneras diferentes como sea posible durante una hora. haciendo que suene como la msica. Vamos con al menos una cosa nueva un da que nunca has jugado antes. Improvisar con una sola mano (su preocupados de la mano), utilizando slo los hammer-ons y pulloffs articular notas. Asegrese de que las notas suenan bien y claro, y no descuidado. Juega tan rpido y tan limpia como sea posible sin parar. Playas lento y tierno como puedas. Trate de jugar con afinaciones alternativas. Incluir radicalmente diferentes afinaciones que parecen no tener sentido. Trate de evocar los colores con los acordes. Coloque su guitarra en el suelo y tocar de muchas maneras diferentes, tratando de crear sonidos nicos.

Horario del 31 al 40
RESTO
No te hagas dao. Si necesita tomar un descanso, y luego tomar una. Usted no tiene que sentirse culpable si se olvida de una sesin de prctica. (Bueno, tal vez

un poco culpable.) Cuando usted es joven y tiene tiempo para matar, es ms fcil de poner en las horas. Tenga en cuenta que sus dedos tienen muchos msculos pequeos e intrincados que, como cualquier otro msculo, necesitan descansar para recuperar y sanar despus de un entrenamiento. Evale su propio umbral de dolor, y no tengas miedo de descansar cuando sus dedos realmente sienten que lo necesitan. Pocos de nosotros practican durante 10 horas al da, y usted debe darse tiempo suficiente para lograr la resistencia para jugar por un largo perodo de tiempo. Parece que he sido bendecida con buenos genes del dedo. Mis dedos son largos y giles, y pueden tener un tremendo abuso. Antes, cuando yo estaba poniendo en muchas horas de prctica, podra ir de 15 a 20 horas de un tirn, sin ningn tipo de mueca, el dedo o el antebrazo dolor. Un poco de fatiga muscular fue sobre todo lo que experiment. En las ocasiones en que me senta dolor, slo trabajaba a travs de ella. Hoy, sin embargo, no recomiendo esto! Animo a todos los guitarristas de leer este entrenamiento para estar alerta para detectar signos de enfermedades msico comunes, como la tendinitis y el sndrome del tnel carpiano. Ellos pueden ser muy peligrosos si se abordan caliente. Dos ltimas notas sobre el tema. En primer lugar, si usted desea mantener los callos en los dedos, lo que necesita para proteger sus h ~ ds se moje para cualquier perodo de tiempo prolongado. En segundo lugar, proteger sus odos con ms cautela que su pene. Si ests haciendo conciertos ruidosos, algodn o tapones para los odos poner en ellos. (Este puede ser el mejor consejo que se obtiene de este artculo!)

JUEGO CON OTROS

Comparte la experiencia de hacer msica con los dems. Si eso es todo lo que hacen, lo ests haciendo muy bien. No he incorporado este concepto en el cuerpo del ciclo de 30 horas, pero para m es el aspecto ms gratificante de ser un msico. Hacer msica, como hacer el amor, puede ser una muy compartir, tierno, sentimental, la experiencia emocional. Tambin puede ser una mera expresin de otras cosas. Mis tipos favoritos de los msicos con los que jugar son los que laJow cmo escuchar e interactuar en consecuencia. Para co = unicarse musicalmente, debe tener la capacidad de permitir a los dems en su psique expresivo. Para que realmente otros en puede ser una experiencia ntima. Por la misma razn, es necesario tener la capacidad de escuchar a los dems a su alrededor e interactuar

en consecuencia. El respeto mutuo y una actitud sin prejuicios, son algunos de los elementos necesarios en el cultivo de la qumica correcta para hacer que la magia. Algunos de mis momentos favoritos en mi vida son los aos que asist BerkJee. He aprendido mucho sobre m mismo durante ese perodo. La escuela estaba llena de jvenes, en ciernes, msicos ambiciosos, y el grupo de estudiantes me juntaba con hizo mucho como famjJy. Haba diferentes msicos de todo el mundo hay, jugando todo tipo de instrumentos, y estaban ansiosos por explorar, compartir y estaban ansiosos por explorar, compartir y counicate travs de la msica. Nada puede vencer a ese tipo de actitud y ese tipo de momentos, no importa cuntas horas que dedica a practicar en su habitacin. Hubo algunos jugadores tremendos all, y unidos con las personas que se han convertido en amigos de por vida. Cuando estaba en la escuela secundaria, yo estaba en una banda llamada Rayge, y jugamos covers de Led Zeppelin, Kiss, Queen, Deep Purple y otros . Finalmente nos pusimos a hacer un montn de msica original tambin. Nuestra actitud en aquellos das era uno de hermandad. Hemos pasado por muchas experiencias de vida juntos, pero lo ms imponant era la banda. Ninguno de nosotros estaba egosta acerca de compartir la msica cuando golpeamos el stano de ensayo o escenario.Pasamos por muchos "mayora de edad" experiencias juntos, ya veces esas experiencias estbamos alegres, y en otros momentos trgicos. En cualquier caso, siempre tuvimos la banda y entre ellos. Lo que quiero decir aqu es cmo imponant que es jugar con los dems desinteresadamente. Si lo hace, le dar la oportunidad de respetar a los dems, experimentar, abran sus odos, reaccionar y, por supuesto, vomitar en el piso del gimnasio despus del concierto en el baile de la escuela secundaria.

DESCUBRIENDO A TI MISMO
Este entrenamiento y su mtodo pueden ser muy criticados en el futuro por ser "por encima", pero no creo que haya otra manera de convertirse en un virtuoso. Esto no es una clase de guitarra o de composicin (aunque puede ayudar en esas reas), sino un camino de descubrimiento para el jugador strongwilled. El compromiso que se necesita para convertirse en un virtuoso guitarrista de lite no es diferente a la que se requiere para ser un campen en cualquier otro campo. Debes pensar, respirar, comer y vivir el instrumento en casi todo su tiempo (e incluso durante el sueo, cuando sea posible). Debe trascender los juegos de la mente jugar en usted y las excusas que le dar a despedir y tomar el

camino fcil. Usted debe traer continuamente el foco de nuevo al instrumento. Usted puede encontrarse siendo duramente criticado por otras personas de la comunidad de la msica, o amigos, las revistas y los que cuelgan alrededor de Sunset Boulevard obsesionarse con los matices de las ltimas tendencias. Este es precisamente el momento en que es necesario atenerse sin miedo a su visin. Hay exmenes a lo largo del camino. Darse cuenta de que todo est en la mente, y nunca aceptar el fracaso cuando se trata de cosas que estn dentro de su capacidad de control. Mantenga una actitud positiva ante las cosas, y no deje que su intensidad te convertir en un pinchazo. Siempre complementar y Suppon sus compaeros msicos. Todos tenemos sueos y esperanzas. Al alentar, complementando y apoyando a quienes nos rodean, ganamos la auto-dignidad, respeto, amigos, una visin saludable de nuestro propio trabajo y el aprecio por los esfuerzos que otros ponen en durante sus luchas. Est bien que se desanime a veces, pero no est bien para dejar de fumar. Dejar de fumar no es una opcin para un verdadero artista. Es que no es en su composicin. Piense en la msica y la guitarra cuando no ests incluso alrededor de un instrumento .. Si usted est en un lugar tranquilo, imagina que ests jugando y tratar de ver los dedos en movimiento mientras se escucha lo que pasa en tu cabeza. Puede mejorar en esto como pasa el tiempo. Es increblemente gratificante y puede ayudar a mejorar drsticamente porque usted no est confinado por sus limitaciones fsicas. Yo sola hacer esto todo el tiempo, y todava lo hago. Me imagino que las cosas en el instrumento que no puedo hacer, y entonces yo trabajo con ellos hasta que pueda hacerlo sin esfuerzo. Hay quienes creen que Dios se manifiesta en todo, en forma de luz y sonido. Algunos creen que esa luz y sonido necesidad de ser descubierta por cada uno de nosotros personalmente y solo. Esto podra ser por qu estamos tan aficionado a la msica.Crear msica con slo "quiere" en tu cabeza puede provocar, finalmente slo escuchar que suceda en su cabeza. Quin es el compositor y donde la msica toma usted para que usted descubra.

RENUNCIA
Convertirse en una estrella de rock, una estrella de cine, un poderoso ejecutivo, un deportista de lite o un algo rico y famoso es fcil en comparacin con el control de la mente de modo que permanezca enfocado sin interrupciones en la msica dentro. No pretendo tener tanto control, pero estoy trabajando en ello. Algunas personas tienen una abundancia de talento natural y son ms dotado en algunas reas que en otras. No estoy dotado naturalmente, tena que trabajar muy duro para desarrollar mis chuletas y tcnicas. Conozco a muchos jugadores

que son mejores trituradoras, los jugadores ms limpios y Bener vista lectores que yo. He tenido estudiantes que demostraron una extraordinaria capacidad para desarrollar la tcnica increble, pero tena redundantes, ideas aburridas. Por el contrario, he tenido estudiantes que nos pareci muy difcil de tocar cualquier cosa con precisin, pero sus ideas y sentido de la meloda se inspiraron. Y luego estn esos monstruos que lo tienen todo. Creo que ser un msico y ser capaz de tocar un instrumento es la cosa ms fresca en el mundo. La creacin de la msica (y sobre todo tocar la guitarra) es ms gratificante cuando se basa en pura pasin. Es nuestro derecho de nacimiento a tocar un instrumento y crear. Por supuesto, usted puede tirar todo el concepto de este artculo y slo lo hacen a su manera. Sin embargo, algunas cosas no cambian. La cantidad de enfoque, la pasin y el tiempo que usted pone en se va a reflejar en su arte. En cualquier caso, espero que encuentres tu alma en todo. Esa es la recompensa.