1.5.8 GRAFFITI 1.5.8.1 DEFINICIN El graffiti es un modo de expresin artstico propio de un estilo de vida urbano.

Sus creadores, denominados writers, son jvenes que plasman sus obras en las paredes con mensajes de diversa tipologa. Desde la simple firma del autor hasta la elaboracin de complejos murales, las calles de las ciudades se inundan de un arte en pleno auge que no conoce fronteras. 1.5.8.2 HISTORIA El graffiti naci en las calles de Nueva York a finales de los aos sesenta, cuando los adolescentes comenzaron a escribir sus nombres en las paredes de los barrios de la ciudad con el fin de llamar la atencin de la sociedad. Firmaban utilizando un pseudnimo seguido de un nmero que corresponda a la calle donde vivan. Uno de los pioneros fue Taki 183, un joven que viajaba constantemente en metro y plasmaba su firma dentro y fuera de los vagones del tren. Al principio la finalidad era aparecer en el mayor nmero de lugares posible, fundamentalmente paredes, vagones y estaciones de metro y tren. La letra que se utilizaba era legible y sencilla, pero poco a poco, ante la necesidad de destacar unos sobre otros, se comenzaron a crear diferentes estilos en cada barrio. De este modo, haba un estilo particular en Manhattan, otro en Brooklyn y otro en el Bronx, aunque con el tiempo cada escritor opt por la creacin de un estilo propio que lo identificase A finales de los setenta el graffiti alcanz su punto ms lgido con la incorporacin de imgenes procedentes del cmic, dibujos animados y caricaturas, aumentando considerablemente el tamao de las obras. Esto gener una gran competencia entre escritores, lo que desemboc en las llamadas guerras de estilo. Con el objetivo de hacerse fuertes y ganarse el respeto de los dems, los escritores se unan en grupos denominados crews, aumentando as el nmero de firmas por la ciudad.Pero a principios de los aos ochenta las autoridades de Nueva York comenzaron su lucha contra el graffiti implantando leyes ms restrictivas, endureciendo las penas y aumentando la vigilancia en las calles y en las cocheras del metro. Adems, a travs de los medios de comunicacin se consigui crear en la sociedad un autntico rechazo hacia esta actividad. Ante esta situacin, algunos escritores se las ingeniaron para continuar, y otros optaron por viajar a Europa e introducir el graffiti en el viejo continente A mediados de los ochenta surgi el Hip hop, movimiento urbano que incluye el break dance, la msica rap y el graffiti, hacindolo resurgir en un segundo boom. En ese momento lleg a Espaa, coincidiendo con la Movida madrilea. El personaje ms representativo de aquella poca fue Juan Carlos Argello, que firmaba con el apodo de Muelle y que estamp su firma por todo Madrid desde 1984 hasta su temprana muerte a los

29 aos. Muelle desarroll un estilo muy particular que consista en incluir flechas en la firma. Sus seguidores, que continuaron con esta tendencia, recibieron el nombre de flecheros Hacia los aos noventa aparecieron los trminos Street art y Postgraffiti para denominar el conjunto de nuevas tcnicas desarrolladas a base de plantillas, carteles y pegatinas. Estas tcnicas implican un proceso preparatorio en casa o en el taller que agiliza el trabajo posterior en la calle. A partir de este momento el graffiti comienza a introducirse en otros mbitos adems del callejero, con amplia presencia en museos y galeras, llegando a formar parte de las grandes colecciones de arte de todo el mundo. 1.5.8.3 TERMINOLOGA: "PINTADA", "GRAFFITI" Para nosotros, los graffiti tienen fundamentalmente dimensin "artstica", voluntad de estilo; pueden contener o no palabras: lo importante es, en ellos, el mensaje de las formas; quienes los realizan tienden a la "profesionalizacin", a convertir su actividad en un fin; suelen referirse a s mismos como "graffitistas", "graffiteros" o "artistas". Las que llamamos pintadas utilizan el lenguaje verbal para transmitir unos determinados contenidos semnticos: prima en ellas la voluntad de informacin y de actuacin sobre el receptor, el mensaje de los contenidos; quienes las hacen no suelen sentirse "artistas" ni tienen la necesidad de encontrar para s mismos un vocablo especfico con que designarse y caracterizar su actividad. Establecemos tal distincin lxica (que a nosotros nos parece clara y que, en su mayora, entienden y admiten intuitivamente quienes por una u otra razn estn implicados en estas actividades) con criterios bsicamente metodolgicos, pues, lingsticamente, tanto graffiti como pintada pueden ser, en principio, trminos adecuados para nombrar cualquiera de los dos conceptos (actividades diferentes) en ellos, si bien ambos resultan, tanto por separado como en contraste, insuficientemente descriptivos para distinguirlos y caracterizarlos. Hay, pues, en la realidad del uso, buenas razones (histricas, sociales, lxico-semnticas) para la confusin; y tambin, creemos, para procurar su discernimiento.

1.5.8.4 EVOLUCIN DEL GRAFFITI

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http://www.artium.org/Portals/0/Exposiciones/Documentos/eaf92f51-c6cc-473c-b046552cb6c2ba4c.pdf

a) Cuando, a finales de los aos 60, comienzan a "popularizarse" los mensajes callejeros tanto en Europa como en Estados Unidos, el trmino Grafito funciona seguramente como un tecnicismo, tal como lo reflejan todava los diccionarios, para referirse al escrito o dibujo trazado a mano en los monumentos antiguos o al letrero, dibujo grabado a punzn por los antiguos en paredes u otras superficies resistentes, de carcter popular y ocasional, sin trascendencia. La palabra pintada exista ya en nuestro idioma como nombre aplicado al escrito callejero y popular, generalmente de protesta (el equivalente aproximado del antiguo grafito "popular y ocasional"). b) Las calles de las grandes ciudades europeas comienzan por entonces a llenarse de letreros, casi siempre de carcter ideolgico o poltico y anti-rgimen, que buscan una difusin social que de otro modo no podran obtener. El Mayo del 68 francs extiende por el mundo la imagen del mensaje callejero inconformista, comprometido, idealista y utpico. Seguido con inters e imitado inmediatamente en toda Europa, en Mayo del 68 trae a nuestros estudiantes e intelectuales de la poca la palabra italiana graffiti, que es la que los franceses utilizan para referirse a esos sus escritos murales. Para la conciencia lingstica del espaol, pintada, nombre con el que popularmente se designaba desde antiguo el mensaje-protesta callejero, se quedaba quiz corto ante la nueva magnitud social del fenmeno y su carcter por entonces intelectual (ms que popular, obrero o marginal). Grafitos no pareca tampoco una traduccin adecuada, pues, aunque realizados tambin a mano, no se trata, en rigor, de inscripciones hechas a punzn ni en monumentos antiguos, sino de mensajes generalmente breves, garabateados furtiva y precipitadamente sobre muros, puertas, superficies de inmuebles en general y, ms raramente, exteriores e interiores de los medios pblicos de transporte. Y graffiti no dejaba de ser, al fin y al cabo, un extranjerismo, una novedad lxica que, como todas, necesitara su tiempo hasta asentarse en nuestro idioma. c) Por las mismas fechas, finales de los aos 60, "un pequeo grupo de jvenes neoyorquinos empezaron a 'dejarse ver' ('getting up'), esto es, a escribir o pintar profusamente sus nombres en los vagones y estaciones del metro"; y lo que nace como una tmida tentativa de unos cuantos adolescentes acaba convirtindose "en un movimiento que integra a miles de jvenes cuyas pintadas constituyen en muchas ocasiones murales inmensos y llenos de colorido" La palabra italiana graffiti, plural de grafito, sirve entonces para nombrar este nuevo "arte popular del 'spray'" en Estados Unidos, ejecutado furtivamente por adolescentes y jvenes de los barrios marginales de las grandes ciudades norteamericanas, y condenado, como el mensaje ideolgico de la pintada, a la fugacidad. A lo largo de los aos 70, con el culto a la sociedad urbana y la proliferacin en nuestras grandes ciudades, tras la llegada de la democracia, de los ms variados fanzines graffiti se utiliza sobre todo para este tipo de mensajes "artsticos". Con el tiempo, favorecido

en parte por el inters que las formas de auto-expresin y autodidactismo han despertado en nuestro siglo, las tcnicas y contenidos del "graffiti" acaban influyendo en numerosos artistas contemporneos, entre ellos, algunos de los ms importantes (Andy Warhol, por ejemplo). d) Con la popularizacin, dignificacin e internacionalizacin de la actividad, se consolida el trmino graffiti como designacin de todo mensaje mural (con o sin contenidos verbales, con o sin voluntad esttica), invariable tanto para el singular como para el plural: al final pierde as su carcter morfe mtico de nmero y queda reducida a un simple indicativo de procedencia en casi todos los idiomas. Tambin, lgicamente (dada su doble vertiente significativa y doble va de entrada), en espaol, donde el graffiti compite con pintadas en la designacin de ambas actividades , mientras grafito, que aparece muy raramente, se sigue considerando, al parecer, trmino extrao para la moderna actividad de garabatear los espacios de disfrute pblico y se mantiene de hecho como un (semi)tecnicismo. Desde un punto de vista ms estrictamente lxico, podramos aadir todava la sospecha de que el sistema de nuestra lengua ha favorecido tambin la confusin terminolgica en el habla. Por una parte, porque aunque intuitivamente no diramos que "pintar" (verbo con el que etimolgicamente podramos relacionar "pintada") es "escribir", racionalmente no podramos negar que, al fin y al cabo, "escribir" las letras no es sino "dibujarlas", por ms que en su simple trazado est ausente la voluntad esttica aplicada a las formas del dibujo. Y, por otra, porque, conectada con el timo griego grapho ('araar, rayar, grabar; pintar, dibujar, escribir; componer, inscribir, registrar'), la palabra graffiti, aunque cenismo, podra servir perfectamente para designar tanto el dibujo como el puro mensaje verbal, puesto que contiene, en su origen, los dos significados implicados en su uso (pintar, dibujar, escribir). 1.5.7.5 EL GRAFFITI (MENSAJE MURAL ICNICO-PICTRICO) Del graffiti se han dicho y repetido ms o menos los mismos tpicos que de la pintada: que es marginal, libertario, espontneo, juvenil, que tiene, para sus creadores, su justificacin en su propia existencia, para sus indiscriminados receptores, parte de la "basura" ambiental que deben soportar en su vida urbana. Ya hemos visto, sin embargo, cmo normalmente la pintada contiene en realidad un mensaje verbal premeditado (raramente espontneo) y cmo selecciona de forma natural su destinatario segn sus objetivos ideolgicos o comunicativos (pintada pblica, pintada privada); y hemos visto tambin cmo, a pesar de infringir las normas elementales (oficiales) de convivencia ciudadana, el ser socialmente marginal, ideolgicamente libertaria de procedencia juvenil no es consustancial a la pintada Frente a la pintada, el graffiti no puede ser "descifrado" a travs de la simple experiencia del mundo cotidiano. No constituye un "hablar de algo"; ms que a la necesidad de comunicar, responde al deseo de "dejarse ver" (getting up) o, mejor todava, de "hacerse ver": "soy yo, estoy aqu, tengo un valor, entrate", parece repetir una y otra vez el graffitista con su graffiti. El autor de la pintada busca lugares de fcil acceso y dbil riesgo: los transentes -cuantos ms, mejor- son su objetivo, su destinatario buscado. Para el pintor de graffiti, los sitios sern tanto ms valorados cuanto ms difcil sea su acceso y mayor riesgo presenten; slo algunos transentes, sin embargo, sabrn apreciarlo. Ambos utilizan espacios (muro, puerta, cartel) "ajenos": el autor de la pintada los escribe; el

del graffiti se los apropia "aqu he pintado yo: este espacio es mo". No entra en relacin recproca con el espectador ocasional, no espera ni pretende respuesta alguna por su parte ni ste puede contar, para comprender el mensaje pictrico en toda su extensin, con el concurso de una situacin (histrica, social, cultural, actual.); el graffiti no es reusable y est enteramente reducido a sus propios medios; mucho ms que la pintada, es "para verlo, no para contarlo", pero en realidad es "crptico" para quien no participa activamente de su mundo. Los graffitistas comparten, en su mayora, ciertos rasgos que permite caracterizarlos en un cierto sentido como una autntica "tribu urbana" el tipo de atuendo favorito, una determinada ideologa y unos gustos artsticos y musicales, la impresin de ser "diferentes" y el deseo de mostrarlo. Muchos son aficionados al cmic, a la fotografa, a la impresin, a la pintura, y todos comparten su inters por la tradicin, el lenguaje y la tcnica del graffiti, y en general disfrutan utilizando su propia jerga. Para ello, la frecuencia, las formas y los colores de sus graffitis y de los de sus colegas son connotativos; y lo que hacen es, ante todo, un ejercicio de libertad (y no, desde luego, de vandalismo), en el que deciden por s mismos, toman la iniciativa, ocupan su lugar y dejan constancia de que existen, expresan sus cualidades artsticas y adornan los insulsos y tediosos espacios vacos de las ciudades. Tienen en cierto sentido una concepcin ldica, casi romntica, del arte. No pretenden particularmente comunicarse con el transente, pero tampoco aceptarn fcilmente que consideremos su obra una agresin, aun cuando para ellos, jvenes o muy jvenes en su mayora, la prohibicin, el riesgo, es sin duda un estmulo. Cuando pudimos darnos cuenta, all por los aos 1980-1981, en un Muelle, en solitario, haba plagado Madrid y los alrededores con su original firma. En Nueva York, donde haba nacido entre adolescentes negros en general no muy favorecidos por la fortuna, el graffiti tiene ya por entonces ms de diez aos de historia. Como ocurri all, otros jvenes van sumndose rpidamente a esta forma de expresin; la mayora de ellos comienzan simplemente firmando su pseudnimo, su marca de identidad; luego evolucionan poco a poco a la firma rellenada y al dibujo de su nombre As, el graffiti va incrementando a imitacin del modelo norteamericano y alcanza su momento de mximo esplendor a finales de los ochenta. Para entonces, los grafistas, se sienten hermanados en una gran "movida" (as la llaman ellos mismos), la movida "hiphop", en la que comparten gustos musicales (break dance, rap), atuendo y peinado, ideologa, lugares de encuentro, adems, claro est, de la clandestinidad, el hermetismo y el intimismo de su actividad artstica, cuyas reglas, escrupulosamente respetadas en general, slo ellos mismos conocen. Todo o casi todo parece seguramente por entonces al simple espectador espaol una moda fornea que, como tal, desaparecer pronto: nuestros adolescentes no son jvenes negros del gueto neoyorkino, su casa no es, en general, la calle y difcilmente -se piensa- van a conseguir identificarse con una msica que no parece sino una sucesin monocorde de palabras galopando intilmente en torno a s mismas; la "antimsica", con una forma de bailarla en la que se suceden curiosos movimientos rudos y

poco armnicos ("pura acrobacia, no danza",) y con una actividad (graffiti) repetitiva y caprichosa que entraa gastos y riesgos intiles. El tiempo les ha dado en parte, pero slo en parte, la razn. No hay ya un movimiento cohesionado, una "movida", en torno al graffiti, ni de imitacin fornea ni autctono. Pero el graffiti sigue ah, imperturbable, plagando de firmas e iconos los espacios urbanos, utilizando los mismos materiales, imitando los mismos tipos de letra, respetando e imponiendo las mismas reglas, con idntica voluntad de ostentacin y libertad. Las cosas han cambiado, ciertamente, mucho; pero no tanto como para no descubrir en sus orgenes las races y el fundamento de lo que todava son. 1.5.7.6 Pintar los muros: el graffiti como actividad Al graffiti propiamente dicho se llega normalmente despus de haber firmado mucho, y con autntica voluntad de estilo. La firma es letra, caligrafiada de forma ms o menos bonita u original; el graffiti es dibujo, "dibujo de letras" o dibujo de iconos, pero esencialmente dibujo y adems coloreado. A la frecuencia y la asiduidad, es imprescindible unir la calidad artstica si se quiere ser apreciado como grafista. Lo ms normal es que el artista haga con las letras de su nombre el graffiti; ste es, sin duda, el graffiti (propiamente dicho) ms abundante: el autor dibuja-pinta en alguna de las variadas letras posibles (copiadas o no) el mismo nombre que le ha hecho ya famoso, de acuerdo con unos cnones de estilo que incluyen la utilizacin de los materiales adecuados, la limpieza en la realizacin del tipo de letra elegido, la ausencia de "churretones", la armona en la combinacin de los colores y la impresin de relieve. La firma puede hacerse con rotulador o con spray; el graffiti, slo con spray (excepcionalmente, en los muy grandes, sobre todo en letra bloque, se puede hacer el fondo con pintura plstica, mucho ms barata). En estas palabras-seudnimo, que funcionan a modo de logotipo del artista, lo importante es siempre, como ya hemos explicado, el mensaje de las formas, la calidad esttica que, de acuerdo con las particulares normas artsticas de esta actividad, se les reconoce; en este estadio se valora ms la letra que dejarse ver mucho (dicho de otro modo: se valora ms la calidad que la cantidad). Algunos tipos de letra (la salvaje, por ej., y algunas de las superpuestas, por ej.) pueden resultar ilegibles para el espectador ocasional Algunas veces, las menos, el grafitito hace su graffiti con las letras de palabras diferentes a su nombre, y entonces el graffiti es en s mismo un mensaje icono verbal sinttico que contiene alguna "informacin", normalmente de carcter connotativo: sensual, latido, sentimiento. Aun as, a diferencia de lo que ocurre con la pintada, lo importante en el graffiti sigue siendo su forma, su limpieza, su calidad artstica, su originalidad, su impacto visual. Muchos graffitis combinan el dibujo del nombre (o de otra palabra) con la imagen o son exclusivamente iconogrficos; y en estos casos su valor depende tambin tanto de la calidad de su realizacin como de su actualidad, de su originalidad, de su impacto visual y comunicativo, etc
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http://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero4/graffiti.htm OLIVERA, Ana: "El espacio de la protesta: graffiti en Madrid", Gographie Sociale, 10, 1990, pp. 111-122..

1.5.7.6 INFLUENCIAS DE GRAFFITI Las influencias del graffiti provienen de la llamada cultura " underground. La msica, el cmic, los dibujos animados, la publicidad o el arte son fuente de inspiracin para las ms ingeniosas creaciones murales. a) Msica

El graffiti, junto con la msica rap y el break dance son tres elementos que conforman la cultura Hip hop, aunque no siempre tienen por qu ir unidos. Cmic, Cine, Dibujos Animados con la incorporacin de dibujos en el graffiti, son constantes las apariciones de personajes populares del mundo del cmic, los dibujos animados y el cine. Las primeras influencias vienen dadas de la mano de Vaughn Bod y su hijo Mark Bod, unos de los primeros creadores de cmic underground. b) Arte

Jean Michelle Basquiat y Keith Haring sentaron un precedente cuando comenzaron a escribir sus nombres en las paredes del metro. Artistas contemporneos y writers conviven en la calle y en los museos y se influyen mutuamente de manera directa Publicidad, Diseo Grfico, Ilustracin El graffiti y la publicidad tienen muchos elementos en comn. El graffiti se basa en las mismas estrategias que usa la publicidad para conseguir un nico objetivo: que el mensaje llegue al mayor nmero de personas posibles. Por otro lado, la publicidad utiliza la esttica del graffiti para vender determinados productos y son cada vez ms numerosos los negocios que encargan a estos artistas la decoracin de sus locales con graffitis y murales 1.5.5.7 TIPOLOGAS Desde su nacimiento en los aos 60, el estilo del graffiti va cambiando y aumentando en complejidad. Siguiendo la clasificacin que hace Jorge Mndez; en un estudio publicado en internet, se pueden distinguir los siguientes estilos: a) Tag (Firma)

Es la base del graffiti, la firma. Como en un principio el objetivo era escribir el nombre el mayor nmero de veces posible, las letras eran legibles y sencillas, lo que conllevaba tambin un menor tiempo de ejecucin.3 Adems, en esta primera poca an no se tenan referencias de otros estilos y la tcnica era muy bsica. b) Tag con Outline (Firma con Borde) Consiste en una lnea ms fina de otro color que bordea la forma de las letras gruesas. c) Bubble Letters (Letras Pompa) Son letras ms gruesas, redondeadas y relativamente sencillas con color de relleno y borde. d) Throw Ups (Vomitados o Potas) Es una versin chapucera de las letras pompa. Tiene poco diseo y poca cantidad de pintura en su relleno, de modo que se notan los trazos del aerosol. e) Block Letters Son letras muy simples, normalmente gruesas y con rellenos sencillos, legibles y de gran tamao. f) Wild Style (Estilo Salvaje) El estilo genuino del sur del Bronx es, quizs, el ms popular y extendido. Surgi como resultado de la bsqueda de una mayor complejidad. Lleva adornos que no forman parte de la letra: crculos, espirales, picos, flechas, que le aportan dinamismo. Surge en la poca de la guerra de estilos, en la que la nica manera de identificar al autor era a travs de su estilo. g) Model Pastel (Estilo 3d) Busca crear un efecto de tridimensionalidad en las letras. A veces, el diseo de las letras pasa a un segundo plano y cobra ms importancia su relleno. El efecto 3D se consigue por el uso del color, la forma de las letras en perspectiva, el cambio de ngulo de visin. Su carcter es menos espontneo y ms artstico, ya que requiere mayor dedicacin. Al contrario que los dems, este estilo naci en Europa. h) Dirty (Estilo Basura) Originario de Francia, se trata de un estilo ms reciente basado en la trasgresin de los elementos formales. Se crean forman incorrectas, deformidades, colores repelentes entre s, generando un estilo sucio.
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i) Graffiti Orgnico Es un estilo relativamente novedoso. En una misma pieza se unen varios estilos. Las letras cobran un carcter propio adoptando formas de objetos, fusionando as el dibujo de letras tradicionales de graffiti con complementos como personajes u objetos. j) Characters (Personajes) Los personajes surgen en el metro de Nueva York para acompaar a las letras, aunque hoy en da muchos escritores basan su obra ntegramente en la creacin de personajes. Muchos provienen de los dibujos animados y del mundo del cmic. k) Iconos Pueden considerarse una derivacin de los personajes, aunque un icono suele ser ms esquemtico y fcil en su ejecucin. Su funcin es llamar la atencin, ya que es ms fcil recordar un icono que un nombre. Algunos escritores llegaron a sustituirlos por su firma. En los iconos se busca la originalidad y el impacto l) Graffiti Abstracto Es el grado extremo, donde el graffiti pierde su identidad, ya que las letras dejan de serlo, y el relleno de colores degradados pasa a ocupar la superficie entera del soporte. 1.5.7.8 TCNICAS Las primeras firmas en las paredes se realizaban con rotuladores, pinturas y pinceles, hasta que lleg el descubrimiento del aerosol. En un principio, se utilizaban los sprays de pintura de automviles. Era tal la demanda de estos aerosoles que se comenz a fabricar un producto especfico para graffiti. Esto hizo que aumentase considerablemente la gama de colores. Con el tiempo, el diseo de los botes y las boquillas se ha ido adaptando a las diferentes necesidades de los usuarios, hasta hacer posible todo tipo de efectos en sus creaciones. Las nuevas tendencias en graffiti y Street art requieren otro tipo de tcnicas a partir del diseo de pegatinas (stickers), plantillas (stencils), carteles o fotocopias. Esta fase previa de creacin del material implica rapidez de actuacin en la calle y permite la reproduccin en serie de las obras. 1.5.7.9 EL GRAFFITI EN LA ACTUALIDAD

El graffiti siempre ha sido objeto de polmica debido en gran parte a su naturaleza vandlica. El investigador Fernando Figueroa-Saavedra ha analizado los principales argumentos a favor y en contra de este tema. a) Argumentos en contra: El graffiti es un hbito primitivo, una actividad propia de pueblos culturalmente inferiores. Se considera un sntoma de desequilibrio o desajuste mental, algo anormal. Se trata de una manifestacin infantil, una muestra de inmadurez o deficiencia de algunas personas. Es un acto vandlico o de naturaleza antisocial, obra de delincuentes, seres marginales o asociales. Sus contenidos son censurables, no aceptados por los cnones oficiales de expresin. Genera inseguridad ciudadana, abandono o desproteccin. Provoca trastornos en el desarrollo de la actividad diaria de las ciudades. Es una agresin contra el patrimonio cultural, especialmente el monumental. Genera contaminacin visual y es un atentado contra el medio ambiente urbano. b) Argumentos a favor: Es un medio de expresin teraputico, una forma de desahogo intelectual. Se trata de un revulsivo cultural o social que puede aportar una renovacin y mejora del modelo social vigente. Es un medio de prevencin de explosiones sociales o individuales, evitando otro tipo de actos violentos Permite, desde la esfera marginal, el desarrollo de un cauce extraoficial de opinin e informacin, libre de las tendencias oficialistas. Es un baluarte democrtico, una prctica popular asociada a la libre iniciativa. Se perfila como un medio o herramienta de autoconocimiento personal. Su desarrollo como un medio artstico enriquece culturalmente el espacio pblico urbano. A travs de su prctica los individuos establecen vnculos afectivos o identificativos con el entorno o el territorio que habitan. En la actualidad se puede afirmar que el graffiti est consolidado. Su presencia es cada vez ms numerosa en concursos, festivales, publicaciones, exposiciones, publicidad y por supuesto, internet. Sin embargo, este auge hace que el debate se traslade ahora al seno de la propia comunidad artstica. Hay quienes opinan que, el hecho de que el fenmeno est en gran medida aceptado por la sociedad y hasta fomentado por las propias instituciones, hace que haya

perdido su verdadero sentido y que el autntico graffiti es el que se desarrolla exclusivamente en la calle, de forma espontnea e ilegal.
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FIGUEROA-SAAVEDRA, Fernando. Esttica popular y espacio urbano: el papel del graffiti, la grfica y las intervenciones de calle en la configuracin de la personalidad de barrio [Recurso electrnico]. Revista de Dialectologa y Tradiciones Populares. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, 2007. Vol. 62, N. 1 (enero-junio 2007); pp. 111-144.