1.

1 Panorama poltico y social del siglo XVII: Pars como foco del arte y la cultura
Si el 1500 se caracteriza por la preponderancia del estilo espaol en la indumentaria europea, en el 1600 es Francia, y Holanda en menor medida, quien impone su indumentaria en un vasto territorio. Con perspectiva histrica, se vislumbra ya cmo van a funcionar ya las corrientes de la moda en el futuro. Ello tiene que ver con la idiosincrasia del pueblo francs y, por focalizarlo mejor, con la personalidad propia de una ciudad, Pars, que va a mantener esas caractersticas de "grandeur" para toda su historia. Desde este siglo, Pars se est construyendo con su peculiar fisonoma de esplendor, cultura y arte. El rey Francisco I, vencido por Carlos V en la batalla de Pava, es una admirable paradoja, porque desde entonces la capital del reino francs va creciendo a base de embellecerse; podramos exagerar un poco diciendo que crece ms como una gran coleccin de arte que como crece una ciudad, pero en cierto modo es as. Todos los monarcas compiten en construir palacios y monumentos. Tal foco de admiracin no puede por menos de ejercer tambin como centro creador y difusor de moda. La importancia y el mpetu de los movimientos artsticos y culturales en este siglo tambin son una gran contradiccin respecto a la situacin de guerras, divisiones polticas y luchas religiosas casi permanentes. El empuje del arte influye en la evolucin de la indumentaria ms que todo lo dems, hacindola cada dcada ms refinada y elegante. Y los protocolos sociales inician tambin esta misma evolucin hacia modales de cortesa y delicadeza desconocidos hasta entonces. Esto adems sin olvidar la ayuda de las economas que crecen. Todo ello conformar una nueva esttica, que ya no ser solamente cortesana sino social, porque la vida se concibe de forma diferente. En Francia se dictan tambin leyes suntuarias, pero ni Richelieu ni Mazarino son capaces de imponerlas y Pars nunca las cumple. Italia y sobre todo Espaa ven desaparecer la supremaca que ejercieron en el siglo anterior, slo algunas princesas espaolas inspiran ciertas modas. La Holanda independiente y la Francia que crece en absolutismo se imponen en los cambios que aparecen en la vestimenta. La influencia de las Academias y el nuevo movimiento artstico que es el Barroco estn presentes en estos cambios de moda e incluso se corresponden, potenciando la imaginacin y la virtuosidad de los creadores de moda. Lo mismo que en el Barroco, en el vestido la moda es la preciosidad, rompiendo con la rgida simetra del XVI. Sin embargo, la importancia que ha tenido el Renacimiento aun se hace notar y no deja entrever todava un verdadero nuevo estilo. Aunque decae tanto la influencia espaola sobre la moda en Europa, no decae la reputacin de los sastres espaoles, que son requeridos desde todas partes y se sigue hablando de un corte espaol.

1.2 Sntesis de la indumentaria de este siglo:

El bonete y los guantes: Bonete con estructura de cartulina y entretelas de camo. El tejido exterior es terciopelo de seda liso, con una aplicacin de oro entorchado sobre alma de seda y un galn en sarga de lino e hilos metlicos que forman una decoracin de damero. En el frente y en los laterales se reproduce el escudo de Carlos V, con el guila imperial bicfala coronada con una cruz y un corazn. Estos tocados, llamados bonetes o capiellos en la Edad Media, por estar inspirados en el capiello del mundo militar, fueron llevados por los reyes en un primer momento y posteriormente por los altos dignatarios de la iglesia. Guantes en piel, con grandes puos en raso de seda guarnecidos con una aplicacin de bordado en hilos metlicos y entorchados que dibujan motivos florales. La boca va decorada con un encaje de punto de Espaa con aplicacin de lentejuelas. Estos guantes pertenecieron a Mary Chafin of Zeals pero anteriormente fueron propiedad del Coronel Troyte Bullock, of Ceals, Wiltshire. Los guantes ingleses de este momento se caracterizan por sus hechuras muy alargadas.

Jubn femenino de seda en dos colores. Con amplio escote recto, decorado con la tcnica del picado y con motivos florales recortados y fijados con puntada de festn de color azul. Se cierra en la espalda con ojetes.

Jubn femenino armado con ballenas, en gros de Npoles de seda con amplio escote, guarnecido con un bordado en realce con hilos metlicos dorados y plateados que dibujan motivos florales. Forrado en seda, se cierra en la espalda con ojetes. Estructuralmente responde a la tipologa de los cuerpos femeninos en uso a mediados del siglo XVII en toda Europa. En Espaa a estos jubones armados con ballenas se les dio el nombre de jubones encotillados, por la unin en una sola prenda del jubn y la cotilla. Sntesis de la indumentaria de este siglo. El jubn que visten los hombres aparece con hombreras, para ampliar los hombros y perfilar el torso. El jubn femenino es ajustado y lleva unas faldillas que van cosidas al jubn a la altura de la cintura, ampliando las caderas; para sujetar las faldillas en esta posicin, se colocaba un rollo de tela relleno (el verdugado de tambor) debajo de la falda. A partir del 1680, la blusa-cuerpo con ballenas es rgida, ajustada y alargada, con las mangas cortas y ahuecadas dejando pasar las de la camisa, tambin ahuecadas y terminadas por un volante de encaje. Para defenderse del fro, las mujeres llevan vestidos superpuestos. Manteletas, en forma de bufanda, incorporan un capuchn. El longevo rey de Francia, Luis XIV, sufre una enfermedad que lo deja calvo: aparece la peluca, que no tardando mucho va a ser un furor de moda. Lo que hoy llamamos trajes regionales un cada uno de los pases europeos, en realidad son los trajes que Europa viste en la segunda mitad de este siglo XVII. Del antiguo manto espaol nace la mantilla espaola, (vigente hoy todava en la indumentaria tradicional). La prosperidad creciente de la clase burguesa deja a sta definitivamente inmersa en el mundo de la moda.

El desarrollo de la maquinaria en hilaturas y tejedura, as como el incremento del comercio en materias primas, incide directamente en una mayor produccin de indumentaria, que tambin la diversifica (incluso con nuevas prendas, como el camisn de dormir). Todo ello permite que tambin las clases populares, especialmente artesanos y empleados administrativos, burgueses ms o menos ricos, entren a contar en el consumo de indumentaria.

1.3 La importancia de la industria y el comercio de los tejidos

En 1662, el Parlamento ingls prohbe toda importacin de los encajes de Flandes. Los comerciantes ingleses intentan, sin xito, traer obreras flamencas para fabricarlos en Inglaterra. Los contrabandistas se dedican a falsificar los documentos de las mercancas compradas en Flandes y stas aparecen en la Islas Britnicas como producto nacional. Ejemplos elocuentes de cunta importancia adquiri la industria textil y cunto y cmo aument el comercio de la materia prima textil. En general, se puede afirmar que toda novedad aparecida en cuestin de indumentaria en este siglo adquiere enseguida tamao e importancia tan considerable que los gobiernos de cada pas actan de inmediato, para contrarrestar los perjuicios que su descontrol puede ocasionarles. No slo para materias primas, lana, algodn, lino, seda; lo mismo para los colorantes y los nuevos tejidos, cuando aparecen. En la mitad del siglo XVII la industria textil alcanza tal tamao que resulta determinante en la economa de todos los pases. Faltos de experiencia en la poltica econmica que requiere la nueva situacin, en Francia y sobre todo en Inglaterra se suceden absurdas regulaciones que no hacen sino crear desconcierto, neutralizar la creatividad de los artesanos y causar hambre y agitacin entre los obreros y campesinos. Es interesante anotar aqu que el consumo de los tejidos aumenta en gran medida porque los trabajadores comienzan a vestirse ms y mejor que en el siglo pasado. El incremento del consumo y de la produccin se ayuda mutuamente; entre ambos dan origen a la diversificacin de tejidos. En el norte de Europa hay tejidos de lino antes de la romanizacin, al igual que ocurre en el Oriente Prximo. En el escudo de la Asamblea de Irlanda del Norte hay flores de lino. Pero la calidad de los tejidos de lino hechos en Holanda en este siglo no son ni siquiera imitados de lejos por los fabricados en otros pases; y de ah el temor de los ingleses. La mayor calidad requerida a estos tejidos exige de la lana tambin una mejora como materia prima. La mayor parte de las productoras de lana del continente europeo y de las exportadas a Australia y Argentina en los siglos XV al XVIII, proceden de la merina espaola1, trada a Espaa por los rabes benimerines (procedentes de lo que ahora es el Norte de Marruecos) a principios del siglo XIV, cuando invadieron y poblaron una parte de la actual provincia de Cdiz. Toda Europa compra lana en la gran feria de Medina del Campo (Valladolid, Espaa) y en Segovia est el mayor almacn de lana merina. La gran competidora de la lana es la seda, proporcionada sobre todo por Italia, exportadora de telas para trajes, y por Espaa; la seda de Murcia se emplea sobre todo en pasamanera. Por otra parte, la seda levantina y la de China abastecen un muy importante consumo europeo. Aunque la seda es, en el traje rico, el tejido ciertamente ms empleado, se debe tener en cuenta la competencia que le hace pronto el algodn bajo la forma de los tejidos estampados.

1.4 Los colorantes y los tejidos estampados

Desde mitad del siglo, vistosos tejidos de algodn, estampados en vivos colores entran en el mercado europeo de mano de comerciantes portugueses, que los traen de Asia. Enseguida se hacen famosos entre la gente elegante que, aun reconociendo que no son precisamente como sus ricas telas de lino y seda, los adoptan para el vestuario domstico: las mujeres hacen con ellos delantales y los hombres los adoptan en sus batas caseras. El favor de estas telas tintadas crece an a la ocasin de las visitas de embajadores orientales y su escasez relativa aumenta su fama al mismo tiempo que su precio, casi inaccesible para las mujeres de la burguesa; por eso industriales sagaces buscaron producir a bajo coste las telas similares; pero otra vez la legislacin proteccionista prohbe la importacin de esta telas y ahora la naciente industria europea que se estaba especializando en ellas. La polica francesa incautaba estas telas en el mercado de Saint Germain y las haca quemar; en algunas provincias, mujeres eran despojadas de sus "vestidos indios" en la calle por la polica. Las investigaciones hechas en este tiempo en materia de colorantes textiles ofrecen un inters especial, no slo por su lado tcnico sino tambin por la novedosa variedad que signific para la moda. Por otra parte, la telas tintadas tienen aqu su importancia por el nuevo papel que jugaron en la confeccin, extendiendo el uso del algodn, considerado hasta entonces como una industria textil inferior. La lencera en la clase media pudo aprovechar el algodn abarato, mientras los ricos seguan fieles a la tela de lino. Es de esta forma como se extiende el uso del popular camisn. Al final del siglo, Inglaterra y Holanda disponan de colorantes de ultramar de excelente calidad. Pero son los tintoreros franceses quienes consiguen verdadera variedad y calidad de tinturas.

1.5 Los encajes

En el siglo XVI abundan los bordados sobre el tejido. Despus se extraen hilos del tejido y se borda sobre los que quedan; cortando la tela, se borda en los agujeros. Franois Boucher cuenta de manera anecdtica cmo aparecieron los encajes: las obreras italianas tuvieron la idea de enlazar hilos del borde de la tela y de bordar sobre estos hilos sueltos; el punto in aera haba nacido. En Espaa se llama punto de ganchillo, tejido con un solo hilo y con una aguja especial, en forma de ganchillo. El encaje de bolillos, tambin abundante en Espaa, es del mismo tipo. Enseguida el punto de ganchillo se extiende por todos los pases y las damas de la clase popular lo adoptan como arte domstico, del que existen verdaderas obras maestras. Est por dems sobrado que otra vez las dichosas leyes suntuarias quieren atajar esta moda. Richelieu, que en principio lo prohbe tajantemente, no tarda mucho en adoptarlo ostentosamente en su propio vestuario cardenalicio y cortesano; quisieron que las tejedoras venecianas formaran obreras francesas. Este tipo de encaje se hace famoso en la Normanda y Borgoa. Todos los pases y regiones van aadiendo su impronta al gnero de ganchillo, al nuevo encaje de moda, y as son famosos tambin los valencianos, en Espaa, tanto como los venecianos y los normandos.

Encajera de Bolillo

1.6 La indumentaria del pueblo entra en la moda 1.7

La sencilla vestimenta popular sigue manteniendo el estilo de la etapa anterior. Las mujeres llevan falda hasta los pies, que levantan para el trabajo (falda remangada y atada en la cintura).
La blusa sigue ms o menos ajustada al busto. Los hombres llevan blusn normalmente ms holgado, con alguna abertura abotonada. Esta la camisa es a menudo de tela bermejuela e incluso de camo entre los campesinos. Pero es el algodn sin tintar (el permitido por las restricciones gubernamentales a la importacin) lo que abunda en la vestimenta popular y hace que, adems, sta se diversifique. Pantaln de media perna. Sombrero de fieltro, de ala ancha. Abundan los paos gruesos, sargas; el pao de lana fina es utilizado por los artesanos, la gente de oficio, ms profesionalizada. Abunda el color oscuro o mate, gris o marrn; el negro domina las sayas de las mujeres. Botones de plata, bandas de terciopelo, bufandas de tafetn, ponen una nota de lujo sobre estos tejidos sin otro resplandor. Por lo general, est ms vestido el obrero ciudadano que la gente del campo. La sarga del artesano marca la gran diferencia con el terciopelo y la seda del noble y del gran burgus: uno viste lo estrictamente necesario, otro se distingue con lo superfluo. Finalmente, volver a recordar que la indumentaria de este siglo XVII, junto con los atuendos complementarios de sta, van a fijar lo que se viene llamando despus y ahora los trajes regionales. Y ello est tambin relacionado con la extensin de la indumentaria hacia lo popular, que adoptaron la de nobles y altos burgueses en su forma ms simplificada.

Indumentaria por Gnero agradece tu atencin y te invita a seguir paso a paso, la imponente travesa de la historia de la Indumentaria a travs del tiempo. Es importante hacer recalco que para poder estudiar y comprender un tema, hay que conocer su historia de comienzo a fin. As pues Indumentaria por Gnero a preparado el material de forma tal, que su estudio sea ms sencillo y de fcil comprensin. Para Indumentaria por Gnero este material ha sido de gran ayuda para el aprendizaje de la Historia de la Moda, como del Vestido y sus transformaciones, esperamos que sea de igual forma para ti, una herramienta de estudio con la cual enriquecer aun ms tus conocimientos. Gracias