Minipiezas Farhad Lak

Farhad Lak
Minipiezas
TEATRO
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Minipiezas de Teatro
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TEATRO
Tiempo Perdido Ghalb, una Luz para Ciegos Triste Historia de un Hombre Triste El Libre Ser Aquellos Sueos La Intrusa Todava Queda Mucho Ser Madre La Infiel El Encuentro Noche Gris Adis Amor Mo El Eterno Instante
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Dedicado a ti.
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INDICE
Nota del autor
Tiempo Perdido Ghalb, una Luz para Ciegos Triste Historia de un Hombre Triste El Libre Ser Aquellos Sueos La Intrusa Todava Queda Mucho Ser Madre La Infiel El Encuentro Noche Gris Adis Amor Mo El Eterno Instante
8 17 25 33 41 51 58 65 74 82 90 98 106
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"Malgast el tiempo y ahora el tiempo me malgasta a m"

William Shakespeare
Nota del Autor
Me he pasado la vida robndole minutos a mi reloj, aprovechando las horas, ganando tiempo para poder hacer ms cosas, y ahora, ste vengativo tiempo se est cobrando todas las deudas que tengo con l, me cobra casi la vida que me queda slo por quedar por encima, cada hora que disfruto l se cobra todo un da, y supongo que todo es culpa ma, no tuve que haber intentado ganar tiempo, ganarle al tiempo. Y es que es algo ms abstracto e irreal de lo que pueda ser nuestra propia existencia, que es demostrada gracias a que los dems nos perciben. El tiempo, totalmente intangible a la vez que perfectamente contable, gua nuestras vidas marcando incluso el momento en el que debemos amar, en el que debemos dejar el amor y despedirnos de nuestro ser amante. El tiempo nos marca el da de nuestra muerte al igual que seal el de nuestro nacimiento. El tiempo se sucede por igual en todos los relojes
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del mundo, pero jams coincide con las gentes que lo llevan en la mueca, el bolsillo o incluso en las paredes de sus casas. Siempre un reloj nos vigila avanzando implacablemente. Y cuntas veces hemos tenido que interrumpir una conversacin con un amigo frente a un caf y abandonar nuestros asientos cuando el tiempo lo estima oportuno, y cuntas otras el tiempo nos ha robado un beso o un abrazo que ya jams volvern, cuntas veces el tiempo se nos hace absurdo. Yo quisiera tiempo para observarte eternamente, perder mi mirada en la tuya sin que t la desves al reloj, que pase de todo pero que no pase el tiempo, que se detenga en todo el mundo. Yo quisiera darte mil besos y hacerlo tan slo en un segundo para as tener ms tiempo para seguir besndote, yo quisiera que nunca llegase la hora de despedirse, la hora de tener que irse a dormir, la hora que perdemos por creer que esa hora es importante. Yo quisiera un segundo de margen, no s qu hara con l, pero lo tendra siempre y siempre tranquilo perdera el tiempo en cogerte de la mano y pasear sin preocupaciones, olvidando que el tiempo existe. Escribira un ao entero sin parar y el tiempo me esperara, viajara a otro lugar y el tiempo me acompaara, me lanzara al mar para intentar al tiempo ahogar... Quisiera que cuando la muerte me llegue nadie juzgue el tiempo que viv sino lo que hice en vida, quisiera no tener que contar los aos que me acercan a mi extincin sino disfrutar los momentos que an me quedan de vida, cuando llegue mi hora que no sea hora ma sino el fin y nada ms. Quisiera no arrepentirme del tiempo perdido, del tiempo pasado, del tiempo que no regresa, y olvidando que existen los das alzar los brazos y gritar, disfrutar de la soledad o amar en una vida atemporal. Quisiera poder afirmar que el tiempo no existe, que nosotros lo hemos inventado y que ya no lo podemos remediar. Y no quiero tener prisas ni tampoco esperar, tan slo quiero tiempo para pensar en el
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tiempo. Si realmente el tiempo no existiera, todos podramos ser lo que quisiramos, y nuestro nico temor podra ser encontrarnos un reloj que nos despierte por la maana, recordndonos que se acab el tiempo de soar, que ya ha amanecido y de nuevo toca vivir la realidad. Pero como el tiempo s existe, no nos queda ms remedio que aprovecharlo, vivir cada uno de sus segundos con toda la intensidad que podamos, hacer corduras y hacer locuras, hacer que incluso despiertos soemos y dormidos vivamos.
Farhad Lak
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Tiempo Perdido
En el escenario, cualquier decorado o ninguno. Es una casa, puede ser saln o dormitorio. Hay un silln en el que est Celia durmiendo, Fernando est sentado en una silla observndola a ella. Celia abre suavemente los ojos.
FER.- Ya te has despertado? CELIA.- S. Qu hora es? Cunto tiempo he dormido? FER.- No s, la verdad es que no s cunto tiempo llevo observndote, ni s la hora que es. Lo siento. CELIA.- No te preocupes, importa la hora? FER.- Supongo que no, pero... y el tiempo? CELIA.- El tiempo no importa, da igual. FER.- Yo creo que no, el tiempo es muy importante. CELIA.- T crees? FER.- Claro que s. Es muy importante aprovecharlo. CELIA.- Entonces el tiempo que he pasado dormida lo perd? Y el tiempo que has estado sentado observndome perdido? FER.- No, ese tiempo no. Pero el tiempo que hemos estado separados, todo el tiempo que no he sabido de ti. CELIA.- Lo has perdido?
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FER.- Bueno, he hecho muchas cosas, he llegado a triunfar, he conseguido que la mayora de mis sueos se cumpliesen, he logrado llegar muy cerca de la libertad y la felicidad. Pero creo que s, lo he perdido por no haber conseguido que t estuvieras a mi lado. CELIA.- Ahora lo estoy. FER.- Ahora mismo, s. Pero todos estos aos que te he estado soando, escribiendo, en fin, todos estos aos que he vivido por volverte a ver. Creo que a tu lado lo hubiera aprovechado mejor. CELIA.- Y antes de conocerme? Tambin hubo aos de tu vida en los que an no me conocas. Tambin tiempo perdido? FER.- Todo el tiempo es perdido, toda mi vida perdida excepto, claro, ese breve tiempo que pasamos juntos recuerdas? CELIA.- Cmo no iba a recordarlo? Esos cafs hasta el amanecer, esas horas y horas de conversacin sin fin. FER.- Esos paseos por toda la ciudad, por la noche cuando todo el mundo dorma, nosotros dos juntos... CELIA.- Esas risas, esos momentos en los que nada importaba excepto seguir juntos. FER.- Y la excusa, un caf, un licor, un t con hielo y limn. Recuerdas? CELIA.- Claro que recuerdo. FER.- Qu paso despus? CELIA.- No s lo que pas, un da no nos vimos, al otro tampoco, y luego supongo que nos acostumbramos a vivir sin el otro. FER.- Yo no. Jams perd la esperanza de volvernos a ver. Siempre esper por ver si volvas. Nos besamos no?
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CELIA.- S, nos besamos en una ocasin, despus de mucho tiempo juntos. FER.- Fue esa la ltima vez que nos vimos, cuando nos besamos. CELIA.- S? Fue esa la ltima vez? FER.- S, he pasado todos estos aos preguntndome si fue ese beso el culpable de nuestra separacin, pensando si vali la pena cambiar tu compaa amiga por tu recuerdo amante. CELIA.- Y ahora qu te gustara ms? FER.- Tu presencia. CELIA.- Amiga? FER.- Me da igual, amiga o no, prefiero tener tu presencia. CELIA.- Incluso mi presencia amiga? FER.- S, es mejor que tu ausencia. Si pudiera, cambiara ese beso por todos estos aos de ausencia. No vali la pena, no la vali pero creo que fue el mejor beso de toda mi vida, el nico beso que realmente expresaba sentimientos, expresaba eternidad, expresaba... creo que s vali la pena, an siento en mis labios ese beso. CELIA.- Y ahora? Qu prefieres? Un beso y mi ausencia o mi presencia por muchos aos? FER.- No s, quisiera las dos cosas, tu presencia y tu beso, tus besos, tu amor... Te quiero Celia. CELIA.- Pero si tuvieras que elegir? FER.- Si tuviera que elegir... Elegira tu presencia amiga, y al final un beso, s, al final el beso. CELIA.- Al final? Qu final? FER.- Justo antes de morir. Sera perfecto, vivir a tu lado y morir con un beso tuyo.
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CELIA.- Eso es lo que quieres? FER.- No s. T qu quieres? CELIA.- Yo? No s lo que quiero. FER.- S sabes lo que quieres, dmelo. CELIA.- Cambiara algo si supieras lo que quiero? FER.- Claro que s. Si supiera lo que quieres... dedicara mi vida a ofrecerte eso. CELIA.- Entonces es mejor que no sepas lo que realmente quiero. FER.- Insisto. Quiero saberlo. CELIA.- Est bien, t lo has querido. FER.- S, lo quiero, dmelo. CELIA.- Yo no quiero estar a tu lado. FER.- Cmo? CELIA.- Por m, te dara un beso y me ira para siempre de tu vida. FER.- Por qu? CELIA.- Hace muchos aos, llegaste a ser mi mejor amigo, casi un amigo imaginario. Te vea por las noches, todas las noches, hasta las seis de la maana me hablabas y me escuchabas, reas y yo rea, de da ninguno saba de la vida del otro a excepcin de lo que nos contbamos por la noche. Caminbamos por las calles, por todas las calles de la misma ciudad que de da estaba repleta de gente, gente que dorma por las noches, gente por todas partes, y yo pensando en lo bonito que eran esas mismas calles cuando t y yo las compartamos, y esperaba que de nuevo llegase la noche, o la tarde, en fin, esperaba que llegase la hora de verte y convertirse mi vida en un sueo, en una fantasa nocturna tan sencilla como hablar y pasear, rer y escuchar. Lo entiendes ahora?
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FER.- No. Si tanto bien te haca, igual que a m, no sera mejor volver a vivir esos sueos de juventud, de hace tantos aos? CELIA.- No, ahora creo que prefiero el beso. FER.- El beso, es cierto que fue un beso maravilloso, tus labios junto a los mos fue lo mejor que me ha sucedido en toda la vida, tal vez yo tambin prefiera repetir ese beso, an a costa de no volverte a ver. CELIA.- Prefieres eso? FER.- La verdad es que no, sigo insistiendo en pedirte que te quedes a mi lado. Pero quisiera las dos cosas. CELIA.- Y si fuera imposible? FER.- Por qu ha de serlo? CELIA.- Por ser incompatibles. FER.- No lo son. Vamos a intentarlo, te lo demostrar, podemos estar juntos de nuevo, vivir como vivamos y adems amarnos abiertamente, besndonos. CELIA.- No puede ser. Lo que haca perfecta nuestra relacin era pasarnos todos los das esperando a la noche, esperando vernos de nuevo, esperando besarnos. FER.- S, y pasarnos todas las noches mirndonos a los ojos, a los labios, pidiendo con nuestros sordos gritos un beso. Y as hasta el amanecer, soando que saldra el sol y seguiramos juntos, tus labios pegados a los mos. CELIA.- T crees que si nos hubiramos besado el primer da, habra sucedido todo lo dems? FER.- No s. Pero despus de habernos besado podramos haber intentado seguir. CELIA.- Ves como no fue as? Nos besamos y fue la ltima vez que nos vimos. Eso no te dice nada?
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FER.- Slo me dice lo equivocados que estuvimos. CELIA.- Al besarnos? FER. No, al no haber seguido con nuestra perfecta relacin. CELIA.- Nuestra relacin? FER.- S, nuestra relacin. Por qu te marchaste? CELIA.- Yo? Yo no me march a ningn lado. FER.- Pero lo nuestro se acab, no he vuelto a verte desde aquella noche, la del beso. Y hoy, regresas de nuevo cuando ya tengo el alma anciana, mis pelos son slo canas y mi cara llena de arrugas. De nuevo aqu recordndome cuando tena slo veinticinco aos. No entiendo qu inters tienes ahora en hacer que me arrepienta por estos cuarenta aos sin ti, yo a punto de llegar a los setenta y t... tan joven? CELIA.- T no eres viejo, sigues siendo aquel muchacho de veinticinco aos que yo conoc hace casi medio siglo. FER.- Yo s soy viejo, mira mi cara, mrame las manos. CELIA.- La misma cara, las mismas manos. FER (mira sus manos).- Cmo? No tengo arrugas en las manos (se toca la cara) y mi cara es de nuevo joven. Tan feliz me ha hecho tu presencia? He rejuvenecido? CELIA.- Ves como no ha pasado tanto tiempo? Realmente lo bueno del tiempo es que puedes perder todo el que quieras, siempre hay ms. FER.- No, el tiempo perdido no regresa. Estos cuarenta aos sin ti... CELIA.- Pero, de nuevo tenemos veintitantos, ahora podemos aprovechar el tiempo. FER.- Te quedas? Volvemos a intentar vernos todos los das? CELIA.- No. Creo que ser mejor un beso, igual que aquel maravilloso beso. FER.- Y no volver a verte?
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CELIA.- Y no volver a verme. Aceptas? FER.- No es un precio muy caro el que tendr que pagar por ese beso? CELIA.- Eso lo decides t. FER.- No volver a verte jams por tan slo un beso? Un beso como aquel beso que pens que jams se repetira? S, acepto.
Celia se acerca a Fer y se besan. Un beso corto.
FER (a punto de llorar).- Maravilloso. Por favor, no te vayas de mi lado. CELIA.- Tiene que ser as. FER.- Dios mo! Por qu eres tan joven? Tan jvenes los dos? Tan perfecto el beso? Tan...? Como en un sueo. CELIA.- Un sueo. FER.- Cmo? CELIA.- Un sueo, querido Fer, nada ms que un sueo tuyo. FER.- Un sueo? Estoy soando? No puede ser. CELIA.- S, nunca ha sido ms que un sueo. FER.- Cmo puedes estar t en mi sueo? Soamos los dos a la vez? CELIA.- No, amor mo, no. Yo soy... yo no soy ms que tu sueo. Tu sueo de joven y tu sueo ahora, que regresa a ti. FER.- Entonces... cuando despierte te volvers a marchar? CELIA.- No, yo seguir aqu. El que se va eres t. FER.- No quiero dejarte, quiero estar siempre a tu lado, como antes.
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CELIA.- Antes no estbamos siempre juntos, slo por las noches, cuando estabas durmiendo. FER.- No puede ser, el beso era tan real, tan verdadero, tan... es cierto, como si fuera un sueo, t, mi sueo. Pues mi triste vida la he pasado buscndote sin saber que para verte slo tena que cerrar los ojos y soarte. CELIA.- Adis. FER.- Volver a dormir ahora mismo, tomar todas las pastillas del mundo para dormir a todas horas, es ms, me matar para vivir a tu lado. CELIA.- No lo hagas, despus de esta noche yo ya habr desaparecido de tus sueos. Recuerdas el beso? FER.- Claro que s, recuerdo los dos besos. CELIA.- Pues esta noche es igual que aquella noche que nos besamos por primera vez, esta noche de nuevo toca despedirse. FER.- No podr aguantarlo, por qu no podr soarte ms? Antes no saba dnde buscarte, pero ahora s que lo s. Da igual lo que digas, seguir durmiendo hasta encontrarte de nuevo, lo juro. T eres mi vida, siempre has sido la razn de mi vida, no te dejar marchar. CELIA.- Dices eso porque estas dormido, eres tan agradable cuando ests dormido, tan divertido, quisiera haber existido, haber sido de carne y hueso para amarte toda la vida, para soar juntos los dos en la misma cama, todas las noches, durante toda nuestra vida. Habra sido perfecto. FER.- Bueno, no te marches si me despierto, volver enseguida, me dormir como sea, har lo imposible por volver a dormirme y regresar a tu lado. Me esperas?
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CELIA.- Yo te espero, pero s que no volvers. T no me quieres como un sueo. Siempre me has amado por creerme realidad. Adis amor mo.
Teln.
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Ghalb, una Luz para Ciegos
Una sala vaca, un hombre y una mujer durmiendo en el suelo cada uno a un lado. l despierta, descubre que no ve nada, est ciego.
ANGEL.- Hola, hay alguien?
Ella despierta sobresaltada por la voz, est aturdida, no sabe dnde est.
GHALB.- S, dnde estamos? ANGEL.- No lo s, no veo nada. GHALB.- Cmo? ANGEL.- Por favor, aydeme. GHALB.- S, un momento, ya voy.
Ghalb se acerca a ngel, le ayuda a levantarse.
ANGEL.- Muchas gracias. Dnde estamos? GHALB.- Realmente no lo s. Estaba dormida, me despert su voz. ANGEL.- Yo tambin estaba dormido. Qu ve? GHALB.- Nada.
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ANGEL.- Estamos acaso ciegos? GHALB.- No, yo le veo a usted, y ste lugar. ANGEL.- Qu lugar es ste? GHALB.- No sabra decirle. El suelo es firme y liso, no hay paredes. ANGEL.- Y ms all? GHALB.- Nada, es como un desierto, todo igual, a cualquier lado que mire veo el horizonte. Lo nico que nos rodea es la lejana lnea donde el cielo se junta con la tierra. ANGEL.- Nada ms? GHALB.- Absolutamente nada, el cielo es azul, completamente azul, todo igual. ANGEL.- Y el sol? GHALB.- No veo el sol. ANGEL.- Pero hay luz? GHALB.- S, pero no hay ningn foco, viene del cielo. ANGEL.- Tenemos sombra? GHALB.- S, varias. ANGEL.- Y quin es usted? GHALB.- No hace ms que preguntar, me llamo Ghalb y usted? ANGEL.- Disculpe si he preguntado demasiado, pero no me acostumbro a no poder ver nada, adems, en un lugar as, y... con una desconocida. GHALB.- No se preocupe, estoy en su misma situacin. ANGEL.- Con la diferencia de poder ver. GHALB.- No crea, le atormentara ver ste inmenso vaco, tiene usted ms suerte que yo. Cmo se llama?
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ANGEL.- Ah, s, mi nombre es ngel. Ya no recuerdo el suyo, cmo me ha dicho? GHALB.- Ghalb. ANGEL.- Qu nombre ms extrao, de dnde es? GHALB.- Realmente no lo s. Slo s que significa corazn. ANGEL.- Muy bonito, lamento no poder verla, sin duda usted tiene que ser preciosa. GHALB.- Por mi nombre? ANGEL.- Y por su dulce voz... disculpe mi atrevimiento. GHALB.- No, por favor, no hay nada que disculpar. Tuteme. ANGEL.- Gracias, t tambin a m, me haces muy mayor tratndome de usted. GHALB.- De acuerdo. Qu podemos hacer? ANGEL.- No sabra... ves algo que sea diferente al resto? GHALB.- Nada de nada. Creo que lo mejor ser que permanezcamos aqu, en el mismo lugar, por si acaso. ANGEL.- Pero qu nos puede suceder? Acaso pasar alguien por aqu? Tenemos agua y comida para subsistir? Qu camino hemos tomado para llegar aqu? GHALB.- Acaso... es posible que estemos muertos? ANGEL.- No, es imposible, habra ms gente, algn mensaje... no s. GHALB.- Adems, en caso de estar muertos no conservaramos nuestros cuerpos. Al tocarte, te he sentido, eso es que estamos vivos. ANGEL.- Tienes razn. Bueno, ya sabemos al menos que de momento estamos vivos. Pero cmo sabemos que muertos no sentiramos nada? Si nunca hemos estado muertos. GHALB.- Tambin es verdad, pero a ver... si yo estaba durmiendo tranquilamente en mi cama... no puedo haber muerto. Y t?
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ANGEL.- Yo estaba trabajando, en la oficina, por la noche. Ah... estaba muy cansado y tal vez me qued dormido en el silln. Soy economista y t? GHALB.- Yo soy... bueno, no soy nada. ANGEL.- Eso no puede ser, alguna profesin tienes que tener no? GHALB.- No tengo ninguna profesin, no lo necesito. ANGEL.- Claro, tienes una familia adinerada que cubre tus necesidades. GHALB.- No tengo familia, tampoco tengo ms necesidades que la de dormir. ANGEL.- Bueno, y comer, beber... y posiblemente hablar, sentirte amada, no s, la gente tiene otras necesidades. GHALB.- Realmente yo no las tengo, aunque s tienes razn, necesito sentirme amada, pero eso nunca ha sido un problema. Jams me ha faltado el amor. ANGEL.- Ya entiendo, estas casada y es tu marido el que trabaja, as l puede mantenerte. GHALB.- Casada? No. ANGEL.- Pues eso, que vives con tu novio. GHALB.- No tengo novio. ANGEL.- Una novia tal vez? GHALB.- Tampoco, no tengo pareja, ni podra tenerla. ANGEL.- Amor libre? GHALB.- S, amor libre, como lo es el aire. ANGEL.- Pero puede eso satisfacer los sentimientos? GHALB.- Sera muy egosta que yo pensase en satisfacer mis sentimientos. ANGEL.- No te entiendo, quin eres? GHALB.- Sigo siendo yo, Ghalb. Recuerdas? Corazn.
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ANGEL.- S, recuerdo, pero quin eres para no necesitar alimentos ni satisfacer tus sentimientos? GHALB.- Simplemente yo, nada ms que eso. ANGEL.- Quisiera tanto poder ver tu rostro, ver tus ojos... no s... conocerte. GHALB.- Ya me conoces, realmente necesitas verme? ANGEL.- Te imagino preciosa. Slo intentar hacerme una idea de cmo tiene que ser tu sonrisa... me hace desfallecer. Realmente Existes? GHALB.- Existes t? ANGEL.- Yo s, lo s, t confirmas mi existencia. GHALB.- Entonces, tu confirmas la ma. ANGEL.- Cierto, si no estuvieras t aqu, podra incluso dudar de mi propia existencia, aqu solo, sin poder ver nada, sin ningn ruido, no hace ni fro ni calor. Igual que t, si no estuviera yo. GHALB.- No, si tu no estuvieras yo no existira. ANGEL.- Cmo puedes decir eso? GHALB.- S que sin tu presencia, la ma no tendra razn de ser. ANGEL.- Qu hora ser? GHALB.- Qu? ANGEL.- La hora, el tiempo... no s cunto tiempo llevamos aqu. GHALB.- Ah, el tiempo. No s. No entiendo el significado real del tiempo. Puedes t explicrmelo? ANGEL.- S, claro. El tiempo es el paso de... del tiempo. A ver, el tiempo es... no sabra decrtelo exactamente. Veamos, existen los aos, das, horas, meses y dems medidas
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que sirven para saber el tiempo que pasa. Por ejemplo, desde que llegamos aqu hasta ahora, ha pasado el tiempo. GHALB.- T lo has visto? ANGEL.- No, el tiempo no se ve, simplemente existe, sucede. GHALB.- Y con qu finalidad? ANGEL.- Supongo que la de hacerte ser consciente del tiempo que te queda por vivir. GHALB.- Qu? ANGEL.- Nuestra existencia es limitada, y el tiempo existe eternamente para indicarnos cundo se acaba nuestra presencia en la tierra. GHALB.- El tiempo pasa hagas lo que hagas? ANGEL.- S, a la misma velocidad, sin pausa, y no se puede hacer nada para detenerlo. Es por eso que hay que aprovecharlo. GHALB.- Cmo se aprovecha el tiempo? ANGEL.- Supongo que utilizndolo cada instante, no dejando que pase sin hacer nada. A veces, uno tiene la sensacin de que el tiempo pasa ms rpido cuando lo ests disfrutando, cuando eres feliz o lo pasas bien. Y contrariamente, cuando uno se aburre, espera o lo pasa mal, parece que la velocidad del tiempo es menor. GHALB.- En tal caso... se puede aprovechar ms si uno lo pasa mal, as la sensacin es la de haber vivido ms no? ANGEL.- Todo lo contrario. Es preferible que la vida pase fugazmente, cuanto ms rpido es que ms feliz has sido. Una vida que a uno se le hace larga, es pesada, y por lo tanto no vale. GHALB.- Y t eres feliz? Es corta tu vida?
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ANGEL.- S, soy feliz, mi vida es ahora perfecta, no s cuanto tiempo ha pasado, y realmente ya no me interesa saberlo, ahora mismo me siento tan bien... Parece que ha sido un instante el tiempo que llevamos hablando, podra perfectamente ser toda mi vida la que llevamos hablando. GHALB.- Ya entiendo, quieres morir ahora. ANGEL.- No, nada de eso, quisiera estar eternamente aqu. GHALB.- Es eso posible? Puede uno estar eternamente? ANGEL.- No, nadie lo decide... Pero quin eres? De dnde vienes? GHALB.- Soy Ghalb, ya lo has olvidado? ANGEL.- No, eso no lo he olvidado, jams podra olvidarlo, slo quiero saber ms sobre ti. GHALB.- Ya lo sabes todo sobre m, ya sabes mi nombre. ANGEL.- Es tu nombre lo nico que puedo saber de ti? GHALB.- No hay nada ms que saber. ANGEL.- Tal vez tu historia, tu vida. Eres misteriosa, Cmo puedes no conocer el tiempo? GHALB.- S lo conoca, pero nadie me lo haba explicado, siempre he odo hablar a la gente del tiempo, siempre preocupados por l. Nunca he podido sentir el tiempo, se siente? ANGEL.- No. Crees que me quedar ciego para siempre? GHALB.- No lo s, lo quieres t as? ANGEL.- Seguirs t a mi lado? GHALB.- Si t lo quieres. Yo ser tu luz.
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ANGEL.- No quiero ms luz que la que t me ofreces, no quiero ver ms que tus palabras en mi odo. GHALB.- No quieres recuperar la vista? No quieres ver mis ojos? Mis labios? ANGEL.- No, tan slo quiero la luz de tu compaa. Eres t un ngel? GHALB.- No, ese es tu nombre. Yo soy Ghalb. ANGEL.- Entonces, qu eres t, Ghalb? GHALB.- No soy ms que la voz de tu corazn.
Teln.
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Triste Historia de un Hombre Triste
En un apartamento, una mujer anciana sentada en su silln. Suena la puerta pero ella no se inmuta, el timbre suena unas cuantas veces ms hasta que la ancianita se levanta y abre la puerta. Tras ella un seor con aspecto de mendigo, tambin mayor, muy descuidado y con un aspecto triste. Se observan, l sonre, ella sigue mirando.
ANCIANA.- Puedo ayudarle en algo? MENDIGO.- S, puedes. ANCIANA.- Dgame entonces cmo. Tal vez tenga usted hambre. MENDIGO.- Hace tres das que no como nada. ANCIANA.- Lo vi en su mirada. MENDIGO.- Pero no tengo hambre. ANCIANA.- Entonces en qu le puedo ayudar? MENDIGO.- Tan slo dame conversacin. ANCIANA.- Quiere usted conversacin? MENDIGO.- Por favor, llmame por mi nombre. ANCIANA.- Cuando usted me lo permita. Pero antes, dgame cmo se llama. MENDIGO.- Es cierto que no me reconoces? ANCIANA.- Lo siento, creo que no le conozco. Cmo se llama? MENDIGO.- No, si t no lo recuerdas, entonces ya no tengo nombre.
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ANCIANA.- Yo me llamo... MENDIGO.- No me lo digas, he pasado cuarenta aos intentando olvidarlo. ANCIANA.- Ya no lo recuerda? MENDIGO.- S lo recuerdo, lo he tenido presente toda mi vida. ANCIANA.- Pero, buen hombre, no se quede en la puerta. Adelante. MENDIGO.- Si no me recuerdas, cmo me dejas entrar en tu casa? ANCIANA.- Usted me da buenas vibraciones, igual que si ya le conociera. MENDIGO.- Y me conoces. ANCIANA.- Bueno, eso lo dice usted. MENDIGO.- Recuerdas cuando tenas veintitrs aos? ANCIANA.- S, recuerdo esa edad. Qu bonito tiempo! MENDIGO.- Qu recuerdas de entonces? ANCIANA.- Creo que todo... s, recuerdo todo. MENDIGO.- Recuerdas haberte enamorado? ANCIANA.- Muchas veces en mi vida me enamor. MENDIGO.- Pero y a los veintitrs aos? ANCIANA.- No s... djeme pensar... MENDIGO.- Tal vez de un chico con el pelo oscuro? ANCIANA.- No s. Oscuro? Sus cabellos? Ah... s? Eran oscuros? MENDIGO.- S. ANCIANA.- Usted qu sabr... pero s, ha acertado, tena el pelo negro, ya recuerdo. MENDIGO.- Y su nombre? ANCIANA.- Recuerdo su nombre, no lo he pronunciado en tantos aos... es curioso. MENDIGO.- El qu?
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ANCIANA.- Yo estaba muy enamorada, creo recordar. Y l estaba... s, l estaba igualmente enamorado de m. (Sonriendo) Es cierto, estbamos enamorados. MENDIGO.- Qu paso luego? ANCIANA.- l se march. MENDIGO.- l? ANCIANA.- O fui yo? Fui yo, me march? No, pero recuerdo que habamos quedado un da, era por la tarde, no me present. MENDIGO.- Tal vez algn plan mejor? ANCIANA.- No, estuve... da igual dnde estuviera, pero no fui. MENDIGO.- Qu pas con l? ANCIANA.- No lo s, no volv a tener noticias suyas, de la noche a la maana, nos desconocimos, desapareci. MENDIGO.- No probaste ir a ver si an te estaba esperando en donde habas quedado con l? ANCIANA.- No. No volv a pensar en ello, se acab. MENDIGO.- Se acab? Por? ANCIANA.- Nunca le han dicho a usted que es muy entrometido? No tena hambre? MENDIGO.- Ya te he dicho que no. ANCIANA.- A propsito, quin le ha dicho que pudiera tutearme? MENDIGO.- An no te has dado cuenta? ANCIANA.- Pero le conozco? Me habla con demasiada confianza, me est asustando. MENDIGO.- S, me conoces, bueno, ahora me desconoces. ANCIANA.- Pues si no le conozco, no s qu hace usted en mi casa. MENDIGO.- Pero... casi digo tu nombre.
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ANCIANA.- Usted no puede decir mi nombre, yo nunca se lo he dicho, no lo sabe. MENDIGO.- Pero... tanto has sufrido? tanto has envejecido? ANCIANA.- Es usted muy grosero, me est llamando vieja? Ni que no lo supiera, pero, se ha visto usted en un espejo? Est hecho un asco. MENDIGO.- No me recuerdas? ANCIANA.- Ah... s, ya le recuerdo, no se sienta usted por las noches en la calle a mendigar? Pues que sepa que no me parece muy bien, asusta a la gente. MENDIGO.- No, hoy es el primer da que estoy en sta ciudad. ANCIANA.- Es verdad, no me sonaba mucho su cara. MENDIGO.- Por favor, haz memoria, intntalo. ANCIANA.- No me est gustando su comportamiento, creo que no le dar nada de comer. MENDIGO.- Te estuve esperando all en la calle, horas y horas. Te esper de pi hasta que desfallec, no s si por cansancio, hambre o tal vez por tantas horas sin apenas un vaso de agua. ANCIANA.- Entonces tiene usted sed? MENDIGO.- Despert en el hospital, y nada ms abrir los ojos corr hacia la plaza, temiendo que hubieras llegado y que yo no estuviera. Pero no estabas all. ANCIANA.- Est hablando ahora de m? MENDIGO (ms triste an si cabe, dolido).- No, seora, estaba hablando de una persona a la que conoc, de la que me enamor. ANCIANA.- Ah, disculpe, ya crea yo que usted estaba loco. MENDIGO.- No, no se preocupe, no hablaba de usted. (Sorprendido) Un momento! ANCIANA.- Qu! Me ha asustado con su grito.
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MENDIGO (melanclico).- No, nada, por un instante crea haberla encontrado. ANCIANA.- A m? Pero si est usted en mi casa, estara bueno que no me encontrara. MENDIGO.- No, cre que haba encontrado a la persona de la que le estaba hablando. ANCIANA.- Por algo que dije? MENDIGO.- Exacto. Cuando ha dicho que pensaba que yo estaba loco, cre reconocer esa frase, o una muy parecida que ella me deca muy a menudo. ANCIANA.- Ah, usted crea que haba alguien ms en la casa. No se preocupe, no hay nadie. MENDIGO.- No, su voz me record... nada, no tiene importancia. S crea que haba odo a alguien hablar. ANCIANA.- Pues le aseguro que no hay nadie. MENDIGO.- Bueno, seora, perdone las molestias, me marcho. ANCIANA.- Tan pronto? No se queda a merendar? MENDIGO.- No, haba venido buscando a alguien que ya no s dnde est. ANCIANA.- Tal vez, los vecinos sepan algo, puede usted preguntarles. MENDIGO.- No, era en sta casa donde tena que encontrarla. ANCIANA.- Pero si ya le he dicho que vivo sola. MENDIGO.- Claro, tiene usted razn, vive sola. Da igual, ella ya no vive aqu, o al menos ya no me reconoce. ANCIANA.- La verdad es que se le ve con mucha hambre, y si viene usted del hospital, tiene que estar muy hambriento, le hago un bocadillo? MENDIGO.- No, en el hospital estuve hace cuarenta aos. ANCIANA.- Mi mdico dice que hay que hacerse un chequeo cada dos meses, sobre todo a estas edades. Hgame caso, cuarenta aos sin ir al mdico es mucho tiempo.
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MENDIGO.- S, tiene usted razn, es mucho tiempo. ANCIANA.- Y el bocadillo? Lo quiere? MENDIGO.- No, an la estoy oyendo llamarme loco. ANCIANA.- Ha odo otra vez esa voz? MENDIGO.- S, en mi memoria. De repente he recordado aquella frase... ANCIANA.- Y al final, ver cmo se olvida del bocadillo. MENDIGO.- Es usted muy amable. ANCIANA.- Habla conmigo? MENDIGO.- Pues claro, con quin sino? ANCIANA.- No s, tal vez con la voz esa que usted oye. MENDIGO.- A esa voz ya no la puedo hablar. ANCIANA.- Se le ve muy triste, esa voz tuvo que significar mucho para usted. MENDIGO.- No, fue simplemente amor. ANCIANA.- Ah, slo eso. Ya me estaba yo asustando, crea que sera algo peor. MENDIGO.- Nada podra haber peor que recordar sus palabras, no poder dormir por no soarla. ANCIANA.- Crea usted que podra soar con una voz? MENDIGO.- Apenas puede esa voz reconocer mi cara ahora. ANCIANA.- Ha cambiado mucho usted? MENDIGO.- Sigo siendo el mismo loco de siempre, sigo esperndola. ANCIANA.- Y va a esperar en mi casa? Por aqu no viene mucha gente. MENDIGO.- No, ya me voy, no se preocupe. ANCIANA.- Pero antes de irse, deje que le prepare un bocadillo, no tardo nada.
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Ella se marcha a la cocina, queda el mendigo solo.
MENDIGO.- Cmo puede ser que ya no recuerdes nada? Dios, he pasado toda la vida esperndote, y cuando por fin decido venir a tu encuentro, ya no ests.
Regresa la anciana con un bocadillo en la mano.
ANCIANA.- Ve qu rpido? Tome, aqu tiene su bocadillo. MENDIGO.- Se lo agradezco. ANCIANA.- As no ir con las manos vacas, ni el estmago. Lamento que no estuviera aqu esa voz que buscaba. MENDIGO.- La voz s est, pero no le acompaa la persona que yo conoc. ANCIANA.- Bueno, a estas alturas me puedo esperar cualquier cosa, si algn da llama a la puerta alguien sin voz, le dir que ha estado usted aqu. Le doy algn recado? MENDIGO.- Tan slo dgale que sera mucha casualidad. ANCIANA.- El qu? MENDIGO.- Ella lo comprender. ANCIANA.- De acuerdo, se lo dir. Claro que... si viene. MENDIGO.- No creo que vuelva. ANCIANA.- Volver usted a su casa? Viva en una plaza? MENDIGO.- No, ya no. Ya no espero a nadie. Pasear por la ciudad recordndola. ANCIANA.- A lo mejor se la encuentra en algn lado. MENDIGO.- A lo mejor. Bueno, disculpe las molestias, ya me marcho. ANCIANA.- Hasta luego seor.
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MENDIGO.- Hasta siempre.
El mendigo est saliendo de la casa cuando se detiene por un instante y observa por ltima vez a la anciana, saca un paquete del bolsillo y se lo ofrece a ella.
MENDIGO.- Ah, casi se me olvida. Tome. ANCIANA.- Qu es esto? MENDIGO.- Una promesa que hice. ANCIANA.- Prometi a alguien que me dara esto? MENDIGO.- No, le promet a ella que le escribira ste libro, dselo si la ve. ANCIANA.- Cuente con ello.
l se marcha, queda la anciana sola, regresa a su silln y se sienta, abre el paquete y saca de su interior el libro, lo observa y una lgrima nace en su ojo, recorre su mejilla y cae sobre su regazo.
ANCIANA (leyendo el ttulo del libro).- "Triste Historia de un Hombre Triste" (levanta la mirada y mira al vaco, con leve sonrisa y una voz suave y tierna exclama) Ests loco, Far.
Teln.
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El Libre Ser
En cualquier callejn, Juan (indigente) come un bocadillo sentado en el suelo y rodeado de cajas de cartn colocadas a modo de cama y refugio, dos bolsas en las cuales lleva todas sus pertenencias y un palo que utiliza como bastn. Olga camina por el lugar, algo distrada, y sin querer tropieza con el palo de Juan.
JUAN.- Tenga cuidado seora. OLGA.- Lo siento, disclpeme. Ah, seorita. JUAN.- Qu dice usted? OLGA.- No, nada, deca que no estoy casada. JUAN.- Perdneme si he dado la impresin de estar interesado en su vida, no quiero saber nada. OLGA.- Cmo dice? Lo siento de veras, no era mi intencin molestarle. JUAN.- Pues vaya, con o sin intencin, me est molestando. OLGA.- Haga el favor de no ser tan desagradable, ya me he disculpado. Adems, la calle no es suya, puedo si quiero pasear por ella y estar todo el tiempo que quiera, y cmo no, puedo hablar si me da la gana. Y, si le molesto, se marcha. JUAN.- Le he hecho yo algo a usted? Me he metido en su casa a insultarla? Acaso le ofende mi presencia en esta calle? Ensucio su preciosa ciudad? Cree que soy menos persona, menos humano o menos ser? OLGA.- Eh, no, por supuesto que no.
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JUAN.- Entonces djeme vivir tranquilo; yo no molesto a nadie, pero ustedes tienen mucho veneno, aqu lo nico que hago es dormir, comer; en fin, no hago ms que vivir sin impedir que nadie pueda vivir. Qu mal he podido hacerle a usted? OLGA.- No, por Dios. Usted no me ha hecho nada, yo no tena la intencin de hacerle sentir amenazado. Quisiera, si fuera posible ayudarle, dgame cualquier cosa. JUAN.- Su mejor ayuda sera marcharse. OLGA.- Si eso es lo que quiere, me marcho. JUAN.- Eso quiero. OLGA.- Muy bien, que tenga usted una buena noche.
Olga se marcha cabizbaja, pasados unos segundos y cuando Juan ha vuelto a recuperar su solitaria paz, regresa Olga con una leve sonrisa marcada en la cara.
OLGA.- Disculpe. JUAN.- Esta disculpada, a eso ha vuelto? OLGA.- No, slo quera preguntarle si sabe dnde puedo encontrar un taxi. JUAN.- En ste callejn de ninguna manera. OLGA.- Claro, ya lo s, pero se me ha hecho tarde y creo que estoy perdida. JUAN.- Pues llame desde su telfono mvil a su casa para que pap venga a recogerla en su sper cochazo de importacin. OLGA.- Qu gracioso! Pero no ha acertado en nada. JUAN.- No pretenda acertar, tan slo me burlaba de su situacin. OLGA.- Me va a ayudar? JUAN.- Ayudar yo? Claro que s. Qu puedo hacer por usted?
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OLGA.- Necesito un taxi. JUAN.- Lo siento, yo no tengo. Si quiere, puedo ofrecerle un poco de mi vino, un hueco aqu, junto a m, el calor de sta pequea manta podrida y conversacin. Eso es lo nico que tengo. OLGA.- Se lo agradezco, pero es tarde, he de regresar a casa. JUAN.- Por aqu no pasa nadie. Cuando hay un fuego, lo apagan los vecinos, y sino, sigue prendiendo hasta que se apague solo, pero no vienen los bomberos. Los enfermos tienen que caminar hasta un hospital, o morir sentados en cualquier esquina, pero no vienen las ambulancias. Los maleantes aqu no temen a la polica, nunca viene, aunque... tampoco hay maleantes en ste barrio, no hay dnde robar. Y qu hace usted aqu? OLGA.- Bueno... es una larga historia... JUAN.- Yo tengo todo el tiempo del mundo... y s escuchar. OLGA.- Y de da? JUAN.- Tambin s escuchar. OLGA.- No, digo que si de da pudiese encontrar un taxi... JUAN.- Ah, no. Pero s podra coger el autobs, a partir de las seis y media. OLGA.- Bueno, no queda mucho. Sigue en pi su oferta? JUAN.- Cul? La del vino y la manta? Claro que s. Sintese. OLGA.- Gracias. JUAN.- Y ahora cunteme, qu hace usted aqu a estas horas? OLGA.- Me encontraba muy mal, estaba preocupada y para poder pensar un poco, comenc a caminar y... acab aqu. JUAN.- Bonita historia... y realmente larga.
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OLGA.- No se ra de m. Comprenda mi situacin. Y usted? JUAN.- Una largusima historia, comenc a caminar hace muchos aos y al llegar a ste punto ya estaba cansado y perdido, decid sentarme a descansar y aqu sigo. OLGA.- Sigue usted rindose de m, por favor, djelo. JUAN.- No, realmente fue as... aproximadamente. El comienzo de mi paseo fue por culpa de una mujer, y tras muchas horas de caminata... encontr este callejn, estaba cansado as que decid sentarme a descansar. La paz y la tranquilidad que envuelve a ste lugar hizo que siguiera sentado varias horas, pensando en todo, en mi vida, en ella. OLGA.- La mujer? JUAN.- S, en Esther. OLGA.- Y qu fue de Esther? JUAN.- No lo s, desde aquel da, tan slo me levanto para ir a por comida y para dar una vuelta, estirar las piernas y regreso a la noche a ste mismo lugar. OLGA.- Cunto tiempo? JUAN.- No s exactamente... tal vez dos aos. OLGA.- Y su familia? su casa? su trabajo? JUAN.- Supongo que ya nada seguir estando en su sitio, o tal vez todo siga igual. OLGA.- No siente curiosidad? No echa de menos a la gente? JUAN.- A veces s, pero la falsedad del ser humano es tal que prefiero ste rincn del mundo. Claro que habra sido mejor estar sentado bajo un rbol en medio de un bosque. OLGA.- Bueno, ha tenido dos aos para poder ir a algn bosque.
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JUAN.- S, pero el simple hecho de perseguir esa quimera me hara tener de nuevo ambiciones, deseos propios, ser egosta, y sobre todo, anteponer el bosque a mi propia tranquilidad. OLGA.- Pienso que as es usted mucho ms egosta, ms conformista, llama a esto vivir? JUAN.- No lo llamo de ninguna manera. OLGA.- No ha pensado nunca volver para buscar a esa mujer, a Esther? JUAN.- Jams... ahora ya no la necesito a ella, tengo lo mejor que me podra haber dado... recuerdos. Tengo lo ms valioso y lo que jams nadie me podr quitar, tengo su recuerdo y pienso en ella a cada hora. OLGA.- Realmente me parece muy triste. JUAN.- Gracias, pero no he pedido su compasin. OLGA.- No, por Dios, en ningn caso pretenda compadecerme de su situacin. Pero creo que si en lugar de conformarse con recordar el tiempo que estuvo junto a ella, hubiera pasado estos dos aos en su compaa, ahora tendra ms recuerdos. JUAN.- Qu fcil es hablar de las cosas que a otros les pasa! OLGA.- Me equivoco? JUAN.- No se equivoca, seorita. El caso es que Esther muri, y ni un segundo ms podra haber compartido con ella. OLGA.- Lo siento. Pero no me lo dijo, yo no saba... JUAN.- No se preocupe, ya no importa. Por eso es que no quiero pensar en el bosque ni en nada ms, tan slo quiero pensar en ella. OLGA.- Y... cmo muri? JUAN.- Gracias.
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OLGA.- Por? JUAN.- Por hacer que incluso mi casual conversacin con una desconocida me permita seguir pensando en ella, en voz alta. Ella muri en mis brazos, en el pasillo de un hospital, a las cuatro de la madrugada. Ella muri, tal vez por estar el mdico ocupado haciendo una radiografa del tobillo de algn muchacho que borracho se tropez, o tal vez muri porque el mdico que la tena que atender prefera contarle otro chiste a la bella enfermera a la que estaba cortejando, o por haber tres mdicos en urgencias en lugar de cuatro, o por estar atendiendo el resfriado de algn anciano que olvid tomarse sus pastillas, o buscando el motivo de la enfermedad de un hipocondraco, o estara fumndose un cigarrillo con el conductor de alguna ambulancia. OLGA.- Pero tambin es posible que estuviera salvando la vida de otras personas que estuvieran peor que su mujer. JUAN.- No, seguro que no. OLGA.- Piense tambin que pudo suceder eso, tal vez la muerte de Esther vali para salvar a un nio recin nacido al que le faltaba el oxgeno, y tres mdicos tuvieron que atenderle para salvar su vida y la de su madre. JUAN.- Eso no me alivia, yo habra sacrificado la vida de ese nio y la de su madre, la vida de los tres mdicos e incluso la ma propia por lograr que Esther hubiera vivido un da ms. OLGA.- Eso es muy egosta. JUAN.- S, usted no hubiera preferido que yo muriese antes que morir su padre? OLGA.- Mi padre muri cuando yo tena ocho aos.
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JUAN.- Cunto lo siento. Pero no quisiera que hubiera muerto yo aquel da y que usted pudiera haber disfrutado de un padre durante todos estos aos? OLGA.- Sinceramente... no. Rotundamente no. l muri, nada se pudo hacer, pero jams cambiara la vida de nadie por la de mi padre, eso no lo hara. Durante los ocho aos que tuve a mi padre, sirvieron para poder conocerle, saber que aunque muriera, siempre me estara cuidando desde donde quiera que est, que su recuerdo siempre estara conmigo y que de alguna manera, no se ira del todo mientras que su amor siguiera en mi corazn. JUAN.- Muy bonito, pero no es sincero. Usted sacrificara mi vida y la vida de todo ser viviente con tal de recuperar a su padre, o de no haberlo perdido, de crecer junto a su padre. OLGA.- Le digo que no, lleg su hora y tuvo que marchar, pero antes de eso fue para m el mejor padre, me dio tal vez el amor de una vida entera en los pocos aos que estuvo, y eso para m es suficiente. El libre ser es aquel que elige en todo momento su destino, y el suyo era querer a su pequea hija con todo su amor. JUAN.- El libre ser entonces debera de poder elegir cundo quiere morir. OLGA.- Eso no se puede, pero s que puede uno aprovechar los das para no dejar nada pendiente. De esta manera, cuando mi padre muri, jams pens que me haban robado un ltimo abrazo, ni un beso, ni un te quiero de mi pap. Mientras que viva, cada vez que tena la necesidad de abrazarle, lo haca, a todas horas estaba en su regazo, el da que muri, por la maana me dijo que me quera, igual que lo haca todos los das. Yo no me qued con las ganas de decirle nada, todo lo haba dicho, l lo saba.
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JUAN.- Yo s me qued con muchas palabras en el corazn, que jams llegu a decir, muchos abrazos que no le di, muchos besos que me robaron al dejar que ella muriera. Y como libre ser, he elegido odiar a todo el mundo por arrebatarme a Esther, he elegido vivir as, no molestar a nadie, no existir hasta dejar de existir de una vez por todas. OLGA.- Siempre he pensado que mi padre me observaba, y siempre he intentado hacerlo todo lo mejor posible, para que l estuviera orgulloso. Hablo con l todas las noches, antes de dormir, por las maanas, nada ms abro los ojos, mis primeras palabras son "buenos das pap". Y no le echo de menos. JUAN.- Yo no he hablado con ella desde que muri, hace ya dos aos. No he hablado con ella nunca, desde entonces. OLGA.- Pruebe a hacerlo, ver cmo siente en su corazn que ella le responde, es como or sus palabras dentro de uno mismo. JUAN.- No sabra cmo hacerlo, no sabra qu decir. OLGA.- Dgale que la quiere, cuntele lo que ha sucedido sta noche, nuestro encuentro fortuito, el motivo por el que no le ha hablado durante ste tiempo. JUAN.- Y si no oigo sus palabras? si no me responde? OLGA.- Lo har. Pruebe. Adems, ya es casi la hora de marcharme, ir a esperar al autobs. JUAN.- Muchsimas gracias, de verdad, gracias por haber pasado por aqu. Mi nombre es Juan. OLGA.- Yo soy Olga, un da de stos pasar por aqu a verle, y ya me contar.
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JUAN.- No creo que me encuentre aqu, creo que despus de usted, coger yo el siguiente autobs, creo que ir al bosque, o tal vez a la ciudad, creo que despus de esta noche, querida Olga, ha conseguido resucitar a mi Esther. Muchas gracias. OLGA.- Adis (se marcha, Juan sonre y mira al cielo). JUAN (se levanta).- Buenos das Esther (sale el sol y siente la presencia de su amada). JUAN.- Yo tambin te quiero, te he echado mucho de menos.
Juan camina lentamente y sale de escena. Teln.
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Aquellos Sueos
En cualquier lugar del mundo, en cualquier poca y cualesquiera personajes, un hombre y una mujer, sus edades no importan, ni tampoco importa su fsico, pueden ser altos, bajos, gordos o delgados, rubios, morenos, castaos o incluso calvos. Pueden estos personajes incluso no existir... no obstante, los llamaremos Kal y Yill.
Kal est sentado en su silln, bebiendo una copa de cualquier cosa. Llaman a la puerta y ste, tras despertar de su trance, se apresura a abrir la puerta. Con la mano sobre el pomo, reflexiona un instante, entonces abre muy despacio, su rostro cambia de nuevo (no sabra decir lo que expresa). Entra Yill, arrastrando una pequea maleta. Ambos se observan, leve sonrisa. Parece como si no se hubieran visto en miles de aos, parece como si jams se hubieran conocido, parece... que se aman, o al menos Kal parece amar a Yill. Ella parece sorprendida, muy sorprendida.
Kal sirve una copa de lo que sea, Yill observa cada uno de los movimientos de ste, el cual parece ser consciente de ello y acta de manera bastante artificial, intentando controlar cada uno de sus gestos. Una vez sentados los dos, largo silencio, tal vez incluso un silencio bastante forzado, los dos quieren hablar, los dos prefieren que hable primero el otro.
KAL.- Qu tal el viaje?
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YILL.- Bien.
De nuevo silencio, el intento de Kal de comenzar una conversacin no ha servido, otra vez, los dos incmodos buscando una frase para empezar a hablar. De nuevo el valiente de Kal pretende iniciar la conversacin.
KAL.- Te... YILL.- Dime. KAL.- Te... he echado de menos. YILL.- S? KAL.- S. YILL.- Y ahora qu? KAL.- No te entiendo. Qu quieres decir? YILL.- Bueno, aqu estoy, despus de tanto tiempo. KAL.- He estado esperndote durante todo ste tiempo, se me ha hecho eterno. YILL.- Has de saber que yo no quiero estar aqu. KAL.- Por qu no? YILL.- Comprende que lo nuestro acab hace ya mucho. Desde entonces, yo he rehecho mi vida. KAL.- Contaba con eso, que empezaras una nueva vida. YILL.- S, pero desde entonces he cambiado, ya no soy la misma. Ya no creo que sea ste mi sitio. KAL.- Yo no lo creo as, estars aturdida por el viaje. YILL.- Aparte de eso, no esperaba venir aqu.
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KAL.- Cmo? No te entiendo.
Yill se incomoda ante la insistencia de Kal, no sabe cmo decirle la verdad, incluso no sabe si l lo comprender, pero ante todo, es incapaz de fingir.
KAL.- Te parecer una tontera, pero tu ausencia la he tenido muy presente durante ste tiempo. YILL.- Bueno, yo tambin te he tenido presente, siempre, desde entonces. KAL.- Claro... YILL.- Yo tambin te he echado muy en falta. Supongo que de alguna manera se ha creado un vnculo entre nosotros. KAL.- Un vnculo, eso es. YILL.- Pero ha sido mucho tiempo, una mujer sola, joven Lo comprendes? KAL.- S, lo comprendo, e igualmente por ese motivo me senta ms triste, aun sabiendo que al final vendras. Ser tal vez que hemos perdido ese tiempo en el que no hemos estado el uno con el otro? YILL.- No, Kal, ese tiempo no era nuestro, desde que te marchaste, el tiempo restante era slo mo. Adems, ya te dije antes de irte que lo nuestro era... KAL.- Qu era? YILL.- Te mencion que necesitaba otras cosas en la vida, que no poda estar a la altura del amor que me dabas, que era imposible, que era demasiado intenso. Que fueron los mejores aos de mi vida, que te quera ms que a cualquier cosa. KAL.- Entonces cul es el problema? YILL.- No le des ms vueltas.
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KAL.- Acaso han cambiado las cosas? YILL.- Bueno, es lo que intento decirte, desde que te fuiste ca en una largusima depresin, jams pude perdonarte que me abandonaras. De repente, de la noche a la maana, pas de ser una mujer felizmente casada con el hombre de mi vida a no ser ms que una pobre loca y solitaria persona que ha perdido el norte de su vida. T me guiabas, y yo te segua, y una maana me levanto y ya no estas, te marchas sin apenas decir adis, sin dejarme que al menos, pueda pensar en lo que har. Y ahora incluso dudo si hubo algo entre nosotros, si t me amabas tanto. KAL.- S, te amaba y an te amo. YILL.- Si as fuera no te habras marchado. Si tanto me queras, no me... KAL.- Por favor, no sigas... Dios. Cmo puede uno enfrentarse a sus estpidas decisiones, a los actos irracionales que incluso...? Yo no soy capaz de ello. Lo siento. YILL.- No te tortures, pas lo que tuvo que pasar. KAL.- No fue as, an no entiendo cmo pude anteponer... lo que habra dado por poder seguir a tu lado un segundo ms. YILL.- Durante diez aos estuve esperndote. KAL.- Pero sabas que no volvera. YILL.- No quera aceptarlo, cada maana extenda el brazo en la cama esperando tocarte, sentirte a mi lado, y descubrir que haba despertado de mi pesadilla, que jams te habas marchado. KAL.- Y sabes t cunto me he arrepentido de mi marcha? Sabes cul ha sido mi sufrimiento durante todo ste tiempo?
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YILL.- Slo s que diez aos despus de tu marcha, tena la impresin de que haba sido una eternidad, mi rostro envejeci treinta aos, mi mente obsesionada oa tu voz a cada momento, y mi corazn, destrozado, lata slo por ver si volveras. KAL.- Entonces, dile a tu corazn que aqu estoy, que por fin me has encontrado. YILL.- Ya es tarde, ahora ya no quera encontrarte. De hecho, no esperaba que t me abrieras la puerta. KAL.- Entonces quin? YILL.- Da igual, eso no te concierne. KAL.- An me amas? YILL.- S que quieres or la verdad. No, ya no te amo. KAL.- Yill... creo no haber esperado que me dijeras la verdad, habra preferido un "s, an te quiero, te quiero igual que siempre te he querido". YILL.- Eso sera una mentira. KAL.- Me da igual, slo digo que habra preferido esa frase, aunque fuera falsa. Para qu me sirve la verdad que tanto me daa? YILL.- Para no estar engaado. KAL.- Lo prefiero al sufrimiento que tu sinceridad me provoca. YILL.- Desde que marchaste, lo nico que me quedaba de ti eran aquellos sueos. KAL.- S, recuerdo aquellos sueos. YILL.- Qu sueos? KAL.- Aquellos en los que te vea, en los que te besaba y me queras, te amaba y me sonreas, aquellos sueos en los que an no tenas rostro ni edad, igual que no lo tena yo. Ambos sin pasado, sin nombre, sin ser apenas humanos, sin existir ya que ramos sueo.
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YILL.- Lo que dices es precioso. Pero no eran esos mis sueos, los mos eran ttricos. KAL.- No es posible, t estabas a mi lado en esos sueos, t estabas conmigo, tienes que recordarlo. YILL.- Lo siento, no era yo quien paseaba contigo.
De nuevo ambos en un largo silencio, pero esta vez se observan, esta vez slo hay silencio en sus labios, pero sus ojos, penetrando unos en otros, estn hablando, se cuentan todo, se abren los dos corazones y entonces Yill comienza a llorar, poco a poco caen las lgrimas de los ojos de Kal, aun as, siguen mirndose a los ojos.
YILL.- Lo comprendes ahora? KAL.- No. No quiero comprenderlo. YILL.- Por favor, Kal, despierta.
Comienzan a sonar campanas, Yill sigue mirando a Kal, ste est muy confuso, mira hacia todas partes, mira a ella, pero parece como si slo l oyera las campanas. Mientras Kal sigue buscando el origen del sonido, se apagan lentamente todos los focos hasta llegar a un oscuro total. El sonido se sigue oyendo, y de nuevo se encienden los focos, esta vez cambia el tono, que antes era azulado, ahora es magenta, el escenario sigue igual. Mientras tanto, el sonido va desapareciendo lentamente.
KAL.- Qu anunciaban esas campanas? YILL.- Campanas? Ah, no anunciaban nada, al menos nada que no supiramos ya. KAL.- No lo entiendo, es todo tan confuso cuando podra ser sencillo.
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YILL.- No, te equivocas, es ahora cuando todo es ms sencillo, es ahora que ya no nos tenemos que preocupar del fro que hace fuera. KAL.- Fuera hace fro? YILL.- Hace tiempo, al fin conoc a una persona que me comprenda, que supo arrancar de mi corazn todas las miserias y las penas que tu ausencia me caus. KAL.- Est esa persona aqu? YILL.- No, pero he de esperarle, vendr, y cuando lo haga quiero estar esperndole. KAL.- Eso no puede ser, t has venido aqu. Era yo quien te esperaba a ti. YILL.- Esas campanas me anuncian que he de irme, aqu solamente he venido a saludarte, a pedirte que ya no esperes por m, que ya no vendr, y que... KAL.- Cmo? No puede ser, que est teniendo una pesadilla, quiero despertar ya. Por favor, Yill, despirtame. YILL.- Yo no puedo despertarte, Kal. Tambin estoy dormida, ahora s que estamos juntos en el mismo sueo. KAL.- S? Pero yo no quiero ste sueo, yo prefiero aquellos en los que ambos nos ambamos. YILL.- Despus de marcharte, acabaste con aquellos sueos, los hiciste slo tuyos. KAL.- Sabes que yo no quera marchar, sabes que... YILL.- Qu? KAL.- Nada, tienes razn. Pero comprende que yo no quera irme solo, que incluso intente llevarte conmigo. YILL.- No he querido echarte eso en cara, pero... apenas me consultaste. Tal vez yo no quisiera.
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KAL.- Pero si ya lo habamos hablado en muchas ocasiones, era nuestro amor tan perfecto que solamente quedaba dar un paso ms, avanzar hasta la eternidad. YILL.- S, pero eso no era ms que una utopa, amarnos tras la muerte, morir para seguir juntos siempre, slo eran palabras. KAL.- Yo no lo crea as, por eso fue que me march, para esperarte y que juntos hiciramos realidad nuestros sueos de eternidad. YILL.- Dios sabe que tras tu muerte yo tambin intent suicidarme, pero me falt valor, o tal vez la razn me pudo. El caso es que jams supe a ciencia cierta si tena que seguirte o tal vez huas de m. KAL.- Sabes que jams podra huir de ti. YILL.- Fuiste egosta, me dejaste sola, sin ninguna esperanza de vida. KAL.- Claro, no necesitabas esperanza de vida, tenas que morir y venir a mi lado. YILL.- No, afortunadamente logr superar tu ausencia. KAL.- Lo hice por ti. YILL.- Si hubiera sido por m, te habras quedado a mi lado, no me habras abandonado como lo hiciste, cobarde suicida. KAL.- Me siento mal, creo que estoy mareado. YILL.- Ahora te pesar la eternidad. KAL.- Ya llevo mucho tiempo pensando en la eternidad, no me pesa eso. YILL.- S, el sufrimiento que padec en vida por tu culpa, te pesa ahora a ti, eternamente. KAL.- No puedes hacerme eso.
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YILL.- Yo no te hago nada. He vivido mi vida en penuria, en los peores momentos de mi vida no estuviste a mi lado, los peores momentos los provocaste t. Eres el culpable de que yo no haya vivido mi existencia. KAL.- Pero si la vida no es ms que el proemio de nuestra existencia. Es ahora cuando todo comienza. YILL.- Es ahora cuando por fin creo que comenzar a vivir, aunque sea ya en muerte, ser en paz. Gracias. KAL.- Gracias? Por? YILL.- Por haberme esperado, y por entenderme. KAL.- No, Yill, no te he entendido an, no puedes marcharte todava. YILL.- Lo siento, es la hora, he de marchar.
Yill coge su maleta y de nuevo arrastrndola se dirige hacia la puerta. Kal, aterrado.
KAL.- Yill... te vas? YILL.- No, eres t el que se ha marchado. KAL.- Por lo que ms quieras, qudate a mi lado. YILL.- No hay espacio a tu lado, se hace tarde. KAL.- Bsame, slo un beso para que haya valido la pena toda mi espera, toda mi existencia, junta tus labios con los mos durante un instante para que sea ste el momento ms alegre de mi tristeza. Deja que te sienta por ltima vez.
Yill observa a Kal, un largo silencio mientras sus miradas penetran las unas en las otras, sus corazones se despiden
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YILL.- No puedes sentirme, ya es tarde para eso, se acab.
Yill se marcha. Teln.
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La Intrusa
La escena transcurre en el saln de una casa. Pablo est solo, buscando desesperadamente en los cajones y en los armarios. Entra Pilar.
PILAR (asustada).- Qu haces? PABLO (sorprendido).- Buscaba... pero quin eres t? PILAR.- Yo soy Pilar, vivo aqu. Y t quin eres? PABLO.- Yo soy Pablo, yo s que vivo en esta casa. PILAR.- Ests equivocado, sal ahora mismo de mi casa o llamo a la polica. PABLO.- A la polica? Yo les voy ha llamar como no salgas de aqu ahora mismo. Espera un momento, cmo es que tienes las llaves de mi casa? PILAR.- Eso me pregunto yo, cmo has podido entrar sin forzar la cerradura? PABLO.- Yo no he entrado aqu, yo vivo aqu. De hecho anoche dorm en el dormitorio de esta casa, yo solo, igual que siempre. PILAR.- Eso tiene explicacin, he estado dos semanas de viaje. PABLO.- Llevo ms de tres aos viviendo aqu. PILAR.- Tres aos? Imposible, esta casa la compr hace ms de cuatro. PABLO.- Cmo te atreves a venir a mi casa y decir que es tuya? PILAR.- Mira, mira. PABLO.- El qu?
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PILAR.- Mira, esa foto, es mi foto, y all tambin hay otra. Ah, mira esa otra, estoy con... quin es ese? PABLO.- Ese? Ese soy yo. Abrazndote en una foto? No, si yo no te conozco. PILAR.- Ni yo a ti, pero ves como esta es mi casa? PABLO.- Eso no quiere decir nada, tambin hay fotos mas. PILAR.- S, pero yo tengo las llaves. PABLO.- Yo tambin tengo llaves. PILAR.- Entonces dnde vivo yo? PABLO.- No lo s ni me importa, slo s que esta es mi casa. No llevas documentacin? PILAR.- S, por? PABLO.- Mira a ver tu direccin. PILAR.- Saca t tambin tu documentacin, a ver dnde vives t.
Ambos buscan en sus carteras y sacan sus documentos.
PILAR.- Mira, es esta la direccin? PABLO.- Mira, la misma que la ma. PILAR.- No puede ser. PABLO.- La misma direccin? Es imposible. PILAR.- No, digo que no puede ser que... mira en tu cartera, llevas una foto ma. PABLO.- Tu foto? Es verdad, Cmo es posible? PILAR.- Esto ser un sueo, seguro que dentro de un rato me despierta el ruido del despertador, seguro, seguro que s.
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PABLO.- Tranquilzate... cmo te llamabas? PILAR.- Me llamo Pilar, encantada de conocerte. PABLO.- Bueno, tanto como encantado... no s, pero impresionado s que estoy, yo soy Pablo, tu compaero de piso? PILAR.- O tal vez mi marido? PABLO.- Marido? PILAR.- Mira, en tu dedo. Llevas una alianza igual que la ma. PABLO.- Es cierto. PILAR (asustada).- Lleva mi nombre? PABLO (tambin asustado).- No lo s, y en el tuyo? PILAR.- No s, miramos a ver? PABLO.- S, pero y si llevo tu nombre? y t el mo? PILAR.- Tiene esto alguna explicacin? PABLO.- Pero desde cuando llevo puesta esta alianza? PILAR.- No s, apenas puedo recordar... dnde esta el dormitorio? PABLO.- Por esa puerta, por qu lo preguntas? PILAR.- Bueno, por ver si est all mi ropa. PABLO.- Ests pensando ahora en tu ropa? PILAR.- No, pero si mi ropa est y la tuya tambin, entonces... no s. PABLO.- No recuerdas dnde est el dormitorio? PILAR.- La verdad es que no. PABLO.- Yo tampoco recuerdo dnde tengo las cosas, hay muchas cosas en esta casa que me resultan extraas. PILAR.- Miramos las alianzas?
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PABLO.- A ver, Pilar? PILAR.- Pablo? Llevo tu nombre grabado en mi alianza. PABLO.- Y yo llevo tu nombre, habr un lbum de fotos en la casa? PILAR.- Tal vez, pero para qu? PABLO.- Por ver si estamos juntos en las fotos, y tal vez as... la verdad es que no s que adelantaramos. PILAR.- No s, a ver si en esa estantera hubiera algn lbum. PABLO.- All con los libros? Podra ser. PILAR.- Mira, esto es un lbum. Nos sentamos a ver? PABLO.- S.
Ambos se sientan en un sof, muy juntos, a ver las fotos.
PILAR.- Pero si somos nosotros. Dnde es esto? PABLO.- No s, no recuerdo haber estado en ninguno de estos sitios. PILAR.- Joder! Pero si son fotos de nuestra boda. Entonces... PABLO.- S, debemos de estar casados. PILAR.- S, pero t crees que nosotros dos hemos... PABLO.- Hecho el amor? Supongo que s, si estamos casados, seguro que nos hemos acostado juntos. PILAR.- Dios mo! No me lo imagino, t y yo juntos. PABLO.- Por qu no te lo imaginas? Acaso no soy tu tipo? PILAR.- Supongo que s lo eres, de hecho, me he casado contigo no? PABLO.- Creo que s.
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PILAR.- Y yo te resulto atractiva? PABLO.- La verdad es que no sabra qu decirte, en las condiciones en las que nos hemos conocido... y adems siendo mi esposa, pues, encantado de conocerte. PILAR.- Tendremos hijos? PABLO.- Hijos? No. Seguro que no. PILAR.- Cmo estas tan seguro? PABLO.- Pues, no s, podra ser. Recuerdas haber dado a luz? PILAR.- Si no recuerdo haberme casado, cmo iba a recordar eso? PABLO.- Creo que no hemos tenido hijos. En la casa no hay ms habitaciones ni tampoco aparecen los chicos en las fotos. Y sino dnde estn ahora? PILAR.- Pero te gustara tenerlos? PABLO.- T me gustas, segn va pasando el tiempo, te estoy sintiendo ms cercana, ms... mi mujer. PILAR.- S? Pues yo me siento muy extraa. Afortunadamente ya hemos descubierto que estamos casados, aunque y si estuviramos separados o divorciados? PABLO.- No creo, eres tan adorable que yo jams me separara de ti. PILAR.- Crees de verdad que soy adorable? PABLO.- S. Puedo darte un beso? PILAR.- Un beso? Supongo que s puedes, al fin y al cabo, eres mi marido no? PABLO.- S, soy tu marido, pero me resulta un tanto extraa esta situacin. PILAR.- Tengo una idea. Ya es tarde, as que podramos olvidar todo este caos, y maana intentar averiguar qu es lo que ha pasado, te parece bien? PABLO.- S, me parece magnfico. Y ahora? Puedo besarte? PILAR.- Claro que s, bsame.
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PABLO.- Nos vamos a dormir? PILAR.- Juntos? Porque si somos un matrimonio, tenemos que dormir juntos. PABLO.- S, durmamos juntos. Vamos. PILAR.- Espera un momento, porqu no me das primero eso? PABLO.- El qu? PILAR.- El dinero, claro. PABLO.- El dinero? Cmo eres tan desconfiada? Lo has estropeado todo, con lo bien que lo estabas haciendo! PILAR.- Lo siento, pens que tal vez se te olvidase. PABLO.- Alguna vez me he olvidado de pagarte? Pero si incluso te he regalado un anillo y te he dado las llaves de mi casa. Y las sesiones de fotos? Todo por satisfacer esta fantasa ma, y lo tienes que estropear por el asqueroso dinero. Pues claro que te voy a pagar algn da te has ido de aqu sin cobrar? A que no? Pues no comprendo cmo puedes... claro, no dejas de ser lo que eres, esto para ti no es ms que un trabajo, y yo... seguro que yo no soy ms que un idiota. PILAR.- No es eso, perdname, de repente me acord y lo solt sin pensar. Lo siento, de verdad. Vamos a la cama? PABLO.- No, hoy ya no. Me has quitado las ganas. Toma tu dinero y lrgate. La semana que viene vente a la misma hora. Y por el dinero no te preocupes, te lo dejar en el cuarto de bao. Di que tienes que ir al bao y lo coges sin hablar de ello, por favor, no me lo vuelvas a estropear vale? PILAR.- Vale. Nos vemos el viernes que viene.
Pilar se marcha. Pablo se queda solo, muy enfadado.
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PABLO.- Joder! Con el dinero que me estoy gastando podra contratar a una actriz profesional.
Teln.
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Todava Queda Mucho
En el escenario, el saln de la casa de Nacho y Susana. Est Nacho solo, sentado.
NACHO.- Todava queda mucho, todava queda mucho, todava...nos queda algo?
Entra Susana.
SUSANA.- Hablabas solo? NACHO.- No, hablaba contigo, sin t estar, porque no soy capaz de decirte... SUSANA.- Decirme qu? NACHO.- Que te quiero.
Susana se acerca a l y se besan, entonces Nacho se separa bruscamente.
SUSANA.- Qu sucede? NACHO.- Nada. Bueno...hay otro hombre? SUSANA (extraada).- Otro hombre? qu dices? NACHO.- Nada, ahora creo quererte ms que nunca, creo que jams te he querido tanto como te quiero en este instante. SUSANA.- Nacho, yo tambin te quiero muchsimo.
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NACHO.- Pero es ahora que te quiero tanto cuando... me surgen las dudas, es ahora que me siento celoso, es... inaguantable estar tan enamorado. SUSANA.- A todo el mundo le surgen las dudas y todos en el fondo somos egostas y celosos. NACHO.- T tambin? SUSANA.- Yo tambin. NACHO.- Entonces... sentiras celos absurdos? SUSANA.- Absurdos? NACHO.- S, si yo...por ejemplo llegase tarde a casa sentiras celos? SUSANA.- Si no supiera dnde ests... s. NACHO.- Y si... tambin como ejemplo, no viniera a comer a casa sentiras celos? SUSANA.- Claro que s, y ms si no supiera con quin comes. Pero, estas preguntas no son solamente ejemplos no? NACHO.- A qu te refieres? SUSANA.- No lo dices por estos ltimos meses? He llegado tarde muchos das, siempre... trabajo... amigas... un caf... Y tambin he faltado a comer en casa, y siempre... reuniones... imprevistos... y dems. NACHO.- Y? SUSANA.- Que no es lo mismo, todo esto est justificado, t no puedes pretender que no trabaje ni me relacione con mis amigas. T tambin podras... no s, la verdad es que no s. NACHO.- Pero me quieres? SUSANA.- Por qu cambias de tema? Por qu siempre consigues hacerme infeliz? NACHO (insistente).- Pero dime, me quieres?
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SUSANA.- S, te quiero, te quiero muchsimo, te... me quieres t a m? NACHO.- Yo a ti s te quiero, ms que a m mismo, siempre deseo lo mejor para ti, todo para ti. SUSANA.- Sabes que muchas veces me haces dudar? NACHO.- Dudar? SUSANA.- S, dudo que me quieras, te oigo hablar de amor y... no creo que realmente me ames a m, creo que slo quieres no perderme. NACHO.- Por qu dices eso? Yo te amo a ti, aunque no estuvieras. SUSANA.- No Nacho, t no me amas. Imagina que fuera cierto, que hubiera otro hombre en mi vida, entonces... NACHO.- Lo hay? SUSANA.- Escucha, imagina que hubiera otro hombre en mi vida, entonces yo decidiese irme a vivir con l. T qu haras? NACHO.- Yo en tu lugar? SUSANA.- No, t en tu lugar, yo me voy a vivir con un hombre al que amo, y te lo digo nada ms llegar a casa, qu haras entonces? NACHO.- No s, no me lo he planteado nunca. SUSANA.- Pues plantatelo, qu haras? NACHO.- Te pedira que no te fueses. SUSANA.- Slo eso? NACHO.- Creo que s, ah... y te recordara lo mucho que te quiero. SUSANA.- Lo mucho que t me quieres?
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NACHO.- S, y los buenos tiempos, nuestros proyectos que tantas veces hemos soado que se cumpliran; te hara que recordases cuando nos conocimos, el da, el momento, no s, slo eso. Creo. SUSANA.- Eso, slo eso. Pues me demuestras de nuevo que nos queremos de forma distinta. NACHO.- No, nos queremos igual, t a m y yo a ti. SUSANA.- Si t te planteases irte con otra mujer... yo no te perdonara tan slo el hecho de dejarme sola, pero si algn da sucediese, lo aceptara porque entonces ya te habra perdido. NACHO.- Pero t sabes que eso jams ocurrir. Nunca te dejar. SUSANA.- Y yo a ti? NACHO.- Dejarme? No creo. SUSANA.- Entonces, por qu dudas de m? por qu tienes que preguntarme si hay otro hombre? NACHO.- Por si lo hay y no me dejas por lstima, o porque an me quieres. No sera extrao que me amases a m pero te atrajera fsicamente un compaero de trabajo, entonces podras estar enamorada de m y llegar tarde a casa por estar a su lado. Tambin podra l darte ms felicidad que yo, pero al estar acostumbrada a m, no me dejaras. SUSANA.- Eso no podra suceder, bueno, tiene toda su lgica. Pero si adems de amor y de fidelidad hay confianza, entonces no tienes por qu desconfiar. NACHO.- Si hay amor, fidelidad y confianza, bien; pero piensa que si por tu parte no hubiera fidelidad, mi confianza no servira. Piensa que yo podra cumplir las tres -
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amor, fidelidad y confianza- y t fallar en la fidelidad. Tal vez sea del todo imposible tener las tres cosas a la vez, los dos. SUSANA.- S es posible. NACHO.- No. Tienes t confianza en m? SUSANA.- Claro que s. NACHO.- Demustramelo. SUSANA.- No puedo demostrarlo, tu confianza ha de demostrar mi fidelidad y tu fidelidad ha de demostrar mi confianza. NACHO.- Y si no fuera as? SUSANA.- No s, dime. NACHO.- Si t me fueras infiel y yo lo sospechase, no tendra confianza en ti; y a la vez, al no serme fiel t, dudaras de mi fidelidad; e incluso sera posible que al no confiar yo en ti, te fuera infiel. No crees que de ese modo tan slo quedara amor? y si est solo, acaba por desaparecer al no haber fidelidad ni confianza. SUSANA.- Dnde quieres llegar con tus retorcidos planteamientos? A veces creo que contigo no se puede discutir de nada, siempre acabas dndole la vuelta a todo, y claro, teniendo toda la razn del mundo. NACHO.- Tengo toda la razn del mundo. Yo s que desde hace dos meses te has estado viendo con un hombre. Me has sido infiel, y adems no era ms que un viejo. SUSANA (sorprendida).- Un hombre mayor? Infiel? No, por fin, apareci en mi vida el hombre que siempre necesit y nunca estuvo all. NACHO.- Lo s, al principio fueron sospechas, luego se confirmo todo, me estabas engaando.
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SUSANA (triste).- No, aquel hombre era el primer marido de mi madre, mi padre. Aquel hombre, nos haba abandonado a mi madre y a m nada ms nacer yo. Aquel hombre ha vuelto a desaparecer de mi vida, de nuevo se ha marchado sin despedirse... NACHO (incrdulo).- No me mientas, si fuera tu padre no evitaras que yo le conociera, no le veras a escondidas, si fuera tu padre... era tu padre? SUSANA.- Despus de casi treinta aos, apareci de nuevo en mi vida, de nuevo igual que con mi madre- me prometi tantas cosas, necesitaba disfrutar de mi padre yo sola, necesitaba tenerle y sentirle, solos l y yo. Necesitaba conocerle primero y luego presentrtelo. Le necesitaba, pero se ha marchado. NACHO (a punto de llorar).- Lo siento, mi vida. Ves lo que te deca? Celos absurdos, ciegos. SUSANA.- Y segn tu teora, al descubrirlo perdiste la confianza en m y me fuiste infiel, no es as? NACHO.- No, no es as. Lo siento. SUSANA.- El qu sientes? No lo sientas, jams tuve que haberme hecho ilusiones, tuve que haber sabido que no poda cambiar, que me abandonara de nuevo, no lo sientas por l, y por m tampoco, ya no existe para m. NACHO (furioso).- Dios! Cmo pude haber estado tan ciego? SUSANA.- No le des importancia, de nuevo sales ganando, los celos absurdos provocan desconfianza, y la desconfianza provoca celos absurdos. Si te hubiera contado todo... bueno, siento que lo hayas pasado mal, de verdad, siento haberte hecho creer lo que no era. Me perdonars? He de tener confianza plena en ti, tenas razn. NACHO (ausente).- Razn.
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SUSANA (con una suave voz, de enamorada).- Bueno, mi amor, vamos a la cama... a mi padre le he vuelto a perder, pero a ti no te perder, te quiero mucho, vamos? Voy ha compensarte por lo mal que lo has pasado. NACHO (pensativo).- S, un momento, ahora voy... SUSANA.- Te espero, no tardes (Susana se marcha al dormitorio). NACHO.- De acuerdo. NACHO (habla l slo).- Su padre, era su padre. He matado a su padre, no era su amante, era su... Dios! Cmo podr vivir con esta carga? Ella siempre me ha amado, slo a m, siempre. Y yo... he matado a su padre. Aunque... y si me miente? Claro, podra ser un amante y como ya no est, teme perderme, es cierto, cmo iba ha confesarme que se ha estado viendo con otro hombre? Y si yo les haba descubierto, no poda negar que se estuvo viendo con alguien, y entonces... se invent lo de su padre. Adems como l ya no est, ella creer que la ha abandonado, y era facilsimo inventarse esa historia, incluso puede haberse acordado de su padre, que tambin desapareci un da sin dejar rastro. Bueno, entonces... me ha engaado, y adems me ha mentido. Pero menos mal que no era su padre... o s lo era? No, cmo iba a volver despus de tantos aos? No, l no era su padre, era su amante. Me ha engaado, me ha mentido, o no?
Nacho se va al dormitorio.
Teln.
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Ser Madre
En un estudio, Carlos est sentado observando el telfono. Suena el timbre de la puerta y se levanta para abrir. Entra una muchacha.
TERESA.- Hola, t eres Carlos? CARLOS.- S, claro. Y t... eres... Clara. TERESA.- No, me llamo Teresa, aunque... cunto tiempo quieres que me quede? CARLOS.- Podra ser toda la noche? Hasta que el sol salga? TERESA.- Hasta cuando t quieras, si pagas, me quedo. CARLOS.- Por supuesto, toma este dinero y por la maana te doy lo que t estimes. TERESA.- Todo este dinero y por la maana ms? Llmame como quieras. Clara? CARLOS.- S, podras ser Clara slo por esta noche, slo por m? TERESA.- S, hasta que amanezca ser tu Clara. CARLOS.- No, no puedes ser mi Clara, te perd hace ya mucho tiempo, solamente eres Clara. TERESA.- Quieres hacer el amor? CARLOS.- No, no quiero hacer el amor. TERESA.- Prefieres que te haga... CARLOS.- No, por favor. Esta noche tan slo quiero hablar contigo. Slo eso. TERESA.- Como t prefieras.
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CARLOS.- Recuerdas cuando nos conocimos? No hicimos ms que hablar, pero despus de aquella noche... hicimos el amor, todas las noches eran sexo y ms sexo. Un mes ms tarde dejaste a tu anterior novio, un mes tuvo que pasar para que se lo contases todo y formalizsemos nuestra relacin, basada en el sexo. TERESA.- Cmo dices? CARLOS.- Es lo nico que te pido, s Clara y habla conmigo, escchame. TERESA.- De acuerdo, nuestra relacin basada en el sexo. CARLOS.- Eso, pero yo te amaba, aunque t no pensabas nada ms que en el sexo, sexo y ms sexo. TERESA.- Tambin haba ms cosas. CARLOS (abofetea a Teresa, enfurecido).- Nada ms, slo sexo y ms sexo. Me has odo? Slo sexo y ms sexo, sexo y ms sexo. Fue as o no? TERESA (asustada).- S, lo que t digas, fue as, sexo y ms sexo, nada ms que sexo y ms sexo. CARLOS.- Te ests riendo de m? Maldita perra, no te ras de m, puta de mierda. TERESA.- No me rea de ti, de verdad, no me estaba riendo. CARLOS (comienza a pegar a Teresa).- Maldita seas Clara, maldita seas. TERESA (en el suelo, arroja el dinero).- Hijo de puta, te puedes quedar con tu dinero, no me vuelvas a tocar, desgraciado. CARLOS (recobra el sentido comn).- Qu? Lo siento, no quera pegarte, perdname por favor. Te llamabas Teresa no? Teresa, perdona mi estupidez, por favor te pido que te quedes. TERESA.- Eres un cabrn. CARLOS.- Lo soy, lo soy.
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TERESA.- Quin era esa tal Clara que te hace sentir tanto odio? CARLOS.- Era la persona que ms he amado en toda mi vida, era mi vida. TERESA.- Qu te hizo? CARLOS.- Me enamor, me enloqueci, me hizo sentirme vivo durante dos aos. TERESA.- Y despus? CARLOS.- Despus me arrebato lo que yo ms quera. Me quit a mi hijo. TERESA.- Tu hijo? Tenas un hijo? CARLOS.- No llegu a tenerlo, lo mat antes de que naciera. TERESA.- Qu? CARLOS.- Siempre quiso ser modelo, siempre cuidaba su dieta y haca ejercicio, y un da, descubri que estaba embarazada. TERESA.- Abort? CARLOS.- Pasamos cuatro largos meses ilusionados con el nio, cuatro meses pensando que seramos padres, que habamos creado lo ms precioso del mundo, un ser humano, una persona a la que cuidaramos y a la que ofreceramos lo mejor de nosotros mismos, un hijo, de carne y hueso, un... nuestro hijo. TERESA.- Y despus? CARLOS.- Su gran oportunidad, un famoso diseador de moda haba visto sus fotos y le ofreci desfilar con sus creaciones, convertirla en su musa, hacerla famosa, en fin, la oportunidad que siempre haba esperado. TERESA.- Y el nio? CARLOS.- Era un obstculo en su vida, un nio a medio nacer era una barrera entre ella y su sueo. Abort sin decirme nada, me dej y se fue a vivir con el modisto. Mat a nuestro hijo, el mayor sueo de cualquier pareja puede ser el fruto de su
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amor, otro ser, otra persona, la finalidad de cualquiera podra ser dar la vida, crear la vida, lo ms cerca que un mortal puede estar de Dios, cualquier dios de cualquier religin es el creador de la vida, y ella, maldita Satans, mat a nuestro hijo. TERESA.- Yo tambin estuve embarazada hace ms o menos un ao, y ahora soy madre. CARLOS.- Debe ser ahora un apuesto muchachito o una dulce nia. Cmo se llama? TERESA.- Su nombre? CARLOS.- S, cmo lo has llamado? A nuestro hijo le bamos a llamar Teodoro si fuera chico y sino Lourdes. TERESA.- Desde el primer momento, supe que sera una chica, quera llamarla Teresa. CARLOS.- Igual que t. TERESA.- No por eso, era por mi madre, se llamaba Teresa, era una gran mujer. CARLOS.- Era? TERESA.- S, muri cuando me dio a luz a m, en el parto. CARLOS.- Debe de ser lo peor, por un instante no poder ver ya a tu hija. Aunque tambin tiene su lado milagroso, vivi justo hasta que dej otra vida en este mundo. TERESA.- Los mdicos ya le haban advertido que era extremadamente peligroso, tena ya cincuenta aos y haba parido a seis nios. Al saber que yo era una nia, la ilusin le hizo luchar hasta el ltimo momento, justo cuando yo nac, muri justo cuando me vi. Pero lo hizo con una sonrisa en los labios y un brillo indescriptible en los ojos, eso decan mis hermanos. CARLOS.- Cmo has acabado teniendo una vida as? TERESA.- Me enamor de quien no deba, un chico que hizo que me separara definitivamente de mis hermanos, porque ellos estaban en contra de nuestra relacin.
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CARLOS.- En contra? TERESA.- l era heroinmano, pero no s cmo acab enamoradsima de aquel muchacho. CARLOS.- Lo nico que importa es el amor no? TERESA.- S, pero l no era una buena persona, acab obligndome a prostiturme y tuve que dejar la facultad para poder trabajar y as l poderse meter su dosis, una dosis que cada da era mayor. Ya nunca estaba consciente, siempre puesto, y cuando no... con el mono, pegndome y gritndome. Entonces tena que ir a trabajar para conseguir el dinero y poder llevarle la herona. CARLOS.- Es l el padre de tu hija? TERESA.- Me violaron, una noche cuando haba terminado de trabajar. Acababa de comprar su droga cuando un grupo de chicos se me acerc y me ofrecieron dinero por acompaarles a su casa, queran una orga barata, los cinco turnndose conmigo, uno tras otro. Les dije que no, saba que l me estaba esperando, bueno, esperando su droga. CARLOS.- Entonces? TERESA.- Uno de ellos dijo que era polica y sac una pistola, me apunt mientras que otro me registraba. Encontraron la droga en mi bolsillo y me metieron en una furgoneta. CARLOS.- Malditos cabrones All te violaron? TERESA.- En la furgoneta. CARLOS.- Eran policas de verdad? TERESA.- No, eran unos malnacidos que me violaron y me pegaron, luego me llevaron a la carretera y me tiraron al suelo. Cuando llegue a casa, fue el turno de l, me peg
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hasta cansarse, me dio una paliza peor que la de ellos, pareca un animal furioso sin su herona. Esa noche fue la ltima vez que le vi. CARLOS.- Y la nia? TERESA.- Mi hija. CARLOS.- S, pero y el padre quin es? TERESA.- Uno de los cinco chicos me dej embarazada, pero mi hija no tiene padre. CARLOS.- Y sigues dedicndote a esto? TERESA.- Segu trabajando mientras pude, despus ingres en un centro donde estuve hasta que naci ella, la primera vez que abrac a mi nia, de nuevo cre en Dios, era un milagro. CARLOS.- Y luego? TERESA.- Tuve que seguir trabajando para poder mantenerla, y ya me ves, aqu estoy mientras que a ella la cuida una niera. CARLOS.- Con el dinero que te he dado, cubres lo que ganaras en tres noches. Vete a casa junto a tu hija. TERESA.- Pero, ese dinero era por estar aqu toda la noche, hasta el amanecer. Me has pagado una barbaridad y a cambio tan slo me has pedido... CARLOS.- Que me escuchases. TERESA.- Pero no te he dejado hablar, te he contado mi vida, has sido t el que me has estado escuchando, no puedo aceptar este dinero cuando me has permitido ser yo misma, sincerarme contigo, por primera vez en mi vida alguien se ha parado a escucharme, lo siento, no puedo aceptar este dinero. CARLOS.- Pero si yo quiero drtelo, no puedes rechazarlo, lo necesitas.
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TERESA.- En tan slo unos minutos te has convertido en mi mejor amigo, en lo que habran sido mis hermanos mayores si no les hubiera dado la espalda, en apenas unos minutos, me he sentido tan feliz y a la vez tan libre que incluso contndote mi triste y desgraciada vida, senta como si estuviera despertando de una pesadilla. CARLOS.- No aceptaras la ayuda de un amigo o de un hermano? TERESA.- S, pero no es igual. CARLOS.- Djame ser tu amigo, permteme que al menos a ti te ayude a conservar y cuidar a tu hija, djame que te ofrezca lo que un sptimo hermano puede ofrecer a su pequea hermana madre de una preciosa hija. TERESA.- Las adversidades me han hecho dura, la violacin consigui que quisiera ms todava a mi hija, tal vez fue la nica manera de sentir que haba ganado a todos aquellos que se haban aprovechado de m, y ahora t, un desconocido te ofreces a ser mi hermano ficticio? No, lo siento Carlos, a mi hija la cuidar yo sola. CARLOS.- Entiendo, no te preocupes, que lo entiendo. Slo me duele no haber podido tomar yo la decisin que t tomaste, me duele no haber podido elegir mi propio destino, me duele haber perdido a mi hijo. Pero sta noche mi dolor ha desaparecido, sta noche mi dolor se ha aliviado viendo tu sonrisa y el brillo de tus ojos mientras hablabas de tu hija. TERESA.- Lo entiendes? No puedo permitir que nunca jams nadie decida el destino de mi hija. CARLOS.- Te admiro, es increble la fortaleza que tienes, pero yo no quiero decidir nada, tan slo quiero poderte ayudar, aunque slo sea econmicamente. Tengo mucho dinero, podra mantenerte, a ti y a tu hija tambin. Podras volver a los
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estudios y el resto del tiempo estar junto a ella. Yo cubrira vuestros gastos solamente hasta que terminases la carrera, te parece bien? TERESA.- Me parece que no lo entiendes, no quiero ni tu dinero ni tu ayuda. CARLOS (enajenado, como loco).- No, no voy a permitir que t sola cres a esa pobre nia, no, t no puedes hacerlo sola, podras tomar decisiones equivocadas, como ahora, negarle a tu hija tener una vida mejor, negarle estar ms tiempo disfrutando de su madre, y todo por orgullo. No voy a permitir que destroces su vida, igual que hizo Clara con mi hijo, no, esta vez no. TERESA (nerviosa).- Clara pudo hacer lo que fuera, puedes odiarla si quieres, incluso yo sin conocerla la odio, pero sta es mi hija, y t no eres ms que un desconocido. Me marcho. CARLOS (ms nervioso).- No, t no te vas a ningn lado. Dnde est la nia? TERESA (gritando).- Djame, sultame! Socorro! Ayuda! CARLOS.- Deja de gritar, cllate de una puetera vez. Dime dnde est la nia o te mato. TERESA (rabiosa).- No me has odo todo lo que he dicho? Crees que me importa mi vida ms que la de mi hija? CARLOS.- No te hagas la vctima, no eres ms que una puta. TERESA.- T pretendes juzgarme? Yo no he permitido que me arrebaten a mi hija. CARLOS.- Yo no tuve eleccin, no pude elegir, t si pudiste. Quiero proteger a esa nia, protegerla de su mayor enemigo, t. TERESA.- Cmo te atreves? No sabes nada de m. Quin eres t? Nadie. CARLOS.- Entonces te matar, ya encontrar a tu hija y la cuidar.
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Teresa saca un cuchillo y se lo clava a Carlos, recoge sus cosas, se acerca a l.
TERESA.- Ah, tumbado en el suelo y desangrndote; ah, tal vez comprendas que no puedes arrebatarme a mi hija; ah, espero que comprendas que si no lo hice, no abortar a mi hija un ao despus de haber nacido. Siento que hayas tenido esa vida, te compadezco pero no por eso ser la vctima de tu rabia y tu venganza.
Teresa arroja el dinero sobre Carlos y se marcha llorando.
Teln.
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La Infiel
En un estudio decorado a modo de dormitorio, entra Raquel y comienza a quitarse la ropa, varios segundos ms tarde llega Dani.
DANI.- La puerta estaba abierta. RAQUEL.- S, la dej as por no tener que abrir la puerta. DANI.- Cmo? RAQUEL.- No creo que aguantase ver tu cara frente a la ma, despus de todo... DANI.- Y bien? No piensas darte la vuelta? RAQUEL.- S, pero de este modo, tal vez, podamos romper antes el hielo. DANI.- Romper? Eso siempre fue cosa tuya. RAQUEL.- Qu quieres decir?... Ah, ya entiendo. DANI.- Qu otros corazones has roto? Y cuantas relaciones ms? RAQUEL.- No seas cruel, he venido a hablar. DANI.- Queda algo por decir? RAQUEL.- Por telfono no tenas inconveniente en que viniera. DANI.- Por telfono llorabas. RAQUEL.- He de llorar ahora tambin para que me escuches? DANI.- No, no lo estropees. RAQUEL.- Perdname Dani.
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DANI.- Perdonarte? RAQUEL.- S, por todo. DANI.- Cunto hace ya? Tal vez un ao? RAQUEL.- S, precisamente hoy hace un ao. DANI.- Y qu le has dicho a l? RAQUEL.- La verdad, igual que a ti. Le dije que t seguas estando en mi corazn. DANI.- Es decir que, le has dejado sin apenas darle explicaciones, o tal vez has logrado que l te dejase, o directamente se lo soltaste en medio de cualquier conversacin, cmo fue? RAQUEL.- La verdad, fue muy rpido. l me llam y directamente le dije que todo se haba acabado. Lo asimil tan bien que me extra muchsimo. No s, enseguida comenz a consolarme l a m, me estaba animando el hombre al que yo dejaba. DANI.- S? RAQUEL.- S, se me declar como mi mejor amigo, es ms, incluso fue l el que me anim a venir hasta aqu para hablar contigo. DANI.- No ser que quera no perderte del todo? RAQUEL.- No s. DANI.- Siempre has sido tan ingenua, no s cmo alguien como l pudo aguantarte durante todo ese tiempo. RAQUEL.- Para ya. T me has aguantado mucho ms tiempo. DANI.- Eso es diferente, yo no soy ambicioso, me conformo con poco, ya ves, t para m has sido casi lo mejor. RAQUEL.- Casi?
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DANI.- Incluso para m, un pobre conformista, no has llegado a ser lo mejor, imagina lo que habrs significado para l, nada ms que un juego. RAQUEL.- Eso crees? DANI.- Slo s que a tu lado yo me siento mejor, tu ignorancia y tu torpeza superan a la ma, ser el tuerto que se alivia guiando a una ciega. RAQUEL.- Supongo que todo esto que me dices lo tengo merecido, pero no seas cruel conmigo, por favor. DANI.- Cruel? Igual que t... o quiz no? Es cierto, te debo una disculpa. RAQUEL.- Una disculpa? DANI.- No puedo juzgarte solamente por tus actos y tus decisiones, no sera justo. Tendra que tener en cuenta que t jams has sido consciente de nada, todo ha sido por impulsos, por caprichos que el azar ha colocado frente a ti. RAQUEL.- Puede ser por eso, pero el caso es que ahora estoy totalmente decidida. Quiero estar contigo, ya se lo he dicho a mi familia. DANI.- De nuevo te equivocas. Tomas por sentado que yo tambin querr estar a tu lado. RAQUEL.- Y no es as? DANI.- Durante todo este ao he intentado olvidarte a pesar de tener que or a diario noticias sobre ti, a pesar de tener que enterarme que el mismo da que me dejaste, ya presentabas al otro como tu novio, a pesar de saber que varios meses antes de suceder todo, l ya viva contigo, a pesar de todo eso, he intentado olvidarte y por fin, cre haberlo conseguido cuando me llamas por telfono queriendo verme y hablar. RAQUEL.- Yo jams te olvid, siempre te tuve muy presente.
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DANI.- Mientras te acostabas con l? RAQUEL.- Olvida eso, volvamos a empezar desde cero. DANI.- Podra decirte que s, pero ten por seguro que nunca volver a confiar en ti, nunca volver a sentir lo que sent, ni a decir lo que dije, nunca volver a enamorarme de ti, lo siento. RAQUEL.- Pero... no puedes acabar con todo de esta manera, ahora te necesito, te quiero. DANI.- Me dejaste en el peor momento de mi vida, cuando ms te necesitaba, cuando ms te quera y ms me haba acostumbrado a ti, y ahora me pides que me apiade de ti? RAQUEL.- No pido piedad, pido amor. DANI.- No s en qu cama, pero en la ma no has dejado nada de eso. RAQUEL.- En la suya tampoco. DANI.- Entonces no podrs jams encontrarlo, sabes por qu? RAQUEL.- No. DANI.- Por ser t la nica culpable de tu soledad. Por no pensar, por seguir siendo una nia que juega a ser mayor. Siempre tan caprichosa, tan celosa y a la vez tan promiscua. RAQUEL.- Yo no soy promiscua, no. Yo slo he hecho el amor contigo, con nadie ms. DANI.- E hipcrita, qu ms se puede pedir en una persona? RAQUEL.- Dani, siempre has sido t el nico, siempre, slo t. DANI.- No, mujer, no me tomes por estpido. S la razn por la que le dejaste a l. RAQUEL.- El qu sabes?
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DANI.- S que conociste a otro hombre, otro capricho. S que tu familia no te consentira volver a cambiar de hombre. S que l te peda ms fidelidad que yo. RAQUEL.- No es as. DANI.- l te peda que le contases absolutamente todo, saba que eres tan ingenua que no tendras picaresca suficiente como para ocultar detalles que te podan delatar. RAQUEL.- No entiendo nada de lo que dices. Pero si a ti no te contaba nada era porque t me lo pedas. DANI.- Me dola or de tu boca, entre dos "te quiero", un "te engao". No soportaba eso y prefera no orlo. Pero l siempre ha sido ms astuto, l te interrogaba y te descubra, t te ponas nerviosa, cambiabas de conversacin y te desenmascarabas, l quera dejarte pero le dabas pena, no poda abandonarte a tu suerte. RAQUEL.- Cmo sabes todas esas cosas? DANI.- Sencillamente lo imagino, estoy equivocado? RAQUEL.- S, lo ests. DANI.- La verdad es que mi error viene de antes, ms o menos me equivoqu cuando hice una apuesta, har ms o menos un ao. Apost por la fidelidad de mi novia. Lo hice porque todo el mundo me deca que me eras infiel, yo insista que tan slo tonteabas con los hombres, nada ms. Un da me ofrecieron una apuesta y yo acept, estaba seguro de ti. Y claro, perd la apuesta. RAQUEL.- Pero si nunca te fui infiel, no s cmo creste la palabra de nadie. Dani, vamos a tumbarnos, necesito sentir de nuevo tu piel, necesito que me abraces. DANI.- No, mi vida. Para m t ya ests muerta. Lo siento. RAQUEL.- Pero no es as, estoy viva, enamorada de ti y aqu, en este dormitorio donde tantas veces hemos estado juntos.
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DANI.- Ahora eres t la cruel, has venido a terminar de destrozarme? RAQUEL.- Pero... DANI.- Yo me largo, no quiero volver a verte nunca ms, olvdame, por lo que ms quieras. RAQUEL.- T eres lo que ms quiero, y no puedo olvidarte por ti. Dame otra oportunidad, djame que te ame, qudate conmigo. DANI.- Una vez te am, una vez, y me demostraste que sera la ltima. Ya no recuerdas cmo diste por finalizada una relacin de tantos aos? Recuerdas que un mes ms tarde nos bamos a casar? RAQUEL.- Y an podemos hacerlo. DANI.- Quieres saber con quin hice la apuesta? RAQUEL.- No, eso me da igual. DANI.- Tal vez no te d igual, pinsalo. Sabes con quin fue? RAQUEL.- No, no lo s ni lo quiero saber. DANI.- Yo creo que s, que cuando lo sepas te sorprender. Apost con un amigo mo, apost que en una hora no conseguira que le besases en los labios, y perd. Lo hizo en cuarenta minutos. RAQUEL.- Eso es mentira. DANI.- No crees que es humillante? Encima tuve que pagarle por haber perdido la apuesta, creo que fui el hazmerrer de todos mis amigos. RAQUEL.- Te digo que eso no puede ser cierto, te enga. DANI.- Pero si tena testigos. RAQUEL.- Te mintieron todos, unos cretinos, falsos y ruines. DANI.- Yo tambin lo soy?
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RAQUEL.- T no, t slo te lo creste todo. DANI.- No es as, princesita, yo lo vi todo. Aquella noche yo estaba all, yo era uno de los testigos. Fui para luego poder rerme de l, pero no pude. RAQUEL.- Cundo fue eso? Con quin? DANI.- Varios meses antes de dejarme, con la misma persona que te fuiste a vivir. Sabes cmo me senta aguantando tus mentiras todos aquellos meses mientras mantenas esa doble relacin? A l le decas que me habas dejado, a m nada de nada. Pero yo callaba y le oa a l contarme todas sus aventuras contigo. Me restregaba el haberte perdido, y yo callaba. RAQUEL.- Dios mo! Qu mal lo tuviste que pasar. DANI.- La verdad es que no, yo callaba, pero por dentro me rea. A mi pobre amigo, saba que le haras la vida imposible, saba que le destrozaras, igual que lo habas hecho conmigo. Todo era cuestin de tiempo. RAQUEL.- Lo dices por despecho, no pensabas as. DANI.- Puedes estar segura que s, creo que fue el dinero que con ms alegra pagu, el dinero de la apuesta. Por fin haba comprado mi libertad. Y ahora t de verdad pretendes que vuelva contigo? Olvdalo.
Dani sale de la habitacin con una sonrisa en la cara. Raquel se queda sola, suelta una discreta sonrisa.
RAQUEL.- S? Seguro que nunca sabrs que con el dinero que perdiste pagamos el hotel esa misma noche. Alberto siempre apostaba sobre seguro, ya me haba acostado con l varias veces, y con algn que otro amigo tuyo. Pero tienes razn, te necesito a
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ti en mi vida, ser que eres el nico que me da amor y me permite obtener el sexo de otros? Dani regresa, con ojos de enamorado, se miran y ambos sonren. Ella se acerca a l y se besan.
DANI.- No puedo, no soy capaz de alejarme de ti, an sabiendo que esto es un error, te quiero. Igual que siempre te he querido. RAQUEL.- Mi amor. DANI.- Tenas razn, lo que he dicho ha sido por despecho, sufr cada uno se los segundos de tu ausencia. Te necesito. RAQUEL.- Y yo a ti.
Se besan de nuevo mientras se desprenden de sus ropas.
Teln.
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El Encuentro
En un parque cualquiera. Est Oscar solo y muy pensativo.
OSCAR.- Es posible que esto suceda? Ya veo que s, ya veo que soy el culpable de mi existencia, de la prdida de Brbara, ya veo que soy culpable de todo, pero... nadie me puede culpar por quererla, seguir querindola todava. Voy a recuperar a Brbara, a mi Brbara.
Comienza a caminar en busca de ella.
OSCAR.- Pero dnde encontrarla! Dnde? (gritando) Brbara! Brbara! Brbara!
Sigue caminando hasta que se encuentra con una chica joven que no deja de mirarle.
OSCAR.- Perdona, dnde estoy? BLANCA.- No sabes dnde estas? Estas aqu. OSCAR.- No. Quiero decir que... bueno, llevo mucho caminando y la verdad es que me he perdido. Dnde estamos? BLANCA.- Pues...qu tal si empiezas por saludar? OSCAR.- Hola, Sabes dnde estamos?
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BLANCA (hablando sola).- Es increble la mala educacin de la gente, ya nadie se acuerda de saludar. Qu te ha pasado? Te han atracado? OSCAR.- No, no me han atracado, por qu lo dices? BLANCA.- Ests hecho un asco, muy descuidado. OSCAR.- T crees? BLANCA.- Bueno, un poco. Pero creo que me vas a caer bien. OSCAR.- Me da igual, no quiero caer bien. BLANCA.- Eso s que es un mal comienzo. Yo me llamo Blanca. OSCAR.- Bien, Dnde? BLANCA.- Dnde? Dnde qu? OSCAR.- Dnde estamos? Dnde estoy ahora mismo? BLANCA.- En un parque, conmigo, me conoces? Yo no s tu nombre. OSCAR.- En un parque? Ya lo s, pero en qu parque. BLANCA.- No lo s, me he puesto a pasear y he acabado aqu. T sabes que parque es este? OSCAR.- Vale, djalo. Me marcho, gracias por tu ayuda. BLANCA.- Espera, no te vayas todava. Me necesitas. OSCAR.- No, para nada. BLANCA.- Tal vez necesites hablar de Brbara, yo podra escucharte. OSCAR.- Brbara? Cmo sabes su nombre? BLANCA.- T me lo has dicho. OSCAR.- Yo no he mencionado su nombre. BLANCA.- S, hace un momento. Pero eso da igual. T cmo te llamas? OSCAR.- Oscar.
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BLANCA.- Un nombre muy bonito, seguro que eres muy romntico, verdad? OSCAR.- Pues, no s. Tal vez. BLANCA.- Nos sentamos en ese banco? OSCAR.- Sintate t, yo seguir de pi. BLANCA- Bueno, cuntame. OSCAR.- Qu quieres que te cuente? BLANCA.- Qu va a ser? Lo de Brbara. OSCAR.- Ah s, la conoc en... BLANCA.- Yo tambin estoy triste, hoy he perdido la esperanza en la vida. Y ante semejante prdida, no me queda otra opcin que suicidarme. Pero, antes de eso quera dar una vuelta y pensar, ver de nuevo este mundo, este triste mundo en el que estoy atrapada. OSCAR.- Ni se te ocurra, hay muchas cosas en este mundo por las que vale la pena seguir viviendo. BLANCA.- Por ejemplo? OSCAR.- Por ejemplo...por ejemplo...por m! BLANCA.- Por ti? Por qu querra yo seguir viva por ti? OSCAR.- Porque si te suicidas... yo tambin lo har. BLANCA.- Y si no lo hago? OSCAR.- Si no lo haces...entonces...yo te... BLANCA.- Qu me hars? OSCAR.- Yo te...ayudar. BLANCA.- Ayudarme? Si yo no necesito ayuda. Cmo piensas ayudarme? OSCAR.- No lo s, pero te ayudar. Aceptas?
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BLANCA.- Aceptar? S, acepto. Aydame. OSCAR.- Vale, te ayudar, pero sinceramente, no s cmo hacerlo. BLANCA.- Escchame. Servir para empezar, luego ya se nos ocurrir algo. Tengo tantas cosas que contar, tengo tanto que decir, y no tengo quin me ayude. OSCAR.- De acuerdo, cuntame Blanca, cuntame tus problemas, cuntame tu vida que esta noche soy, existo, slo para or tus palabras, enternecerme con tu dulce sonrisa, morirme con tu mirada que me vigila. Cuntame. BLANCA.- Bueno, te estoy robando tu turno, ibas a hablar t. OSCAR.- No te preocupes. Luego te contar, si t quieres, toda mi vida. BLANCA.- Sabas? Me das confianza, como nunca nadie me la haba dado. OSCAR.- Dime qu te sucede. BLANCA.- Me han violado. OSCAR.- Cmo? Cundo? Ahora? BLANCA.- No, ahora no, me violaron hace dos meses, y creo que ya he perdido las ganas de seguir viviendo despus de una experiencia as, me siento sucia desde entonces, por mucho que me lavo, an tengo la sensacin de... es asqueroso, no se lo recomiendo a nadie. OSCAR (se sienta en el banco, a su lado).- Tranquila, es normal que te sientas as. BLANCA.- Tal vez, pero no es justo que sucedan estas cosas, no es justo. OSCAR.- Hay tanta injusticia, pero yo creo que no volver a consentir la injusticia, luchar contra todo lo que no sea justo. BLANCA.- Es muy fcil decirlo, pero cuando te ocurre... qu puedes hacer? OSCAR.- No s, pero seguro que... es cierto, hay ocasiones en las que nada se puede hacer ms que esperar a que todo pase.
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BLANCA.- Realmente crees eso? OSCAR.- Si te soy sincero, no creo que sea as. Yo pienso que siempre hay que resistirse, luchar, seguir adelante y no dejarse parar por ninguna adversidad. Estoy seguro que si empezamos a no conformarnos con lo que nos sucede, si empezamos a exigir a la vida, a pelear por nosotros, por los dems, entonces todo sera mejor. BLANCA.- Pero cuando algo se te va de las manos, no queda ms que resignarse, aceptar. OSCAR.- Todo lo contrario, es entonces cuando ms hay que esforzarse, no rendirse. BLANCA.- Y de qu sirve? OSCAR.- De qu? Pues sirve para seguir adelante, para seguir vivo, viviendo, viviendo feliz, sirve para poder ayudar a los dems con esa fuerza, sirve... para mucho. BLANCA.- Te gusto? OSCAR.- Cmo? BLANCA.- No, nada. Te preguntaba si yo te gustaba. Si te gustaba incluso despus de saber que me han violado. OSCAR.- Eso no tiene nada que ver. BLANCA.- Tal vez para ti no, pero mi novio... OSCAR.- Tienes novio? Dijiste que estabas sola. BLANCA.- Y lo estoy, mi novio se march. Dijo que despus de la violacin haba cambiado mucho, que era muy pesimista, que mi depresin le estaba deprimiendo a l, un da se march y se llev todas sus cosas. Dijo que necesitaba tiempo, tiempo para comprenderme, para poder... l me pidi tiempo a m, l. Y a quien haban violado era a m. Ves cmo a veces las cosas se escapan de las manos? OSCAR.- A veces parece que s, pero puedes hacer que cambien las cosas.
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BLANCA.- Dime cmo. OSCAR.- No s, pero se puede hacer BLANCA.- Espera, alguien se acerca. Quin ser? OSCAR.- Parecen dos guardias, no te preocupes, no pasa nada, sigue hablando. BLANCA.- Bsame Oscar. Bsame, por favor, bsame (Blanca besa a Oscar). OSCAR.- Blanca! Qu haces?
OSCAR besa a Blanca, se abrazan, ella comienza a bajarle los pantalones a l, pero OSCAR se resiste.
OSCAR.- Espera Blanca, as no, espera.
Blanca besa de nuevo a Oscar, entonces ella se levanta la falda, rompe su blusa y corre gritando auxilio, Oscar corre tras ella. Salen ambos de escena. El resto de la obra ser con voz en off.
BLANCA.- Socorro, me quiere violar, socorro. OSCAR.- Blanca. Pero...? BLANCA.- Aydenme, por favor aydenme. POLICA 1.- Alto, polica, alto he dicho. POLICA 2.- Se encuentra usted bien? BLANCA.- No, me ha violado, ese desgraciado me ha violado. Detnganlo, que no escape, que no pueda volver a violar a ninguna chica ms, ojal se muera. POLICA 2.- Tranquilcese. Est herida?
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BLANCA.- Herida? Le digo que me ha violado. POLICA 1.- Se ha tropezado con sus pantalones el muy mal nacido, y le he atrapado. OSCAR.- Ya le he dicho que yo no la he tocado. Dselo t, Blanca. POLICA 1.- Sabe su nombre? BLANCA.- No, yo me llamo Brbara, no Blanca. OSCAR.- Miente, Brbara era mi novia, y esta chica no es mi novia, la he conocido ahora mismo aqu en el parque. POLICA 1.- Ya, claro, ahora mismo. Por supuesto que la has conocido ahora mismo, y qu te estabas presentando? POLICA 2.- Mrale, si se nota el carmn en sus labios, pobre chica. OSCAR.- No, no la he tocado. Ella me pidi que la besase. POLICA 2.- S. Es culpa de ella, va pidindolo a gritos, ella se lo ha buscado no? OSCAR.- No quiero decir eso. POLICA 1.- Vamos a llevarle a la comisara. BLANCA.- Van a llevarle a la comisara? Seguro que maana le sueltan y de nuevo viola a otra mujer. POLICA 1.- No se preocupe seorita, nosotros somos testigos, y si usted le denuncia, seguro que no le sueltan en bastantes aos. BLANCA.- Pero se merece un castigo mayor, se merece... POLICIA 1.- Alto, vuelve aqu. BLANCA.- Tenga cuidado, va armado!. Tiene una pistola! POLICA 1.- Alto!, no te muevas. Ests atrapado, no tienes por dnde escapar. Levanta las manos!, Levntalas, vamos, levanta las manos ya de una vez! BLANCA (gritando).- Tenga cuidado, va armado!
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POLICA 1.- Quieto!
Se oye un disparo.
POLICA 2.- Qu ha sucedido? POLICA 1.- Le di el alto, le avis. Estaba muy oscuro y slo vea su silueta. Fue en defensa propia, le he disparado. BLANCA.- Se lo dije, tena un arma. POLICA 2.- Est muerto? POLICA 1.- Est muerto, le he matado. POLICA 2.- Fue defensa, l sac su arma. POLICA 1.- No, no iba armado, me pareci que tena algo en la mano, cre que tena una pistola. Ni siquiera me fij bien, directamente dispar. BLANCA.- Ha matado usted a ese muchacho? El pobre estaba perdido, solamente quera saber dnde estaba, pero usted le ha matado. l se ofreci a ayudarme, era tan amable. Bseme agente. Bseme, por favor, bseme.
Teln.
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Noche Gris
Escenario vaco, tan slo una mesa y una silla. Un hombre mayor sentado, intentando escribir. Entra una joven mujer, cubierta con una bata blanca, no obstante, se pueden apreciar sus curvas, su figura perfecta (segn el concepto de perfeccin del intrprete de sta pieza). Ella se acerca al hombre.
RAFAEL.- Quin eres? MAR.- No me preguntes eso, ya lo sabes. Pregntame sobre lo que an puedo descubrirte. RAFAEL.- Qu es lo que me puedes descubrir? MAR.- Pregntame. RAFAEL.- Ya te he reconocido, eres acaso mi musa? MAR.- Hasta ahora lo he sido. RAFAEL.- Llevo ya varios das esperndote. Dnde estabas? MAR.- Perdname, soy tu inspiracin, por tanto no decido cundo venir. Slo lo hago cuando me llamas. RAFAEL.- Mira, ves esta hoja blanca? As sigue desde hace tantas horas... No soy capaz de escribir ni una sola palabra, mucho menos podra crear versos. MAR.- Para eso he venido, Rafael. Escribe, borra el blanco de ese papel con tus preciosas palabras, ocupa cada una de sus esquinas con tus versos.
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Rafael deja de prestar atencin a Mar. Escribe rpidamente, sin pausa.
MAR.- As, sigue escribiendo. RAFAEL.- Ya est. He terminado. MAR.- Ya? Slo vas a escribir eso? RAFAEL.- Es suficiente, no necesito ms palabras, con stas lneas es perfecto. MAR.- Puedes leerme lo que has escrito? RAFAEL.- Antes quiero saber el motivo. MAR.- Qu motivo? RAFAEL.- Nunca antes haba visto tu rostro, me has privado de verte durante estos setenta aos. Cul es ahora el motivo de tu aparicin? MAR.- Hasta ahora, yo te inspiraba soplando suavemente a travs de tu oreja, y t oas mis palabras de amor y escribas sobre m. RAFAEL.- Y qu ha cambiado ahora? MAR.- Ahora ya no me vas a necesitar, por eso he venido. RAFAEL.- S, te sigo necesitando, sin ti, no hay verso posible, sin ti no conozco poesa. Eres t la nica que jams me abandon, las dems, las mujeres de carne y hueso siempre acaban yndose, se marchan y me dejan con su ausencia. MAR.- S que incluso su falta te ha servido para escribir, has escrito al amor y al desamor. Siempre has necesitado que todo acabe para as tan slo recordarlo. RAFAEL.- Eso es falso, jams quise que mi corazn se rompiese, nunca esper que mi amada desapareciese. MAR.- A m no me puedes mentir, te conozco mejor que t mismo.
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RAFAEL.- Eso no es posible, no eres ms que fruto de mi imaginacin, yo te he creado, existes porque yo quiero que existas. No sabes nada de m. MAR.- Rafael, querido Rafael, estas tan equivocado. No me has creado t, yo exista antes de ti. Existo, sencillamente existo, t no lo provocas, y tampoco puedes t decidir mi muerte. Rafael, no lo entiendes? RAFAEL.- Lo entiendo perfectamente, todas tus palabras son las que yo algn da imagin, tus pensamientos son lo que yo invento, tu rostro incluso ya lo conoca antes de verte. Eres igual que... MAR.- Igual que quin? RAFAEL.- Eso ahora no importa, no recuerdo. Pero en el momento que yo quiera, te marchars. Lo decido yo. MAR.- Cierto? Entonces hazme desaparecer ahora. Intntalo. RAFAEL.- Vete, ya no te necesito, es ms, nunca te necesit. No eres ni siquiera una persona, eres la ausencia de ella, el hueco que queda en mi corazn tras la ruptura, ese es el lugar que t ocupas. Vete ya. MAR.- Sigo aqu, me ves? RAFAEL.- No, no estas, no te veo ni te oigo, ya te has ido. MAR.- Ves? No me he marchado. RAFAEL.- Qu quieres de m? No tienes suficiente con estar presente en mi mente a cada hora? Djame vivir mi vida sin tormentos. MAR.- Tu vida ha sido siempre borrascosa, qu te hace querer cambiar? RAFAEL.- Sencillamente, ya no te necesito. Puedes irte. MAR.- No quieres preguntarme lo que an no sabes? RAFAEL.- Ya s todo lo que t me puedas responder.
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MAR.- S ms cosas. RAFAEL.- Dime algo, responde a mi pregunta sin orla. MAR.- sta noche. RAFAEL.- sta noche? No es cierto. MAR.- Quieres saber algo ms? RAFAEL.- S, tu eres mi musa estoy en lo cierto? MAR.- S, soy tu musa, tu inspiracin, tu ingenio, tu intuicin... Soy lo que tu quieras que sea para ti. RAFAEL.- No es posible, ya me has demostrado que tu existencia no es casual, que yo no controlo tus actos. No puedes ser mi poesa. MAR.- Realmente soy lo que quieres que sea. Fui tu ngel de la guarda, velando cada noche por ti, salvaguardando tu bienestar; he sido tambin la voz de tu conciencia, provocando tus remordimientos, felicitando tus buenos actos; la mujer de tus sueos; tambin tu musa. RAFAEL.- Y ahora quin eres? MAR.- Soy tu compaera, tu gua. RAFAEL.- Me guiars a travs de mi muerte? MAR.- A eso he venido, a ser la inspiracin de tu ltimo poema, el oxgeno de tu ltimo aliento, la almohada de tu ltimo sueo. RAFAEL.- Cunto me queda? MAR.- Poco, muy poco. RAFAEL.- Qu hago ahora? Qu esperas de m? MAR.- Tu generosidad, espero que dediques ste breve instante a escribir.
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RAFAEL.- Es absurdo, ahora lo nico que quiero es poder hacer todo lo que jams hice. MAR.- Para eso ya es tarde, el nico tiempo que te queda es el de hacer lo nico que has hecho en toda tu vida, escribir. RAFAEL.- Pero ahora no lo quiero. MAR.- No sabes hacer otra cosa, escribe. RAFAEL.- He de morir en sta habitacin? MAR.- Aqu mismo, cuando pongas el ltimo punto a se poema que has empezado. RAFAEL (mira la hoja, triste).- Entonces, tan slo me queda el punto. El resto ya lo he escrito. MAR.- Hazlo. Clava en la hoja ese punto, da por finalizado tu poema. RAFAEL.- Si no lo hiciera? MAR.- Yo tendra que esperar, pero lo hars, confo en que lo hars. RAFAEL.- Puedo cambiar algn verso? Puedo cambiar una sola palabra? MAR.- De ningn modo puedes tocar ese poema, tus ltimas frases. RAFAEL.- Entonces ya estoy preparado para morir. MAR.- Seguro que estas listo? RAFAEL.- Qu me espera despus de pasar aquella ltima frontera? MAR.- No sufras, nada malo. RAFAEL.- Y qu suceder con el resto de la humanidad? Seguir existiendo todo tras mi muerte? MAR.- Todo menos t. RAFAEL.- No, espera... quiero ver el amanecer, no quedan muchas horas. Me gustara ver salir el sol por ltima vez.
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MAR.- Lo miraste ayer? RAFAEL.- No, ayer no vi salir el sol. MAR.- Tu ltimo amanecer fue el de ayer. Ahora mismo has de conformarte con lo que ya est hecho. Tu larga vida la has pasado sin observar tu alrededor, sin devolver ni una sola de las sonrisas que frente a ti la vida pona. sta noche olvdate de decir "te quiero" a ningn ser amado, de extender tu brazo por ningn cado, de expresar tu cario con ningn beso, ningn abrazo. RAFAEL.- Pondr entonces punto y final a mi vida, ya de nada sirve alargarlo ms.
Rafael coge su pluma y pone el punto que faltaba sobre la hoja.
RAFAEL.- Ya he cumplido, podemos marcharnos. MAR.- Un momento. RAFAEL.- Qu queda? MAR.- Quiero saber si no queras ver la luna. RAFAEL.- La luna? MAR.- sta noche brilla como nunca, es tan bonita. No queras verla por ltima vez? RAFAEL.- No era sta noche gris la que tocaba verla, sta noche muero. MAR.- Pero s queras ver el amanecer teniendo presente la luna. Cul es el motivo? RAFAEL.- Yo s quera ver a la luna, pero sta noche es tal mi tristeza, que no quisiera que ella viera las lgrimas en mis mejillas. MAR.- Pero si no lloras. RAFAEL.- Verla sera el motivo de mi llanto, la causa de mi pena. Quisiera que la luna muriera conmigo, y as despus de la partida, an la vera.
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MAR.- Y la vers, all donde tu vas, la luna nunca se esconde. Esta noche gris, ser tu noche eterna. RAFAEL.- Entonces qu me robas? qu penurias me esperan? Si a mi muerte me acompaa la luna y t sin duda, vas de mi mano, yo no pierdo nada. MAR.- En tu destino, nada malo te espera, sers recibido por tu dios, quien desde que naciste te espera. RAFAEL.- T, musa ma, sabes que no tengo credo, mi dios eres tu, es la luna. Y si ambas vais conmigo quin es ese que me espera? MAR.- Tu no crees, pero no tienes que hacerlo. A ningn dios el hombre inventa, es dios quien te crea, l quien te retorna. Y basta que l crea en ti para que t existas. RAFAEL.- Y mis blasfemias? mis pecados? Estn entonces perdonados? MAR.- A eso no puedo responderte. RAFAEL.- Pero hay lugar para el arrepentimiento? tengo an tiempo? MAR.- De qu te vas a arrepentir? de haber vivido? RAFAEL.- No, de las cosas que hice y no deba, las no hice an debiendo. MAR.- Para eso... no tienes motivos de arrepentimiento. RAFAEL.- S los tengo. No he hecho siempre lo correcto. MAR.- An as jams tendrs ningn perdn. RAFAEL.- No puedo enmendar mis faltas? MAR.- No hay nada que enmendar, no hay faltas, es por eso que no habr perdones. RAFAEL.- Hiciera lo que hiciese? MAR.- Cualquier cosa que estuviera a tu alcance y que no daase a nadie. RAFAEL.- En ese caso, sta vida no ha sido una prueba ni un trnsito? Tan slo a m mismo me da.
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MAR.- No, la vida es para vivirla, y t lo has hecho. RAFAEL.- Y mi ltimo poema? Qu razn haba? MAR.- Ninguna, ese poema era para m. Quieres lermela?
Rafael se acerca a la mesa, coge la hoja y comienza a leer.
RAFAEL.-
Quiero esculpir esta piedra Y convertirla en poesa, Quiero pintar este lienzo Y convertirlo en poesa, Quiero escribir este verso Y convertirme en poesa.
MAR.- Y en poesa te vas a convertir. Creo que ya es la hora de marcharse, mi querido poeta. RAFAEL.- Vayamos. Pero, por favor, no sueltes mi mano.
Mar extiende su brazo, l coge su mano y juntos caminan hacia primer plano, atraviesan la sala y se alejan dejando atrs al pblico.
Teln.
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Adis Amor Mo
En el dormitorio, Carlos y Elena bailan abrazados suavemente, l con sus manos en la cintura de ella y ella con la cabeza apoyada en su pecho. La cancin se acaba pero ellos no cesan el abrazo. Se separan levemente y se miran a los ojos con una sonrisa de placentero amor. Se besan suavemente mientras se separan del todo.
ELENA.- Te quiero. CARLOS (sonre y enseguida se da la vuelta).- Quieres beber algo? ELENA.- No. Ven aqu (se sienta en la cama). CARLOS (acercndose).- Dime. ELENA.- Ven (extiende el brazo hacia l). CARLOS (cogindole. Se sienta junto a ella).- Que? ELENA.- Te quiero. CARLOS.- S, lo s. Para m eres muy especial, te aprecio de verdad. ELENA.- Pero... Me quieres? CARLOS.- A qu llamas tu amor? ELENA.- A lo que siento por ti, a necesitarte da y noche, a no poder vivir sin ti, a eso llamo yo amor... Y t? CARLOS.- Amor? No s que significado darle a esa palabra que inventara algn borracho en una noche de luna llena. Amor? Es gracioso que la palabra que ms
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veces utilizamos sea la que ms desconocemos. A cuanta gente le has dicho que la quieres? ELENA.- No s... pero qu importa eso ahora? CARLOS.- Importa, amor es para utilizarlo una sola vez, porque a partir de la segunda pierde ese significado especial que algunos conocen. ELENA.- S, lo he dicho muchas veces, pero lo he sentido una sola vez, ahora. CARLOS.- Yo no lo he dicho nunca, amor? Me cuesta tan solo pronunciarlo. Amor, amor, amor, amor, amor? Que quiere decir? ELENA (besa a Carlos).- Esto es amor. CARLOS.- Eso fue un instante, un beso que desapareci, no amor. ELENA (se tumba en la cama y arrastra consigo a Carlos).- Te dir lo que es el amor. CARLOS.- Prefiero seguir vindote, sintindote, oyndote. Ya te he dicho que eres especial, eres muy especial. No estropeemos el momento, deja que la magia se recree en nuestras miradas, en nuestros ojos. ELENA.- Por qu no en nuestros corazones? CARLOS.- Hay tantas cosas en nuestros corazones que no me creo capaz de hallar un solo hueco para la magia, para el "amor". ELENA.- Me dices que no amas? CARLOS.- Amar, no lo considero un sentimiento hacia alguien, mas bien es una forma de ser, un ser amante, eso si que debe de existir, eso alimenta a los poetas, eso resucita a los muertos que reposan en nuestros recuerdos, eso debe de ser el amor. ELENA.- Entonces amas. CARLOS.- Amo. Te amo.
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ELENA (abraza a Carlos emocionada y comienzan a besarse).- Te quiero, te amo ms que a nada en este mundo. CARLOS.- No digas eso, eso es ahora. ELENA.- Ahora y siempre.
Carlos est tumbado sobre Elena, se estn besando, ella le abraza y acaricia, entonces comienza a quitarle la camisa. l desabrocha los botones de la blusa de ella. Siguen besndose y acaricindose. Oscuro total. Elena duerme mientras Carlos pasea por la habitacin. La observa como est acostada y sonre.
CARLOS.- Te quiero amor mo, te quiero ahora ms que nunca, ya me has demostrado que somos el uno para el otro, ahora s que jams me abandonaras, jams te dejar de querer, siempre juntos t y yo. Elena, amor mo, tu duerme, yo velar por ti, yo te proteger, te ser fiel, descansa en tu lecho, yo te despertar. En la cama donde me has demostrado tu amor, all donde nos hemos convertido en uno, el principio y el final de nuestros miedos, de nuestros sentimi...
Llaman a la puerta, Carlos se acerca a Elena, con cuidado de no despertarla, la besa.
CARLOS.- Tenemos visita, pero t duerme.
Se dirige hacia la puerta y abre. Entra Raquel, besa a Carlos pero ste se aparta.
RAQUEL (entrando en el estudio).- Qu pasa?
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CARLOS.- Raquel, antes de nada has de saber que estoy enamorado. RAQUEL.- Y yo. CARLOS.- Quiero que conozcas a Elena. RAQUEL.- Elena? CARLOS.- S, la amo ms que a mi propia vida. S que os llevaris bien, sois parecidas. RAQUEL.- Quien es Elena? CARLOS (sealando a la cama).- Ella, pero ahora no podrs conocerla, esta dormida. S que t tambin la querrs cuando la conozcas. Qu felices seremos los tres juntos! RAQUEL.- Ests loco? Qu dices? Te has acostado con esa chica? maldito... CARLOS.- No levantes la voz! La vas a despertar. RAQUEL (a gritos).- Me da igual. CARLOS.- Clmate mujer, es una buena chica, es sincera y muy atractiva, espera a conocerla. Te gustar, y t a ella. Estoy seguro. RAQUEL (acercndose a la cama).- T, levntate ahora mismo de mi cama. CARLOS (agarra bruscamente a Raquel tirndola al suelo).- Te he dicho que no la despiertes, djala en paz, ahora es tambin su cama. Deja que descanse, luego hablaremos. RAQUEL (se levanta del suelo y ataca a Carlos).- Cmo puedes hacerme esto? Eres un
Carlos empuja a Raquel, tirndola de nuevo al suelo, pero esta vez ella yace inconsciente en el suelo. Carlos espera, al ver que no se levanta se acerca.
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CARLOS.- Raquel? Raquel? Estas bien? Responde. Por qu te has puesto as? No ves que ahora vamos a ser todos felices querindonos y sabindonos queridos? Raquel? Lo comprendo, era una gran sorpresa, y...te has desmayado, pero tranquila, es normal.
La levanta del suelo y la acuesta en la cama junto a Elena.
CARLOS (besa a Raquel).- T no te preocupes por nada, todo se arreglar, porque os quiero, porque me queris, porque s que os querris.
Raquel recobra el conocimiento, est de espaldas a Elena, se la nota mareada.
CARLOS.- Ya te has despertado? RAQUEL.- Carlos? Me duele la cabeza. CARLOS.- Tranquila mi amor, todo ir bien. RAQUEL.- Estoy confundida, creo que he tenido una pesadilla. CARLOS.- Mi dulce amor, no pienses ahora en eso. RAQUEL.- So que alguien dorma en tu cama, y decas que la queras. CARLOS.- Hablas de Elena? An duerme.
Raquel se queda congelada, tras un momento de pausa se da la vuelta y ve a Elena dormida, pega un grito y se levanta de la cama.
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CARLOS.- Eres una histrica, al final la vas a sobresaltar y eso no est bien. No puedes tratarla tan mal, ella te quiere. RAQUEL (corre hacia la puerta).- No puedo. CARLOS (corre tras ella y la empuja contra la pared).- Dnde crees que vas? RAQUEL.- Djame ir, por favor, djame. CARLOS.- No nos puedes abandonar ahora, ahora que vamos a ser felices. RAQUEL.- Por favor. CARLOS.- Tienes que esperar a conocerla, no te dejar ir.
Raquel corre de nuevo hacia la cama, Carlos corre tras ella pero esta vez no le alcanza. Raquel zarandea a Elena.
RAQUEL.- Levntate de mi cama, despierta. CARLOS (coge a Raquel del brazo, le pega un puetazo y ella cae al suelo).- Ests siendo muy mala. RAQUEL.- Esta muerta no? CARLOS.- No, esta dormida.
Se acerca a Raquel.
RAQUEL.- La has matado. Eres un asesino.
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CARLOS.- Esta dormida, cllate, la vas a despertar. Est dormida, dormida, dormida, dormida, dormida, dormida... (repite sta palabra mientras pega patadas a Raquel enfurecido)
Oscuro total. Elena y Raquel duermen en la cama, Carlos pasea con un cigarrillo encendido en la mano.
CARLOS.- Ya tengo todo lo que quera, ahora que comprendes que Elena es una buena chica y ya que has aprendido a quererla, todo ir mejor. Por qu no jugamos a algo los tres? Despertaros, ya habis dormido demasiado, levantaros.
Se acerca a la cama y comienza a menearlas, pero ambas estn inconscientes. l desiste en su intento. Las arropa y busca su camisa. Se lo pone, se acerca de nuevo, las besa a las dos.
CARLOS.- Ahora he de irme, ya jugaremos ms tarde.
Carlos sale y cierra la puerta. Oscuro total. Carlos regresa a casa portando dos cajas. En la cama est sola Raquel, tumbada como antes.
CARLOS.- Hola querida, an duermes? Donde ha ido Elena? RAQUEL (se incorpora y sonre) .- Elena est muerta, igual que yo.
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Se abre la puerta y entra Elena.
CARLOS.- Ya os habis despertado? ELENA.- No, estamos muertas, t nos has matado, dnde estabas? CARLOS.- Comprando unos regalos. RAQUEL.- Para nosotras? CARLOS.- S, este es para ti.
Raquel se acerca y coge su regalo, Elena se aproxima tambin y Carlos le entrega la otra caja. Raquel regresa a la cama y se sienta para abrir su caja, Elena hace lo mismo pero sentada en el suelo. Carlos las observa felizmente y se enciende un cigarrillo.
RAQUEL.- Pero si est vaca. ELENA.- La ma tambin. CARLOS.- Igual que vuestros corazones, sois falsas. Realmente no sois capaces de amar, apenas sabis lo que es el amor. Y no merecis mi amor, iros de aqu. ELENA.- No nos puedes hacer eso, no nos puedes echar. RAQUEL.- Ahora somos uno, para siempre. Jams nos separaremos. Raquel saca una pistola del bolsillo y dispara a Carlos.
RAQUEL.- Adis. ELENA.- Adis amor mo. Teln.
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El Eterno Instante
La escena transcurre en el portal de una vivienda, la de Mara. Es de noche, llegan ella y Luis, se besan, se abrazan.
MARA.- De nuevo toca despedirse. LUIS.- De nuevo. MARA.- No te preocupes, maana nos vemos de nuevo. LUIS.- Y de nuevo tocar una despedida, otra agona para mi corazn. MARA.- Qu teatrero! LUIS.- Lo digo en serio, es cierto. Da tras da la alegra de verte acaba con un desenlace fatal, la despedida. MARA (sonriendo).- Si quieres, podemos dejar de vernos. LUIS.- No. Lo prefiero as, idas y venidas, ilusionado cada da por volverte a ver. MARA.- He de marcharme. LUIS.- Lo comprendo, bueno, hasta maana entonces.
Se observan, brillo en sus miradas, retrocede ella un paso, l no se mueve, ella avanza de nuevo, se besan otra vez, ella acaricia la cara de l, de nuevo retrocede, l baja la cabeza, pero su mirada sigue observndola, ella se acerca y un beso ms.
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MARA.- Se me hace tarde. LUIS.- Qu extrao se me hace. MARA.- El qu? LUIS.- Se me hace raro, no entiendo cmo puedo echarte tanto de menos, cada da ms, dnde voy a llegar? MARA.- Yo tambin te he echado de menos, alguna vez. LUIS.- Yo siempre, antes de conocerte ya te aoraba, pero desde que te conozco... MARA.- Eso no puede ser, tan slo hace un mes que nos conocemos. LUIS.- Es tan extrao el paso del tiempo, tan ambiguo. Creo que para m el tiempo va desfasado, no sigue la regla general. Un instante se me hace eterno, una eternidad como un slo instante, una hora a tu lado es para m slo un segundo, un da sin ti se me hace un ao, un beso tuyo, toda una vida, miro tus ojos y se para el tiempo. MARA.- Lo dices por decir. LUIS.- No habra razn de decirlo si no fuera cierto. MARA.- Yo creo... yo tengo miedo. LUIS.- De qu? MARA.- Creo estar enamorndome de ti. LUIS.- Tan slo tienes dos opciones. MARA.- Dos? LUIS.- Acabars por no poder vivir sin m o sino odindome con todas tus ganas. Jams dejo a nadie indiferente. MARA.- Bueno, ya me tengo que ir a casa.
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LUIS.- Se me hace difcil despedirme. MARA.- Maana te ver de nuevo. LUIS.- An as, se me hace complicado. MARA.- Ciertamente, a m tambin me cuesta. LUIS.- Entonces, qudate, vayamos juntos a pasear por la ciudad. MARA.- Es tarde, no hay nadie, la ciudad est desolada. LUIS.- Yo no lo veo as, la ciudad est dormida, las calles son slo para nosotros dos, la luna brilla rodeada de estrellas, la paz se aduea de cada una de las plazas, cada uno de los callejones. MARA.- Pero es peligroso, tengo miedo. LUIS. A estas horas solamente quedan por las calles los locos, los soadores que no consiguen cerrar los ojos, aquellos que huyen de dormir y ocupan sta ciudad por las noches. MARA.- A stas horas tan slo quedan los que no tienen dnde ir, los maleantes, los ladrones, a stas horas la ciudad est repleta de prostitutas, drogadictos y dems. LUIS.- Eso es falso, ellos son los que menos, aunque sea a los que ms se les ve. MARA.- Yo slo les veo a ellos, me da miedo. LUIS.- Yo te puedo presentar a los personajes que habitan la noche, los dueos de nuestras ilusiones, los que velan nuestros sueos. Yo puedo mostrarte a una ancianita de cabellos blancos que se sienta el la fachada de una tienda, que vende claveles de plstico, para que jams se marchiten. Una ancianita que te regala un poema cuando le compras una flor, una mujer que est all, en la Gran Va, todas las noches con esa sonrisa en la cara y media docena de claveles.
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MARA.- Una persona, y las dems? LUIS.- Puedo hablarte del poeta que vende sus poemas por cincuenta pesetas de bar en bar, con su pelo largo y su barba descuidada, aquel que siempre acepta la invitacin a una copa de vino, y sus versos embriagados, escritos a mano, fotocopiados y firmados con su amor. Un poeta nocturno que jams te regala una sonrisa, que est desencantado, pero sigue escribiendo, una carpeta bajo el brazo, toda su vida contenida en esas hojas. l es el dueo de la noche. MARA.- Tan slo me has hablado de dos personas, por la noche hay cientos de ellos. LUIS.- Acompame a recorrer todas las calles de sta ciudad y te presentar a cada una de la hadas, cada uno de los duendes, te presentar a todos los que nos encontremos. MARA.- No, tengo miedo, es tarde, he de irme ya a casa. LUIS.- Permteme que te hable de otro de ellos. l pasea por la noche, a veces slo un instante, un eterno instante que se prolonga una vida entera; no se sabe qu edad tiene, aparenta tener veintitantos, en su mirada a veces se ve que ha vivido ms de medio siglo, otras veces el brillo de sus ojos es el de un quinceaero enamorado; otras, ojos apagados y tristes que recorren melanclicos los rostros de la gente, buscando a alguien, buscndose a s mismo, buscndote a ti, ahora, hace un ao; esperndote siempre, incluso cuando paseas t a su lado, cuando paseas t a mi lado, ese loco que soy yo, ese loco que siempre he sido. MARA.- Me has convencido, por favor, mustrame la otra vida de sta ciudad, ensame las caras de toda esa gente.
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LUIS.- Hay un bar en sta ciudad, donde a lo largo de toda la noche pasan por l los habitantes nocturnos de sus calles, all ves parar a taxistas y a policas, a maleantes y a prostitutas, a borrachos y a drogadictos, a jvenes y ancianos, a barrenderos y a enfermeros, a guapos y a feos, a pobres y a ricos. All ves los guios que se hacen el enfermo y el mdico que descansa de su guardia, ves cmo invita un polica a un bocadillo al pobre mendigo que tiene hambre, el taxista que acerca al borracho a su casa, el poeta que en una servilleta le entrega un poema a la chica que llora en la mesa de al lado. Un lugar que duerme de da. Un caf, una cerveza o un ans, una sonrisa, una lgrima o un desmayo, todos juntos van y vienen, cuentan sus historias, oyen las de los otros y yo, sentado en mi mesa, con mi triste sonrisa admirando la belleza de su esencia. MARA.- Ensame ese bar, coge mi mano y guame por la noche. LUIS.- Puedo hablarte tambin de un seor que duerme en la calle, con un ojo abierto, tiritando de fro en enero, cubierto con un trozo de cartn y apoyando la cabeza en una bolsa donde lleva todas sus pertenencias. Te puedo hablar de su mejor amigo, un perro viejo que duerme a sus pies, que le acompaa noche tras noche y con el que comparte el pequeo trozo de pan que tiene para cenar, ese seor que habla a su perro, y que por dejadez, jams se detuvo a ponerle nombre, igual que olvid el suyo propio, llamndose ahora el uno amigo del otro, y el otro amigo de ste. MARA.- Ya no tengo sueo, no quiero cerrar los ojos en mi cama ni soar con un mundo perfecto, ya no tengo prisa por ir a casa ni cenar una comida caliente. Quiero acompaarte, cenar con ese seor, comprar un clavel de plstico, compartir un caf con aquel taxista, pagar cincuenta pesetas por leer un poema, regalarle una sonrisa al
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polica, dejarle una propina a ese camarero, una cena caliente para ese seor y su amigo el perro. Llvame all. LUIS.- Yo nunca podr ser como ellos. MARA.- T vives tambin el da, igual que el resto de la ciudad. LUIS.- Tampoco como ellos puedo ser, yo jams podr ser como ninguno de ellos, para m no puede haber da ni noche. MARA.- S lo hay, t eres de los unos y de los otros. LUIS.- sta noche hay mucho viento, las nubes se mueven muy rpido, las agujas de mi reloj se han parado, mi corazn late con demasiada fuerza, mi mente se queda en blanco. ste eterno instante quisiera conservarlo siempre. MARA.- Si es eterno siempre lo tendrs. LUIS.- No es ms que un instante, aunque sea eterno, es slo un instante. MARA.- Dame un beso. LUIS.- No puedo, lo siento, no puedo. MARA.- Cmo? LUIS.- He de irme, muy a mi pesar, he de irme. MARA.- Dnde has de ir? LUIS.- No lo s, tal vez tenga que irme a recordarte, a echarte de menos. Es posible que me tenga que ir a arrepentirme por haberme ido. Y si me quedo, seguir enamorndome de ti cada da ms. MARA.- Entonces qudate. LUIS.- Sabrs t quererme igual que yo te quiero? MARA.- No lo s, an hace un mes que te conozco.
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LUIS.- Entonces, no podrs quererme tanto, yo creo que ya hace un siglo que te conozco, y desde entonces te quiero. MARA.- Comprende que no me puedo creer eso. LUIS.- El tiempo, mi testigo y mi juez, el tiempo sabr decirte que soy sincero. MARA.- El tiempo? Qu tiempo? No puedo fiarme de un tiempo que pasa para m como un mes y para ti como cien aos, no puedo creer a un tiempo culpable de crear un eterno instante, una contradiccin, ese tiempo no puede ser cierto. LUIS.- No conozco nada ms cierto que el tiempo. MARA.- Dices que tu reloj no marca las horas, que el tiempo para ti se detiene y otras veces se apresura a pasar rpidamente, ese tiempo no es constante, ese tiempo no es de fiar. LUIS.- Tienes razn, el tiempo juega siempre a mi favor, se mueve a mi antojo, pero en cambio, yo no me rijo por l, apenas s la edad que tengo, an sabiendo cuntos aos hace que nac, no s cunto es una hora si para m puede ser toda una vida. No comprendo si el tiempo es mucho o poco, slo que se me hace escaso y a la vez abundante. MARA.- Me llevars contigo a conocer tus sueos? LUIS.- Ya los conoces, t haces que yo suee, t, que yo me mantenga despierto, provocas en m tantas cosas que soy yo el que tiene que hacerte las preguntas. MARA.- No sabra responder a ellas. LUIS.- En ese caso, nadie podr responder a mis preguntas. MARA.- Qu hacemos ahora?
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LUIS.- S que sta es la ltima noche que te ver, es por eso que no quiero que se acabe. MARA.- Te equivocas, maana me volvers a ver. LUIS.- Maana ni t sers t ni yo ser yo, maana, otros sern los que se despidan en ste portal, maana, no seremos los mismos, solamente hoy lo somos, y ya toca despedirse. MARA.- Me das ahora ese beso que te peda antes? LUIS.- Mil veces te he dado ese beso desde que me lo has pedido, otras mil veces te lo dar. Cada vez que pestaeas, yo aprovecho para juntar mis labios a los tuyos, cada vez que suspiras yo muero y resucito de nuevo, cada mirada tuya es para m una hipnosis, y as podra estar toda la vida, mi mirada en la tuya, la tuya en la ma, nuestros corazones hablando de sus cosas, nuestras manos, acaricindose unas a otras, y el mundo entero puede pararse si en ese momento as lo queremos. Podran cortarme la cabeza y no me enterara.
Se besan con mucha suavidad, un beso largo, corto, un beso que dura un eterno instante.
Teln.
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"Malgast el tiempo y ahora el tiempo me malgasta a m"

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Celia se acerca a Fer y se besan. Un beso corto.

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Ella se marcha a la cocina, queda el mendigo solo.

Regresa la anciana con un bocadillo en la mano.

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MENDIGO.- Hasta siempre.

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Juan camina lentamente y sale de escena. Teln.

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KAL.- Qu tal el viaje?

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KAL.- Cmo? No te entiendo.

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