El

museo
sale a
60.

C
la calle
O
N
E
X Vicente Martínez
I
O
El museo es considerado muchas veces como un espacio rígido, cerrado, herméti-
N co, un espacio de exposiciones que se aleja del ciudadano. En este reportaje intentamos
E dar la vuelta a esta situación. Porque el arte no sólo está en los museos. Y la ciu-
dad también nos aporta espacios singulares y atractivos que hacen que
S muchas obras cobren un significado especial. En este número y
de la mano del artista Eutiquio Estirado conseguimos sa-
car el arte a la calle.

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¿Cuál es tu opinión ante el actual panorama
museístico de Elche?
Pues hasta ahora había sido muy pesimista, lo
que pasa es que ahora soy miembro del Conse-
jo Rector de Pimesa. Se está trabajando en al-
gunas líneas, que no son exactamente las que
yo considero más oportunas, pero se ha co-
menzado a trabajar. El museo llevaba aparca-
do una treintena de años. Lo primero que está
saliendo son exposiciones muy puntuales. Pe-
ro lo que a mí me interesa, y es a eso a lo me re-
fería, son las actividades, que para mí me pare-
ce fundamental, y todavía no se ha comenzado
en ese sentido.
Yo he propuesto una serie de actividades re-
lacionadas siempre, o tratando de interpretar
un poco lo que se está haciendo actualmente
en el arte. Y están muy relacionadas con el arte 61.
urbano, el tatuaje, la historia del arte, las insta-
laciones, el video..., fusionado con los proce-
sos contemporáneos de creatividad que se es- C
tán haciendo. Al margen de que el museo es
más bien una gran colección, una buena colec-
O
ción, como museo de arte contemporáneo no N
está funcionando, evidentemente.
E
¿Cuál era el objetivo de las damas gigantes X
que se expusieron?
De lo que se trataba en cierto modo era salir a la
I
calle para expresarnos, dejar nuevos espacios O
útiles y habituales de la pintura, espacios cerra-
dos donde la gente no va. La dama no era, ni
N
más ni menos, que esa pared donde tú pintas, E
ese espacio donde tú desarrollas tu trabajo.
Pero no era ni más ni menos que un argumen-
S
to, que servía además en una doble utilidad, pa-
ra que la gente recordase que la Dama seguía
estando aquí, porque claro, las primeras sema-
nas de la Dama fue tremendo, pero luego la
gente dejó de ir. Eso se nota en las estadísticas.
Cuando tú sales a la calle y ves un mamotreto
enorme, pintado por una historia, te volvías a Obra ‘Geografía de la
acordar que la Dama estaba aquí. Realmente Memoria’, del artista
era un juego, y me parecía divertido. Eutiquio Estirado,
Y para complementar eso, que además me situada en el entorno
costó mis luchas, he intentado demostrar que el de la Plaza del
arte urbano, hablo en este caso del grafiti, tenía Congreso Eucarístico,
que estar presente. A mí me costó algún dis- frente al Palacio de
gusto que otro con gente que decía que aquello Altamira
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 EUTIQUIO A FONDO
Nace en Hellín en 1956, y a los
12 años se traslada a Elche,
donde mantiene su residencia
hasta la fecha. Licenciado
en Criminología, pintor y
escultor autodidacta rea-
liza sus primeros traba-
jos plásticos efectuan-
do decorados y carteles
para el cine y el teatro
amateur. Pero es a par-
tir de 1975 cuando defi-
nitivamente comienza a
desarrollar su carrera como
artista plástico.

62.
no tenía mayor valor, y yo se lo di, evi-
C dentemente, porque me parece que lo
tiene, tanto o más que cualquier otro.
O pacio donde se pueda ver con clari-
N Parece que sus propuestas chocan
con las más conservadoras.
E Siempre las hay. Además, tampoco
X están de más. Tampoco se trata de
buscar la modernidad por la moderni-
I dad. Eso me parece una estupidez.
O Creo que dentro del Consejo tiene
que haber gente con diferentes pen-
N samientos.Está bien que los haya,
E porque, además, aprendemos todos
un poco de ahí también.
S Hay gente que piensa que el arte
contemporáneo pasa por los años
ochenta y que lo demás no es válido.
Pero está bien que haya un enfrenta-
miento y que tú le demuestres que ca-
da época tiene su cultura, y no hay
una cultura baja ni una alta. En el fon-
do aquí lo que hay son gente que crea
o está convencida de lo que hace. Yo
siempre distingo entre la gente que es
muy creadora, muy investigadora por
llamarlo así, y gente que se relaja y se
enternece con su propia obra, se hace
endogámico de sí mismo.
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Lo primero que hay que hacer es salir
fuera. Cuando sales fuera te das
cuenta que queda mucho por andar.
¿Este tipo de actividades se deberí-
an de hacer más a menudo?
La última exposición en la que estuve
había sesenta personas. Estamos ha-
blando de una población de 200.000
habitantes. Lo que estoy hablando es
serio. Y no le interesa absolutamente
a nadie el arte, la cultura... ¿Qué ha-
cer? Pues para convencer a toda esa
gente que no va al museo, sacarlo a la
calle está muy bien, porque de alguna
manera se lo pones en casa. Y ese
atractivo lo tienes que hacer porque
luego te lo puedes ir llevando poco a
poco a otros sitios.
¿El arte en la calle puede ser una
vía de apoyo a los nuevos artistas?
¿Qué es lo del arte en la calle? Lo
atractivo de una obra es buscar un en-
torno que quiera reflejar lo que tú quie-
res contar. El arte en la calle es algo
muy puntual y muy efímero. Está bien
que se haga, pero claro, cuando tú de-
jas cuadros en la calle, necesitas una
logística, y necesitas gente que lo cui-
de por la noche. Necesitas unas luces
para que se pueda apreciar correcta-
mente, necesitas apoyarlo con un es-
dad, que no estorbe.
Cada historia creativa necesita su
propio espacio, no es lo mismo expo-
ner los cuadros en medio de la plaza
que en un rincón.
Un artista joven ¿qué posibilidad
tiene de exponer su obra en los mu-
seos?
¿Posibilidades? Las que tenga su
obra. Tú ya me estás de alguna mane-
ra determinando que ese artista es
muy bueno. Y si es bueno, no te preo-
cupes, que tendrá espacio.
El hecho de ser joven no significa
que, primero, seas moderno, que a
veces no lo eres. Tampoco significa
que lo que hagas sea fresco o con-
temporáneo. Es que ser joven es co-
mo ser mayor. Ser mayor no implica
que tú tengas que ir vestido como De-
ni Ruso.
Yo estoy de acuerdo con aquella
persona que lo haga bien. Me da igual
el sexo. A mí no me importa nada. Lo
que me importa es su trabajo.

Un ejemplo de este arte que sale a la
calle es el que se realiza desde el
Ayuntamiento de Elche. A través de
la empresa municipal Pimesa, el
Ayuntamiento está desarrollando di-
versas actuaciones con el objetivo
de difundir y publicitar su imagen a
través de la adquisición y posterior
exposición pública de obras de arte,
contribuyendo al mismo tiempo a
mejorar la imagen de la ciudad.
Los museos han dejado de tener el
monopolio de la cultura. Aunque si-
gan siendo uno de los principales
centros de exposiciones, su estruc-
tura rígida y hermética les ha hecho
perder visitantes. En una sociedad
que cambia a pasos agigantados, la
poca flexibilidad que estas grandes
salas de exposiciones ofrecen, posi-
bilita que inicitaivas como la que está
llevando a cabo el consistorio ilicita-
no se puedan convertir en realidad.
¿Quién había dicho que el arte só-
lo estaba en los museos? Hoy en día
los visitantes de museos quieren ir
más allá del simple recorrido y visión
de las piezas expuestas. El ciudada-
no quiere, aparte de ver, tocar, oler y
sentir. En definitiva, lo que está bus-
cando es vivir nuevas experiencias.
El museo tiene que adaptarse a una
demanda y satisfacer las necesida-
des de un público que ve como los
museos se encierran y no se saben
abrir a los ciudadanos.
Llevar la cultura a la calle es una
buena fórmula para acercarse al ciu-
dadano, especialmente para posibi-
litar a aquellas personas con menos
recursos económicos la oportunidad
de disfrutar, vivir y sentir las obras de
arte.
Esa parece ser la idea del Ayunta-
miento, que se comprometió a desti-
nar anualmente al menos el 2% del
beneficio generado durante el ejerci-
cio a la adquisición de bienes de inte-
rés cultural. Una medida que lleva en
funcionamiento desde el año 2002.
De hecho, desde esta fecha hasta
principios de 2008, Pimesa ya ha in-
vertido en bienes de interés cultural
más de 1.300.000 euros.
Con el nombre de ‘Espai d’Art
d’Elx’, la ciudad se vuelve una excu-
sa para utilizarla como una gran sala
de exposiciones, y así exhibir escul-
Una muestra de las
diferentes esculturas
del ‘Espai d’Art d’Elx’
que se pueden
encontrar en el Paseo
de la Estación de Elche
63.
turas de artistas, algunos ya consa-
grados. C
En este espacio dedicado al arte
nos podemos encontrar esculturas
O
como ‘¿Y por qué no el amor?’ de N
Sixto Marco Marco, realizada por Mi-
guel Ruiz Guerrero; ’Orto’, de José
E
Luis Sánchez; ‘L’abraçada’, de Jo- X
sep Díaz Azorín; ‘Homenaje a Joa-
quín Rodrigo’, de Pablo Serrano;
I
‘Homenaje a Galileo XVII’, de Ama- O
deo Gabino; y ‘Levante’, de Ernesto
Knörr.
N
Estas son algunas de las obras de E
arte que el ciudadano puede admirar
in situ si decide dar un paseo por el
S
centro de la ciudad. Concretamente
por el Paseo de la Estación, que es el
lugar donde se encuentran expues-
tas estas fantásticas esculturas.
Pero no son las únicas, puesto que
por otras zonas de la ciudad también
pueden encontrarse esculturas de
este tipo. Es el caso de la Plaza del
Raval, la Avenidad de la Universi-
dad, la calle Porta de la Morera, La
Glorieta, o el propio Ayuntamiento
de Elche con la obra ‘Sobre la Críti-
ca’, de Joan Castejón.
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