ENTREVISTA
Rafael Ramos
DIRECTOR DEL MUSEO ARQUEOLÓGICO Y DE HISTORIA DE ELCHE
Vicente Martínez
Rafael Ramos nos abre las puertas de su despacho para hablarnos de la labor que
tiene que desarrollar un director de museo en estos tiempos. Además, abordamos
los temas más cercanos al sector museístico desde una perspectiva local, pero sin
perder de referencia lo global.
¿Cuáles son sus funciones
como director del museo?
Tienes que hacerte cargo y ser
responsable de la actividad
que vas a desarrollar. Por una
parte de mantener esa sala de
exposición permanente, incre-
mentarla con exposiciones
temporales cuando da lugar, y
sobre todo desarrollar la tarea
de investigación propia del
cargo que uno ocupa. Es decir,
diferenciar muy bien las dos fa-
cetas de lo que es el museo. El
museo es el lugar donde se
trabaja, y el lugar donde se ga-
na un prestigio, no sólo por las
piezas que se puedan exhibir
en el museo, sino por el trabajo
que en él se desarrolla.
Con un lugar como éste, que
ha sido sede en dos ocasiones
de un Congreso Nacional de
Arqueología, eso quiere decir
algo. Mientras la mayoría, o
casi el 50% de las capitales es-
21.
V
I
pañolas no ha tenido opción, S
Elche, que no es capital de
provincia, por el prestigio de su
I
museo, que se gana trabajan- O
do, lo ha sido en dos ocasio-
nes.
N
E
¿Existen programas de in-
vestigación en el museo?
S
Los programas no cesan. Ha-
bremos tenido este año más
de 30 intervenciones arqueo-
lógicas.
¿Hay una sección específica
dedicada a la investigación?
La investigación la coordina la
dirección del museo. Los tra-
bajos de investigación los ha-
ce el director, que tiene que su-
pervisar absolutamente todo
los trabajos del área a la que
afecta al museo. Es decir, todo
lo que esté en término munici- Fachada del Palacio de
pal de Elche, la Consellería me Altamira, sede del
lo dirige a mí. museo ilicitano
museonline
 Eso que tenéis ahí (señala un
grupo de cajas que tenemos a
nuestra espalda) es lo último
que ha registrado la Poli-
cía Nacional a un clan-
destino, que ahora está en
la cárcel por expropiar. Eso
son ingresos para el museo,
es decir, una pata muy im-
portante para los museos
son los depósitos, los al-
macenes de fondos. Aquí
el almacén es casi la mitad
de grande que el museo. O
sea, que aquí son miles y mi-
les de piezas las que hay en
el almacén.
22.
¿Por qué no se da a cono-
cer esta faceta investiga-
V dora?
No se puede dar a conocer
I al público en el sentido de
S que al público, si no eres
un profesional, no le inte-
I resa. Le interesa al señor
O que está haciendo una te-
sina, una tesis doctoral,
N un proyecto de investiga-
E ción...
Pero por otra parte, lo
S que estáis viendo, un
museo vivo, es esto, las
exposiciones, las inter-
venciones... Si el direc-
tor de ese museo se
duerme, pues el
museo no funciona.
¿Quién lo ve? Pues
a lo mejor lo
ve muy po-
ca gen-
te. Lo
museonline
verán los que necesiten de él, porque
la sala de exposiciones tempora-
les, que es lo que se concibe y se
cree la gente que es el museo, es
algo que se modifica muy de tarde en
tarde.
Es decir, este museo se creó en
1940. En 1948 tuvo su primera modifi-
cación, pero después tuvo la segun-
da en 1982, que es cuando lo traji-
mos del Parque (Municipal) al
Palacio de Altamira. Y ha tenido la
cuarta en el 2006, que es cuando lo
hemos ampliado con el sótano. Pero
eso es una sala de exposiciones, no
es el museo. ¿Y cuándo modificare-
mos esa sala? Tiene que haber presu-
puesto, podrás incorporar, a lo mejor,
algún hallazgo excepcional si se pro-
duce. Pero nada más, eso estará ahí,
es un escaparate. Lo que tiene que
estar viva es la dirección. en tener que llegar al sitio, ver la pieza,
tocar la pieza e informarse de forma
¿Qué sistema de documentación directa. ¿Cómo se informa de manera
tienen para la gestión del museo? directa? (Nos muestra los archivos de
El museo tiene sus ficheros de mate- las excavaciones que él mismo reali-
riales implantados. Ahora lo tenemos zó desde 1965). Cuando viene el inte-
todo basado en la informática, está to- resado y quiere ir a la fuente directa,
do informatizado. vamos a esas carpetas, donde se le
cuenta el diario de lo que ha ido pa-
¿No hay ningún sistema que esté sando en cada momento.
normalizado en varios museos?
El sistema de fichas está implantado. ¿Cómo se financia el museo?
Hay un sistema valenciano de inven- Éste es municipal. Desde hace diez o
tarios que unifica todos los museos de doce años estamos en el Instituto Mu-
la Comunidad Valenciana, que a su nicipal de Cultura porque el Ayunta-
vez está interrelacionado con el resto miento así lo ha querido.
de los museos nacionales e interna-
cionales. ¿Cuáles son los criteriopara elegir
las exposiciones?
¿Eso facilitará también A la hora de elegir tenemos un proble-
el intercambio de infor- ma importante, y es el problema eco-
mación? nómico. Es decir, no puedes elegir lo
Facilita el trabajo, el que más te gusta, sino lo que puedes
intercambio traer. Últimamente hemos traído algu-
de informa- nas de Consellería porque no tienen
ción, que al coste, entonces hay que recurrir a
final siem- eso. A lo mejor las de producción pro-
pre redunda pia son las que más interesan. Ahora

hemos hecho la de ‘Los pioneros: Au-
reliano Ibarra, Pedro Ibarra y Alejan-
dro Ramos’. Es la última que se ha he-
cho de producción propia, la anterior
fue la de ‘El entorno de la Dama’, y
esas son las que más interesan a la
ciudad. Esas son las que hay que pa-
gar, porque las tienes que crear tú.
Después ya tienes otras que, por
ejemplo, cuando hicimos el ‘Mundo
egipcio’ del Museu Egipci de Barcelo-
na, ahí sólo tienes que pagar los cos-
tes que tú hagas, porque te la ceden
gratuitamente. Cuando te la trae la
Generalitat no te cuesta nada. Hay
que jugar con eso.
¿Cómo surgió crear las nuevas ins-
talaciones del MAHE?
Cuando a finales de los 90 se aprobó
la construcción de un parking subte-
rráneo, el Ayuntamiento exigió una
donación a cambio. Los constructores
del parking indicaron que estaban dis-
puestos a donar la primera planta. En-
tonces era alcalde Diego Maciá, y me
sugirió qué se podría hacer en esa pri-
mera planta. Habíamos celebrado el
Entrada del Museo 23.
Arqueológico y de
Historia de Elche
V
bimilenario de la ciudad poco antes, y
yo le dije que ampliara el museo, para
I
que no sólo fuera arqueología sino S
historia para la ciudad.
I
¿Qué opina de la polémica por los O
restos antiguos descubiertos?
Cumplimos con la ley y se excavó to-
N
da la zona, lo cual ha sido importante E
porque hemos conocido todo el extra-
muro norte de la ciudad, y como está-
S
bamos extramuros, en lo que era el
antiguo foso se ha construido el par-
king.
¿Se percibió una bajada de visitan- El Ayuntamiento exigió
tes cuando ya no estuvo la Dama? una donación a cambio
Claro que se notó mucho. Igual que de la construcción del
pasó en el 65. Es un fenómeno que se parking subterráneo
repite. En el 65 vino la Dama, estuvo
expuesta en el Parque (Municipal), y
fueron miles los visitantes que tuvo la
Dama, que dejaron de venir cuando “Lo que no es
se marchó. Aquí, en el 2006, durante
los seis meses que estuvo la Dama factible es pretender
fueron más de 320.000 los visitantes, una devolución de
y durante los otros seis meses no llegó la Dama de Elche”
a los 70.000. Fíjate si se notó. Es decir,
museonline
 cuando no está la Dama queda la visi-
ta normal.
¿Qué tiene la Dama que crea tanta
expectación?
Qué tiene la Dama es algo muy difícil
de explicar, porque el momento de su
hallazgo es un enigma.
La Dama aparece un 4 de agosto y
el día 6 de agosto es portada de la
prensa nacional. Un busto que ha
aparecido en un pueblo. No tiene ex-
plicación. Pero a los pocos días la Da-
ma se vende a Francia, y por salir la
Dama de España, se provoca un re-
vuelo extraordinario, y se crea la Ley
de Excavaciones y Antigüedades.
24. Pero la Dama está en París. Por
causas de la Segunda Guerra Mun-
dial y el chantaje de Franco a Pétain,
V la Dama vuelve a España con tres to-
neladas de obras de arte. Se hace un
I homenaje para conmemorar en El
S Prado las obras que han regresado de
Francia a España y se expone en pri-
I mer término la Dama de Elche y al fon-
O do la Inmaculada de Murillo. No tiene
explicación. Es que ha regresado todo
N lo que hay en el Arqueológico Nacio-
E nal.
Cuando sale la Dama de España, el
S pueblo y la prensa salta. Pero si no la
conocían. Y te digo más, y esto a mi
me duele. En Elche, la gente que quie-
re y que adora a esta Dama de Elche,
no sabe cómo es. No conocen ni el
rostro. Pueden identificar a cualquier
actriz, pero la Dama de Elche no sa-
ben cómo es. Cualquier cosa que lle-
ve dos rodetes es la Dama de Elche, y
la quieren muchísimo.
¿Qué supondría la estancia perma-
nente de la Dama de Elche?
Supondría una inyección turística in-
creíble, como ya lo hemos visto en dos
ocasiones.
museonline
¿Cree que es algo viable o posible?
Es muy difícil. Que no pasen 40 años
de una cesión a otra sí es posible. Te-
nemos instalaciones nuevas, los pro-
blemas de viaje hoy no existen prácti-
camente. Lo que no es factible,
porque es una irrealidad, es pretender
una devolución. Eso no lo puede ha-
cer un museo porque automática-
mente desaparecería el Museo Ar-
queológico Nacional.
Pero es que por Derecho Internacio-
nal comparado desaparecerían el
resto de museos del mundo, porque
los museos nacionales no tienen pie-
zas propias. Pretender que eso se
produzca es una utopía.
¿Cómo ayuda la tecnología a mejo-
rar la conservación de las piezas?
Ahí es donde entra la tarea del restau-
rador, que es el que tiene que saber
qué formas de conservar tiene una
pieza. En sala sí que hay que mante-
ner unas temperaturas y humedades
constantes. Es más importante que
sean constantes que el grado deter-
minado.
Por otra parte, las nuevas tecnologí-
as en lo que sí inciden, y mucho, es en
la didáctica y en la docencia. Es decir,
cuando ahora entras en este museo,
el maestro que viene con niños se si-
túa en un tablero, y los niños se sitúan
alrededor de otro tablero grande, y ahí
les puedes explicar, jugar con ellos,
les puedes aclarar detalles.
Esta introducción de la tecnológia ,
¿atrae a más visitantes?
Es la manera de hacerlo atractivo.
Hay algo evidente, y es que, así como
parecía habitual que los padres lleva-
sen a los hijos al museo, ahora lo que
pretendemos es que los hijos arras-
tren a los padres a los museos, porque
son ellos los que lo pasan bien en los
museos. Y eso está sucediendo. Ese
es el éxito del museo.
¿Qué hay que hacer para poder co-
municar mejor el patrimonio?
Es un problema de educación. Es un
problema que irá mejorando. Esos ni-
ños que hoy quieren venir al museo,
cuando sean mayores, sin duda, ten-
drán un poso que sus padres no han
tenido. Eso es cuestión de tiempo y de
seguir trabajando en la línea que va-
mos.
¿Para cuando la creación de una
página web?
Es un problema, que según cultura,
está en ello. Es un problema de que
hay que afrontar unos gastos y punto.
En la Alcudia ya acabamos de estre-
nar la segunda web.
museonline
Todas las fotos del MAHE en:
museonline.wordpress.com
Museo Arqueológico y de
Historia de Elche (MAHE)
2006
3.000 m2
Diagonal del Palau, 7
966 658 203
No dispone de e-mail
General: 3 €
Estudiantes y Grupos: 1 €
€ Entrada libre: domingos,
niños menores de 6 años