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Clorindo Testa

Clorindo Testa

21 de septiembre al 20 de octubre de 2013


Sala Cronopios, Centro Cultural Recoleta
Buenos Aires
GOBIERNO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

Jefe de Gobierno:
Mauricio Macri
Vicejefa de Gobierno:
María Eugenia Vidal
Ministro de Cultura:
Hernán Lombardi
Director General del Centro Cultural Recoleta:
Claudio Patricio Massetti

Director Operativo de Programación y Curaduría:


Elio Kapszuk
Director Operativo de Gestión de Operaciones:
Carlos Villoldo
Directora Operativa de Arquitectura y Funcionamiento Edilicio:
Bettina Kropf
Subdirectora Operativa de Investigación, Creación y Capacitación:
Silvia Sánchez
Curador y Asesor de Artes Visuales:
Renato Rita
Asesora General de Dirección General:
María Rita C. de Fernández Madero

ASOCIACIÓN AMIGOS DEL CENTRO CULTURAL RECOLETA

Comisión Directiva:
Magdalena Cordero, Alejandro Corres, Nora Hojman, Marlise Jozami
El genial artista Clorindo Testa es homenajeado en esta XIV Bienal de
Arquitectura de la Ciudad de Buenos Aires. Los más emblemáticos edifi-
cios de la Ciudad son el sello de su inmortalidad. Es difícil dimensionar su
talentoso trabajo durante toda una vida en la que Testa, eximio arquitecto
y también dibujante, nunca cesó en el desafío de innovar. Un creador que
acompañó el cambio de los tiempos, siempre fiel a su propio estilo en
el hacer.

Es un privilegio para nosotros, desde el Ministerio de Cultura de la Ciudad


de Buenos Aires, rendirle tributo en su propia casa –el Centro Cultural
Recoleta– una de sus obras y un espacio que alberga desde hace más de
treinta años muestras y actividades de primer nivel en todas las disciplinas
artísticas.

Su humor, su lápiz siempre a mano y su manera tan particular e inteligen-


te de reflexionar sobre el arte y la arquitectura le dan a Clorindo Testa un
lugar imborrable en la memoria de esta Ciudad y en la de todos aquellos
que reconocemos su pensamiento vivo en cada trazo y en su brillante y
premiada trayectoria que nos enorgullece.

Hernán Lombardi
Ministro de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires
Conocí a Clorindo Testa en el año 2000 cuando fui espacios aptos para el juego, la creatividad y la inte-
Director del Palais de Glace y lo convocamos junto a racción, tanto para el usuario o espectador, como para
Julio Le Parc y Antonio Seguí para que fueran jurados el realizador o responsable del funcionamiento edilicio.
de honor del Salón Nacional de Artes Visuales. Ese Imagino que la misma responsabilidad por el cuida-
año habíamos reformado, por primera vez en 89 años do de ese legado sienten los directores del Banco
de existencia del Salón, su reglamento, abriendo el Hipotecario (ex Banco de Londres), de la Biblioteca
espectro y creando los rubros “Nuevos soportes” e Nacional, del Buenos Aires Design, del Hospital
“Instalaciones”. Naval o de cualquiera de sus grandes obras. Todos
Fue una experiencia enriquecedora trabajar con cumplimos esa tarea con alegría y con la complicidad
figuras del arte argentino que resultaron ser, además, de gestionar espacios que estimulan la imaginación y
personas de notable calidez, sorprendente sencillez y se despojan de las convenciones tradicionales.
muy buen humor. Como un juego, provocado por un niño inquieto, crea-
Clorindo se destacó, en esa oportunidad, por su tivo, genio.
obsesión por detectar y promover a los más jóvenes En 2010, el CCR cumplió 30 años y realizamos una
y talentosos. Con los años interactuamos en varias gran muestra homenaje junto a Luis Benedit y Jacques
oportunidades y descubrí que, en realidad, era él quien Bedel, curada por Renato Rita. Pudimos disfrutar de
mantenía siempre un espíritu joven y talentoso. un Clorindo pleno, muy lúdico y amable, usuario de
Muy laborioso, metódico, dedicado, cándido y de su propia obra, creador de espacios para la expresión
cautivante bonhomía, su personalidad era tan atractiva creativa.
como su obra artística o arquitectónica. Hoy le rendimos este homenaje en el marco de la
Desde que comencé a trabajar en el Ministerio de XIV edición de la Bienal Internacional de Arquitectura,
Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires con sus pares con los que compartió el CAyC y el co-
como Director del Centro Cultural Recoleta, tuve la mité organizador de la Bienal desde sus inicios.
sensación intrínseca de ser custodio de una de sus Junto a Enrique Cordeyro, curador de la Bienal,
obras más preciadas y él, aunque nunca me lo dijo, y el comité presidido por Carlos Salaberry habíamos
lo sentía de esa manera. Era muy gratificante verlo decidido hacer esta muestra con Clorindo en vida. No
recorrer las salas de exposición y los patios, o asistir a pudo ser, pero gracias a los buenos oficios de Juan
las inauguraciones con su amada esposa Teresa, brin- Fontana, el curador de la muestra, su familia accedió a
dando un guiño de conformidad por el cumplimiento que se concretara la idea.
de esa implícita tarea. Clorindo fue un creador de Honor y gratitud al niño inquieto.

Claudio Massetti
Director General del Centro Cultural Recoleta
BIENAL DE ARQUITECTURA DE BUENOS AIRES

Comité de Dirección:
Carlos Sallaberry Director
Enrique Cordeyro, Roberto Converti, Carlos Dibar,
Juan Carlos Fervenza, Miguel Jurado, Daniel Muñiz, Matías Glusberg,
Enrique Pichon Riviere

Comité Internacional:
José María Botey, Rinio Bruttomesso, Manual Cuadra,
Laureano Forero, Diane Gray, Handel Guayasamin

Comité Realizador:
PR & DB Pichon Riviere & Díaz Bobillo Consultores

Comité Ejecutivo:
Enrique Pichon Riviere, Clara Díaz Bobillo, Tomás Seeber

Marketing y Comunicación:
Andrea Finocchietti, María Cielo Armengou, Lula Morel Quirno,
Cristina Portinari

Administración:
Patricia Nalbandian, Cristian Durán, Vanesa Portinari
Un maestro de la arquitectura, del arte y de la vida
Arq. Carlos L. F. Dibar
Comité de dirección
Bienal de Arquitectura de Buenos Aires

Tanto en la arquitectura como en el arte, Clorindo Me resultaba casi imposible imaginar qué le podía
se expresó con una autenticidad poco frecuente. preguntar para iniciar el reportaje, así surgió la tímida
Contrariamente a la primera imagen suya de traje y pregunta: “¿Cómo procesás las primeras ideas?”, cuya
corbata, en él siempre afloraba una cierta informalidad respuesta fue: “Cuando hacés un dibujo, no es sólo un
que se ha descripto tantas veces como “lúdica”. dibujo, sino que ya estás pensando en todo el edificio,
Marina Waisman lo definió fantásticamente como en todo lo que tiene. Imaginar y dibujar la totalidad es
“difícil y fascinante porque cada obra suya es una aven- algo que se puede aprender practicando”.
tura de la imaginación que merece ser descubierta” y Siempre me llamó la atención cómo las primeras
Oriol Bohigas dijo que lo veía como “un arquitecto sin ideas en el papel coincidían asombrosamente con el
angustias”. resultado final, sin muchos cambios. “Esto me pasa
Su expresión oral fue coherente con sus trazos y un poco siempre, la imagen que tengo desde el primer
dibujos: así como Clorindo podía graficar “en servilleta” momento es la definitiva, ya que lo que me imagino es
y también dibujaba fluidamente con escalímetro y es- real, es posible, no hay nada que no se pueda hacer
cuadra en mano porque era conciente que esos dibu- después”.
jos tendrían dimensión en el espacio, cuando hablaba También le preguntamos sobre las ideas iniciales
descubríamos que, en su mente, sus pensamientos para el proyecto del Conjunto Balneario de La Perla en
se iban expresando desde un todo que él ya conocía Mar del Plata, y si ellas surgieron en el lugar: “No, más
previamente como una totalidad. Es indudable que o menos lo conocía, y viendo las fotografías vas recor-
Clorindo tenía una actitud ante el fenómeno estético. dando lo que viste. Me lo imagino, es como si estuviera
Su arquitectura es exclusiva, difícil de encasillar a pesar sentado en le escollera, pero acá en el bar de abajo. O
de la diversidad de recursos que utilizaba para mate- como si desde el mar, en un barquito, viera las formas
rializarla donde sus espacios surgirían de una serie de sinuosas de la costa”.
parámetros particulares. Lo que sí estaba determinado Después de haber sido su arquitectura un modelo
de antemano es que se encontraría en un ámbito de y referente en nuestros años de aprendizaje, el Banco
alta calidad plástica. de Londres, el Centro Cultural Recoleta y la incipiente
La primera entrevista con él fue en el año 1986 Biblioteca Nacional eran los modelos obligados de
en su estudio de la avenida Santa Fe, para una de nuestra admiración. Pensando en su obra tan varia-
las primeras notas en el Suplemento de Arquitectura ble quise saber sobre la evolución de su arquitectura.
del Cronista. Detrás de un escritorio desbordado por Enseguida nos habló del tiempo que pasa, de los cam-
montañas de papeles, sobresalían sus característicos bios formales y de concepto: “Ahora la arquitectura es
e inconfundibles croquis. En pocos trazos veíamos la más libre, como también es la pintura. Las posiciones
idea original, que mágicamente coincidía con la obra no son tan rígidas como antes. El arte estaba encasi-
terminada. llado en abstracto, concreto, figurativo. Ahora hay más
libertad y no solamente acá sino en general, y tanto en obras suyas, generalmente en los remates, confun-
la pintura como en la arquitectura. La única censura diéndose con el cielo. “Es un color que yo uso mucho,
es la que vos te hacés, tu autocrítica”. “El racionalismo precisamente como decís, para unirlo con el cielo y no
frenó mucho, había cosas que podían hacerse y otras hacer tan pesados los otros elementos, produciendo
que no porque se suponía que estaban mal, que no una mimetización entre ellos, unos sí y otros no”.
tenías que hacer eso”.

“Capotesta, su casa”
Los colores de Clorindo
En otra visita a su estudio, en octubre del año 1987,
Podríamos decir que los colores son una constante Clorindo sólo quería hablar de “Capotesta”: “Esta casa
en su arquitectura. Difícilmente una obra suya no esté de Pinamar está en unos terrenos que me cedieron
identificada por una multiplicidad de elementos dentro cuando hice el loteo de esta parte del balneario. El
de la gama multicolor. Las columnas del Buenos Aires lugar es muy lindo, alto y está cerca del mar. Prefería
Design; el Museo del Libro; el Auditorio de La Paz; las no estar sobre la playa, ya que la costanera de Pinamar
escaleras, instalaciones y cañerías del Banade. En muestra un aspecto lamentable. Se llena de autos y
oportunidad de esta obra, junto con Jorge Glusberg, parece una playa de estacionamiento. Por eso, preferí
hablando de semiótica decíamos que así como hay edificar unos cien metros hacia adentro. Es un gran
arquitectura que es como una conferencia o como un cubo con los dormitorios en la planta baja y el estar
discurso, nosotros creemos que esta arquitectura de arriba para que se viera el mar. Yo me levanto y, a
Clorindo es como una charla, como un diálogo infor- menos que esté enfermo, nunca tomo el desayuno
mal… Acá, dentro de este espacio, encontramos ele- en la cama. Mucho menos en el dormitorio. Sólo voy
mentos pintados de vivos colores que podrían ser una allí a la noche, así que sería lo mismo que fuera un
firma de Clorindo Testa, ellos hacen que dialoguemos pozo. El lugar de estar es el más importante y desde
de otra manera con su arquitectura. Cuando le pregun- él se puede ver el mar. La azotea en el tercer nivel es
tamos si el color respondía a alguna de sus normas de una gran terraza. En Pinamar la gente vive mucho en
diseño, siempre desconcertante, contestó: “No, sólo se la terraza, e incluso come en ella; nosotros, por más
nos ocurrió que era más divertido pintar las instalacio- terraza que tengamos, no subimos nunca ni a tomar el
nes en forma decorativa, para que los caños que son té, ni a almorzar, ni a nada. La terraza sirve para mirar
siempre aburridos recorran el edificio verticalmente con el paisaje, para ver cómo está el mar o la tormenta que
rojos, naranjas, azules, violetas, lilas, celestes…”. El ce- viene. Después me vuelvo a un lugar cerrado, que es
leste es un color con el que se lo asocia, está en tantas donde siempre estoy mejor.”

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Una obra dentro de otra
Arq. Enrique Cordeyro
Curador general
Bienal de Arquitectura de Buenos Aires

Cada dos años, quienes formamos parte de la Bienal arquitecto Clorindo Testa en Cronopios, la sala de los
BA, renovados de energías, nos volcamos a la aventu- artistas consagrados por excelencia. El Arquitecto Juan
ra de armar la Bienal de Arquitectura Internacional de Fontana, su socio, con esa relación tan privada que
Buenos Aires. mantenía con él, lo consulto con el propio Clorindo, y
La profesión del arquitecto es futura, es pensar lo su respuesta fue un sí, siempre que Juan se ocupara
que vendrá. La Bienal de Arquitectura de Buenos Aires de curarla y armarla.
desea compartir con la gente de su ciudad en qué Tener la enorme posibilidad de pensar y mon-
estamos pensando los arquitectos. En estos tiempos tar esta exhibición dentro del marco de la Bienal de
bienvenidos de participación social y movilización ciu- arquitectura de Buenos Aires es un honor y un desafío
dadana donde estar presentes, interactuar por redes para nosotros, es la obra de Clorindo Testa dentro de
sociales y tomar la calle son derechos innegables, pre- la obra de Clorindo Testa, es algo circular, borgeano,
pararse para opinar es una responsabilidad ineludible. que se retroalimenta como su ser arquitecto-artista,
Completa y compleja, esta edición nos sorpren- indisoluble e indeleble.
dió con la buena noticia de que si corríamos quince Obras inéditas y poco vistas serán parte de este
días el calendario, podríamos usar el Centro Cultural imán que nos ha sido dado para completar por primera
Recoleta completo, todo, incluida Cronopios, su mejor vez la totalidad de los metros cuadrados del Centro
sala, que hasta el momento nos había sido esquiva. Cultural Recoleta. Aspiramos a que el público se entre-
Conversamos con Claudio Massetti (Director General tenga mirando y sintiendo ese ambiente “taller” que se
del CCR) la posibilidad de armar una muestra del vivía en su estudio de la Avenida Santa Fe.

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Clorindo en la Cronopios
Alicia de Arteaga

Se suman las razones que hacen de esta Bienal de honesto, comprometido con el entorno, actualizado en
Arquitectura de Buenos Aires el contexto ideal para la disciplina”. Nada que no haya sucedido y nada que
recuperar el espíritu de Clorindo Testa, puertas aden- no haya sido importante queda fuera de este montaje,
tro de su estudio de la avenida Santa Fe. En primer deliberadamente informal, donde se cruzan las pasio-
lugar, porque la Bienal creada por Jorge Glusberg fue nes, el espíritu lúdico, la voluntad constructiva, cientos
desde el vamos una causa compartida por Clorindo, el de dibujos y cientos de proyectos salidos de la usina
arquitecto-pintor que formó parte del provocador grupo de Santa Fe y Callao; un departamento francés, ámbito
CAYC, ganador del Gran Premio en la Bienal de San de la originalidad iconoclasta de un tipo fuera de serie.
Pablo, en 1977. El más porteño de los italianos, el de los mocasi-
Segunda razón. El Centro Cultural Recoleta y la nes, los anteojos colgados en la frente, el traje gris y la
Cronopios conforman una constelación vital en su salida inesperada –alguna boutade lanzada a quema-
trayectoria profesional. Con Tatato Benedit y Jacques rropa pour épater le bourgeois–, en la Cronopios está
Bedel transformaron el viejo asilo de ancianos en el en su casa. La dicotomía arquitecto-pintor no tiene
primer espacio de arte dinámico e interactivo de la registro en una obra planteada desde el mismo lugar:
ciudad. Un lugar que cambió la agenda y aggiornó el gesto. El dibujo a mano alzada con la convicción de
conceptos expositivos decimonónicos. que la idea queda plasmada en el papel con la inme-
Y la tercera razón, last but no least, se llama Juan diatez propia de una certeza. En su primera muestra, a
Fontana. Su más cercano colaborador por años, mediados de los cincuenta, puso en acción una mezcla
que imaginó un guión curatorial atento a “la ironía, la de aparatos, máquinas y puentes, un mundo de intere-
creatividad y la dedicación a la profesión de un artista ses que traía en la memoria el ingeniero que no fue.

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En los sesenta integró el grupo de los abstractos “Qué bueno!”, pensé, mientras Juan desplegaba sobre
con Kasuya Sakai, Miguel Ocampo, Sarah Grilo y la mesa los planos de la exposición. En ese preciso
Fernández Murio. Ganó el Premio DiTella de pintu- instante, y ante la mirada atenta de Renato Rita, confir-
ra en el 61; en el 62 el Premio Arte de América en la mé lo que siempre había pensado, Clorindo Testa era
Bienal IKA de Córdoba y en el 65 el concurso para la uno solo. El del garabato y el del proyecto brutalista,
Biblioteca Nacional. El artista y el arquitecto se dispu- genial, del ex Banco de Londres. Arremetía con el pa-
taban los triunfos. La sencillez –que no es simpleza– y pel o con la tela, sin pensar en el soporte, privilegiando
la economía de recursos fueron determinantes de su la espontaneidad de lo inmediato. Hizo lo que realmen-
repertorio formal: círculos, cuadrados, rayas, rectángu- te le gustaba con gran libertad y mucho sentido del
los, después números, a veces letras, y de pronto un humor. Si su obra se aproxima al arte povera es porque
toque furioso de color. tiene la lógica generacional y la empatía con el paese.
En los setenta urdió una zancadilla a la pretensión Sin embargo, la principal virtud de sus pinturas blan-
de ciertos urbanistas por organizar la vida cotidiana y cas, negras, lisas, quietas, es que no admiten el rigor
presentó la serie de dibujos habitar trabajar circular y de la clasificación, el corsé de la categoría.
recrearse. Un guiño para el buen entendedor. Misión El aerosol, el dibujo gestual, el color, el óleo, los
imposible. soportes no convencionales y el cemento domestica-
Cuando hablamos de esta muestra en el despacho do como si fuera papel, confirman que ClorindoTesta
de Claudio Massetti, director del CCR, Fontana anticipó fue pintor y arquitecto, mucho más allá del caballete y
que mostraría los planos, el tesoro de una selección de mucho más acá del tablero.
dibujos de cuño geométrico y una instalación gigante.

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Espacio, ironía, economía de recursos

Arq. Juan Fontana


Curador de la exposición
Arquitecto y artista plástico asociado a Clorindo Testa, desde 1989

Del manejo espacial de Testa me cautivó su cali- documentaciones. Y muy pocas documentaciones pa-
dad, que me atrajo cuando todavía era estudiante. saban la prueba y se convertían en obras construidas.
Obviamente me sentí atraído a nivel sensorial, percep- Prevalecían una intención de búsqueda e investi-
tivo, pero además me di cuenta, con el tiempo, de que gación estética, el borrador a modificar, el propósito
la organización del espacio en relación a los reque- de “tallar los proyectos”, haciendo hincapié en el proce-
rimientos programáticos está siempre presente en so proyectual. Espero que este ánimo se vea  reflejado
su obra, estructurando sus edificios. Sus propuestas en esta intervención espacial.
funcionan. Desde un primer momento imaginé esta exposición
Percibo el espacio logrado en la obra de Clorindo como algo que reflejara el espíritu del estudio-taller de
Testa como algo original, auténtico, propio. Y a su vez Clorindo Testa, esa atmósfera que allí se generaba:
lo considero nuestro, latinoamericano. maquetas, dibujos, documentaciones, tableros de
La ironía está siempre presente, acompañada de un grandes dimensiones con sus paralelas, artefactos
sentido del humor que provoca e inquieta. para dibujar, computadoras, lápices, marcadores…
Los proyectos en los que participé fueron concebi- y  también los cuadros e instalaciones.
dos a partir de una economía de recursos vinculados La propuesta consiste en presentar un relato no
con nuestro medio productivo, intentando lograr que el oficial, armando una instalación que transmita el am-
espacio fuera el protagonista. biente del estudio y poniendo en evidencia el aspecto
Desde el año 89 en que ingresé al estudio como lúdico de la construcción de los dibujos, la libertad con
asociado en el Forum de Tokio, lo que más me impacto que se armaban los proyectos y la dedicación profe-
fue el aspecto lúdico y libre con que se encaraba la sional para dar con la respuesta correcta. La intención
construcción de los proyectos, y a su vez la dedicación es producir una “nueva instalación” con el material exis-
intensa y persistente para resolver problemas. tente hoy en el estudio: dibujos, maquetas, instalacio-
Capté un clima que me era familiar, en un lugar al nes, documentaciones y fotos de obras; materializada
que uno iba a “jugar”, aun con toda la carga de res- con la austeridad y la economía de recursos con la que
ponsabilidad que implica la arquitectura. Y a pesar de se encaraban las tareas y las obras en este último pe-
las diferencias generacionales, la actitud de Testa lo ríodo productivo, del que formé parte.
permitía... El Centro Cultural Recoleta es el sitio ideal para de-
La mayor parte del tiempo que se dedicaba a sarrollarla, no solo por ser de su autoría y por la carga
los proyectos y propuestas se podría definir como histórica que tienen sus construcciones, sino también
“investigación proyectual”. Trabajábamos con gran por el carácter público del CCR desde el inicio de la
cantidad de borradores, dibujos técnicos y presenta- democracia: un espacio de acceso libre, articulado con
ciones, de los cuales solo algunos se convertían en la ciudad contemporánea.
Boceto de Juan Fontana
para la exposición en la sala Cronopios

En el marco de la Bienal de Arquitectura, esta La instalación se compone de nueve partes:


instalación intenta generar un contrapunto, un lugar A. Archivo
de diálogo con el resto de las presentaciones, ponien- B. Habitar Trabajar Circular Recrearse
do en evidencia la honestidad de Testa como artista y C. Dibujos
revalorizando su dedicación al oficio, su compromiso D. Espacio-tiempo
con la profesión y su actitud como intelectual compro- E. Maquetas
metido con su entorno. F. Paradigmas
G. Arquitectura
H. Urbanismo
I. Apuntalamientos
J. Videos

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Archivo
En el estudio –ubicado en un edificio de principios del siglo XX–
hay un cuartito donde funcionaba el archivo. En él había 477 tubos
con documentaciones desde la década del 50 hasta 2013. Incluían
dibujos técnicos, originales y planos en calco vegetal.
Dibujos
Dibujos sobre papel, en diferentes técnicas, de 30 x 42 cm aproximadamente, realizados entre 1989 y 2013. Un
trabajo desarrollado para cada proyecto y que pone en evidencia un proceso en el tiempo de una manera de
meditar sobre la arquitectura.

Forum de Tokyo
Concurso: 1989
Clorindo Testa.
Asociados: J. Fontana y J. Genoud

18
Forum de Tokyo
Concurso: 1989
Clorindo Testa.
Asociados: J. Fontana y
J. Genoud

19
Museo de la Acrópolis
Concurso: 1991
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y J. Genoud
Proyecto entre los 21 que obtuvieron premio o mención.

20
21
Casa en la Barranca
Obra: 1990/92. Martínez, pcia. de Buenos Aires
Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana
Exhibido en el MoMA, Nueva York, en 1999.

22
The Spreebogen International
Concurso: 1993
Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana

23
Ómnibus urbano
Concurso: 1994
Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana

Página opuesta:
Remodelación de Concejos vecinales
Obra: 1990. Buenos Aires
Clorindo Testa. Asociados: G. González Ruiz, J. Genoud, E. Bompadre y J. Fontana

24
25
Escalera / rampa Banco Hipotecario (ex Banco de Londres)
Proyecto: 1997
Clorindo Testa. Asociado: D. Peralta Ramos.
Colaboradores: F. Aguilar, E. Bompadre y J. Fontana

26
Casa verde
Obra: 1997/1998. San Antonio de Areco, pcia. de Buenos Aires
Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana. D.O.: T. Baissi

27
28
Galería Altera
Obra: 1998. Pinamar, pcia. de Buenos Aires
Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana

Página opuesta:
Auditorio / biblioteca Universidad del Salvador
Obra: 1997. Pilar, pcia. de Buenos Aires
Clorindo Testa. Asociados: E. Bompadre y J. Fontana

29
30
Casa Mayling
Obra: 2006. Pilar, pcia. de Buenos Aires
Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana

Página opuesta:
Casa Aime
Obra: 1998/1999. Pilar, pcia. de Buenos Aires
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y T. Baissi

31
Ciudad Cultural Konex
Obra: 2003. Buenos Aires
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti

32
33
Casa en La Pedrera
Obra: 2006. La Pedrera, Uruguay
Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana

34
Casa Smoljan en Neuquén
Proyecto: 2006
Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana

35
Paradigmas
El Banco de Londres y la Biblioteca Nacional son dos obras históricas paradigmáticas. Más tarde
Testa realiza la instalación en la que, con su humor inconfundible, recuerda al fósil hallado durante la
excavación para los cimientos de la Bliblioteca.

Banco de Londres y América del Sur


Concurso: 1959. Buenos Aires
Clorindo Testa. Asociados: Estudio SEPRA

36
Banco Hipotecario (ex Banco de Londres)
Reforma: 1997. Buenos Aires
Clorindo Testa. Asociado: D. Peralta Ramos.
Colaboradores: F. Aguilar, E. Bompadre y J. Fontana

37
Biblioteca Nacional
Concurso: 1962. Buenos Aires
Clorindo Testa. Asociados: F. Bullrich y A. Cazzaniga de Bullrich

38
39
Gliptodonte
1988. Cerámica, madera, telgopor y barro
150 x 80 x 300 cm

40
Habitar
Trabajar
Circular
Recrearse
Instalación de 120 paneles de 70 x 70 cm pintados en aerosol.
Clorindo Testa, recién recibido, trabajó en el equipo que planteó el proyecto urbano del Bajo Belgrano
basándose en los conceptos urbanísticos del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna
[1928-1959]). Años después presenta una reflexión, con cierta ironía, de los resultados de estas
intervenciones.

41
En 1974, se asiste en la Galería Carmen Waugh a una gran exposi-
ción titulada “Habitar, circular, trabajar, recrearse”. A la entrada, el
artista presentó varios planos dibujados por él mismo veinte años
antes. Un entorno urbano de casas bajas, un niño que juega a la
pelota en la calle y la fábrica que humea consignan la típica situación
que la moderna arquitectura funcionalista procura evitar con la se-
paración de ámbitos, expresos en las cuatro proposiciones citadas.
Luego una gigantesca visión: innumerables cartones regulares que
tapizan la galería en grupos de irregular tamaño relatan un día en la
vida de ese niño en la gran ciudad, veinte años más tarde. Creando
un clima asfixiante y brutal, un soberbio trazo gestual de excepcional
soltura describe con colores primario, siempre en corte y planta, los
hábitos del hombre en su casa sin ventanas, el traslado en colec-
tivo, la rutina de la oficina con las inevitables colas, el almuerzo al
paso y la vuelta a la casa, a la cocina y al baño para concluir con la
diversión final, el televisor. Las condiciones agobiantes del trabajo
y la vida, el hacinamiento de la gran ciudad y la despersonalización
alcanzan puntas culminantes en el rojo vivo del colectivo, sin la con-
cesión de pausas, espacios abiertos ni esperanzas.

Rosa María Ravera*

* Extractado de Testa, Pintores Argentinos del Siglo XX, Centro Editor de América
Latina, 1981.
Espacio-tiempo
Cuatro proyectos: una casa de la década del 60 y tres proyectos desarrollados en la última etapa.
Una misma organización espacial modificada en el tiempo en la que cambia la intensión estética de
la propuesta.

Casa Michel-Robirosa
Obra: 1967. Lomas de San Isidro, Buenos Aires.
Clorindo Testa. Colaborador: R. Marconi

48
Revista Summa #183/84, 1983
Número especial Clorindo Testa

49
50
Escuelas guarderías para Cáritas
Proyecto: 1995
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y T. Baissi

51
Concurso Ciudad Aerolíneas
Proyecto: 2005
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti

52
53
Concurso Ciudad Aerolíneas
Proyecto: 2005
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti

54
55
56
Museo INTA
Proyecto: 2006
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti

57
Maquetas
Las maquetas, como objetos de arte, se iban acumulando distribuidas de forma casual en repisas,
tableros y mesas por todo el estudio.
Proyectos

Centro Cultural Ciudad de Buenos Aires (actual Centro Cultural Recoleta)


Obra: 1980. Buenos Aires
Clorindo Testa, Jacques Bedel y Luis Benedit
Plan maestro y remodelación: 2006
Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana

62
Forum de Tokio
Concurso: 1989
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y J. Genoud

63
Museo de la Acrópolis
Concurso: 1990
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y J. Genoud

64
Casa de Martínez
Obra: 1990/1992
Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana

65
Universidad del Salvador [Auditorio + Biblioteca]
Obra: 1997. Pilar, pcia. de Buenos Aires
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y E. Bompadre

66
Colegio de Escribanos de Buenos Aires
Obra: 1998. Buenos Aires
Clorindo Testa.
Asociados: J. Fontana y Estudio Arquitectura SEVI

67
Universidad Torcuato Di Tella
Concurso: 1998. Buenos Aires
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana, H. Rodrigo y J.J. Barros Tomé

68
Ciudad Cultural Kponex
Obra: 2003. Buenos Aires
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti

69
Casa La Pedrera
Obra: 2006. La Pedrera, Uruguay
Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana

70
Casa Mayling
Obra: 2006. Pilar, pcia. de Buenos Aires
Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana

71
Casa Ordenada
Obra: 2012. Rosario, Santa Fe
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti

72
Casa La Mirandina
Obra: 2012. Colonia, Uruguay
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti

73
Urbanismo

Bajo Belgrano
Dibujos Plan director: 1958-1962. Integra el equipo de trabajo para la Municipalidad de la Ciudad de Bs.As.

Conjunto habitacional en Florencio Varela (Los Patios)


Concurso: 1973
Clorindo Testa. Asociados: H. Lacarra, J. Genoud y M.A. Roca

74
Puerto Madero
Concurso: 1992
Clorindo Testa. Asociados: M.E. Jorcino de Aguilar, C. Rispo y A, Mizrahi

Desarrollo urbanístico del área Retiro


Concurso: 1996
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana, J. Iribarne y M. Linder

75
Santa María del Plata / Villa Olímpica
Concurso: 1996
Clorindo Testa.
Asociado: J. Fontana

76
Nordelta
Concurso: 1998
Clorindo Testa. Asociados: J. Bedel y J. Fontana

77
La ciudad de las culturas, Milán
Concurso: 1999
Clorindo Testa.
Asociados: J. Fontana, H. Rodrigo, J. Barros Tomé, O. Miranda, G. Banchero y H. Hendi

78
Fira Barcelona
Concurso: 2002
Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y Estudio Arko Tecton

79
Apuntalamientos
En la década del 60 Testa realiza su primer Apuntalamiento para un museo. Reiteradamente, desde los 90, vuelve
sobre esta temática realizando Apuntalamientos en diferentes espacios.

Clorindo Testa y su Apuntalamiento para un


museo, en la exposición “Materiales, Nuevas
Técnicas, Nuevas expresiones”, Museo Nacional
de Bellas Artes, 1968.

Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, 1994

80
Bienal de San Pablo, 2011

Pabellón Argentino en la XXIII Bienal de Arquitectura de Venecia, 2012

81
Clorindo Manuel José Testa
Nápoles, 1923 - Buenos Aires, 2013
Desde 1924 residió en Buenos Aires donde desarrolló sus estudios y su actividad profesional.

1948 1962 1972


Egresa como Arquitecto de la Facultad 1º Premio Biblioteca Nacional. Banco Holandés Unido. Asociados:
de Arquitectura, Universidad de Asociados: F. Bullrich y A. Cesari y Nett.
Bs. As. Cazzaniga. Mención Edificio Oficinas. Ministerio
de Relaciones Exteriores y Culto,
1951 1963
Buenos Aires. Asociado: Lacarra.
1º Premio Cámara Argentina de Instituto Di Tella. Remodelación.
Hospital de Esquel. Asociados: Lacarra
la Construcción. Asociados: Sala de Exposición, teatro, etc.
y Genoud.
Dabinovic, Gaido y Rossi. Asociado: F. Bullrich.
3º Premio Auditorio Ciudad de Buenos
1953 1966 Aires. Asociados: Lacarra y
3º Premio Centro de Vacaciones para Mención Concurso para el Edificio Levington.
5.000 personas. Federación Obrera Anexo de la Cámara de Diputados 2º Premio Asociación Escolar Goethe.
de la carne. Asociados: Dabinovic, de la Nación. Asociado: Estudio Complejo Escolar. Asociados:
Gaido y Rossi. SEPRA. Lacarra y Genoud.
2º Premio P.E.V.E. 300 viviendas.
1954 1969
Banco Hipotecario. Asociados:
4º Premio Municipalidad de Córdoba. 2º Premio Edificio de U.I.A. Asociado:
Lacarra, Genoud y la Empresa
Asociados: Dabinovic, Gaido y Estudio SEPRA.
Constructora Sebastián Maronesse
Rossi. Pabellón Argentino en la Feria del
e Hijos.
Campo. Madrid, España. Asociado:
1956
Estudio SEPRA. 1973
1º Premio Casa de Gobierno y
3º Premio Edificio para la Facultad Remodelación Perú 2. Aerolíneas
Ministerios. Centro Cívico. Santa
de Leyes, Ciudad Universitaria, Argentinas. Asociados: Lacarra y
Rosa, La Pampa. Asociados:
Córdoba. Asociado: F. Bullrich. Rossi.
Dabinovic, Gaido y Rossi
2º Premio Hospital San Vicente de Palacio Legislativo de Santa Rosa,
1958 Paul. Orán, Salta. Asociados: La Pampa. Asociados: Lacarra y
Plan Regulador de Mar del Plata, inte- Lacarra y Genoud. Rossi.
grando el grupo U.R. Por Concurso
1970 1975
de Antecedentes.
Edificio Olivetti de Rosario. Asociado 1º Premio Edificio Aerolíneas
2º Premio Unidades de vivienda en
con los Cesari y Nett. Proyectado. Argentinas, Sede Central, Catalinas
torre para el Banco Hipotecario
1º Premio Hospital Vecinal de San Norte. Buenos Aires. Asociados:
Nacional en la Boca. Asociado:
Carlos de Bariloche. Asociados: Lacarra y Rossi. Colaborador: E.
Dabinovic, Gaido y Rossi.
Lacarra y Genoud. Bompadre.
2º Premio Edificio para la sede de la
1º Premio Hospital Naval Central. Remodelación Plaza Hotel. Buenos
Flota Fluvial del Estado. Asociados:
Buenos Aires. Asociados: Lacarra y Aires. Asociados: Lacarra y
Dabinovic, Gaido y Rossi.
Genoud. Genoud.
1959 Museo Nacional de Bellas Artes. Terrazas. Calle Rodriguez Peña entre
3º Premio Monumento Memorial a Montevideo, República Oriental del Libertador y Posadas. Asociados:
Batle y Ordoñez. Montevideo, Uruguay. Remodelación. H. Lacarra y E. Acquarone.
República Oriental del Uruguay. 2º Premio Centro Cultural de la Ciudad
1975/83
Concurso Internacional a dos pruebas. de Mendoza. Asociado: F. Bullrich.
Conjunto Castex. Castex entre
Asociados: Sanchez Elía, Peralta
1971 Salguero y San Martín de Tours.
Ramos y Agostini.
1º Premio Concursos Hospital San Asociados: H. Lacarra, Korn y
1º Premio Banco de Londres y América
Juan Bautista, Catamarca y Lopatin.
del Sud. Casa Central. Asociado:
Hospital Presidente Plaza, La Rioja.
Estudio SEPRA.
Asociados: Lacarra, Genoud y
Agostini.
1976 1987 Concurso Nacional de Ideas. Puerto
Académico de Número, Academia Premio Trienal ”Arquitectos de América” Madero. Asociados: María E.
Nacional de Bellas Artes. otorgado por la Federación Jorcino de Aguilar, A. Mizrahi y C.
Panamericana de Arquitectos Rispo.
1979
Casa en la Barranca. Martínez, pcia.
Centro Cultural de la Ciudad de 1987/88
de Buenos Aires. Asociado: J.
Buenos Aires (actual CCRecoleta). Remodelación del local de la “Librería
Fontana.
Asociados: J. Bedel y L. Benedit. Española” para el ICI, Instituto
Proyecto de Remodelación del de Cooperación Iberoamericana. 1993
ex-Asilo de Ancianos Gobernador Biblioteca, centro de video y expo- Auditorium de la Paz. Templo Soka
Viamonte. siciones. Asociado: J. Genoud. Gakkai Internacional. Buenos Aires,
Banco Nacional de Desarrollo - Argentina. Asociado: E. Bompadre.
1988/89
Ampliación Sede Central Calle 25 Concurso The Spreebogen
1º Premio Concurso de Antecedentes
Mayo. Asociados: H. Lacarra y J. International. Berlín, Alemania.
para los Puentes Centrales de
Genoud. Asociado: J. Fontana.
la Nueva Capital. Asociados: J.
5º Premio Concurso Nacional de
1980 Genoud y H. Torcello. Con el con-
Ideas Estadio Único de La Plata.
Aerolíneas Argentinas. Edificio para sorcio de Ingenieros Heckhausen,
Asociada: A. Piastrelini.
Simuladores de Vuelo anexo Torre Lavallaz, Danni, Organtec.
Catalinas Norte. Capital Federal. 1994
1989
Asociados: H. Lacarra y F. Rossi. Premio Vitruvio a la Trayectoria
Centro Cultural del Neuquén. Proyecto
Arquitectónica.
1981 para el Auditorium y Escuelas de
Premio Vitruvio por la Obra Biblioteca
1º Premio Concurso Ampliación Centro Arte. Anteproyecto para el Archivo
Nacional.
Cívico. Santa Rosa, La Pampa. y la Biblioteca. Colaborador: E.
1º Premio Concurso Nacional Edificio
Asociados: H. Lacarra. y F. Rossi. Bompadre.
Sociedad Hebraica Argentina.
Forum de Tokio. Concurso
1982 Asociados: J. Fontana y Estudio
Internacional. Asociados: J.Genoud
Paseo de La Recoleta. Asociados: SEVI.
y J. Fontana
Genoud y De María. Proyecto. Mención Concurso Secretaría de
Premio KONEX de Platino Artes 1990 Transporte Ómnibus Urbano con
Visuales - Arquitectura. Concurso para la terminación de un facilidades para personas discapa-
Sector del Centro Cultural Recoleta. citadas. Asociado: J. Fontana.
1983
Conjuntamente con Alto Palermo
Banco de la Nación Argentina. Sucursal 1995
S.A. Asociados: Genoud y Graci.
Carlos Paz, Prov. de Córdoba. Escuelas guarderías prototipo infanti-
Plaza del Pilar, Bs.As. Design
Colaborador: E. Bompadre. les para Cáritas. Pcia. de Buenos
Center.
Aires. Escuela de Artes y Oficios.
1983/85 Remodelación de los Concejos
Pcia. de Buenos Aires. Asociados:
Casa Capotesta. Pinamar, Prov. de vecinales. Asociados: J. Genoud,
J. Fontana y T. Baisi
Buenos Aires. Gonzalez Ruiz, E. Bompadre y J.
Proyecto Edificio del Obispado. San
Fontana.
1985 Miguel, pcia. de Buenos Aires.
Concurso Loma Negra. Asociados:
1º Premio Concurso Anteproyecto. Asociados: T. Baissi y J. Fontana.
Estudio SEVI y J. Fontana.
Balneario La Perla. Mar del Plata.
1996
Asociados: Genoud y Alvarez 1991
Nombrado Profesor Honorario de la
Rojas. Concurso Internacional para el Museo
Facultad de Arquitectura de la UBA.
de la Acrópolis, Atenas, Grecia.
1985/87 2º Premio Concurso “Jalomí” Sociedad
Seleccionado dentro de los 21
Casa “La Tumbona”. Ostende, pcia. de Hebraica Argentina. Asociado con
que obtuvieron premio y mención.
Bs. As. Asociados: J. Genoud y E. el Estudio de Arquitectura Sevi y J.
Asociados: J. Genoud y J. Fontana.
Acquarone. Fontana.
1992 2º Premio Concurso Nacional de Ideas
1986 para el Desarrollo Urbanístico del
Director Fondo Nacional de las Artes.
Concurso “Le Murate”. Florencia, Italia. Area Retiro. Asociados: J. Fontana
Doctor Honoris Causa de la
Asociado con los Felipe Quiroga, y J. Iribarne, M. Linder.
Universidad de Buenos Aires.
Alex Sanguinetti y Felicitas Esteban. Invitado a participar en VI Bienal
Premio KONEX de Platino Artes
Visuales - Arquitectura por el quin- Internacional de Arquitectura de
quenio 1982-1986.

84
Venecia “Sensores del Futuro - el Tomé. Premiado y seleccionado Mención H. Concurso de Ideas Area
arquitecto como sismógrafo”. entre los 20 primeros. Nuevo Colegiales. Asociados: E.
1º Premio Concurso de Antecedentes Bompadre y J. Fontana.
1997
para la Remodelación del Hospital 1º Premio Campus para la Universidad
Invitado a la presentación de ante-
“I. G. Iriarte”. Quilmes, pcia. de Provincial de San Luis. Asociados:
cedentes para la participación
Bs. As. Asociados: I. Lopatin y H. E. Bompadre, J. Fontana, Estudio
en el Concurso Internacional de
Torcello. SEPRA, BMA, COVERPO y Riva.
Revitalización de un barrio de 8.000
habitantes en Berlín. Asociado: 1999 2002
Estudio Solsona. Integrante de los Exposición “The Un-Private House”. Concurso Fira Barcelona Internacional.
tres estudios seleccionados para Casa en la Barranca, Martínez. Asociados: J. Fontana y Estudio
presentar proyectos y el segundo Museo de Arte Moderno (MOMA). ARKO-TEKTON.
puesto en orden de méritos. Nueva York. Asociado: J. Fontana. Ideas Urbanas para Santo Domingo.
1º Premio Concurso Programa de Concurso Internacional “The City of Asociados: E. Bompadre y J.
Renovación Urbana Area Puente Cultures” ex fábrica Ansaldo. Milán, Fontana.
Saavedra. Convenio FADU - Italia. Seleccionado entre los 10 4º Premio Concurso Centro Multimodal
Municipio de Vicente López. finalistas. Asociados: J. Fontana, de Transporte de La Plata.
Concurso para docentes de la H. Rodrigo, J. J. Barros Tomé, D. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.
FADU por antecedentes y metodo- Miranda, G. Banchero, H. Hendi. Invitado al Programa de Master
logías. Asociado: María E. Jorcino Invitado Especial a la Bienal de “Arquitectura: crítica y proyec-
Aguilar. Arquitectura, San Pablo, Brasil. to” Departament de Projectes
1º Premio Concurso Nacional Colegio Casa Verde. San Antonio de Areco, Arquitectónics Escola Técnica
de Escribanos de la Capital Federal. Pcia. de Bs. As. Asociado: J. Superior d’Arquitectura de
Asociados: Estudio SEVI y J. Fontana. Barcelona, España.
Fontana. Remodelación Fondo Nacional de las
2003
Concurso Internacional para la reali- Artes. Asociado: J. Fontana.
Casa Mayling. Pcia. de Bs. As.
zación del parque “Di Centocelle”.
2000 Asociado: J. Fontana.
Proyecto C. Testa, J. Solsona y J.
Invitado Especial a la Bienal de Título “Honoris Causa in Architettura”
Sánchez Gomez. Coordinador: J.
Arquitectura de Venecia, Italia. otorgado por la Universitá “La
Fontana. Seleccionado en la Terna
Proyecto de Fuentes en 44 y 31 - 7 Sapienza”. Roma. Italia.
Final.
y 32. La Plata, pcia. de Bs. As. 1º Premio Ciudad Cultural Konex.
Remodelación Bco. Hipotecario (ex
Colaborador: E. Bompadre. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.
Bco. Londres). Asociado: D. Peralta
3º Premio Concurso Nacional de
Ramos. Colaboradores: F. Aguilar, 2004
anteproyecto “Parque Central de
E. Bompadre y J. Fontana. 1º Premio Arbol de la Vida ETZ JAIM.
Mendoza”. Asociados: E. Bompadre
Casa Verde. Pcia. de Bs. As. Asociado: Comunidad AMIJAI.
y J. Fontana.
J. Fontana. Dir. de obra: T. Baissi.
Exposición Retrospectiva Arquitecto 2005
Auditorio y Biblioteca Universidad del
y Artista. Netherland Architectural Centro Cultural Recoleta. Plan Maestro
Salvador. Pilar, pcia. De Buenos
Institute. Róterdam, Holanda. y Hall de Acceso. Asociado: J.
Aires. Asociados: E. Bompadre y J.
Fontana
Fontana. 2001
Biblioteca del Palacio Legislativo.
3º Premio Concurso Nacional e
1998 Santa Rosa, pcia. de La Pampa.
Internacional de Ideas Urbanas
Galería de Arte Altera. Pinamar, pcia. Colaboración con: M. García.
y Anteproyecto para la Sede
de Buenos Aires. Asociado: J. Casa Smoljan. Neuquén. Asociado: J.
de Gobierno de la Provincia de
Fontana. Fontana.
Córdoba. Asociados: E. Bompadre,
Casa Aime. Pcia. Bs. As. Asociado: J.
J. Fontana y M.A. Roca y R. 2006
Fontana. Dir. de obra: T. Baissi.
Frangella Proyecto Auditorio y Museo
1º Premio Universidad Torcuato Di Tella.
Exposición “The Un-Private House”. Instituto Nacional de Tecnología
Proyecto. Asociados: J. Fontana, H.
Casa en la Barranca, Martínez. Agropecuaria, INTA. Castelar, pcia.
Rodrigo y J.J. Barros Tomé.
Museo de Arte Contemporáneo de de Bs. As. Asociados: J. Fontana y
Concurso Internacional Instituto
Barcelona, España. Asociado: J. O. Lorenti
Universitario de Arquitectura de
Fontana Biblioteca Nacional. Museo del Libro.
Venecia. Asociados: A. Dal Fabro,
Asociado: F. Bullrich
J. Fontana, H. Rodrigo y J.J. Barros

85
Proyecto Capilla. Pcia. Bs. As. agrupadas en el Emprendimiento 2013
Asociado: J. Fontana. Lomas del Tafí. Tucumán. Auditorio arteBA. Asociados: J.
Asociados: J. Fontana, O. Lorenti y Fontana y O. Lorenti.
2007
F. Wagner. Proyecto Banco Hipotecario, Anexo ex
Nombrado “Ciudadano Ilustre” de la
Proyecto de capilla. Gonet, pcia. de Banco de Londres. Cuenos Aires.
Ciudad de Buenos Aires.
Bs. As. Asociados: J. Fontana y O. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.
1º Premio “Módulos de viviendas en 4
Lorenti.
regiones de la Rep. Argentina para
Mención Concurso Nacional de
el Banco Hipotecario”, Región E
Anteproyectos Museo Provincial de Colaboradores en el último período:
(Formosa, Chaco, S. del Estero,
Arte Contemporáneo, MPAC. Mar Soledad Allegro, Fermín Arosteguy,
Misiones y Corrientes). Asociados:
del Plata, pcia. de Buenos Aires. Ana Audivert, Sonia Batistel, Tatu
J. Fontana y O. Lorenti.
Asociados: J. Fontana, O. Lorenti y Berraondo, Carmen Blanc, Guido
3º Premio “Módulos de viviendas en 4
Estudio Mariani- Perez Maraviglia. Bompadre, Ana Boneo, Nicolás
regiones de la Rep. Argentina para
Mención Concurso Nacional de Ideas Bozzano, Emilia Cappiello, Roberto
el Banco Hipotecario” Región C
para el edificio del Centro Cultural Colombo, Víctor Coronel Benítez,
(Mendoza, San Juan y San Luis).
de la Universidad Nacional de Chiara De Conto, Victoria Della Chiesa,
Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.
Córdoba. Asociados: J. Fontana y Emma Herbin, Juan Manuel Lamas,
1° premio Concurso Nacional
O. Lorenti. Matías Lemme, Mariano Lograsso,
Recuperación y refuncionalización
Agostina Macchi, Daniel Maldonado,
del edificio para la Subsecretaría 2010
Victoria Maluf, Agustín Melillo, Elizabeth
de Turismo de Mendoza, ex-Joc- Casa Ordenada. Rosario, pcia de
Mentha, Marina Palazzi, Guillermo
key Club. Mendoza. Asociados: J. Santa Fe. Asociados: J. Fontana y
Pesao, Micaela Racca, Eladia Santiago,
Fontana, O. Lorenti y A. Piastrellini. O. Lorenti
Alejandro Schieda, Ramiro Suñé,
2008 2011 Gastón Solla y Oscar Vázquez.
1º Premio Concurso Nacional de Edificio “Acuarela”. Mar del Plata, pcia
Anteproyectos para el Frente de Buenos Aires. Asociados: J. Asesores incondicionales:
Ribereño de San Fernando y sus Fontana, O. Lorenti, Estudio Mariani Ingros. Hernández, Curutchet - Del
accesos públicos. Asociados: J. - Perez Maraviglia. Villar, Haedo, Cantaluppi, Labonia -
Fontana y O. Lorenti Mención Especial Concurso Nacional Diana, D’Angelo.
Librería del Fondo de Cultura Manzana de las Luces y su entorno,
Económica. Buenos Aires. GCBA. Asociados: J. Fontana y O. Las secretarias de Clorindo:
Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. Lorenti. Susana Parada y Graciela Siscar.
Centro Cultural Andreani, Buenos Instalación Bienal de Arquitectura de
Aires. Asociados: J. Fontana y O. San Pablo.
Lorenti.
2012
Mención Concurso Banco Central de la
Premio KONEX Mención Especial a la
República Argentina. Asociados: J.
trayectoria.
Fontana y O. Lorenti.
Mención Concurso Paseo Cultural,
2009 Recreativo y Comercial Escollera
Casa en La Pedrera. La Pedrera, Norte. Mar del Plata, pcia. de
Uruguay. Asociado: J. Fontana. Bs. As. Asociados: Asociados:
Universidad Nacional de Tres de J. Fontana, O. Lorenti, Estudio
Febrero. Sáenz Peña, pcia. de Mariani - Pérez Maraviglia.
Buenos Aires. Asociados: J. Instalación Bienal de Arquitectura de
Fontana y O. Lorenti. Venecia.
Universidad del Salvador. Sede Lavalle Mención Honorífica Concurso
1854/78. Asociados: J. Fontana y Provincial Sede Cabecera del
O. Lorenti Distrito IV. San Martín, pcia. de
3º Premio Concurso Nacional Bs. As. Asociados: J. Fontana y O.
de Anteproyectos Vivienda Lorenti.
Experimental (INCOSE). Asociados: Casa La Mirandina. Colonia, Uruguay.
J. Fontana y O. Lorenti. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.
Mención Concurso Nacional de Ideas Dir. de obra: J. Rossel y J. Assandri.
y Anteproyectos. 196 Viviendas

86
Clorindo Testa en el Centro Cultural Recoleta

Exposición realizada en el marco Coordinación de Visitas Guiadas: Coordinación de Escenarios y


de la XIII Bienal Internacional de Inés Agazzi Espacios de Arte
Arquitectura. Organizada por el Jorge Doliszniak
CAYC. Prensa: Carolina Ortú, Lucía
Hernández, Facundo Galán, Sonido, grabación y video
Curaduría Bienal de Arquitectura: Leandro Capria, Juan Carlos Solowej, Claudio
Enrique Cordeyro Ileana Stofenmacher Deplante, Andrés Robledo

Curaduría: Juan Fontana Montaje


Responsable: Horacio Vega
Producción y Asistencia de Arturo Aguilera, Walter Blanco Catálogo
Curaduría: Helena Ferronato Cartagena, Adrián Borda, Dirección Editorial:
Sebastián Carballeira, Hernán Claudio Patricio Massetti
Artes Visuales Cesar, Martín Labonia, Rodolfo
Responsable: Verónica Otero Martínez, Miguel Viceconte Diseño Gráfico:
Marius Riveiro Villar
Diseño Gráfico: Infraestructura y Funcionamiento
Marius Riveiro Villar, Edilicio Créditos fotográficos
Federica Bolomo Responsable: Laura Herrera Tapa: Carolina Santos
Interior: gentileza estudio Testa
Comunicación y Relaciones Iluminación: Enzo Cuenca, excepto pp.14-17: Elizabeth Menta
Institucionales José Montero, Roberto Orellana, y pp.42-48a: Daniela McAdden
Responsable: Marisela Oberto Walter Roldán
Impresión: Latingráfica SRL
Relaciones Institucionales y Realización Escenográfica:
Programación de José Barrios, Marcelo Benítez,
Fin de Semana: Susana Seoane Berlamino Escobar

Esta exposición se realizó con la colaboración de todo el personal del Centro Cultural Recoleta y el trabajo
conjunto con la XIII Bienal Internacional de Arquitectura.

87
Se terminó de imprimir en septiembre de 2013 en Latingráfica SRL
Rocamora 4161, Buenos Aires

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