Rango Dinámico

La dinámica musical es tan importante para una composición e interpretación que se

anota en cada partitura y se rige estrechamente por cada director de banda, director
de orquesta y director musical. Hacer un uso inteligente de las partes fuertes y las
partes blandas es una parte fundamental de la interpretación, la composición y la
organización de todos los estilos de música, desde clásica hasta jazz y folk hasta
rock. En el estudio, debemos ocuparnos de un tipo diferente, pero relacionado de
dinámica (Figura 1.18): rango dinámico de audio.
Explorar el límite superior del rango dinámico de audio es algo natural para la
mayoría de los músicos e ingenieros. La música suele subir hasta que se
distorsiona. Es como si el manual de instrucciones lo requiriera. El ajuste de
volumen en todo, desde amplificadores de guitarra hasta equipos de música
domésticos, a menudo supera los límites, coqueteando con la distorsión. Es una
propiedad básica de todos los equipos de audio: subir demasiado el volumen y
producir distorsiones.
Sonido audible
La Figura 3.1 resume el rango de sonidos audibles para una audición humana
promedio y saludable. Los ingenieros de audio a menudo citan este rango de
audición a lo largo del eje de frecuencia, redondeado a los límites convenientes y
algo optimistas, de 20 Hz a 20,000 Hz.
La curva inferior, etiquetada como "umbral en silencio", identifica el nivel de presión
acústica necesario a una frecuencia dada para que sea audible. Las amplitudes a
continuación son demasiado silenciosas para ser escuchadas. Las amplitudes por
encima de este nivel se detectan de manera confiable en un entorno silencioso. Este
umbral en silencio no se parece remotamente a una línea recta. La sensibilidad
humana al sonido está fuertemente gobernada por el contenido de frecuencia de
ese sonido. El alcance más bajo en esta curva (cerca de aproximadamente 3,500
Hz) identifica el rango de frecuencias a las que el sistema auditivo humano es más
sensible. El nivel de presión acústica al que se hace audible una onda sinusoidal de
3.500 Hz es demostrablemente más bajo que el nivel de presión acústica necesario
para detectar una onda sinusoidal de baja frecuencia (por ejemplo, 50 Hz) o una
onda sinusoidal de alta frecuencia (por ejemplo, 15,000 Hz) .
Como el umbral en silencio deja claro, la sensibilidad del oído humano es una
función de frecuencia muy variable. Los contornos de igual volumen de la Figura 3.2
refinan este punto. Cada curva de volumen igual rastrea el nivel de presión de
sonido necesario en una frecuencia dada para que coincida con el volumen
percibido de cualquier otra frecuencia audible en la curva.
Enmascaramiento
Los sonidos que son audibles en silencio pueden no ser audibles cuando se
producen otros sonidos. Es intuitivo que, en presencia de otras señales de
distracción, algunas señales deseables pueden ser más difíciles de escuchar.
Cuando uno está escuchando música en el automóvil, el ruido del entorno
automotriz interfiere con la capacidad de escuchar todos los detalles gloriosos de la
música. Al mezclar las guitarras eléctricas con las voces, se descubre que las
señales compiten, lo que hace que las letras sean más difíciles de entender y que
las guitarras sean menos divertidas de disfrutar. ​Cuando una señal compite con
otra, lo que reduce la capacidad del sistema auditivo para escuchar
completamente la señal deseada, se produce un enmascaramiento.
Enmascaramiento espectral
Fundamental para entender el enmascaramiento es el fenómeno como el que se
muestra en la Figura 3.4. Tres situaciones similares se muestran simultáneamente;
considere primero el golpe más a la izquierda en la curva.
Control de nivel
La difusión ascendente del enmascaramiento sirve como un recordatorio para todos
los ingenieros: no permita que la amplitud de una sola señal sea mayor de lo que
debe ser. Cuanto más fuerte sea la señal en la mezcla, mayor será el punto de
problema de enmascaramiento. A medida que las señales se vuelven más fuertes,
comienzan a competir con todas las demás señales cada vez más, enmascarando
especialmente aquellas frecuencias iguales y mayores que ellas.
El peor de los casos: un bajo eléctrico muy ruidoso. Amplio en contenido espectral,
cuando es ruidoso, enmascara gran parte del rango espectral disponible. Los
ingenieros de audio solo tienen ese espacio de frecuencia finita entre 20 y 20,000
Hz para trabajar. Dominante de baja frecuencia, el enmascaramiento del bajo puede
extenderse hacia arriba para competir con las señales que viven en un rango mucho
más alto, ¡incluyendo guitarras y voces! El bajo debe mantenerse bajo control.

Paneo
Todo el enmascaramiento discutido anteriormente disminuye cuando las señales en
competencia provienen de diferentes lugares. Use pan pots y / o demoras cortas
para separar los instrumentos de la competencia de izquierda a derecha y de
adelante hacia atrás. La reducción en el enmascaramiento que esto logra se nota de
inmediato y puede revelar grandes capas de complejidad en una producción
multipista. Las señales colocadas luchan entre sí por la atención del oyente. Las
señales desplazadas a ubicaciones perceptivamente diferentes se pueden disfrutar
de forma independiente con mayor facilidad.