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El discurso ficcional es un acto verbal mediante el cual se realiza una simulacin de la realidad.

El artificio de la ficcin supone una alteracin de las reglas semnticas convencionales del uso de la lengua, al menos en cuanto al acto referencial. En efecto, resulta problemtico explicar la operacin de un uso lingstico para el cual no existe un referente en la realidad pero que sin embargo, es absolutamente inteligible en la medida en que cada uno de sus elementos constitutvos conservan el significado ordinario de la lengua. En las paginas siguientes intentar describir el funcionamiento del discurso ficcional en el marco de la teoria de los actos de habla a modo de responder a las siguientes interrogante: Qu tipo o tipos de accin se llevan a cabo en la produccin de textos ficticios? y qu nos permite identificar la obra como tal? Adems procurar definir la funcin que cumple el relato de ficcin en la literatura. Es importante destacar que este trabajo no tiene como objetivo delimitar una teora lingstica sobre el discurso literario, lo cual significara contemplar el subdiscurso potico o dramtico, sino que ms bien me limtar a dar cuenta del uso artstico de la ficcin que hace la literatura, dada la incidencia que ejerce este discurso en el gnero narrativo. * La teoria de los actos de habla, desarrollada inicialmente por Austin y posteriormente por Searle, guarda sus cimientos en un cambio de perspectiva respecto a la nocin de significado definida a partir del criterio de verificacin. El texto How to do things with words puede leerse como un ejemplo contrafctico que cuestiona el supuesto (empirista) de que el significado de todo enunciado se determina en funcin de su valor de verdad. Quiero discutir un tipo de emisin que parece un enunciado y supongo que gramaticalmente sera clasificada como un enunciado que no es carente de sentido, y sin embargo no es verdadera o falsa. (417) El tipo de emisin al cual se refiere Austin corresponde a los enunciados realizativos, los cuales se definen como expresiones lingsticas que no consisten nicamente en decir algo, sino en hacer algo y que no transmiten informacin verdadera o falsa. Las promesas, los mandatos y las declaraciones son algunos de los realizativos ms comunes. No obstante existen expresiones del tipo supongamos que usted me dice Esta maana tengo la sensacin de estar muy anticuado donde se presenta un acto realizativo simulado. En este uso particular del lenguaje no se admite la pregunta por el referente ni

por el valor de verdad, dado que resulta evidente que se trata de una situacin ficticia introducida con un fin didctico. Austin traslada la pregunta por la verdad o falsedad de un enunciado hacia la pregunta sobre si corresponde a un acto afortunado o desafortunado, es decir, si tal acto se lleva a cabo satisfactoriamente o no. Para dar cuenta de las condiciones necesarias para el funcionamiento exitoso de un realizativo, dicho autor propone dos reglas generales:
A. Tiene que haber un procedimiento convencional aceptado que, que posea cierto efecto convencional; dicho procedimiento debe incluir la emisin de cietas palabras por parte de ciertas personas en ciertas circunstancias. Adems, en un caso dado, las personas y circunstancias particulares deben ser las apropiadas para recurrir al procedimiento particular que se emplea. B. El procedimiento debe llevarse a cabo por todos los participantes en forma correcta y en todos sus pasos.

Si se violara alguna de estas reglas el intento realizativo queda nulo, vale decir, el acto corresponde a un desacierto. De esta forma se dice que el infortunio es consecuencia de una mala aplicacin en el caso hipottico de que un hombre quisiera bautizar a un nio sin ser ste un sacerdote de ninguna ndole; o bien, de una mala ejecucin producto de la afectacin del acto que se intenta realizar ya sea porque la accin est visiada o porque no se ha llevado a cabo de manera concluyente. Ahora bien, existe otra clase de infortunios que no violan ninguna de las reglas antes mencionadas, sino que corresponden a abusos del procedimiento en tanto realizan un acto insincero. Si digo te felicito cuando no me alegro o cuando no creo que el merito fuese tuyo, entonces hay una insinceridad. (420). En este caso no se dir que hubo un intento no logrado ya que, de hecho, s se efectu la felicitacin, sino que diremos que la felicitacin no comprenda los sentimientos o intenciones necesarias para considerarla sincera. Austin pone en duda que esta clasificacin de infortunios sea exhaustiva. En efecto el mismo autor hace la distincin entre intentar realizar y pretender realizar. Cuando nos vemos enfrentados a una obra teatral, por ejemplo, los actos ilocucionarios emitidos no logran un efecto real a pesar de que no pueden conciderarse desaciertos ni tampoco insinceridades. En esta clase de actos de habla que sin duda constituyen una ficcin, existira un uso parasitario del lenguaje ordinario. En tales circunstancias el lenguaje no es usado en serio, sino en modos o maneras que son dependientes de su uso normal. Estos modos o manera caen dentro de la doctrina de las decoloraciones del lenguaje. Excluiremos todo esto de nuestra consideracin.(63)

Por otra parte, la contribucin de Searle a la teoria de la actuacin linguistica se centra en la aseveracin de que, a su criterio, toda expresin verbal consiste en la realizacin de un acto de habla que se lleva a cabo conforme a un sistema de reglas constitutivas Las reglas constitutivas son aquellas que crean o definen nuevas formas de conducta(42) y se diferencian de las reglas meramente regultaivas o normativas. De esta forma Searle enfoca su estudio hacia los actos ilocucionarios enmarcados dentro de un uso convencional a partir del cual se manifiestan las reglas que subyacen en tal acto. Searle distingue tres tipos o gneros de actos lingsticos. a) Emitir palabras correspondiente al acto de emisin que se condice con lo que Austin denomina acto de locucin; b) Referir y predicar correspondientes a los actos proposicionales y finalmente c) Enunciar, preguntar, declarar, etc., que se definen como actos de habla completos, es decir, ilocucionarios. Los actos de emisin consisten simplemente en emitir secuencias de palabras. Los actos ilocucionarios y proposicionales caractersticamente en emitir palabras dentro de oraciones, en ciertos contextos, bajo ciertas condiciones y conciertas intenciones1. (33) La nocin de referencia o el acto de referir puede definirse de acuerdo a la funcin de identificar individuos, acciones o eventos particulares. Existen dos axiomas normalmente reconocidos sobre la referencia. El primero concierne a la condicin de existencia: cualquier cosa a la que se hace referencia debe existir y el segundo a la condicin de identidad: Si un predicado es verdadero de un objeto, es verdadero de todo lo que sea idntico a ese objeto, independientemente de las expresiones que se usen para hacer referencia a ese objeto. Searle asegura que la referencia a entidades ficcionales no representara un contraejemplo para ninguno de los axiomas mencionados dado que dichas entidades tienen existencia en el mundo de ficcin. La verdad, la referencia y el significado son conceptos que ponen a los discursos en relacin con el mundo extralinguistico. Dentro del discurso ficcional las palabras no pueden referir de la forma habitual, ni es posible realizar aserciones con eficacia veritativa. Sin embargo, todo enunciado que integre un relato de ficcin es inteligible por cualquier hablante competente de la lengua original de la obra. Esto quiere decir que las reglas
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Es importante aclarar que los actos proposicionales no son independientes de los actos ilocucionarior, es decir que, la emisin de una expresin referencial se hace efectiva en tanto moviliza una asercin, una orden o una declaracin.

constitutivas del lenguaje posibilitan la creacin de mundos posibles. El discurso de ficcin, empero, en tanto configura un mundo imaginario a partir de palabras, no puede referirse a un mundo extralinguistico puesto que en el universo de la ficcin ese mundo no existe. En The logical status of ficcional discourse, el autor desarrolla un estudio respecto a la ficcin como acto ilocucionario. En ese apartado Searle considera el discurso ficcional, en absoluta conveniencia con Austin, como un uso parasitario o no serio del lenguaje. Propone, adems, que el autor de un relato de ficcin, mediante la simulacin de un acto de habla, construye una realidad otra, un mundo imaginario con la intencin de acudir a las convenciones propias que suspenden la normal operacin de las leyes que rigen los actos ilocucionarios en el mundo real. Now what makes fiction possible, I suggest, is a set of extralinguistic, nonsemantic conventions that break the connection between words and the world established by the rules mentioned earlier (66). Slo una vez que el mundo ficticio ha sido creado es posible, y cobra significado, hacer referencia a las entidades de esa realidad
By pretending to refer to a person, Miss Murdoch creates a fictional character. Notice that she does not really refer to a fictional character because there was no such antecedently existing character; rather, by pretending to refer to a person she creates a ficcional person. Now once that fictional character has been created, we who are standing outside the fictional story can really refer to a fictional person. (71-72)

Se pueden extraer dos conclusiones globales del pensamiento de Searle. La primera dice que no existe ninguna distincin semntica o sintctica respecto al uso ordinario y ficcional del lenguaje (en efecto, el autor afirma que dentro de una obra de ficcin conviven elementos reales y ficticios). Sin embargo, la conservacin de las leyes gramaticales y textuales de la lengua funciona slo en el nivel estructural o formal, ya que si consideramos las intenciones que persigue el simulacro de los actos de habla en la ficcin, necesariamente se debe aceptar la presencia de un marco ilocucionario diferente que inhibe las reglas bajo las cuales opera el discurso serio. La segunda conclusin entonces dir que el acto ilocucionario caracterstico del discurso ficcional consiste justamente en simular actos de habla con el fin de exhortar las convenciones extralinguisticas, que suspenden el compromiso que sostiene el uso del lenguaje ordinario entre los enunciados y los hechos de la realidad

El anlisis de Searle ofrece una respuesta parcial a los principales cuestionamientos de este ensayo. Digo parcial porque si bien parece acertada la idea de la creacin de un mundo ficticio, al cual podemos referirnos de manera legitima, no se establece con claridad la naturaleza de las convenciones que serviran a la identificacin de una obra de ficcin. Adems, la distincin que efecta el autor entre mundo real y mundo ficcional o bien entre discurso serio y no serio resulta factible para cierto tipo de relato ficcional. Existen, sin embargo, algunas variaciones sobre la aplicacin de este tipo de discurso que hacen imposible definir de manera categrica esta distincin. Analizaremos a continuacin tres actos ilocucionarios extrados de reconocidas obras de ficcin 1) Jorge Pontmercy fue un militar que combato en los ejercitos de Napolen en innumerables batallas. 2) Al cabo se vino a llamar don Quijote; de donde, como queda dicho, tomaron ocasin los autores desta tan verdadera historia. 3) Imagnate que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo Si extraemos el contenido proposicional de estos tres enunciados podremos notar fcilmente que en el caso (1) se hace referencia, en principio, a una persona que pudo ser real o ficticia, y se pone en relacin con un reconocido personaje historico. En el caso (2) el narrador se refiere por primera vez en la novela al conocido personaje de ficcion don Quijote de la Mancha. Finalmente, en el caso (3), se realiza un acto exhortativo donde el narrador se refiere directamente a un t. En las tres proposiciones se establecen vnculos entre lo que Searle denomina mundo real y mundo ficticio o en un sentido similar interactan el uso parasitario y el uso ordinario del lenguaje. Sin embargo ninguna de estas distinciones parece ser relevantes al momento de identificar una obra de ficcion como tal. En el caso (1) se incluyen entidades reales o pseudo reales pero, sin duda, la referencialidad de Pontemercy o Napolen no funciona de la misma manera que la referencialidad del color rojo en el cuento de la caperucita. En principio debe aceptarse la idea de que Pontmercy y Napolen son caracterizados dentro de la obra, es decir, son personajes que en el mundo de ficcin tienen el mismo status que don Quijote2.

Autores como Borges ficcionaliza a personas y lugares reales.

En el enunciado (2) El narrador nos presenta a un personaje imaginario. A travs de sus palabras le da existencia dentro del mundo que construye mediante el lenguaje. A partir de este acto o pseudo acto ilocucionario, no slo los lectores pueden referirse a don Quijote sino adems para todos los personajes de la obra tambin se vuelve legitimo aseverar o declarar respecto a este personaje Quizs resulte productivo disociar dentro de una narracin dos simulacros ilocucionarios ubicados en dos niveles de enunciacin. En primer lugar existe el acto fundador que realiza el narrador omnisciente de esta novela, quien nos presenta un mundo mediante descripciones y declaraciones que, en definitiva, configuran la base de la ficcin. En segundo lugar subsisten meta actos ilocucionarios emitidos por los personajes ya creados, quienes adquieren cierta autonoma dentro del relato y que pueden visualizarse como las distintas voces que participan activamente dentro de la ficcin. Esto se aplica tambin al tercer enunciado donde el narrador en primera persona se dirige directamente al lector. En palabras de Searle sta exhortacin no es simulada, es decir, no formara parte de la historia ficcional, sino que correspondera a un uso genuino del lenguaje. A pesar de que la modalidad del narrador protagonista es directiva y personalizada, las elocuciones del narrador ficcional no pueden identificarse cabalmente con las del autor real. Lo que sucede, en este caso, es que los dos niveles de enunciacin se superponen por lo tanto las funciones del narrador y las funciones del personaje se solapan en un solo rol. Mediante este tipo de estrategias el autor pretende otorgar una ilusin de realidad a su relato; no obstante es necesario para comprender el significado del relato, adjudicar tales elocuciones al narrador-personaje Aniceto Hevia, un antisocial con determinadas vivencias, y no Manuel Rojas. El gnero narrativo es ficticio siempre, por muchos que sean los puntos de identificacin con la realidad que un texto ofrezca. Si bien existe un autor verdadero (empirico, real) que produce la obra, en el mundo de la ficcin no existe ms que un narrador y personajes, es decir, entidades hechas de palabras. En efecto, no hay pruebas fehacientes que indiquen que Manuel Rojas haya escrito un texto autobiogrfico aunque no se pueda descartar esa posibilidad. A su vez, la asercin sobre Jorge Pontmercy pudo pertenercer a una biografa histrica de Napolen y la proposicin sobre don Quijote pudo ser testimonial tal como el emisor afirma. No obstante el significado global de la narracin

no depende de ninguna de estas conjeturas las cuales parecen inadecuadas e irrisorias al momento de leer una obra de ficcin. As, podemos decir que, si bien, la obra de ficcin se constituye a partir del uso convencional de la lengua (las palabras conservan su significado normal), el lmite entre el discurso serio y el no serio se vuelve difuso cuando el realizador se toma la libertad de tergiversar entidades o lugares reales mediante su performance. Cabe preguntarse entonces qu rasgos hacen posible que identifiquemos inequvocamente una obra de ficcin como tal, ya que como es evidente una adecuada simulacin puede llevar a confusiones. Respecto a este cuestionamiento Searle afirma que el simulacro ilocucionario en el plano de la emisin es real y por lo tanto indistinguible de un uso normal del lenguaje, por lo tanto slo es posible identificar una obra de ficcin a partir de la intencin del autor que lo lleva a acudir a convenciones extralinguisticas. Adems, Searle asume que la suspensin de las reglas, que rigen el uso ordinario del lenguaje, queda justificada en tanto el autor se vale de los efectos de la ficcin para transmitir un mensaje serio que, aunque no se explicite, se desprende del significado global del relato. Almost any important work of fiction comveys a message or messages which are conveyed by the text but are not in the text. (74) Pareciera ser que Searle considera una funcin prctica o, si se quiere, didctica de la ficcin que se aplica plenamente, por ejemplo, al uso de la fbula. En este caso el autor emplea el simulacro como estrategia discursiva para transmitir un mensaje moral. A menudo se introducen secuencias narrativas en textos explicativos o argumentativos con la clara intencin de otorgarle un fin didctico al discurso ficcional. En este uso serio y ordinario del lenguaje prima la funcin comunicativa, es decir, se intenta transmitir un conocimiento mediante la adecuada aplicacin de las reglas que gobiernan un codigo especfico. Adems todo acto ilocucionario pretende causar algn efecto en el receptor en virtud del reconocimiento de la intencin primera del hablante. La literatura puede difcilmente ajustarse a este marco de comunicacin, no slo porque en el gnero narrativo es imposible identificar una intencin nica y precisa del autor, sino adems porque la modalidad de la escritura implica un traspaso de informacin distendido o, si se quiere, indirecto. Austin considera a la literatura un uso dependiente del

lenguaje justamente porque acta a partir de la descontextualizacin, es decir, emite enunciados en situaciones de uso inexistentes. En un sentido ms laxo de la nocin de comunicacin, Derrida alude a la importancia del uso parasitario del lenguaje como modelo abstracto que posibilita la actualizacin de los realizativos en situaciones precisas: Es algo propio de la estructura de posibilidad de este enunciado el poder formarse y poder funcionar como referencia vaca o separada de su referente. Sin esta posibilidad, que es tambin de iterabilidad general, generable y generalizadora de toda marca, no habra enunciado. (360) De este modo Derrida repara en un punto importante de la teora de los actos de habla, dado que si bien aquella surge a partir de la pregunta por aquellas emisiones que no peoseen valor de verdad, la nocin de infortunio en Austin y la de acto proposicional en Searle viene claramente a suplir esta falencia. En rigor, la teoria de la actuacin lingstica es excluyente, en el sentido que considera nicamente aquellas situaciones comunicativas donde se asume la presencia de los interlocutores, as como tambin se establecen parmetros estrictos de acuerdo a las reglas de contextualizacin que legitiman la accin comunicativa. En el caso, no obstante, de la literatura esta situacin se desarrolla de manera diferente, dado que cuando un autor publica una obra narrativa se desliga de sus efectos inmediatos, es decir, las intenciones del realizador pierden relevancia para el ejercicio interpretativo de los receptores. Es posible asimilar la obra como un artefacto significativo independiente de su autor, es decir, el significado ltimo de una novela es variable y se actualiza en el instante de lectura. Escribir es producir una marca que constituir una especie de maquina productora a su vez, que mi futura desaparicin no impedir que siga funcionando y dandose a leer y a reescribir. * El uso que la literatura hace del lenguaje es desvalorizado por la filosofa analtica en consideracin de la falta de veracidad de sus enunciados. Cita. Sin embargo atendiendo a lo discutido en este ensayo puede decirse que verdad no se opone necesariamente a ficcin, un enunciado bien puede ser falso y no figurar una ficcin. La ficcin no solicita ser creida ni comprendida en tanto la verdad o falsedad de su enunciacin. sta es la condicin primaria de su existencia. Asi, puede decirse, el uso que

hace al menos, la literatura de la modalidad ficcional no representa una mscara de tal o cual intencin teleolgica del autor, sino un tratamiento especfico del mundo, inseparable del que trata Tal vez a partir de esta acotacin se llegue a explicar aquello que Searle plantea hacia el final de su articulo (,,,) is yet no theory of the mechanisms by which such serius illocutionary intentions are conveyed by pretended illocutions. La teora de los actos de habla no ofrece una respuesta satisfactoria a la pregunta por la definicin de la obra de ficcin, en la medida que de acuerdo a esta teoria no es posible asignar un tipo de acto ilocucionario exitoso a este uso del lenguaje. Bajo esta perspectiva slo cabe considerar el discurso ficcional como un parsito, como una anomala o como una mera simulacin de un acto legtimo Austin establece el criterio de xito/fracaso en relacin a la exigencia de reglas contextuales determinantes, mediante las cuales se hace posible la transmisin de un significado unico e intencional. Esta consideracin excluye toda transmisin de significado que escape a la totalizacin de lo presente. La obra de ficcion, sin embargo, a pesar de su produccin en ausencia, debe concebirse como un ofrecimiento de una serie de posibilidades de significado o, si se quiere como la transmisin de un significado inacabado. Finalmente, la accin de los narradores de ficcin puede identificarse en una fase previa a la ilocucin, es decir, mediante el normal uso de las facultades de la lengua ellos crean mundos posibles capaces de afectar la realidad sin necesidad de denotar ningn objeto o situacin del mundo, es decir, sin participar en un proceso comunicativo directo. Una vez que ha sido realizado este acto fundador se pueden llegar a emitir acersiones y constataciones respecto a las entidades creadas.

e vuelve dil no que su relacin noque la multiplicidad de consideraciones que se asocian a la definicin de verdad resulta imprecisa Puedo decir entonces que. En realidad dentro de los limites de la ficcin o de los mundos ficcionales. El estatuto de la verdad . , segn la cual la primera poseera una positividad mayor a la segunda,

fin

A pesar de que ficcin y literatura no son sinnimos, es indiscutible el hecho de que en el gnero narrativo la ficcin alcanza su desarrollo pleno y eficaz. Por lo tanto, resulta difcil considerar el discurso ficcional y literario de manera independiente. Es difcil por no decir imposible identificar con certeza la intencin de un escritor al momento de realizar su obra. Normalmente una obra narrativa posee mltiples interpretaciones, es decir, es polismica. En sentido tal vez ms laxo de comunicacin Adems el autor de una obra de ficcin no slo es capaz de crear un mundo imaginario irreal a partir de actos ilocucionarios simulados, sino que, a menudo, logra configurar un universo de discurso alterado respecto a las funciones temporales y secuenciales que estamos acostumbrados a observar en la realidad. Esto se explica de manera ilustrativa si se observa

creador de una obra de ficcin no solo finge un acto ilocucionario sino que adems mediante su narracin En este aspecto resulta productivo tal vez establecer una base que permita dediferenciar entre el acto ilocucionario de la narracin y lo el acto ilocucionario simulativo unque aparentemente el relato de ficcin o el gnero narrativo hace uso tanto de elementos ficticios como reales Pongamos que ella se llama o se llamaba Emilia y que l se llama, se llamaba y se sigue llamando Julio. Julio y Emilia. Al final Emilia muere y Julio no muere. El resto es literatura.

Para conseguir defnir las condiciones necesarias para la realizacin de un determinado g enero de acto de habla, Searle distingue tres ficcin a la simulacin de la realidad que realizan las obras literarias, cinematogrficas, historietsticas o de otro tipo, cuando presentan un mundo imaginario al receptor. El trmino procede del latn fictus ("fingido", "inventado"), participio del verbo fingere.

Primera conclusin: el autor de una obra de ficcin simula realizar una serie de actos ilocucionarios, normalmente del tipo asertivo. Aahora, simular es un verbo intencional; es decir, es uno de esos verbos que contienen el concepto de intencin dentro de ellos. Segunda conclusin: El criterio para identificar si un texto es o no una obra de ficcin debe necesariamente radicar en las intenciones ilocucionarias del autor. No hay ninguna propiedad textual, sintctica o semntica que pueda identificar un texto texto como una obra de ficcin. Lo que la hace una obra de ficcin es la actitud ilocucionaria que el autor

toma hacia la obra, y esta actitud es una cuestin de las complejas intenciones ilocucionarias que el autor tiene cuando escribe o compone una obra. Hasta ahora he anotado que un autor de ficcin simula realizar actos ilocucionarios que no est en realidad realizando pero ahora la pregunta nos fuerza a averiguar qu hace esta peculiar forma de simulacin posible. Es despus de todo una caracterstica peculiar y sorprendente, del lenguaje humano la que permite la posibilidad de la ficcin. Sin emnbargo no tenemos ninguna dificultad al reconocer y entender las obras de ficcin Cmo es esto posible? En nuestra discusin del pasaje de new york times especificamos una serie de reglas, conformes con lo que hace su enunciacin una asercin. Me parece til pensar estas reglas como reglas que correlacionan palabras o sentencias con el mundo. Pensarlas como reglas verticales que establecen conexiones entre el lenguaje y la realidad. Ahora, lo que hace la ficcin posible sugiero, es una serie de convenciones extralinguisticas, no semnticas que quiebran la conexin entre las palabras y el mundo establecido por las reglas mencionadas anteriormente. Pensemos en las convenciones del disurso ficcional como una serie de convenciones horizontales que rompen las conexiones establecidas por las reglas verticales. Ellas suspenden los requerimientos normales establecidos por estas reglas. Tales convenciones horizontales no son reglas significativas; no son parte de la competencia semntica del hablante. De la misma manera, no alteran ni cambian el significado de ninguna de las palabras u otros elementos del lenguaje. Lo que hacen een cambio es permitir al hablante usar palabras con su significado literal sin emprender los compromisos que son normalmente requeridos por esos significados. Tercera conclusin: las ilocuciones simuladas que constituyen una obra de ficcin son posibles por la existencia de una serie de convenciones que suspenden el funcionamiento normal de las reglas que relacionan los actos ilocucionarios con el mundo, en este sentido, para usar la jerga de W. contar historias es realmente un juego del lenguaje; para ser jugado requiere una serie separada de convenciones. Hemos discutido la cuestin de qu es lo que hace posible a un autor usar las palabras literalmente y no estar comprometido, sin embargo, con las reglas que ataen al significado literal de esas palabras. Cualquier respuesta a esa pregunta nos lleva a una nueva pregunta: cules son los mecanismos a travs de los cuales el autor invoca las

convenciones horizontales? Qu procedimientos sigue? Si, como he dicho el autor no realiza en realidad actos ilocucionarios, sino que slo los simula, cmo se realiza la simulacin? Uno de los rasgos generales del concepto de simulacion es que uno puede simular realizar una accin compleja o elevada realizando acciones simples o de ordenes bajo que son partes constitutivas de las acciones complejas. Entonces por ejemplo uno puede simular golpear a alguien haciendo los gestos de golpear. El golpe es simulado pero los gestos no. Se simula a travs de los movimientos pero no completamente. El mismo principio a la escritura de la ficcin, el autor simula realizar actos ilocucionarios enunciando o escribiendo oraciones. En la terminologa de los actos de habla el acto ilocucionario es simulado pero el acto enunciativo es real. En la terminologa de Austin el autor simula realizar actos ilocucionarios realizando, de hecho, actos fonticos y fcticos. Los actos de enunciacin en la ficcin son indistinguibles de los actos de enunciacin del discurso serio, y es por esta razn que no existe una propiedad textual que permita identificar una parte del discurso como obra de ficcin. Es la perfosmance de los actos enunciativos, junto a las intenciones de invocar las convenciones horizontales lo que constituye la realizacin simulada del acto ilocucionario. Cuarta conclusin: Las performances simuladas de actos ilocucionarios que constituyen la escritura de una obra de ficcin, consisten en realizar actos enunciativos con la intencin de invocar las convenciones horizontales que suspenden los compromisos ilocucionarios normales de las enunciaciones.. Este punto estr claro si consideramos dos tipos especiales de ficcin: las obras dramticas o teatrales y las narraciones en primera persona. Paso a dar una breve exposicin del pensamiento de Austin quien distingue inicialmente entre enunciados constatativos y expresiones realizativas. Al primer tipo corresponden aquellos enunciados que slo buscan dar cuenta de un hecho de la realidad, mientras que el segundo se refiere a la realizacin de un acto que se efecta sobre la realidad y que no se distingue de la emisin lingstica. Cuando digo bautizo este barco Queen Elizabeth no describo la ceremonia de bautizo, realizo efectivamente el bautizo. (417)