UNIVERSIDAD DE CIENCIAS Y ARTES DE CHIAPAS

ESCUELA DE MSICA

ACADEMIA DE GUITARRA CLSICA

ALUMNO: JOS LUIS ESCOBAR GONZLEZ

MATERIA: REPERTORIO

TRABAJO: ENSAYO SOBRE EL TEXTO POTICA MUSICAL DE IGOR STRAWINSKY

TUXTLA GUTIERREZ; CHIAPAS LUNES 14 DE ENERO DE 2013

POETICA MUSICAL DE IGOR STRAWINSKY

El presente ensayo, tiene como objetivo plasmar y dar a conocer desde mi punto de vista reflexivo, la importancia de la obra literaria Potica Musical del compositor Ruso Igor Strawinsky. Se abordarn mis diferentes puntos de vista, opiniones, similitudes y anlisis comparativos con la realidad que vivimos hoy en da que no est lejos de la de Igor Strawinsky all por 1882 cuando imparti dicho curso (Potica Musical) en la Universidad de Harvard, para llegar a una conclusin slida del por qu es un material muy valioso para nosotros los msicos. Como antes mencion Potica Musical es un conjunto de lecciones o propiamente dicho un curso que el compositor Igor Strawinsky imparti en la Universidad de Harvard durante el curso 1939 1940. Strawinsky organiz este curso en una serie de seis lecciones cada una con una diferente temtica sobre la msica. La primera leccin se titula Toma de contaco y es bsicamente una introduccin al curso donde explica y expone sus principales conductores de su curso. La segunda leccin tratar del Fenmeno musical en s dejando a un lado el problema de los orgenes de la msica para dar paso y enfocarse al fenmeno musical en s y a explicar la morfologa y elementos de la msica. La tercerera leccin ser objeto de la composicin musical, la cuarta sobre la tipologa musical, la quinta es una odisea a la msica rusa y la sexta y ltima sobre la ejecucin. En este ensayo slo abordaremos la primera y la segunda leccin. Empecemos entonces. Como bien mencion el curso empieza con la Toma de contacto sealar entonces que el objetivo de Strawinsky en dicho curso es el de la explicacin de la msica en base a sus explicaciones propias y experiencias dejando en claro que estn amparadas por cierto dogmatismo propio emprico. Reflexionando un poco con el texto y lo dicho por Strawinsky me es grato sealar que en nuestros das an surge la problemtica de que el concepto de msica se sigue transgrediendo ya que hoy en da cualquiera se dice compositor, se dice creador de su propia msica. El arte si bien Strawinsky menciona es constructivo por esencia, dado que el arte no es arte porque s es porque trasciende, debe de haber un orden, un conjunto de principios y leyes, que sumados a la creatividad del artista debe conjugarse para dar paso a una obra que trascienda que signifique algo, al menos para m eso es el arte y pienso que el concepto de Strawinsky es el mismo. Bien se menciona que el trmino Revolucin est mal empleado hoy en da, se cree que por salirse de lo establecido, caer en la variedad se est siendo revolucionario. Pero la verdad es que bastara simplemente usar el adjetivo de original. Si bien a Strawinsky se le

menciona como revolucionario, este mismo explica dicha equivocacin ya que su msica en s tiene una entidad una razn de ser musical. Es entonces que un complejo musical, tan rido como pueda ser, es legtimo en la medida de su autenticidad. Pero para reconocer los valores autnticos entre los excesos, es necesario contar con una intuicin que nuestro esnobismo desprecia tanto ms cuanto ms provisto se encuentra de ella. Muchas veces y actualmente cuando escuchamos algo disonante o algo a lo que nuestro odo no est acostumbrado a escuchar, usualmente lo rechazamos, lo tachamos de algo carente de sentido algo que no es msica. En mi caso hasta hace poco empec a tomarle gusto al serialismo. Yo en un principio deca que dichas obras del serialismo no eran msica para mi carecan de sentido alguno, y las funciones tonales? los sonidos placenteros y bonitos? Esas eran preguntas que me haca muy amenudo, hasta que el semestre pasado en la materia de Tcnicas Estructurales del Siglo XX abordamos toda la msica del siglo XX entre ellas el serialismo. Conoc y analizamos dicho sistema, entonces siendo as fue comprenda la razn de ser de dicha msica. La msica Arnold Schonber a menudo a provocado reacciones o sonrisas irnicas, es imposible que alguien provisto de una real cultura musical deje de notar que el autor de Pierrot Lunaire es cabalmente consciente de lo que hace. Ha creado un sistema musical que le convena, y en ese sistema es perfectamente lgico consigo mismo y perfectamente coherente. Es entonces que Strawinsky nos hace reflexionar sobre los conceptos de msica, no hay que juzgar la msica que se sale de los principios establecidos actuales o de lo comn sin antes saber el origen de la misma, si tiene principios, algn concepto. La segunda leccin se titula Del fenmeno musical como bien sabemos un fenmeno es el aspecto que las cosas ofrecen ante nuestros sentidos; es decir, el primer contacto que tenemos con las cosas, lo que denominamos experiencia. El trmino fenmeno aplicado a la msica es como Strawinsky nos explica el momento en que los simples sonidos dejan paso para convertirse en una serie de sonidos organizados de manera sistemtica, el canto de los pajaros, el sonido del viento no es propiamente correcto denominarlos como msica. Son simples sonidos, no tienen una entidad musical un rden. Para Strawinsky el arte, en su exacta significacin, es una manera de hacer obras segn ciertos mtodos obtenidos, sea por aprendizaje o por invencin. Y los mtodos son los caminos estrictos y determinados que aseguran la rectitud de nuestra operacin. Desde mi punto de vista esta definicin de arte de Strawinsky es muy acertada ya sin un rden sin una metodologa cmo se podra crear algo? Si bien tericamente es posible al menos significativamente dicha obra carecera de sentido, de un ente. No es arte punto.

Para Strawinsky el fenmeno musical es una emanacin del hombre integral. Si bien reflexionamos un poco sobre esta frase nos daremos cuenta que hace referencia a todo el conjuntos antes mencionado a el orden. La msica se establece en la sucesin del tiempo y requiere, por consiguiente el concurso de una manera vigilante. Esta frase de Strawinsky nos da a entender que la msica a diferencia de las artes plsticas las cuales son un arte espacial la msica siempre estar ligada al tiempo. Y es as que nos aclara de una manera resumida el concepto de metro y de ritmo el cual con mis propias palabras defino como un ente que siempre est ligado el uno del otro ya que sin el metro no podramos organizar de manera sistemtica el ritmo. Strawinsky cita el siguiente concepto de creacin musical de Souvtchinsky como un complejo innato de intuiciones y de practicabilidades, fundado ante todo en una experiencia musical de tiempo, cuya incorporacin musical no nos aporta sino la realizacin musical. Es entonces que volvemos al concepto de un ente musical de un rden, de un conjunto de metodologas y leyes que aplicadas de manera sistemtica crean una obra musical. Aunque para Souvtchinsky y Strawinsky existen dos tipos de msicas: La que evoluciona paralelamente al proceso del tiempo ontolgico, lo penetra y se identifica con el y la otra que excede o contrara este proceso. No se ajusta al instante sonoro, se aparta de los centros de atraccin y de gravedad y se establece en lo inestable; propicia para traducir los impulsos emocianles de su autor. Para Strawinsky la msica se afirma as en la medida de su renuncia a las seducciones de la variedad. Lo que pierde en discutibles riquezas lo gana en verdadera solidez. Estoy un poco de acuerdo con esto y a la vez no porque si bien hay que ser sistemtico a la hora de crear en base a principios y recursos aprendidos a lo largo de nuestra experiencia, no habra entonces que despreciar la variedad que Strawinsky menciona, pienso que habra que experimentar s, pero sin exagerar, todo debe ser equilibrado para que as haya una solidez sea un ente completo y no solo una obra que expresa sentidos y expresiones impulsivas del autor. En lo personal me gust mucho la explicacin de Strawinsky de su manera de componer a continuacin citar dicha explicacin: Componer es, para m, poner en orden cierto nmero de sonidos segn ciertas relaciones de intervalo. Tal ejercicio conduce a la bsqueda del centro hacia el que debe converger la serie de sonidos que utilizo en mi empresa. Me dispongo entonces, una vez establecido el centro, a encontrar una combinacin que le sea apropiada, o bien en el caso de tener ya una combinacin, todava no ordenada, a determinar el centro hacia el que debe tender. El descubrimiento de este centro me sugiere la solucin. Satisfago as el gusto vivsimo que siento por esta especie de topografa musical.

Esta descripcin algo compleja refleja el principio un poco grfico o topogrfico por as decirlo en el que se basa Strawinsky para componer que no es ms que una manera sistematizada en s. Debe de haber una direccin hacia la cual debe de estar encaminada su creacin, utilizando sonidos ordenados y buscando una manera que le sea apropiada a su empresa. Como ltima exposicin Strawisky nos explica la importancia de la meloda para l en la msica. El dice que la meloda es lo ms esencial no porque sea ms inmediatamente perceptible, sino porque es la voz dominante de la sinfona, no slo en el sentido propio, sino asimismo en el figurado. En lo personal concuerdo con su punto de vista, para m la meloda es importante s, pero tambin habra que tomarle importancia al aspecto armnico. Pienso que debe de haber un equilibrio entre ambas pero resaltando y dndole mayor nfasis a la meloda, aunque hay obras en las que la meloda no es lo importante sino la funcionalidad de los acordes de la obra, las progresiones; depende mucho del concepto de dicha obra, la finalidad de la misma. Puede que una obra haya sido creada para plasmar paisajes sonoros meramente ambientalistas, en los que las cualidades de ciertas progresiones son las que le dan riqueza a la obra y no tanto en s a la meloda. Es entonces que Strawinsky concluye as su segundo captulo de Potica Musical. Dejndonos un legado de dos captulos muy interesantes en los cuales ponen a uno a reflexionar sobre la msica y su significado, para m fue un valioso texto del cual pude extraer conceptos y me hizo ver desde otro punto de vista los diferentes conceptos propios y errneos que existieron y existen hoy en da sobre la msica. Puedo concluir que la msica seguir siendo un fenmeno de especulacin, todava hay diversos temas que siguen causando polmica y siguen sin resolverse, por ejemplo y citar uno que me gust mucho que abordamos en la clase de Filosofa de la Msica que es el de las emociones que causa la msica a los escuchas. Pero siendo as al menos Strawinsky me ha dejado un buen sabor de boca y me ha aclarado la mente y varios conceptos sobre el entendimiento de la msica. Pienso que es un material valioso y vale la pena leerlo completo, sin duda alguna Potica Musical es una obra que har cambiar los conceptos o reafirmarlo de la esttica musical de los msicos.