PEDRO ENRIQUEZ Rosa Mara Villarreal POESIA EN ESPAOL: VIVA En Hispanoamrica se est gestando en este momento una poesa

arriesgada y valiente en sus propuestas, viva, necesaria. Vivimos en una poca de reflexin y de bsqueda potica, con mucha nmina de poetas, pero pocos con el hlito potico que conmueve y sorprende. LA LITERATURA Y LA ERA VIRTUAL: INFINITA La literatura se ha multiplicado a travs de los medios audiovisuales y de Internet, con la posibilidad de publicar y de crear nuevas propuestas literarias, as como de acceder a ellas; es casi infinito. Otra cosa es la Literatura, con mayscula, donde cada da es ms difcil descubrir originalidad y pasin entre tanta palabrera de usar y tirar. POESIA PARA TODOS? La poesa me sigue sorprendiendo cada da, en algunos actos poticos slo asisten 10 personas, la mayora amigos; en otras ocasiones 50 personas de pblico ya es un xito, pero luego te encuentras con festivales de poesa, como Medelln, donde pueden asistir cinco mil personas a escuchar a 70 poetas durante seis horas, sin pausa; o en menor escala Poesa en el Laurel, en Granada, en La Zubia, donde lo normal es una asistencia de 500 a 700 personas.

Se publican ms libros de poesa que nunca, se encuentran en la red de Internet poemas que nunca habr tiempo para leer, se organizan en todo el mundo actos poticos incontables, descubres que la poesa est ms viva que nunca. Otra cuestin es la compra de libros de poesa, que se venden menos que nunca, excepto el invento discutible de las autopublicaciones que se suele regalar a los ms cercanos. Lo que si estoy seguro es de que estamos ante una nueva autopista por donde viaja la Poesa, sin dejar el papel impreso, pero que se adivina no tiene nada que ver con lo que conocemos hasta ahora, y que se impone un nuevo lenguaje de comunin y comunicacin con otras artes y medios digitales para un nuevo lector, para una nueva poca.

LA POESIA MEXICANA, UN LABERINTO? En los autores que conozco y he ledo encuentro que cada obra es un mundo potico individual, es decir, son varias y personales las propuestas, una bsqueda de cada poeta, dando lugar a un amplio panorama literario, desde el concepto clsico del poema hasta la investigacin e incorporacin de otras artes con la palabra. Es riqueza pero tambin laberinto. Siguen muy vigentes la bsqueda de la emocin y los temas eternos de la vida, la muerte, el amor. RESURGIMIENTO DE UNA POESIA SOCIAL Destaco el resurgir de una nueva poesa social, ms involucrada con la poltica, la economa, denunciando una realidad difcil, la problemtica de cada da en un sector importante de la sociedad, buscando accin contra la inmovilidad slo esttica del poema, lo que le confiere una fuerza enorme a la palabra, directa y clara, sin que pierda su caracterstica de emocin, pero diciendo que no basta la palabra. VIBRANTE GRANADA, CIUDAD DE POETAS Granada, durante un tiempo reciente, ha sido foco e inicio de pensamiento y de corrientes poticas importantes en la poesa escrita en lengua castellana, donde cabe destacar poetas adscritos a la generacin del 50 y posteriormente el nacimiento y crecimiento de la poesa de la experiencia y la poesa de la diferencia. En la poca actual, si bien se mantienen estas corrientes literarias, los jvenes

buscan su propia voz alejndose de maestros, destacando desde la bsqueda de una nueva espiritualidad hasta la incorporacin de un lenguaje donde est muy presente las nuevas tecnologas. Lo que s es cierto es que Granada es un lugar de una importante vibracin potica, una ciudad de poetas y de poesa.

EL DESCUBRIMIENTO DE LA POESIA Mi primera experiencia literaria fue un cuento de Navidad, cuando tena siete aos, que gan un premio. Despus, los primeros poemas de juventud, los reun en un libro que titul sendero abierto y que nunca se lleg a publicar. Cuando termin aquel puado de poemas, los vi encuadernados, sent algo muy especial, era un camino que se iniciaba y en el que me senta poeta de una manera romntica, hasta imprim papel timbrado (cuando se llevaba escribir a mano) que deca en la cabecera poeta. Me gusta esta palabra: poeta. Tambin fue una manera de descubrimiento cuando alguien me llam por primera vez utilizando este nombre para hablar de mi: ahora el poeta. Despus, pasado el tiempo, te preguntas qu es ser y sentirse poeta, y slo te respondes cuando encuentras la humildad y sencillez de algunos verdaderos maestros, y no la vanidad de muchos escribidores de versos. UN VERSO CADA DIA Mi disciplina es no tener disciplina, el poema me surge en cualquier momento y en cualquier ocasin, lo que s intento es llevar conmigo una libreta donde escribir ese primer verso, el que surge en algunas ocasiones y que nace de multitud de motivos, en cada instante de la vida, caminando, en el metro, paseando, en un conversacin, es como si fuera un observador despistado y atento a la vez. Tambin intento escribir aunque sea un verso cada da, y esta es la misin del trabajo necesario, principalmente de noche, en la escritura me considero bho nocturno.

MI POESIA, COMO LAS ESTACIONES Siempre me ha apasionado el descubrimiento de nuevas formas de nombrar las cosas, la posibilidad de crear nuevo lenguaje a travs de la imagen, de unir palabras que no haban nacido para estar juntas y que al hacerlo adquieren un nuevo sentido. No obstante, a travs de los aos, mi poesa tambin ha ido evolucionando, desde los primeros poemas de introspeccin e intimismo, pasando por la otra mirada sobre las personas y experiencias que encontrado en diversas situaciones y lugares de mi camino, por el amor y la ciudad, hasta el erotismo y la irona, buscando siempre una pincelada de misterio. Como la vida misma, como las estaciones, como la luz de un da, con su noche, que cambia a travs del tiempo; as tambin mi manera de enfrentarme y de unirme a la palabra: pasin, sentimientos, vida, reflexin, pensamiento. Pedro Enrquez (Granada, 1956) es un poeta, narrador y editor espaol, acadmico con la letra Z de la Academia de Buenas Letras de Granada desde el ao 2004 y director de la revista Ficciones, Revista de Letras. Ha publicado sus poemas en diversas revistas literarias de Espaa, Estados Unidos, Mxico, Argentina, Jerusaln, Colombia y Portugal, y parte de su obra ha sido traducida alportugus, francs, hebreo, ingls e italiano.

Extremo a extremo del silencio (1987), (Diputacin Provincial de Granada). ISBN 8450571944 Historias de arena (1993), (Diputacin Provincial de Granada). ISBN 8478070842 Vigilante de niebla (1995), (Editorial Comares S.L.). ISBN 8481511498 Poetas en el aula (1995), (Junta de Andaluca. Consejera de Educacin y Ciencia). ISBN 8480519126 Gua de bibliotecas de la ciudad de Granada (1998, (Ficciones Libros). ISBN 8495682141 Los ridos pasos (1999), (Ayuntamiento de Montilla). ISBN 8489619328 Gua de archivos histricos de la ciudad de Granada (2001), (Ficciones Libros). ISBN 849568201X El eco de los pjaros (2002), (Pen Press, New York). Las manos en su vuelo (2003), (Cuadernos de Caridemo). Zagun (2005) (formato CD - Editorial Aries, Junn, Buenos Aires, Argentina. 1er Premio III Concurso Internacional de Poesa 2004 - Instituto Cultural Latinoamericano-). L'eco degli uccelli (2005), (Quaderni della valli, Italia). Alhambra y Generalife: breve itinerario potico del agua (2006), (Academia de Buenas Letras de Granada). ISBN 8493481602 Ciudad en obras (2007), (Alhulia S.L. - Mirto Academia). ISBN 849664121X Liturgia del olvido (2009), (Alhulia S.L. - Mirto Academia). ISBN 978-84-92593-22-4

PEDRO ENRQUEZ (GRANADA, ESPAA) Amalia Bulnes P.- Muchos poetas afirman que viven buscando el verso perfecto. Es usted de esa opinin? Lo ha encontrado usted ya o es de los que piensan que nunca se encuentra y que la aventura est en el camino? Pienso que no existe el verso perfecto, la perfeccin es una percepcin subjetiva, como lo es la belleza, la libertad, el amor y otros tantos conceptos que nos presentan interrogantes intemporales. Por otro lado, habra que comenzar por definir que es la perfeccin en la poesa: fondo o forma?, continente o contenido? Se camina, se reflexiona, se suea, y a veces surge el poema, entonces es cuando la palabra vive, respira, aunque sea slo una frase que entra en ntima sintona con el ser interior; en otros momentos, slo el silencio como lenguaje. La certeza del camino es su propia incertidumbre, siempre bsqueda. P.- Su obra ha girado principalmente en torno a la poesa. No se siente cmodo en otros gneros? Cul es su asignatura pendiente en este sentido? Crear lenguaje a partir de palabras que no fueron pensadas para unirse, dar forma a una nueva idea con significados mltiples, slo es posible con la poesa. Hay tantos poemas como lectores, tantos reflejos como miradas distintas. Esta magia y misterio me identifica ms con la poesa. Tambin he escrito relato breve, tan cercano al poema. Y me llama poderosamente la atencin escribir novela, pero requiere otra dinmica, entrega y dedicacin diaria. Usted ha demostrado ser muy prolfico. Cuntos poemas ha escrito a lo largo de su vida? Si llevara la cuenta de los poemas que he escrito, sera un indicio peligroso, ya que los poemas, la poesa, no se mide por cantidad, sino por calidad, un solo poema puede salvar toda una vida de creacin. Ni los he contado, ni los pienso contar. Una de sus ltimas lecturas la titul poemas inditos. Qu podemos encontrar en ellos? Qu aportan con respecto a su obra anterior? Los poemas inditos son como barro que an est moldeable en las manos, son como lluvia que an no se han entregado al suelo, y se contemplan como posibilidades, son poemas vivos, nacientes, nuevas formas, ideas, que al leerse en pblico toman forma, y se produce la resonancia con el otro, de manera que una vez ledo, hace sentir si concluy su parte creativa. Pienso que no aporta ni resta a la obra anterior, es una parte ms de creacin que va configurando el todo siempre incompleto de lo que llamamos obra. Le desafiamos a parafrasear a Bcquer. Cmo continuara usted este verso: Qu es poesa?...?

Poesa eres t, para qu cambiar este verso?, entendiendo t como pasin de todo lo posible e imposible, de lo visible y de lo oculto, de la luz y de la sombra, la dualidad de lo cierto finito y de lo que se escapa de la compresin de la mente. Un t sin medidas, sin lmites, donde se encuentra el nosotros y el yo. No cambiara el verso, sino le dara un nuevo significado. Usted es acadmico de las Buenas Letras de Granada. Qu labor desempean desde esta institucin? La Academia de Buenas Letras de Granada es una Corporacin de Derecho Pblico, constando como fin principal el de Promover el estudio y cultivo de las buenas letras, estimulando su ejercicio, y contribuir a ilustrar la historia de Granada, de la Comunidad Autnoma Andaluza y de Espaa, lo que se realiza a travs de publicaciones, conferencias, premios, colaboracin con otras instituciones, etc. El Decreto de su aprobacin es del ao 2001, por lo que es una Academia joven, con algo ms de diez aos desde su nacimiento oficial, por lo que su potencial est abierto a nuevas idea y proyectos, aunque son muchos y de calidad los fines conseguidos hasta el momento. Su currculo est lleno de colaboraciones, publicaciones y traducciones por todo el mundo. Es esto una prueba de que la poesa un lenguaje universal? Hay muchos lenguajes universales, la poesa es uno de ellos, pero tambin es un lugar de encuentro y comunicacin. Cuando leo un poema de otro poeta y entro en sintona con sus palabras, siento que habitamos un lugar comn, despus puede llegar la amistad, el desencuentro o la ignorancia. Esta perpetua bsqueda y curiosidad lleva a comunicar con otros poetas y otros pases, con la posibilidad de leer al otro y de que sea leda la propia obra. Entonces se siente que la poesa no tiene fronteras y es un lenguaje universal. Es escritor y tambin editor. Cmo se vive la experiencia literaria desde el otro lado? Qu le aporta? En mi caso la he vivido como lector privilegiado, con la alegra de poder publicar algunos libros de poetas imprescindibles, como Rafael Guilln, Julio Alfredo Egea, Jos Carlos Gallardo, entre otros, y poder editar tal como a m me hubiera gustado que lo hicieran conmigo. La edicin es una labor creativa: el cuidado en el tamao y tipo de letra, la eleccin del papel, el diseo de la portada, la utilizacin de los espacios blancos. Muy enriquecedor. La distribucin, venta, comercializacin, ya es otra tema que ahora no corresponde.

Qu tipo de relacin mantiene con sus lectores? Los tiene en cuenta durante el proceso de escritura? Y tras la publicacin?

En un primer momento, en el proceso de escritura, no existe el lector, no pienso en su existencia. Escribo sintiendo el poema como un acto solitario, como una vivencia creativa personal. Del pensamiento y del conocimiento al papel o al ordenador, despus llegarn las lecturas, la correccin, la eleccin de poemas y su publicacin, y en este proceso es cuando est presente el lector, el escuchante. Se pasa del yo ntimo al compartir, que es una de las principales finalidades de la poesa: transmitir, hacer sentir, reflexionar, comunicar. La fuerza de la palabra se multiplica cuando se multiplican los que la leen, los que la experimentan, los que la hacen suya aunque no recuerden el nombre del poeta. - En el ao 2011 recibi dos importantes reconocimientos: en Cuzco, Per, la condecoracin de la Orden Jos Mara Arguedas, en el grado de Maestro, por su obra literaria, desempeo profesional y cultural, y en San Juan de Puerto Rico, el Premio Internacional de la Feria del Libro, qu aportan los premios?

Los premios son como un prisma donde cada una de sus caras tiene un color distinto, me quedo en estas dos ocasiones con la que refleja una pausa en el camino, un instante de reflexin, una mirada sorpresiva, la luz que ayuda a tomar aliento para continuar y sentirse visible, establecer nuevas amistades, abrazar a las mantenidas en el tiempo, responsabilidad y agradecimiento.

- Viaja con frecuencia a Latinoamrica a participar en festivales poticos Hay mucho arraigo de la poesa en esos pases?

Necesariamente: la poesa es la voz que se eleva sobre la desesperanza, que aventa los cuerpos perdidos, la piel que se toca con las palabras para denunciar la injusticia, para descubrir la alegra, para sentir el manantial imparable del amor, tan cotidiana que se convierte en multitudinaria. Los problemas de inseguridad, dictadura, violencia, miedo, son hierba de cada da que pisan los pies en la mayora de los pases de Latinoamrica. La poesa es el arado que arranca surcos en el asfalto para permitir sembrar semillas nuevas.

SELECCIN DE POEMAS

PEDRO ENRQUEZ GRANADA 2012

FARSA Ayer, hoy, y maana: humo. l, t, y yo: nada. Me busco, me encuentro, y me huyo. Me deslizo, navego, y al final: la cascada. Mi da, mi traje: slo farsa. Mi noche, mi pijama: Al fin la desnudez. Ro, lloro, critico el ayer. Y en mi silla, colgando espera, la mscara de maana.

(De Extremo a extremo del silencio)

DEDICATORIA Dedqueme usted esta flor de arena. (Levanta la mirada luz en la costumbre de la pluma piensa sonre acaso infinitamente tristeza pjaro de ilusin veintitrs siglos dibuja una granada el sueo.) Hace muchos aos... No importa yo recuerdo desde el otro olvido del agua. (Se inclina traza un signo de estrellas sobre los versos formas de humo.) Fue casi ayer... Lentamente murmura la sombra que se aleja.

(De Historias de arena)

LLUVIA En el suelo se deshacen las ltimas amapolas de lluvia. Espinas de barro se suceden, aurora y desierto. El viento en las ventanas ltigo largo, invisible azota el perfil oscuro de las nubes. Ms all de la tierra hondas heridas de arena, hojas muertas y sables de savia, en crculos sin destino ascienden. El alma de la nada silba en la noche, fantasma de msica en los jazmines tardos, cancin de luz en las farolas dormidas. Liturgia del abandono y la nostalgia. En tu rostro la caricia duerme, misterio de agua.

(De Vigilante de niebla)

LA PALABRA Cuando la luz de la distancia no tiene voces para el olvido, cuando se acribillan los sueos de los smbolos huecos, cuando se duerme con un fulgor de espera en letrina de nubes oscuras. Soledad de sables en el humo de los labios, dulzura amarga de palabra escondida, escalera de sonrisas cuando no hay salida y el mundo gira sobre la sal de una lgrima centinela. Cuando la piel es alma y duele una espina de ternura, cuando la noche es silencio que devora los segundos de un misterio irresoluble, cuando en el alba duele ser hombre y mirarse es atravesar la distancia del miedo. Cuando el espacio se engrandece con el impulso del yo libre, cuando se mira el horizonte manchado con la miseria urbana de las bocas pequeas, cuando se inunda el espritu con un viento hermano y se convive con el impulso de la alegra. Cuando naufraga la frente en los besos, cuando se quiebra la distancia de las manos en una batalla de lenguas enlazadas, cuando se hunde la vida entera en los suburbios donde suean los no nacidos. Entonces la poesa.

(De Sueos en el laberinto)

EL ECO DE LOS PJAROS Bajo la sombra fiera de las cornisas (acaso la luz un da rasg el blanco de los ladrillos moribundos) cmo decir las palabras sin nombrarte las manos acelerando la vida las ruedas detenindose en las plazas vacas otros viajan veloces y atraviesan annimos el olvido pero somos dos precipitados sobre el asfalto sintiendo como el tiempo nos engaa lento el viento cortando los cuerpos slo una mano dirige la muerte y la vida la otra busca el fuego giro sobre el vaco y de nuevo la misma calle los labios no engaan ahonda con tu mano en el futuro esta es la codicia del segundo he perdido la costumbre maana volver a este lugar de ventanas cerradas es la noche habitndonos son los pjaros vete cantarn la madrugada maana se agita en el eco mi espalda agujereada as tan cercanos direccin prohibida un misterio los dos puntos en la piel dos cuerpos y un signo estoy detenido sobre el vaco la lengua gira se descubre sin palabras estas son las tijeras del recuerdo a veces no basta la memoria tampoco la certeza nadie conoce no conozco no conoces ellos no comprenden nadie el segundo perseguido se cierran las luces las ventanas las puertas desconocidas imaginame un gesto lejansimo de nuevo cruzo los muros sellados las rboles me descubren la soledad Comienza el ciclo del polen mascarillas para el silencio (De El eco de los pjaros)

ELLA (Y SUS LIBROS) Ella ilumina hilos de sabidura dormida en un silencio de madera un rayo leve atraviesa las ventanas adivinando la luz en su presencia Ella descubre los nombres prohibidos inunda los aleros de lluvia y niebla es un misterio de fuego desvelado un milagro de gaviotas que regresan En la ceremonia de los solitarios ella es como un ocano de arena un ro desbordado en la memoria una hora de armona en las tinieblas Un pulso latiendo sobre el vaco el faro del viento embarazando velas ella es un tomo buscando el infinito la fuerza de las olas siempre nuevas Libre como un vuelo de golondrinas como una tormenta de races eternas ella huye por el limbo de los relojes siempre encendida de palabras proteicas ella amante ltima y primera cristal de aire donde los fantasmas suean En sus labios el enigma del poema

(De El eco de los pjaros)

DE ESPALDAS A LA FIESTA He venido con palabras en las manos, como un nio que se amamanta, como una muchacha que recibe su primera caricia. Nadie me llam, ni mi nombre apareca entre la lista de invitados, un breve recuerdo, un ntimo pensamiento, un gesto acaso en uno de los asistentes ha bastado para esta presencia que es un inconveniente. Algunos hablan en voz baja y me observan, deseosos de que desaparezca. Soy extrao entre aquellos que un da reamos y bebamos juntos, quiz cmplices de la misma aventura qu palabras tan deleznables! Hoy he llegado como un suspiro, como un soplo, como la misma sangre siempre presente, tan dolorosa cuando resbala por la piel abierta de la herida. Y aqu estoy, indiferente, igual que un firmamento ocupando todo el espacio de la atencin, dioses pequeos observndome. No, no es la msica, los vasos, las promesas, las falsas vestimentas, lo que me atrajo. Slo un pensamiento: duele la vida sin esperanza, sigue la rueda sin cansancio. Traigo un sueo y alguien me espera, mirando al cielo, de espaldas a la fiesta.

(De Ese filo)

GNESIS Puse nombre a la maana cuando las sombras an invaden de melancola los aleros, un manto de misterio envolviendo la rosa de los vientos. Puse nombre al origen del alba cuando un lago primigenio cruza los bosques infinitos, un ocano dormido de luz abriendo heridas de arena. Puse nombre a todas las cosas como un nio cuando crece y extiende desnudas las manos ms all del lmite de la mirada, inocencia primera de lo cercano. Nombr palabras que nunca mis labios antes pronunciaron y aprend el lenguaje de la distancia: pjaro, ro, viento Y conoc que todo era bueno. Fue entonces el segundo inestable, un sueo nocturno ajeno al silencio, dije tu nombre, amor, y se crearon la risa y el llanto, la vida y la muerte, la alegra y el olvido, el cielo y el infierno.

(De Liturgia del olvido)

X ngel de la luz y de la sombra, vigilante de los tendidos, de la tristeza y del triunfo, no dejes que la lengua del miedo lama la piel de mis pies ofrecidos. ngel de las horas nocturnas, del tiempo de la valenta, ensame tus alas y deja que mis dedos entiendan la leve materia de tu presencia. Luego seremos dos en duelo de consumacin, hombre y toro en la misma esencia del nacimiento. Dime tu nombre y slvanos del libro del olvido.

(De Sueo y misterio)

ONOMATOPEYA Mire usted, seorita, pngase el sonatone en la canalilla del escapulario, no es por el odo, aunque dicen es lugar de la fe. Quiero que sienta cada latido y despus se pregunte por el origen de su corazn en marcha: onomatopeya tac tac tac en su pecho. Sienta ahora esta cadencia de mi pulso cuando la rozo y las manecillas del tiempo se aceleran tic tac tic tac en la arena de mis dedos en asueto de relojes, campanas y campanillas tin tin tan tan, cuando entro por su puerta toc toc con la suavidad de mi deseo y rasgo tras tras la tela de la distancia para sentirla tan cerca que no pueda rechazar mis pretensiones, suave llamada en el camarn de los besos, ton ton tris tris buscando sus labios de ncar. Plaf plaf el agua de mis entretelas y cremalleras en el gozo de sentirla plas plas en mis muslos acostumbrados al placer del otro ay ay en gemido. Sepa que la amo cuando camino, a solas, en sueos, ay, de nuevo, amplificado en el abandono de su sexo. As, as, somos uno en el aaahhhh compartido.

(Indito)

POESA PARA DESAFINADOS Vuelven al origen las palabras, yacen eternas en esta tarde de flores sin destinatario, trazo lneas paralelas sobre el blanco de la vida y un pentagrama se incendia con una gota de agua. Si supieras tan slo del camino de una lgrima en abandono. Dame una nota equivocada en el recuerdo, un violn lquido asumiendo la memoria, un barco equivocado quemando amarras, un limbo de msica sorda, intil la batalla, palabra contra palabra, desnudo contra desnudo. Nadie afina la madera de lealtad amante. Una sola nota desasida, abierta en el alto de una hora sin rumbo, esta mente del encuentro sin el otro ni espera, utensilios para la diseccin del pensamiento, orgenes del abismo, sediento de opuestas alegras, buscando nombres posibles para la cancin imposible, buscando una meta para las lneas atrapadas. Labios de jengibre, palmera donde nace el beso, aspas las manos, vaivn de baile, abrazo de agua, poesa para desafinados. (Indito)

SI PUDIERA INVENTAR UN BESO NUEVO Si pudiera inventar un beso nuevo, una forma distinta de alumbrar tus labios con mis silencios, un araazo de dientes sin olvido, lenguas acribilladas por la saliva cuando somos baile y batalla. Si ahora, presente instante, tormenta de segundos y esfinges destronadas, dijera tu nombre manchado de vino y especias, si mordiera tu carne de jazmn elevado y sealara una estrella en mi dedo para que t la bebieras cuando en los ojos se cierran el orgullo y las llagas, cuando la boca es cueva y sonrisa, noche buscando la luna lquida, ladrona y espa del gemido, vocabulario imposible. Si pidiera ofrecerte este beso, ahora ancla de lenguaje distinto, inventara mis labios en tus sueos posibles, vencidas las dudas del insomnio. (Indito)

PEDRO ENRQUEZ