LIRICA MEDIEVAL

La lirica tradicional y la lirica cortesana son las dos vertientes de la lirica medieval. La lirica tradicional es anonima, aparece en el siglo 11 con las jarchas (primeras manifestaciones de poesia en lengua romance), tiene un verso corto muy sencillo (de arte menor), expresiones de la colectividad (ethos) y se desarolla en ambito rural. Sus argomentos son principalmente: el amor, el trabajo en el ccampo, la llegada de la primavera o del verano (en la noche San Juan) y son entonces muy asociados a las estaciones. La lirica cortesana, de otro lado, tiene un autor culto y conocido, se desarolla en el siglo 15 (o sea en el prerrenacimiento) en Castilla (donde estaba la corte del rey, en un ambito cortesano), tiene composiciones largas con artificiosidad y cultismos, su argomento es el amor cortes. Se releva el punto di vista individual del poeta.

LIRICA TRADICIONAL
Comprende la CANCIONCILLA, que se desarolla entre el pueblo y la gente sencilla. Solo a cabo de los siglos se recogen por escrito en los cancioneros. Los temas, como el del amor, del trabajo, de la muerte y del paso de las estaciones, estn muy relacionado en la existencia colectiva. Las cancioncillas se representaban muy a menudo durante ceremonias pblicas y tenan a que ver con una funcin social.
SUBGENEROS

Entre los subgeneros de la lirica tradicional destacan: CANCIONES DE AMOR, que cuenta el dolor de la mujer por la ausencia del amico Cantigas de amigo gallegas ALBAS o ALBORADAS, el amaner como hora de encuentro o despedida de los amantes CANTOS DE BODA/VELA/CUNA, o sea en los que alguien se casa, espera algo y de alguien que nace. PLANTOS, por muerte
CANCIONES DE TRABAJO MARZAS y MAYAS

LAS JARCHAS consisten en las partes finales de poemas cultos (llamados MOAXAJAS) del territorio arabe.

Por eso son poemillas muy breves en lengua romance (o sea el mozarabes) integradas con canciones arabes. Provecen de Andalucia y se trata de canciones de amor en boca de una mujer. Evidenciamos dos liricas: la lirica galaigo-portuguesa (escritas en gallego, como la cantigas de amigo) y la lirica tradicional castellana (que se fueron alargandose). Las jarchas empezan a partir del siglo 10 y por eso son la forma lirica ms antigua. Se caracterizan por sencillez y fuerza expresiva: de hecho en unos pocos versos se resume todo el contenuto! Con respecto a la metrica y el estilo, las jarchas tiene versos sobretodo de arte menos y se caracteriza por una sencillez metrica, rima asonante (riman solo las vocales), extrema brevedad, el utilizo de palabras concretas (que se refieren sobretodo a la naturaleza) de diminutivos, paralelismos y repeticiones. Hay tambin un ESCASEZ de elementos descriptivos. Encontramos tambien el ZEJL o VILLANCICO, una estrofa en la que se alternan partes variables cantadas por el solista (MUDANZA) y el ESTRIBILLO, cantado por el coro. A veces aparece la VUELTA que es un verso que repite la rima del ultimo verso del estribillo.

EL ROMANCE
A mitad del camino entre la lirica tradicional y la poesia narrativa de los juglares, se situa el Romance. Los romances representan las manifestaciones ms genuinas de la literatura espanola medieval.
ORIGINES

A finales de la edad media (entra el siglo 14 y 15) descayo el inters por la poesia de los juglares. Adems, haba cambiado la situacin politica: la funcin propagandistica ya no tena ningn sentido porque los reinos cristianos ya haban establecido formas de gobierno ms estables. Por tanto al pueblo ya no le interesaba las empresas de los heroes legendarios o por lo menos no le interesaba por extenso. Sin embargo los oyentes se dan disfrutando con fragmentos breves en los que se encontraba la tension narrativa y as las exigian de los juglares. Tambin desde un punto de vista metrico, se produce una fragmentacion del verso epico que se acercaba a la de 16 silabas. Era monorima con rima asonante a traves de la pausa (cesura) central, dando origen a series de versos octosilabos con rima asonante en los pares. El conjunto de romances primitivos que eran anonimos y transmitidos oralmente, reciben el nombre de ROMANCERO VIEJO o ROMANCERO TRADICIONAL. Surge a partir del siglo 14. Ms tarda el exito de esta forma favoreci su uso por parte de escritores cultos dando origen al ROMANCERO NUEVO que se desaroll en los siglos 16 y 17.
TEMAS

A lo largo del tiempo se aleja el ESPIRITU epico tradicional y nacen varios tipos de romances: ROMANCE LIRICO, que trata de sentimientos entre los que destaca el amor, pero no solo R. NOVELESCO, con elementos fantasticos R. MORISCO, en la que encontramos la convinvencia idealizada entre moros y cristianos a lo largo de la frontera
ESTILO

El estilo se caracteriza por: Sencillez y espontaneidad El fragmentarismo, por el que el texto se concentra en lo sustancial, ometiendo los antecendentes y dejando El final abierto La frequencia del dialogo para captar la atencion La alternancia de tiempos verbales (por la eliminacion de partes) Variantes del mismo romance por la transmicion
ROMANCE DE ABENAMAR: es el 1431 y el rey Juan II de Castilla con su ejercito y Abnalmao llega adelante de las

muras de Granada. Abenalmao era un pretendiente del trono del califa y se haba rivolto al rey espanol para reconquistar el reino por el que haba sido destronado. La ciudad se arrende, Juan II renuncia como se haba puesto de acuerdo con Abenalmao, que es reconocido como califa, aunque tendra que ser vassallo del rey espanol. Abenalmao, desafortunadamiente, se morir 6 mese despues. Abenalmao ser llamado Abenamar, como muy a menudo pasa en los poemas populare. Los primeros versos son tan famosos que tamben se conocen en America Latina. Octosilabos versos Rima asonante en dos partes Hay un topico: el nacimiento de grandes personajes corresponde con grande seales

LA LIRICA CORTES
Va del amor cortes. El amor cortes es un amor adultero, que nace a partir de los ojos, solo para los nobles del animo, el caballero ama la mujer para obtener algo (una ricompensa). Esta idea del amor cortes se desarollo entre el siglo 11 y 12 en el sur de la Francia en Provencia por mano de poetas cultos y conocido que exaltan y alogian el amor humano que se concibe como servicio incondicional a la mujer amada. En el prerrenacimiento (siglo 15) el amor cortes se convierte en una forma literaria muy amada. Recordamos los rasgos del prerrenacimiento:
El desarollo urbano La nobleza hereda los valores tipicos, se hace ms cortesana Influencias por Italia (sobretodo por Dante) Empieza la recuperacin de la tradcin greco-romana Aprecio creciente de la figura del inteletual Crisis de los valores que determinan inseguridad La fortuna sostituye la providencia

SUBGENEROS DE LA LIRICA CORTES POESIA TEMAS CANCIONERIL Amor cortes

ESTILO Artificiosidad, hiperbatos, juegos de palabras, contraposiciones Llano, imagenes sencillaz, lenguaje claro Artificiosidad, cultismos latinos Estilo llano, ironia y expreciones coloquiales

AUTORES/OBRAS CANCIONERO de BAENA COPLAS de MANRIQUE J. DE MENA MARQUES DE SANTILLANA COPLAS DEL PROVINCIAL, anonimo

MORAL ALEGORICA

Muerte, fugacidad de la vita TEMPUS FUGIT Caprichos de la fortuna y destino incierto Criticas sociales y politicas

SATIRICA

EL MARQUES DE SANTILLANA: fue el introductor del sonetto en Espaa.

Estilo culto: o Comedieta de Ponza, lamento por el derrota naval de Aragon frente a los genoveses o Enfierno de amor, sufrimientos de los que se dejan llevar por el loco amor o Sonetos hechos al italico modo, como no es el metro natural de la lengua espaola. Estilo popular: o Serranillas, poemas sencillos que narran el encuentro de un caballero con una pastora y su dialogo amoros en un paisaje idilico
Tema: el encuentro de un caballero con una vaquera. Este caballero va de viaje y encuentra a una mujer que

MOZA TAN FERMOSA

esta cuidando el ganado juntos a otros pastores de la Finojosa. Encontramos en este breve relato tambin un elogio, una alabanza a la beleza y la hermosura de la mujer. Esta beleza se hace irresistible y despierta el deseo del caballero. Pero hay un contraste muy grande: consiste en un prejuicio del caballero entre el ser rustica de la pastora y su belleza. Al final la inteligencia y la sagacidad de la pastora anularn el deseo del caballero por atraerla y cortejarla. Escenario: El Escenario de este poema es la naturaleza en su plemitud. Mediante el topico del LOCUS AMENUS, o sea del lugar precioso se idealiza el fugaz encuentro entre el caballero y la vaquera. Topicos: El caballero dice que si hubiera mirado la belleza de la mujer habra perdido su libertad porque la mujer lo habra prendido con su hermosura. Esto se revela por la palabra libertad que sugiere una comparacin del amor con una carcel y su imposibilidad de huir.

Forma metrica: Es una serranilla, tenemos un estribillo que no se intercala con otras estrofas. Como una

vaquera de la Finojosa se trata de una redondilla de versos hexasilabos, con varatio. Los versos son simples, con estribillo que no se repite en la misma manera. o Redondilla: conjunto de 4 versos de arte menor con esquema rimico a.b.b.a. Los ultimos dos versos componen el estribillo.
Secuencias

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5-12 se aade similitud al relato mediante descripciones detalladas de un lugar especifico 8-10 hay el aburrimiento del yo poetico, es el momento de la zar o de la sorpresa 13-20 se introduce el LOCUS AMENUS, el contesto lirico, el lugar idilico de un encuentro 21-28 hay el prejuicio del caballero: no cree que la vaquera puede ser tan hermosa. Se desarolla el tema del hermosura a traves de una simil: se compara la hermosura de la vaquera y la de las rosas de primavera. No es original, la rosa tradicionalmente simboliza la belleza, es un topico, marco comun. 29-32 Si el caballero no hubiera mirado la belleza de esta mujer no habra perdido su libetad. Hay el topico del amor como carcel 33-44 Pregunta y respuesta sagaz de la pastora Simil Repeticiones de versos con variatio Encabalgamiento, dos versos para un unico concepto Hiperbaton, o sea cambio del orden de las palabras Contraste de idea entre hermosura y su rusticidad Referencias metaliterarias Exageracion con iperbol (amor como carcel) Ironia dela pastora

Recursos:

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