Universidad del Cine - Historia del Cine II Tericos: Emilio Daz Edgardo Pgoli Prcticos: Natalia Fernndez Patricio

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Cuestionario sobre Prisioneros de la tierra (Mario Soffici, 1939)

1. Elina Tranchini considera que Prisioneros de la tierra es un film que prolonga el eje de representacin cinematogrfica criollista que publicita la cuestin social. Est de acuerdo con esa caracterizacin? En este sentido, qu vnculos puede establecer entre este film de 1939 y El ltimo maln, de 1918? Justifique su respuesta. 2. El naturalismo es una corriente literaria que surge en Francia a fines del siglo XIX, y que parte de dos hiptesis complementarias: 1) el destino del hombre est determinado por el medio en que vive; 2) el destino del hombre est determinado por aquello que hereda (en el sentido biolgico) de sus antepasados. En qu elementos de Prisioneros de la tierra puede advertir que estn funcionando estas hiptesis naturalistas? 3. Explique la interpretacin que hace Emilio Bernini en su artculo La transposicin poltica de la secuencia del viaje en barco hacia el yerbatal en funcin del naturalismo del film de Soffici. 4. Analice algn aspecto de Prisioneros de la tierra a partir de la definicin de imagen pulsin que propone Gilles Deleuze en La imagen movimiento. 5. Segn la caracterizacin de Daniel Link del melodrama, qu elementos melodramticos advierte usted en Prisioneros de la tierra? Los personajes Korner y Podeley corresponden al esquematismo maniqueo que Link adjudica a los personajes del melodrama? 6. Analice la muerte de Esteban Podeley en el final de la pelcula. Es una muerte melodramtica? Es una muerte vinculada al conflicto social? Se recupera en ella algn elemento naturalista? Justifique su respuesta.

1. Se podra decir que la afirmacin de Tranchini es cierta,si transpolamos el gaucho al mens. Si bien la pelcula podra fomentar la situacin social de los mens, en cuanto refleja la tirana del patrn y como la fatalidad del clima los determina. Pero a su vez el mensaje de la pelcula puede ser un tanto ambiguo, ya que se entretejen varias tramas y los personajes trascienden los estereotipos. En este sentido ya no asistimos al criollismo expuesto en las pelculas de los aos precedentes de un marcado maniquesmo y aqu si podemos hablar de prolongacin en el sentido de evolucin. En cuanto a la cuestin social se ve perfectamente retratada en la situacin del trabajo, los problemas de sanidad, injusticias por parte del patrn. Este retrato est enmarcado por la situacin amorosa entre Podely y Andrea, el Alcoholismo del Dr.Else, el odio y la ambicin de Korner, as es como el film combina elementos sentimentales con la realidad social. Tranchini marca que (...)el cine de los aos 30 y 40 permite la difusin de mensajes sociales y polticos, personalizados por medio de la imagen y el discurso folletinesco, invertido de afectos y emociones(...) y esto es algo que se ve claro en Prisioneros de la Tierra. Los vnculos que se pueden establecer entre El ltimo maln y Prisioneros de la tierra son varios: * Situacin injusta en relacin indio/cacique/blancos (en El ltimo maln) situacin mens/patrn. (Prisioneros de la Tierra). Explotando la tierra y oprimiendo a los nativos. * El alcohol como causante del mal * La imposibilidad de la unin amorosa, que en El ltimo maln se hace efectiva y no as en Prisioneros de la Tierra. * El amor es la razn fundamental del relevo. En El ltimo maln entre las razones de Salvador por las cuales rebelarse se encontraban: la situacin de la tribu, odio al hermano y el amor por Rosa que finalmente es la razn de ms peso. En Prisioneros de la Tierra la situacin es muy similar, Esteban se rebela contra Korner pero entre sus razones la de mayor importancia es que a causa de la su injusticia el no puede estar con Andrea. *Los mocovies (El ltimo maln) y los mens (Prisioneros de la Tierra) comparados con animales.

En el primer caso asociado al salvajismo y el segundo con la perteneca a la tierra como enuncia Korner : Es un mens. Est gente es como plantas o insectos pertenecen a la tierra * La idea de huir hacia otra tierra, en El ltimo maln al Gran Chaco , y el Prisioneros de la Tierra al Sur, donde la tierra y la ley del hombre son ms humanos, donde el hombre no es esclavo 2. Hiptesis Naturalistas: 1) el destino del hombre est determinado por el medio en que vive; 2) el destino del hombre est determinado por aquello que hereda (en el sentido biolgico) de sus antepasados. En Prisioneros de la Tierra la primera hiptesis se ve en la imposibilidad de liberarse de la tierra, el mens es quien debe trabajar la tierra es de por si indomable.Trabajar es su destino y al rebelarse no encontrar ms que la muerte. Es clara la idea de que el mens pertenece a la tierra y es parte de ella, lo dice Korner en un momento de la pelcula: Podeley es un mens, est gente son como las plantas o los insectos pertenecen a la tierra, aguantan la lluvia, el calor.. este sentido tambin puede ser visto dede la segunda hiptesis, hereditariamente el mens est condicionado a ser lo que es y fue histricamente en relacin a su pertenencia social heredada. Y a su vez se puede ver el impacto del clima en la salud en la salud del mens. Algo de la segunda hiptesis se puede ver en el hincapi que hace Andrea afirmando que ella es nieta de un mens como si tal hecho la aproximara ms, o la hara comprender ms (en la pelcula se enuncia que comprender es amar) a Podeley.

3. Bernini propone un modo de organizacin en la pelcula que pone en manifiesto el carcter naturalista de ste. Interpreta que en el barco que transporta a los personajes al yerbal se puede observar un orden vertical, dispuesto en los tres niveles que tiene el barco. En el primer nivel se encuentran: Korner, Dr. Else y Andrea;en la cubierta: Podeley, Olivera y los dems menses y en el nivel inferior (el de las maquinas) los enfermos de peste. En este nivel de las maquinas es en el que Bernini se detiene e interpreta que esos planos oscuros de las maquinas y el movimiento mecnico de las aspas, planos que plagan la secuencia del viaje son germen de lo que vendr(la muerte). Bernini plantea que todos los que viajan en el tren estn sujetos al movimiento ciego de las maquinas y es aqu donde traza un paralelismo con la literatura de Emile Zola, en la cual el hombre est totalmente determinado por la fuerza de la naturaleza y la maquina en su automatismo no hace ms que reproducir sta fuerza. Al plantear que ese espacio los aloja a todos todos estn atados a un destino fastuoso.

El naturalimo es acusado de fatalista, en los relatos naturalistas los personajes no tienen posibilidad de mejora, estn desde su creacin determinados a los infortunios del medio y de su herencia. 4. Deleuze plantea que lo esencial del naturalismo est en la imagen-pulsin, una imagen que se sita entre la afeccin y la accin, a la que Deleuze describe como una accin embrionada. La accin embrionada de un mundo originario que es lo que est por debajo del medio geogrfico histrico determinado , por ejemplo ; en este caso ese mundo es el barco en tanto a lo que subyace en la superficie y esto es algo que est en relacin con el verticalismo del que habla Bernini, en tanto la organizacin en el barco. En lo ms profundo de aquello que los transporta se transporta tambin la peste y la muerte. Hay algo corrodo y degradado. Se podra decir que en este caso TODAS LAS PULSIONES CONFLUYEN EN LA MUERTE Se puede decir que en Prisioneros de la Tierra gran parte de los personajes se mueven de manera impulsiva, un ejemplo concreto que a mi modo de ver puede ser la escena en la cual el Dr. Else golpea a su hija con su bastn tras confundirla con una araa ( o algn insecto que le despierte acecho) en este caso la podra ser una pulsin-defensa. Otro ejemplo podra tratarse de la escena en la cual Korner confiensa su amor a Andrea en la forma en la que se abalanza impulsivamente haca ella, en este caso una pulsinsexual. Y de manera contina, pulsin de Andrea al ir a buscar a Esteban.

5. En Prisioneros de la Tierra se pueden ver elementos del melodrama, en un primer plano podemos hallar la ligazn amor/muerte, Podeley al saber que su enamorada ha muerto y que su unin es imposible ya no ve futuro y decide morir. Otro aspecto es la presencia de un tringulo amoroso Podeley-Andrea-Korner, aunque en el par Korner-Andrea el amor no es correspondido. El ncleo familiar tambin est presente en este caso Andrea y su padre siempre presente para Andrea y su vez la imagen de la madre que aunque est muerta Andrea la nombra repetidas veces por hecho de haber sido hija de un mens. La castracin; la vida de Podeley pierde sentido al perder a Andrea. En cuanto al maniqueo creo que es slo visible en ciertos personajes, porque hay otros que transgreden los estereotipos como es el caso de Esteban o del Dr.Else, en el caso de Andrea podemos decir que es buena y a su vez cumple el papel de vctima. A mi modo de ver Podeley y Korner no son personajes maniqueistas.

Esteban es un personaje no acta de manera lineal, para dar varios ejemplos al principio de la pelcula lo vemos besando a una prostituta, lo cual ya podra ubicarlo en cierto plano de valorizacin, en otra escena lo vemos interesandose por un libro se podra decir que tiene cierta aspiracin que tal vez no es comn para su ambiente, es a su vez quien se revela por la injusticia y ataca brutalmente a su patrn, tambin es el personaje que declara amor eterno y sin su enamorada se entrega a la muerte. En el caso de Korner tal vez sea ms fcil adjudicarle el papel del patrn malo tirano, pero a su vez posee rasgos que sobrepasan un estereotipo que son por ejemplo su amor a la msica, sus atenciones con Andrea, su sufrir a causa de la soledad, como tambin en un plano vemos cierta simpata por las mascotas. A su vez es remarcable que en la escena ms brutal de la pelcula las riendas de la violencia las lleva un personaje que consideramos bueno. 6. La muerte de Podeley se podra decir que es una muerte melodramtica, al saber que nunca podr estar con Andrea quiere acompaar su fretro sabiendo que eso lo lleva a la muerte efectiva. A su vez el acto de aferrarse a la tierra marcado con un plano detalle marca lo que ya el titulo de la pelcula enmarca a modo de metfora; la imposibilidad del mens de liberarse de la tierra y aqu se puede ver la determinacin naturalista a la que est sujeto el mens, como quien lucha contra la naturaleza indomable (quien trabaja la tierra) y quien est determinado socialmente e histricamente al pertenecer a esa tierra ser prisionero de ella. En la muerte de Podeley puede haber una doble articulacin, porque es una muerte casi heroca por un lado, es quien al perder su enamorada renuncia a la vida y por el otro es quien muere en manos de los capangas, una muerte que le esperaba por haberse rebelado y matado a su patrn.