Imagina el desierto Gerardo Fer reira

Otros Ttulos Der Archipelagvs, Revista de Poesa N1 Der Archipelagvs, Revista de Poesa N2 Adamita, Jaime Quezada Opera para un ritual, Leonidas Rubio Ex, Cristin Gmez Cerrojo, Juan Gabriel Araya Imbunche, Leonidas Rubio

Poemas Gerardo Ferreira Portada Marisa Ramirez Prlogo Luis Bravo R. D. A. Imagina el desierto L. 31 N 1625.(Ley N 9739) imaginaeldesierto@hotmail.com www.imaginaeldesierto.blogspot.com Diseo Alfonso Snchez-Martnez editorialsimbiosis@gmail.com

Prlogo

En la arena potica
1.
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Los cuatro cardinales que estructuran este primer opus de Gerardo Ferreira (Montevideo,1981) exponen una alternancia del punto de partida de la voz y de la mirada. En las secciones impares la voz se presenta: ante s (en la otredad de la escritura), ante el lector (la otredad del otro), y ante la poesa, la otredad de una tradicin. Su carta de presentacin tiene algo de serpiente, astuta piel reciente surgida en un corpus ancestral: soy nuevo / (...) una piel que muda entre los siglos. En las secciones pares el ojo registra lo que est afuera, dando cuenta de eso que llamamos Naturaleza; mientras, la voz descubre que ver es mirar y mirar es ver pero a travs del propio lente: el sujeto imaginante. De ah el ttulo del libro, y esos conejos del color que cada uno lleva dentro. El color reaparece, ya conceptual, en la imposible eleccin cromtica del maestro Rafael, para dar cuenta cabal de las palabras mudas de Platn en Escuela de Atenas, ltimo grano de arena del viaje. En Ir, tras advertencia de S.Plath (no es buen abrigo un atado de sombras) se encuentra la diferenciacin entre lenguaje potico y mera confesionalidad, actitud clave para comprender la maduracin del joven poeta que es Ferreira, lo que no indica precocidad sino arduo aprendizaje que me consta, y elecciones: quiero probar la potabilidad no el agua quiero potar hacer buches y grgaras beber es una suma de conanzas (III)

Otros textos (Algarrobo; Dialecto) producen una introspectiva en segunda persona que conrma una polifocalidad no slo auspiciosa sino ya merecedora del Primer Premio del concurso Poesa Joven Pablo Neruda (2008), convocado por la Intendencia Municipal de San Jos (Uruguay) y por la Fundacin Pablo Neruda (Chile), gracias al cual Ferreira viajara a Santiago, estableciendo la conexin transpotica de la cual surge la trasandina edicin de este libro. En la seccin imagina el desierto el verso es pequea verdad en qu sentarme, segn dice al odo A. Pizarnik. Se planta all, como un liquen en la vasta arena, una sntesis de contemplacin sutil y no humor: en la copa de los rboles el viento teje frases que no escuchamos suea con decirlas en enero (si le nacen). Y el ojo, a la caza de imgenes de hondura, verbaliza la bsqueda: encontrar esa pupila un tallo de oro en la profundidad: el acertijo de la caza. La seccin harn (que no es) expande la lnea reexiva, lleva el humor a otros pliegues y rutas de lectura: algo me dice que los astros bajarn esta misma noche comern uvas al pie de la parra, leern bajo toda ella.

En el entrelazado de lo potico y lo vital se dicen cosas entre las palabras, y se plantan palabras entre las cosas. Tal ndole evade el gesto dramtico de corte retrico o inocente, y pone en ventaja a Ferreira. Su poesa es heredera de una ldica verbal hecha de imgenes que giran con gracia transitiva en el sitio mismo del poema. Otra clave para entrar en consonancia con su potica es ver cmo las formas visuales adquieren estatuto conceptual, y viceversa: tallada a mano la sed tiene forma de cuenco. Como remate se incursiona en la naturaleza compleja de la ekfrasis; glosando a Leonardo Da Vinci, acaso el poeta intuye que no slo la pintura sino tambin la poesa es cosa mentale, al decir y al mirar as: Platn estaba parado ah no Platn, el concepto de Platn estaba ah. En Escuela de Atenas la pintura de Rafael de 1509 y el poema de 2009 superponen ttulos, tiempos y cdigos, sealando una ruta de (re)lecturas / (re)escrituras de lo dicho y hecho en las universales arenas del arte, pero a distancia de facilistas ready-made verbales, tan en boga sin ton ni son.

2. Imagina el desierto es un ttulo atractivo y una potica en s. En ese sintagma hay: una accin squica imaginar es clave potica desde el romanticismo ingls, que (se) realiza (en) el topos abierto y potencial del desierto, espaciosa soli(ci)tud que enfrenta al individuo a crear(se). Ms simple: por analoga el desierto es la pgina en blanco estrellada malla mallarmeanaen la cual la imaginacin nmade halla / holla sus personales visiones. Los epgrafes de poetas orientales (as se nos dice a los nacidos del otro lado del ro Uruguay y/o del estuario del Plata) ilustran tal orientacin: lo que Horacio Quiroga propone, Juan Cunha lo realiza. Hacer del desierto un paraso es creacin que se aviene hasta con el mtico edn; hacer del cielo un espejismo de camellos que avanzan al lento ritmo de las nubes, es especular perceptiva puesta en arte por J. Cunha. Reunir ambas operativas es el blanco al cual la potica del desierto imaginante dirige sus echas desde el premeditado ttulo. Una cosa ms. Si sealo el carcter oriental es porque la rala memoria y el insuciente calibre crtico de estos tiempos as lo demandan: nuestro pequeo pas (puo o corazn geofsico) es una penillanura de suelo levemente ondulado, cuyas variaciones topogrcas son mnimas en comparacin a la exuberancia suramericana. Sin embargo, en cuanto a tra(d)icin potica ese breve suelo ha dado una prolca, exultante fauna de poetas raros (Daro dixit). Con tanta frecuencia que, a esta altura, podra decirse que lo raro es su grifa. De ese men o tbula esmeraldina que la poesa oriental ha fraguado, algunos, este joven incluido, nalmente abrevan sin (dis)culpas por la rareza.

Curiosamente, las vueltas del azar objetivo han querido que el primer libro de G. Ferreira (el mismo/otro que aos ha, en un saln de clases de Secundaria, me perpetrara un libro con de todo, escrito a sus 18 aos) vea la luz fuera de fronteras, y justito en el pas donde habita el desierto de Atacama, el ms seco del mundo, con pozos de agua salada que no quitaran la sed ni el delirio del extraviado... Segn mi manera de ver ese topos chileno y la potica de G. Ferreira calzan de maravillas, mxime si se visualiza la notoria ascendencia huidobriana de una esttica que funda territorios (desierto / paraso) en lugar de imitarlos: los astros bajarn (...) bajarn y cada huella ser un mundo que se abre ante ellos un mundo hecho de nada tierra que nadie ha conquistado Puntualizo: no se trata aqu de un imaginar delirante en formas desbocadas sino de una irracionalidad fraguada, que no slo por accidente desafa la intelectiva habitual del lector. Dejo por aqu, entonces, este puado de piedras miliares para que al recorrer el topos textual alguien ms pueda apreciar cmo van all juntas inteligencia e imaginacin, por arte de una palabra en la que nuevo. los espejos se congelan, (y) las imgenes son jvenes de

Luis Bravo Casa soles(El bosque, Canelones, Uruguay), Julio de 2009.

Imagina el desierto

qu puede ofrecer el desierto a un hombre, si ste no se empea en sacar de l un paraso? Horacio Quiroga

Las nubes de pronto ngen lentos camellos en un desierto todo l espejismos. Juan Cunha

ir

No es buen abrigo un atado de sombras Silvia Plath

Soy nuevo. Una cscara ida, una piel que muda entre los siglos como algo tibio que emerge de la nada como la tibia nada que abunda en el silencio de un llanto nacer es tambin un acantilado no me abotono el primero de la camisa no me guardo en un cajn como algo que no usar en invierno no soy un llaverito un arbusto que ha crecido dbil en las afueras de Pekn soy la onomatopeya del trueno o me asemejo el recuerdo fuerte que se oy en algn momento o ni siquiera eso el sonido que hace el recuerdo al gatear bajo la mesa el espesor de sus nas piernas.

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II

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Estar despiertos a esta hora es poco importante a esta hora algunos escriben y otros leen nadie mueve un msculo a esta hora nadie es testigo de nada los espejos se congelan las imgenes son jvenes de nuevo a esta hora todos son lo que desearon doctores, pasajeros de tranva, albailes, argonautas todos son lo que son duran lo que tienen que durar no hay secretos a esta hora no hay soberbios monumentos a esta hora predomina la cresta de cualquier animal a esta hora predomina la cresta de cualquier animal que no [sea un gallo a esta hora predomina la cresta de los humanos rojas, amplias, disimuladas por el pelo todo tipo de crestas para ostentar en das festivos tan larga es la vida y tan poco duramos.

III

Si digo potabilidad todo conduce al agua, a pensarla a pensar en el sano proceso que la convierte en este da limpio 19 quiero probar la potabilidad no el agua quiero potar, hacer buches y grgaras beber es una suma de conanzas debo creer en un vaso con agua -tallada a mano la sed tiene forma de cuencocomienzo a potar y nada pasa sigo aqu, no hubo cicuta, no he cado bajo un charco de veneno entonces creo ya en aguamaniles y palanganas creo ya en bebederos, en los parques y plazas que surgen de ese chorro [oblicuo perpendicular a mi ansiedad, bebo inclino la cabeza y bebo, me estoy puricando pienso, no me contamino entonces creo ya en grifos y en duchas, en su efmera explosin de jbilo en su eyaculacin precoz y solidaria, bebo me sumerjo en fuentes y manantiales, hago la plancha y pienso en los largos acueductos del emperador Claudio y ahora s me convenzo, quiero beber quiero beberme al caer la noche.

IV algarrobo
hasta cundo soportar la embestida hasta cundo el hasto de ver crecer torcidas las cosas de evitar las propiedades de la luz candente y a mansalva como un sol ecuatoriano hasta cundo pronunciarse a favor de esta tierra levantarse cada noche y cada da (y cada noche) en el mismo montculo, algarrobo las hojas que te nacen son arrugas no sents los pies, no los tens se fueron corriendo un da detrs de aquella muchacha una pena dentro de ti an habita aquel fulgor aquella cinta celeste: la vincha que te sostena el pelo de pequeo las mismas vaguesas, el animal preferido dentro de ti an corren carreras otros nios juegan a la mancha: moverse era eso, chocar contra el cemento quebrarse, llorar, y gasa de por medio volver a moverse correr por el campo sin tener que huir corroborar el sentido de la corriente con tu rostro as, correr hasta cansarse, o no cansarse o no correr da igual ahora hasta cundo recordar mejores vidas.

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V dialecto
a Pul

en determinado punto los edicios dejan de subir las ventanas dejan de mirar embobecidas el espacio el vaco que en determinado punto asoma en nosotros o en la arista que se convierte en brazo o en el brazo que determina los dems puntos a seguir, la variable el codo, la mano, la manzana ahorcada dentro del puo, etc crelo es mucho ms complicado que esto arriba golpea el da contra el pavimento contra el lugar exacto en donde t traduces laboriosa el lenguaje de las nubes que en determinado punto algo te dicen algo que no puedo escuchar desde ac y no entiendo algo como que hacia algn lugar imposible se elevan los sueos en accesibles distancias, o parecido algo que solo t decodicas y no miento el cielo es una cosa negra para algunos.

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VI
Y yo persegua ya otros sueos al despertar
Gaspard de la Nuit
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Si tratase de invertir el orden de las cosas si caminase en sentido opuesto al universo dara vueltas y vueltas hasta encontrarme de nuevo en este orden y los hombres dirn por n que es cierto avalarn el crculo y las mujeres no buscarn la explicacin y ser suciente y ser recuerdo apenas este gesto vivir en m.

imagina el desierto

alguna palabra que me ampare del viento, alguna verdad pequea en que sentarme Alejandra Pizarnik

levedad

vulvese blanda la tierra desgranada en parcelas de otoo emparejan el pasto levemente pequeos pjaros pisan.

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nmade

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entrar en la desnudez del mar desnudo es ir y venir por los tentculos del agua encontrar esa pupila un tallo de oro en la profundidad: el acertijo de la caza.

hurfana

La tormenta descansa en el cuello de los viejos come pan del que escapan nubes / migas.

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agua quieta

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contornease encinta la supercie del estanque gorrin fugaz pasea entre musgos y posa pico alegre entre las hojas que vuelan.

permanencia

bajo la lluvia encend un fsforo y ni una gota interrumpa su pelaje de antorcha

coneso que por muchos das busqu sobre esta misma hoja la manera ms mojada de decirlo.

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uir

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el viento es un ser voltil que al rozar el cuerpo -lo oblicuo del prismase pronuncia: escucha el gemido es un grito hueco en constante desaparicin de s el viento.

encandilada

Antdoto, pesca de la noche se adhieren los labios como anzuelos a la carne losa una claraboya en la mirada del pez en su bolsillo la red o la prole medicina de las horas.

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() algo que slo en tus entraas bate como el relmpago

Miguel Hernndez
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conejos

pierdo la vista bajo tres columnas de luz y salvo tres columnas de luz nada cruzan por aqu tres conejos chocan entre s, no son blancos son del color que cada uno lleva dentro.

transparente

dedos llenos de lquido humedecen el vidrio ventanas que se miran a travs de otras ventanas como sonriendo abren y cierran los das.

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frases

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en la copa de los rboles el viento teje frases que no escuchamos suea con decirlas en enero (si le nacen)

pinta

Miles los que ves montones vuelan afuera salpicado en la pared del mundo el cielo.

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harn (que no es)

por todo lo que allana la acritud de las horas, por todo lo que alivia la angustia de los das. Oliverio Girondo

Espacios

Las cosas nos rodean a tal punto que parecen invadirnos: una mesa el suelo un poema son cosas tangibles, cosas con raz de aire (o espacios que uno tendra para esparcirse en verano) las cosas procuran estar en el momento justo son el objeto hecho palabra y cada cosa rejuvenece al ser nombrada: el suelo una mesa tienen diez aos menos cada vez en la mente un poema, nico espejo y all el deseo de la cosa se posterga casi para siempre y se vuelve a perder espacio y uno re al tener que compartirlo con las cosas: crculo de sangre cunto demora una montaa en nacer cunto un ro una ensenada son cosas tangibles, cosas que se gestan en el centro del mundo y de repente uno las ve, rebosantes, sacrosantas, pero quin invent a la montaa quin es la montaa.

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Constelacin
de dnde ese salto oscuro que negaba, blanco y dormido, el lomo del sentido?
Roberto Appratto
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va el animal sabe que todo acaba el pasto el agua las ganas de aparearse con todas y cada una de las estaciones alejndose del resto en una loma se detiene como en un aparte habla con la noche busca su idntico constelado all en donde hay parpadeos el animal y la noche van la noche y la gura del animal que se proyecta en el cielo dibujo, anatoma, posibilidad de cuerpo punta de estrella en donde comienza una cabeza el Antares de su eternidad luego torso y luego el sexo en brillante cinturn plvico piernas guerreras de Aldebarn en posicin de calma sandalias verdes como un pastizal la noche el animal y la gura de un hombre que se proyecta en [el cielo el hombre el animal y la noche van ac triloga sin relieves, triloga sin un juego de contrarios el hombre el animal y la noche ac el hombre el animal y la noche all.

juego en lo alto

de un rbol a otro vuelan las hojas cruzan la frontera en exilio una hoja el ramaje impide ver si su mano lisa como el lomo de un delfn ha resistido la embestida del aire (un vendaval azot el nicho hace poco) cerca del lugar una choza de viejos insectos levanta cueros en procura de otro templo, sobre el suelo a pie ligero un saltamontes domina el llano y al ras muda de color la tarde dos hermanas hojas lo ven todo, caducas peinan el asombro: morir es una na operacin dice la menor. Columpian.
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convivencia

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esa palmera no debera estar aqu tiene frondosa la copa y amarillo el copete al medioda le caminan por la frente diez puntitos hormigas -creono alcanzo a ver por el acn no debera estar aqu despert una maana y la vi como un peaje inevitable vacacin, aquelarre, maniqu sudan mis manos cuando la toco y sin rubor reduce el vientre por las cosquillas y tose cuando le da ganas y si cae un coco lo recoge para luego dedicarse a la serenidad de siempre.

Descenso

Los astros bajan de vez en cuando bajan luego de que sea la hora en la que los astros bajan a buscarle nombre a las ores que uno jams riega a escribir toc-toc en cada puerta a rerse a decir joven, en qu puedo ayudarle hay grandes chances de que hoy sea un buen da algo me dice que los astros bajarn esta misma noche comern uvas al pie de la parra, leern bajo toda ella s, hay grandes chances hay grandes chances de que hoy me toque verlos en faena panza arriba entre la via limpindose la ausencia con un pao pisndose los camisones largos largos como la va lctea, o peor camisones largos como la espera en la va lctea algo me dice que bajarn algo me dice que debern ser verdes las uvas que se lleven a la boca oculta (conocen el sabor del labio embebido en esa fruta) algo me dice que las sillas debern ser de roble: reposa mejor en la madera de aos el cuerpo beodo los astros bajarn bajarn sin saber donde pisar bajarn y cada huella ser un mundo que se abre ante ellos un mundo hecho de nada tierra que nadie ha conquistado s, puede que hoy sea un buen da.
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La correcta hondura

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Muchas sogas atan a un hombre y nadie lo libra de ese pleito, muchos hombres son su propia soga ofrecen pies y manos a la suerte porfan abrazos estos hombres cuestionan la trenza y es el nudo al n de cuentas quien elige ser el molde la correcta hondura de sus cuellos magros hay sogas sin cabos sueltos, sogas buenas (estas sogas van felices a sujetar las cosas: mantienen erguidos los adornos amarran los navos a la costa, son buenas sogas) hay sogas que obedecen preceptos sogas que danzan beatas solo responden a un ritmo, dctiles, domesticadas atan a un hombre y lo cran para s, lo acuan lo mandan a la calle a pedir limosna a ganarse el da de cada pan.

Mirror sand

Esta hora es de agua verde de mojarritas que se arriman curiosas a la costa como un tobogn el aire se ltra en el rostro de alguaciles que luchan contra el tiempo y es cierto llueve tan igual como otros das.
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solo el alma sabe

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subir la escalera como yendo a ningn sitio amortiguado en el cemento que levita debajo de ti y de m subirla, como si fuese un deseo mirar atrs y ver las manos suaves del pasado, mirar atrs como solo el alma sabe como si de ello dependiese vivir lograr cosas, prometer felicidad y debatirse entre escalones de sueos entre cajones de piedra pararme descalzo en su blanco centro respirar y seguir caminando en la ceniza oscura

como si fuese montaa

como si yendo a ese grave sitio me puricase cansado de la luz que rebota en el corazn de un prisma: amar y dejarse como si vagase el tiempo encima de cada peldao como si de ello dependiese esta enfermedad de plantas llenarse los pies con el suelo y contra la muerte subir siempre subir.

ltimo grano de arena

Escuela de Atenas (1509 - 1510) (

Platn estaba parado ah no Platn, el concepto de Platn estaba ah tena el dedo levantado como lo imagin Rafael barba lanuda y ojos duros rodeados de gente que no conoci (se anim Rafael a pintar convencimiento en los ojos de Platn) tena el dedo levantado, la idea del dedo el eterno capricho de que todo esto es apariencia la versin de este lpiz, la reproduccin falsa del rapsoda la reminiscencia que me dice que en alguna edad del alma yo ya escrib esto Platn recogi hacia atrs la toga discuti con no se quin antes de acomodarse frente al lienzo tosi -Timeo en manoy en ese momento uno espera comprender por n todo la respuesta, la maravilla, un par de segundos de agradecida luz algo digno de atesorar emanando desde la boca misma del sabio y habl por n y Rafael su sauna sud busc en su paleta la combinacin perfecta pintar el color de una voz pero jams pudo encontrar tal cosa.*

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* Aos despus, para explicar la ausencia de voz del afamado griego, a Rafael le pareci justo decir que de repente a Platn -aquel da- le haban comido la lengua los colores.

ndice Prlogo ir
I II III IV V VI 3

17 18 19 20 21 22

imagina el desierto
levedad nmade hurfana agua quieta permanencia uir encandilada conejos transparente frases pinta

25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35

harn (que no es)

Espacios Constelacin juego en lo alto convivencia Descenso La correcta hondura Mirror sand solo el alma sabe

39 40 41 42 43 44 45 46

ltimo grano de arena

Escuela de atenas

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Gerardo Ferreira (Uruguay -1981) estudia Letras en la FHCE de Montevideo. Ha publicado algunos poemas y cuentos en diarios locales y revistas. Obtuvo con algarrobo (2008) el primer premio en poesa del concurso organizado por la Municipalidad San Jos (Uruguay) y la Fundacin Pablo Neruda (Chile), viaja a Chile en virtud de este premio y da razn y existencia al presente libro. Recientemente ha obtenido el primer premio en poesa del V concurso para jvenes organizado por la filial JAI DE BNAI BRITH Uruguay, as como tambin una mencin honorca por Harn (que no es), en el mismo concurso. Esta es su primera publicacin individual.

Imagina el desierto es editado e impreso por editorial simbiosis en octubre de 2 0 0 9 se us tipografa Goudy old style. La edicion consta de 150 ejemlares en papel b o n d a h u e s a d o de 90 grs./metro cuadrado portada en papel g a l g o v e r j u r a d o marl 220 grs./metro cuadrado cosidos, encuadernados y numerados a mano d e 1 a 1 5 0 f i r m a d o s p o r e l a u t o r.

____________________________ n y f i r m a