Universidad de Valparaso Carrera de Cine

The Man Who Wasnt There

Anlisis a partir del montaje

Sebastin Silva Teora del Montaje

El imperio de los Gneros

A lo largo de decenias de miles de aos de relatos narrados al calor de una hoguera, cuatro milenios de palabra escrita, veinticinco mil aos de teatro, un siglo de cine, ocho decenios de retransmiciones, inumerables generaciones de narradores han hilado historias hasta crear una sorprendente diversidad de patrones. En un intento de dar sentido a esa produccin se han diseado diversos sistemas para clasificar las historias segn una serie de elementos compartidos, lo que ha llevado a catalogarlas por gnero. No obstante, pese a la innumerable cantidad de gneros que las diversas disciplinas artsticas han entregado, hoy en da se tiende a encasillarlos meramente en funcin de aquellos que el Cine ha entregado, y ms acotado an, en funcin al Cine de Hollywood.

El mundo diegtico que a partir de lo verosimil han creado las productoras Hollywoodenses se ha establecido en la realidad cotidiana, rompiendo el ciclo que Platn planteaba en su Pathos: "El arte es solo una representacin de la representacin de la realidad", queriendo explicar como los seres humanos absorvemos los fenmenos de la naturaleza y les entregamos una interpretacin, la cual sera la base para crear una obra de arte. Este modo de pensar lo artstico se mantuvo por los siglos venideros, manteniendo al arte como un "imitador de realidades", pero nunca planteandolo como un "gestor de realidades". Quizs hoy en da existe la libertad suficiente para notar el fenomeno.

Pero la realidad entregada por el arte cinematogrfico ha sideo manipulada ms por intenciones polticas que artsticas aludiendo a la poltica imperialista de los Estados Unidos y no al concepto fundamental de poltica siendo Hollywood la instancia creativa que gener, desde la decada de 1920 hasta hoy una serie de "modelos" que vendan una imagen exitosa y atractiva de lo que era "ser americano", expandiendo sus valores e ideas al resto del mundo hasta el punto en que, si no seguas el "metodo de vida americano" exhibido en las pelculas, no eras parte del mundo.

Vortex: The American Dream

Un hombre ingresa apresuradamente a una barbera en algn pueblo de Estados Unidos, uno de esos lugares alejados de la ciudad, cuna del hombre comn en la dcada de 1950. Dentro le espera un corte de cabello, algo comn a la vez para el cotidiano de un hombre negocios que cruza el pas en la busqueda de oportunidades de negocios; pequeos emprendedores que van generando los negocios que sustentan la forma de vida de todo un pas, y con ello, la ideologa que mueve los sueos de casi una mitad del planeta. Comienza as el ritual del barbero, cortando pelo como siempre lo ha hecho, trabajo que lo dignifica, con un buen sueldo, lo que le da un buen hogar, tambin una familia, y al fin de cuentas, la vida que merece cualquier pueblo que halla salvado al mundo de las garras del mal que se gest en Europa, bien lo mostraban las historietas, artculos y pelculas -incluso documentales- de la poca. porque esperar un problema de una situacin as, si el sistema parece funcionar perfectamente para tanto, el pueblo obrero como el pueblo empresarial?. Afuera del local el letreto de "barber shop" muestra su tpico adorno; un tubo mitad rojo, mitad blanco que da vueltas formando un espiral, y si lo vemos mas detenidamente, sigue igual, y con ms detalle en nuestra observacin, sigue igual, de principio a fn, y de vuelta.

Icono de la Barbera donde trabaja Edward Crane

El Hombre que Nunca Estuvo Ah

Edward Crane es una representacin fiel del hombre moderno, no hay duda al respecto, incluso el abogado de Ed en su defensa final le dice al jurado "mirenlo, es el dilema de un barbero, el es el hombre moderno, es el reflejo de ustedes mismos", Los hermanos Coen se han preocupado de tomar los estereotipos que el cine ha hecho del hombre americano y lo traspasan a una visin mas crtica en la pantalla grande, en el caso de este film, ocupa el concepto de hombre moderno, modelo del capitalismo e hijo de un pas que vena triunfante de una guerra no ganada en el campo de batalla, s en la pantalla grande *. Como presentan los Cohen esta idea, manteniendo una lgica formal propia del cine clsico, pero sin caer en su funcin propagandstica? La respuesta es la pregunta en s: Manteniendo una lgica formal del cine clsico sin caer en su funcin propagandstica. En detalles podemos ver como construyen esta imagen ms por medio del uso de un montaje clsico, que el de un trabajo de arte y fotografa. Puede que mi punto de vista hasta este momento sdea algo pretencioso, pero espero poder respaldar esta propuesta tomando los aspectos desde la imagen de la pelcula -fotografa, arte, etc y analizandolos como conos narrativos y expresivos de la idea central del film en base al personaje y su entorno, usando el montaje como unin fundamental.

*Con esto me refiero a que la campaa americana en Europa fue mnima, comparada con la que La Unin Sovitica efecto en el fren te Europeo oriental, donde 8 de cada 10 soldados alemanes eran enviados, agregndole el hecho de que fueron los rusos quienes sitiaron Berln antes que los americanos. Estados Unidos se hizo popular como hroe de victoria por la atractiva propaganda visual que hicieron alrededor del mundo.

1.- Resumen del film

Situada en California en el ao 1949, Ed Crane es un barbero, casado con Doris, una contable con algunos problemas con el alcohol. Ed es inexpresivo y generalmente contesta con no ms que un gesto. Su compaero de trabajo, y tambin cuado, Frank, dueo de la barbera, es un personaje que, al contrario que Ed, habla constantemente. En la barbera, Ed conoce a Creighton Tolliver, un hombre de negocios que est buscando un inversor para desarrollar una nueva tecnologa llamada limpieza en seco. Despus de pensarlo, decide que quiere invertir. De forma annima chantajea al jefe de su esposa, "Big Dave", aprovechando que Ed est seguro de que tiene una relacin de amante con su esposa Doris; de esta forma Ed pretende conseguir los 10.000 dlares que necesita. Cuando Big Dave se entera que Ed es el autor del chantaje, trata de agredirlo, frente a lo cual Ed se defiende asesinando a Dave. Culpan de esta muerte a Doris esposa de Ed quedando en prisin, para lo cual Ed y su cuado contratan al mejor abogado del estado. La trama se enreda an mas cuando Ed conoce a birdy, una chica cuya habilidad de tocar el piano deja maravillado a Ed, lo que motiva su deseo de llevarla a la fama. Entre tanto la esposa de Ed se suicida al enterarse por medio de un investigador privado que Dave era una farsa. Ed buscando algo de sentido en su vida lleva a Birdy a una audicin para ingresar a una escuela de msica fuera del pueblo donde Birdy es rechazada. En el viaje de vuelta ella y Ed tienen un accidente automovilstico. Apenas Dave despierta es informado de que est bajo prisin por la muerte de Creighton Tolliver. De esta forma la trama de la pelcula da giros que vuelven a dejar a los personajes en los mismos estados que haban superado momentos atrs. Una trama de forma espiral que parte con un pequeo acontecimiento y termina dando vueltas en escalas mayores.

2.- Presentacin de personajes y relaciones:

Todo lo que sucede en el film es una grn reflexin del protagonista, quien por medio de su voz en off, entrega la informacin que necesitamos para entender que sucede con Ed cuando los acontecimientos de la digesis afectan su cotideanidad. Genette ocupaba el termino "focalizacin" para saber bajo que punto de vista se narraba una historia, y tambin establecer la relacin entre lo que sabe el personaje y lo que sabe el espectador. Mtodo del cine clsico, muy ocupado por Hitchcock era usar la focalizacin externa, aquella en la que nosotros sabiamos ms que el personaje, distendiendo de esa forma el "elemento sorpresa". Aqu en una especie de accin "contestataria", los Cohen no ocupan este metodo y nos relatan la historia desde la percepcin de Ed sobre el universo que lo rodea, por ende, toda relacin que se establezca tiene que ver con aspectos de su personalidad. Edward Crane es un barbero extremadamente silencioso y reflexivo, analiza todos los acontecimientos que suceden a su alrededor con una actitud bastante conformista de los hechos,: se limita a responder lo justo y necesario, a reaccionar a los vaivenes del destino y de las circunstancias. Le basta con tener una esposa y un trabajo. Nunca ha sido un buscador de oportunidades y se limita a aceptar las oportunidades que le llegan. Su vida social es bastante comn, una buena casa, una linda esposa, un buen barrio, vecinos que son sus mejores amigos, situacin econmica estable, el sueo americano que comparta la grn mayoria de Estados Unidos en aquella dcada. Todos estos aspectos del personaje definen al mismo tiempo la idea de "hombre moderno". En el montaje, la presentacin de Ed es tan clara desde el comienzo del film que gran parte de los aspectos dichos en su descripcin se resuelven en los primeros 5 minutos de pelcula. De esta forma la introduccin del personaje esta directamente ligada a la manera en la que ste se relaciona con el medio: Edward Crane se presenta en la primera escena del film, luego del plano que comentaba al inicio de mi analisis sobre el letrero que mostraba el espiral, icono expresivo de las reflexiones del personajes respecto al mundo donde vive, el mismo que se repitir mas adelante. Inmediatamente sabemos que Ed trabaja en una barbera, lo escuchamos en la voz en off que relata, y claramente la conectamos con el personaje cuando vemos la imagen de Ed y su barbera, antes presentandonos otro personaje, Frank Raffo, el barbero principal de la tienda, y es en esta presentacin donde todo queda claro: Los movimientos de cmara, el ralenti, la voz en off y la serie de canales que suceden en los planos donde Ed reflexiona del mundo donde vive, entregandonos al mismo tiempo informacin de l, son planos considerados "subjetivos", una visualizacin de la divagacin mental de Ed. Al tener en cuenta esto, notaremos que el resto del film se presenta la misma mirada subjetiva para analizarlo todo, por medio de la voz en off de Ed. Cuando estamos fuera de los "planos subjetivos" del protagonista notamos que Ed, en comparacin a los dems personajes, casi no habla, pero s esta atento a todo lo que sucede a su alrededor. Volvamos a la primera escena de la barbera para terminar la introduccin del personaje, y comprender mejor como todo est tan fuertemente ligado que se me hace muy complicado separar la presentacin del personaje con la de su universo en el anlisis.

Comenzbamos el film con un plano del espiral, luego dentro de la barbera una cmara en movimiento se fragmenta en distintos planos que muestran diferentes acciones que suceden en la tienda, siempre manteniendo un movimiento ininterrumpido y lento, envolvente, manteniendo el ritmo temtico del espiral que en el inicio habamos visto, luego la voz de Ed habla de su cuado y vemos un dolly in hacia la boca del cuado, ya que Ed piensa que "l habla demasiado". Toda sta seguidilla de dolly in se interrumpe con un Dolly out, el que parte del primer plano de Ed en todo el film, por esto se interpreta que lo que veamos era la visin interna de Ed salimos de su cabeza en un dolly out la misma visin y dinmica que se repetir por el resto del film.

La relacin que el montaje realiza entre lo que Ed dice y la imagen muestra, es directa. Tambin la pelcula nos lo deja claro desde un principio: cuando Ed contina su relato luego de presentar a Frank, habla de su vida como peluquero siempre reafirmando la idea de que l se resigna a ser slo un empleado, contndonos incluso los tipos de corte que l realiza, nos comenta un corte y la imagen muestra el corte, nada ms, luego otro tipo de corte, y la imagen nos muestra aquel "otro tipo de corte".

Estos tres tipos de ritmos se relacionan por medio del montaje : El ritmo temtico del espiral como cono expresivo recurrente. El ritmo interno del movimiento de cmara que alude a lo subjetivo de Ed, tambin mantiene un ritmo -en movimientos de cmara y disposicin de elementos al cono del espiral. El ritmo externo que est supeditado a lo que Ed dice una imagen descriptiva que respalda y reafirma la voz en off, como en los cortes de pelo del principio o la descripcin que har de los regalos que recibe su esposa tambin ligada al cono del espiral y la visin subjetiva de Crane, mostrando por medio de este ritmo monotono, el espiral en la vida de Crane , sucesin circular interminable que jams termina. Con esto entendemos a Edward Crane en su base, como personaje y como narrador, as en las dos primeras escenas nos damos cuenta de cmo es Ed y cual es su rutina de vida. En la tercera escena comienzan los conflictos y damos inicio a su primera motivacin.

Un hombre ingresa apresuradamente a la barbera de Ed. Podemos notar en esta escena otra clase de focalizacin al ver por primera vez la tienda desde un punto de vista externo al personaje, por lo tanto, Ed casi no habla. El hombre que ingres es un tipo de negocios llamado Creighton Tolliver y le ofrece a Ed una oportunidad en un negocio propio de lavado en seco (Dry-Clean). La primera oportunidad que tiene el personaje que juega en contra del universo establecido: independizarse vs lo monotono de su existencia. No por nada el Sr. Tolliver era calvo, pero ese punto ser resuelto ms adelante.

"Limpieza en seco, estaba loco por pensar en eso?, Era l un mercanchifle o era una oportunidad, la cosa genuina? Mi primer instinto fue decir que no, que toda la idea era una locura. Pero tal vez se era el instinto que me tena encerrado en la peluqueria con la nariz contra la salida, temeroso de tratar de girar la perilla"

La voz en off nuevamente nos confirma la personalidad conformista de Ed, pero por primera vez pone toda su naturaleza en duda. Aceptar el negocio se transforma en su primera motivacin. Ed quiere salir del espiral, del pueblo, de su trabajo, de su monotona vida. Interesante encuentro el uso de la focalizacin en lo que sucede a este punto, ya que la voz en off deja de estar anexa a las imgenes, el montaje retoma el modelo clsico y por ende, la visin subjetiva de Ed desaparece de la narracin. La falta de estos elementos le otroga mas agilidad al relato, quizs porque Crane est en un estado diferente, ya no da vueltas en los mismos temas que involucraban a su universo, ahora pretende salir de l, por ende, salimos tambin como espectadores de su mente. Ed trata de salir tambin de su propia mente expresando por primera vez en la pelcula sus reflexiones en forma de dialogo, el que lo establece con Frank en la peluqueria mientras le corta el pelo a un chico. Frank no lo entiende, Ed se calla.

Porque sucede esta falla en la comunicacin? Que le cuenta Ed a Frank?.

Ed esta en un proceso de escape, a diferencia de Frank y otros personajes, quienes son tambin parte del vortex (espiral), de hecho, hay personas que se presentan como parte y victimas del mismo espiral (vortex), estas personas son parte de un estilo de vida moderno que a su voluntad los somete, pero no se pueden entender con Crane, porque el quizs este un poco mas all. La ultima pregunta la responder despus.

Siguiendo el film, Edward le escribe una nota de chantaje a su vecino "El Grodo Dave" quien tena una relacin con su esposa, cosa que Ed saba de un comienzo, pero tampoco le afectaba mucho. Ahora conocemos los limites morales del personaje, quien por salir del espiral es capaz de chantajear a una persona, a quien luego de haber chantajeado la asesina, como acto ms instintivo (ya que fue en defensa propia) que que premeditado. An as las voces en off se dedican ms a analizar situaciones en base al espiral que a sus mismas acciones.

Por medio del sonido introducimos el segundo personaje, una chica que toca piano Rachel Abundas especficamente la Sonata Claro de Luna de Beethoven. Esta chica se convertir en la segunda motivacin de Ed, cuando mas adelante trate de llevarla a triunfar a la ciudad, sacndola tambin del espiral al romper con su rutina en el pueblo. Escuchamos la sonata anteriormente en el film cuando presentamos a Ed. Tambin suena siempre que Ed reflexiona, acompaando su voz en off. Este montaje sobretonal es quien enfrasca todos los ritmos que aluden a la conciencia de Ed, aquella que visualmente sucede en los momentos de voz en off.

La relacin del personaje con la msica es tan importante como smbolo sonoro que se repite durante todo el film. Ed cada vez se va obsesionando ms con la chica, con su msica, cada vez que piensa la escucha (y nosotros como espectador tambin). Sabemos que siempre que esta el tema sonando es porque Ed esta reflexionando. Tambin la msica se atribuye al lugar donde Ed se siente "libre", cuando puede analizar el mundo y ver como escapar de l. Despus de la celebracin familiar que tienen en el campo, Ed saca del auto a Dorothy, su esposa, para recostarla en su cama. All podemos entender que Ed esta con ella por un sentimiento noble, basta con un juego de miradas montando dentro de las reglas de "la subjetividad de Ed" (la voz en off + la msica + el movimiento de cmara) para darnos cuenta de aquello, esto basta para justificar su otra motivacin: Sacar a Dorothy de la carcel. Edward, como deca anteriormente, asesina al Gordo Dave cuando este lo ataca al darse cuenta que fue Ed quien escribio la carta de chantaje. Luego culpan a su esposa por el asesinato y la condenan a muerte. Las tres motivaciones de Ed: Salir del espiral, sacar a su esposa de la carcel y llevar a la chica a la ciudad para potenciar sus habilidades en el piano son ms que suficiente para saber que Ed sabe que esta en un lugar del cual debe escapar, conoce su realidad, pero es su personalidad silenciosa la que lo hace verse tan mimetizado en esa sociedad, en la espiral. Este transitar entre "reflexionar y escapar" se puede resumir en 2 ritmos que a niveles macros, convergen dandole coherencia al universo en que se gesta la pelcula. El ritmo del lado reflexivo de Ed que trata de entender y explicar el mundo que lo rodea con el ritmo de los sucesos que crean un progreso narrativo, ajenos a las reflexiones de Ed (secuencias como la pelea con el Gordo Dave, las reuniones con Tolliver, etc). Dentro de este ltimo se ubica la secuencia onrica post-choque automovilstico, donde por primera vez en la pelcula podemos presenciar visualmente las reflexiones de Ed sin tener que recurrir a su narracin en off, lo mismo que la otra escena onrica donde aparece el platillo volador que lo saca de la crcel*.

* Esto tiene que ver ms con una postura autoral que los Cohen han usado a lo largo de sus pelculas; la secuencia onrica, donde los deseos y conflictos del personaje protagnico se proyectan visualmente, a excepcin de "No country for old men" en la que Tommy Lee Jones tiene su secuencia onrica en un relato que el mismo le cuenta a su seora sobre un sueo que tuvo desde pequeo.

Este segundo ritmo, en resumen se caracteriza por:

Ritmo interno al plano muy contrastado entre la figura casi inmovil de Ed con el resto de los personajes. Montaje analtico que construye los lugares a travs de elementos (que muchas veces aluden al smbolo del espiral) ya que no hay voz en off que les genere una atmosfera particular. Mayor uso del ritmo externo con un montaje de forma clsica.

Ya con su esposa en carcel, Dave muerto, el negocio de lavado en seco deja de ser una motivacin, tambin el sacar a su esposa de la carcel, cosa que se hace imposible cuando Ed confiesa que el fue quien asesino a Dave, y nadie le cree. Lo nico que le queda es la chica del piano Rachel Abundas- motivacin que se destruye cuando Ed logra por primera vez en el relato, salir del pueblo, para que la chica sea rechazada por su mecanizada forma de tocar el piano, lo que trae a los personajes derrotados de vuelta al pueblo, sin motivaciones ninguno de ellos, para Ed sucede el ultimo golpe contra sus oportunidades y motivaciones: Ed es condenado a morir.

3.- Presentacin del Universo y relaciones

ED: Frank? .. este pelo Frank: si? ED: Alguna vez te preguntaste sobre eso? Frank: A que te refieres? ED: No s ... que siga saliendo, sigue creciendo y creciendo ... s. Frank: Afortunadamente para nosotros No Ed? ED: No.. quiero decir, sigue creciendo, es parte de nosotros y luego lo cortamos, lo tiramos. Frank: Porfavor Ed, vas a asustar al muchacho.

Que le dice Ed a Frank en la peluqueria mientras le corta el pelo a un chico? Si bien el plano de la cabeza del chico trae nuevamente el espiral como smbolo al film, podemos notar ciertas relaciones entre la gente que es del pueblo y la que no, la que se mantiene bajo el ritmo montono del pueblo y quienes luchan contra ste, o simplemente no provienen de all

Tolliver por ejemplo, era el nico que al principio propona un negocio que poda sacar a Ed del pueblo, y a la vez, el nico que no presentaba un espiral en su cabeza. El plano \ contraplano entre el rostro de Ed y la NO-espiral de Tolliver mientras escuchamos la propuesta del negocio que sacar a Ed de su puesto como barbero nos entrega la informacin clave para entender el concepto del espiral en el Universo del film. El pueblo donde Ed Crane vive es un pueblo pequeo, relativamente pequeo, pero expuesto al progreso constante ya no de un sistema laboral ni de algn tipo de industrializacin, expuesto al progreso de un estilo de vida, donde la prosperidad es el fin de la felicidad en una tierra donde no debera un hombre normal preocuparse por necesidades, slo debe cumplir con su labor.

Tratar el tema una y otra vez puede sonar agotador, pero tratar de definir una y otra vez al sistema de vida que en esa epoca se gestaba, es hablar del hombre moderno, de Ed, de su universo. El pueblo es el espiral espacial de Edward Crane, al cual el mismo se ha atado, y del cual desea salir, pero como todo espiral, ste constantemente lo atrae hacia su ncleo imposibilitandole cada escape que el trata de cometer.

El accidente automovilistico donde Ed era quien conduca da paso a la primera secuencia onrica de la pelcula. El montaje toma un estilo intelectual; el vehculo en cmara lenta entra a cuadro provocando un ritmo interno que es armnico a la sonata de Bethoveen, armnico al sonido ambiente del mundo interno de Ed. El choque es un paso a su mente. Una tapa de rueda cae en la carretera, seguimos con la msica,y de pronto, la tapa es un ovni, el que se va volando dejando en negro la pantalla. El montaje ideolgico de esta secuencia narrar una ida y vuelta en base a smbolos hacia la ms pura definicin del concepto de "Sueo Americano" que usan los Cohen para la pelcula, lo que a la vez es la interpretacin del espiral, el vortex, el pueblo y el conflicto de Ed, son todo lo mismo.

Una secuencia montada en el aspecto clsico: sucesin de planos fijos, la cmara muestra lo que el personaje ve. All est Ed fuera de su casa como un da normal, mira su reloj y se encuentra al revs, hasta que llega un vendedor que le ofrece un negocio, Ed se tienta a aceptarlo, pero llega su esposa y aleja agresivamente al vendedor. La pareja entra a casa con un Ed desanimado nuevamente, se sientan en el silln y fingen ser una pareja ideal.

El ovni entra nuevamente marcando esta vez la vuelta a la realidad. All la figura del ovni en una mezcla entre montaje abstracto e ideolgico, la figura del ovni se funde con el lente de un mdico que observa el rostro de Crane. Los actores miran a la cmara, y por asociacin nos damos cuenta que era un plano subjetivo de Ed. A nuestro protagonista lo acusan del asesinato de Rachel Abundas.

Doris mantena hasta en los sueos anclado a Ed, siendo la gestora en este caso, del espiral. Todos los problemas surgan de Doris, de la falsedad de mantener un sueo americano falso. Si retrocedemos en la narracin desde este punto nos daremos cuenta que son los sueos quienes, para el realizador, originan el conflcto: espiral. Antes fue tratar de construir el sueo con Doris, y luego con Rachel. Doris tuvo que morir para que fuese reemplazado por Rachel, pero mientras estaba viva, mantena a Ed primero, como parte del espiral, siendo barbero del pueblo y manteniendo la farsa de este sueo americano, luego cuando Ed comienza a tratar de salir del espiral, vemos las diferencias claras en niveles de montaje entre Ed y el resto.

Fred Reddeishneider viene de fuera de la ciudad, conoce el sistema del espiral, por lo tanto, sabe manejarse dentro del sistema. Cuando Ed lo conoce en la cafetera antes que Doris muriese, tiene el contacto con la segunda persona que viene de fuera del pueblo. Luego sale del cafe y en su auto mira a la gente del pueblo pasar. "Ahi estan, todos en sus problemas, pareca que yo sabia un secreto mas grande que lo que le haba pasado a Big Dave, algo que ninguno de ellos saba, como si yo hubiese logrado salir a la superficie y ellos todava estuviesen tratando de sobrevivir abajo." Edward se diferencia literalmente del resto, pero ms all de la voz en off utilizada, el montaje refuerza y construye esta "diferencia", primero como deca en el analisis de personaje contrastandolo ritmicamente al interior de los planos con el movimiento de la gente vs lo inmovil de Ed, pero luego ms gente comienza a entrar en esta lucha contra la corriente del espiral.

Todos quienes tratan de salvar a Doris tienen el mismo contraste con el resto del pueblo.

Cuando llega el investigador lo vemos siempre ir en la direccin opuesta al resto de la gente, lo mismo de Ed, que sigue la misma direccin que el detective.

Aqu tambin se encuentra otro ejemplo de lo mismo con Ed, siempre dando la sensacin de una lucha contra el arrastre de la masa, de su universo hacia el ciclo que al inicio del film mantena.

Ahora que estamos en el conflicto de Edward contra el pueblo en una forma mas literal, ya que al ser culpado de asesinato fue llevado a juicio, y all Reishneider se enfrenta al pueblo defendiendo a Crane, donde les hace ver que Ed era un hombre como todos ellos, un hombre corriente culpable de vivir en un mundo que no estaba listo para l, que era el hombre moderno.

Llegando al final, el universo de Crane se combina entre lo onrico y real, lo NO-espiral y el espiral. El ovni, objeto temtico se repite, la gente cada vez es menos, nos quedamos ms tiempo en la voz en off y el montaje toma un a forma intelectual e idolgica manteniendo una atmsfera onrica hasta el momento en que Edward Crane es ejecutado en la silla elctrica.

Conclusin

La modernidad en el cine implica una etapa donde la supremaca del gnero era tal, que generaba todas las realidades y modelos que la historia mundial contempl y sigui por muchas dcadas. Las referencias a aquello son muchsimas en el film, como el uso del blanco y negro, la caracterizacin de los personajes, el uso de sombras y tambin , las transiciones como fundido o ms efectistas (el momento antes del choque ). Los Cohen tratan de hacer un cine basado en un pastiche ms que slo flmico, histrico.

Como bien han usado en sus pelculas, lo onrico en los Cohen se presenta como una oposicin entre montaje clsico y propiedades del montaje intelectual, tomando fragmentos de una supuesta realidad histrica, contrastndola con elementos simblicos, muchas veces de un carcter rtmico temtico que va aumentando a medida avanza la narracin. De esta forma la pelcula contina la misma corriente, creando una relacin entre el uso del montaje de elementos formales de la decada de 1950 con el caracter experimental del cine que aos despus comenz a transformar aquel modernismo Hollywoodense en obsoleto. Muchos lo denominan "post-modernismo", otros simplemente le dicen "modernismo" y dejan al cine de Hollywood bajo el ttulo de "clsico". De todas maneras, el film de los hermanos Cohen viene a romper el clasismo dentro de su misma esttica, con un personaje que trata de destruir el espiral social a mano de una esttica que va dislocando un montaje clsico en relacin a los espacios y tiempos, a los personajes, y a los temas.

Bibliografa:

Mi cuaderno (y algunas paginas sueltas) El Relato Cinematogrfico Francois Jost y Andr Gaudreault Hacia una teora del Montaje Volumen II Sergei. Eisenstein