DISQUERAS HACIA EL FIN DE SIGLO

Desde mediados de la dcada de los ochenta, la capacidad del rock como producto de consumo era ya innegable. La labor de las disqueras se fue transformando y el panorama de los sellos discogrficos se caracteriz por la presencia de compaas trasnacionales y la proliferacin de sellos independientes. stos ltimos mantuvieron infraestructuras ms flexibles al relacionarse con los grupos, mientras que los grandes sellos se arriesgaban menos con las nuevas propuestas y reclutaban a los grupos que podan representar ganancias a largo plazo. Al comienzo del nuevo siglo, las diferentes compaas disqueras transnacionales contaban al menos con una propuesta de rock mexicano y, en ocasiones, con un catlogo abierto a la electrnica local. Tal fue el caso de BMG con Julieta Venegas, Jaguares, Jumbo, Panten Rococ y el colectivo electrnico Imeca. Por su lado, EMI / Virgin tena a El Gran Silencio, Cecilia Toussaint, Ely Guerra, Plastilina Mosh y el colectivo electrnico Nopal Beat. Universal manejaba a Molotov, Fermn IV, mientras que SONY igualmente tena su alineacin rockera. Algunos otros grupos optaron por trabajar con etiquetas fuera del pas, como Caf Tacuba con MCA, Kinky con Sonic 360 y Los de Abajo con Luaka Bop. En el panorama independiente, las ltimas producciones de Discos Culebra fueron: Babel de Santa Sabina, La Racha de Cuca, Tres-D de La Lupita, El hilo de plata de La Castaeda, Pelotas de Los Lagartos y Del dolor al placer, de La Concepcin de la Luna. Ms tarde, la compaa BMG termin absorbiendo algunas de sus propuestas y edit algunos discos, por ejemplo, El cuarto de Cuca y Caramelo Macizo de La Lupita.

LAS DISQUERAS Y LAS NUEVAS ESCENAS

En 1996 surgi Discos Manicomio, el sub-sello dentro de PolyGram, multinacional que sera absorbida por Universal. Este sello promovi una nueva generacin de grupos que respondieron a los cambios musicales sucedidos en el circuito subterrneo del pas. Se lanzaron con Mucho Barato, el primer CD de Control Machete (Manicomio/PolyGram), Merlina de La Gusana Ciega y Mkina de la escena metalera. Desde sus primeros lanzamientos, Manicomio exhibi algunos rasgos singulares como su inclinacin hacia el hip hop, gnero hasta entonces ignorado por los sellos corporativos, y un fuerte inters por lo que suceda en Monterrey, ciudad que perfil el nuevo rostro del rock nacional en la segunda mitad de los noventa. El sello cubri a la innovadora escena regiomontana que de inmediato se posicion como la ms importante del pas, ante el declive discogrfico que comenzaba a padecer la Ciudad de Mxico. Las discogrficas independientes, aun con todas sus limitaciones, continuaron jugando un papel de suma importancia en la difusin de lo ms novedoso y marginal. Su labor ha sido fungir como semilleros de nuevas propuestas. Destacan en este periodo la tijuanense Static, subsello electrnico de Nimboestatic; la regiomontana Sones del Mexside; la tapata Fugazi en la que se resguardaron algunos sobrevivientes de la era Culebra, como Jos Fors, Gerardo Enciso y el replanteamiento de Azul Violeta; la chilanga PP Lobo Records, una de las responsables de gestar el boom del ska, y la imperecedera Discos Pentagrama, interesada ahora en la incipiente escena de Aguascalientes, y varias ms que en la primera mitad del siguiente siglo se multiplicaran aceleradamente hasta formar una red. Otros sellos importantes han sido: Nacional Records, Noiselab, Sin Tolerancia, Suave, Los Nuevos Ricos, Happy Fi y Terrcolas Imbciles, por mencionar slo algunos.

OTRAS ESCENAS CRECEN

En los aos noventa aparecieron varios grupos que conformaron una escena reggae relacionada con el turismo de mochila al hombro. El movimiento reggae tom el nombre de razteca, una subcultura amplia y variada que mezcl elementos del gnero con valores indigenistas, y mostr inters por vincularse con organizaciones civiles politizadas o relacionadas con problemas comunitarios. En 1994, se celebr en la Ciudad de Mxico el Segundo Festival Razteca con los grupos de reggae ms representativos del pas: Bosquimanos, Antidoping, Walla, Yerberos, Dengue, Rastrillos y Tribu. Este festival independiente fue uno de los primeros en lograr una organizacin impecable, ya que sistematiz incluso una seguridad asistencial y preventiva. Tambin cabe destacar el resurgimiento del surf con grupos como Lost Acapulco, as como la profundizacin de la escena hip hop. Se consolid el ska, que adquira un amplio empuje en los barrios bajos junto con el rhythm & blues. De manera promisoria para el siglo venidero, despegaron las escenas electrnicas a lo largo del pas, principalmente Nortec en Tijuana, Nopalbeat en Guadalajara, y en el DF el crew de Parador Anlogo, adems de los sellos independientes capitalinos como Imeca y otros que continuaran surgiendo. Hay una escena que no se puede omitir. La escena roquera menos visible al final del siglo fue la indgena, pues su alcance continu focalizado en sus comunidades, donde los grupos son frecuentemente rechazados por los adultos que consideraban que la identidad indgena debera ser inamovible. Se trata en realidad de escenas fragmentadas e imperceptibles que, al menos desde 1990, han ofrecido fusiones naturales significativas por sus combinaciones referenciales.

EL NORTE NUEVAMENTE
Hacia el final de los noventa, el norte de Mxico de nuevo exhibi la mayor dosis de frescura en cuanto a sus propuestas musicales, tal como en los sesenta lo hiciera Tijuana. Adems de las agrupaciones que ya disfrutaban de reconocimiento a nivel nacional, haba un sinnmero de apuestas en Monterrey esperando su turno. Entre los grupos regiomontanos se encontraban: La Verbena Popular (vallenato y rock), Cabrito Vud (ska pop), Kinky (rock y electrnica), Volovn (rock indie), Inspector (ska) y Genitallica (Metal). Simultneamente, Tijuana experimentaba un interesante cambio. Su ubicacin geogrfica la haba mantenido siempre muy cerca de las vanguardias musicales, pero a su vez estaba muy distante del resto del pas. Es precisamente en Tijuana donde el impacto de las nuevas tecnologas, sobre todo las electrnicas, se dej sentir con mayor fuerza. En 1999, aparece el primer colectivo de msicos electrnicos, Nortec, que alcanz un fulminante reconocimiento internacional a raz de que firmara con el sello Palm Pictures en el 2000. Pero la aventura del exitoso sonido Nortec combinacin de msica nortea mexicana y beats electrnicos haba iniciado diez aos antes con el surgimiento del seminal grupo Artefakto y el proyecto Bostich, que perduraron gracias a su autogestin bajo el sello independiente Opcin Snica, la renovada cara de la etiqueta discogrfica Grabaciones Lejos del Paraso.

EXPLOSIN DE FESTIVALES
La historia del rock es tambin la historia de la resistencia del gnero ante las autoridades y de su repercusin en los medios. Uno de los grandes logros del rock nacional ha sido la posibilidad de contar actualmente con espacios de diversos perfiles para escucharlo, entre ellos los festivales celebrados dcadas despus de aquel memorable 11 de Septiembre de 1971, y los conciertos en la explanada de la Rectora de la UNAM. Entre 1990 y 1991 se realiz un festival en el Parque Manantial de Pea Pobre, en el sur del D.F., con bandas provenientes del norte de la Ciudad. Desde 1998 se lleva a cabo el Festival Iberoamericano de Cultura Musical Vive Latino, organizado por la empresa de entretenimiento OCESA, que ha presentado agrupaciones consolidadas por el gusto masivo, as como bandas emergentes en el Foro Sol. Tambin es importante mencionar el Rock nExa, organizado por una estacin radiofnica, y dedicado al rock en foros importantes en la Ciudad de Mxico y Provincia. Algunos otros festivales significativos son: Corona Capital, Metal Fest, Palnorte y Hellow Fest en Monterrey; Happy Fest en Guadalajara, y Baja Prog en Baja California. Con el paso del tiempo, estos festivales no slo crearon una plataforma para el rock nacional sino que han contribuido a la apertura y facilidad para ver a grupos internacionales, favoreciendo el intercambio de propuestas e informacin sobre el gnero. Lo que hasta hace pocas dcadas era imposible

NUEVAS TECNOLOGAS DE CONSUMO

La industria discogrfica y el consumo musical sufrieron un cambio radical hacia el nuevo siglo con la aparicin de novedosos formatos como el mp3, el surgimiento del iPod (2001) y el avance de las nuevas tecnologas de grabacin y reproduccin, y por otro lado, con la relevancia que adquiri el Internet y el crecimiento exponencial de la piratera. Todo esto ha impactado a las discogrficas corporativas y quiz las haya llevado a cuestionar sus propias estructuras de funcionamiento ante un panorama de consumo tan diferente. Con el paso del tiempo los proyectos independientes de principio de los noventa demostraron que el camino alternativo representa una va fiable hacia el control relativo del propio trabajo, lo cual se generaliz en el inicio del siglo XXI y se potenci con el surgimiento de la generacin internutica web 2.0 y la aparicin en 2003 de plataformas como MySpace, YouTube (2005) y el Podcast (2004), herramientas para la expansin global de las escenas independientes de todos los gneros y grupos.

LOS FOROS HACIA EL PRESENTE

Desde la dcada de los noventa proliferaron el nmero de foros para el rock. Se diversificaron, no slo a partir de los nichos que ya cubran dentro del gnero, sino tambin por la ampliacin de su capacidad para recibir a un pblico ms numeroso. Los espacios actuales para conciertos masivos son: el Foro Sol, con una capacidad para ms de 50,000 personas, que alberg en 1993 el concierto de Madonna Girlie Show, y fue oficialmente inaugurado en 1997; el Palacio de los Deportes, construido para las Olimpiadas de 1968, y que puede recibir hasta 20,000 asistentes; el Teatro Metropolitan fue antiguamente un cine que oper hasta la dcada de los noventa y luego se convirti en un foro para 3,000 concurrentes; el Saln 21, un escenario importante hasta hace unos aos; el Auditorio Nacional que, desde antes de su remodelacin en 1990, ya haba sido escenario de bandas roqueras. Hoy en da, llenar este foro para 10,000 personas sigue siendo un referente en la trayectoria de un grupo. Adems de los mencionados, estn activos el Foro Pepsi en el World Trade Center de la Ciudad de Mxico, el Foro Black Berry, la Arena Ciudad de Mxico, la Carpa Neumtica y el Plaza Condesa. Otro tipo de espacios roqueros en la ciudad son: el Foro Alicia, el Pasagero, el Bull Dog, el Imperial, que mezcla msica rock con electrnica. En el interior del pas destacan el Iguanas en Monterrey y el Roxy en Guadalajara. Continan operando los lugares en las afueras del Distrito Federal, que han generado sus propios pblicos y encumbrado a sus propios grupos, quienes tal vez no tendran el mismo impacto en otro lugar.

ste es un primer acercamiento desde un museo a la historia del rock en Mxico, que espera tener continuidad. Mientras eso sucede, la exposicin apela a la memoria de sus visitantes, sin importar la generacin a la que pertenecen, pues trata de abarcarlas todas. Al ser una historia que contina escribindose, te invitamos a que seas parte de ella aportando un dato, una experiencia, un recuerdo, que sin duda ser un eslabn ms para esta revisin Gracias!!!