ANTONI TPIES, LA FOTOGRAFA Y EL CUERPO EN SU OBRA RECIENTE

Universidad de Barcelona . Programa de Doctorado . Departamento de Historia del Arte . Facultad de Geografia e Historia . El arte y sus creadores : Antonie Tpies y el informalismo catal Dra. Lourdes Cirlot

Santiago Rueda

INDICE INTRODUCCIN LO FOTOGRFICO EL LUGAR DEL CUERPO SU PRODUCCIN RECIENTE LA OBRA DE ANTONI TPIES. QUE ESTUDIAR? II.TAPIES Y LA FOTOGRAFIA ANTONI TAPIS, UN PINTOR REALISTA PROCEDIMIENTOS PICTRICOS, ECOS FOTOGRFICOS II. EL CUERPO EN LA OBRA DE TAPIS. 1953 - 1981 III. LA OBRA DE TPIES EN LOS AOS 80 Y 90 MATERIALIZACIN LA PINTURA ESPAOLA RESONANCIAS ROMNTICAS EL NEOEXPRESIONISMO IV.TAPIES, FOTOGRAFIA Y SURREALISMO EL LEGADO SURREALISTA EL SURREALISMO FOTOGRFICO EL CUERPO FRAGMENTADO LA EDAD TARDA, LA CELEBRACIN DE LA PINTURA V.CONCLUSIN: LA OBRA DE TPIES. TEMAS PARA ESTUDIAR TPIES Y OTROS ARTISTAS TPIES, LA FOTOGRAFA Y EL CINE TPIES Y LA LITERATURA NOTAS BIBLIOGRAFA

I. INTRODUCCIN Antoni Tpies, es el pintor espaol vivo ms importante a principios del Siglo XXI. Su trabajo, que ha coincidido con los principales movimientos desde la segunda posguerra mundial hasta el momento, ha sido objeto de estudio y anlisis para un amplio sector de la crtica y la historia del arte contemporneo internacional. Sin embargo, dentro de la amplsima bibliografa acerca del pintor pueden detectarse an algunos vacos. La relacin de su obra y la fotografa, por ejemplo, an no ha sido revisada ni suficientemente estudiada por diversas razones, principalmente por que el artista nunca ha utilizado la fotografa como medio expresivo ni terico, como veremos ms adelante. Tpies en los ltimos aos ha entrado en un periodo post figurativo donde evidencia un sustrato cultural cargado de mltiples herencias iconogrficas - entre ellas fotogrficas - logrando una obra a tono con las preocupaciones estticas de nuestro tiempo donde el cuerpo humano ocupa un lugar esencial. A travs de un anlisis atento de su obra, articular tres temas que se relacionan y explican entre s. Estos temas son: Lo fotogrfico, el cuerpo y la obra reciente del artista. LO FOTOGRFICO A partir de la revisin de su obra completa (1) y de los escritos que describen su trabajo, he escogido dos ensayos, uno de Victoria Combalia y otro de Werner Hofman, (2) que analizan los modos de produccin del artista. De ellos he tomado elementos que utilizo cmo plataforma para proponer un anlisis analgico entre el trabajo de Tpies y la imagen fotogrfica - cmo intencin, proceso y resultado - algo, que hasta el momento, no se ha hecho en profundidad. EL LUGAR DEL CUERPO El cambio de sensibilidad acaecido durante los aos 70 en el mundo del arte, donde llegan a desarrollarse nuevas propuestas que revalan y exponen el cuerpo de una nueva forma, han hecho del mismo uno de los discursos centrales del arte mas reciente. Los problemas de gnero y el feminismo; la multiculturalidad y el activismo poltico, son prueba de ello. Rica en referencias histricas extremadamente sutiles y bien estructuradas, la obra de Tpies anuda perfectamente con esta nueva visin del cuerpo y se articula adecuadamente con las diferentes agendas temticas contemporneas. No entrar a analizar detalladamente el lugar del cuerpo en el arte contemporneo, pero s demostrar que al referirse a los temas sexuales, escatolgicos y de la fragmentacin del cuerpo entre otros- Tpies est en sincrona con lo actual y con artistas 20 30 aos ms jvenes que l. SU PRODUCCIN RECIENTE Tpies ha vuelto sobre los temas, las influencias y los procedimientos de su juventud. Tanto en sus elecciones tcnicas al utilizar el barnz, los lpices, el papel -, temticas el sueo, el sexo, el dolor y la muerte, - y sus influencias formativas. De manera inteligente y oportuna, el pintor articula la influencia de la pintura barroca, el simbolismo, el surrealismo y el neoexpresionismo como puntos de cruce desde donde re inventa su discurso. Este procedimiento, que podramos calificar cmo posmoderno, he decidido abordarlo desde una perspectiva neutral, optando por la catalogacin de los procedimientos del artista y una exploracin iconogrfica con nfasis en ciertas influencias an no suficientemente investigadas Redon en especial-. Para redondear los temas de influencia fotogrfica, resonancia histrica y el lugar del cuerpo, he querido tomar al surrealismo fotogrfico y sus mltiples legados, en una comparacin abierta donde confluyen finalmente los temas tratados en las imgenes.

LA OBRA DE ANTONI TPIES. QUE ESTUDIAR? Como todo pintor vivo y en plena produccin, Tpies necesita ser constantemente evaluado y apreciado, ms an en una poca donde la pintura parece no ocupar un lugar privilegiado. A manera de conclusin de este proyecto, he hecho una gua de los posibles temas a estudiar en su obra. Estos temas, surgieron a medida que desarrollaba la investigacin, y estn pensados en funcin de ofrecer un panorama ms amplio y plural multidisciplinar, multimediamas atractivo para el lector contemporneo. A pesar de que algunos de ellos los menciono en apartados del ensayo, creo importante proponerlos de manera separada, a manera de conclusin. II.TAPIES Y LA FOTOGRAFIA Cmo ha sido mencionado, a pesar de la extensa bibliografa existente acerca del artista, es poco lo que se ha escrito de relacin de su trabajo con el medio fotogrfico. Esto puede deberse principalmente a tres hechos fundamentales: 1. Es bastante obvio que Tpies no es un pintor figurativo, y por consiguiente, encontrar en sus obras referencias a un arte tan aparentemente opuesto al suyo como es la fotografa no es algo que a primera vista parezca factible ni fcilmente identificable. Incluso su particular realismo ha sido objeto de numerosos debates y opiniones contradictorias. (3) 2. El mismo artista no se ha mostrado especialmente interesado en profundizar en esta problemtica y ha identificado como influencias determinantes ciertos textos literarios, filosficos, religiosos y msticos, los artistas surrealistas (en especial Klee y Mir) y el arte del Extremo Oriente, en especial la pintura japonesa. 3. Victoria Combalia ha notado en su ensayo Tpies (4) que debido a que los diferentes autores que han escrito sobre el artista provienen mayormente del campo literario, se han ignorando aspectos importantes de su obra que podran ser discernibles a partir de anlisis formalistas e iconogrficos ms completos. ANTONI TAPIS, UN PINTOR REALISTA Alexander Cirici (5) en una fecha tan temprana cmo 1960 ya defina a Tpies cmo pintor realista. Combalia retomando a Cirici en 1986 (6) lo define como un pintor realista que profesa un realismo de varias caras, logrado por medio de la reduccin y refinacin de los elementos figurativos. Combalia hace una diseccin de los diferentes recursos que el artista utiliza para crear su especial forma de realismo y los divide en las siguientes categoras: 1.Representacin ilusionista de texturas: Tpies ha trabajado la imagen del muro como una forma de traer la realidad a la obra de arte. Imitando forma y textura el artista reemplaza la representacin del objeto por el objeto mismo. Tpies reconoce en su texto Comunicacin en el muro su deuda con Brassai y sus fotografas de muros de Pars como fuentes de inspiracin para haber llegado a su particular forma de trompe loeil. Esta singular forma de hiperrealidad resulta crucial para entender por que Tpies logr trascender la escena artstica de los aos 50, dominada por el expresionismo abstracto y su versin europea y mantener su obra vigente, cuestionando -como haran un gran nmero de artistas desde diferentes perspectivas durante las dcadas siguientes - los lmites paradjicos de la representacin.

2. La transposicin de texturas: Definida por Combalia cmo el uso de las cualidades de una superficie por otra que posee diferentes cualidades, este proceso metonmico intercambia los rdenes de relacin habituales entre forma y contenido para crear nuevos significados. 3. Presentacin de objetos reales: La inclusin de objetos reales en las obras de arte, una tradicin de nuestro siglo es utilizada por Tpies con sobriedad al incluir elementos de la vida cotidiana. Para Combalia, el artista usa este elemento para elevar ennoblecer materiales y acciones humanas asociadas a nuestra naturaleza ms instintiva y fisiolgica. Esta presentacin de objetos reales cumple la misma funcin de la representacin ilusionista de texturas, al expandir lmites e hibridar elementos de la pintura y escultura tradicionales. Combalia cita la famosa fotografa de Man Ray El enigma de Isidore Ducasse (1920) como posible fuente de los trabajos de Tpies donde el objeto est o bien cubierto atado, como en Covered chair. (1970) 4. Mecanismos que aluden al cuerpo: Combalia se refiere en este apartado a las diferentes condiciones en las que Tpies representa el cuerpo humano, usualmente herido, macerado cubierto con marcas mas que a los mecanismos y procedimientos con los que llega a dicha representacin. Combalia argumenta que Tpies busca degradar la idealizacin clsica de la figura humana y emparenta sus procedimientos con los del Teatro de la crueldad de Antonin Artaud. Combalia refiere un dibujo de Van Gogh, Afliccin (1882), donde la postura y condicin del cuerpo de la mujer es muy similar a la que ha utilizado Tapis a la hora de referirse al cuerpo femenino desde obras tan tempranas como Body of material and orange colored stains (1968) hasta Gris i negre (1985) Collage de cabells (1985).

Antoni Tpies. Body of material and orange colored stains (1968)

5. Presencias elusivas: Es el grupo de recursos tcnicos que a mi parecer tanto por su modo de obtencin cmo por su efecto visual son ms cercanos a la fotografa. Las improntas - sealadas por Combalia cmo una tcnica de uso ms frecuente a partir de la dcada de los aos 80, - el sfumato, las sombras en la representacin de los objetos, y el barnizado son los recursos que la autora relaciona por un lado con el famoso consejo de Leonardo humedece parte de un muro y sala como fuente

inspiracin y por otro con un retorno al claroscuro de los Romnticos que por ende, son utilizados por el artista para acercarse de forma velada a la figuracin y el realismo. 6. Signos: Con una variada procedencia tanto tipogrfica como gestual, y representando a su vez un enorme cmulo de significados ( letras, cruces, signos, palabras y frases, orejas, falos, narices) son en mi opinin los elementos visuales que ms atraen la atencin al contemplar la obra pues funcionan como decodificadores del conjunto general de la misma. Combalia propone una obra como Sardana-Circle of feet (1972) como sntesis de sus postulados pues en ella encontramos la imagen del cuerpo lograda a travs de improntas , huellas y la participacin sgnica.

Antoni Tpies. Sardana-Circle of feet (1972)

Para completar un panorama de los recursos escenogrficos y tcnicos de Tpies observemos la interpretacin de los mismos que hace Werner Hofman en su ensayo Intramuros (7) donde analiza la base material de la obra de Tpies sintetizndola en cinco puntos: 1.El Soporte (madera, tela, papel, cartn) acta arbitrariamente como materia prima. (pgina 221) 2. Materias fluidas se vierten y al coagularse producen pliegues, combas, grietas, fisuras. Esta aparicin involuntaria de formas a partir del azar es tanto un proceso surrealista cmo un procedimiento tomado y referido otra vez- de Leonardo. 3. La superficie dctil y amorfa se aprovecha como molde para sacar imgenes en positivo y en negativo. 4. La superficie se trabaja en negativo por medio de las rayaduras, raspaduras y otros efectos. Segn Hofman este procedimiento emparenta a Tapis con los grabadores y calcgrafos que se comen la superficie intacta e invulnerada. (pgina 221) 5. Se agregan procesos autgrafos: el pincel aplica color y unos instrumentos grficos producen lneas.

PROCEDIMIENTOS PICTRICOS, ECOS FOTOGRFICOS Si bien los argumentos de Combalia se refieren ms a puestas en escena por parte del artista y los de Hofman a procedimientos tcnicos, una sntesis comentada de ambos autores nos puede servir como primer acercamiento analgico entre la obra de Tapis y la fotografa. Modificando el punto de vista que utiliza Combalia para demostrar el particular realismo en la obra de Tpies, imaginemos que los resultados de la obra de Tapis - sus pinturas especialmente - son los resultados logrados por una cmara fotogrfica defectuosa. Incapaz de lograr una imagen totalmente ntida, produce efectos de falta de foco, iluminacin parcial, emborronamientos y problemas de iluminacin - muy clara muy oscura- que impediran la formacin de una imagen claramente realista. De ah, el particular realismo tenebrista y onrico del artista, que parece intencionadamente hecho para apelar a las fuerzas interpretativas del subconsciente - ptico, simblico -.

Antoni Tpies. Gran Torso (1986)

Ahora, los resultados del anlisis de Hofman, al referirse a procedimientos tcnicos del artista evidencian que dichos procedimientos tcnicos son analgicos a los que podemos encontrar en la fabricacin de una imagen fotogrfica. El soporte, materia sensible y comunicante, empleado por Tpies como parte del resultado final, es igualmente determinante para la imagen fotogrfica, ya que la imagen solo se hace visible por las huellas de luz sobre su superficie emulsionada. La rapidez de ejecucin, el inters por registrar una emocin y transmitirla por medio de un rpido gesto, el deseo de capturar el instante, son efectos y anhelos que ocupan a Tpies, efectos que paradjicamente son cualidades tpicas del medio fotogrfico.

El artista, nadando contra corriente ha tomado el medio ms anacrnico para competir con dichas imgenes los procedimientos artesanales de pintura, el dibujo y la escultura - sin dejar de apoyarse en ellas como puentes a otros ojos - nuestros ojos habituados a una realidad definida por soportes visuales fotomecnicos y electromagnticos -. La ductilidad con la que el artista trata a sus materiales, es similar a la fragilidad y extrema sensibilidad que los soportes fotogrficos presentan. Las arenas, barnices y pinturas diluidas que el artista utiliza con tanta delicadeza y refinamiento son tan inestables y vulnerables como la pelcula y el papel fotogrfico al entrar en contacto con la luz. Tpies, permite que el azar acte sobre sus materiales favoreciendo la creacin de imgenes incidentales, del mismo modo que han hecho muchos fotgrafos ayudados del funcionamiento mecnico - y por ende involuntario - de sus cmaras y sus qumicos. En sus Rayogramas, realizados en el cuarto oscuro, Man Ray dispona diferentes objetos al azar entre la ampliadora - fuente de luz - y el papel fotogrfico para lograr imgenes involuntarias a modo de escritura automtica. Otros experimentos efectuados por el artista consistan, por ejemplo, en las solarizaciones, logradas a travs de la sobre exposicin del papel en el momento que la imagen pasaba por el proceso de revelado en lanzar la cmara al aire con el obturador abierto y volver a atraparla, para permitir que en su corto vuelo captase imgenes sin ningn control racional.

Antoni Tpies. Barnz rascado (1986)

Man Ray. Rayograma

La relacin negativo - positivo que seala Hofman, herencia del grabado calcogrfico y que emplea una matriz como imagen latente y variables en el nmero de copias, es otra de las posibilidades formales de Tpies que a la vez, son imprescindibles en los procedimientos de obtencin de imagen en la fotografa. El negativo fotogrfico permite la obtencin de un nmero ilimitado de copias, a la vez que es una imagen inservible como registro fidedigno de la realidad. La relacin original copia que Tpies gusta tanto de utilizar especialmente en su obra escultrica tambin obedece a los mismos principios de negativo positivo. Tpies utiliza esta

imagen fantasmal que cuestiona la materialidad y las posibilidades de existencia real del objeto. (8)

II. EL CUERPO EN LA OBRA DE TAPIS. 1953 - 1981. El tema era tangencial y apenas perceptible en la obra del pintor desde que en 1952-3 se decidiera a abandonar definitivamente la figuracin. Revisando atentamente su obra completa, (9) slo es hasta 1968-9 cuando el artista realiza tres telas realmente notables donde la figura ocupa un papel protagnico: Body of material and Orangecolored stains, (1968) Materia ocre sobre tela verge (1969) y Materia en forma de axila, (1968) esta ltima una imagen de un cuerpo masculino fragmentado y herido tal como nos lo mostrara una fotografa forense- donde el artista ha pegado pelos verdaderos para aumentar una sensacin de realismo repulsivo. En Materia ocre sobre tela verge (1969) de la misma manera que Rembrandt pintara el cuerpo de una res desollada, Tapis nos presenta una piel humana aparentemente separada de su cuerpo inundado csi la totalidad del cuadro.

Antoni Tpies. Axila (1968)

La violencia de esta serie de cuadros es un hecho que han notado diferentes autores. Andreas Frazke, quin ha analizado este periodo afirma que estas obras hacen sentir literalmente dolor, (10) mientras Combalia afirma que cuando un cuerpo aparece en un trabajo de Tpies, es usualmente mostrado herido, lacerado cubierto con marcas, como si revelara un dolor fsico la agresin que ha sufrido. (11) El mismo artista declara: Intento convertir estas partes del cuerpo en ex votos, mostrar con ello el dolor de la humanidad. Hay que comprender que la vida es dolor para despus encontrar los caminos de su superacin. (12) Durante la dcada siguiente, Tpies empieza a desarrollar sus trabajos polticamente cargados y se dedica extensivamente a la escultura, a la exploracin de grafismos abstractos y a las improntas, abandonando la figuracin hasta principios de los 80.

III. LA OBRA DE TPIES EN LOS AOS 80 Y 90 Una variedad bastante amplia de autores, como Barbara Catoir, (13) la ya mencionada Victoria Combalia (14) Manuel Borja Villel (15) y Rudi Fuchs (16) coinciden en afirmar que, a partir de 1980 - 1 la obra del artista sufre una vital e inusitada dinamizacin, tanto temtica como formal y tcnica. Diferentes sucesos, tanto personales como artsticos parecen definir este proceso. Principalmente, el desmejoramiento de la salud del artista, quin durante este periodo sufre 3 operaciones quirrgicas y una enfermedad y cuyas consecuencias tendrn una

profunda incidencia en sus temas. El verse tocado por la enfermedad produce en Tpies sin embargo, una renovacin caracterizada segn el mismo por un cierto clima de voracidad y engullida. Sientes que te quedan menos aos para decir muchas cosas, que tienes muchas cosas que decir: aunque he pintado tanto, querra, por decirlo de alguna manera, entrar dentro de todas las casas. (17) Por otra parte, la dcada de los 80 estuvo caracterizada por un inusitado retorno a la pintura, profesada por una nueva generacin de jvenes pintores a ambos lados, del Atlntico, un fenmeno que curiosamente actualiz su trabajo. Cmo hemos mencionado al principio, Tpies roz preocupaciones elementales acerca de la funcin y forma del arte en la convulsionada escena de los 70, oscilando entre el arte povera, conceptual y poltico, pero la fortaleza y profundidad de su trabajo, le permitieron, otra vez, volver a coincidir con las ms urgentes preocupaciones estticas esenciales de la dcada posterior. MATERIALIZACIN En 1980-1981, el artista empieza a explorar una nueva serie de materiales como las pinturas industriales, aerosoles, lpices y principalmente el barnz, elemento que utiliz durante su perodo de Dau al Set y que por su maleabilidad abre al artista las posibilidades de escapar a la densidad matrica que caracterizaba su trabajo. (18) Esta fluidez de los pigmentos se favorece por los diferentes soportes donde el artista experimenta: Tablas de madera, telas, cartones ondulados y papeles de rpida absorcin. (19) Estos cambios, obedecen, como es de esperarse en Tpies, a series reflexiones crticas acerca de su propia obra. Tpies de nuevo, renuncia a lo superfluo para volver a lo esencial. As, tanto el papel como el cartn son explorados como formas continentes que expresan los temas de humildad, del deterioro y el dolor y procedimientos como el dibujo son utilizados extensamente como una forma expresiva no espectacular, sino ms vivencial. (20) Su obra escultrica tambin cambia al apropiarse el artista de la tcnica de la tierra cocida chamuscada ( en 1981) y el vaciado en bronce ( en 1987).

Antoni Tpies. Espalda (1986)

Raoul Ubac. Mujer desnuda (1939)

En ambas tcnicas el artista vuelve a las referencias corporales, realizando gran cantidad de crneos, dientes y otras partes del cuerpo. Tpies encuentra en el vehculo ltimo y esencial de nuestra existencia nuestro propio cuerpo- el recurso que le permite expresar temas relacionados con nuestra naturaleza esencial : el sueo, el placer sexual, el funcionamiento escatolgico, la enfermedad, el dolor y la muerte. Al llegar a la edad tarda de la vida, curiosamente, Tpies ha vuelto sobre los temas, las influencias y los procedimientos de su juventud. Tanto en sus elecciones tcnicas al utilizar el barnz, los lpices, el papel- , temticas la vuelta a la figuracin- y a sus influencias iconogrficas el surrealismo, el expresionismo, el simbolismo y la pintura religiosa. LA PINTURA ESPAOLA Cirici, en una fecha tan temprana cmo 1960 en el ya mencionado ensayo Tpies realista haba notado una conexin entre Ribera y el tenebrismo espaol y la obra de Tpies. Victoria Combalia en el ya mencionado ensayo Tpies, Els anys 80, extiende estas referencias dramticas y formales a Liss, De Cossimo, Leonardo, Valds y Zurbarn. De ellos Tpies se nutre para volver a presentar los temas del dolor, la pasin, el sufrimiento, la bsqueda espiritual, la vida eterna. Tpies al igual que lo hicieran los surrealistas en especial Buuel y Dal - fotgrafos ms recientes cmo Andres Serrano -Piss Christ - Joel Peter Witkin se apropia y transgrede el imaginario catolicista adaptndolo a su particular forma de entender el drama humano, cmo veremos ms adelante. RESONANCIAS ROMNTICAS La influencia pre surrealista del simbolismo y su inters en la magia, lo misterioso, el esoterismo, es una de las influencias reconocidas en el periodo formativo de Tpies y en su periodo en el grupo de Dau al Set. El reciente retorno a la figuracin del pintor, sin embargo, ha facilitado detectar como estas conexiones sumergidas resurgen.

Al revisar y comparar atentamente la obra de Odilon Redon con la de Tpies reciente es posible encontrar sorprendentes similitudes entre ambos artistas (21) .Por ejemplo, las fantasas de transformacin antropomrfica de Redon, - Hombre cctus, Germinacin, resuenan en los crneos y cabezas de Tpies. El cuerpo fragmentado Visin : Dientes de Berenice es csi el mismo Boca (1994) Pintura con Pintura con colgador de ropa (1985). Redon, como Tpies, tena un temperamento idealista y como puede verse en su obra, profesaba un gran inters en temas asombrosamente similares. (22) Esta iconografa onrica, y romntica, terrible y misteriosa remite, por otro lado, al surrealismo, pero no solo al surrealismo pictrico de Klee y Mir, sino al menos conocido surrealismo fotogrfico, tal como lo practicaron Brassai, Boiffard, Man Ray, Ubac y Dal, -entre otros- como veremos ms adelante.

Redon. Hombre cactus

Antoni Tpies. Ha (1986)

Redon. Visin: Dientes de Berenice

Pintura con Pintura con colgador de ropa (1985)

EL NEOEXPRESIONISMO Como lo he mencionado anteriormente, el aumento de expresividad en Tpies, coincide curiosamente con el resurgimiento de la pintura ocurrido en los aos 80 en Italia, Alemania y los Estados Unidos. Curiosamente, y a pesar que podra pensarse que tanto por temperamento cmo por naturaleza histrica la obra de Tpies pueda ser ms cercana a pintores alemanes Kiefer - italianos cmo Cucci cmo lo ha notado Combalia - creo ver ms cercano a Tpies al fallecido pintor norteamericano Jean Michel Basquiat.(23) Basquiat, quin se inici en el arte a partir del graffitti, comparte con Tpies esta aficin por la comunicacin sobre el muro e inclua en su obra signos letras, nmeros, palabras- como lo hace el pintor cataln. La experimentacin formal, como el uso del spray, tizas y el gusto por la imagen brut son comunes a ambos en los mismo aos. Potentes analogas nos hacen pensar en la sincrona jungiana y en una temperatura espiritual propia de la poca, que cmo ocurre ocasionalmente, trasciende tiempos y espacios demostrando la universalidad de lo propio y lo nico.

Antoni Tpies. Craneo (1984)

Jean M. Basquiat. Sin ttulo. (1984).

IV.TAPIES, FOTOGRAFIA Y SURREALISMO EL LEGADO SURREALISTA Csi a cien aos de distancia, el surrealismo es uno de los pocos movimientos modernos que an es utilizado por los artistas contemporneos, como fuente inagotable de recursos e ideas, El legado y las prcticas surrealistas, sin un pasado problemtico -como sucede con otros movimientos vanguardistas puestos en tela de juicio como la abstraccin el constructivismo- tiene una influencia amplsima detectable en la escultura, la pintura, la fotografa, el cine y el video arte. Escultores como Robert Gober y sus cuerpos fragmentados y ambiguos realizados en cera, fotgrafos como Cindy Sherman que parodian los estereotipos de gnero y la historia del arte, cineastas de la Nueva Carne, cmo David Lynch y David Cronenberg, video artistas cmo Bill Viola, han revitalizado este legado refirindose siempre, al cuerpo como escenario convulso donde el drama de nuestras vidas se desarrolla. Tpies, intrprete del espritu de su poca, coincide con este grupo de creadores -tal vez sin conocer su trabajo-, demostrando su buen tempo. El particular buen olfato de Tpies, hace que ajuste su arsenal iconogrfico a temas y procedimientos seguros. En su constante renovacin, la obra de Tpies puede ser leda a partir de diferentes autores que tratan acerca de percepciones actuales del lugar y la funcin del cuerpo. Pienso especficamente en Julia Kristeva y sus escritos acerca de Lo Abyecto. Pero tal vez el artista que ms tiene en comn con el Tpies ltimo, es el fotgrafo norteamericano Joel Witkin. Witkin ha desarrollado una obra ampliamente polemizada, censurada y criticada por su extremismo visual, pionera de una nueva sensibilidad y a la vez como sucede con la obra de Tpies- heredera y continuadora de amplias tradiciones de representacin corprea: La iconografa religiosa barroca, el expresionismo, el simbolismo y el surrealismo fotogrfico son una herencia comn para ambos artistas y una investigacin aparte acerca del tema merece una investigacin posterior. EL SURREALISMO FOTOGRFICO La fotografa surrealista, publicada originalmente en revistas como Minotaure y Documentos (24) como lo ha notado Borja tuvo una fuerte influencia en Tpies. Los resultados de sus experimentos tcnicos fueron notados y asimilados por Tpies en su particular lenguaje grfico y pictrico: Los Rayogramas y solarizaciones de Man Ray, los clich verre de Brassai y los negativos quemados y tratados qumicamente por Ubac. Compositivamente Tpies toma el acercamiento exagerado al objeto y su fragmentacin como formas de irrupcin violenta en los hbitos de percepcin y la

desnudez, como transgresin y expresin del deseo y lo reprimido. Cmo ha notado Estrella De Diego los surrealistas reinventan el cuerpo () lo inmovilizan cmo a un maniqu, lo cadaverizan y lo someten a un proceso de fetichizacin. (25)

Dies daigua II (1987)

Lee Miller. Desnudo

EL CUERPO FRAGMENTADO Manuel Borja-Villel ha hecho ya el sealamiento de este vnculo entre Tpies y la fotografa surrealista. En Comunicacin sobre el muro, Borja intenta relacionar a Tpies con las nociones de lo informe, particularmente en Bataille, y en las fotografas que hiciera Boiffard. Mi intencin, es la de profundizar un poco ms en los contenidos especficos de otras imgenes, y para ello he seccionado el cuerpo surrealista y el cuerpo tapiano, buscando su significado y presencia como fragmento, como signo y como potica. La iconografa referente al cuerpo de nuestro artista, caracterizada hasta entonces por cierta preferencia por motivos generalmente repulsivos, como axilas, piernas velludas y anos dejando caer excrementos (26) se refina extendindose a nuevas series temticas dedicadas a las Vanitas: Crani (1983), cierta clase de retratos: Cabeza y barnz (1990), Cara y T (1985); el claroscuro: Gran Torso (1981); la imagen sexual : Cos (1986); las referencias gestuales: Collage de cabells (1985). El cuerpo fragmentado en la obra de Tpies puede ser dividido en : Cabezas, pis y piernas, ojos, bocas y genitales.

Antoni Tpies. Collage de cabells (1985)

El Pi: Las fotografas de los dedos gordos del pi de Boiffard que ilustran Documentos N 4 de George Bataille, donde el autor se refiere al pi humano como la parte ms humana del cuerpo humano, son un impresionante documento visual. Consideradas por Georges Didi Huberman cmo retratos flicos e hipocondriacos (27) estas celebradas imgenes, que ocupan la totalidad de la composicin emergiendo de un misterioso fondo negro nos hacen pensar en las mltiples imgenes del pi como anota Borja - en las obras de Tpies: Al teu peu (1989) Cuadrado sobre pi (1991).

Antoni Tpies. Square on foot (1991)

Boiffard. El dedo gordo del pi (1929)

Como uno de sus elementos favoritos, el pi expresa las ideas de humildad, humanidad desnuda, vergenza y bajeza. Elemento constante en las obras surrealistas, tanto en Dal - Objeto escatolgico con funcin simblica (1932) - cmo en Buuel, como en Hans Bellmer -La mueca (1935) - cmo en Tpies -Gran Sapata (1990)- no slo el pi desnudo sino la imagen fetichizada del calzado y las piernas femeninas aparecen de manera obsesiva. Quiero anotar, que la fetichizacin del cuerpo femenino, ha sido considerada por algunos autores como uno de los fracasos del surrealismo, al no poder trascender una perspectiva excesivamente masculina donde la mujer era principalmente considerada objeto y no voz. (28)

Luis Buuel. Fotograma de Ensayo de un crimen

Las cabezas: Las cabezas tapianas , annimas y sugerentes, deben mucho a las fotografas de muros de Brassai. La serie Graffitti y sus sugerentes ttulos: La muerte, El nacimiento del hombre, Lmour son reconocidas influencias por Tpies como imgenes determinantes en su carrera. (29) La Boca: Uno de los elementos nuevos y ms empleados por el Tpies ltimo, descrito por Bataille y fotografiado por Boiffard- cmo nuestro rgano ms animal, pus nos permite engullir el mundo, es caricaturizado constantemente por Tpies: Boca (1994) , La dent (1985), Dientes (1988) , Diagonal vermella (1991)-. Como rgano, fue fotografiado extensamente en especial la boca femenina- en el surrealismo, en los trabajos de Man Ray, Wols y Parry.

Antoni Tpies. 1 + 3

El Ojo: Aparece ocasionalmente en los trabajos de Tpies, bien sea cmo ventana al mundo, Ojo (1991), de la misma manera que lo utilizara Man Ray como cdigo para descifrar una figura misteriosa. Tpies, Figura con prpado (1981)., Prpados (1985); Man Ray, Objeto para destruir (1924). Es curioso que Tpies, proclive a utilizar simbolismos arcaicos de fuerte presencia la cruz, el pi- no haya hecho ms uso de esta imagen.

Antoni Tpies. Ojo (1991)

Hugnet. La esfinge

Los genitales: Aparecen tratados por Tpies con la espontaneidad y desparpajo de los dibujos obscenos propios de los lavabos. Las piernas abiertas que exhiben el sexo de Gran dptic sobre fusta (1990) Dies daigua II (1987), la violenta cruz que trata

penetrar una vagina en Dptico de barnz (1986) recuerdan al Homenaje al Marqus de Sade de Man Ray a los dibujos erticos del jven Dal del tardo Picasso. Tpies ha realizado un extenso homenaje a este legado, que si bien puede en estos momentos ser tildado de decorativista, no deja de ejercer un fuerte impacto en nuestra percepcin y en nuestro subconsciente. El cuerpo as tratado, es tambin un cuerpo poltico quin expresa a partir de l la necesidad de seguir en la lucha por la expansin humana. Ntese que Tpies ha hecho uso del carcter misterioso y annimo que es caracterstico de la fotografa surrealista, de sus fuertes contrastes de luz, de su economa formal y compositiva. No he querido hacer demasiado nfasis en la interpretacin de las imgenes, pues creo que en gran parte las imgenes hablan por s solas por ello existen-. Debo aclarar tambin, que desconoca el trabajo de Borja Comunicacin sobre el muro(30) hasta bien adelantado mi proceso de redaccin de este ensayo, y por lo tanto, he debido contener y replantear este segmento final, insinuando nuevas posibilidades de contacto entre ambos legados el de Tpies y el de los surrealistas- evitando caminar sobre el camino trazado por Borja Villel. LA EDAD TARDA, LA CELEBRACIN DE LA PINTURA Tpies, al igual que Picasso, al llegar a la vejez, ha optado por una liberacin del recogimiento y economa formal que dominaron su obra por csi medio siglo desde que empez a trabajar exclusivamente cmo pintor matrico- y al igual que Picasso, Tpies ha elegido una figuracin libre y desenfadada, donde sus problemas y obsesiones cotidianas, a manera de diario personal, pueblan su obra. A sus 80 aos, Tpies an conserva la ligereza y espontaneidad del que toma los materiales artsticos por primera vez. Cmo Picasso, Tpies hace uso de su extenso conocimiento de la Historia del Arte para recrear temas en su personalsima manera, celebrando el arte y la pintura con verdadera jovialidad. Tpies, an hoy en da aunque parte del pblico especializado no lo reconozca es un artista que ofrece al observador cuidadoso un generoso legado manifiesto en una obra excitante y poderosa, trgica y divertida a la vez y dotada de una sensualidad y gracia admirables.

V.CONCLUSIN: LA OBRA DE TPIES HACIA EL FUTURO. TEMAS PARA ESTUDIAR El modelo interpretativo que adopt para realizar esta investigacin, basado en el estudio de textos recientes acerca del pintor, comparaciones formales y temticas y por que no, espirituales- de artistas cercanos /excntricos a l ( Redon, Basquiat, Witkin, por ejemplo) ha sido de gran utilidad. Haber abordado un argumento terico difcil encontrar lo fotogrfico en un pintor posinformalista, que tampoco ha practicado la fotografa- me oblig a encontrar una serie de argumentos claros, bien documentados y convincentes a pesar de que desde un principio la idea la tena clara para m- que hicieran aceptable mi proposicin. El estudio de otros artistas, me permiti tambin entender las profundas races culturales que todo creador consciente e inconscientemente- transporta y transmite en sus obras. Mi aporte principal, consiste en haber sealado, refinado y extendido un modelo arborescente, que deja las puertas abiertas a posibles nuevas investigaciones, que he querido ofrecer a manera de conclusin. TPIES Y OTROS ARTISTAS

He remarcado extensamente los posibles vnculos entre Tpies y otros artistas cmo sealamientos de nuevos caminos para los futuros investigadores de la historia, la teora y la crtica del arte. El estudio de los textos basados en la comparacin iconogrfica en el trabajo de Tpies principalmente los de Borja y Combalia- me han sido verdaderamente tiles para definir parmetros y adentrarme en la vida de otros creadores. El estudio iconogrfico, sin duda alguna, es un camino seguro a la hora de estudiar y presentar el producto de las manifestaciones artsticas contemporneas. La ya mencionada empata formal, temtica intelectual y espiritual entre Redon y el Tpies tardo particularmente desde cuando empieza a usar el barnz-, encontrara una forma ideal si se pudiese hacer una exposicin conjunta que permitiera comparar las obras de ambos artistas. Los paisajes costeros de Redon, dedicados a registrar la lucha de los elementos naturales, presentan un contenido dramtico anlogo al trabajo matrico de Tpies. La escasez de elementos visuales, el dramatismo de los mismos (rocas, acantilados, olas) la reducida gama de colores y el pastoso tratamiento formal pueden ser vistos cmo antecedentes iconogrficos para un posterior anlisis de ambos artistas. Una investigacin que tuviera en cuenta las lecturas, intereses e iconografas empleadas por ambos artistas en especial aquellas imgenes populares que pasamos por alto y que en muchas ocasiones definen el espritu de una poca- complementara de manera idnea el tema. Tambin creo que por el temperamento e intereses en el mundo germnico de Tpies ejemplificados en su amor a Wagner- podra ser de particular inters extender una investigacin de su obra en relacin a ciertos pintores alemanes que han tratado el dolor, el drama, y el sufrimiento histrico como temas de sus obras. Beuys por supuesto, pero especialmente Anselm Kiefer y los ms festivos Baselitz y Polke.

Anselm Kiefer. Nrnberg (1981)

Dentro del panorama contemporneo, y cmo lo mencion brevemente, creo que la mayor empata desde mi punto de vista- que tiene Tpies con un artista contemporneo es con Joel Witkin. Este era el tema inicial de mi estudio, pero ante la necesidad de aclarar nociones preliminares, apenas ha quedado insinuado. Temtica y formalmente, el anlisis comparativo de ambos artistas puede producir resultados ampliamente satisfactorios. TPIES, LA FOTOGRAFA Y EL CINE Teniendo en cuenta el predominio total de la imagen fotomecnica y electromagntica en nuestra era, una investigacin arqueolgica de las imgenes

que han incidido en el imaginario personal y social del artista puede resultar reveladora. Por ejemplo, fotografa documental de prensa, cuya importancia en los ltimos 50 aos especialmente a la hora de mostrar la brutalidad de los conflictos armados y las guerras es importantsima . Esta presencia inconsciente, sin duda, hace parte de los escenarios de tragedia sino de horror- en los que Tpies en ocasiones nos sumerge. All podrn encontrarse ciertas claves, no slo de la incidencia de lo fotogrfico en la obra del pintor, sino del cambio en la percepcin y recepcin y en la realizacin de las obras contaminadas por el dispositivo fotogrfico. Otro tema interesante, que requerira la colaboracin personal del artista de gente cercana a l, sera analizar a Tpies a travs de sus gustos cinematogrficos. El artista ha mencionado preferir el cine mudo cmo forma pura, que ha perdi su intensidad visual con la aparicin del cine sonoro. As, que del anlisis de sus obras predilectas, tambin es posible encontrar nuevo material de estudio. He intentado mencionar brevemente el tema, refirindome a Buuel de manera tangencial, y en este vnculo directo al surrealismo en especial con El perro andaluz y La edad de Oro- tambin podrn encontrarse excitantes descubrimientos formales. TPIES Y LA LITERATURA A pesar de ser un tema que no he desarrollado ni al que me he referido, creo que en el estudio de los textos literarios del surrealismo, como hizo Borja en su comparacin Bataille-Tpies puede complementarse apropiadamente cualquier estudio acerca del artista. Artaud y su Teatro de la Crueldad, Deleuze (el cuerpo sin rganos) los textos de Dal, Lautremont y otros escritos de Bataille, pueden ser lecturas en la misma lnea.

NOTAS 1. A partir del estudio de los catlogos Antoni Tapis, Obra Completa. Volmen 1, 1943-1960, Antoni Tapis, Obra Completa. Volmen 2, 1961-1968, Antoni Tapis. Obra completa. Volmen 3, 1969 1975, Antoni Tapis. Obra completa. Volmen 4, 1976 1981 y Antoni Tapis. Obra completa. Volmen 6, 1986 1990. Todos Ediciones Polgrafa, Barcelona, 1988 2000. 2. Hofman, Werner, Intramuros, en Tapis, Els anys 80. Ajuntament de Barcelona. S.f. Pags 219 224. Combalia, Victoria., Tapis, Els anys 80. Ajuntament de Barcelona. S.f. Pags 188-195. 3. Para conocer ms ampliamente este debate vase el ensayo Los cambios de gusto, Tpies y la crtica, de Manuel J. Borja-Villel, en Tpies, els anys 80.Ajuntament de Barcelona, Barcelona s.f. Pags 200-212. 4.In the case of Tapis it is very important to point out that he has generally been studied by writers belonging to a more strictly literary field, and that an analysis establishing purely artistic comparisons, together with a close study of certain specific works, was therefore clearly needed. Combalia Victoria, Tapis, Ediciones Polgrafa, Barcelona, segunda edicin, 1990. Primera edicin 1986. Pag 19. 5. Cirici, Alexandre. Tpies realista. Madrid, 1960. En Cirlot, Lourdes, Informalisme a Catalunya. Catlogo de la exposicin. Generalitat de Catalua, Barcelona, 19990. 6. Combalia, Victoria., Tapis, Els anys 80. Ajuntament de Barcelona. S.f. Pags 188195. 7. Hofman, Werner, Intramuros, en Tapis, Els anys 80. Ajuntament de Barcelona. S.f. Pags 219 224. 8. En su obra grfica, Tpies ha potenciado todos estos recursos logrando imgenes sorprendentes como en la serie de litografas que son parte del libro Sinnieren ber schmutz y en los aguafuertes que son parte de los libros El pndulo inmvil y Matire de souffle, donde la imagen grabada parece simular ciertos efectos de la fotografa experimental como lo son el ya mencionado fotograma Ray-o-grama la positivizacin del positivo, es decir la inversin del proceso regular de revelado negativo positivo. Vase Tpies. Escriptura material. Fundaci Antoni Tpies. Barcelona, 2002. 9. Antoni Tapis, Obra Completa. Volmen 2, 1961-1968. Ediciones Polgrafa, Barcelona, 1990. 10. Franzke, Andreas. Prlogo de Antoni Tapis. Obra completa. Volmen 2. 1961 1968. Polgrafa, Barcelona, 1990. Pag 17. 11. Combalia Victoria, Tapis, Pgina 22. 12. Combalia, Victoria. Conversaciones con Antoni Tapis, 1980 1988, en Tapis, Els anys 80. Ajuntament de Barcelona. S.f. Pags 196 199. 13. Catoir, Barbara. . Antoni Tapis. Obra completa. Volmen 6, 1986 1990. Polgrafa, Barcelona, 1990. 14. Combalia en Tapis, Els anys 80.

15. Borja Villel, Manuel., Celebraci de la mel, en Celebraci de la mel. Fundaci Antoni Tapis y Polgrafa, Barcelona, 1991. Pags 15 23. 16. Fuchs, Rudi. Magia, en Celebraci de la mel. Fundaci Antoni Tapis y Polgrafa, Barcelona, 1991. Pags 25 27. 17. Combalia, en Dos conversaciones con Antoni Tapis, 1980 1988, en Tapis, Els anys 80. Pgina 197. 18. A tal punto que entre el periodo comprendido entre 1986 a 1990 llega a realizar ms de 1000 trabajos. Catoir, pgina 15. 19. El barnz, luminoso, permeable y brillante, le permite refinar una serie de efectos visuales que no tena su obra desde el perodo de Dau al Set Transparencias, veladuras, manchas, pasan a ser elementos nuevos que producen una sensacin de dinamismo, una especie de efecto cinematogrfico en 2 dimensiones. Segn lo ha notado Borja Villel en Celebraci de la mel. Fundaci Antoni Tapis y Polgrafa, Barcelona, 1991. Pag 16. 20. Ibid, pgina 18. 21. En especial en las obras de Redon realizados entre 1870 y 1890 y conocidas cmo Los negros (24) La relativa monocroma, el empleo de lpices y papel, las gamas ocres y plidas, el sfumatto, el realismo impresionista, la insistencia en la figuracin y especialmente el retrato en exagerado primer plano, son a grandes rasgos los elementos formales comunes en ambos artistas. 22. El gusto por lo extico lo no Occidental-, el esoterismo, la espiritualidad pagana, la magia, el misterio femenino, la msica de Wagner a quin hace Redon homenaje en Brunilda- y por encima de todo la percepcin del mundo como escenario de un drama amenazador y terrible.Vase el catlogo Odilon Redon, (1840-1916). La coleccin Ian Woodner. Museo Picasso. Ayuntamiento de Barcelona. Barcelona, 1990. 23. Jean Michel Basquiat. Galeri Enrico Navarra. Paris, 1999. 24. Vase Krauss, Rosalind, L`amour fou. Photography in the service of surrealism, Nueva York, 1985. 25. De Diego, Estrella. Els cossos perduts. En Els cossos perduts. Fotografa y surrealismo. Fundaci La Caixa, Barcelona, 1995. Pginas 19 23. 26. Borja Villel, Manuel. Arte y transgresin en la obra de Antoni Tpies. Barcelona, Pgina 193. 27. Didi Huberman, Georges. El antropomorfismo destrozado segn Georges Bataille. En Els cossos perduts. Fotografa y surrealismo. Fundaci La Caixa, Barcelona, 1995. Pginas 43 48. 28. Segn Mathew Gale en Dada and surrealism. Gale, para demostrar su argumento, explora la iconografa surrealista y tambin hace un balance de la presencia femenina en el movimiento, lo que arroja a decir verdad, un pobre resultado. Vase Phaidon, Londres, Primera edicin, 1997.

29.Para conocer el pensamiento y obra de Brassai vase el catlogo de la exposicin Brassai. Entre el recitat poetic i la expresi essencial. Fundaci Antoni Tpies, Barcelona, 1993. 30.Y la asociacin que hace Borja con las ideas de lo informe en Bataille. Comunicacin sobre el muro, en Tpies. Comunicacin sobre el muro. Fundaci Antoni Tpies IVAM. Barcelona , 1992. Pginas 264 5.

BIBLIOGRAFA Agust, Anna. Antoni Tpies, Obra Completa. Volmen 1, 1943-1960, Ediciones Polgrafa, Barcelona, 1988. Agust, Anna. Antoni Tpies, Obra Completa. Volmen 2, 1961-1968. Ediciones Polgrafa, Barcelona, 1990. Agust, Anna. Antoni Tpies. Obra completa. Volmen 3, 1969 1975. Ediciones Polgrafa, Barcelona, 1992. Agust, Anna. Antoni Tpies. Obra completa. Volmen 4, 1976 1981. Ediciones Polgrafa, Barcelona, 1996. Agust, Anna. Antoni Tpies. Obra completa. Volmen 6, 1986 1990. Ediciones Polgrafa, Barcelona, 2000. A.A. V.V. Els cossos perduts. Fotografa y surrealismo. Fundaci La Caixa, Barcelona, 1995. Borja Villel, Manuel. Comunicacin sobre el muro, en Tpies. Comunicacin sobre el muro. Fundaci Antoni Tpies IVAM. Barcelona , 1992. Borja Villel, Manuel. Los cambios de gusto, Tpies y la crtica, en Tpies els anys 80.Ajuntament de Barcelona, Barcelona, 1986. Borja Villel, Manuel., Celebraci de la mel. Fundaci Antoni Tapis y Polgrafa, Barcelona, 1991. Borja Villel, Manuel. Conversacin con Antoni Tpies, en El tatuaje y el cuerpo. Fundaci Antoni Tpies, Barcelona , 1998. Borja Villel, Manuel. Arte y transgresin en la obra de Antoni Tpies en Extensions de la realitat. Fundacin Joan Mir. Barcelona, 1991. Catoir, Barbara. Antoni Tapis. Obra completa. Volmen 6, 1986 1990. Polgrafa, Barcelona, 1990. Cirlot, Lourdes, Informalisme a Catalunya. Catlogo de la exposicin. Generalitat de Catalua, Barcelona, 1990. Cirici, Alexandre. Tpies realista. Correo de las Artes, Madrid, 1960. Combalia Victoria, Tapis, Ediciones Polgrafa, Barcelona, segunda edicin, 1990. Primera edicin 1986.

Combalia, Victoria., Tapis, Els anys 80. Ajuntament de Barcelona. Barcelona, S.F. Didi Huberman, Georges. El antropomorfismo destrozado segn Georges Bataille. En Els cossos perduts. Fotografa y surrealismo. Fundaci La Caixa, Barcelona, 1995. Pginas 43 48. De Diego, Estrella. Els cossos perduts. En Els cossos perduts. Fotografa y surrealismo. Fundaci La Caixa, Barcelona, 1995. Franzke, Andreas. Prlogo de Antoni Tapis. Obra completa. Volmen 2. 1961 1968. Polgrafa, Barcelona, 1990. Fuchs, Rudi. Magia, en Celebraci de la mel. Fundaci Antoni Tapis y Polgrafa, Barcelona, 1991. Gale Mathew, Dada and surrealism. Phaidon, Londres, primera edicin, 1997. Krauss, Rosalind, L`amour fou. Photography in the service of surrealism, Nueva York, 1985. Walter, Ingo. Picasso. Editorial Taschen, Colonia, 1993. Jean Michel Basquiat. Galeri Enrico Navarra. Paris, 1999.Ayuntamiento de Barcelona. Barcelona, 1990. Brassai. Entre el recitat poetic i la expresi essencial. Fundaci Antoni Tpies, Barcelona, 1993. Odilon Redon, (1840-1916). La coleccin Ian Woodner. Museo Picasso. Tpies. Escriptura material. Fundaci Antoni Tpies. Barcelona, 2002.