Produccin Radiofnica 2

M.C. Jorge Sadi Durn

La produccin de un radiodrama
La produccin de un radiodrama Para escribir un radiodrama se necesitan tres cosas: A. Un contenido (la idea) B. Una historia (los hechos, el argumento) C. Personajes (los hombres y mujeres)

La produccin de un radiodrama: Contenido

Contenido: En primer lugar, no basta tener una historia interesante para contar; tiene que haber un qu. Qu idea, qu mensaje nos proponemos comunicarle al oyente a travs de nuestro radiodrama? Debe haber una intencin. Hay dos objetivos uno didctico (que reciba informacin o conocimientos) y el otro formativo (suscitar a una reflexin). El contenido no es lo mismo que el argumento. El argumento debe servir para expresar y significar ese contenido, ilustrarlo objetivndolo en una situacin concreta.

La produccin de un radiodrama: Historia

Historia: En segundo lugar, tiene que haber una historia, un argumento interesante, una trama que el oyente pueda compartir, que tenga empata. Puede ser un hecho real o una historia imaginaria; pero en cualquiera de los dos casos tiene que trasuntar vida, insertarse en el mbito de las vivencias del oyente. Es regla bsica del radiodrama que la accin debe hablar por s misma, sin leyendas explicativas que lo traduzcan. Lo que hay que decir tiene que decrselo en el curso del dilogo, con sus propias palabras, mentalidad y nivel de conciencia. El principio de la accin dramtica es el conflicto.

La produccin de un radiodrama: Personajes

Personajes: La historia tiene que ser vivida por personajes. Personajes humanos, reales, crebles. Con su psicologa, idiosincrasia, con sus caractersticas. No arquetipos: personas. Con nombre.

La produccin de un radiodrama: Las escenas

Las escenas son las unidades en que se descompone el radiodrama. Armar el relato dramtico es, trazarse un esquema, un plan cmo va ir dividindose el argumento; cmo va ir desarrollndose y progresando la accin.

La produccin de un radiodrama: Las escenas

La radio slo puede valerse del odo para mostrar escenas y ubicar a los oyentes en el tiempo y el espacio; la carencia de imgenes se compensa de dos formas:

1. Valernos de un narrador que ubique los cambios de escena, de tiempo y de personajes. 2. Prescindir del narrador y hacer que la misma accin de los datos necesarios que permitan al oyente ubicar los escenarios.
El narrador es el ms cmodo y sencillo de los medios para ubicar al oyente en escena, las sita y las encadena. El narrador nunca debe substituir a la accin.

La produccin de un radiodrama: HayTipo de relatos 4 tipos de relato:

a) El relato con narrador convencional: Narra en tercera persona y en tiempo pasado. Est en todas partes, lo ve todo sin ser visto, es ajeno a la trama; no se integra en ella. Es el ms empleado y rutinario. b) El relato con narrador personaje: Equivale a la novela escrita en primera persona. Resulta mucho ms clido y comunicativo, ms vivido, menos artificial, porque se integra a la trama. Juega en dos planos: relata y acta. Slo puede contar lo que vive o acta personalmente y lo que otros le cuenten.

La produccin de un radiodrama: Tipo de relatos

c) El relato con narrador testigo: es un cronista que est visiblemente presente en los lugares donde transcurren la accin y se inserta de alguna manera en ellos sin constituir sin embargo un personaje dramtico.

Habla en tiempo presente. El est ah a la vista, su funcin de narrador est justificada por la accin misma. Sus relatos adquieren as ms naturalidad y vigencia (parecido al cronista deportivo)

La produccin de un radiodrama: Tipo de relatos

d) El relato sin narrador: Aqu se prescinde totalmente del narrador, no hay mediador entre la accin y el oyente; levantamos el teln e inmediatamente comienza la trama, sin explicaciones, como en una obra de teatro o en una pelcula. La accin tiene que hablar por s misma. Se deben emplear medios extras para que el oyente no se pierda y sepa donde est situado en el tiempo y espacio de la obra; para ello, los dilogos pueden ayudar, si tienen buena continuidad, slo se necesitan silencios o cortinas musicales para pasar de una escena a otra.

Gracias a que la radio y no tiene limitaciones fsicas, es posible hacer cambios de escena dramticos y vertiginosos, de un lugar a otro tan slo con sonidos, efectos especiales, con la ayuda de: dilogos bien escritos, msica ambiental y efectos de sonido.

La produccin de un radiodrama: Cmo separar las escenas

1. Con Msica (cortina o puente musical) 2. Con desvanecimiento del dilogo: se desvanecen las ltimas palabras de la escena que finaliza, se hace un breve silencio y entra el dilogo de la escena siguiente. 3. Con desvanecimiento de sonidos: si la escena que finaliza tiene sonidos ambientales, se desvanecen stos y, tras un breve silencio, comienza la escena siguiente; 4. Con irrupcin de sonidos: si la nueva escena que comienza tiene sonido ambientales, tras el breve silencio, entran estos sonido (ejemplo: sirena de fbrica, etc.)

La produccin de un radiodrama: El orden cronolgico de las escenas

No siempre las escenas deben seguir necesariamente un orden cronolgico. Hay, sobre todo, dos recursos, que debemos conocer y emplear cuando lo creamos conveniente: El racconto (flashback). Es un salto atrs en el relato: la evocacin escenificada de algo que sucedi antes. Es preferible dramatizarlo, revivirlo para no dejar que un personaje lo cuente, pues puede ser aburrido. A veces se pone una separacin musical que sugiera traslado de tiempo. Uno de los personajes puede iniciar el dialogo y dejarlo en suspenso para iniciarlo. Y se termina con el mismo tema musical. El avance (triler). Un radiodrama puede comenzar por el principio, pero tambin puede comenzar por uno de los momentos culminantes, e incluso por el final. El oyente asiste a un hecho intenso, cuyas circunstancias an no se han explicado; luego la accin retrocede en el tiempo y comienza a reconstruir la historia que ha desembocado en esa situacin, hasta llegar nuevamente al punto de partida.

La produccin de un radiodrama: La identificacin de los personajes

As como es importante situar el espacio y tiempo, tambin es necesario situar y reconocer a los personajes que estn hablando y actuando en cada una.

A. No ponga demasiados personajes en su radiodrama: como el oyente no puede verlos, este exceso de voces lo puede confundir. Cundo entre un nuevo personaje, cuide de que el dilogo de suficientes datos para que el oyente sepa quin es, qu relacin tiene con los otros.

La produccin de un radiodrama: La identificacin de los personajes

Y sobre todo, no ponga muchos personajes juntos en misma escena: si son ms de cuatro o cinco los que intervienen simultneamente, al oyente se le har difcil su identificacin.

Ayude a reconocer a los personajes que hablan, sobre todo despus de un largo silencio. Que se nombren uno al otro pero de forma natural, no en exceso.

La produccin de un radiodrama: Los planos

Indican donde se encuentra cada personaje en la accin. Pero no abuse del segundo plano ni del tercero, puesto que el personaje pierde presencia.

Cada uno de ellos habla desde cierta distancia, indique (PLANO2). Un uso moderado de los planos da dimensin al escenario, naturalidad a la situacin; estimula la imaginacin del oyente.
La distancia: la proximidad y lejana; la orientacin: izquierda /derecha, arriba/abajo, atrs /adelante.

La produccin de un radiodrama: El dilogo

La principal virtud del dilogo de un radiodrama debe ser la naturalidad. El dialogo tiene que sonar espontneo, sin rebuscamientos retricos, sin construcciones propias del lenguaje escrito, sin efectismos melodramticos, sin nfasis grandilocuentes. Cada personaje debe reflejar en su lxico y en su sintaxis, el grupo socio-cultural al que pertenece.

A travs del dilogo tenemos que reflejar el estado de nimo de los personajes, su tristeza, su alegra, su abatimiento, su esperanza; la relacin que estn estableciendo unos con otros, el placer que les causa encontrarse y conversar, etc.

La produccin de un radiodrama: El dilogo

El ritmo dramtico. Por sobre todo, las escenas, los dilogos, el radiodrama todo, tienen que tener esa cualidad, no fcil de definir, un poco inasible, que llamamos ritmo. Musicalidad. La palabra hablada no slo tiene una significacin: tiene tambin un sonido, una musicalidad, una resonancia efectiva, que debe estar presente en nuestros dilogos. No confundir ritmo con velocidad. Otro pequeo detalle con respecto al dilogo. En escenas de conjunto (gente que comenta, que protesta, que manifiesta, que celebra una fiesta, etc.), no todo lo que dice esa muchedumbre se ha de or claro. En la jerga del radioteatro, a ese texto ad libitum que se oye en voces indistintas para dar sensacin de conjunto, se le llama camelo.

La produccin de un radiodrama: El final

En primer lugar, la conclusin tiene que surgir de la propia accin, ser sugerida por ella sin necesidad de que un personaje le explicite discursivamente. En segundo lugar, debemos tener en cuenta que hay varias clases posibles de final: 1. La solucin del problema planteado. Desenlace positivo o negativo. 2. El semi-desenlace: El personaje insina que posiblemente cambie o no la situacin dramtica. O que un grupo va empezar a luchar o dio el primer paso para llegar al desenlace esperado. 3. Dejar el problema sin solucin, cmo interrogante. Pero con una culminacin, que haga pensar al oyente.

La produccin de un radiodrama: Consideraciones

De preferencia hay que empezar a hacer radiodramas de adaptaciones de obras literarias ya hechas, por la dificultad de la empresa. Es un formato que toma un tiempo dominarlo, pero vale la pena.

Bibliografa
Kaplun, Mario, Produccin de programas de radio, Editorial Crenecda. 1994.