Escuela Superior de Bellas Artes Libero Pierini

Profesorado de Arte en Artes Visuales

Asignatura: Historia III
Ao: 2012
Integrantes: Laura Soria, Luna Florencia

PRIMERA GENERACIN DE PINTORES

VIAJEROS

PRIMERA GENERACION DE PINTORES VIAJEROS.

Emeric Essex Vidal.

Pellegrini Carlos.
Bacle Cesar Hiplito
Descalzi Cayetano.
Morel Carlos.
Garca del Molino Fernando
Palliere Juan len.
Monvoisin Auguste.
Rugendaz Juan Mauricio.
Pueyrredn Prilidiano.

SEGUNDA GENERACION.

Lpez Cndido.
Blanes Juan Manuel.
Schiaffino Eduardo.
Svori Eduardo.
De La Carcova Ernesto.
Della Valle ngel.
Giudici Reinaldo.

1) _ A modo de cuadro o de texto (de cada generacin) mostrar contexto

poltico, socio-cultural.
2) _ Caractersticas iconogrficas.
3) _ Elegir una obra y hacer un anlisis de 5 artistas diferentes.

1- La Revolucin de Mayo en 1810 trajo la ruptura del orden colonial en lo poltico y

econmico, tambin una transformacin del sistema simblico imperante hasta ese
momento.
La construccin de la Pirmide de Mayo significo para el arte de nuestro pas un hito de
transformaciones que comenzaron a gestarse en lo plstico local a partir de la ruptura de
los vnculos con Espaa.
En el ao 1799, Manuel Belgrano, propuso la creacin de una Escuela de Dibujo, el
mtodo de aprendizaje consista en el copiado reiterado y tedioso de cabezas y grabados
caracterstico de las academias de arte, fundamentalmente se impartan lecciones de
geometria, arquitectura y perspectiva, que el objetivo final era formar dibujantes tcnicos
que pudieran desempearse tanto como proyectistas y constructores de las obras
publicas, se tena una mentalidad tecnisista.
En el ao 1829 asumi Juan Manuel de Rosas como gobernador de la provincia, el clima
de paz y de progreso imperante durante la primera poca reseada y la necesidad de
contar con tcnicos especializados para llevar adelante las transformaciones propuestas
,produjo el arribo a Buenos Aires de profesionales europeos como el ingeniero Carlos
Pellegrini ,el astrnomo Octavio Mossotti ,el publicista Pedro de A ngelis y el arquitecto
Carlo Zucchi.Junto a ellos ,artistas de diversa procedencia probaron suerte en Buenos
Aires . Algunos de estos artistas introdujeron en el Rio de la Plata procedimientos
artsticos desconocidos hasta ese momento como la litografia.Esta tcnica supone el
empleo de la piedra en la impresin de imgenes.
Los artistas ofrecan sus servicios por medio de los peridicos locales, donde anunciaban
su llegada al pas, la direccin de sus establecimientos ,el gnero pictrico que se
especializaban y el tipo de tcnica empleada, tambin en la prensa difundan la aparicin
de los retratos de los personajes celebres, lo acomodado de sus precios y los lugares de
venta. En la dcada del 20 se acentu la tendencia a retratar a los hombres ilustres, una
galera de hroes nacionales penetraba en lo hondo, en el imaginario colectivo.
La presencia de pintores extranjeros en la ciudad, sumada a la introduccin de nuevas
tcnicas de impresin, las renovadoras propuestas pedaggicas aplicadas a la enseanza
artstica, sumadas a los proyectos de creacin de los museos y exposiciones de cuadros,

era completamente novedoso. En el mbito de la produccin artstica, nuevos gneros

pictricos, el retrato principalmente, pero tambin la pintura de costumbres, de temas
histricos y de paisajes comenz a asomar entre las obras de carcter religioso de la
pintura Colonial.
Los proyectos de monumentos los hombre ilustres y a las gestas histricas comenzaron a
reemplazar a los gustos de los monarcas y a los emblemas reales.

2- Rosas asume su cargo en 1929, lo hizo con gran prestigio entre los federales y
apoyado por los poderosos hacendados de la campaa.
Tres aos ms tarde la Sala de representantes lo reeligi como gobernador, Rosas
rechaza este cargo y marcha a la campaa militar del sur de la provincia para pacificar la
frontera con el indio.
La Revolucin de los Restauradores de 1833 como el asesinato de Facundo Quiroga en
1835 aceler los tiempos de Rosas al poder.
En este contexto, el escenario artstico sigui con el aporte de artistas extranjeros y
locales. La mayora de los pintores europeos llegados al Rio de la Plata traan desde sus
orgenes una preparacin acadmica mas solida y, en algunos casos una trayectoria
profesional prestigiosa.
Debido a la situacin de la dcada del 20 obligaron a los recin llegados a ejercer otros
oficios. As, Pellegrini quien conoca a fondo el dibujo se dedico a la pintura,
destacndose en la representacin de los rincones de Buenos Aires y principalmente en
los retratos. Se lo considero el retratista de mayor prestigio de la cuidad. Las tcnicas
fueron principalmente el lpiz, la tinta china, la acuarela, y el oleo.
Pellegrini tambin realizo trabajos litogrficos para Bacle, fundamentalmente retratos de
personajes ilustres. La pieza de Pellegrini, como la de Alberico Isola, es uno de los
documentos iconogrficos ms importantes sobre las celebraciones cvicas.
La obra de Pellegrini tiene aspectos interesantes sobre el pblico, que asista a las
celebraciones .En ella se ve la concurrencia que por sus atuendos indican diversos
grupos sociales. Mujeres ricas, paisanos de a caballo y negros se mezclan en esta
escena.
Cabe destacar dos artistas de formacin local Fernando Garca del Molino y Carlos Morel.
Ambos fueron miniaturistas, adems retratistas y dibujantes.
Garca del molino retratista como otros pintores de su poca, realizo diversas e finges de
Rosas, donde lo importante radicaba en la transicin de los mensajes propagandsticos
del rgimen. La figura de Juan Manuel de Rosas constituyo la temtica del momento que
era obligada para los pintores activos durante su gobierno.
Los peridicos de la poca sealan que en tiempos de celebraciones civicas, los vecinos
colaboran con bustos y retratos grabados en sus casas tanto de pie, a caballo o de medio
cuerpo, o bien en papeles de colores con su efigie. La aparicin de esta publicidad en los
diarios locales da cuenta de la gran circulacin que tenan estas imgenes, consumidas
en forma masiva por su bajo costo. Estos avisos tambin hablan de las variantes
iconogrficas que el mercado ofreca de un mismo personaje.

La obra ms difundida de Morel fue la realizada para la litografa. En 1841 Pellegrini

public sus recuerdos pintorescos y fisionmicos del Ro de la Plata. En las litografas de
Morel, el pintor representa escenas costumbristas donde aparecen el gaucho y el indio
exhibiendo desde sus vestimentas y sus armas tpicas hasta sus familias y faenas.
Los lbumes litogrficos, caracterizados por las escenas de corte costumbrista, fueron
propios de la produccin artstica local durante el primer tercio del siglo XIX.
La labor iconogrfica de Rugendas fue importante para la historia cultural de nuestro pas,
en sus dibujos predomina un inters etnogrfico presente en la descripcin naturalista de
la figura humana, en los detalles minuciosos de los retratos de los indgenas, con sus
peinados y vestimentas, armas y danzas tpicas. Rugendas realiz una serie de trabajos
dedicados a representar escenas de los asaltos indgenas a las poblaciones blancas y del
rapto de sus mujeres. En este sentido es evidente la relacin que existi entre la pintura
de Rugendas y el poema dramtico La Cautiva de Esteban Echeverra en 1837.
Entre los cuadros ms destacados podemos mencionar el retrato de Mara Snchez de
Mendeville (Mariquita) 1845, considerado el primer retrato romntico pintado en el Ro de
la Plata. Se trata de una figura femenina representada en cuerpo entero, poco frecuente
hasta entonces con escenarios europeos. Mariquita fue objeto de un daguerrotipo, un
nuevo procedimiento de la fotografa moderna en 1826, donde diferente especialistas
perfeccionaron el mtodo con el objeto de acortar el tiempo de exposicin del modelo
frente a la cmara y lograr multiplicar la imagen obtenida.
En 1843 nace la fotografa en Argentina de la mano del daguerrotipo, la fidelidad de las
imgenes obtenidas mecnicamente era incomparable con aquella realizada por los
pintores, por lo que fue rpidamente reconocido como medio fiel de reproducir la figura
humana. En este punto los artistas tuvieron que adecuarse a las nuevas tcnicas ya que
corran riesgo de ser eliminados del mercado. El esplendor del daguerrotipo coincidi
con el gobierno de Urquiza, la exactitud de la fotografa sumada a la reproduccin de la
litografa constituyeron dos factores importantes en la difusin de las imgenes oficiales
diseadas por los gobiernos que sucedieron a Rosas.
Con la cada de Rosas despus de la batalla de Caseros en 1852, en el Ro de la Plata se
dio un importante desarrollo econmico producido, entre otras cosas por la insercin en el
comercio mundial. El desarrollo econmico provoc un cambio decisivo en la sociedad.
La vida artstica del pas, que por ms de 20 aos, fue voluntad de Rosas y su entorno,
comenz a complejizarse.
Nuevas instituciones como los cafs, los clubes y los peridicos dieron origen a prcticas
colectivas de relacin social. Estas mostraban, en el interior de un espacio circular
cerrado, pinturas gigantescas que eran observadas por el pblico desde una tarima
ubicada en el centro del recinto. Adems de la importacin de obras de arte para la venta,
desde mediados de siglo se consolid la figura de coleccionista. El surgimiento de nuevos
espacios aceler la necesidad de crear un lugar oficial de exposiciones, un museo de
Bellas Artes que se vera en 1826.
Un artista contemporneo a Boneo fue el pintor Prilidiano Pueyrredn, quien fue
contratado para retratar a Manuela de Rosas y Eszurra. Entre los numerosos retratos que
pint de la alta sociedad portea, algunos de stos fueron realizados tomando como base

daguerrotipos obtenidos previamente de los personajes, y no frente al modelo vivo.

El artista incursion tambin por la pintura de temas histricos, de paisajes e incluso
desnudos femeninos. Si bien el cuerpo desnudo de una mujer no era ajeno a la
produccin de artistas contemporneos a Pueyrredon, el tratamiento que l hace de esta
temtica fue novedoso para la plstica argentina de esos aos; en sus paisajes
Pueyrredon describi las caractersticas geogrficas y sociales particulares de la pampa
argentina En un Alto en el Campo 1861.
Adems de la remodelacin de la Pirmide, de mediados de siglo datan tambin las
primeras iniciativas de construccin de monumentos dedicados a honrar a los hroes
nacionales. Luego de un perodo en el cual el nico hroe, repetido e impuesto, haba
sido el gobernador Rosas.
El perodo 1810_1870 fue considerado por la iconografa argentina como una poca muy
pobre de imgenes con escasos recursos humanos para crearlas y con menos
posibilidades tcnicas que lograran modificar la situacin en la que nos haba ubicado
tantos aos de dominacin espaola. Esta situacin impidi materializar las iniciativas que
surgan tanto desde el Estado, como la funcin de un museo de bellas artes, la creacin
de modernas escuelas de enseanza artstica o la aplicacin de una poltica ms
temprana. Adems la mirada iconogrfica de los productores locales no poda ver otros
procesos ms sutiles que se estaban desarrollando en el perodo y que constituyeron las
bases sobre las cuales ejercieron los artistas e intelectuales despus de 1880.

3) _

Carlos Morel, pintor (1813 - 1894).

Considerado por muchos el primer pintor argentino. Naci en Buenos Aires y se form con
maestros europeos en la escuela de dibujo de la Universidad de Buenos Aires, como el
suizo Jos Guth basado en el uso de lminas como modelo.
Produjo una gran cantidad de leos y acuarelas que ilustran las calles porteas, las
pulperas, los gauchos y otros personajes de los primeros aos de Argentina. Gracias al
genio de Morel, por 1 vez en la pictografa argentina, se pasa del pintorequismo perifrico
de los viajeros europeos, algunos an tcnicamente mejor dotados que l- para entrar en
la esencia del ambiente pampeano.
Aunque la poltica represiva del rgimen federal afecto a su familia no hay indicios de que
tal episodio lo afectara a l.
Lo ms destacado de su obra lo produce entre los aos 1839 y 1842.
A pesar de su vida longeva, sus capacidades mentales fueron sufriendo merma. Por otra
parte la obra de Morel es la que mejor expresa la sociabilidad y el consenso logrado por el
rosismo: es el artista que detalla tanto en sus escasos oleos como en sus litografas, la
plebe urbana y los pobladores rurales que fueron parte de la base social del mismo.
En cuanto a la obra combate de caballera en la poca de Rosas, realizada en 1894 es
un oleo sobre tela de 45 x54 cm, la obra pertenece al Museo Histrico Nacional, 1936.

Apreciamos en un primer plano los cuerpos cados, y en un segundo, donde se establece

la lucha entre los dos bandos .Jinetes derribados, caballos desbocados, escenas de
personas degolladas y de sangre.
Se presenta una paleta de color alto, con una pincelada suelta, pudiendo diferenciar
perfectamente a los soldados federales de los civiles unitarios, las figuras son las que le
otorgan dinamismo a la obra desprendindose del fondo que tambin pierde algunas
figuras por su aparente sensacin de humo o suciedad. Hay un equilibrio que esta dado
por las dos figuras masculinas vestidas de rojo en el cuadrante inferior de la obra.

Combate de caballera en la poca de Rosas 1839.

Len Palliere: pintor (1823-1887).

Naci en Rio de Janeiro en 1823 acudi a la Academia de Bellas Artes, donde obtuvo
una beca para completar sus estudios en Europa. En 1850 ingreso a la Academia de
Francia en Roma, y en los aos sucesivos alterno cortas estancias en Paris con
recorridos por Italia y viajes por Espaa y Marruecos.
Residi en Buenos Aires entre 1855 a 1866, ao en que regreso definitivamente a
Francia. Observador agudo de un pas en formacin. Parece haber encontrado en la
vertiente del costumbrismo una respuesta al desafo de representar visualmente las notas
peculiares de la pampa, escenario favorito de sus obras.
La pampa es el escenario de su cuadro ms importante Idilio criollo. Es un oleo sobre
tela de 100 x140 cm, adquisicin del Fondo Nacional de las Artes 1958. El asunto o tema
principal de la obra, es la declaracin de amor del gaucho a una joven en la parte exterior
del rancho .La sociabilidad rural y las relaciones amorosas ejercieron fuerte atraccin a
Palliere, que las destaco como rasgos curiosos de la planicie.
Como eje central de la pintura y como punto de atencin esta la imagen de la pareja que
sus miradas nos indican enamoramiento. La franja de tierra en el primer plano, est
ocupada por animales, Hacia la izquierda se observa la lnea de horizonte, y sobre ella un
caballo enmarcado dentro de los pilares exteriores del rancho. La historia de amor rustico
se muestra en un lugar simple y sencillo en un rancho donde lo que imperan son las
texturas del techo y de las paredes construidas por vegetacin propia del lugar. Las obras
del artista viajero brindaban una imagen ordenada de la sorprendente variedad de la
geografa argentina, y tambin de la vida de sus habitantes, bajo un signo de equilibrio y
de belleza. Una persuasiva versin del pas destinada a perdurar.

Idilio Criollo

Pridiliano Pueyrredn.
Marinero Ingls Bs. As 1823- 1870
Permaneci en Argentina entre 1816- 1818
En agosto de 1854, el artista se estableci definitivamente en Bs. As tras el exilio con su
familia; el panorama poltico se haba modificado radicalmente por la cada del rgimen de
Rosas en la Batalla de Caseros y la consecuente autonoma del Estado de Bs. As,
enfrentando a la confederacin Argentina presidida por Urquiza.
Fue un hombre que refaccion monumentos, proyect puentes que atravesaban arroyos,
reformas en la Casa de Gobierno, refaccion la pirmide de Mayo, entre otras tareas
para la mejora de la ciudad.
La pintura era, una de las tantas tareas que llevaba a cabo, a la que le dedic con ms
mpetu cuando, a comienzo de los aos 60 recibi menos pedidos del Municipio para el
mejoramiento edilicio y urbano.
Pueyrredn tiene la cualidad del buen retratista de capturar un clima particular, dado tanto
por la paleta cromtica, como la pose del retratado, para ello necesita el modelo vivo.
Es una figura central en el desarrollo del gnero del paisaje, como por ejemplo la obra Un
alto en el campo (Museo nacional de Bellas Artes Bs. As) realizada en el ao 1861, es un
leo sobre tela de 75, 5 por 166,5 cm, el formato es apaisado, es una serie de pinturas de
costumbres rurales en el Arte Argentino que advierte que la nacin moderna posee una
identidad. Destinada a una familia acaudalada de Inglaterra sta obra le permite a
Pueyrredn sumar relatos anecdticos alrededor de dos elementos tpicos que equilibran
la composicin, marcada por la fuerte diagonal del camino: la carreta y el omb. Esta obra
la don Alberto V. Lpez, 1911. Procede probablemente de Cndido Lpez Bs. As.
Adems el artista realiz un conjunto de representaciones de la campaa rural desde los
aos 40: el camino de carretas, la familia rural, el galanteo amoroso, el gaucho en traje de
pueblo, la ranchera con omb, la cebada del mate por la paisana, el encuentro de
paisanos a caballo.
La pintura tiene una escasa materia pictrica, con un uso convencional del color y una
firmeza para la resolucin de las figuras en conjuntos armoniosamente relacionados.
Da la idea que es un da clido, un atardecer armonioso, donde se visualiza una lnea de
horizonte en el cuadrante inferior, originando una perspectiva atmosfrica, pudiendo
diferenciar lo que es la figura del fondo.

Un Alto en el campo 1861

Raymond Auguste Monvoinsin.

Estudi en la Escuela de Bellas Artes de Burdeos con Pierre Lacour. Becado en Roma,
desde 1822 fue discpulo de Pierre, su maestro en Pars.
Expositor en el Saln de Pars durante quince aos, pint algunos cuadros para las
galeras histricas de Versalles. Pero segn su testimonio, cansado por la falta de xito
monetario y honorfico, embarc rumbo a Montevideo, luego a Buenos Aires (entre
setiembre y noviembre de 1842), donde pinto las mejores obras de su carrera.
Artista atento a los aspectos mercantiles pint el Retrato de Juan Manuel de Rosas 1842,
obra inconclusa que muestra al gobernador de Bs. As sin el uniforme de brigadier. El
punto de atraccin se encuentra en la fuerza, en la firmeza de la cabeza, destacada por el
cuerpo volumtrico del poncho negro, limitado en bandas amarillas y rojizas y el cuello
blanco de la camisa que genera un leve contraste que lo enmarca.
La imagen del gobernador de Bs. As fue una herramienta de propaganda para generar
consenso y coercin, tanto en los leos retricos como en litografas. Los retratos de
Rosas con poncho, vestimenta de campaa, slo eran utilizados para la prensa de los
exiliados en Montevideo para afirmar la diatriba de gaucho brbaro.
Permaneci en Bs. As slo 3 meses en 1842, deba cumplir el compromiso asumido con
ciudadanos Chilenos y dirigirse a Santiago de Chile para formar una academia de pintura;
incorpor as un elemento definitivo para su obra: el uso del cuerpo como soporte, es as
como tuvo influencia del arte Argentino, principalmente por Benjamn Rawson y por los
textos de arte de Domingo Funes Sarmiento. Adems realiz otros retratos antes de partir
rumbo a Chile, donde se estableci. Retorno a Francia en 1858.

Retrato de Juan Manuel de Rosas. 1842

leo sobre tela 100 x 79, 8 cm (adquirido por $2.500 en 1905)
Museo Nacional de Bellas Artes Bs. As

Csar Hiplito Bacle

Naci en Versoix Suiza , cerca de Ginebra el 16 de febrero de 1794_falleci en Buenos
Aires en 1838. Hacia 1816 se enlazo con Adrianne Macaire con quien aprendi dibujo,
topografa, cartografa y ciencias naturales y a los 22 aos contrajo matrimonio con la
misma Macaire (Andrea Bacle).
Lleg finalmente al Ro de la Plata alrededor del ao 1828, en que publicit en la Gazeta
Mercantil de Buenos Aires del 19 de noviembre la apertura de su establecimiento
litogrfico. Para su trabajo adquiri al estado las herramientas y materiales utilizados
en 1826 por el comerciante y naturalista francs Juan Bautista Douville, quien con la
asistencia del pintor francs Luis Laisney se haba dedicado al oficio en ese ao y
publicado litografas de Guillermo Brown y Carlos Mara de Alvear entre otros.
En 1829 el gobernador Juan Jos Viamonte nombr a su establecimiento como
Impresores Litogrficos del Estado por lo que se convirti en el "Taller de Litografa e
Imprenta del Estado". Bacle public los Principios de Dibujo, primer material didctico
publicado en el pas, la Vista de la ciudad de Salta, retratos de Manuel Belgrano, Pascual
Echage, etc. Public en diez cuadernos una monumental Coleccin general de marcas
de ganado de la Provincia de Buenos Aires. Trabaj tambin sobre el Proyecto de los
Fastos de la Repblica Argentina y Trages y costumbres de la Provincia de Buenos Aires.
En 1832 Juan Manuel de Rosas decret que los editores de peridicos que fueran
extranjeros, deban optar por la nacionalidad. Bacle cerr su peridico y transfiri la
imprenta a un administrador, emigrando a la isla de Santa Catalina, Brasil, donde vivi
algo menos de un ao, durante el cual trabaj principalmente en reunir una vasta
coleccin de minerales, vegetales y animales disecados o embalsamados y objetos
indgenas.
En 1833 regresando a Buenos Aires se hizo cargo de la Litografa del Estado, reiniciando
la coleccin de Trages y Costumbres de la Provincia de Buenos Aires que termin de
publicar en 1835. Cont para esta, con la asistencia de dibujantes como Hiplito
Moulin y Carlos Enrique Pellegrini. Ese ao abri la Imprenta del Comercio.
El 4 de abril de 1835 inici la publicacin del Museo Americano, tambin llamado Libro de
todo el mundo, cuyo primer tomo reuna 126 litografas en 416 pginas.
Es considerado el primer libro ilustrado impreso en un establecimiento litogrfico
argentino. Vuelto a Buenos Aires para preparar su partida a Chile, el 4 de marzo
de 1837 fue detenido en el Cuartel del Retiro al denunciarse su vinculacin
con Bernardino Rivadavia.
Se lo acusaba de vender planos de importancia militar a Bolivia, de apoyar a los exiliados
en Uruguay e intervenir en los asuntos internos de Chile. Pese a la intervencin de Roger,
Bacle permaneci detenido seis meses. A fines de 1837 la salud fsica y mental de Bacle
estaba sumamente deteriorada. Fue liberado pero falleci en su casa el 4 de enero
de 1838.

Seora Portea por la Maana

La litografa de Bacle demuestra el inters por lo popular de la vida urbana
cotidiana, por las modas y las costumbres. Sus lminas aparecen en un
medio que carece de imgenes profanas. De esta manera se origina un
costumbrismo.

BIBLIOGRAFA:

http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Prilidiano_Pueyrred%C3%B3n__Un_alto_en_el_campo,_1861.jpg (imagen)
http://www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/arteargentino/00sigloxix/01gr_02_morel_2
.php (imagen)
http://arteargentino.educ.ar/node/73 (imagen)
http://www.folkloredelnorte.com.ar/arte/bacle.htm (imagen)
http://en.wikipedia.org/wiki/File:Raymond_Monvoisin__Retrato_de_Juan_Manuel_de_Rosas,_1842.jpg (imagen)
Arte Siglo XIX _ Parte 1 _ Museo Nacional de Bellas Artes _Coleccin 3 MNBA/ Clarn.
Arte Siglo XIX _ Parte 2_ Museo Nacional de Bellas Artes _Coleccin 4 MNBA/ Clarn.
Historia del Arte Argentino / Lpez Anaya _ Clasicismo y Romanticismo
Siglo XIX_ 1810/ 1870 II .Maria La Munilla Lacasa .
Grandes Pinturas de Bellas Artes. Argentinos y Latinoamericanos. Prilidiano Pueyrredon .
MNBA/ Clarn .