andonen

El Bandonen
Qu es un bandonen?
En sus inicios fue una especie de concertina de cajas hexagonales
con unos cuantos botones para cada mano. Era un instrumento
porttil, adecuado para utilizar en los actos religiosos efectuados
fuera del mbito de los templos.
Se lo define como un aerfono porttil provisto de dos cajas con
botones, accionado a fuelle, con ejecucin de ambas manos
simultneamente. En el interior de las cajas vibran, por accin del
aire a presin, un sistema de lengetas metlicas.
Una palanca metlica permite la entrada y salida de aire del
instrumento. Est unida en el interior de la caja a un brazo de
madera y este a su vez, a una pequea pieza que bloquea el paso
de aire. Al ser presionada la tecla acciona el brazo, que levanta la
pieza permitiendo el paso del aire hacia la lengeta metlica que
produce el sonido

El bandonen cromtico expresa la misma nota abriendo y

cerrando el fuelle. El acromtico, de mayores posibilidades, es el
adoptado por los profesionales del tango y vara la expresin
segn se ejecute abriendo o cerrando, produciendo disonancias y
asonancias.
El bandonen, su historia

De origen y creador incierto, se suele afirmar que fue inventado
por Heinrich Band en la tercera o cuarta dcada del siglo XIX
teniendo como receptor la msica religiosa campesina alemana y
con la intencin de que reemplazara al rgano. (Su origen,
vinculado a la msica sacra, lo tendi a ser comparado con el
armonio).
No se sabe qu inmigrante lo trajo a estas tierras. Tampoco se
puede afirmar quien fue nuestro primer bandoneonista. Se tiene
registro que un soldado argentino, combatiente en la Guerra de la
Triple Alianza (nombre por el cual se conoce al genocidio del
pueblo paraguayo) y conocido como "el negro" Jos Santa Cruz
ejecutaba un bandonen durante las noches. Otras fuenten dicen
que Santa Cruz, ya de regreso del frente, troc sus ropas, enseres y
comida por un bandonen a un marinero de origen alemn cuyo
carguero estaba amarrado al puerto del Riachuelo.
instrumentos que luego no se afincaron en las orquestas, como
arpas o mandolinas.
Hacia fines del siglo su presencia se hizo cada vez ms frecuente,
desalojando a la flauta de los primitivos trios o conjuntos. Ese
cambio trajo grandes consecuencias y el tango ya fue otro ya a lo
largo del siglo XX.
Bordeando el siglo XX y hacia 1910 su presencia es fundamental
en los conjuntos, de la mano de Juan Maglio, Vicente Greco,
Domingo Santa Cruz o Genaro Espsito. As, en manos de
descendientes de italianos, un instrumento alemn, haca su
aparicin. Es otra muestra de la multiculturalidad que dio origen a
nuestra msica ciudadana.

De la marca inscripta en el instrumento Band Unin provendra su

nombre.

Dicen que Domingo Santa Cruz (hijo de Jos) lo incorpor al tango.

Pero el tango de esa poca, de sones alegres, lejos estaba de los
acordes del bandonen.

Los primeros tangos tuvieron como componente bsico los sones

del trio violn-flauta-guitarra. Tambin encontramos pianos e
Los clebres AA (doble A)
Hacia 1864 ya se fabricaban los "doble A", producto de Alfred
Arnold, quien, recin a partir de 1911 los fabricara a gran escala.
A.Arnold fallece en 1933 y su hijo contina con la fabricacin.
Desde 1911 y hasta principios de la segunda guerra mundial, el
principal destino de esos bandoneones fue Buenos Aires. De estos
bandoneones se dicen que son los mejores, que nunca se fabric
nada igual. Aunque Oscar Zucchi seala que "slo se les acerc otra
marca, en esa misma poca: los Germania, fabricados por Mathias
Hohner, que llegaron a estar casi a la par".
En 1949 la empresa, que perteneca a Alemania del Este fue
expropiada. Se abandon la fabricacin del instrumento que, por
cierto, tena un mercado muy reducido. En los aos 50 en la
Repblica Federal
Alemana se intent
emularlos.
Se fabricaron hasta 1971
pero no estuvieron
a la altura de la tradicin.
Mural de Av. de Mayo y
Bernardo de Yrigoyen
Homenajes, leyes y
representaciones
La Ley de Tango de la Ciudad (Ley Nro. 130) en su artculo 9no.,
dice:"El Gobierno de la Ciudad procurar resguardar
especialmente el patrimonio que representan los instrumentos
musicales que pertenecieran a grandes intrpretes del tango. Se
promover la preservacin de bandoneones en la Ciudad y se
estimular su fabricacin local" .
Por Ley Nro 366 la Legislatura de la Ciudad Autnoma de Buenos
Aires estableci al da 11 de julio de cada ao como "Da del
Bandonen", en homenaje al da de nacimiento de Anbal Troilo.
Una pequea escultura, que representa a un bandonen, rinde
homenaje a Paquita Bernardo a metros del Obelisco.
En los prximos meses se emplazar un monumento especfico al
bandonen en el Pasaje Carlos Gardel.
Tambin est presente en cientos de murales, placas, dibujos,
pinturas que se encuentran en las paredes de las edificaciones
porteas.
El bandonen en otros ritmos: el folclore

"El bandonen es un smbolo del tango y su voz profunda y esencial, pero su presencia tambin se
advierte, y con perfiles propios, en nuestra msica folklrica. Una mencin sinttica y, lo
advertimos, incompleta, de instrumentistas folklricos debe iniciarse con DINO SALUZZI (Campo
Santo, Salta, 1935), el ms completo de los intrpretes del bandonen folklrico. Su disco "Soy
Buenos Aires" (RCA 3324) y su trabajo con la George Gruntz Concert Jazz Band (plasmado en el
disco ECM 1265), por citar slo dos ejemplos, evidencian que la creatividad de Saluzzi no se limita
a un gnero: pas por el tango y por la fusin del folklore con el jazz sin sobresaltos y siempre con
lucidez y calidad interpretativa y compositiva. En el punto medio de esos ejes, podemos ubicar sus
memorables versiones de "zambas carperas" ("La siete de abril"; "La amorosa"; "La humilde";
"Juntito al fogn"; etc), reunidas en un viejo vinilo RCA que permite disfrutar de un Saluzzi
"tradicional", apegado a las races de su tierra natal y donde su imaginacin fluye libre pero dentro
de los lmites rtmicos. La trayectoria de MIGUEL SIMN (Santiago del Estero, 1920/1992), otro
fueye insoslayable del folklore, se mantuvo en cambio siempre fiel a los cnones ms ortodoxos
del gnero. Como integrante del recordado conjunto Los Hermanos Simn (Jos y Juan,
guitarristas; Ricardo en el bombo; Juanita en canto y Miguel en bandonen) hasta su disolucin en
los 60, y luego como solista, fue acrrimo defensor de las tradiciones y el clasicismo interpretativo.
ISACO ABITBOL (Corrientes, 1917/1994), TRANSITO COCOMAROLA (Corrientes, 1918/1974), BLAS
MARTINEZ RIERA (Misiones, 1936; Buenos Aires, 2002) o DAMASIO ESQUIVEL (Corrientes, 1919) son
nombres que, con diferentes recursos tcnicos y enfoques estticos, construyeron una slida obra
vinculada al bandonen dentro de la msica del litoral, all donde parece reinar el acorden.
Junto a estas figuras que alcanzaron notoriedad y, en muchos casos, crearon estilos, estn decenas
de bandoneonistas ms o menos aficionados, annimos en todos los casos, que se aferran al
instrumento en peas de Salta, fiestas del litoral o fogones del sur, para "cantar" zambas,
chamams o chacareras, viviendo y haciendo vivir esa fiesta que siempre es la autntica msica
que surge del pueblo y que define y defiende su identidad".

Guillermo Fuentes Rey.

"Arlequines". Emilio Pettoruti
Los bandoneonistas

Entre los grandes bandoneonistas de las ms importantes

orquestas de tango podramos citar a: Eduardo Arolas, Pedro
Maffia, Pedro Lurenz, Federico Scorticatti, Anbal Troilo, Roberto Di
Filippo, Astor Piazzola y Leopoldo Federico. De algunos, aqu va su
biografa:

Anbal Troilo ("Pichuco") (1914-1975).

Bandoneonista, director y compositor argentino. Es el prototipo
del tango del 40. Su poca de oro se inici en el ao 37 cuando
form su orquesta debutando en Marab.
Fue bautizado por Julin Centeya "El bandonen Mayor de Buenos
Aires".
Fue uno de los ms grandes bandoneonistas. Combin esto con la
presencia de grandes cantantes, buenos msicos y excelente
repertorio. Musicaliz a poetas de la talla de Ctulo Castillo,
Homero Manzi, Jose Maria Contursi, Enrique Cadcamo y Homero
Expsito.
Escribi la partitura de algunos de los ms famosos tangos del
cuarenta como Gara, Desencuentro, Maria, Patio Mio, Una
cancin, La tltima curda, Garras, Toda mi vida, Barrio de tango,
Che bandonen, Romance de Barrio etc.
"Troilo - Piazzolla". Andrea Fontenla

Astor Piazzolla (1924-1992).

Bandoneonista, director, compositor y arreglador. Con un estilo
nico e individual de amplio dominio tcnico revolucion el
gnero, innovando y renovando constantemente con nuevos
efectos y sonoridades. Esta caracterstica lo llev a ser cuestionado
por ortodoxos y conservadores del tango.
Su fama es internacional, ha sido interpretado por los msicos ms
clebres del mundo.
Ha escrito un enorme nmero de composiciones como "Adis
Nonino", "Invierno Porteo", "Buenos Aires Hora Cero",
"Decarsimo", "Tango del Angel", entre otros y la Operita "Mara de
Buenos Aires".
Paquita Bernardo (1900-1925).
Primera mujer bandoneonista argentina.
Revolucion las costumbres en una
poca en la cual estaba "mal visto" que
una mujer trabajara. Paquita, adems de
hacerlo era bandoneonista y estaba al
frente de su propia orquesta. Debut
con un conjunto formado por Osvaldo
Pugliese en piano. Haba estudiado con
Pedro Maffia. Tambin fue compositora,
entre otros temas, se pueden citar;
"Floreal", "Cerro divino", "La
enmasca-rada". Muri prematuramente,
pocos das antes de cumplir los 25 aos
y en momentos de gran xito popular.
No quedan grabaciones ni discos de sus
presentaciones que permitan valorar
hoy el sonido de su agrupacin pero por
su carcter paradigmtico se la recuerda
permanentemente.
Leopoldo Federico (1927).
Bandoneonista, director, compositor y
arreglador. Es uno de los grandes
ban-doneonistas del tango que supo
tener su propio lugar despegndose de
las influencias de Anbal Troilo y Astor
Piazzola, logrando un registro
singu-larmente brillante. Se inici en
1944 y al principios de los 50 fue el
primer bandonen de la orquesta de
Horacio Salgn. Y en 1953 form su
primer conjunto propio. En 1959 se
convirti en arreglador y director del
elenco que acompa al cantante Julio
Sosa hasta 1964. Es uno de los mayores
solistas de todos los tiempos y uno de
los mejores arregladores para este
instrumento. Su fama ha trascendido
nuestras fronteras, especialmente en
Bandoneonistas (por rden alfabtico). Snchez, Gorio Juan (1929-1979) (Espaol); Santa Cruz, Domingo
Esta lista, seguramente incompleta, incluye a 64 bandoneonistas (1884-1931); Scatasso, Antonio (1886-1958); Scorticati, Federico
que han integrado distintas orquestas o han acompaado a (1912);Spitalnik, Ismael (1919); Spsito, Genaro (1886-1944); Stazo,
diversos cantantes desde fines del siglo XIX hasta nuestros das: Luis (1930); Troilo, Anbal (1914-1975); Varela, Hctor (1914-1987).
Ahumada, Julio (1916); Aieta, Anselmo Alfredo (1896-1964);
Alessio, Enrique (1918); Arolas, Eduardo (1892-1924); Artola,
Hctor Mara (1903-1982); Baffa, Ernesto (1932); Bernardo, Paquita
(1900-1925); Bernstein, Arturo Hernn (1882-1935); Berto, Augusto
Pedro (1889-1953); Binelli, Daniel (1946); Brignolo, Ricardo Luis
(1892-1954); Cal, Miguel (1907 -1972); Clausi, Gabriel (1911); De
Leone, Graciano (1890-1945); Del Piano, Eduardo (1914); De Marco,
Mario (1917-1970); Di Cicco, Enrique (1898-1979); Di Paulo,
Alberto (1929); Do Reyes, Joaqun (1905-1987); Federico, Domingo
Serafn (1915); Federico, Leopoldo (1927); Fiorentino, Francisco
(1905-1955); Franco, Ernesto (1929); Fresedo, Osvaldo Nicols
(1897-1984); Garello, Ral (1936); Garralda, Alberto (1925); Greco,
Vicente (1888-1924); Jurez, Rubn (1947); Lurenz, Pedro
(1902-1972); Lavalln, Vctor (1935); Lzzari, Carlos (1925); Libertella,
Jos (1933); Loduca, Vicente (comenz en 1908 integrando un tro
con Francisco Canaro); Maffia, Pedro (1899-1967); Mamonne,
Pascual (1921); Marconi, Nstor (1942); Marcucci, Carlos
(1903-1957); Mederos, Rodolfo (1940); Montes, Osvaldo (1934);
Mora, Joaqun (1907-1979); Mosalini, Juan Jos (1943); Pane, Julio
Oscar (1947); Pansera, Roberto(1932); Piazzolla, Astor (1924-1992);
Piro, Osvaldo (1936); Pizarro, Manuel (1897-1932); Plaza, Julin
(1928); Pontier, Armando (1917); Racciatti, Donato (1921); Ramos
Meja, Sebastin (uno de los primeros bandoneonistas); Rios
Walter (1942); Rossi, Rafael (1896-1982); Rovira, Eduardo
(1925-1981); Roggero, Osvaldo (1922); Saluzzi, Dino (1935); Montes y Pane en ocasin de presentarse el video
"Viaje al interior del Bandonen" en Septiembre de 2003
Che, bandonen!!!
El homenaje ms acabado en forma de poema al instrumento, se
encuentra en el tango Che, bandonen. No es casualidad, con letra
de Homero Manzi, la msica es de Troilo. Fue interpretado por
primera vez en 1950, con la voz de Jorge Casal.
"Homenaje a Pichuco". Julio Roldn
"El duende de tu son, che bandonen,
se apiada del dolor de los dems,
y al estrujar tu fueye dormiln
se arrima el corazn que sufre ms.
Estercita y Mim, como Ninn,
dejando sus destinos de percal,
vistieron al final mortajas de rayn,
al eco funeral de tu cancin.
Bandonen, hoy es noche de fandango
y puedo confesarte la verdad,
copa a copa, pena a pena, tango a tango,
embalado en la locura del alcohol y la amargura.
Bandonen, para qu nombrarla tanto,
no ves que est de olvido el corazn
y ella vuelve noche a noche como un canto
en las gotas de tu llanto, Che bandonen!
Tu canto es el amor que no se dio
y el cielo que soamos una vez,
y el fraternal amigo que se hundi
cinchando en la tormenta de un querer.
Y estas ganas tremendas de llorar
que a veces nos inundan sin razn,
y el trago de licor que obliga a recordar
si el alma est en "orsai", che bandonen"
Che Bandonen! Homero Manzi - Anbal
El bandonen en la poesa
Infinidad de autores dedican sus versos a este instrumento y gran
cantidad de tangos se refieren a l, muchas veces denominndolo
"fueye". Estas letras estn asociadas, en general, a sentimientos
nostlgicos y melanclicos. Palabras como "lamento", "dolor",
"pena" abundan en estos textos:
"...bandonen porque ves que estoy triste y cantar ya no puedo..".
"Bandonen arrabalero" (de Pascual Contursi)
"...fue tu voz bandonen la que me confi el dolor de fracaso que hay
en su gemir..." "Alma de Bandonen" (de Enrique Santos Discpolo)
"...solloz el bandonen congojas que se van con el anochecer..."
"Cuando llora la milonga" (de Luis Mario (Mara Luisa Carnelli))
"...hay un fueye que rezonga en la cortada mistonga..." "Melodia de
arrabal" ( de Alfredo Lepera y Mario Battistella)
"...Oigo las quejas de un bandonen dentro del pecho pide rienda el
corazn..." "Mi Buenos Aires querido" (Alfredo Pereda)
"Malena canta el tango con voz de sombra, Malena tiene pena de
bandonen... Tus venas tienen sangre de bandonen..." "Malena" (de
Homero Manzi)
Ctulo Castillo establece un dilogo con el instrumento en "La
ltima curda" que es muy ilustrativo: "Lastima, bandonen, mi
corazn, tu ronca maldicin maleva... Tu lgrima de ron me lleva
hasta el hondo bajo fondo donde el barro se subleva. Ya se, no me
digs! Tens razn! La vida es una herida absurda, y es todo tan
fugaz que es una curda, nada ms! Mi confesin. Contame tu
condena, decime tu fracaso, no ves la pena que me ha herido? Y
hablame simplemente de aquel amor ausente tras un retazo del
olvido. Ya se que te lastimo! Ya se que te hago dao llorando mi
sermn de vino!. Pero es el viejo amor que tiembla, bandonen, y
busca en el licor que aturde, la curda que al final termine la funcin
corrindole un teln al corazn. Un poco de recuerdo y sinsabor gotea
tu rezongo lerdo. Marea tu licor y arrea la tropilla de la zurda al volcar
la ltima curda. Cerrame el ventanal que quema el sol su lento caracol
de sueo, No ves que vengo de un pas que est de olvido, siempre
gris, tras el alcohol ... ?".
Mural. Ricardo Carpani
Palabras alusivas
"Creo que Gardel ha contribudo al ablandamiento del tango;
Gardel y un instrumento, un instrumento tardo, originado en el
barrio de La Boca, que fue el bandonen. .... esa msica ha
contribudo a entristecer al pueblo argentino." Jos Luis Borges.
Clarn - junio 1975
"el primero que tuve se lo compramos a un ruso. El trato fue 12
"Escenario de Tango". Ricardo Albisini
cuotas de 10 pesos. Pagamos las cuatro primeras y el ruso no vino
ms. Ese bandonen todava lo tengo. Yo lo llamo cadenero
porque cincha conmigo esta dura barrera de la vida y de la muerte
desde hace cuarenta aos" Anibal Troilo. La Maga. 1995
"Existi un momento exacto en que nos encontramos el
bandonen y yo. Fue la primera vez que vi un bandonen en mi
vida. Tena 8 aos, y mi vieja me haba llevado a una fiesta
campestre en un lugar donde ahora est la cancha de River. Si no
ser viejo!. Y bueno, ah haba unos msicos y fue la primera vez
que escuch tocar el fuelle. Me impact tanto que me qued para
siempre! Claro, eso fue a los 8 aos; a los 10 ya hice mi debut
profesional en el Petit Coln." Anbal Troilo. La Maga. 1995
"Cuando yo era chico me detena al oir una msica y todos los
instrumentos sonaban -para m- como un bandonen, aunque
saba diferenciar sus timbres sin ninguna dificultad. Por eso
comprend que el bandonen iba a ser la vlvula de escape de mis
inquietudes, de mis tristezas y de mis alegras. Anbal Troilo". La
Maga - 1995
"Si el bandonen no existiese yo no habra nacido. El bandonen
es un pedazo de mi cuerpo. Es la prolongacin de mis manos, es mi
alma, mi corazn, con l me siento cmodo como con el mejor
amigo de mi vida". Osvaldo Montes. Sept. 2003.
"Yo puedo decir muchas cosas sobre el fueye, pues como dice
Rubn Jurez en su tango, crecimos juntos y fue mi juguete de
pibe. Aparte de lo que ya todos sabemos de lo que es el
instrumento dentro del tango (sonido caracterstico, fuerza y
sensibilidad), si este hubiese sido fabricado 200 aos antes de
cuando se fabric y los grandes compositores de todos los
tiempos conocieran las infinitas posibilidades que ofrece el
bandonen, ligar como los instrumentos de cuerdas sin que se
apague el sonido, y al mismo tiempo ser armnico y poder hacer
acordes sin limitacin de extensin (como los instrumentos de
piano), tendra escritas muchsimas obras para su lucimiento, como
lo tienen todos los instrumentos ms antiguos (violn, viola, cello,
piano.. etc), seguira encantando y cautivando personas en el
mundo, y puedo asegurar que cuando lo escuchan en vivo,
quedan atrapados por este hermoso instrumento". Carlos Corrales
(h). Sept. 2003.

"Estuvo al lado de mi cuna desde el primer da. Soy su amigo. Es mi

"Primer Bandonen". Elbio Ghio

hermano. Me ense a defenderme en la vida y dentro de l
habitan las voces de la infancia, el sacrificio de mam y las
enseanzas de pap". Julio Pane. Sept. 2003.

"Nacimos juntos!!!, sin dudas. Mis primeros pasos los di

apoyndome en l. Mi viejo lo tocaba.... Al poco tiempo aprend a
hacerlo sonar y hoy todava me acompaa por todos los
escenarios del mundo. Somos inseparables. Gracias, querido
bandonen!!!"- Walter Ros. Sept. 2003.
"A Leticia Maronese: Quiero destacar y agradecer a la Secretara de
Cultura de la Ciudad de Buenos Aires, y sobremanera a la Comisin
para la Preservacin del Patrimonio Histrico Cultural cuya
Secretara General Ud. preside, por este reconocimiento al querido
instrumento que representa en cierto modo al sonido de nuestro
pueblo cada vez que escuchamos un tango. Gracias en mi nombre
y en el de los grandes maestros del fuelle que fueron nuestros
guas". Leopoldo Federico- sept.2003.
La necesidad de preservar el instrumento y su enseanza

Diversas reas de la Secretara de Cultura realizan acciones destinadas a preservar este

instrumento poco difundido en el mundo y que ha recalado en nuestra zona
metropolitana y anidado en el tango.

La Direccin de Msica , a travs de su programa Buenos Aires, Ncar , cuyo padrino es

Leopoldo Federico, tiene como objetivo la enseanza del bandonen y su luthera
(afinacin y arreglos) en centros de estudios. Consecuente con ello y con el aporte de
privados, editar el Mtodo Marcos Madrigal en los prximos meses. Tambin tiene a su
cargo el Premio Hugo del Carril, certamen que contempla la Categora Bandonen.

La Direccin General de Enseanza Artstica incorporar prximamente una ctedra de

bandonen en su carrera de tango y folklore.

La Comisin para la Preservacin del Patrimonio Histrico Cultural de la Ciudad de

Buenos Aires ha venido comprando u obteniendo bandoneones para diversos usos. Se
pueden destacar, entre ellos: a) para la enseanza del instrumento tres bandoneones
Doble AA que seran utilizados por alumnos del Conservatorio Manuel de Falla; b) para la
enseanza de la afinacin y reparacin un Bandonen Arnold; y c) para objetivos
museolgicos: un bandonen Doble A, Luis XV, donado por la Sra. Maggan
(conjuntamente con 300 partituras originales) y un bandonen Germany del siglo XIX y
presumiblemente utilizado por Eduardo Arolas. Este ltimo es uno de los bandoneones
ms antiguos de los existentes en el pas.
La Comisin colabora con el Programa Buenos Aires Ncar y ha realizado el video "Viaje al
interior del bandonen" que, conjuntamente con una muestra y publicaciones ayudar a
difundir la historia y caractersticas del instrumento y con ello contribuir a su
preservacin. Estos materiales estarn a disposicin de alumnos, docentes, escuelas,
entidades no gubernamentales, museos, medios de difusin, etc.
Bandonen Germany
adquirido por la CPPHC
 Compilado y textos: Leticia Maronese

Investigacin: Patricia Corradini

Dibujos: Andrea Fontenla

Fotografa: Daro Caldern

Diseo grfico: Dbora Kapustiansky

Tapa: "Astor es de Boca". Carlos Scannapieco

Agradecimiento especial a:
Gustavo Mozzi, Francisco Saita e Irene Amuchstegui.

Jefe de Gobierno: Dr. Anbal Ibarra

Vicejefe de Gobierno: Lic. Jorge Telerman

Comisin para la Preservacin del
Patrimonio Histrico Cultural Secretario de Cultura: Dr. Gustavo Lpez
Avda de Mayo 575. 5to.piso - C. Postal 1084
TE/Fax 4323-9796; 4323-9400 internos 2717/2772 Subsecretaria de Patrimonio Cultural: Arq. Silvia Fajre
e-mail: patrim_historico@buenosaires.gov.ar
Subsecretaria de Industrias Culturales: Stella Puente

Comisin para la Preservacin del Patrimonio Histrico

Cultural de la Ciudad de Buenos Aires: Lic. Leticia Maronese