Arquitectura de Gijon

ARQUITECTURA
DE GIJN Y
OTROS ELEMENTOS
DE SU PATRIMONIO
URBANSTICO

Arquitectura de Gijn
Prlogo. Del juego de salvar las cosas. Juan Carlos Gea Martn. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 09
y otros elementos de su patrimonio urbanstico
1. Patrimonio arquitectnico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Ayuntamiento de Gijn, 2011

Plaza Mayor, 1. 33201 Gijn
www.gijon.es
Anterior a 1850. Nuestras piedras venerables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Prlogo: Juan Carlos Gea Martn
Introduccin. La arquitectura gijonesa antes de la revolucin industrial. . . . . . . . . . 31
Referencias:
Textos: Javier Granda lvarez
Casa Natal de Jovellanos y capilla de Nuestra Seora de Los Remedios. . . . . . 37
Textos Catlogo urbanstico de Gijn (pg. 313) e Hitos del tercer milenio (pg. 201): Ignacio Garca Tun
Palacio de los Valds y capilla de Nuestra Seora de Guadalupe. . . . . . . . . . . . 39
Palacio Revillagigedo y colegiata de San Juan Bautista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Fotografas: Marcos Morilla
Antiguo Instituto Jovellanos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Otras fotografas: Benedicto Santos Garca, Roberto Toln Sommer,

archivo jba (Ramn Collado), archivo fmc (Mara Herrero, Fernando Gil Sendino)
Abada de San Juan de Cenero; torrexn de Trubia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Diseo y maquetacin: Cyan Diseo (Juan Jareo)

Correccin: Cyan Diseo (Doni Garca Llames)
Imprime: Grficas pel
Depsito legal: AS-871/2011
ISBN: 978-84-89466-61-6
Palacio de los Vigil Quiones; capilla de La Soledad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Capilla de la Trinidad y palacio de los Jove-Huergo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Convento de las Agustinas Recoletas (antigua fbrica de tabacos). . . . . . . . . . 49
Quinta del conde de Revillagigedo; casa de San Andrs de Cornellana. . . . . . 50
Quinta Duro; casa de los Valds Fano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Torre del Reloj; iglesia de San Pedro Apstol. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Fundacin Alvargonzlez; la casa del Forno; capilla de San Lorenzo . . . . . . . . .

y torre de los Jove-Hevia; torre de Gonzalo Menndez Valds. . . . . . . . . . . . . . 54
Plaza de Arturo Arias, 1; casona de Menndez Morn; casa del Chino. . . . . . . 55
Campo de las Monjas; Cuesta el Cholo, 2; iglesia de San Vicente de Caldones. . . . 56

1850-1897. Entre el clasicismo y el terruo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
1920-1940. Vientos modernos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Introduccin. La villa compone el rostro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Introduccin. La ciudad quiere ser moderna. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Referencias:
Referencias:
Plaza Mayor, 3 (casa consistorial). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Asturias, 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Plaza de toros de El Bibio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Plaza Instituto, 3 (casa Blanca). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Casimiro Velasco, 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Plaza de San Miguel, 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Iglesia de San Lorenzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Avenida de Pablo Iglesias, 72 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Quinta La Isla; quinta Velzques Duro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Palacio Valds, 2; Cabrales, 2 (antigua Pescadera Municipal) . . . . . . . . . . . . 135
scar Olavarra, 9; Capua, 5. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Mariano Pola, 46 (Fundacin Revillagigedo). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Munuza, 3; quinta Nava-La Vega . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Luanco, 15; Asturias 8 (casa Lovelace) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Villa Mara; Menndez Valds, 40. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Plaza de San Miguel, 10; Marqus de San Esteban, 27. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Ezcurdia, 16; escuela de Sotiello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
La Escalerona. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Cementerio de Bernueces; quinta Bertrand. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Menndez Valds, 1-3-5; Cabrales, 62. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
Rectora,1; Capua, 3; Ezcurdia, 4-6; Capua, 27. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Magnus Blikstad, 2 (estacin de Alsa); Jovellanos, 10. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Covadonga, 3; Instituto, 18; San Bernardo, 15; Capua, 16. . . . . . . . . . . . . . . . . 86
San Jos, 2 (antiguo parque de bomberos); Carretera de Villaviciosa, 8. . . . . 142
Menndez Valds, 29; Horno, 7. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Carlos Bertrand, 2; Instituto, 2 (edificio Monte de Piedad). . . . . . . . . . . . . . . 144
1898-1920. La burguesa luce fachada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Plaza del Carmen, 7; Paseo de la Infancia, 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Introduccin. La edad de oro de la pequea Londres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
San Bernardo, 40; plaza del Seis de Agosto, 1; Cabrales, 65; Cabrales, 39 . . . 148
Referencias:
Ura, 23; Honesto Bataln, 14-16; Libertad, 22; Jovellanos, 23 . . . . . . . . . . . . 149
Instituto, 5; Asturias, 12-14; Menn Prez, 2; Casimiro Velasco, 20. . . . . . . . . 150
Santa Luca, 2 / Corrida, 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Covadonga, 30. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Rectora, 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Jovellanos, 6D (baslica del Sagrado Corazn). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Capua, 1; Langreo, 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
La Concepcin (quinta Bauer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Universidad Laboral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
La Merced, 27; San Bernardo, 30. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
lvarez Garaya, 14 (iglesia de San Jos). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Cabrales, 88; plaza de Europa, 27. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Fernndez Valln, 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Francisco Toms y Valiente, 1; Paseo de Begoa, 5. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Plaza de El Carmen, 3 (edificio Cajastur). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Corrida, 1; Instituto, 16. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Marqus de San Esteban, 23; Batera 1, 3, 5, 7, 9 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Instituto, 37; Len, 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Asturias, 2; Avenida de La Salle, 2-4 (pabelln Real Club Astur de Regatas). . . 170
Cabrales, 82; Fermn Garca Bernardo, 4 (casa Paquet). . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Marqus de San Esteban, 14; Libertad, 26. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Covadonga, 24; plaza del Seis de Agosto, 8 (Mercado del Sur);

Cabrales, 43; Begoa, 22 (antiguo Banco de Gijn). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
lvarez Garaya, 13; plaza del Instituto, 7. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Grupo Santa Olaya; plaza del Seis de Agosto, 11. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
Ruiz Gmez, 1; Corrida, 8; plaza de Europa, 28: Corrida, 35. . . . . . . . . . . . . . 116
Covadonga, 32; Instituto, 7; plaza de El Carmen, 2; Ruperto Velasco, 2. . . . . 178
Instituto, 35; San Bernardo, 40; Paseo de Begoa, 30; San Bernardo, 23. . . . 117
Cabrales, 34; M. Llaneza, 6; lvarez Garaya, 4; Av. de la Constitucin, 15. . . . . . 179
Villa Garca-Sol; Rodrguez San Pedro, 1; Corrida, 28. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Corrida, 16; Fernndez Valln, 5; Horno, 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
1941-1950. Una casa cerrada a cal y canto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Introduccin. La arquitectura ensimismada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Referencias:
1951-1970. Interludio de modernidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Joan Rubio i Bellver; Juan Miguel de la Guardia y Ceinos . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
Introduccin. La vanguardia recuperada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Manuel del Busto Delgado; Miguel Garca de la Cruz y Laviada . . . . . . . . . . . . 241
Referencias:
Enrique Rodrguez Bustelo; Pedro Cabello Maz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
1.500 viviendas de Pumarn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Jos Avelino Daz y Fernndez-Omaa; Mariano Marn de la Via . . . . . . . . . . 243
Marqus de San Esteban, 4 (edificio Garmor) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Manuel Garca Rodrguez; Juan Manuel del Busto Gonzlez. . . . . . . . . . . . . . . 244
Avenida de la Constitucin, 5-7-9; Arroyo, 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Luis Moya Blanco; Ignacio lvarez Castelao. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Canga Argelles, 26-28; Marqus de San Esteban, 21. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Francisco y Federico Somolinos Cuesta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Avenida de la Constitucin/Manuel Llaneza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Antonio lvarez Hevia; Juan Corominas Fernndez-Pea . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Ramn y Cajal, 38; Cangas de Ons, 11. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Jos Daz Canteli; Miguel Daz Negrete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Av. de Rufo Garca Rendueles, 12; plaza de LHumedal, 4-5. . . . . . . . . . . . . . 197
Celso Garca Rodrguez; Jos Antonio Muiz Muiz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Anselmo Cifuentes, 13 (delegacin de Hacienda). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Juan Jos Surez Aller; Mariano Marn Rodrguez-Rivas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Granja Lloreda; Begoa, 14; Caridad, 8; Marqus de Casa Valds, 3. . . . . . . . 199
Cabrales, 19; Corrida, 14; Corrida, 48; plaza de Europa, 14. . . . . . . . . . . . . . . 200
2. Patrimonio industrial. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
1971-2010. Hitos del tercer milenio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Introduccin. Patrimonio para el futuro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
Referencias:
Paseo del Doctor Fleming, 929 (Palacio de Deportes). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Avenida del Prncipe de Asturias, 70 (edificio ema) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
Avenida de Luis Moya Blanco, 82 (Edificio Centro Tecnolgico). . . . . . . . . . 215
Simn Bolvar, 19 (Complejo Deportivo Municipal La Calzada). . . . . . . . . . . 217
Avenida de la Costa, 33 (Ntra. Sra. de Begoa); plaza de San Miguel, 2. . . . . . 218
Carretera de Castiello, 117 (Escuela de Ingenieros) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
Juann de Mieres, 6 (iglesia de la Resurreccin); Blgica, 12 . . . . . . . . . . . . . 221
Gregorio Maran, 2; Mariano Pola, 2-22. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Vivienda unifamiliar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
Edificio de servicios de la Autoridad Portuaria de Gijn (El Musel). . . . . . . . 226
Pabelln municipal en el Recinto Ferial Luis Adaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Avda. del Jardn Botnico, 2040 (Jardn Botnico Atlntico) . . . . . . . . . . . . . 228
Niort, 31 (edificio Nova). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Corrida, 23; plaza de LHumedal, 7; piscina municipal de El Coto;

Camn de los Sauces, 423 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
Edificio rtpa (pgtg); Jess Revuelta, 6 (nueva grada de Las Mestas);

edificio Telecable (pctg); avenida del Transporte, 6 (sede de emtusa) . . . . . . 231
Introduccin. Fabril y frgil. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Referencias:
Av. de Juan Carlos I, 1 (antigua estacin del Norte, Museo del Ferrocarril). . . 259
Avenida de la Argentina, 132 (Centro Municipal de Empresas). . . . . . . . . . . 261
Carretera de la Campa Torres, 3834 (faro del cabo Torres) . . . . . . . . . . . . . . 263
Carretera de Gerces, 1610 (Mina La Camocha). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
Estacin de Pinzales; viaducto de Sern. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Central elctrica de El Musel (puerto de El Musel). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Edificio La Sirena (puerto de El Musel) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
Pontn de Sotiello; avenida de Las Industrias, 17; Santa Dorada, 22. . . . . . . 269
Estacin de Sern y retrete de ferrocarril. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
3. Patrimonio etnogrfico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271

4. Patrimonio arqueolgico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
5. Patrimonio natural . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
6. Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299
7. Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
Arquitectos y maestros de obras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

Introduccin. La ciudad en sus manos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
El Catlogo urbanstico de Gijn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
Mariano Marn Magalln; Luis Bellido Gonzlez. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

JUAN CARLOS GEA MARTN

ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
DEL JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
() todos amontonados entre el conjunto de cosas
que deben ser conducidas a la salvacin.
Thomas Pynchon: El arco iris de gravedad.
Hace unos aos, mi hija y yo solamos compartir un juego algo

extravagante en nuestras correras urbanas. Se trataba de inspeccionar el lugar por el que caminbamos y salvar algo lo
que fuese de una supuesta destruccin masiva e inminente.
La eleccin no poda declararse desierta, y, por supuesto, haba
que justificarla. La clave del asunto el alimento bajo el azcar
del juego estaba en la obligatoriedad de la gracia; una forma
como otra de cultivar la atencin hacia las cosas bajo la conviccin de que siempre hay algo que merece ser atendido, incluso
entre aquello que se nos antoja ms vulgar y anodino, o sobre
todo entre lo ms vulgar y anodino. Es, claro, la vieja pulsin de
la pietas mundi: la compasin elegaca por cada cosa sumergida

PRLOGO
DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
en el cido del tiempo y el intento de procurarle una mnima

moratoria a su corrosin: individualizndola, reproducindola, hacindole acomodo en la memoria, recordndola de
vez en cuando mientras sea posible en fotos, elegas, vitrinas
o catlogos. Incluso puede que esforzndose en olvidarla.
Obviamente, el juego era tanto ms divertido y didctico
cuanto ms anodino era el tablero. En las calles ms desabridas, tenamos que salvar objetos que desafiaban cualquier
criterio convencional de excelencia. El indulto y la redencin de una fachada ruinosa, una planta en un canaln, un
caracol extraviado, un graffiti, un portn con herrumbre, un
trasto desahuciado, un desconchado evocador ya no podan
depender solo de criterios tan restrictivos como la belleza,
la monumentalidad, la antigedad, el prestigio, la utilidad
o incluso la rareza. Mucho menos cuando uno de los administradores de gracia miraba al mundo con ojos an ligeros
de prejuicios.
Sndrome general de fragilidad

Por fortuna, hay quien s se toma esa molestia, y a una escala
infinitamente ms rigurosa y comprometida. De esa pulsin
por salvar cosas surge, en esencia, el concepto del patrimonio.
Pero al patrimonializar que el sustantivo se haya hecho verbo, incluso intransitivo, da idea de la importancia del asunto, no se administra una gracia caprichosa; se cumple hoy
con sistema y rigor, con mandatos, unos no escritos y otros
inscritos en leyes de todos los rangos y alcances; mandatos
comprometidos con asuntos tan graves como la preservacin
de los modos de vida y las culturas de quienes nos antecedieron, la identidad y la cohesin de los grupos humanos, su
memoria histrica y la legacin a quienes nos sucedern de
todo aquello que consideramos valioso.
No tengo muy claro si llegu a inocular a mi hija con mis

manas, pero nos divertimos sin duda. Y fue una pena no haber redondeado el cndido juego de la piedad catalogando,
cmara en mano y con alguna anotacin de campo, nuestro
particular Tesoro de Cosas Salvables. Hubiramos salvado el
propio juego y quiz de verdad algo.
Son responsabilidades que deberan resultar casi paralizantes. Y, sin embargo, la tendencia a la patrimonializacin se ha
vuelto paroxstica en las ltimas dcadas. Casi txica. El censo
de las cosas dignas de ser preservadas ha crecido de manera
apabullante. Lo ha hecho en razn directa a la agudizacin
de una conciencia de amenaza, acorde a su vez con la proliferacin de amenazas objetivas, para todo tipo de entidades
incluido el planeta que las contiene. La experiencia colectiva y privada de un par de generaciones conspira a todas
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PRLOGO
DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
las escalas para ello. Desde Guernica, Hiroshima y Nagasaki,

Dresde o la Zona Cero hasta la urbanizacin cancerosa del
territorio; desde los lager o el Gulag hasta la extincin acelerada de especies o el agotamiento de los recursos naturales;
desde las catstrofes ecolgicas acaecidas o anticipadas hasta
la nostalgia por sabores perdidos; desde la desaparicin de
etnias y lenguas hasta el extravo de datos a causa de accidentes informticos. No es tanto un miedo al Apocalipsis que
tambin como un extremo sentimiento de vulnerabilidad.
Un sndrome general de fragilidad: nuestro particular malestar de la cultura. Su propagacin renueva una conciencia
barroca de la vanitas mundi ms sustentada ahora en lo cientfico-tecnolgico sus emblemas seran el hongo atmico y la
entropa que en lo metafsico, y cuyos efectos no conducen
a la hiperactividad barroca, sino ms bien a una desidia intelectual que ni siquiera ostenta la elegancia del estoicismo.
Y, sin embargo, tambin desde la ciencia y la tecnologa se est
replicando a ese neobarroquismo con una redoblada diligencia
dieciochesca: enciclopdica, conservacionista, arqueolgica, museolgica, didctica. Los siglos xvii y xviii parecen vivir en tensin
dialctica en el xxi: el mundo como ruina frente al mundo como
museo o, mejor an, como enciclopedia. Como catlogo completo de s mismo, convertido en patrimonio que hay que preservar
bajo una mezcla de aprensin trgica y razn catalogadora.
12
Un juego muy serio

Pero, claro, no todo es patrimonializable. El entusiasmo patrimonialista tiende al infinito, pero los recursos, no aparte
de que siempre seremos ms lentos e ineficientes que el tiempo. Hay que decidir qu, cunto, cmo y con qu coste
debe ser preservado. La conciencia de que estamos por
primera vez en la historia, frente a una cultura del olvido1
multiplica los criterios: nos interesa la naturaleza por sus valores relevantes desde el punto de vista esttico, cientfico o
medioambiental; defendemos todos aquellos bienes a los
que la sociedad les otorga una especial importancia arquitectnica, arqueolgica, histrica, bibliogrfica, cientfica, simblica o esttica.2 Y eso, como reproch el viejo Groucho a
Margaret Dumond, cubre mucho terreno.
Francesc Xavier Hernndez Cardona y Joan Santacana Mestre: Las museografas emergentes en el espacio europeo occidental, Hermes. Revista de Museologa, 1, 11, Trea, abril-mayo del 2009.
1
2
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PRLOGO
DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
Cmo acotar y gestionar esa cuestin constituye uno de los

ms interesantes e interesados debates de la poltica y
no solo cultural de este tiempo. En las nieblas de lo que
algunos pintan como el delta de la poshistoria, en la era de
la sobreabundancia de una informacin que aturde pero
apenas dura en sus soportes y archivos, requerimos ms que
nunca la historicidad de todo lo que nos rodea, como si nos
apremiase reforzar el suelo bajo nuestro tiempo o al menos
certificar su consistencia y la de lo que podramos aportarle.
Al fin y al cabo, hacer historia, como censar patrimonio, no
es ms que una forma de inyectar tiempo en nuestro espacio,
de concebir el espacio como un contenedor de tiempo, bajo
la especie de pasado histrico.
Pero tampoco hay que olvidar que esta poca es tan neobarroca como ultracapitalista. En un mundo en el que el turismo
es una de las principales fuentes de riqueza, el patrimonio se
ha convertido en recurso estratgico. Las piedras venerables y
el paisaje fresco tambin son combustible industrial. Y si uno
ya tiene parques temticos reales, no tiene que ponerse a construirlos: como recomienda el imperativo de moda, solo hay
que ponerlos en valor, y, como mucho, reconstruirlos o rehabilitarlos (habra que reflexionar, por cierto, hasta qu punto
semejante poner en valor no es en realidad poner el valor).
14
Desde el momento en que se cobra conciencia de todo esto,

el juego de la pietas mundi comienza a ser algo muy serio que
implica a todo tipo de autoridades, instituciones e instancias;
que demanda recursos y decisiones polticas; que compite en
la cada vez ms dura pista de las prioridades.
Evocacin y emocin
Desde ese darwinismo de lo prioritario, no resulta improbable que este discurso, como casi todos los discursos solemnes, dramticos o proyectados hacia el futuro, provoquen
indiferencia al ciudadano. Si se le quiere comprometer personalmente con su patrimonio inmediato el que le identifica y rodea, aquel del cual se puede sentir responsable,
la grandilocuencia resulta intil. Sobre todo porque el autntico valor del patrimonio reside ms cerca. Transcribo y
suscribo:
Sea cual sea el tipo de patrimonio al que nos referimos, en realidad su valor reside principalmente en la capacidad de emocionar,
de evocar, de recordar o de agradar []. El valor del patrimonio
es decididamente plural, pero sin duda alguna se relaciona con la
capacidad de emocionar.3 (p. s.)
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PRLOGO
DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
Aqu se est mucho ms cerca del concepto emptico, casi potico, del juego de salvar cosas que de la habitual publicitacin de
lo patrimonial desde la gravedad institucional. El sentido de lo
patrimonial y la sensibilidad hacia el patrimonio son, en esencia, eso: sentido y sensibilidad individuales, y solo posteriormente son colectivizados en forma de un deber de preservacin y
transmisin de lo que ya valorbamos desde nuestra estimacin
rigurosamente personal y, en este caso, transferible.
Desde ese punto de vista, ms que un mero catlogo contable
de tesoros urbanos y periurbanos de Gijn, este libro debera funcionar como incitacin y gua para estimular directamente ante ellos parecidas emociones y evocaciones a las que
han movido a su identificacin, estudio, registro y proteccin.
Y, sobre todo, para convertir esa actitud de curiosidad y espera, de percepcin consciente del conjunto y del detalle en una
costumbre de habitar la ciudad como un depsito de riqueza
individual y colectiva. De ah que este libro se parezca ms a
un catlogo de sorpresas que a uno de confirmaciones.
Mirar hacia arriba

Del mismo modo que la poesa se considera una desautomatizacin de los usos habituales del lenguaje, la percepcin
consciente de nuestro entorno cotidiano requiere una parecida desautomatizacin, y eso se aprende o se desaprende.
Nunca podr agradecer lo bastante a mi primer maestro, don
Samuel, el da en que me invit a levantar la mirada al pasar
ante cierto edificio cntrico al que jams haba prestado la
menor atencin. Al hacerlo, descubr sobre mi cabeza una
gigantesca mujer de piedra con los ojos vendados y una espada en la mano bajo la cual haba pasado cientos de veces
sin advertirla. Fue seguramente tambin la primera vez que
una ciudad me regal una alegora. Claro que el verdadero
descubrimiento no fue la enigmtica giganta y lo que representaba, sino lo que poda deparar el simple gesto de alterar
unos grados el ngulo habitual de la mirada.
Ese pequeo sesgo emblematiza toda mirada inquisitiva, consciente, incluso creadora. Puede que incluso toda mirada humana. Al incurrir en la omisin de esa mirada hacia arriba
que descubre lo inusual en lo cotidiano, quiz traicionamos
nuestra propia naturaleza. Hay teoras que rastrean el origen
de la palabra griega nthropos cuyo concepto del ser humano sigue resonando en Occidente en la misma raz (ops)
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PRLOGO
DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
que genera el campo semntico del ojo, la visin, la mirada

e incluso el rostro, modificada por un prefijo de direccin.
El hombre sera, as, el animal cuyos ojos y rostro se yerguen,
en disposicin de emanciparse de la gravedad y volar hacia
las alturas. All donde, ya se sabe, habita todo aquello que es
hermoso, modlico y perenne. Dioses, estrellas, ideas. Incluso
mujeres gigantes.
ticamente en trminos de supervivencia: el itinerario ptimo, el cruce menos peligroso, las zonas que concentran los
recursos que necesitamos. El resto, apenas lo percibimos
clara y distintamente, salvo quiz en momentos excepcionales (el ocio contemplativo lo es, por desgracia, excepto si
resulta impuesto por una desgracia an mayor). Es en esas
pausas cuando nos permitimos desautomatizar nuestra percepcin urbana.
De turismo en casa
Todos los que vivimos en una ciudad ms o menos turstica

hemos asistido con extraeza al instante en que el visitante
fotografa algo en lo que no habamos reparado jams o que
jams hubiramos considerado digno de atencin. Ese modo
de segregar el detalle indica que el turista an no percibe esta
ciudad como un organismo, como su ecosistema. Como tal
ciudad, en cuanto que todo urbanizado. Charles Delfante, en
su apasionante Gran historia de la ciudad describe el fenmeno
desde el punto de vista del urbanista:
Qu es lo que deja de ver el humano de principios del siglo

xxi si permite que su mirada se deshumanice y caiga de vuelta
hacia el suelo? Casi siempre, una ciudad. Para la mayor parte
de la humanidad, la ciudad es a la vez el ecosistema que habita y su recurso ms sofisticado para adaptarse con xito
cuestionable al ecosistema natural, a menudo simplemente
borrado: una prtesis tan integrada que la percibimos como
un rgano ms, una primera naturaleza para animales nacidos
en cautividad.
Cuando se est as integrado en lo urbano, la contemplacin desinteresada, emotiva o estetizante no procede. Un
ecosistema no es un paisaje, sino un complejo sistema de
amenazas y ventajas cuya informacin se interpreta autom-
El entorno urbano es ms difcil de apreciar para el turista [] ya

que selecciona, consciente o inconscientemente, los edificios, en particular aquellos que ofrecen un inters especial, que para el habitante
que se desplaza cada da a travs del espacio de esa misma ciudad y
que se ha habituado a unos objetos arquitectnicos que le resultan
indiferentes.4 (p. s.)
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PRLOGO
DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
Stefan Hertmans, sutil explorador del paisaje urbano, lo resume con precisin casi aforstica: Solo quien no est en casa
ve las cosas, porque se sorprende. Y luego relata con idntica
precisin el proceso por el cual la sorpresa, rpidamente, se
automatiza:
Tan pronto como empezamos a sentirnos en casa en una ciudad extraa, esa ciudad empieza a sufrir un proceso de desaparicin. Al
cabo de tres das, ya no levantamos la vista cuando el metro o el tranva pasan por las distintas paradas; al cabo de diez das, recorremos
las calles principales con los ojos cerrados, porque aparece la meta
en lugar del trayecto; al cabo de dos meses, toda la ciudad ha cado
sepultada bajo su evidencia, las conexiones en las calles ya no evocan
ninguna asociacin [].5
Este texto y este libro quieren ser una invitacin a disfrutar del
privilegio de ser turista sin dejar de estar en casa; a recuperar
la sorpresa que permite ver cosas; a recorrer las calles con los
Charles Delfante: Gran historia de la ciudad. De Mesopotamia a Estados Unidos,

Abada, 1997, p. 17.
4
Stefan Hertmans: Ciudades, Pre-Textos, 1998, p. 287.

20
ojos abiertos; a levantar la vista en la parada del bus y a buscar

en cada cruce la evocacin y la emocin que puede contener.
Para disfrutar, en primera instancia, desurbanizando lo urbanizado, de modo que se revelen los detalles y sus significados
particulares. Y, a partir de ese gozo que algo tiene, como
todos, de trasgresor, sentir como algo propio el valor del patrimonio cercano y evitar que su desaparicin significativo el
trmino que usa Hertmans en nuestra percepcin se traduzca en otros tipos de desaparicin ms fsicos e irreparables.
La urbanidad de desurbanizar
No es tarea fcil. Y no solo por el hbito. La ciudad se resiste a
una mirada que individualice. En la torrencial sobreabundancia urbana ya no es posible hacerse cargo consciente de cada
rostro, cada objeto, cada informacin. As como ya no damos
no podramos dar los buenos das a todos los ciudadanos que nos cruzamos ni podemos reparar en todos sus rostros, tampoco ejercemos esa cortesa con los objetos urbanos.
La economa mental nos hace diluir contornos e integrarlo
todo, humano y no humano, en un continuo cambiante, menos masa (concepto propio de la modernidad) que lquido
(concepto posmoderno), en cuyo flujo navegamos en piloto
automtico, ensimismados.
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PRLOGO
DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
Desactivar ese piloto automtico genera perturbaciones tambin en el medio. El gesto de detenerse en mitad de una acera
y levantar los ojos hacia un edificio suscita cierta alarma, una
expectativa de suceso (en trminos periodsticos) y, en todo
caso, confiere al observador un aire excntrico, fisgn o, curiosamente, despistado. Por no hablar de la mirada dirigida
hacia un ser humano en la gran sopa urbana: la presuncin
de agresividad o lujuria es segura. Y, sin embargo de nuevo,
Hertmans, la ciudad es el territorio de la comunicacin
humana en su fase ms avanzada. O debera serlo, habida
cuenta del modo en que fallan estrepitosamente no ya las
fases ms avanzadas de comunicacin, sino esas reglas de
mnimos que antao se designaban, muy significativamente,
con la jugosa palabra urbanidad.
De manera que, a efectos de ejercer esa cortesa que individualiza y pondera cada elemento del medio urbano, la mirada
tendra que desurbanizar, por un lado, y recobrar, por otro, la
urbanidad: una atencin para con esos objetos que han desaparecido en nuestra conciencia y, por tanto, tambin fuera de
ella. Al fin y al cabo, una vieja analoga enlaza el edificio y el
cuerpo humano, en particular fachada y rostro. Las mnimas
cortesas con estos otros habitantes de la ciudad deberan empezar por reparar en su existencia y sus rasgos. En unos encontraremos belleza. En otros, la dignidad de la edad. Algunos
22
evocarn otros tiempos, otros lugares, otras formas de vida. En

bastantes podremos detectar las intenciones de quienes los
compusieron y los embellecieron de un modo concreto, esperando justamente ser mirados y admirados. En otros veremos
ms de lo que quisieron poner en ellos sus constructores incluso lo que nunca hubieran querido que se viese. Y en la
mayor parte no quedar ms remedio que no ver nada excepto
su vulgaridad, que, por cierto, no tiene por qu ser irredimible
ni muda (difcilmente encontraremos, por ejemplo, en esta
ciudad, un testimonio arquitectnico y urbanstico ms elocuente de la sociedad, la mentalidad y la poltica de su poca
que el muro de San Lorenzo). En todo caso, son habitantes de
la ciudad que piden a gritos ser observados. A diferencia de sus
anlogos humanos, no han de sentirse importunados por ello.
Despertando a la ciudad dormida
Walter Benjamin, el gran maestro de la redencin de las cosas
por la memoria, consideraba el presente como el momento de
la vigilia al que se refieren los sueos. Para l, se trataba de un
deber poltico descifrar en los objetos comunes los sueos de
quienes los produjeron y usaron: sueos entendidos como frustradas aspiraciones de clase y tambin como narcosis ideolgicas.
Incluso prescindiendo de esos componentes revolucionarios, la
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DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
idea de hacer a nuestra vigilia responsable del despertar de las

cosas vulgares y encomendarnos a la interpretacin de sus sueos encierra una de las ideas ms frtiles del siglo xx.
El auge contemporneo de la patrimonializacin y de una parte de la llamada memoria histrica enraza en ese suelo. Si el patrimonio aparece, desde este punto de vista, como un inventario de contenedores de sueos que escuchar e interpretar,
pginas como estas sirven de pautas y claves para esa escucha.
En unas ocasiones, se nos transmitirn sueos de poder, prosperidad y ostentacin; en otras, modos de vivir y de estimar
las cosas que apenas son ya los nuestros. Se nos hablar de la
forma en que la historia a gran escala pesa sobre las pequeas
historias de todos los das. O viceversa. Pero tambin se nos
hablar de nosotros y del presente. Las razones para valorar
un bien patrimonial no son enteramente objetivas, y delatan
nuestros propios anhelos y el modo en que nos soamos a
nosotros mismos. En conjunto, al repasar este libro, uno se
da cuenta de que esta ciudad se sigue identificando profundamente con la que fue en un momento muy pasajero, pero
absolutamente decisivo, de sus dos mil aos: el pujante y conflictivo Gijn del fin de sicle y los primeros aos del siglo xx.
Lo que hemos sido, lo que hemos credo ser, lo que dejamos
de ser y lo que quiz queremos volver a ser es esto, como se
deduce del especial aprecio que guardamos por sus vestigios.
24
Ahora, los especialistas y un cierto sentido de la realidad nos invitan tambin a valorar la ciudad fabril, aluvial, obrera y pequeoburguesa que sucedi a aquel sueo de pujanza. Restos industriales ms de los que quisiramos ver y menos de los que
deberan quedar para narrar toda la historia; barriadas obreras
donde arquitectos y urbanistas intentaron configurar modos de
vida ms dignos para quienes no los haban tenido hasta entonces; viviendas entre medianeras y entre medianas que preservan un ideal de contemporaneidad que a estas alturas an no
hemos asumido del todo Elementos del paisaje urbano que
hace solo unos aos nos hubiera extraado ver estimados como
bienes pblicos quiz suceda incluso hoy, y que tan bien
nos relatan los sueos de este pasado como aquellos que fueron
construidos con total deliberacin para representarlos y, aadira Benjamin, para seguir mantenindonos adormecidos.
Un catlogo vivo
En el interior de alguna de sus Ciudades invisibles, Italo Calvino dej inscrito un hermoso programa urbanizador:
Mientras haya formas que an no han encontrado su ciudad, seguirn surgiendo nuevas ciudades. All donde las formas agotan sus variantes y se desvanecen, comienza el fin de las ciudades.
25
PRLOGO
DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
Ese principio configurador funciona tambin intramuros. El

comienzo del fin de las ciudades se produce igualmente
cuando sus propios habitantes dejan de advertir, valorar e interpretar aquello que las ciudades encierran. Y estas no son
solo la gran prtesis, el gran artefacto, sino tambin nuestro
mayor depsito de objetos y de imgenes, de sueos, pesadillas y alegoras yuxtapuestas y disponibles acerca de lo que
hemos sido y de lo que somos.
Desde esa ptica, las pginas que siguen son un catlogo que
se quiere vivo y listo para ser utilizado. Un limitado, pero especialmente significativo y valioso repertorio de elementos
para un arte de la combinatoria urbana que debera enriquecer cada experiencia particular de la ciudad, en la que cada
recorrido, por rutinario que pueda ser, debera reurbanizar
lo urbano desde la urbanidad activa de nuestros ojos. Vivir la
ciudad, ms all de la supervivencia, depende de esa actitud.
Aunque puede que no sea ms que la mejor forma de sobrevivirla. Y de hacer que nos sobreviva.
Gijn, marzo de 2011
26
1. PATRIMONIO
ARQUITECTNICO
27
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS PIEDRAS
VENERABLES
28
29
El romnico de las iglesias

medievales, el estilo renacentista
y el barroco se superponen
en los estratos ms remotos
del patrimonio arquitectnico
local. Pero los primeros perfiles
urbanos del Gijn anterior a
1850 se definen, sobre todo,
por la rotunda presencia de
los palacios levantados por
los grandes seores locales a
partir del siglo XVI. Adscritos
en su mayor parte a la corriente
barroca, se revistieron de una
decoracin epidrmica que buscaba
sobrecoger y trasladar al exterior
el lujo y la consideracin social
del propietario. Ya en el XVIII, los
edificios forjados al calor de
la Ilustracin buscaron en los
modelos clsicos la pureza, el
orden y la proporcin, dando lugar
a la denominada arquitectura
neoclsica o academicista, que
en Gijn se prolong hasta bien
entrado el SIGLO XIX.
LA ARQUITECTURA
GIJONESA ANTES
DE LA REVOLUCIN
INDUSTRIAL
La historia urbana de Gijn es como un libro escrito a impulsos, un continuo tejer y destejer hilos urdidos por los agentes
y los acontecimientos histricos. Del lejano tiempo de los cilrnigos y los romanos han quedado importantes vestigios
materiales, tanto en el asentamiento primigenio de Noega,
en la Campa Torres, como en Cimavilla (cuya ocupacin se
produjo a finales del siglo i d. C.), que forman parte destacada del patrimonio cultural gijons y que pueden ser rastreados en los distintos museos arqueolgicos de la ciudad.
A lo largo de la poca medieval, la floreciente poblacin astur-romana qued arruinada y fue reconstruida y repoblada
en diversas ocasiones. En 1270, en aplicacin de la poltica
de concentracin de la poblacin rural diseminada por el
territorio, el rey castellano Alfonso X concedi a los vecinos
y pobladores la carta puebla para la fundacin de la Pola de
Gijn, que se asent en el primitivo recinto romano a los pies
del monte de LAtalaya o Santa Catalina. De esta forma se
constituy el ncleo urbano cabecera del concejo, mientras
que el espacio rural circundante, constituido por pequeas
31
ANTERIOR
A 1850
LA
ARQUITECTURA
GIJONESA
ANTES DE LA
REVOLUCION
INDUSTRIAL
EL REY CASTELLANO
ALFONSO X
CONCEDI A LOS
VECINOS DE GIJN
LA CARTA PUEBLA
PARA LA FUNDACIN
DE LA CIUDAD,
EN 1270.
A finales del siglo

XVI en el paisaje
urbano gijons
destacaban sobre
el resto las
casas seoriales
de la nobleza
local.
aldeas y caseras dispersas, form su alfoz. De esta etapa medieval son muchas las iglesias del concejo que, a pesar de
las modificaciones y reconstrucciones posteriores, conservan
restos de su primitiva fbrica romnica, como las de Caldones, Fano, Porceyo, Cenero, entre otras.
El Gijn moderno arranca en el ltimo tercio del siglo xviii,

impulsado por las mejoras en las comunicaciones, el desarrollo del comercio y del trfico martimo y los desvelos de Jovellanos por fomentar el progreso y la mejora de su solar natal.
La primera gran obra pblica acometida en el Gijn setecentista fue la desecacin de la zona pantanosa e insalubre
del Humedal, foco inagotable de enfermedad y motivo de
preocupacin constante para los regidores locales. El terrado de las marismas permiti la habilitacin de importantes
zonas de recreo pblicas, como los paseos arbolados de La
Estrella (actual plaza de LHumedal) o el de las Damas (calle
Cangas de Ons), dotados de mobiliario y floresta a expensas
de las rentas del propio Jovellanos. De finales del siglo xviii
es tambin el denominado arrabal de La Rueda, hoy conocido como barrio de El Carmen, un espacio manufacturero y
comercial que se protegi del arenal de Pando o de Poniente
por el paredn de El Natahoyo.
En el trnsito de los siglos xv al xvi se consolid la entidad urbana de la poblacin, apoyada en la creacin del puerto local
(en 1480 se levant el muelle de mar y en 1522 el contracay o
muelle de tierra formndose la drsena primitiva) al costado
occidental de Santa Catalina, y en las actividades vinculadas
a l. A finales del siglo xvi en el paisaje urbano gijons ya empezaban a despuntar algunas edificaciones seoriales como la
primitiva casa-torre de los Jovellanos, la del marqus de San
Esteban del Mar, el palacio de los Valds, la casona de los Ramrez Jove, la iglesia parroquial de San Pedro o la Torre del
Reloj, primer asiento del gobierno concejil y crcel pblica
hasta la construccin de la de El Coto, en 1909. El plano de
Fernando Valds de 1635, representa estas arquitecturas nobiliarias (algunas ya reformadas), de trabajada sillera y construidas siguiendo las tendencias estilsticas en boga, ocupando el espacio central de la villa y confrontadas a un casero
humilde, que se concentraba en la parte occidental del barrio
viejo y que se estiraba ocupando parte de la lengua de tierra
que una la pennsula de Santa Catalina con tierra firme.
32
El programa jovellanista qued plasmado en las Actas del Pleno Municipal del 4 de octubre de 1782, cuando don Gaspar
present sus ideas para aumentar la poblacin, la industria
y el comercio, documento que pas a la historia como Plan
de Mejoras. En el mismo, el patricio gijons proyect el crecimiento urbano de la poblacin basndose en preceptos ilustrados, en lo que constituye el primer precedente de los planes
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ANTERIOR
A 1850
LA
ARQUITECTURA
GIJONESA
ANTES DE LA
REVOLUCION
INDUSTRIAL
El Gijn moderno
naci a finales
del siglo XVIII
gracias al
impulso y visin
de futuro de
Jovellanos.
Juan de
Villanueva marc
el camino de la
arquitectura
neoclsica
gijonesa, con el
Real Instituto
Asturiano.
de ensanche decimonnicos y la primera planificacin urbanstica que conoci la ciudad. Partiendo de la construccin de
una tapia que abrazaba la poblacin desde el paredn de San
Lorenzo (a la altura de la actual Escalerona) hasta la Puerta de
la Villa, proyect una trama viaria de trazado regular, dando
origen a un parcelario de manzanas rectangulares y alargadas,
que an hoy en da define el espacio central de la ciudad. La
articulacin del nuevo viario se organiz en torno a un nuevo
hito arquitectnico creado por iniciativa del propio Gaspar
de Jovellanos, el Real Instituto Asturiano, magnfica arquitectura neoclsica, levantada con arreglo a los planos de Juan de
Villanueva. La nueva traza urbana, adems de acoger la residencia de las clases acomodadas locales, permiti disponer de
un espacio de expansin para Gijn, que result de especial
trascendencia en las dcadas centrales del siglo xix, cuando
se fortific la plaza (1837) con motivo de la primera guerra
carlista. La aplicacin del Plan de Mejoras fue casi inmediata;
en 1791 se concret el plano del ensanche de la poblacin y
en 1797 se inici la construccin del Real Instituto de Nutica
y Mineraloga. De esta forma quedaron sentadas las bases de
la estructura urbana que acogi la nueva edificacin levantada
en Gijn durante buena parte del siglo xix.
las iglesias construidas durante el periodo medieval, al renacentista, pasando por el barroco, y el neoclsico, ya en el siglo xviii, cuyo ejemplo ms representativo es el aludido Real
Instituto Jovellanos. Los seoriales palacios de bajodevilla se
adscriben principalmente a la corriente barroca, caracterizados por una rotunda decoracin epidrmica, que busca
sorprender y sobrecoger al espectador y trasladar al exterior
el lujo y la consideracin social del propietario. Sillera, almohadillados en zcalos y esquinas de los cuerpos principales, impostas, columnas y pilastras ms o menos exornadas,
frontones, torres de planta cuadrada, son elementos comunes en la mayora de estas arquitecturas de prestigio. Unas
edificaciones rotundas, de mucha presencia urbana, que por
s solas definen los espacios urbanos en los que se levantan.
En oposicin a la exuberancia barroca, los edificios forjados
al calor de la Ilustracin buscaron la pureza, el orden y la
proporcin en los modelos clsicos, dando lugar a la denominada arquitectura neoclsica o academicista, que en Gijn
se prolonga hasta bien entrado el siglo xix.
Los estilos arquitectnicos que se pueden encontrar en Gijn de este amplio lapso temporal van desde el romnico de
34
35
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
EN LO ALTO
DEL BARRIO
ALTO
CASA NATAL DE JOVELLANOS Y CAPILLA
DE NUESTRA SEORA DE LOS REMEDIOS
Arquitecto: Desconocido
Datacin: Finales del s. XV
Su condicin de casa natal del ms ilustre de los gijoneses, Gaspar Melchor de Jovellanos, es el mayor mrito de esta casona construida a mediados del siglo xvi por Gregorio Garca de Jove a partir de una casa-torre del
siglo xv. Su configuracin tpica de casona palaciega asturiana cuerpo
central entre dos torres cuadradas fue nuevamente modificada en el
siglo xix, cuando se demoli una de las dos torres para levantar una vivienda.
Adquirida en 1943 por el municipio y rehabilitada en la dcada de 1960,
reabri sus puertas en 1971 como Museo Casa Natal de Jovellanos. La
anexa capilla de Los Remedios, antigua sede del gremio de canteros y
uno de los mejores ejemplos de la arquitectura religiosa del xvii en Gijn,
acoge los restos de Jovellanos desde 1940. El conjunto es Bien de Inters
Cultural (bic) desde 1986.
TITULARIDAD: Pblica (Ayuntamiento de Gijn)
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ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
ALMENADO
Y CON VISTAS
AL MAR
PALACIO DE LOS VALDS Y CAPILLA
DE NUESTRA SEORA DE GUADALUPE
Arquitecto: Juan de Cerecedo, el Viejo
Datacin: Mediados del s. XVI
Estilo: Barroco
Con sus dos torres almenadas de planta cuadrada unidas por un cuerpo
central, el palacio de los Valds reproduce el modelo de casona palaciega
habitual en Asturias desde principios del siglo xvi a principios del xviii.
El proyecto fue encargado por Juan de Valds, corregidor de Gijn, a Juan
de Cerecedo, el viejo, aunque fue el italiano Juan Battista Portiguiani
quien lo remat, confirindole un aspecto ms renacentista. El edificio fue
sede, a partir de 1822, de la primera fbrica de tabacos y acoge hoy el
colegio Santo ngel.
Anexa a la torre oeste se integra en el conjunto la capilla de Nuestra Seora de Guadalupe, conocida originariamente como de la Santa Cruz. Su
cobertura de almohadillados hace su decoracin ms rica que la del palacio. Sobre el frontn de su entrada luce el escudo de los Valds.
TITULARIDAD: PRIVADA
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ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
NOBLEZA
BARROCA
PALACIO DE
REVILLAGIGEDO
COLEGIATA DE
SAN JUAN BAUTISTA
Datacin: S. XVIII
Estilo: Barroco
Arquitecto: Francisco
Menndez CaminA
Datacin: S. XVIII
Estilo: Barroco
El palacio de Revillagigedo, emblema del Gijn histrico, constituye el

ejemplo ms valioso de casona palaciega barroca del concejo y es tambin uno de los edificios ms destacados de Asturias en su categora.
Nacido a partir de una torre medieval reformada por Carlos Ramrez de
Jove en el siglo xviii, su fachada central, situada entre dos torres cuadradas, enmarca el gran escudo del marqus de San Esteban del Mar. Sus
dependencias han acogido a invitados regios, como Isabel II. Tras su destruccin parcial en la guerra civil y varias reformas, es hoy propiedad de la
Obra Social y Cultural de Cajastur.
Adosada al palacio, la colegiata de San Juan Bautista, con su robusta
torre de tres plantas y su ornamentacin barroca, completa el conjunto,
declarado monumento histrico-artstico en 1974, hoy, Bien de Inters
Cultural (bic).
Titularidad: Privada (Cajastur)
40
41
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
LA PRIMERA
PIEDRA DEL
FUTURO
Antiguo Instituto Jovellanos
Arquitecto: Juan de Villanueva
Datacin: 1797
Estilo: Neoclsico
Gaspar Melchor de Jovellanos encarg el proyecto del edificio para el

Real Instituto de Nutica y Mineraloga, joya neoclsica de la arquitectura gijonesa, a Juan de Villanueva, el ms reputado arquitecto espaol de
su poca. La primera piedra se puso en 1797, pero el edificio no concluy
hasta 1892, con el aadido, a cargo de Ricardo Marcos de Bauz, de una
segunda planta, la magnfica escalera de piedra y el difano patio porticado de la segunda planta.
Una cuidadosa reforma de Cosme Cuenca y Jorge Hevia aadi al edificio en
1994 nuevas funciones y dependencias, convirtindolo en un centro cultural.
A sus valores arquitectnicos hay que aadir los urbansticos, ya que su ubicacin determin, conforme al Plan de Mejoras de 1782, el trazado de la trama
urbana donde crecera la ciudad del siglo xix. Es Bien de Inters Cultural.
TITULARIDAD: Pblica (Ayuntamiento de Gijn)

42
43
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
ABADA DE SAN
JUAN DE CENERO
TORREXN
DE TRUBIA
Datacin: Finales del s. XII
Estilo: Romnico
Datacin: Finales del s. XV
De su origen romnico deja constancia la fachada occidental, con

su decoracin vegetal y zoomorfa.
Menn Surez de Valds mand

erigir en el barrio de Trubia, en
la parroquia de LAbada Cenero,
esta casa-torre de planta cuadrada levantada con sillarejo y mampuesto, para hacer visible su poder
sobre el territorio.
Alberga un sepulcro gtico de los

Valds, del siglo xiv.
Se ampli a abada en el xviii, siglo del que datan el bside, las
capillas adosadas o los prticos, y
se restaur tras su incendio en la
guerra civil.
Titularidad:
Privada (Iglesia CATLICA)
44
Sus ruinas hablan de una vivienda

fortificada con restos (saeteras y
vanos) de tipo medieval.
Titularidad:
Pblica (Ayuntamiento de Gijn)
45
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
PALACIO DE LOS
VIGIL DE QUIONES
CAPILLA
DE LA SOLEDAD
Datacin: 1636
Estilo: Barroco rural
Datacin: 1674
Construida en el barrio de La Iglesia de Caldones, destacan en esta

notable arquitectura rural los blasones de sus constructores
la familia Vigil de Quiones
y el recoleto mirador acristalado
de la fachada principal. El palacio
fue posteriormente propiedad de la
familia Rato Rodrguez Sampedro
y acoge en la actualidad un centro
para personas de la tercera edad.
Desde su construccin por iniciativa de Antonia de Valds Llanos, la

capilla es la referencia espiritual
del gremio de pescadores gijons.
Destruida en 1936, fue reconstruida manteniendo sus valores de
sencillez y sobriedad como capilla
dedicada a La Soledad, cuya imagen esculpi Luis Fernndez de
la Vega.
Titularidad: privada
(Iglesia CATLICA)
El conjunto formado por el palacio

edificado entre 1672 y 1676 por
encargo de Manuel y Cristina de
Jove y su capilla anexa es uno de
los ms sobresalientes del barroco
local. El escudo nobiliario centra su
fachada de tres pisos con balcones
volados en la segunda planta y destaca tambin en la rica ornamentacin barroca de la fachada de la
capilla. Despus de una espectacular reforma, el conjunto, declarado
Bien de Inters Cultural en 1995,
acoge el museo Juan Barjola.
CAPILLA
DE LA TRINIDAD
Y PALACIO DE LOS
JOVE-HUERGO
Datacin: 1676
Estilo: Barroco
Titularidad: Pblica (Principado de Asturias)

46
47
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
Convento de las Agustinas Recoletas

(ANTIGUA Fbrica de Tabacos)
Arquitecto: IGNACIO de Palacio y Juan de San Miguel
Datacin: 1679
Estilo: Renacentista
Ignacio de Palacio y Juan de San Miguel disearon en la segunda mitad

del siglo xvii el convento que acogi en Cimavilla a la hermandad de las
Agustinas Recoletas.
Es un edificio severo y tosco de tres plantas e inspiracin renacentista
cuya pieza ms destacada era su iglesia, un templo de nave nica con
crucero y cabecera. Tras la Desamortizacin, el edificio fue secularizado
y convertido en fbrica de tabacos, cuya produccin ces en 2002. En la
actualidad est en proceso de transformacin en un gran espacio cultural-expositivo.
Recientemente han aparecido en su interior interesantes restos del primitivo ncleo romano de la ciudad.
Titularidad: Pblica (Ayuntamiento de Gijn)

48
49
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
QUINTA DEL CONDE

DE REVILLAGIGEDO
CASA DE SAN ANDRS

DE CORNELLANA
QUINTA
DURO
CASA DE LOS
VALDS FANO
Datacin: Ss. XVII-XVIII
Estilo: Neoclsico
Datacin: Ss. XVII-XVIII
Datacin: Finales del
s. XVIII
Datacin: S. XVIII
La espectacular quinta del conde

de Revillagigedo en sus posesiones de Pea de Francia (Deva)
agrupa un conjunto de edificaciones de distintas pocas.
En el conjunto de palacio y capilla construido por los Menndez

Valds sobre un solar medieval,
destacan los escudos blasonados
situados en la fachada y sobre el
arco de entrada a la capilla, as
como su espadaa decorada con
pirmides y bolas.
Este esplndido ejemplo de quinta

asturiana, adquirida por el industrial Pedro Duro quien la reform
y ampli, cuenta con una hermosa
columnata del siglo xix y un magnfico jardn ingls con una estatuaria en la que destaca El herrero, de
Benlliure.
Situada en el centro de una hermosa quintana, la casa construida

por Vigil de Quintana es un excepcional ejemplo de conservacin de
los elementos originales del barroco rural asturiano.
Se rehabilit en 1996 y en la actualidad es un albergue juvenil.
En la actualidad es un hotel.
El conjunto se completa con una

capilla de 1780 consagrada a la
Virgen del Carmen.
Titularidad: Pblica
(Ayuntamiento de Gijn)
En este conjunto destacan un palacete de influencia francesa, la

capilla de la Virgen de Pea de
Francia (siglo xvii) y unos soberbios
jardines de inspiracin romntica
amenizados por tres fuentes (una
de ellas monumental y barroca,
del xviii) y un espectacular jardn
con especies nicas en Asturias.
50
51
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
52
TORRE
DEL RELOJ
IGLESIA DE SAN
PEDRO APSTOL
Arquitecto: Bea Goller

Datacin: 1992
Arquitecto: Francisco
y Federico Somolinos
Datacin: 1955
Estilo: Neoprerromnico
Este peculiar edificio fue sede del

Ayuntamiento de Gijn y crcel
pblica hasta la construccin de la
penitenciara de El Coto, en 1909.
A travs de varias reformas, y al
borde de la ruina y la demolicin,
ha sobrevivido como notable ejemplo del reaprovechamiento patrimonial para nuevos usos. Hoy es
sede del Archivo Municipal y en su
interior es visible la antigua muralla romana.
Sobre el solar de la iglesia mayor

de Gijn, construida a principios
del siglo xv por el arquitecto Lucas
Bernaldo de Quintana y destruida en la guerra civil, los hermanos Somolinos proyectaron su
reconstruccin como un templo
neoprerromnico que destaca en
la panormica de la baha de San
Lorenzo.
Titularidad: Pblica
(Ayuntamiento de Gijn)
(IGLESIA CATLICA)
53
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
Fundacin
Alvargonzlez
Plaza DE
LA Corrada, 1
S. XVII
Barroco
Casa
del FornO
PLAZOLETA
DE
Jovellanos, 1
SS. XVI-XVII
NEOCLSICO
Capilla de San
Lorenzo y Torre
DE LOS Jove-Hevia
CABRALES, 4
S. XVI
Barroco
TORRE DE GONZALO
MENNDEZ VALDS
CAMN
DE LA TORRE
SS. XVI-XVII
54
PLAZA DE
ARTURO ARIAS, 1
S. XVI
Popular
Casona DE
Menndez Morn
Mareo de BAXO
S. XVIII
CASA
DEL CHINO
plaza de La
Soledad, 7
S. XIX
Popular
55
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
CAMPO de
las MONjaS
SS. XVII-XVIII
Popular
CUESTA DEL CHOLO, 2

S. XIX
POPULAR
IGLESIA DE
SAN VICENTE
DE CALDONES
S. XII
ROMNICO
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL TERRUO
56
57
El rigor del academicismo y

los aires tradicionales de la
arquitectura rural asturiana se
repartieron EN las construcciones
ms ilustres de la segunda mitad
del siglo XIX en Gijn. A la primera
tendencia se adscribieron edificios
tan representativos como el
Ayuntamiento o el DESAPARECIDO
teatro Jovellanos, adems de una
pequea porcin de las viviendas
ms acomodadas. En convivencia
con esa arquitectura noble, la
mayor parte del casero gijons era
mucho ms modesto, con edificios
de dos alturas y buhardilla y
fachadas blanqueadas a la cal.
Las trazas de ese Gijn iniciaran
un cambio profundo a lo largo
de las dos ltimas dcadas del
siglo, cuando la burguesa en
auge demand un marco urbano
ms acorde con sus necesidades
y comenzaron a llegar los nuevos
estilos arquitectnicos.
LA VILLA
COMPONE
EL ROSTRO
A partir de la segunda mitad del siglo xix se inici una etapa de crecimiento urbano que se materializ principalmente
sobre la trama urbana proyectada en el Plan de Mejoras de
Jovellanos, al tiempo que en el casco histrico el deterioro de
las condiciones de vida iba en aumento. Esta ampliacin del
plano de la ciudad dio lugar a lo que hoy conocemos como
centro urbano, un espacio reservado para las clases ms acomodadas de la villa, que fue adquiriendo una creciente funcin terciaria. El motor de este relanzamiento urbano fue el
incipiente proceso de industrializacin, ligado, en buena medida, al trfico carbonero, especialmente desde la conexin
del puerto local con los yacimientos hulleros de la cuenca del
Naln a travs de la carretera Carbonera (1842) primero, y
con la entrada en funcionamiento del ferrocarril de Langreo
(1852), despus. De otro modo, la presencia de los baluartes
levantados en 1837 con motivo de la guerra carlista limit el
desarrollo fsico de la poblacin y la propia localizacin industrial, que se concentr entre La Puerta la Villa (hoy plaza
del Seis de Agosto) y Begoa. Aqu alzaron sus chimeneas la
59
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL TERRUO
LA VILLA
COMPONE
EL ROSTRO
EL INCIPIENTE
PROCESO DE
INDUSTRIALIZACIN
FUE EL MOTOR DEL
RELANZAMIENTO
URBANO DEL GIJN
DE LA SEGUNDA
MITAD DEL SIGLO XIX.
La desaparicin
de los baluartes
permiti la
expansin
superficial de la
ciudad, inicindose
entonces la
ocupacin del
ensanche del Arenal.
fbrica de vidrios La Industria, la fundicin La Begoesa y la

chocolatera La Primitiva Indiana, entre otras.
dido de aceras, renovacin de pavimentos, creacin de zonas verdes, etctera) junto con la construccin de edificios
pblicos y la habilitacin de espacios de ocio, se enmarcaron en la bsqueda, por parte de la burguesa, de un espacio
residencial acorde con sus gustos y necesidades como clase
social dominante, y segregado del degradado casco antiguo,
ya mayoritariamente ocupado por trabajadores fabriles. Las
actuaciones, que aumentaron en nmero e intensidad a medida que evolucion el progreso econmico de la ciudad, se
concentraron en los espacios centrales de la ciudad, especialmente en el barrio de El Carmen, el ensanche de Fomento y
en la trama del Plan de Mejoras (fundamentalmente en sus
viales principales: Corrida, Moros, San Bernardo, Jovellanos,
etctera), mientras que en la periferia inmediata comenz la
formacin de arrabales y suburbios insalubres y carentes de
los equipamientos urbanos bsicos, gestados bajo la frmula
de las parcelaciones particulares, que con el tiempo se adosaron a la ciudad legislada.
La poblacin dej de ser plaza de armas en marzo de 1867,

si bien no fue hasta la publicacin del Real Decreto del 9 de
enero de 1877 cuando se materializ la reversin de los terrenos ocupados por la fortificacin, al municipio, procedindose de inmediato a su derribo. La desaparicin de los baluartes
permiti la expansin de la ciudad, inicindose entonces la
primera ocupacin del Ensanche del Arenal, un espacio que
haba sido adquirido en su mayora por el marqus de Casa
Valds, en 1853, y sobre el que se haba levantado un plano
para su urbanizacin e integracin con la ciudad tradicional,
en 1867. En la dcada de 1870 tambin se incorporaron a la
ciudad los nuevos terrenos ganados al mar con la ampliacin
de la drsena local que dio lugar a los muelles de Fomento. Esta operacin urbanstica gener un buen nmero de
viviendas para las clases ms solventes de la poblacin y posibilit la apertura de la calle Marqus de San Esteban, va
de unin entre la estacin del ferrocarril del Noroeste y el
centro urbano.
Una parte importante de las transformaciones operadas en
la trama urbana del Gijn de la segunda mitad del siglo xix
(apertura de nuevas vas, rectificacin de alineaciones, ten-
Como seala el profesor Manuel Sendn, durante buena parte de la segunda mitad del siglo xix los edificios que se levantaron en Gijn respondieron a dos tipologas bsicas; una de
inspiracin neoclsica, basada en los programas impuestos
desde la Academia de Bellas Artes de San Fernando, y otra de
aire ms tradicional inspirada en los modelos rurales propios
60
61
Los gustos y
necesidades de la
burguesa como
clase dominante
determinaron las
transformaciones
operadas en el espacio
central de la ciudad
histrica.
La mayor parte del

casero gijons de
la segunda mitad
del siglo XIX era
muy modesto,
de escaso vuelo
y aspecto casi
rural.
de la regin. Adscritas al primer grupo estn las arquitecturas

ms destacadas de la poca como el ayuntamiento, el primigenio teatro Jovellanos (ambos del arquitecto Andrs Coello),
la estacin del ferrocarril de Langreo y otras edificaciones de
carcter industrial como la fbrica de chocolates La Primitiva Indiana. Bajo estos parmetros tambin se edificaron una
pequea porcin de viviendas, generalmente de tres alturas
y frecuentemente rematadas con un sotabanco o buhardilla.
Era frecuente la presencia de balcones (volados, de antepecho o corridos), en la fachada, con suelo de cantera y rejera
de hierro, quedando limitada la madera para el cerramiento
de las galeras traseras de los inmuebles. La sobria decoracin
que presentaban estas viviendas se limitaba a molduras en aleros, enmarcado de vanos y almohadillado en la planta baja
y zcalos. Este tipo de vivienda acomodada, del que apenas
quedan ejemplos, puede entenderse como el antecedente del
historicismo finisecular.
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL TERRUO
LA VILLA
COMPONE
EL ROSTRO
Sin embargo, la mayor parte del casero gijons era mucho

ms modesto, de aspecto casi rural, ya aislado o entre medianeras, y resuelto en dos alturas y buhardilla. La exigua decoracin de sus fachadas se limitaba a molduras de piedra
lisas para enmarcar los vanos, as como lneas de imposta y
guarda esquinas. Los aleros solan ser de varios rdenes a partir de hiladas de tejas o canecillos de madera, y las fachadas
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63
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL TERRUO
LA VILLA
COMPONE
EL ROSTRO
EN EL OCASO DE LA
CENTURIA COMENZARON
A CONSTRUIRSE
EDIFICIOS DE ASPECTO
MS MODERNO,
LEVANTADOS CON
ARREGLO A LAS NUEVAS
TENDENCIAS TCNICAS
Y ESTTICAS.
UN RAMILLETE DE
ARQUITECTOS Y
MAESTROS DE OBRA
MUY CUALIFICADOS
FUERON LOS
ENCARGADOS DE
INICIAR LA RENOVACIN
MORFOLGICA DE LA
CIUDAD HEREDADA.
principales se blanqueaban a la cal, tal y como sealaban

las ordenanzas municipales en vigor desde 1844. Las casas
aisladas adscritas a esta variante solan presentar una factura
ms slida, de planta rectangular, con huerto o jardn, de
aspecto similar a las casonas rurales asturianas. En el Gijn
decimonnico abundaba tambin otro tipo de vivienda ms
humilde, en el que se residenciaban los estratos menos solventes de la sociedad, las denominadas casas terrenas. La
reconstruccin o renovacin de este tipo de alojamientos
populares con el recrecido de una o dos plantas fue una
prctica habitual a partir de la dcada de 1880 y uno de los
mecanismos utilizados para la renovacin morfolgica del
casero local.
En lo tocante a los materiales de construccin, sealar que los

muros sustentantes de los edificios se levantaban de mampostera ligada con argamasa de cal y yeso, y la tabiquera interior
era, generalmente, de ladrillo macizo en panderete y rematada con el mismo acabado que los muros exteriores. La piedra
(arenisca y, en menor medida, la caliza) se reservaba para las
labras de las molduras, enmarcado de vanos, lneas de impostas y zcalos y suelos de balcones, quedando la cantera para
los almohadillados de la planta baja de los inmuebles de estilo neoclsico. Los entramados horizontales de los edificios
eran de madera, al igual que la armadura de la cubierta, que
se remataba con teja plana o curva.
En el tramo final del siglo xix comenz tambin la proliferacin de una variante de vivienda modesta mucho ms precaria, las ciudadelas, habitaciones destinadas al proletariado
urbano, caracterizadas por la carencia de las mnimas condiciones de salubridad e higiene. Este tipo de alojamiento fue
muy comn en el Ensanche del Arenal, donde la existencia
de grandes manzanas permiti a los propietarios de los solares aprovechar especulativamente el fondo de las parcelas
con la construccin de mseros barracones, que quedaban
ocultos a la vista desde la calle, tras hermosas fachadas de las
viviendas burguesas.
64
A lo largo de las dos ltimas dcadas del siglo xix comenzaron

a construirse edificios de aspecto ms moderno, resueltos segn las nuevas tendencias estilsticas, dando inicio a una nueva etapa en la arquitectura gijonesa, marcada por los cambios
estructurales, el diseo de los espacios interiores y el aspecto
externo de los inmuebles. Tracistas como Rodolfo Ibez,
Mariano Medarde, Juan Miguel de la Guardia, Ignacio de Velasco, Mariano Marn Magalln, o Pedro Cabal, fueron quienes iniciaron la transicin.
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1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
CASA
NUEVA
PARA TODOS
PLAZA MAYOR, 3 (CASA CONSISTORIAL)
ARQUITECTO: ANDRS COELLO
DATACIN: 1865
ESTILO: NEOCLSICO
A las autoridades municipales de mediados del siglo xix les empez a resultar evidente que una villa en desarrollo necesitaba un ayuntamiento
a su altura. Por eso se encarg en 1858 al arquitecto provincial Andrs
Coello un proyecto, despus modificado por Luis de Cspedes y Lucas Mara Palacios, para el edificio neoclsico que siglo y medio despus sigue
albergando la casa consistorial de Gijn. Su construccin sirvi tambin
para recomponer y dignificar la plaza Mayor.
El Ayuntamiento de Gijn, inaugurado en 1865, ha conservado a lo largo de
sus muchas reformas los elementos ms valiosos como su escalera monumental, el reloj de la casa parisina Niot, las vidrieras de factura local y el
escudo en relieve de Genaro Nava. Su ltima reforma, que ha remodelado
completamente el interior, es obra de los arquitectos Ura y Estbanez.

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67
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
EL
TEMPLO
DE CCHARES
PLAZA DE TOROS DE EL BIBIO
ARQUITECTO: IGNACIO DE VELASCO
DATACIN: 1888
ESTILO: NEOMUDJAR
El coso taurino gijons fue construido por iniciativa de la Sociedad Plaza

de Toros de Gijn, interesada en potenciar la zona oriental del ensache
gijons como rea de ocio estival. Levantado con las trazas neomudjares
de moda en la poca, se inaugur el 12 de agosto de 1888 con una corrida
en la que torearon los maestros Guerrita y Mazzantini.
El recinto fue utilizado como campo de prisioneros por el ejrcito franquista
y los deterioros ocasionados lo pusieron al borde de la demolicin, pero el
municipio moviliz una reconstruccin que concluy en 1941.
La plaza ha conocido casi tantas reformas como faenas. La ltima de ellas
renov la estructura de madera y la cubierta y gan en el exterior del coso
9.000 metros cuadrados de espacio pblico ajardinado. Desde 1992 es
Bien de Inters Cultural (bic).

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1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
LUCIMIENTO
AL GUSTO
DE AQU
CASIMIRO VELASCO, 2
ARQUITECTO: MARIANO MARN MAGALLN
DATACIN: 1896
ESTILO: ECLCTICO
El edificio es uno de los ejemplos mejor conservados y ms fieles de la

vivienda burguesa caracterstica de los aos del crecimiento econmico y
demogrfico de la ciudad. Su ubicacin con fachadas a tres calles permiti concebir tres alzados independientes: uno de ellos, clasicista, hacia la
calle Capua, decorado con almohadillados, pilastras, capiteles compuestos y frontispicios y proyectado con una caracterstica alternancia de balcones y miradores que esta fachada comparte con la que da a Casimiro
Velasco. La ms original y notable de las tres fachadas, que contaba con
una imponente galera de tres niveles, no se conserva.
Los hermosos miradores metlicos originales y el color almagre de su fachada son los elementos ms destacables de la obra, proyectada por uno
de los arquitectos ms sobresalientes de su tiempo en Gijn.
70
71
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
NOTREDAM
EN LOS
CAMPINOS
IGLESIA DE SAN LORENZO
ARQUITECTO: LUIS BELLIDO
DATACIN: 1896
ESTILO: NEOGTICO
La iglesia parroquial de San Lorenzo fue concebida como el equivalente arquitectnico de una catedral ubicada en un privilegiado enclave del
centro de la ciudad, con su fachada orientada al paseo y a Los Campinos
de Begoa. El arquitecto Luis Bellido proyect una estructura y una ornamentacin de inspiracin neogtica, con tres naves con cruceros y bside
poligonal, y una fachada con un gran rosetn central flanqueada por dos
esbeltas torres.
El templo sufri importantes daos durante la guerra civil y fue reconstruido entre 1938 y 1948, segn un proyecto de Manuel Garca Rodrguez
que mantuvo una gran fidelidad a la traza, al sistema constructivo y a los
materiales originales, pero que suprimi las dos agujas que remataban las
torres. Esta llamativa modificacin confiere a la iglesia de San Lorenzo el
aspecto de un templo inacabado.
TITULARIDAD: PRIVADA (IGLESIA CATLICA)
72
73
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
74
QUINTA
LA ISLA
QUINTA
VELZQUEZ DURO
ARQUITECTO: DESCONOCIDO
DATACIN: SEGUNDA MITAD
DEL S. XIX
ESTILO: ECLCTICO
DATACIN: H. 1870
ESTILO: ECLCTICO
Esta soberbia quinta de recreo,

construida por el industrial Florencio Valds, cuenta con unos
hermosos ajardinamientos de distintos estilos: el jardn barroco,
el de inspiracin paisajista y un
jardn romntico organizado en
torno a una derivacin del ro Peafrancia con cascadas, ingenios
hidrulicos y reas con recoletos
cenadores. El paseo de pltanos
de sombra es una de las arboledas
ms valiosas de Asturias.
Ejemplo destacado de quinta burguesa de recreo, esta vivienda

unifamiliar, proyectada segn el
gusto eclctico, se complet con
un esplndido jardn repleto de vetustos rboles de especies exticas y de porte majestuoso.
TITULARIDAD: PBLICA,
AYUNTAMIENTO DE GIJN (JARDINES)
El edificio presenta claras influencias francesas y regionales, entre

otras, en sus caractersticos aleros
de madera profusamente calados.
75
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
SCAR
OLAVARRA, 9
CAPUA, 5
ARQUITECTO: MANUEL BOLADO
DATACIN: 1888
ESTILO: ECLCTICO
(MAESTRO DE OBRAS)
DATACIN: 1883
ESTILO: ECLCTICO
Adems de su imponente presencia en el frente urbano que da

al muelle, confieren valor a este
edificio encargado por el naviero
Olavarra, sus miradores de hierro
y cristal, los balcones volados de
forja y la esplndida linterna que
lo corona.
Tambin destacan en l elementos
interiores como la escalera de madera y la barandilla metlica.
76
Como otros inmuebles del centro,

este edificio, promovido por Juan
Alvargonzlez, empez siendo un
bajo comercial al que se le aadieron dos pisos de viviendas. En
su composicin resaltaban, en los
laterales, los balcones en correspondencia con los arcos del bajo y
miradores de hierro fundido. Pasado 1920 se aadieron dos plantas,
se abrieron miradores y se decor
la fachada con azulejos. Marn de
la Via firm las ltimas intervenciones.
77
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
MUNUZA, 3
QUINTA
NAVA-LA VEGA
ARQUITECTO: IGNACIO
DE VELASCO
DATACIN: 1889
ESTILO: ECLCTICO
ARQUITECTO: PEDRO CABAL

(MAESTRO DE OBRAS)
DATACIN: H. 1890
ESTILO: ECLCTICO
Destaca en el edificio la sobriedad

de su composicin, con una ordenada disposicin de los huecos
en la fachada. La decoracin se
limit a las lneas de imposta, a
los recercados de los vanos y a las
molduras de los aleros. Lo ms caracterstico del inmueble, proyectado por el madrileo Ignacio de
Velasco, eran sus miradores metlicos, sustituidos en la dcada de
1920 por otros de madera
de apreciable calidad y diseo.
La vivienda construida por el militar y poltico Hilario Nava evoca

las quintas que abundaron en Jove
antes de su industrializacin. Sus
elementos ms singulares son el
prominente alero calado y una amplia terraza sustentada en pilares
de fundicin. El conjunto cont
con reas de cultivo y esplndidas
zonas verdes que se conservan en
parte. En 2003 fue rehabilitado por
Gonzlez Moriyn y Hernndez Cabezudo para la Autoridad Portuaria
de Gijn.
78
79
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
80
VILLA
MARA
MENNDEZ
VALDS, 40
DATACIN: H. 1890
ESTILO: ECLCTICO
Este palacete construido para el

industrial Toms Zarracina en el
barrio de La Redonda, en Somi,
constituye una de las ms relevantes posesiones de recreo que
florecieron en la parroquia. La
que fuera posesin de los condes
del Real Agrado destaca por la
sobriedad de su diseo, con una
slida fachada en piedra arenisca
e influencias clasicistas (pilastras,
escalinata de acceso o remate de
los vanos).
El afamado maestro de obras Pedro Cabal enriqueci un proyecto

modesto, concebido al gusto isabelino imperante a finales del siglo xix en Gijn, con su inspiracin
clsica en la composicin y en la
decoracin: frontones, columnas,
almohadillados, remate con balaustrada
(MAESTRO DE OBRAS)
DATACIN: 1893
ESTILO: NEOCLSICO
Posteriormente, para actualizar

su imagen se eliminaron los miradores y se revisti la fachada con
azulejo vidriado.
81
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
EZCURDIA, 16
ESCUELA
DE SOTIELLO
CEMENTERIO
DE BERNUECES
QUINTA
BERTRAND
ARQUITECTO: JUAN MIGUEL

DE LA GUARDIA
DATACIN: 1894
ESTILO: NEOCLSICO
ARQUITECTO: MARIANO
MEDARDE
DATACIN: 1896
ESTILO: NEOCLSICO
DATACIN: FINALES DEL S. XIX

ESTILO: NEOCLSICO
DATACIN: 1895
ESTILO: ECLCTICO
El inmueble, construido para Jos

Cima, presenta una organizacin
caracterstica de la poca, con sendas bateras de miradores que enmarcan una doble hilera de vanos
centrales. Respecto al proyecto original, en el piso superior, los miradores metlicos fueron sustituidos
por balcones volados. La decoracin de la fachada es de influencia
clasicista: pilastras, elementos escultricos, falso almohadillado. El
edificio se remat con una cornisa
decorada con palmetas.
El edifico escolar, que se conserva

en la actualidad, fue proyectado
por el arquitecto municipal Mariano Medarde en 1896, a partir de
la ampliacin de una edificacin
anterior. Medarde proyect, partiendo del cuerpo central de dos
plantas destinado a viviendas para
los maestros, un segundo pabelln
de aulas para nias idntico al
existente.
Este pequeo camposanto, cerrado con una verja de estilo historicista, alberga la capilla de la
familia Jove-Huergo. Se trata de
un edificio neoclsico en el que
destaca la decoracin con rejas,
mrmoles y frescos que representan alegoras del tiempo, motivos
vegetales y una imagen del Sagrado Corazn de Jess.
Este magnfico ejemplo de quinta

de recreo presenta rasgos clasicistas como los frontones que rematan los vanos, las pilastras o la
decoracin en las impostas. Esta
se realza con morteros de color
arena que producen un caracterstico contraste cromtico con los
paos intermedios, de ladrillo o
enfoscado rojo. La vivienda cont
con un esplndido jardn de aire
pintoresco diseado por Blanca
Bertrand Fernndez-Castrilln.
TITULARIDAD: PBLICO
(AYUNTAMIENTO DE GIJN)
(IGLESIA CATLICA)
El modelo fue aplicado en otras

escuelas de la zona rural.
82
83
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
RECTORA, 1
BENIGNO
RODRGUEZ
(MAESTRO DE OBRAS)
1883
NEOCLSICO
84
CAPUA, 3
RODOLFO IBEZ
1888
ECLCTICO
EZCURDIA, 4-6
MARIANO MARN
1888
ECLCTICO
CAPUA, 27
PEDRO CABAL
(MAESTRO DE OBRAS)
1893
ECLCTICO
85
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
COVADONGA, 3
MARIANO MARN
1895
ECLCTICO
INSTITUTO, 18
PEDRO CABAL
(MAESTRO DE OBRAS)
1895
ECLCTICO
SAN
BERNARDO, 15
PEDRO CABAL
CAPUA, 16
PEDRO CABAL
(MAESTRO DE OBRAS)
1894
ECLCTICO
1896
ECLCTICO
(MAESTRO DE OBRAS)
1898-1920
LA BURGUESA
LUCE FACHADA
86
87
Las primeras dcadas del siglo

XX dibujaron al gusto burgus
algunos de los rasgos ms
caractersticos del rostro de
la ciudad. Fueron aos dorados
para la burguesa local, que
impuls una importante reforma
del centro urbano y exhibi
en las nuevas edificaciones su
prosperidad y sus gustos. Se
forjaba as tambin una parte
sustancial del patrimonio
arquitectnico de la villa. De
puertas afuera, las fachadas
exhibieron las novedades estticas
del momento, inspiradas en el
eclecticismo, el modernismo y el
regionalismo; en el interior, los
adelantos tcnicos incrementaron
notablemente el confort. Por otra
parte, las mejoras constructivas
derivadas de la industrializacin
generalizaron la popular casa de
vecinos o de escalera, destinada
sobre todo al alquiler para las
clases medias.
LA EDAD
DE ORO DE LA
PEQUEA LONDRES
En el cambio de siglo la ciudad experiment un periodo de
gran actividad y progreso econmico e industrial, impulsado
por el regreso de los capitales americanos tras la crisis de 1898
y por la construccin del puerto de El Musel, abordndose en
este periodo un conjunto de grandes obras que contribuyeron
a la modernizacin de Gijn: implantacin de una moderna
(pero bsica) red de abastecimiento de aguas y alcantarillado,
renovacin de pavimentos y aceras en las vas ms cntricas,
sustitucin del gas por la electricidad en el alumbrado pblico, etctera. Entre 1900 y 1910 la ciudad duplic su nmero
de efectivos y la extensin de su plano, que creci a travs del
mecanismo de las parcelaciones particulares, terrenos rurales
que eran parcelados y mnimamente dotados, generndose
una aureola de urbanizaciones precarias que se ados a la ciudad consolidada. En este periodo tambin comenz una ocupacin ms intensiva del Ensanche del Arenal, especialmente
en el sector ms prximo a la ciudad histrica.
89
1898-1920
LA BURGUESA
LUCE FACHADA
LA
EDAD DE ORO
DE LA PEQUEA
LONDRES
El retorno de
los capitales
antillanos tras
la crisis de
1898 contribuy
decisivamente a
la modernizacin
y EL crecimiento
de la ciudad.
A finales del
siglo XIX, las
mejorAs tcnicas
aplicadas a la
construccin
de los nuevos
edificios permiti
la extensin de la
casa de vecinos.
El casero que conforma el espacio central de la ciudad fue

objeto de una profunda reforma, auspiciada en las demandas de la burguesa que resida en el mismo, proclive a incorporar las novedades estticas y los adelantos tcnicos que
procuraban un mayor confort domstico. En este periodo se
forj una parte sustancial del patrimonio arquitectnico de
mayor relevancia e inters de la ciudad, y se fij una imagen
de un Gijn burgus reconocible an hoy en da. El ascenso
social de los propietarios se exterioriz a travs de la profusin en la ornamentacin de las fachadas y en el empaque y
solidez de los inmuebles.
modelo de vivienda tradicional, de escaso vuelo, todava se

mantiene vigente durante dcadas en zonas marginales del
casco urbano.
En el trnsito finisecular se generaliz la casa de vecinos o

de escalera, hecho vinculado a las mejoras que el desarrollo
industrial incorpor a la edificacin y, con ello, el alquiler
de vivienda por plantas para unas clases medias que carecan
de recursos para acceder a la propiedad de los inmuebles.
En los edificios entre medianeras lo usual era una sola vivienda por planta, donde las estancias se disponan en hilera flanqueando el pasillo para ventilar la casa. El tipo medio
era de tres alturas, con fachadas compuestas por al menos
tres lneas de huecos que se ordenaban simtricamente a
partir de un eje vertical, con el bajo dispuesto con zcalo de
sillares, con resaltes o almohadillado y con huecos adintelados o de arcos rebajados resaltados con dovelas. Empero, el
Entrado el nuevo siglo los elementos decorativos continuaron realizndose con sillera labrada, si bien se generaliz el
uso de molduras realizadas con morteros. Los muros exteriores, cada vez ms ornamentados, pierden, en ocasiones,
su carcter sustentante debido a la difusin de los entramados de hierro fundido. El ladrillo comenz a desplazar al
sillar y a la mampostera en la fbrica de los inmuebles. Los
miradores metlicos, difundidos en la dcada de 1880 con
el desarrollo de la industria del hierro y del vidrio, son sustituidos por miradores con estructura de madera ms resistente a la corrosin propia de los ambientes marinos. Los
balcones, artsticamente decorados, pasan a convertirse en
elementos de primer orden en la jerarquizacin vertical del
edificio. Las rotondas en los edificios en esquina se hicieron
muy frecuentes y se trataron de manera singular respecto
del resto del inmueble. Las fachadas enlucidas se recubren
con pinturas, predominando el almagre, el verde botella y
el ocre, colores sufridos para los rigores del clima local y los
humos fabriles. A partir de 1910 se populariz tambin el
uso del azulejo vidriado, denominado tipo belga, para los
entrepaos.
90
91
1898-1920
LA BURGUESA
LUCE FACHADA
LA
EDAD DE ORO
DE LA PEQUEA
LONDRES
El eclecticismo
con influjos
historicistas
dominante en el
cambio de siglo fue
relegado por el
modernismo en la
primera dcada del
siglo XX.
La esttica
modernista con su
rica decoracin
epidrmica dej paso
a una arquitectura
regionalista que
busc la inspiracin
en la tradicin y LOS
valores nacionales.
Desde finales del siglo xix hasta los primeros aos del xx el
estilo predominante en la arquitectura privada gijonesa fue
el eclecticismo con influjos historicistas y regionales. Se trata
de una corriente estilstica caracterizada por la combinacin
de distintos recursos ornamentales y arquitectnicos propios
de la tradicin clsica, empleados libremente para realzar la
monumentalidad, el carcter representativo y distinguido de
los edificios. Frontones sobre los huecos de la fachada, pilastras sustituidas en ocasiones por atlantes o caritides, cornisas
y balaustradas rematadas con palmetas y pinculos, fueron
recursos muy utilizados.
artes decorativas e industriales se combinan para enriquecer

los trabajos y darles un aspecto nuevo que resulta visualmente sorprendente. En algunos edificios construidos en este periodo se advierte una aproximacin hacia una variante del
modernismo, el art nouveau, que se har patente en el tratamiento de las rejeras (de lnea ltigo, por ejemplo). Como
document el investigador Hctor Blanco, las obras del arquitecto Mariano Marn Magalln (y algunas de Garca de la
Cruz) son las ms relacionadas con esta variante estilstica.
A partir de 1900 y hasta 1915 aproximadamente, comienzan

a levantarse edificios con una ornamentacin de traza ms
moderna y libre. En efecto, como seala Mara Cruz Morales,
el modernismo en Gijn va a ser un fenmeno casi exclusivamente decorativo, epidrmico, que afectar a la apariencia
externa de los edificios que se enriquecen notablemente con
el empleo de nuevos materiales (ladrillo, azulejos policromados, maderas exticas, cristal, hierro, etctera). Los diseos
asimtricos, el movimiento ondulante en las fachadas y el recurso a la ornamentacin sobre temas vegetales y figurativos
simbolistas, ya trabajados en piedra, ya aplicados en sofisticadas y hermosas rejeras, sern comunes a los edificios adscritos a esta corriente. En las obras modernistas, las distintas
92
Mediada la primera dcada del siglo xx comienzan a formularse algunos proyectos en los que se advierte una renuncia
a los excesos decorativos modernistas y una vuelta a los parmetros y valores de la arquitectura nacional, especialmente de tintes neorrenacentistas y neoplaterescos, siguiendo el
modelo difundido por el arquitecto montas Leonardo Rucabado. Se trata de una arquitectura regeneracionista o regionalista, que brota de la tradicin nacional. En palabras de
Alfonso Pereira estas construcciones se caracterizan por una
cierta asimetra en la composicin y por una volumetra en la
que a partir de un cuerpo principal bsico aparecen bloques
secundarios prismticos o cbicos y elementos torre.
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1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
FACHADA
TRES REINAS
ENTRE DOS
SIGLOS
SANTA LUCA, 2 / CORRIDA, 3
DATACIN: 1899
ESTILO: ECLCTICO
Tres imponentes figuras femeninas en forma de caritide presiden la fachada de este lujoso edificio en el arranque de la calle Corrida, el escaparate arquitectnico por excelencia de la burguesa local en los aos del
cambio de siglo. En ellas queda emblematizado el afn de ostentacin
que persegua una arquitectura concebida para el lucimiento de la clase
en ascenso, pero tambin se deja ver en ellas la convivencia, al borde del
nuevo siglo, de tradicin e innovaciones.
Como resultado de esa fusin, en su fachada de piedra arenisca conviven
en excepcional armona compositiva rasgos clsicos de sabor histrico
(mnsulas, repisas, pilastras) junto a las nuevas aportaciones basadas en
el uso del hierro y elementos como esculturas y miradores en los que se
aprecia un inters por incorporar aires ms modernos.
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95
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
FACHADA
EL CAF-TEATRO
DEL NUEVO
SIGLO
COVADONGA, 30 (CONJUNTO DEL DINDURRA)
DATACIN: 1899
ESTILO: ECLCTICO
Al borde mismo del siglo xx, abri sus puertas en una privilegiada manzana,
con su fachada principal encarada al paseo de Begoa, el teatro Dindurra.
El nuevo coliseo (destruido en 1937, reconstruido en 1939 y profundamente reformado en 1995) naci arropado por un excelente conjunto de
viviendas decoradas con elementos de gusto neogriego (arcos, frontones,
pilastras) que constitua en s una magnfica puesta en escena del espritu
optimista y prspero del nuevo siglo.
En el bajo de su rotonda cobr vida un lujoso ambig destinado a convertirse en historia sentimental de la ciudad y en uno de los escenarios
privilegiados del gran teatro de la sociedad gijonesa: el caf Dindurra,
reformado en los aos treinta con una original columnata en forma de loto
y un techo lleno de personalidad firmado por los arquitectos Del Busto.
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1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
FACHADA
MARINA
CON CAPRICHO
MODERNISTA
RECTORA, 1
ARQUITECTO: MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1902
ESTILO: MODERNISTA
Aunque profundamente desfigurada durante la dcada de los aos setenta

del pasado siglo, la fachada de este espectacular edificio ha recuperado su
seductora personalidad original merced a una cuidada rehabilitacin realizada por el arquitecto Fernando Martn, en 2006, quien ha reconstruido,
simplificada, la torre que le otorga su inconfundible perfil.
La obra testimonia el modo en que Manuel del Busto entr en el siglo xx
y en los nuevos aires modernistas, aportando una armoniosa acumulacin
de elementos arquitectnicos de tradiciones dispares (frontones, tejadillos, arcos de diversos tipos, pinculos) y materiales como la cermica
policromada de Zuloaga.
A las lujosas viviendas, una por planta, se accede por un portal modernista
de gran belleza.
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1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
FACHADA
EL CRISTO
QUE MIRA
A GIJN
JOVELLANOS, 6D (BASLICA del Sagrado Corazn)
ARQUITECTO: JOAN RUBIO I BELLVER
DATACIN: 1911
ESTILO: MODERNISTA-NEOGTICO
El gran Cristo de Serafn Basterra que a casi 50 metros de altura constituye una de las referencias visuales del perfil de Gijn, remata este peculiar
templo que combina influencias gaudinianas y neogticas.
El hecho de estar encajonado en una estrecha parcela del centro oblig
a buscar una sustentacin distinta a la tradicional, sustituyendo los contrafuertes por los arcos parablicos que sustentan la bveda de la nica
nave, decorada por los hermanos Guillermo y Enrique Immenkamp.
En su exterior destaca el doble arco de la entrada y los sillares de excelente piedra caliza que dan al templo parte de su imponente presencia.
El original proyecto del cataln Rubio i Bellver fue profundamente modificado en el curso de su ejecucin, que concluy Miguel Garca de la Cruz.

100
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102
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
FACHADA
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
CAPUA, 1
LANGREO, 2
(MARTILLO DE CAPUA)
ARQUITECTO: MARIANO MARN
MAGALLN
DATACIN: 1899
ESTILO: ECLCTICO

DATACIN: 1901
ESTILO: ECLCTICO
La marcada personalidad de este

edificio, que se construy en la
zona de trnsito entre el centro de
la ciudad y el Ensanche del Arenal,
proviene de la originalidad de su
doble rostro neogriego, concebido como edificio de viviendas en
la fachada que mira hacia la calle
de Capua y como palacete en su
orientacin a la de Ezcurdia.
La alternancia de miradores y balcones volados a lo largo de tres

fachadas otorga su ligereza a este
edificio de gran presencia urbana,
decorado con el repertorio habitual del gusto eclctico (pilastras,
mnsulas, almohadillados) bajo
una cornisa que unifica el conjunto. Brilla en l una vistosa escalera imperial.
Sus interiores, decorados con

frescos del pintor Ventura lvarez
Sala, poseen un acabado de calidad excepcional.
104
105
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
FACHADA
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
El hermoso edificio con trazas de

chteau francs que fuera propiedad del banquero cuyo apellido tambin da nombre a la casa,
destaca en el entorno de un esplndido jardn victoriano de cinco
hectreas, el mayor de los de titularidad privada en el concejo.
LA CONCEPCIN
(QUINTA BAUER)
DATACIN: 1903
ESTILO: ECLCTICO
Es una de las arquitecturas ms

destacadas de Gijn.
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1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
FACHADA
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
LA MERCED, 27
ARQUITECTO: JOS GRANER
i PRAT
DATACIN: 1902
ESTILO: MODERNISTA
Aunque ha perdido parte de su

decoracin original, en el edificio
perviven los rasgos del modernismo cataln que aport al proyecto
el arquitecto Graner i Prat.
Destaca en l la verticalidad de la
fachada, efecto que realzan el uso
de pinculos, y su estructura interior, as como las vigas metlicas
de celosa y pilares de fundicin
empleados en el bajo comercial.
SAN BERNARDO, 30
CABRALES, 88
(ANTIGUOS
ALMACENES SIMEN)
PLAZA DE
EUROPA, 27
ARQUITECTO: MANUEL
DEL BUSTO
DATACIN: 1907
ESTILO: MODERNISTA

DATACIN: 1901
ESTILO: ECLCTICO
(MAESTRO DE OBRAS)
La elegante y slida fachada de

sillera de este edificio se caracteriza por la armona con la que
combina varios rdenes clsicos
superpuestos. En su estructura
destaca, asimismo, la imponente esquina en rotonda, en la que
se abren balconadas de hierro y
piedra rematadas por una vistosa
cpula.
Hierro, piedra y azulejo se combinan de modo armnico en la

ornamentacin de esta fachada ricamente decorada. En ella se emplearon tambin elementos tpicos
del gusto eclctico como arcos,
columnas, pilastras y frontones. El
conjunto queda rematado por una
vistosa cornisa adornada con pinculos y un frontn.
DATACIN: 1903
ESTILO: MODERNISTA
El edificio fue concebido como un

alarde de ostentacin para lucimiento de su propietario, el indiano
Gumersindo Garca Cuervo.
Destaca por su rotunda torre, con

tejado a cuatro aguas de azulejo
vidriado, de gran presencia en el
espacio de la actual plaza de Europa, y su rica decoracin en las
fachadas.
Tambin es notable por la originalidad, en su contexto, de su remate en terraza.
108
Esta vivienda unifamiliar y ajardinada es una de las pocas de este

estilo que se conservan en el centro de la ciudad.
109
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
FACHADA
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
FRANCISCO TOMS
Y VALIENTE, 1
PASEO
DE BEGOA, 5
CORRIDA, 1
INSTITUTO, 16
(ANTIGUA ESCUELA
DE COMERCIO)
ARQUITECTO: MANUEL
DEL BUSTO
DATACIN: 1911
ESTILO: ECLCTICO-MODERNISTA
ARQUITECTO: MIGUEL GARCA

DE LA CRUZ
DATACIN: 1911
ESTILO: MODERNISTA

DE LA CRUZ
DATACIN: 1912
ESTILO: MODERNISTA
A su original estructura con terraza y dos pequeas torres, el

edificio un excelente ejemplo
de puesta a la moda de una vivienda tradicional de mediados del
siglo xix aade el dinamismo
de su fachada, que alterna rectas
y curvas, y el acabado en azulejo
fucsia. En el interior destacan el
portal, la escalera y uno de los primeros ascensores que funcionaron
en la ciudad, con caja de madera.
La asimetra de la fachada, su alternancia de balcones y miradores

y la combinacin de materiales
diversos (caliza, azulejo vidriado,
ladrillo visto) aportan su personalidad a este edificio proyectado
por Garca de la Cruz para Antonio
Sarri, que desafortunadamente
perdi la vistosa cpula que remataba su rotonda.
Slidamente construido, este edificio moderniza la tradicin decimonnica mediante el uso de

balcones de rejera, una fachada
decorada con azulejos, cermicas
y relieves de rostros, y la rica guirnalda que recorre el conjunto.

DATACIN: 1910
El edificio construido para albergar

la antigua Escuela de Comercio
fue el primer inmueble de Gijn de
estructura ntegramente metlica
que se presenta a la vista en el
interior.
Junto a la amplitud de sus espacios y su sillera, de excepcional calidad, le confieren su valor
elementos como su escalera
monumental y la vidriera de La
Veneciana que preside la entrada
del edificio.
TITULARIDAD: PBLICA
110
Destacan tambin la cartela con

el ao de construccin y, en el
interior, una hermosa escalera.
111
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
FACHADA
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
INSTITUTO, 37
LEN, 2

DATACIN: 1913
ESTILO: MODERNISTA

DATACIN: 1913
ESTILO: ECLCTICO
A pesar de la infortunada desaparicin de una original cpula

en secciones de pirmide que le
confera buena parte de su presencia arquitectnica en un rico
conjunto urbanstico, el edificio
sigue manteniendo un gran inters por su elegancia ornamental,
la vistosidad de sus rotondas y el
uso de azulejo, piedra y hierro en
las fachadas.
Los miradores y la rotonda aportan

un ritmo ondulante a la fachada
de este edificio, una vivienda unifamiliar de tres plantas en cuya
construccin se emple sillera de
piedra caliza, combinada con una
decoracin a base de azulejos.
Con el mismo fin ornamental se

emplearon otros elementos que
sobresalen en el conjunto, como
frontones y mnsulas, una cartela
con jarrn y el remate en balaustrada.
112
113
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
FACHADA
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
CABRALES, 82
(CASA DE LA PALMERA)
ARQUITECTO: LUIS SUARDAZ
DATACIN: 1913
ESTILO: MODERNISTA
Una gran palmera situada en el

patio de entrada al edificio confiere su aire colonial a esta cntrica
vivienda unifamiliar de amplios y
cuidados interiores.
El inmueble ha sido objeto de una
reciente y cuidadosa rehabilitacin, y en la actualidad es la sede
administrativa de la Empresa Municipal Teatro Jovellanos y del departamento municipal de Festejos.
TITULARIDAD: PBLICA
FERMN GARCA
BERNARDO, 4
(CASA PAQUET)
DE LA CRUZ
DATACIN: 1918
ESTILO: REGIONALISTA
Basado en el modelo de palacio

renacentista, el edificio constituye
una de las muestras ms valiosas
de la arquitectura de estilo regionalista de cuantas se conservan
en la ciudad.
En el panorama del muelle gijons, resulta inconfundible la presencia de su torre abierta en un
balcn esquinado y rematado por
un slido frontn.
COVADONGA, 24
MARIANO MARN
MAGALLN
1899
ECLCTICO
PLAZA DEL SEIS

DE AGOSTO, 8
(MERCADO DEL SUR)
MARIANO
MEDARDE
1899
ECLCTICO
CABRALES, 43
MARIANO MARN
MAGALLN
1901
MODERNISTA
BEGOA, 22
(ANTIGUO BANCO
DE GIJN)
LUIS BELLIDO
1902
ECLCTICO
114
115
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
FACHADA
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
RUIZ GMEZ, 1
MANUEL
DEL BUSTO
1903
ECLCTICO
CORRIDA, 8
MIGUEL GARCA
DE LA CRUZ
1905
MODERNISTA
PLAZA
DE EUROPA, 28
(MUSEO
NICANOR PIOLE)
MIGUEL GARCA
DE LA CRUZ
1905
ECLCTICO
CORRIDA, 35
MARIANO MARN
MAGALLN
1903
MODERNISTA
INSTITUTO, 35
MIGUEL GARCA
DE LA CRUZ
1911
REGIONALISTA
116
SAN
BERNARDO, 40
MARIANO MARN
MAGALLN
1911
ECLCTICO
PASEO
DE BEGOA, 30
(CIFP HOSTELERA
Y TURISMO)
MIGUEL GARCA
DE LA CRUZ
1912
MODERNISTA
SAN
BERNARDO, 23
MANUEL
DEL BUSTO
1916
ECLCTICO
117
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
FACHADA
VILLA GARCA-SOL
MANUEL
DEL BUSTO
H.1918
REGIONALISTA
RODRGUEZ SAN PEDRO, 1

ENRIQUE RODRGUEZ
BUSTELO
1918-1920
REGIONALISTA
CORRIDA, 28
(BANCO ESPAOL DE CRDITO)
MARIANO MEDARDE
1982
MANUEL DEL BUSTO
(REFORMA)
1920
REGIONALISTA
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
118
119
Gijn entr en la modernidad

arquitectnica por la puerta del
Art dco. Y fue la mano de los Del
Busto la encargada de abrir esa
puerta en la dcada de 1930. Desde
su estudio, padre e hijo fueron
los primeros en proyectar para la
ciudad edificios que hablaban el
idioma del Art dco. Su fusin de
historicismo, diseos modernos
y nuevas tendencias constituy
la primera manifestacin local
del espritu de las vanguardias
y su ambicin de un paradigma
esttico universal. El posterior
racionalismo naci con una
fuerte carga ideolgica de
izquierdas, aunque produjo un
tipo de edificio que fue aceptado
socialmente con independencia
de adscripciones polticas. Con
todo, el uso de decoraciones
poscubistas y precolombinas
enmascar en muchos casos
la sobriedad y desnudez de las
formas racionalistas.
LA CIUDAD
QUIERE SER
MODERNA
Durante el periodo de la dictadura de Primo de Rivera y hasta
la guerra civil, la ciudad mantuvo su inercia positiva sostenida
en el desarrollo industrial y en las obras pblicas. Desde el
poder local se pusieron en marcha grandes obras de infraestructuras como el proyecto de saneamiento de Riancho y
Pardo y la nueva trada de aguas desde Nava, acometindose
tambin algunas operaciones de reforma interior de alcance
como la de la plaza de El Carmen, cuya alineacin vena gestndose desde el cambio de siglo y que no fue una realidad
hasta finales de la dcada de 1920. Tambin se acometieron
otras obras de rectificacin del viario en la trama central de la
ciudad y en el ensanche.
Durante las tres primeras dcadas del siglo xx el censo de poblacin se increment notablemente, aunque con techos de
crecimiento desiguales, si bien este aumento demogrfico no
supuso un desarrollo espacial de Gijn al ser absorbido por
121
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
LA
CIUDAD
QUIERE SER
MODERNA
El Plan de
Reformas Urbanas
de 1937 permiti
descongestionar la
trama central de
la ciudad histrica,
facilitando
posteriores
actuaciones de
remodelacin
urbana.
La mejora de
las tcnicas de
edificacin permiti
levantar inmuebles
de mayor altura
y volumetra lo
que produjo un
cambio en la escala
vertical de la
ciudad.
la ingente cantidad de suelo parcelado en el cambio de siglo,

producindose la trabazn de las distintas parcelaciones anejas a la ciudad consolidada.
Nuevo Estado, producindose, a partir de 1940, un cambio

radical en la arquitectura con la recuperacin de los lenguajes historicistas nacionales.
El ciclo se cerr con el Plan de Reformas Urbanas de 1937,

que fue precedido por la mayor operacin de reforma interior
que conoci la ciudad histrica. El proyecto redactado por el
arquitecto municipal Jos Avelino Daz y Fernndez Omaa,
que fue presentado al Pleno el 23 de agosto de 1937, puede
ser considerado, en cierto modo, como un precedente de los
actuales planes de ordenacin, si bien su contenido se asemej
ms a los planes decimonnicos de mejoras al carecer de una
planificacin de conjunto. Otro aspecto reseable del Plan
de Reformas Urbanas fue el intento de crear nuevos espacios
verdes a localizar en barrios muy populosos y la dotacin de
nuevos equipamientos pblicos. No obstante, su aspecto ms
representativo y por el que trascendi a la historia urbanstica
de la ciudad fue la gran campaa de derribos que le precedi.
A lo largo de esta etapa las mejoras tcnicas en la edificacin

se generalizaron, destacando el empleo del uso del hormign
armado en las estructuras. En un principio su utilizacin fue
puntual, para solucionar problemas estructurales concretos,
en plantas destinadas a uso comercial que necesitaban grandes huecos, como es el caso de la Ferretera Vasco Asturiana,
en la fachada a la calle San Bernardo. El proceso de continuo
afianzamiento del uso de las estructuras de hormign armado
culmin en edificios como la casa Blanca de la plaza del Instituto, en el que la totalidad de su estructura se realiz con hormign, perdiendo las fachadas su tradicional funcin portante. Las mejoras tecnolgicas en la tectnica de los inmuebles
permitieron un incremento notable del nmero de plantas,
con el consiguiente aumento de la escala vertical de la ciudad.
En el plano arquitectnico, la entrada en Gijn de las tropas

franquistas no supuso ninguna alteracin significativa en los
aspectos relativos a la construccin, y muchas de las viviendas
levantadas entre 1937 y 1939 todava se mantuvieron fieles a
la esttica racionalista republicana. Fue a partir del ao 1939
cuando se definieron con claridad los criterios estticos del
A partir de 1920 se aprecia una simplificacin en la composicin de las fachadas, tras los aos del apogeo de las arquitecturas eclcticas y modernistas. Este proceso culmin con
la llegada del lenguaje desornamentado propio del racionalismo, pero es perceptible a lo largo de toda la dcada. Muchos de los edificios de los aos veinte arrastran influencias
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123
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
LA
CIUDAD
QUIERE SER
MODERNA
La difusin y
aceptacin social
del estilo Art dco
facilit la
modernizacin
y renovacin del
paisaje edificado
gijons.
El racionalismo
o movimiento
moderno, con su
caracterstica
depuracin formal,
fue aceptado
socialmente con
independencia de
sus connotaciones
ideolgicas.
regionalistas como el uso de aleros volados de madera y falsos

almohadillados en la planta baja. Los habituales miradores de
madera tipo bow-window del periodo anterior fueron desapareciendo para dar paso a otros construidos con estructura de hormign y cierre de fbrica de ladrillo, que procuraban un mejor
aislamiento trmico y permitan su integracin en la estancia
contigua. En este periodo se popularizaron tambin las persianas, primero empleadas espordicamente en los cierres de los
miradores y grandes ventanales y posteriormente en todos los
huecos de las viviendas de mayor calidad. Tambin hay que destacar la desaparicin de las escaleras con estructura de madera,
las galeras traseras y la racionalizacin de los espacios internos
que se tornan ms higinicos con el uso de patios interiores.
El art dco fue la puerta de ingreso de las vanguardias arquitectnicas, un movimiento esttico y conceptual de pretensiones cosmopolitas, que conjug, con xito y gusto, cierto tipo
de historicismos (precolombino, orientalista, neobarroco,
etctera) con diseos modernos vinculados a las vanguardias
artsticas (cubismo, expresionismo) y a las nuevas tendencias
arquitectnicas (funcionalismo, estilo rascacielos, estilo
nutico, etctera). El racionalismo o funcionalismo fue un
movimiento arquitectnico que naci con una fuerte carga
ideolgica de izquierdas (bsqueda de una arquitectura no
clasista), si bien en trminos generales, produjo un tipo de
edificio que fue aceptado socialmente con independencia de
adscripciones polticas. Formalmente, su principal caracterstica fue la renuncia a la ornamentacin y la sencillez compositiva y estructural. Las referencias a la esttica nutica, con
ojos de buey, barandillas de tubos metlicos, diseos en forma
de proa, estn igualmente vinculadas al racionalismo. Como
certeramente seal Joaqun Aranda, paradjicamente, en
Gijn, la arquitectura moderna de los aos treinta, si bien se
depur y evolucion, no lleg a participar nunca del deseo
de total desnudez ornamental, como confirman los relieves
escultricos poscubistas y precolombinos que enmascaran las
rotundas formas racionalistas de algunos de los inmuebles
ms destacados del periodo.
En la dcada de 1930, de la mano del estudio de los Del Busto, en Gijn irrumpi la modernidad arquitectnica con la
proliferacin de obras adscritas al estilo art dco. El cambio
fue sustancial en lo formal, y tambin por su influencia radical en la totalidad de la arquitectura producida en la ciudad,
que abandon de forma sbita los estilos anteriores. La difusin y aceptacin social del art dco y de la modernidad a l
asociada, facilit la posterior introduccin de la arquitectura
racionalista en la ciudad, con su radical renuncia a la superficialidad de los elementos decorativos y su bsqueda de la
sencillez compositiva.
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1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
DONDE EL DCO
ASCIENDE
A LOS CIELOS
ASTURIAS, 4
DATACIN: 1929
ESTILO: ART DCO
Las influencias internacionales del racionalismo y del art dco inspiraron

este espectacular edificio, uno de los ms exquisitos ejemplos de este
movimiento artstico en la ciudad.
Conforme a los dictados de este refinado estilo, el inmueble cubre su
osamenta de hormign, entonces revolucionaria, y su cuerpo limpio y
geomtrico con una llamativa decoracin que evoca culturas orientales
y precolombinas. Esta lujosa ornamentacin se mantiene en los cuidadsimos acabados interiores y en la puerta de ingreso al edificio.
En el sobresaliente conjunto de una de las aceras seoriales de la arquitectura gijonesa la formada por los inmuebles pares de la calle Asturias esta vivienda aporta la presencia de su torre, cuya estructura en
forma de tres cuerpos escalonados imprime al edificio su caracterstico
movimiento ascendente.
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127
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
LA DAMA
BLANCA
DEL PARCHS
PLAZA DEL INSTITUTO, 3 (CASA BLANCA)
DATACIN: 1935
ESTILO: RACIONALISTA
Los arquitectos Del Busto trajeron vientos modernos al Gijn republicano

con este magnfico ejemplo de arquitectura racionalista, que desde su
inauguracin ha reinado en la plaza del Parchs, frente por frente con otro
significativo edificio, el Instituto de Jovellanos. El color claro de su fachada de caliza hizo que muy pronto fuera conocido popularmente como
casa Blanca, aunque tambin fue bautizado como la casona.
Conforme a los avances tcnicos de su tiempo, fue uno de los primeros
edificios de la ciudad en sustentarse sobre estructura de hormign, liberando completamente los muros de su funcin de soporte. Su exterior sobrio y elegante se completa con un exquisito acabado interior patente en
el portal, las vidrieras del ascensor o la rejera de los balcones, todo ello
en un perfecto estado de conservacin.
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1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
EQUILIBRIO
SOBRE LA
PLAZUELA
PLAZA DE SAN MIGUEL, 1
ARQUITECTOS: MANUEL GARCA RODRGUEZ Y JOAQUN ORTIZ
GARCA
DATACIN: 1935
A la vez robusto y esbelto, este magnfico edificio a tres fachadas preside

desde su altura de nueve plantas el conjunto de la plaza de San Miguel.
El inmueble constituye un logrado ejemplo de racionalismo con elementos expresionistas, perfectamente adaptado a su privilegiado solar y a su
entorno. Todo en esta armnica mole es equilibrio: entre horizontalidad y
verticalidad; entre lneas rectas y curvas; entre huecos y muros; entre superficies enlucidas y de ladrillo; entre superficie y altura.
Aunque el proyecto se firm en 1935, la guerra y sus consecuencias impidieron su ejecucin hasta 11 aos despus, con modificaciones introducidas, ya en solitario, por Garca Rodrguez. El edificio cont con los
adelantos punteros en la poca: calefaccin individual, toma de telfono
y radio en todas las habitaciones, etctera.
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131
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
EL
VALOR DEL
SUPERVIVIENTE
AVENIDA DE PABLO IGLESIAS, 72
ARQUITECTO: PEDRO CABELLO
DATACIN: 1938
La principal singularidad de esta peculiar vivienda de bajo y dos pisos no

solo reside en la calidad de su arquitectura, de influencia marcadamente
racionalista: el inmueble tambin resulta excepcional en su condicin de
nico superviviente de entre las numerosas edificaciones unifamiliares
que ocuparon las laderas de la barriada de El Coto, en el tramo sur de la
avenida de Pablo Iglesias, hasta que la fiebre de la piqueta y la especulacin las arras en las dcadas de los aos setenta y ochenta del pasado
siglo.
Por lo que respecta al edificio en s, destaca la forma en que los volmenes de la fachada, completamente desprovista de toda decoracin,
proyectan hacia el exterior la ordenada distribucin de los espacios interiores, concebidos, conforme al racionalismo, segn criterios de mxima
funcionalidad.
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133
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
134
PALACIO VALDS, 2
CABRALES, 2 (ANTIGUA
(GOTA DE LECHE)
PESCADERA MUNICIPAL)

DE LA CRUZ
DATACIN: 1922

DE LA CRUZ
DATACIN: 1927
El imponente edificio, que materializ en terrenos de LHumedal el

sueo del doctor Avelino Gonzlez
para su Instituto de Puericultura,
fue concebido en lenguaje regionalista. Junto a su planta en L
destacan las dos robustas torres
rematadas por pinculos, los aleros de canecillos y la sobria decoracin de la fachada, junto a los
bellos azulejos de Talavera que
animan diversas zonas del edificio
y sus exteriores.
A partir de un proyecto inicial de

1922, que fue reformado en 1927,
Garca de la Cruz se apoy en el
lenguaje clsico para concebir la
fachada de este popular edificio
que durante ms de sesenta aos
alberg la pescadera municipal,
sustentado sobre una moderna
estructura de hormign armado.
Aunque ahora acoge dependencias municipales, mantiene su
exterior y sigue siendo una de las
principales referencias visuales de
la fachada litoral de San Lorenzo.
TITULARIDAD: PBLICA
TITULARIDAD: PBLICA
135
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
MARIANO POLA, 46
LUANCO, 15
(FUNDACIN REVILLAGIGEDO)
ASTURIAS, 8
(CASA LOVELACE)
ARQUITECTOS: MIGUEL NGEL GARCA LOMAS Y URBANO

DE MANCHOBAS
DATACIN: 1923
ARQUITECTO: BENIGNO
RODRGUEZ (MAESTRO DE OBRAS)
DATACIN: 1928
ARQUITECTO: MANUEL
DEL BUSTO
DATACIN: 1929
ESTILO: ART DCO
La sede de este centro de formacin profesional dependiente de

la Compaa de Jess constituye
toda una referencia urbanstica y
popular en El Natahoyo, en cuyo
entorno obrero e industrial se
instal ocupando un edificio regionalista cuyas torres suscitan
evocaciones palaciegas.
El rasgo ms sobresaliente de este

edificio de viviendas se halla en
la contrastada decoracin de su
fachada que alterna el mortero
y el azulejo vidriado y en sus
remates, tanto los de los cuerpos
laterales con modernos miradores
de fbrica como el alero de canecillos que corona la parte central,
dndole su inconfundible aspecto
regionalista.
Manuel del Busto encar este proyecto en su etapa de transicin

del regionalismo al art dco, estilo este que fue introduciendo a
travs de la simplificacin de elementos decorativos de la fachada,
el enriquecimiento de la ornamentacin y el cuidado del confort
interior, conforme a los nuevos criterios de la moda internacional en
arquitectura.
Fue promovido por la condesa viuda de Revillagigedo en 1923, e

inaugurado por el infante Jaime
de Borbn el 18 de septiembre de
1929.
Destacan sus anchos aleros de canecillos, propios del regionalismo
y sus talleres, pura arqueologa
industrial.

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137
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
PLAZA DE SAN
MIGUEL, 10
MARQUS DE SAN
ESTEBAN, 27
ARQUITECTO: MANUEL
DEL BUSTO
DATACIN: 1931
ESTILO: ART DCO
ARQUITECTOS: MANUEL Y JUAN

MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1931
ESTILO: ART DCO
Del Busto padre imparte una leccin de ornamentacin art dco

en la fachada de este edificio,
inspirado en los rascacielos neoyorquinos. A los motivos geomtricos, los chapados en mrmol y las
lneas verticales que hacen ms
airoso el conjunto, se aaden referencias arqueolgicas, como una
efigie de la serpiente que representa al dios azteca Quetzalcoatl.
Se trata de un ejemplo tardo,

pero tambin uno de los ms sobresalientes, de la influencia del
art dco en la arquitectura gijonesa. En el edificio destacan su esplndida decoracin con motivos
geomtricos y precolombinos y la
presencia de las dos esbeltas torres que le otorgan un extico perfil. El conjunto alza una evocacin
muy neoyorquina en el cruce de
las calles Marqus de San Esteban con Pedro Duro.
LA ESCALERONA
ESCALERA MONUMENTAL A
LA PLAYA DE SAN LORENZO
ARQUITECTO: JOS AVELINO
DAZ Y FERNNDEZ-OMAA
DATACIN: 1933
Esta monumental y elegante escalera racionalista, ejecutada en

hormign con acabados de hierro y
bronce, es posiblemente el mejor
smbolo del Gijn que se asoma al
Cantbrico con espritu turstico y
veraniego y desciende hacia l por
su amplia y ondulante escalinata.
Su columna con reloj y aparatos
meteorolgicos y su moderno acabado en vidrio es todo un ttem
para los paseantes de la playa de
San Lorenzo.
TITULARIDAD:
PBLICA (AYUNTAMIENTO DE GIJN)
138
139
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
MENNDEZ
VALDS, 1-3-5
CABRALES, 62
MAGNUS BLIKSTAD, 2 JOVELLANOS, 10

DE LA VIA
DATACIN: 1935
ESTILO: ART DCO

DE LA VIA
DATACIN: 1935
ESTILO: ART DCO

MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1939

MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1939
ESTILO: ART DCO
En el exterior del edificio destacan

la elegante y sencilla ornamentacin de su fachada, especialmente
lograda en los efectos de relieve en dos colores que decoran la
parte alta y en los vistosos esgrafiados, que fueron incorporados
tras una modificacin del proyecto
original realizada en 1940. En su
interior sobresalen otros detalles
decorativos como los estucados,
los cristales exquisitamente grabados al cido, la escalera de mrmol y su barandilla.
Adems de elementos interiores

como la escalera o los enrejados
de las puertas, brilla especialmente en este elegante ejemplo del
art dco gijons la ornamentacin
de la fachada en esgrafiado, tcnica poco habitual en la poca en
Asturias que consiste en practicar
dibujos mediante el rascado sobre
superficies de distinto color, obteniendo un efecto de profundidad
y relieve.
Su cometido como puerta de entrada y salida a la ciudad ha revestido a este edificio de un gran
valor sentimental para los gijoneses adems de que, al margen de
ese aprecio, este inmueble redondea uno de los mejores ejemplos
del racionalismo en Gijn. A su
acusada personalidad contribuyen
elementos como el pilar con el
reloj y su gran luminoso de letras
rojas de nen, insertos en un conjunto equilibrado por su armona
entre rectas y curvas.
Los 25 metros de altura de este

vistoso edificio esquinero, excesivos para la normativa municipal de
su poca, constituyeron un autntico quebradero de cabeza para su
propietaria, Dolores Riesgo, pero
felizmente para el rico patrimonio
de arquitectura racionalista de la
ciudad, el proyecto sali adelante.
En l destacan la airosa torre, la
decoracin en piedra artificial y los
cuidados interiores.
(ESTACIN DE ALSA)
140
141
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
SAN JOS, 2 (ANTIGUO
CARRETERA DE
VILLAVICIOSA, 8
MENNDEZ
VALDS, 29
HORNO, 7

DAZ Y FERNNDEZ-OMAA
DATACIN: 1939

DATACIN: 1939

DATACIN: 1940
ESTILO: ART DCO

MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1940
Reconstruido tras la guerra civil,

el antiguo parque de bomberos,
hoy sede de la Polica Local, es un
acabado ejemplo de esttica racionalista y funcional aplicada, en
este caso, a unas dependencias
pblicas: esquematismo, horizontalidad, alternancia de elementos
rectos y elegantes curvaturas, ojos
de buey Joaqun Aranda rehabilit esplndidamente el edificio en
la dcada de los aos noventa del
siglo pasado.
Situado en un entorno de viviendas unifamiliares de gran calidad

arquitectnica en el rea de El
Bibio, este edificio constituye un
buen ejemplo de casa-barco racionalista, con referencias marineras
como el ojo de buey, las barandillas metlicas o un mstil para
banderas. Destaca tambin como
otro rasgo caracterstico de su estilo, la visera de hormign armado
sobre la entrada.
El llamativo remate en forma de

chafln escalonado confiere su
acusada personalidad a este edificio de viviendas, en el que su autor mostr el dominio del lenguaje
del art dco, sacando partido a la
limpieza decorativa y funcionalidad propias de este estilo.
Al igual que en el contiguo edificio de la calle del Horno, 7, con

el que forma frente hacia la plaza
de El Carmen, los Del Busto desarrollaron en este proyecto un
interesante ejemplo de su lectura,
ya tarda, del racionalismo. La fachada de este edificio, construida
en piedra artificial y carpintera de
madera, refuerza, junto a su vistoso remate central, el rico conjunto
de la plaza.
TITULARIDAD: PBLICA
PARQUE DE BOMBEROS)
142
143
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
CARLOS
BERTRAND, 2
INSTITUTO, 12

DATACIN: 1940

DAZ Y FERNNDEZ-OMAA
DATACIN: 1940
El inmueble constituye una excelente muestra de la fusin entre conceptos de la arquitectura

racionalista con elementos del
estilo art dco, ya en fase muy
evolucionada. En su fachada brillan especialmente los relieves de
inspiracin cubista que confieren
su personalidad a la fachada y la
puerta de entrada.
Considerado como una obra maestra de su autor y una de las joyas

del racionalismo en Gijn, el edificio de la Caja de Ahorros y Monte
de Piedad es, en palabras del arquitecto y estudioso Joaqun Aranda, un diccionario de lenguaje
racionalista, con su desnudez
decorativa, sus esquinas redondeadas o en torre, las marquesinas planas y las barandillas de
tubo metlico.
(EDIFICIO MONTE DE PIEDAD)
144
145
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
PLAZA DE
EL CARMEN, 7
PASEO
DE LA INFANCIA, 2
(EDIFICIO ANTIGUO HOGAR)

MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1940

DATACIN: 1940
Este edificio, uno de los que confieren su peculiar carcter arquitectnico a la plaza de El Carmen,
se construy bajo el estilo racionalista, a pesar de que, recin
concluida la guerra civil, el franquismo empezaba ya a imponer
unas directrices arquitectnicas
que excluan cualquier referencia
a la modernidad.
La imponente y al tiempo armnica presencia de esta antigua escuela maternal domina la plaza de
Europa con su fachada geomtrica
y sinuosa, sus grandes ventanales corridos y su esquina en torre,
componiendo una de las estampas
ms queridas y caractersticas de
los edificios pblicos de corte racionalista en Gijn. En su interior
destaca la cermica talaverana de
los talleres de Ruiz de Luna.
Destacan en l su fachada de piedra artificial en dos colores y una

excelente carpintera metlica.
TITULARIDAD: PBLICA
146
147
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
SAN
BERNARDO, 40
MIGUEL GARCA
DE LA CRUZ
1926
REGIONALISTA
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
PLAZA DEL SEIS

DE AGOSTO, 1
(CORREOS)
JOAQUN OTAMENDI
Y LUIS LOZANO
1928
REGIONALISTA
CABRALES, 65
MANUEL
DEL BUSTO
1930
RACIONALISTA
CABRALES, 39
MANUEL
DEL BUSTO
1932
RACIONALISTA
URA, 23
MANUEL GARCA
RODRGUEZ
1933
RACIONALISTA
148
HONESTO
BATALN, 14-16
(FUNDACIN
HONESTO BATALN)
AVELINO DAZ
Y FERNNDEZOMAA
1934
RACIONALISTA
LIBERTAD, 22
MANUEL
DEL BUSTO
1934
ART DCO
JOVELLANOS, 23
(BIBLIOTECA JOVELLANOS)
LUIS MENNDEZ
PIDAL
1935
NEOCLSICO
149
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
INSTITUTO, 5
MARIANO MARN
1935
RACIONALISTA
ASTURIAS, 12-14
MANUEL Y
JUAN MANUEL
DEL BUSTO
1936
RACIONALISTA
MENN PREZ, 2
FRANCISCO
Y FEDERICO
SOMOLINOS
1939
RACIONALISTA
CASIMIRO
VELASCO, 20
MANUEL GARCA
RODRGUEZ
1940
ART DCO
1941-1950
UNA
CASA CERRADA
A CAL Y CANTO
150
151
Vencedor de la Repblica pero

aislado internacionalmente, el
Nuevo Estado franquista intent
hacer de la necesidad virtud
encerrndose orgullosamente
en s mismo y predicando los
valores de la Espaa tradicional,
imperial y campesina. Y, como
todos los totalitarismos, confi
en la arquitectura para lanzar
esa prdica. La arquitectura
autrquica se caracteriz por
una importante carga ideolgica
y propagandstica, concebida
como un eficaz instrumento para
legitimar el Rgimen y propagar
la idea del resurgir nacional. En
los primeros aos cuarenta, LA
IDEOLOGA OFICIAL se reflej en LA
propia esttica de los edificios,
que se enmascararon con
escenografas propias del estilo
imperial o neoherreriano y con
reproducciones de estereotipos
de aire rural basados en los
regionalismos de la dcada de
los AOS veinte.
LA
ARQUITECTURA
ENSIMISMADA
En el plano urbanstico, la etapa de la autarqua en Gijn
est determinada por la redaccin del Plan de Extensin y
Ordenacin de la ciudad, del arquitecto Germn Valentn
Gamazo. El primer documento para la planificacin general
con que cont Gijn (encargado en 1939, y en vigor desde
el 28 de noviembre de 1947), tuvo que asumir una parte sustancial del ideario del Plan de Reformas Urbanas de 1937 y
se articul en torno a los dos ejes prioritarios, la ordenacin
racional de la trama viaria preexistente, y la planificacin y
estructuracin del futuro desarrollo urbano, apoyndose en
un nuevo marco normativo que permitiese al ayuntamiento
tomar el control de la generacin de la nueva ciudad. De otro
modo, las nuevas Ordenanzas de Construccin, que incorporaban para la poca modernos criterios urbansticos como
la zonificacin del suelo, se convirtieron en el instrumento
bsico para el control de la construccin en la ciudad, y por
tanto, para el desarrollo del propio planeamiento.
153
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
LA
ARQUITECTURA
ENSIMISMADA
La etapa autrquica
estuvo marcada
en Gijn por la
redaccin y entrada
en vigor del Plan
de Extensin y
Ordenacin de
Germn Valentn
Gamazo.
La arquitectura
producida por el
rgimen franquista
busc en la
tradicin rural y
las herencias del
pasado histrico su
fundamentacin.
La realidad econmica y poltica de la ciudad durante la posguerra dio al traste con el primer planeamiento a escala municipal de Gijn, restndole eficacia y despojndolo de su principal razn de ser: la regulacin de la actividad edificatoria y la
planificacin coherente de la extensin del suelo urbano.
A pesar de la penuria econmica y de la escasez y caresta de
los materiales de construccin, los primeros aos cuarenta
en Gijn estuvieron marcados por la ejecucin de numerosas
obras de renovacin urbana, derivadas, en gran medida, de
las operaciones de ciruga urbana acometidas por la Gestora
Municipal entre 1936 y comienzos de 1937. As, se acometieron nuevas alineaciones y ensanches en las plazas de Italia, Seis de Agosto, Instituto, y en calles tan sealadas como
Fernndez Valln, Munuza o las avenidas de Rufo Rendueles
y de Oviedo, entre otras. En este momento, el municipio acometi tambin la construccin de la primera promocin de
viviendas sociales destinadas al gremio de pescadores (1942),
emplazadas en la parte oriental del barrio de Cimavilla, a la
que sigui la edificacin de las 20 viviendas para indigentes
de La Tejerona, en Ceares.
buscando la legitimidad en las herencias del pasado histrico.

Para el control del urbanismo y de la arquitectura surgieron
organismos como la Direccin General de Arquitectos, que
se encarg de gestionar las relaciones de los profesionales de
la arquitectura con los organismos estatales, el Servicio de
Regiones Devastadas, que se ocup de hacer frente a las reconstrucciones de lugares emblemticos destruidos durante
la contienda civil, el Instituto Nacional de la Vivienda (1939),
o la Obra Sindical del Hogar y Arquitectura. En su conjunto, todas estas entidades oficiales acometieron las tareas de
reconstruccin nacional actuando en tres frentes: tratando
de solucionar el acuciante problema de la falta de vivienda
(especialmente de carcter modesto), la restauracin o reconstruccin de obras de carcter monumental o simblico y
los proyectos vinculados a la propaganda del nuevo rgimen.
A lo largo de la dcada de 1940 el Estado tambin asumi la
funcin de promotor inmobiliario en lo tocante a produccin
de vivienda obrera y la destinada a los grupos vinculados al rgimen y trat de estimular la actuacin de la iniciativa privada
por la va de los incentivos fiscales canalizados a travs de las
leyes de Viviendas Protegidas (1939) y Bonificables (1944).
En general, la arquitectura producida por el rgimen franquista, una vez finalizada la guerra, se orient a consolidar,
tanto en el plano ideolgico como material, el nuevo orden,
La nueva arquitectura franquista se caracteriz por una importante carga ideolgica y propagandstica, cuya finalidad
ltima era transmitir la esencia de los valores nacionales, que
154
155
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
LA
ARQUITECTURA
ENSIMISMADA
La nueva
arquitectura
jug un papel
importante en la
legitimacin del
nuevo Estado.
Las escenografas
historicistas
trataron de
enmascarar
edificios concebidos
segn parmetros
racionalistas
propios del periodo
republicano.
radicaban en la Espaa campesina y tradicional. En los primeros aos cuarenta, el influjo del sector falangista en los
organismos oficiales encargados de la nueva arquitectura se
reflej en la propia esttica de los edificios, que se enmascararon con escenografas propias del estilo imperial o neoherreriano y con reproducciones estereotipadas de elementos
de tradicin rural basados en los regionalismos de la dcada
de los aos veinte. El intento de transmitir estos preceptos
ideolgicos a travs de los nuevos edificios se puso de relieve
en la propia morfologa edificatoria, que se concret en las
colonias unifamiliares (muy escasas en Gijn) y en los grupos
de bloques exentos, de tres o cinco plantas, caracterizados
por su composicin unitaria.
habitabilidad de los edificios, que se reflej en nuevas distribuciones interiores. Una mejora que ya fue asumida en la
etapa anterior en los edificios de mayor calidad, pero que en
este periodo se extendi de forma generalizada.
Si bien formalmente los edificios ms destacados construidos

durante este periodo presentan unas fachadas con decoraciones de inspiracin historicista que contribuyeron a potenciar
el carcter monumental de los mismos (y que, en ocasiones,
enmascaran formas y diseos propios del racionalismo republicano), en su interior se produce una importante mejora constructiva con el uso generalizado de estructuras de
hormign armado. El empleo de las estructuras de madera
desaparece de forma generalizada y se mantiene espordicamente en la construccin de las estructuras de las cubiertas.
Es significativa igualmente la mejora de las condiciones de
156
As mismo, es interesante la formalizacin de una tipologa

de vivienda acomodada que se concentr en el espacio central de la ciudad. En la distribucin interior de las mismas
se distinguen tres zonas: recepcin, reposo y servicio. En la
recepcin o estancia, asociada al acceso, se sita el saln y en
ocasiones el despacho. La zona de reposo est formada por el
conjunto de habitaciones (generalmente cuatro), existiendo
casos en los que la habitacin principal incluye un bao privado, aunque an es muy poco comn. El rea de servicio se
hace ms compleja y se configura como un mbito independiente de la vivienda, con ejemplos en los que existe un acceso independiente a travs de un ascensor de servicio denominado montacargas. Este espacio est integrado por la cocina,
despensa y dormitorio y aseo del servicio. En estos inmuebles
para las clases ms solventes es destacable la cuidada ejecucin de los acabados en piedra artificial y los enfoscados en las
fachadas, as como el tratamiento de los portales y escaleras.
157
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
UN
ESPACIO DE
OTRO TIEMPO
Universidad Laboral
Arquitecto: Luis Moya Blanco
Datacin: 1946
Estilo: NEOHERRERIANO
Considerado como la obra civil ms importante de la historia de Asturias

y el principal de sus monumentos del siglo xx, este edificio naci en 1946
como orfanato minero, patrocinado por la fundacin Jos Antonio Girn.
En 1951 se transform en universidad laboral, complejo destinado a la
formacin profesional cualificada.
Su autor, Luis Moya, recibi el encargo de levantar sobre una parcela de
medio milln de metros cuadrados un monumento al trabajo, pero transform el proyecto en un monumento al hombre-hroe del humanismo clsico y cristiano: una ciudad ideal la nica que se haya llegado jams
a construir a la medida del hombre. Impregnado de espritu autrquico, Moya la concibi como un conjunto funcionalmente autosuficiente y
una leccin prctica sobre la superioridad del clasicismo y el humanismo
frente a la modernidad. Su profundidad y ambicin trascienden cualquier
TITULARIDAD: PBLICA (PRINCIPADO DE ASTURIAS)
158
159
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
constreimiento estilstico o ideolgico. El autor cont con la inestimable colaboracin de los tambin arquitectos Pedro Rodrguez Alonso de la
Puente, Ramiro Moya y Jos Dez Canteli.
La ciudad se reparte en dos reas: la noble, inspirada en el siglo xvi
espaol, y El Escorial en particular, incluye el atrio corintio de entrada,
la plaza, la iglesia, el teatro, las aulas, las residencias, la biblioteca y la
torre de 117 metros. Esta zona debera haber incorporado dos conventos,
dos granjas para el autoabastecimiento, un pequeo hospital y un estadio.
Extramuros, se construyeron 14.000 metros cuadrados de talleres bajo bvedas de lmina de hormign. Su difano volumen alberga desde 2007,
Laboral Centro de Arte y Creacin Industrial.
Tras la suspensin de las obras en 1957 y dcadas de deterioro, el Principado de Asturias se hizo cargo del conjunto en el ao 2001 e inici una
ambiciosa rehabilitacin. Rebautizada como Ciudad de la Cultura en 2007,
acoge usos docentes, culturales y administrativos.
160
161
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
EL CIELO
JUNTO AL
RASCACIELOS
VAREZ GARAYA, 14 (IGLESIA DE SAN JOS)
ARQUITECTO: ENRIQUE RODRGUEZ BUSTELO
DATACIN: 1946
ESTILO: NEOBARROCO
Iniciada en 1946 y rematada en 1954, la segunda iglesia parroquial de

San Jos, que sustituy a la destruida durante la guerra, traslad literalmente al corazn del siglo xx una arquitectura neobarroca de resabios
coloniales.
Sustentado por modernos sistemas constructivos, el templo impone su
presencia a travs de la fachada rematada por un amplio frontn y flanqueada por dos torres. Destaca adems la gran bveda central de hormign armado y cermica cubierta de plomo. Un revestimiento de piedra
artificial evoca el aspecto de los tradicionales sillares.
Esta iglesia ejemplifica el modo en que los edificios religiosos se atuvieron a los estilos histricos durante el periodo ms hermtico de la autarqua, cuyo anacronismo configura un do arquitectnico de verdadero
impacto junto al contiguo rascacielos de Bankunin.
162
163
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
ROMPIENDO
EL CIELO
DE BEGOA
FERNNDEZ VALLN, 3
DATACIN: 1947
ESTILO: ARQUITECTURA DE LA AUTARQUA
Antes de que la proliferacin de rascacielos desfigurase el entorno de

Begoa, la construccin de este imponente edificio de Manuel del Busto
en la esquina con Fernndez Valln revolucion las alturas y las proporciones del mapa urbanstico gijons, alterando su escala. El alzado que da a
Fernndez Valln, con sus dos cuerpos en forma de torre levantados sobre
muros alabeados, lo convirtieron en un hito urbano.
Su autor mantuvo en la variedad y la composicin de los volmenes conceptos que an miraban hacia el art dco que haba profesado en dcadas
anteriores, pero se tuvo que atener a los dictmenes del nuevo rgimen
y desempolvar el clasicismo, releyndolo de forma muy personal en este
caso.
El excelente acabado de piedra artificial aparece hoy enmascarado por la
pintura aplicada en una reciente reforma.
164
165
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
ALREDEDOR
DE UNA CAJA
DE CAUDALES
PLAZA DE EL CARMEN, 3 (EDIFICIO CAJASTUR)
ARQUITECTOS: JUAN MANUEL DEL BUSTO Y MIGUEL DAZ NEGRETE
DATACIN: 1950
El edificio para la sede gijonesa de la Caja de Ahorros anticip la apertura

que se producira en la arquitectura local en la dcada de 1950. Aunque cumple preceptos clasicistas (frontones, columnas y decoracin), su austeridad
y la vocacin funcional de sus interiores son netamente contemporneas.
Sus diez plantas albergan la cmara acorazada, sala de exposiciones
y saln de actos, plantas tcnicas, viviendas y una planta noble con los
despachos de los directivos, la sala de juntas, el patio de operaciones y
las oficinas. La esplndida escalera de doble rampa que conduca a esta
planta no se conserva.
En la fachada, de chapado de granito y excelente factura constructiva,
destaca la torre de perfil cncavo decorada con una columnata.
Joaqun Rubio Camn redonde el conjunto con una escultura para la
fachada a lvarez Garaya.
TITULARIDAD: PRIVADA (cajastur)
166
167
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
MARQUS DE SAN
ESTEBAN, 23
ARQUITECTO: JUAN MANUEL
DEL BUSTO
DATACIN: 1940
ESTILO: NEOPLATERESCO
La riqueza ornamental de dos sobresalientes edificios del patrimonio salmantino (la fachada de la
Universidad salmantina y la iglesia
de San Esteban) sirvieron de inspiracin para decorar la fachada de
piedra labrada del edificio.
La ampulosidad historicista contrasta con la moderna funcionalidad con que se concibieron
interiores como el estudio del
propio Juan Manuel del Busto: un
vistoso alarde ornamental en piedra artificial.
168
BATERA 1, 3, 5, 7, 9
ARQUITECTOS: JOS AVELINO
DAZ Y FERNNDEZ-OMAA
Y GONZALO CRDENAS
DATACIN: 1942
La arquitectura popular regionalista sirvi de inspiracin para esta

promocin de viviendas municipales protegidas que buscaban dignificar la vida de los pescadores en
su tradicional barriada de Cimavilla. De las 99 previstas inicialmente, solo llegaron a construirse 30,
en las que destacan los tejados
volados o la decoracin con almohadillados en las esquinas.
169
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
AVENIDA
DE LA SALLE, 2-4
ASTURIAS, 2
(PABELLN DEL REAL CLUB

ASTUR DE REGATAS)

MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1942
ESTILO: ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
ARQUITECTOS: FRANCISCO
Y FEDERICO SOMOLINOS
DATACIN: 1942
En este edificio de imponente volumen, los Del Busto recurrieron

al estilo neoclsico, aunque el
escudo que remata la fachada es
neorrenacentista. Las pilastras de
orden gigante acentan la verticalidad de la fachada. El proyecto
original fue modificado y desaparecieron los chapiteles originales, con lo que el edificio gan en
sobriedad. No obstante, se mantienen el portal y la escalera en
mrmol originales.
El caracterstico edificio aterrazado que proyectaron los hermanos

Somolinos para el nuevo pabelln
del Real Club de Regatas adapta
los rasgos de la arquitectura racionalista de inspiracin nutica,
inspirndose en modelos como
sus homlogos en San Sebastin
o Vigo. Los vestuarios de la parte baja, de estilo racionalista, se
construyeron antes de la guerra.
170
171
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
MARQUS DE SAN
ESTEBAN, 14
LIBERTAD, 26

MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1942
DE LA AUTARQUA
ARQUITECTO: MANUEL GARCA

RODRGUEZ
DATACIN: 1942
ESTILO: ART DCO
El edificio evidencia el modo en

que los Del Busto, despus de su
poca racionalista, se ajustaron
totalmente a los rasgos de la arquitectura autrquica. Destacan la
fachada, excelentemente construida con piedra artificial, y el acabado de su portal.
Resalta en este edificio la composicin de la fachada, con dos cuerpos volados corridos en la primera
y ltima planta vinculados mediante dos bateras de ventanas
facetadas laterales. En el interior
destaca la calidad de su portal,
con chapado de mrmol en suelo y
paredes y estucado de tonos pardos y escalera en mrmol con pasamanos de madera torneada.
El promotor Jos Varela, conforme

a la normativa del momento, hizo
construir un refugio antiareo.
172
173
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
174
LVAREZ
GARAYA, 13
PLAZA DEL
INSTITUTO, 7
ARQUITECTO: ENRIQUE
LVAREZ SALA
DATACIN: 1943
ESTILO: ART DCO
ARQUITECTOS: FRANCISCO
Y FEDERICO SOMOLINOS
DATACIN: 1946
DE LA AUTARQUA
Este elegante edificio de excelente

acabado exterior e interior es un
ejemplo de racionalismo fuera de
su poca, al que se incorporaron
rasgos de otros estilos, como el
art dco. Destacan su estructura en rotonda rematada en torre,
los elementos decorativos (frisos
y placas con simbologa animal,
vegetal y azteca) y el ornato en
piedra artificial de la puerta de
entrada.
Los ideales de la autarqua cobran cuerpo en esta mole de aire

neoherreriano. Concebido como
vivienda para clases acomodadas,
en el edificio destacan las dos torretas decorativas, los pinculos
y la ornamentacin clsica en las
ventanas de la primera planta.
En la fachada se emplearon piedra

artificial y morteros vistos, mientras
que el interior presenta un lujoso
acabado con mrmoles, carpintera
de castao, escayolas y rejeras.
175
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
GRUPO
SANTA OLAYA
PLAZA DEL
SEIS DE AGOSTO, 11
ARQUITECTO: FEDERICO
SOMOLINOS
DATACIN: 1946
DE LA AUTARQUA
ARQUITECTO: ANTONIO LVAREZ

HEVIA
DATACIN: 1947
DE LA AUTARQUA
La versin ms popular de la arquitectura autrquica se plasm

en el proyecto para este grupo
de 186 viviendas organizadas en
torno a un patio ajardinado. Bautizadas originalmente como Grupo
Francisco Franco, fueron promovidas por la Obra Sindical del Hogar.
A la simetra en la composicin y
la abundancia de referencias clsicas presentes en este inmueble
de notable presencia urbana, hay
que aadir como valor destacado
de este edificio la calidad de la
fachada en piedra artificial hoy
indebidamente pintada y la lujosa decoracin interior, con mrmoles, maderas nobles, escayola
y rejera.
La uniformidad del aspecto ocultaba cinco categoras de viviendas,

de las cuales la de mayor nivel
dispona de cuatro dormitorios
de doble cama.
176
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
COVADONGA, 32
MANUEL Y
JUAN MANUEL
DEL BUSTO
1941
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
INSTITUTO, 7
MANUEL GARCA
RODRGUEZ
1942
RACIONALISTA
PLAZA DE
EL CARMEN, 2
PEDRO CABELLO
1942
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
RUPERTO
VELASCO, 2
MARIANO MARN
DE LA VIA
1942
ART DCO
CABRALES, 34
ENRIQUE
LVAREZ SALA
1944
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
178
MANUEL
LLANEZA, 6
ANTONIO
LVAREZ HEVIA
1944
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
LVAREZ
GARAYA, 4
FRANCISCO
Y FEDERICO
SOMOLINOS
1947
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
AVENIDA DE LA
CONSTITUCIN, 15
ANTONIO
LVAREZ HEVIA
1947
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
179
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
CORRIDA, 16
MARIANO MARN
1948
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
FERNNDEZ VALLN, 5
(HOTEL HERNN CORTS Y CASINO DE ASTURIAS)
ANTONIO MARQUS CASTELLAR

1949
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
HORNO, 3
MANUEL GARCA
RODRGUEZ
1949
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
180
1951-1970
INTERLUDIO DE
MODERNIDAD
181
La imposicin de un retrgrado estilo

oficial durante los aos ms cerrados
de la posguerra no consigui que los
arquitectos que trabajaban en la ciudad
olvidaran del todo las vanguardias. Entre
la autarqua y la marea desarrollista
que arras la arquitectura y el
urbanismo gijons bajo la presin del
estallido demogrfico y la especulacin
incontrolada, un grupo de profesionales
consigui proyectar una cierta cantidad
de obras selectas, testimonio de su
tiempo. Conforme a las tendencias
internacionales, en ellas se aplicaron
las nuevas tcnicas constructivas,
materiales inditos y nuevas tipologas,
alejndose por igual del exceso de
desnudez de las primeras vanguardias
y de la monumentalidad historicista.
Edificios de viviendas, urbanizaciones
para las clases trabajadoras y edificios
pblicos se beneficiaron por igual de esa
corriente de aire fresco, que pronto se
vera sofocada bajo el aluvin de ladrillo
que anegara la ciudad a partir de la
dcada de 1960.
LA
VANGUARDIA
RECUPERADA
A pesar de que durante buena parte de los aos cincuenta
los organismos oficiales siguieron promoviendo grupos de viviendas similares en caractersticas e intencionalidad poltica
e ideolgica a las del periodo autrquico (grupo de La Tejerona, casas de maestros en El Llano, viviendas para militares,
el conjunto de Nuestra Seora de Covadonga en Roces, entre
otros muchos), en Gijn un grupo significativo de arquitectos
consiguieron, con una obra seleccionada y minoritaria, recuperar el espritu de la vanguardia arquitectnica de los aos
treinta, estableciendo un parntesis de modernidad y calidad
entre la arquitectura oficialista y los desmanes del desarrollismo. La recuperacin econmica comenz a ser una realidad
y socialmente se produjo, en palabras de Hctor Blanco, una
seduccin por la obra novedosa, reflejo de un progreso que
enterraba definitivamente las penurias de la posguerra. En
Gijn, a arquitectos tan prestigiosos como Pedro Cabello,
Fernndez Omaa, o Marn de la Via, que haban tenido
un papel destacado en la arquitectura de los aos treinta y
en la producida durante la autarqua, se le sumaron jvenes
183
Los edificios se
enriquecieron con
la combinacin
de materiales,
colores y texturas
y con aportaciones
artsticas.
1951-1970
INTERLUDIO
DE MODERNIDAD
LA
VANGUARDIA
RECUPERADA
titulados como Surez Aller, Mariano Marn Rodrguez-Rivas,

Jos Antonio Muiz, Celso Gonzlez, Juan Manuel del Busto,
Miguel Daz Negrete, lvarez Castelao, que, influenciados por
las nuevas tendencias y teoras arquitectnicas, se esforzaron
en aportar experiencias nuevas que resultaron como un soplo
de aire fresco para la imagen edificada de la ciudad.
Desde el punto de vista arquitectnico se advierte un rechazo
tanto a la desnudez descarnada preconizada por los apstoles
del racionalismo como hacia la monumentalidad escenogrfica de la autarqua. Las construcciones adquirieron mayor
riqueza plstica con la combinacin de colores, texturas y materiales (ladrillo, gresite, madera, hormign y prefabricados
cermicos), que en ocasiones se reforzaron con aportaciones
de artistas plsticos. Igualmente aparecieron tipologas edificatorias nuevas como los edificios administrativos, los comerciales o de ocio (edificios de oficinas, ambulatorios, garajes,
etctera) a los que dio un tratamiento nuevo. Quizs el smbolo ms evidente de esta nueva modernidad fue la implantacin del rascacielos, un tipo de edificio de referencia visual
y tecnolgica, importado de los Estados Unidos que, a pesar
de la ruptura que supona con la escala vertical de la ciudad
tradicional, disfrut de mucha aceptacin social como icono
del progreso y la modernidad propios de las ciudades ms
dinmicas. Con el desarrollismo feroz de las dcadas de los
184
185
1951-1970
INTERLUDIO
DE MODERNIDAD
LA
VANGUARDIA
RECUPERADA
EL GRUPO 1.500
viviendas de Pumarn
fue un punto de
encuentro entre la
calidad arquitectnica
y esttica de las
vanguardias y
la produccin de
grandes conjuntos
residenciales
En la dcada de
1950 un grupo
de arquitectos
consiguieron
recuperar el
espritu de la
vanguardia
arquitectnica.
sesenta y setenta estos planeamientos vanguardistas fueron

arrinconados para producir masivamente edificios en serie,
anodinos y carentes de inters en su mayora. El lenguaje
moderno se volvi trivial y perdi sentido al quedarse en un
mero recurso esttico repetido de forma reiterada.
de grandes polgonos residenciales en Gijn, como el Grupo

1.500 de Pumarn. Otra actuacin relevante desarrollada en
el marco de la revisin del planeamiento en vigor de Valentn
Gamazo, fue la ejecucin del plan parcial para la ordenacin
del sector comprendido entre Begoa y El Humedal, que se
sustanci en el trazado de una gran avenida que conect la
plaza de los Mrtires, hoy plaza de LHumedal, con Begoa a
travs del ensanche y rectificacin de las calles Palacio Valds
y avenida de la Costa. El plan parcial se dividi en dos fases;
la primera, aprobada en el Pleno del 30 de julio de 1960,
desarroll la ordenacin de El Humedal hasta la avenida de
Fernndez Ladreda (actual avenida de la Constitucin), con
la modificacin completa de alineaciones, rasantes, revisin
al alza de la volumetra y alturas y las obras completas de urbanizacin y saneamiento. La segunda fase, aprobada en 1963,
se ejecut aprovechando la desaparicin de la decimonnica
fbrica de vidrios. El ensanche proyectado para la avenida de
la Costa, al implicar el costoso derribo de la manzana del Asilo Pola, qued reducido a la ampliacin del tramo inmediato
a Begoa. La parcelacin de los solares resultantes gener
una feroz especulacin del suelo y la radical transformacin
de esta parte de la ciudad histrica.
En Gijn, la nueva arquitectura supuso una ruptura respecto

al marco general en el que se desenvolvi la ciudad. La creacin, a comienzos de los sesenta, del complejo siderrgico de
uninsa (actualmente ArcelorMittal Asturias) y el desarrollo y
ampliacin del puerto de El Musel, fueron los factores que
explican el acelerado crecimiento demogrfico que experiment la ciudad a lo largo de esa dcada y de la siguiente,
y de la transformacin de la estructura urbana precedente
asociado al mismo. La ciudad creci rpidamente, tanto en
poblacin como en extensin, engullendo literalmente las
antiguas parcelaciones del extrarradio, al tiempo que se transformaba radicalmente la ciudad histrica, con intervenciones
especulativas caracterizadas por una desproporcionada altura
de las nuevas construcciones y la destruccin sistemtica del
casero histrico.
La puesta en marcha en Asturias, en 1958, del Plan de Urgencia Social como un instrumento para atajar a corto plazo el
problema de la vivienda, marc el comienzo de la produccin
186
187
1951-1970
INTERLUDIO
DE
MODERNIDAD
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
DIGNIDAD
PARA
EL OBRERO
1.500 VIVIENDAS DE PUMARN
ARQUITECTOS: JOS AVELINO DAZ Y FERNNDEZ-OMAA, JUAN
MANUEL DEL BUSTO, MIGUEL DAZ NEGRETE Y JOS ANTONIO MUIZ
DATACIN: 1956
ESTILO: MOVIMIENTO MODERNO
La que fuera en su momento la mayor promocin de vivienda desarrollada en Gijn bajo los auspicios del Instituto Nacional de Vivienda se
desarroll conforme a un interesante diseo afn al movimiento moderno, integrado en una urbanizacin de amplios viales y zonas verdes.
El conjunto alternaba bloques lineales a doble cruja de hasta cinco plantas con otros de 14 plantas en forma de estrella y un rascacielos de 20
plantas como hito central de la urbanizacin. Tambin constituy un hito
la instalacin de ascensor, elemento indito en una construccin para clases trabajadoras.
La vivienda tipo inclua vestbulo, amplia pieza de estar-comedor, cocina,
aseo con ducha, tres dormitorios capaces para dos camas (dos de ellos
con armarios empotrados) y un trastero o despensa, terracilla-balcn
y terraza de lavadero-tendedero.
188
189
1951-1970
INTERLUDIO
DE
MODERNIDAD
VANGUARDIA
CON VISTAS
A FOMENTO
MARQUS DE SAN ESTEBAN, 4 (EDIFICIO GARMOR)
ARQUITECTOS: JUAN MANUEL DEL BUSTO Y MIGUEL DAZ NEGRETE
DATACIN: 1957
La influencia del llamado estilo internacional y la de arquitectos de vanguardia como Le Corbusier y Niemeyer se dejaron notar en este notable
edificio de viviendas. De una parte, desde el frente que da al muelle de Fomento, el inmueble aport una refrescante renovacin del concepto tradicional del mirador costero; de otra, y en su cara opuesta, integr conceptos
modernos en la arcada de la calle Marqus de San Esteban.
Juan Manuel del Busto y Miguel Daz Negrete estructuraron las fachadas
recurriendo al brise-soleil (partesol) recubierto con gresite de varios colores, en una vistosa evocacin de la pintura constructivista.
El grupo escultrico Redes, de Rubio Camn, redondea la contemporaneidad del edificio, uno de los primeros de viviendas de la ciudad en los que
se emple el sistema de venta por pisos.
190
191
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1951-1970
INTERLUDIO
DE
MODERNIDAD
AVENIDA DE LA
ARROYO, 2
CONSTITUCIN, 5-7-9
192
ARQUITECTO: JUAN JOS

SUREZ ALLER
DATACIN: 1954
ARQUITECTOS: FRANCISCO Y
FEDERICO SOMOLINOS
DATACIN: 1954
Este singular edificio destaca por

el equilibrio de su composicin,
que acenta la verticalidad mediante las lneas que separan,
de arriba abajo, las columnas de
ventanas. El tico, con su singular
terraza cerrada con arcos que se
abren al vaco, es tambin sorprendente, as como el tratamiento curvo de los balcones.
La peculiar volumetra del edificio,

junto con el remate del tico, la
fachada de ladrillo visto, la esquina en ngulo y el acabado en piedra irregular del bajo contribuyen
a dar una acusada personalidad a
este edificio en manzana completa, cuya fachada principal destaca
en la anodina arquitectura de la
avenida de Manuel Llaneza.
193
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1951-1970
INTERLUDIO
DE
MODERNIDAD
CANGA ARGELLES,
26-28
MARQUS DE SAN
ESTEBAN, 21
ARQUITECTOS: JOS ANTONIO

MUIZ Y CELSO GARCA
DATACIN: 1955
ARQUITECTOS: JUAN MANUEL

DEL BUSTO Y MIGUEL DAZ
NEGRETE
DATACIN: 1956
En una poca en que empezaban

a desbordarse las volumetras,
este grupo de viviendas destaca
por su discrecin en alturas, su
curiosa planta en forma de peine
(con los salones orientados hacia
el sur, privilegiando el soleamiento respecto de las vistas al mar) y
la combinacin de gresite en tres
colores y piedra. Como en otros
casos, el cierre indiscriminado de
terrazas ha desvirtuado los valores
del edificio.
La presencia del gresite predomina en este edificio, cuya fachada,

dentro de su sobriedad, busca
el juego con varios planos y materiales. Una marquesina curva,
tambin de gresite, proporciona
acceso al interior del inmueble, en
el cual destaca una magnfica escalera de mrmol con pasamanos
de latn.
AVENIDA DE LA
CONSTITUCIN /
MANUEL LLANEZA
(GRUPO DE 244 VIVIENDAS
MUNICIPALES)
ARQUITECTOS: AVELINO DAZ

Y FERNNDEZ-OMAA, JOS
ANTONIO MUIZ, MIGUEL DAZ
NEGRETE Y JUAN MANUEL DEL
BUSTO
DATACIN: 1956
Los arquitectos proyectaron para

este grupo de siete bloques de
viviendas de renta limitada una arquitectura simple, que proyectase
hacia al exterior la vida interna del
edifico. Recurrieron a la apertura
de grandes ventanales, balcones
y terrazas con mayor o menor profundidad respecto a la lnea de
fachada, o cuerpos volados sobre
la fachada en chafln. La monotona en el aspecto externo se evit
buscando el contraste entre el
amarillo de la piedra, el rojo del
ladrillo, y los recercados blancos
de los huecos.
194
195
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1951-1970
INTERLUDIO
DE
MODERNIDAD
RAMN
Y CAJAL, 38
CANGAS
DE ONS, 11
AV. DE RUFO GARCA

RENDUELES, 12
PLAZA
DE LHUMEDAL, 4-5

RODRGUEZ-RIVAS
DATACIN: 1957
ARQUITECTO: IGNACIO LVAREZ

CASTELAO
DATACIN: 1958
ARQUITECTOS: JOS ANTONIO

MUIZ Y CELSO GARCA
DATACIN: 1958
ARQUITECTOS: JUAN MANUEL

DEL BUSTO Y MIGUEL DAZ
NEGRETE
DATACIN: 1964
Al igual que en casos de viviendas similares, el cierre de terrazas

ha contaminado el valor de este
edificio alterando el equilibrado
juego de volmenes y huecos de
su fachada, que contrasta con el
efecto macizo en los bajos, debido
al uso de placas de piedra de despiece irregular. La gran superficie
del muro ciego que da a la calle
Ramn y Cajal est recubierta de
gresite.
Aunque la modificacin de algunas

carpinteras exteriores originales
ha desfigurado sus valores, este
bloque de viviendas destaca por la
rigurosa simetra de su composicin, que alterna volmenes acristalados con terrazas vaciadas en
el cuerpo del edificio. El gresite de
varios colores produce un vistoso
efecto decorativo.
En el momento de su construccin,
la novedosa fachada en forma de
dientes de sierra distingui este
edificio, conocido como Palermo,
entre la arquitectura de la fachada martima de San Lorenzo. Ese
efecto se ha perdido por completo
por la falta de control en la instalacin de cierres en las terrazas.
A pesar de su considerable volumen, el edificio se integra con

fluidez en su entorno gracias, sobre todo, a la ligereza y el movimiento de las fachadas, en las que
se suceden las terrazas de planta
romboidal. Destacan, adems, el
areo voladizo calado de la ltima
planta y el contraste que introduce con todo el conjunto anterior
el tratamiento de los bajos y las
plantas de oficinas.
196
Destacan, adems, detalles del

portal, como el uso de mrmol bicolor y la decoracin en gresite.
197
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1951-1970
INTERLUDIO
DE
MODERNIDAD
El edificio constituye un notable

ejercicio de adaptacin de la arquitectura para uso pblico a los
lenguajes arquitectnicos de su
tiempo.
Adems de sus volmenes equilibrados, destacan en l los muroscortina independientes respecto
a la estructura en la que se sustentan y la armnica combinacin
de revestimientos de hormign y
pizarra, hoy sustituida por caliza.
Igualmente destacable es la escalinata de acceso, amplia y ligera.
ANSELMO
CIFUENTES, 13
(DELEGACIN DE HACIENDA)
ARQUITECTO: JUAN COROMINAS
FERNNDEZ-PEA
DATACIN: 1966
GRANJA LLOREDA
(PABELLN CENTRAL)
JOS DEZ CANTELI

1951
MOVIMIENTO
MODERNO
BEGOA, 14
JUAN JOS
SUREZ ALLER
1953
MOVIMIENTO
MODERNO
CARIDAD, 8
JUAN COROMINAS
FERNNDEZ-PEA
1954
MOVIMIENTO
MODERNO
MARQUS DE
CASA VALDS, 3
JUAN JOS
SUREZ ALLER
1956
MOVIMIENTO
MODERNO
TITULARIDAD: PBLICA (MINISTERIO DE ECONOMA Y HACIENDA)

198
199
1951-1970
INTERLUDIO
DE
MODERNIDAD
CABRALES, 19
FEDERICO Y
FRANCISCO
SOMOLINOS
1956
MOVIMIENTO
MODERNO
CORRIDA, 14
JUAN MANUEL
DEL BUSTO Y
MIGUEL DAZ
NEGRETE
1957
MOVIMIENTO
MODERNO
CORRIDA, 48
MARIANO MARN
DE LA VIA Y
MARIANO MARN
RODRGUEZ-RIVAS
1961
MOVIMIENTO
MODERNO
PLAZA
DE EUROPA, 14
(EDIFICIO BABIECA)
MARIANO MARN
RODRGUEZ-RIVAS
1964
MOVIMIENTO
MODERNO
200
1971-2010
HITOS DEL
TERCER MILENIO
201
La llegada de la democracia
dio paso en Gijn a un urgente
proceso para poner orden en las
polticas de planificacin urbana.
Desde criterios de racionalidad e
inters pblico, las autoridades
municipales intentaron corregir
errores de pocas anteriores
y poner las bases para el
crecimiento de la ciudad a travs
de instrumentos como los planes
generales de ordenacin urbana
de los aos 1986 y 1999, y planes
especiales de reforma interior en
reas como El Llano, Cimavilla,
Poniente En ese contexto, y
sobre todo a remolque de la
demanda pblica, se abri un
espacio apto para el desarrollo
DE nuevas aportaciones
arquitectnicAS que, desde
criterios de profunda modernidad,
YA estn INCORPORANDO LOS
primeros edificios emblemticos
del nuevo milenio a un patrimonio
que sigue vivo y creciendo.
PATRIMONIO
PARA EL FUTURO
Tras un largo proceso de desarrollo desordenado, y nicamente movido por intereses mercantilistas, la ciudad de Gijn lleg a la dcada de los aos 70 en unas condiciones extremas de deterioro urbano.
La ciudad conservaba, aproximadamente, la extensin alcanzada con las parcelaciones del extrarradio a comienzos del
siglo xx, si bien se haba realizado desde entonces un continuo proceso de densificacin y crecimiento en altura, con
una nula dotacin de servicios.
Esta degradacin afect tambin al centro de la ciudad, en
donde el desmesurado aumento de altura de los edificios en
los aos 60 haba deteriorado de forma radical el ambiente
urbano y donde la edificacin histrica era sistemticamente
destruida.
Este estado de mxima degradacin, producida en gran parte por la frentica actividad industrial de dcadas anteriores,
203
1971-2009
HITOS DEL
TERCER MILENIO
PATRIMONIO
PARA EL
FUTURO
El desarrollismo de
las dcadas de los
sesenta y setenta
dej una ciudad
triste, densificada,
y hurfana en
equipamientos y
dotaciones sociales.
El Plan Raada fue

el instrumento
utilizado por
los primeros
ayuntamientos
democrticos para
la renovacin
profunda de la
ciudad.
coincide, paradjicamente, con la profunda crisis de esta misma industria, que es visible en el propio corazn de la ciudad
con ejemplos tan significativos como el puerto local de Fomento o la siderrgica de Moreda en el barrio de El Natahoyo.
ya haba sido experimentado y validado en otros lugares con

circunstancias ms propicias. Por fortuna, tras la profunda crisis
industrial, la ciudad recuper su pulso, se regener y desarroll
materializando lo planeado, ordenado e imaginado en 1982.
La profunda renovacin urbana que el nuevo ayuntamiento

democrtico acometi para superar este estado crtico, tuvo
como instrumento de ordenacin el pgou, conocido comnmente con el nombre de Plan Raada. Este plan, aprobado
definitivamente en 1986, fue redactado por Ramn Fernndez Raada, Jos Ramn Menndez de Luarca, Gerhard Loch
y Carlota Navarro, y no solo supuso una mera ordenacin territorial, sino que propona una nueva ciudad para una nueva
sociedad.
Conforme al pgou se realizaron sucesivas operaciones de renovacin de amplios mbitos urbanos, en los que el objetivo
principal no fue la construccin de nueva vivienda, sino dotar
de espacios libres, de relacin y equipamientos, a los densos
barrios perifricos que el crecimiento de la ciudad les haba
negado hasta entonces.
Ya en su documento de avance de 1982, presentaba un modelo, entonces utpico, con valores como la peatonalizacin, la
potenciacin del transporte pblico, la creacin de una amplia red de dotaciones pblicas, el respeto al patrimonio y la
proteccin de la zona rural.
La exposicin de este avance en la colegiata del palacio de
Revillagigedo, un espacio hasta entonces desconocido por los
gijoneses, supuso el descubrimiento de un modelo ciudadano
que, si bien resultaba completamente novedoso a nivel local,
204
Entre estos mbitos destaca la apertura de la avenida de El Llano y la creacin del parque de Los Pericones, que estructur
el crecimiento hacia el sur, y sane los barrios colindantes. As
mismo, la urbanizacin de los terrenos de la fbrica de Moreda, la modificacin de los accesos ferroviarios y la creacin del
parque, produjeron la renovacin del barrio de El Natahoyo,
antes constreido entre la barrera ferroviaria y los astilleros. El
Plan Especial Nueva Playa de Poniente, de 1993, no previsto
en el plan de 1986, continu con la mejora del barrio, facilitando su comunicacin con el centro urbano.
Como complemento a estas grandes operaciones de reforma se producen intervenciones puntales en los barrios ms
205
1971-2009
HITOS DEL
TERCER MILENIO
PATRIMONIO
PARA EL
FUTURO
La mejora de los
equipamientos
y dotaciones
pblicas fue
uno de los
grandes objetivos
del nuevo
planeamiento
democrtico.
La contencin
de la altura
media de los
edificios fue otro
de los logros
derivados de la
nueva ordenacin
urbanstica.
congestionados, aprovechando la existencia de instalaciones

obsoletas; entre ellas destacan la desaparicin de las instalaciones de la fbrica Zarracina en la avenida de la Costa, la fbrica de Gas en el barrio de LArena, la crcel y el cuartel del
barrio de El Coto, o la Electra en el barrio de El Llano, que
han dado como resultado la creacin de espacios pblicos en
mbitos urbanos terriblemente densificados.
As mismo, el nuevo planeamiento consolid el uso pblico

del entorno de la Universidad Laboral, en el que se concentran las instalaciones del Campus, el Parque Cientfico Tecnolgico y el Jardn Botnico, aprovechando su inmenso potencial, tanto el natural como el ofrecido por la disponibilidad
de suelo pblico existente.
Otro de los grandes objetivos del nuevo planeamiento fue la

mejora de las dotaciones pblicas, superando el tradicional
desequilibrio entre los barrios obreros del oeste y la zona
este, donde se concentraban hasta entonces.
El deteriorado estado de la ciudad durante la dcada de los 70

se reflejaba en la falta de calidad de su edificacin, tanto en
el campo pblico como en la vivienda privada. Los edificios
destacables se reducen a promociones de viviendas de calidad
en el centro urbano, en los que predomina el uso expresivo
del hormign y elementos prefabricados, con lenguajes arquitectnicos con influencias tardas del brutalismo. Se aprecia
la progresiva desaparicin del uso de la plaqueta cermica
colorista, tan asociada a la peor arquitectura de la ciudad, y
habitual hasta entonces en los grandes edificios en altura.
Todas la operaciones de reforma anteriormente descritas han

incluido la creacin de espacios y edificios de uso pblico,
logrando equilibrar la ciudad, si bien la zona este se ha afianzado como el lugar de implantacin de las grandes instalaciones, con la consolidacin del ro Piles como el gran eje
estructurador.
Es de destacar, en la segunda mitad de esta dcada, una radical disminucin de la altura de la edificacin en el centro
urbano, poniendo fin al desenfreno de la dcada anterior.
Esta reduccin de alturas en el centro coincide, sin embargo,
con la construccin de torres residenciales en algunos barrios perifricos, que continan la tradicin de los polgonos
206
207
Especialmente destacables han sido las intervenciones en la

muralla romana del barrio de Cimavilla y edificios colindantes como la torre del Reloj y el palacio de Revillagigedo, que
han servido de motor a la regeneracin del barrio.
1971-2009
HITOS DEL
TERCER MILENIO
PATRIMONIO
PARA EL
FUTURO
La renovacin de
la imagen urbana
de Gijn estuvo en
manos de un grupo
de arquitectos
recin colegiados
que aportaron
frescura e ideas
nuevas a la
arquitectura local.
La iniciativa
pblica impuls
decididamente
la renovacin
urbana apostando
por obras de
calidad y diseo
contrastadas.
residenciales de los ltimos aos del franquismo. Ejemplo de

esta tipologa son los bloques del barrio de Pumarn, destacando por su calidad los situados en el ltimo tramo de la
avenida de la Constitucin, as como los edificios La Estrella,
en El Natahoyo.
Sirva como ejemplo la sede de la Autoridad Portuaria en El

Musel, donde en el escultrico edificio diseado por Vctor
Longo y Esther Roldn, la estructura, con sus grandes cerchas
vistas en el interior y su piel de vidrio, se convierten en elementos fundamentales de la propuesta.
Es en este momento cuando se incorpora una nueva generacin de arquitectos, recin colegiados, que sern artfices
de la renovacin arquitectnica de la ciudad, si bien las adversas condiciones econmicas limitaron el desarrollo de su
produccin. Entre estos destacan Joaqun Aranda Iriarte, los
hermanos Cabezudo Fernndez, Vicente Dez Faixat, Jos
Manuel Caicoya, Manuel Garca y Juan Gonzlez Moriyn.
Una vez ms, la evolucin arquitectnica coincide con la llegada de nuevos colegiados, artfices de algunos de los ms
relevantes edificios de los ltimos aos. Entre aquellos destacan Jovino Martnez Sierra, Vctor Longo, Esther Roldn
y Andrs Diego Llaca, habituales en los Premios Asturias de
Arquitectura.
Tras la aprobacin del Plan Raada, en 1986, el ayuntamiento

gijons lidera una profunda renovacin urbana con la creacin de una red de dotaciones municipales como uno de sus
grandes objetivos, apostando, de forma decisiva, por la arquitectura de calidad como complemento indispensable para la
creacin de una nueva ciudad. Hay en estos edificios una clara evolucin desde aquellos realizados en la dcada de los 80,
con predominio de materiales tradicionales como el ladrillo
y el hormign, hasta los ms recientes en los que los nuevos
materiales y la tecnologa cobran una especial importancia.
208
209
1971-2010
HITOS
DEL TERCER
MILENIO
DANDO
JUEGO
PASEO DEL DOCTOR FLEMING, 929
(PALACIO DE DEPORTES)
ARQUITECTO: SALVADOR PREZ ARROYO
DATACIN: 1990
Situado en la ribera del ro Piles, este edificio, galardonado con el Premio

Asturias de Arquitectura de 1993, ampla la extensa dotacin pblica de
un rea que incluye el estadio de El Molinn, el parque de Isabel la Catlica, Las Mestas y el Recinto Ferial Luis Adaro. La imponente marquesina
de su entrada y la escultura de Pablo Maojo contrastan con el discreto volumen del edificio, un austero proyecto de gran claridad compositiva que
transparenta hacia el exterior sus distintos servicios: la pista principal, de
uso pblico, y las privadas de entrenamiento y servicios, ubicadas en instalaciones de menor altura.
El interior alberga un gran espacio difano con iluminacin cenital y graderos independientes, con un fuerte carcter escultrico, reforzado por el
expresivo uso del color que da nfasis a su estructura.
TITULARIDAD: PBLICA (AYUNTAMIENTO DE GIJN)

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211
1971-2010
HITOS
DEL TERCER
MILENIO
LA CASA
DEL AGUA
AVENIDA DEL PRNCIPE DE ASTURIAS, 70
(EDIFICIO DE LA EMPRESA MUNICIPAL DE AGUAS)
ARQUITECTOS: DIEGO CABEZUDO FERNNDEZ
Y JULIO REDONDO BAJO
DATACIN: 1998
Este espectacular edificio, finalista del Premio Asturias de Arquitectura, contribuy a dignificar el entorno portuario y fabril de la playa de
LArbeyal.
Destacan en l su volumen cilndrico y el delicado parasol metlico que
se desplaza con el movimiento del sol a travs de la fachada totalmente acristalada. Este sistema de regulacin lumnica y trmica se refuerza con un doble muro de vidrio mate que permite la circulacin del aire.
El espacio interior se distribuye en anillos concntricos: el exterior agrupa dependencias privadas y el interno se destina al uso pblico. Entre
ambos se dispone otro que alberga dependencias de servicios comunes
y ncleos de comunicacin. Al cuerpo central se adosan las naves de
servicio, sencillos volmenes prismticos que evocan la arquitectura
industrial tradicional en la zona.

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1971-2010
HITOS
DEL TERCER
MILENIO
EL CENTRO
DE LA
OTRA LABORAL
AVENIDA DE LUIS MOYA BLANCO, 82
(EDIFICIO CENTRO TECNOLGICO)
ARQUITECTOS: ARTURO GUTIRREZ DE TERN, INDALECIO PRENDES
Y ADOLFO DAZ RUBIO
DATACIN: 1999
Los Premios Asturias de Arquitectura y Julio Galn Carvajal reconocieron

en el ao 2000 la calidad de este edificio, que aprovecha el desnivel natural de su ubicacin en el interesante contexto arquitectnico del Parque
Cientfico Tecnolgico. Una gran rampa cubierta por una pieza de hormign
enlaza el acceso con los tres niveles de la construccin, que combina en un
clido equilibrio el uso de hormign, piedra, madera y vidrio.
El edificio se inserta en el interesante vivero de arquitectura que ha ido
brotando en este parque, una suerte de respuesta contempornea al clasicismo de la vecina Universidad Laboral. Destacan en el conjunto obras
como la sede de Telecable, de Jovino Martnez Sierra y Vctor Longo, el
edificio de la Autoridad Portuaria, de Andrs Diego Llaca, o el edificio administrativo polivalente de los hermanos Hernndez Sande.
214
215
1971-2010
HITOS
DEL TERCER
MILENIO
UNA
FBRICA
DE SALUD
SIMN BOLVAR, 19
(COMPLEJO DEPORTIVO MUNICIPAL LA CALZADA)
ARQUITECTOS: JULIO VALLE ALONSO, GERMN APARICIO RODRGUEZ
Y ARNZAZU GONZLEZ GARCA
DATACIN: 2001
La poltica municipal de dotaciones deportivas destinadas a los barrios

de la ciudad tuvo una excelente plasmacin en este complejo polideportivo construido, significativamente, en los terrenos de una antigua factora
metalrgica: un pasado fabril, como el del barrio en el que presta sus servicios, que el polideportivo evoca en la celosa de hormign prefabricado
que envuelve las fachadas.
Tras esa piel exterior, sus instalaciones engloban un programa complejo
de usos. La imagen lineal con la que se organizan piscinas, canchas de
tenis, vestuarios, sauna, gimnasio y pistas de pdel contrasta con el volumen del vestbulo y las dependencias administrativas, ms planas y de
menos altura. El edificio se completa con un espacio interior ajardinado
con juegos infantiles, zonas de estancia y paseo y aparcamientos.
216
217
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1971-2010
HITOS
DEL TERCER
MILENIO
AVENIDA DE LA
COSTA, 33
PLAZA DE SAN
MIGUEL, 2
(NTRA. SRA. DE BEGOA)
ARQUITECTOS: MIGUEL DAZ

NEGRETE, INDALECIO PRENDES
Y ANTONIO ROIBS
DATACIN: 1976
ARQUITECTO: MIGUEL DAZ

NEGRETE
DATACIN: 1973
La necesidad de ampliar la capilla

de la Virgen de Begoa impuls la
construccin de este complejo que
une el templo y la residencia de
sus titulares, los padres carmelitas. Concebido desde presupuestos contemporneos, el templo,
con capacidad para 765 asistentes
sentados, se abre a la avenida
de la Costa mediante una amplia
escalinata. En el interior destaca
el uso del hormign visto y la luz
natural, junto al Cristo, obra de
Rubio Camn.
El diseo de este edificio evidencia la dualidad de su uso (bancario en la planta baja y primera, y
viviendas de alto nivel) y aporta
una nota de contemporaneidad al
excepcional parque arquitectnico
de la plaza de San Miguel. Aparte
de su calidad constructiva (uso de
prefabricados de hormign), el aspecto exterior presenta un sobrio
pero muy cuidado diseo, cuyo
elemento ms vistoso son las amplias terrazas en las esquinas.
(IGLESIA CATLICA)
218
219
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1971-2010
HITOS
DEL TERCER
MILENIO
CARRETERA DE CASTIELLO, 177
JUANN DE MIERES, 6 BLGICA, 12
(ESCUELA DE INGENIEROS)
(IGLESIA DE LA
RESURRECCIN)
(RESIDENCIA MIXTA
DE PUMARN)
ARQUITECTOS: VICENTE DEZ

FAIXAT Y JUSTO LPEZ GARCA
DATACIN: 1980
ARQUITECTO: ANTONIO
ESPINOSA MARN
DATACIN: 1981
El espritu zen se funde con las

necesidades del culto catlico en
esta iglesia de volmenes sobrios
e interior difano, en el cual el
elemento ms destacado es la luz
natural. Su presencia inunda el
altar a travs de una amplia claraboya que simboliza la conexin
entre cielo y tierra. En el exterior,
el absoluto despojamiento ornamental se compensa con una
armnica combinacin de geometras y proporciones de carcter
casi asctico.
Con sus casi quinientas plazas

para pensionistas, este edificio
constituye uno de los emblemas
de las prestaciones del estado del
bienestar en Asturias. Su oscuro
e imponente volumen, integrado
en el entorno del barrio de Pumarn, compensa su ausencia casi absoluta de detalles ornamentales y
su concepto puramente funcional,
con una interesante planta en forma de estrella y sus fachadas en
dientes de sierra.
(IGLESIA CATLICA)
TITULARIDAD: PBLICA
(PRINCIPADO DE ASTURIAS)
ARQUITECTO: IGNACIO LVAREZ CASTELAO

DATACIN: 1977
Como en toda su produccin, Castelao concibi un edificio fiel al

movimiento moderno, plasmado
en una volumetra abstracta y sin
ornamentos en la que predominan
materiales como los prefabricados de hormign y los metlicos.
La necesidad de establecer dos
ncleos principales uso general
(direccin, administracin, aulas,
espacios comunes) y uso especial (ctedras y laboratorios) se
plasm en la concepcin arquitectnica del centro, con soluciones
diferentes en cuanto a su ordenacin, estructura y situacin.
En el ncleo central se situ el

edificio de usos generales, de dos
plantas, y, envolvindolo, el resto de los edificios: diez bloques
radiales, uno de cuatro alturas y
el resto de dos. El resultado final
fue un edifico brillante en el que
Castelao dej patente su sabidura
en el manejo de programas complejos.
TITULARIDAD: PBLICA (UNIVERSIDAD DE OVIEDO)
220
221
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
MARIANO POLA, 2-22
GREGORIO MARAN,
2 (EDIFICIO MAGNOLIO)
(EDIFICIOS NUTICOS
DE PONIENTE)
ARQUITECTOS: MANUEL Y
ENRIQUE HERNNDEZ SANDE Y
JULIO VALLE ALONSO
DATACIN: 1998
ARQUITECTOS: FERNANDO
MARTN IBEZ, MANUEL Y
ENRIQUE HERNNDEZ SANDE Y
JULIO VALLE ALONSO
DATACIN: 1999
Concebido para brillar en el entorno residencial y ajardinado de El

Bibio-Parque, este edificio destaca
por su calidad constructiva y su
cuidado aspecto externo. La armona de su presencia proviene de la
elegante contraposicin entre la
verticalidad de las pilastras que
ascienden por la fachada y las placas de pizarra oxidada que marcan
la horizontalidad de esta. Igualmente notable es la prgola de
madera que remata el edificio.
La esttica martima de estos tres

edificios de lujo que evocan cruceros varados ha marcado estticamente el entorno de la playa
de Poniente, recuperada para uso
pblico. En dilogo con el pasado
naval de la zona, el conjunto llama
la atencin por detalles constructivos como el sustento sobre pilares
y vigas de hormign, que acentan
el efecto de flotacin. Destacan,
asimismo, las amplias terrazas
que descienden hacia el paseo.
222
1971-2010
HITOS
DEL TERCER
MILENIO
223
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1971-2010
HITOS
DEL TERCER
MILENIO
El proyecto para esta vivienda

unifamiliar, que recibi el Premio
Asturias de Arquitectura, parte de
una concepcin escultrica que
llega a enmascarar la propia funcin del edificio. Jugando con las
cualidades plsticas del material
y la forma, Martnez Sierra transform esta sencilla vivienda en
una hermosa escultura de acero
cortn ubicada sobre un poderoso
basamento de muros de hormign
que la exhiben casi como en una
peana.
VIVIENDA
UNIFAMILIAR
ARQUITECTO: JOVINO MARTNEZ
SIERRA
DATACIN: 2001
224
225
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
Este edificio de servicios envuelto

en vidrio y metal, que obtuvo el
Premio Asturias de Arquitectura,
sorprende por su alargado cuerpo central suspendido sobre dos
volmenes, uno de los cuales se
asoma a las aguas de El Musel.
Adems de su distribucin funcional y de la transparencia de la estructura, destaca el muro cortina
que rodea el conjunto, dando rplica con transparencias y reflejos a
las reverberaciones de la superficie del mar.
EDIFICIO DE
SERVICIOS DE
LA AUTORIDAD
PORTUARIA
(PUERTO DE EL MUSEL)
ARQUITECTOS: ESTHER ROLDN
Y VCTOR LONGO
DATACIN: 2002
TITULARIDAD: PBLICA (AUTORIDAD PORTUARIA DE GIJN)
La necesidad de un edificio estable para las actividades expositivas del ayuntamiento de Gijn en
la Feria Internacional de Muestras de Asturias se cubri brillantemente con este edificio, cuya
planta irregular incorpora parte
de los espacios al aire libre que lo
rodean, al modo de salas al aire
libre. Su quebrado permetro continuo de acero vitrificado se remata
con una compleja cubierta modular de vidrio que permite el paso
de la luz natural.
PABELLN
MUNICIPAL EN EL
RECINTO FERIAL
LUIS ADARO
ARQUITECTOS: ANDRS DIEGO
LLACA Y ROBERTO ESPIO
DATACIN: 2003

226
227
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1971-2010
HITOS
DEL TERCER
MILENIO
AVENIDA DEL JARDN BOTNICO, 2040
NIORT, 31
(EDIFICIO DE RECEPCIN DEL

JARDN BOTNICO ATLNTICO DE GIJN)
(EDIFICIO NOVA)
ARQUITECTOS: ALFREDO LVAREZ PREZ,
NGEL Y ROBERTO RODRGUEZ PARAJA
DATACIN: 2007
ARQUITECTO: NGEL NORIEGA VZQUEZ

DATACIN: 2003
El uso inteligente del diseo y los materiales hace que este proyecto cumpla con su funcin representativa como edificio pblico y singular, que se
deja ver al borde de la antigua carretera de Villaviciosa; sin embargo, al
mismo tiempo sus proporciones y la delicadeza de su concepto permiten
que mantenga una presencia discreta entre la apabullante presencia del
edificio de la Universidad Laboral y la exhuberancia del Jardn Botnico
Atlntico.
El edificio Nova se integra en las urbanizaciones surgidas en los ltimos

aos en torno al cauce del ro Piles y su nuevo parque, pero formalmente
se diferencia del conjunto por su decidida apuesta por una arquitectura
de vanguardia, prcticamente desconocida en las promociones privadas
de la ciudad.
El edificio presenta una contundente volumetra, formada por dos paraleleppedos adosados, con la fachada sur acristalada y con terraza corrida
de gran ligereza, en contraposicin con el resto de las fachadas, compactas y desornamentadas, con acabado de placas de hormign polmero. En
su diseo destacan los toldos de vivos colores en su fachada sur, en contraposicin con el color grafito del resto de las fachadas.
Este edificio obtuvo un accsit en la decimonovena edicin de los Premios
Asturias de Arquitectura, celebrada en el ao 2008.

228
229
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
CORRIDA, 23
(EDIFICIO ALCZAR)
MIGUEL DAZ
NEGRETE Y
JOAQUN CORES
URA
1977
1971-2010
HITOS
DEL TERCER
MILENIO
PLAZA DE
LHUMEDAL, 7
CSAR FERNNDEZ
CUEVAS, ENRIQUE
LVAREZ DEL
PRAMO Y
SANTIAGO HURL
DEL CASTILLO
1978
PISCINA DE EL COTO
(PLAZA DE LA
REPBLICA)
JOS LUIS
QUIDIELLO
1999
EDIFICIO RTPA
JESS REVUELTA, 6
(SOMI)
(PARQUE CIENTFICO
TECNOLGICO)
(NUEVA GRADA DE
LAS MESTAS)
VCTOR LONGO Y
JOVINO MARTNEZ
2000
ANDRS DIEGO
LLACA
2002
ALEJANDRO
GONZLEZ VIGIL
DE LA VILLA
2004
CAMN DE LOS
SAUCES, 423
230
EDIFICIO
TELECABLE
SEDE DE EMTUSA
(PARQUE CIENTFICO
TECNOLGICO)
PABLO GAMONAL
Y JOAQUN GARCA
MENNDEZ
2007
JOVINO MARTNEZ
Y VCTOR LONGO
2002
(TREMAES)
231
ARQUITECTOS Y
MAESTROS
DE OBRAS
233
Desde el ltimo tercio del siglo

XIX la arquitectura gijonesa
experiment una transformacin
notable que se hizo patente a
travs del aspecto externo de los
edificios. Detrs de esos cambios
estaba una burguesa con poder
para contratar a tcnicos
reputados, capaces de satisfacer
sus gustos y necesidades. Las
mejoras en el confort de las
viviendas y la introduccin
de las novedades estilsticas
complicaron el tradicional
proceso conStrUctivo, dejndolo
en manos de arquitectos y
maestros de obra con una
acreditada formacin y
experiencia. La renovacin
material de la ciudad estuvo en
manos de un pequeo grupo de
arquitectos, quienes supieron
imponer unos criterios estticos
y tcnicos que abrieron caminos
nuevos para LA arquitectura
local.
LA CIUDAD
EN SUS MANOS
Desde el ltimo tercio del siglo xix la arquitectura gijonesa
experiment una transformacin notable que se hizo patente
a travs del aspecto externo de los inmuebles, que crecieron
en altura y se trazaron de acuerdo con las corrientes estticas
en boga. El paradigma de esa transformacin que cambi radicalmente la imagen de la ciudad fue el edificio de viviendas
en rgimen de alquiler, propio de la nueva sociedad industrial, que permiti la ocupacin de los inmuebles por varias
familias, establecindose entonces la estratificacin social en
altura de los edificios. Detrs de esos cambios estaba una burguesa con poder para contratar a tcnicos reputados capaces
de satisfacer sus gustos y necesidades como clase social dominante, en ocasiones buscando soluciones tcnicas novedosas
que se apartaban de la prctica establecida, como por ejemplo el uso de la rotonda y del chafln para solventar la unin
de las fachadas de un edificio a distintas calles, aplicado con
maestra por Mariano Marn Magalln.
235
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
Un puado de
destacados arquitectos
y maestros de
obras fueron los
responsables de la
renovacin de la
imagen edificada de
Gijn en el trnsito
del siglo XIX al XX.
Las novedades tcnicas

y estilsticas se
difundieron con rapidez
y la ciudad se visti
con modernos ropajes
que le confirieron una
imagen caracterstica
an reconocible.
Las novedosas soluciones tcnicas permitieron mejorar el

confort de las viviendas (instalacin de agua corriente, bao,
calefaccin, mejoras en la iluminacin, etctera) pero complicaron de forma notable el proceso constructivo, que hasta el momento se solucionaba con un escaso repertorio de
elementos. Tambin fue necesario buscar nuevas respuestas
tcnicas para los problemas que plantearon la aparicin de
nuevas tipologas edificatorias (teatros, mercados, espacios
comerciales) adecuadas para los nuevos usos. Estas respuestas
slo fueron resueltas por tcnicos cualificados. La introduccin de nuevos estilos artsticos, con todo el repertorio decorativo que los acompaaba, tambin hizo ms compleja la
construccin de edificios. El elaborado diseo de estos nuevos
elementos hizo necesario un cualificado conocimiento tcnico
y artstico, que inclua un dominio del dibujo y la composicin
que no poda ser aprendido de forma mecnica ni intuitiva
sino producto de un largo periodo de aprendizaje.
abriendo caminos nuevos para la arquitectura local. La talla

intelectual y personal de muchos de estos hombres se puede
leer a travs de sus obras.
As, en ltima instancia, la renovacin material de la ciudad

estuvo en manos de un pequeo grupo de arquitectos y maestros de obras, quienes, investidos por la autoridad emanada
del respeto social hacia una profesin altamente cualificada,
supieron imponer unos criterios estticos y tcnicos fruto
de un espritu crtico y en constante proceso de evolucin,
La propia experimentacin, las lecturas de revistas, lbumes

y libros especializados y, sobre todo, los viajes para conocer
de primera mano la arquitectura que se estaba produciendo
fuera del marco de trabajo habitual, fueron algunas de las
fuentes en las que bebieron los renovadores de la arquitectura gijonesa en cada momento histrico. El contacto directo
236
237
Las soluciones tcnicas y estilsticas aplicadas por los arquitectos ms capaces e innovadores se fueron extendiendo por un
proceso de asimilacin, en algunos casos, y de mimetismo, en
otros, de forma que determinadas piezas urbanas adquirieron
en conjunto una morfologa unitaria, como si respondiesen al
mismo patrn arquitectnico y hubiesen sido proyectadas por
la misma mano. El cuerpo de la ciudad se termin de modelar
con las intervenciones dirigidas a dar vida a los espacios pblicos y de relacin social (paseo de Begoa, paseo del Muro
de San Lorenzo, bulevar de Corrida, etctera), con lo que la
ciudad culmin su bsqueda de identidad. De este modo se
fij una imagen caracterstica de la ciudad, que no era sino el
reflejo de la estructura social y de su entidad cultural.
La modernidad
mal entendida
gener una
arquitectura
pobre y anodina
que ensombreci
el legado
histrico.
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
con las vanguardias y la capacidad de asimilacin y traslacin

al mbito local de las novedades ha sido determinante para
el enriquecimiento del patrimonio arquitectnico de Gijn.
En efecto, algunos de los edificios ms representativos de la
ciudad no pueden ser comprendidos sin atender a la biografa personal de quienes los proyectaron. Es el caso de las
esplndidas arquitecturas dco de Manuel del Busto, indefectiblemente asociadas a la estancia de este arquitecto en Cuba
y Nueva York, o las obras racionalistas de Pedro Cabello, influenciadas por el conocimiento de la arquitectura madrilea
del periodo republicano.
Desgraciadamente para el patrimonio arquitectnico gijons,
los caminos hacia la modernidad abiertos por unos elegidos
fueron pronto ensanchados sin medida y la sutil lnea que
separaba lo moderno de lo vulgar se difumin. El empleo de
nuevos materiales y las soluciones arquitectnicas singulares
propuestas por arquitectos como Muiz y Celso Gonzlez,
Negrete y Busto o Mariano Marn Rodrguez-Rivas fueron repetidos de manera incoherente, fuera de contexto y al margen de cualquier reflexin terica, lo que contribuy a un
empobrecimiento generalizado de la calidad arquitectnica
y esttica de la ciudad.
238
MARIANO MARN
MAGALLN
LUIS BELLIDO
GONZLEZ
(BARCELONA, 1866-MADRID, 1924)
(LOGROO, 1869-MADRID, 1955)
Arquitecto cataln que simboliza

la transicin, en Gijn, de la arquitectura del siglo xix a la del xx.
Hombre de gran formacin, fue arquitecto diocesano de Asturias y

arquitecto municipal de Gijn.
Practic un eclecticismo con elementos ornamentales prximos

al modernismo. La calidad de sus
obras contribuy decisivamente
a forjar la imagen burguesa de la
ciudad.
Autor de una obra muy variada

y cosmopolita, naveg entre el
eclecticismo y el modernismo, y se
adscribi despus al movimiento
moderno.
OBRAS DESTACADAS
Conjunto del teatro Dindurra

(1899); martillo de Capua (1899);
Corrida, 3 (1899); las desaparecidas casas de Veronda; vivienda
unifamiliar de Pedro Alonso, en
Los Campos (desaparecida).
Fue un gran renovador de la vivienda burguesa en Gijn.

OBRAS DESTACADAS
Iglesia de San Lorenzo (1896);

Banco de Gijn (1902); quinta
Bauer (1903); almacenes Simen
(1901).
239
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
JOAN RUBIO
i BELLVER
JUAN MIGUEL
DE LA GUARDIA Y CEINOS
MANUEL DEL BUSTO

DELGADO
MIGUEL GARCA DE LA
CRUZ Y LAVIADA
(REUS, 1871-BARCELONA, 1952)
(ONTANEDA, 1859-1910)
(PINAR DEL RO [CUBA], 1874GIJN, 1948)
(GIJN, 1874-1935)
Este arquitecto, discpulo directo de Gaud (con quien trabaj

hasta 1905) y continuador de sus
ideas, fue uno de los grandes artfices del modernismo cataln. En
Barcelona proyect edificios tan
emblemticos como la Escuela Industrial. En Gijn fue el autor del
proyecto original de la iglesia del
Sagrado Corazn (1911), terminada por Miguel Garca de la Cruz.
Titulado en 1882, este arquitecto

sobrio y refinado se alej del clasicismo academicista para imbuirse en las corrientes eclcticas de
moda, llegando a una aproximacin ornamental al art nouveau
en su ltima etapa.
Despus de una etapa eclctica y

modernista se convirti en el principal introductor, junto a su hijo
Juan Manuel, del art dco y el racionalismo.
Arquitecto municipal entre 1904

y 1932.
OBRAS DESTACADAS
Iglesia del Sagrado Corazn

(1911).
Fue arquitecto municipal de Oviedo, a la que convirti en una ciudad moderna muy al gusto de la
burguesa de la poca.
OBRAS DESTACADAS
Ezcurdia, 16 (1898); hotel particular para Saturnino Alvargonzlez en la calle Ura (antigua Cruz
Roja).
240
Fue uno de los grandes artfices de

la imagen urbana de Gijn.
OBRAS DESTACADAS
Edificio del caf San Miguel

(1903); chal de la plaza de Europa
(1907); Escuela Superior de Comercio (1911); Asturias, 4 (1929);
Marqus de San Esteban - Pedro
Duro (1931); casa Blanca (1934);
estacin de Alsa (1939); el desparecido cine Roxy.
Influido en una primera etapa por

el modernismo, despus practic
una arquitectura regionalista, y en
su etapa final se aproxim al racionalismo.
Fue uno de los renovadores de la
arquitectura gijonesa.
OBRAS DESTACADAS
Asilo Pola (1905, hoy, museo Nicanor Piole); edificio Sarri (1911);
paseo de Begoa, 30 (1912, hoy,
CIFP de Hostelera y Turismo);
Casa Paquet (1918); Gota de Leche (1922); Pescadera Municipal
(1927).
241
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
ENRIQUE RODRGUEZ
BUSTELO
PEDRO
CABELLO MAZ
JOS AVELINO DAZ Y

FERNNDEZ-OMAA
MARIANO
MARN DE LA VIA
(NOREA, 1885-1984)
(1888-1973)
(OVIEDO, 1889-GIJN, 1964)
(GIJN, 1886-1962)
Su longevidad y larga trayectoria

profesional hacen de su obra un
recordatorio de los principales estilos arquitectnicos del siglo xx.
Su produccin alcanza el eclecticismo primisecular, el regionalismo historicista de los aos veinte
al que pertenecen sus obras ms
representativas, el movimiento
moderno y el historicismo de posguerra. Fue arquitecto municipal
de Langreo y arquitecto diocesano.
En sus inicios llev a cabo interesantes obras art dco y racionalistas, pero desde claves muy
personales y heterodoxas. Durante
los aos sesenta su arquitectura
se hizo ms convencional.
Fue arquitecto municipal entre

1932 y 1958.
Titulado en Madrid en 1922, en

su carrera se sucedieron las obras
de corte racionalista, otras de tipologa tradicional y otras ms
influenciadas por la modernidad,
realizadas estas junto a su hijo
Mariano Marn-Rodrguez Rivas.
OBRAS DESTACADAS
Banco Urquijo (1918); iglesia de

San Jos (1946).
Su ingente produccin arquitectnica se apoy en el trabajo de un

equipo de profesionales muy cualificados.
OBRAS DESTACADAS
Menndez Valds, 7 (1935); Menndez Valds, 29 (1935); vivienda

unifamiliar en la avenida de Pablo
Iglesias (1938); pabelln del Nutico (1940); Hogar Materno Infantil
(1943).
242
Aunque se acerc a todos los lenguajes, desde el academicista

hasta el movimiento moderno, en
colaboracin con su hijo, Miguel
Daz Negrete, destaca por su excelente aportacin al racionalismo
en Gijn.
OBRAS DESTACADAS
La Escalerona (1933); Fundacin

Honesto Bataln (1934); edificio de
la Polica Municipal (1939): Caja
de Ahorros y Monte de Piedad
(1940); viviendas municipales en la
avenida de la Constitucin (1956);
Grupo 1.500 de Pumarn.
OBRAS DESTACADAS
Carretera de la Costa, 100 (1933);

lonja de pescados en El Musel
(1933); Marqus de Casa Valds, 1, 3 y 5 (1935); Cabrales, 62
(1935); el desaparecido Ateneo
Obrero de El Llano.
243
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
MANUEL GARCA
RODRGUEZ
JUAN MANUEL
DEL BUSTO GONZLEZ
LUIS MOYA
BLANCO
IGNACIO LVAREZ
CASTELAO
(1898-1980)
(GIJN, 1904-1967)
(MADRID, 1904-1990)
(CANGAS DEL NARCEA, 1910-1981)
Profesional sobrio y muy cualificado, sus primeras obras se adscriben a la corriente regionalista
imperante en los aos veinte, esttica que abandon para practicar
un racionalismo de fuerte impronta personal.
Introductor, junto a su padre Manuel del Busto, del art dco y el

racionalismo, desarroll posteriormente obras de cuo neoclasicista
y posteriormente allegadas al estilo internacional en colaboracin
con Miguel Daz Negrete.
Renovador de la arquitectura espaola a la que aport los aires

internacionales de mediados del
siglo xx.
OBRAS DESTACADAS
OBRAS DESTACADAS
Restaurante Venecia (1933); capilla de los Capuchinos (1934); plaza

de San Miguel, 1 (1941, junto a
Joaqun Ortiz Garca); pabellnbarco del Grupo Covadonga (1940);
reconstruccin de la iglesia de San
Lorenzo; la desaparecida fbrica
de conservas de Ojeda (1939).
Iglesia de Somi (1930); estacin

de Alsa (1939); Marqus de San
Esteban, 21 (1940); Caja de Ahorros de Asturias (1950); Marqus
de San Esteban, 21 (1956); edificio Garmor, en Marqus de San
Esteban, 4 (1957); Grupo 1.500 de
Pumarn.
Arquitecto y maestro de arquitectos, se caracteriz por su inters

en la tradicin, en oposicin al
movimiento moderno. Su obra est
considerada entre las ms importantes de la arquitectura espaola
del siglo xx. Algunas de sus obras
ms reconocidas son la iglesia del
Colegio Santa Mara del Pilar de
Madrid, la iglesia de San Agustn,
en Madrid o la Universidad Laboral de Zamora.
244
OBRAS DESTACADAS
Universidad Laboral de Gijn

(1946).
Se form como arquitecto en el clima de la vanguardia espaola de

los aos treinta.
Despus de unos aos de bsqueda de un lenguaje propio, abandon
bruscamente las corrientes estilsticas del momento para realizar una
arquitectura moderna y brillante,
equiparable a los profesionales internacionales de su tiempo.
OBRAS DESTACADAS
Escuela Tcnica Superior de Ingenieros Industriales (1977).
245
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
FRANCISCO Y FEDERICO
SOMOLINOS CUESTA
ANTONIO
LVAREZ HEVIA
JUAN COROMINAS
FERNNDEZ-PEA
(MXICO, 1908-OVIEDO, 1999; MXICO, 1911-OVIEDO, 2000)
(GRADO, 1909-GIJN, 1986)
(OVIEDO, 1913-GIJN, 1990)
Titulado en la escuela de arquitectura de Madrid en 1942, Antn Hevia

fue un profesional capaz y entregado al trabajo. Ejerci durante dcadas como arquitecto municipal en el
concejo de Belmonte de Miranda,
labor que compagin con su trayectoria como profesional particular,
llegando a tener estudio abierto en
las localidades de Grado, Pola de
Lena y Gijn, ciudad en la que realiz sus proyectos ms reconocidos.
Titulado en Barcelona en 1940, fue

arquitecto municipal de Avils y,
desde 1950, arquitecto de Hacienda, trabajando en Sevilla, Oviedo
y Gijn. Obtuvo diversos reconocimientos en convocatorias para
grupos de viviendas promovidas
por entidades pblicas como el
ayuntamiento de Barcelona.
Fundadores de una saga de arquitectos y autores de una obra que

destaca por su variedad, elegancia
y sobriedad.
Transitaron con xito por el estilo
racionalista e historicista tardo,
y profundizaron en el movimiento
moderno.
OBRAS DESTACADAS
Pabelln del Club de Regatas

(1945); reconstruccin de la iglesia de San Pedro (1955); colonia
del Piles; rascacielos Bankunin
(1957).
OBRAS DESTACADAS
Edificio de viviendas en la avenida

de Fernndez Ladreda, hoy Constitucin, 15 (1947); La Merced, 29
(1947); plaza del Seis de Agosto, 11
(1947); Marqus de San Esteban,
64-68.
246
Tiene una ingente produccin en

el mbito privado, pero destac
por aportar a la arquitectura pblica el lenguaje de la modernidad.
OBRAS DESTACADAS
Edificio de la Agencia Tributaria

(1966-1968); Caridad, 8 (1954).
247
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
JOS
DEZ CANTELI
MIGUEL
DAZ NEGRETE
CELSO GARCA
RODRGUEZ
JOS ANTONIO
MUIZ MUIZ
(GIJN, 1918)
(PALENCIA, 1920)
(VILLAVICIOSA, 1920- GIJN, 2001)
(LA HABANA, 1918-GIJN, 2002)
Su escasa pero sobria y rigurosa

obra fue parcialmente eclipsada
por su decisivo cometido como director de obras de la Universidad
Laboral. Intelectual y ajeno a las
veleidades, se excluy de la produccin masiva propia del desarrollismo gijons. Est considerado
como uno de los arquitectos ms
destacados de su generacin.
Hijo del arquitecto Jos Avelino

Daz y Fernndez-Omaa, es uno de
los principales introductores en la
arquitectura local del lenguaje del
movimiento moderno.
Titulado en Madrid en 1956, fue

un arquitecto de amplias inquietudes intelectuales y artsticas.
Arquitecto titulado en Madrid en

1950, inici su andadura profesional en el Ayuntamiento de Gijn en
1952 y se convirti en arquitecto
jefe en 1958.
OBRAS DESTACADAS
Granja La Llorea (1951); Menndez

Valds, 11 (1956); iglesia de Santa
Eulalia de Cabuees (1966); cafetera Auseva (1956); club de tenis
de Somi (1962), nuevo pabelln
de la Cruz Roja (1969).
Arquitecto muy cualificado y entusiasta de su profesin, tiene una

produccin muy numerosa e interesante, especialmente en Gijn.
En colaboracin con Juan Manuel
del Busto obtuvo notables xitos en
concursos para edificios pblicos.
OBRAS DESTACADAS
Caja de Ahorros de Asturias (1950);

Grupo 1.500 de Pumarn (1956);
edificio Garmor (1957); plaza del
Humedal, 4 y 5 (1964); iglesia de
Begoa (1974); iglesia de San Miguel, en Pumarn (1969).
248
Se le considera como introductor

del gresite como nuevo material
para el revestimiento de las fachadas en Gijn.
Comparti estudio con Jos Antonio Muiz durante aos, generando una importante produccin
arquitectnica, marcada por la calidad y el cuidado diseo.
Fue arquitecto municipal en Ribadesella en la dcada de 1970.
OBRAS DESTACADAS
Hotel Miami (1956); edificio Palermo (1958).
Abandon el cargo para dedicarse

a la profesin como particular y
durante dos dcadas trabaj en comn con Celso Garca.
Fue un tcnico muy capaz y dotado
tcnicamente, lo que se reflej en
su produccin arquitectnica, con
obras muy modernas.
OBRAS DESTACADAS
Hotel Miami (1956); edificio Palermo (1958); apartamentos Miami

(1956); Grupo 1.500 de Pumarn.
249
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
JUAN JOS
SUREZ ALLER
MARIANO MARN
RODRGUEZ-RIVAS
(LA FELGUERA, 1920-OVIEDO, 2008)
(GIJN, 1924)
Arquitecto titulado en Madrid en

1951, ejecut su produccin principal en la zona central de Asturias
y tambin desarroll importantes
proyectos fuera de la regin.
Titulado en Madrid en 1957, es

el continuador de una fecunda y
prestigiosa saga de arquitectos.
Hombre culto e intelectualmente
inquieto, tras completar su formacin en Estados Unidos fij su estudio en Gijn donde desarroll su
obra ms destacada, caracterizada
por la calidad y sobriedad del diseo y la cuidada seleccin de los
materiales.
Sus arquitecturas son variadas y

van desde instalaciones industriales de claro aspecto moderno, a
cines, colegios, edificios religiosos
o grupos de viviendas.
Sus obras son sobrias, equilibradas
y, en muchos aspectos, novedosas.
OBRAS DESTACADAS
Edificio de viviendas en el paseo

de Begoa, 14 (1953); avenida de
la Constitucin, 3-5-7; Marqus
de Casa Valds, 3.
OBRAS DESTACADAS
Gasolinera Mayfer (desaparecida);

edificio entre Ura, Luciano Castan y avenida de la Costa; plaza
de Europa, 14 (edifico Babieca);
Ramn y Cajal, 38.
250
2. PATRIMONIO
INDUSTRIAL
251
Las profundas transformaciones de

Gijn durante las ltimas dcadas
han acarreado la desaparicin
de la mayor parte del patrimonio
urbanstico industrial que se haba
generado desde mediados del SIGLO XIX.
La desindustrializacin, los cambios
urbansticos y la especulacin
inmobiliaria se han llevado por delante
un paisaje que encarnaba como pocos
la identidad gijonesa, fundido con las
zonas habitadas y el Gijn rural.
Un paisaje que sOlo muy recientemente
ha empezado a valorarse, y que habla
de la biografa productiva y tcnica
de la ciudad. En los ltimos aos,
una intensa labor est recuperando,
divulgando e incluso rehabilitando
estos frgiles testimonios del
Gijn fabril para los que an no lleg
la piqueta: fbricas y chimeneas,
construcciones portuarias, edificios
e infraestructuras asociados al
ferrocarril, adems del conjunto de
Mina La Camocha, que es ya tambin
historia.
FABRIL
Y FRGIL
La intensa actividad industrial que se desarroll en Gijn desde la segunda mitad del siglo xix fue el motor que impuls el
crecimiento urbano y uno de los factores que ms ha contribuido a fijar el carcter social de la ciudad y a singularizar su
paisaje urbano. Un paisaje que se vio salpicado de fbricas,
almacenes, mercados y amplios sectores urbanos ocupados
por viviendas obreras. Como evidencia la conocida imagen
del fotgrafo Marquerie, el perfil homogneo del Gijn decimonnico, con su caracterstico casero de escaso desarrollo
vertical, empez a quebrarse con la aparicin de las humeantes chimeneas industriales, smbolo de los nuevos vientos de
modernidad y progreso que soplaban sobre la villa.
El camino hacia la formacin de esta estampa de ciudad industrial comenz en el ltimo tercio del siglo ilustrado, cuando la actividad comercial del precario puerto local se intensific a raz de la liberalizacin del comercio con las colonias
americanas. Iniciativas de Jovellanos como la apertura de
la carretera de Castilla, las reformas en la drsena local, las
253
La exportacin
del carbn por el
puerto de Gijn
fue el motor
que impuls
el proceso de
industrializacin
de la ciudad.
La identidad
industrial de
Gijn comenz
a forjarse en el
ltimo tercio del
siglo XVIII.
mejoras urbansticas o el impulso a los primeros embarques

de carbn para la exportacin, favorecieron la creacin de
un incipiente ncleo industrial que se asent en el costado
occidental de la poblacin (principalmente en los arrabales
de El Carmen y El Natahoyo) y que se aadi a las pequeas
manufacturas ligadas a las pesqueras. As, a finales del siglo
xviii haba en Gijn, adems de fbricas de salazones de larga
tradicin, manufacturas de curtidos, de loza fina a la inglesa,
tejidos, sombreros, medias de hilo, etctera.
Hasta la dcada de 1840, y tras el parntesis que produjo la
Guerra de la Independencia, el panorama productivo local
mantuvo las mismas pautas que en la centuria anterior: exportacin de carbn y frutos del pas, actividad pesquera y
pequeas manufacturas, a las que se sum, en 1822, la fbrica de Tabacos, emplazada inicialmente en el palacio de los
Valds y que en 1842 se traslad al desamortizado convento de las Agustinas Recoletas, en Cimavilla. Nuevamente las
mejoras en las comunicaciones terrestres, concretadas en la
apertura de la carretera Carbonera (1842), la entrada en servicio del ferrocarril de Langreo (1852), y ms tardamente la
conexin con la Meseta por medio del ferrocarril del Noroeste (1884), permitieron la comunicacin directa del puerto
gijons con las cuencas hulleras del centro de la regin, y con
ella un incremento notable de la exportacin del carbn y,
254
255
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
DE GIJN
FABRIL
Y FRGIL
En el cambio de
siglo, el carbn
y el vapor fueron
paulatinamente
sustituidos por
la electricidad
como alimento
de la industria
local.
El patrimonio
histrico
industrial es
consustancial
a la propia
esencia de la
ciudad de Gijn.
en general, de la industria local. En este primer estadio de la

industrializacin de la villa, la presencia de las fortificaciones
levantadas por la guerra carlista condicion la implantacin
fabril, que tendi a concentrarse en el extremo suroccidental
de la poblacin.
dcada del siglo xx, Gijn ya era una urbe plenamente industrializada, con un tejido fabril diversificado, a la que una
dinmica burguesa mercantil y financiera haba convertido
en el principal centro econmico de la regin.
A partir de 1870 la actividad industrial entr en una fase de

consolidacin particularizada por la implantacin de grandes
factoras (Fbrica del Gas, 1870; la fbrica de loza La Asturiana, 1876; la siderurgia Moreda y Gijn, 1879; la refinera
de petrleo Rufino y Compaa, 1890) y por el desarrollo de
los servicios urbanos bsicos como la electricidad o el servicio de agua a domicilio, hasta alcanzar su mximo apogeo
en el cambio de siglo, coincidiendo con la repatriacin de
los capitales americanos por la prdida de las colonias. La
electricidad fue sustituyendo al carbn y al vapor como fuente de energa, y El Natahoyo y La Calzada se convirtieron en
los nuevos barrios de la industrializacin gijonesa al acoger la
mayor parte de las nuevas instalaciones fabriles (la Sociedad
Espaola de Aceites Vegetales, la fbrica de sombreros, La Algodonera, Gijn Fabril, etctera) y las modestas viviendas en
las que se cobijaba la mano de obra empleada en las mismas.
En este periodo de prosperidad, la actividad industrial se vio
favorecida por la entrada en servicio del puerto de El Musel
(1907), cuyas obras se haban iniciado en 1893. En la primera
256
Tras la recesin del periodo de entreguerras, la industria local vivi una segunda edad dorada con la creacin del gran
complejo siderrgico de uninsa, en Veria, y la ampliacin
del puerto de El Musel, que se convirtieron en la cabecera de
la nueva industrializacin gijonesa y en el motor del despegue
demogrfico y urbano de Gijn a lo largo de las dcadas del
desarrollismo. La crisis energtica mundial de los setenta socav los cimientos de la economa local que se sustentaba en la
siderurgia, el sector naval y la minera, y comenz un imparable desmantelamiento industrial que borr, casi por completo, las huellas materiales del legado industrial histrico.
La falta de conciencia social ante la importancia de los valores histricos, sociales y culturales que este patrimonio industrial atesoraba, la presin del mercado inmobiliario a la bsqueda de solares en lugares estratgicos y la propia dinmica
evolutiva de la ciudad, fueron factores que determinaron la
rpida desaparicin de unos bienes (muebles e inmuebles)
enraizados en la propia esencia urbana y que caracterizaron
su paisaje durante ms de dos siglos.
257
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
ESTACIN ENTRE
DOS TIEMPOS
AVENIDA DE JUAN CARLOS I, 1
(ANTIGUA ESTACIN DEL NORTE,
MUSEO DEL FERROCARRIL DE ASTURIAS)
ARQUITECTO: MELITN MARTN
DATACIN: 1871
ESTILO: ECLCTICO
Con la inauguracin del ferrocarril entre Gijn y Pola de Lena entraba en

servicio, en 1874, la que sera un hito en la historia social e industrial de
la ciudad hasta la dcada de los aos 90 del pasado siglo, la estacin del
Norte, hoy sede del Museo del Ferrocarril. Se trata de un edificio paralelo a las vas en cuya fachada destaca el realce dado al acceso principal,
con cinco grandes arcos de entrada. En el interior, donde las zonas de uso
quedaban claramente separadas, una marquesina con columnas de hierro
recorre todava el andn principal. La importante reforma realizada por los
hermanos Hernndez Sande para su conversin en Museo del Ferrocarril,
inaugurado en 1998, se tradujo en una ampliacin que duplica de manera
simtrica el edificio principal, basndose en una tipologa habitual en las
estaciones de trmino.

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259
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
DE FBRICA DE
VIDRIO A FBRICA
DE EMPRESAS
AVENIDA DE LA ARGENTINA, 132
(CENTRO MUNICIPAL DE EMPRESAS)
DATACIN: HACIA 1910
El trabajo de rehabilitacin realizado por Indalecio Prendes, Fernando Meneses y Javier Ura sobre el antiguo complejo fabril de Cristasa es un
excelente ejemplo de cmo recuperar unos restos industriales para nuevos usos. Originalmente, la fbrica, fundada en 1947 sobre el solar de
otra factora vidriera de 1910, constaba de seis edificios. Las dos naves
la principal y una secundaria que sobrevivieron a su cierre han sido
reconvertidas para acoger el hotel empresarial del Centro Municipal de
Empresas, en torno al cual se proyect una zona verde y se rehabilit
con vocacin testimonial y monumental uno de los viejos hornos de la
fbrica.

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PATRIMONIO
INDUSTRIAL
EL
PULSO
DEL PUERTO
CARRETERA DE LA CAMPA TORRES, 3834
(FARO DEL CABO TORRES)
DATACIN: 1923
ESTILO: ECLCTICO
El edificio y la torre del faro del cabo Torres, construido sobre el proyecto
del ingeniero Jos Herbella de 1916, es una de las referencias ms entraables en el paisaje portuario gijons. Fue electrificado en 1936 y su doble
destello sigue brillando hoy desde lo alto de su robusta torre troncopiramidal con un alcance de 36 millas en los das claros y 16 en los brumosos.
En fechas recientes se ha integrado en el conjunto del Parque Arqueolgico-Natural de la Campa Torres, convirtindose en sede de una pequea
zona expositiva sobre los faros asturianos, de la biblioteca de arqueologa
Manuel Fernndez Miranda y de la coordinacin del departamento municipal de arqueologa.

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263
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
PAISAJE
AL
CARBN
CARRETERA DE GERCES, 1610
(MINA LA CAMOCHA)
DATACIN: 1930
Dentro del extenso conjunto industrial de Mina La Camocha, referencia

mtica de la industria asturiana del carbn recientemente clausurada, destacan sobre todo los dos castilletes y los edificios anexos. En particular,
merecen atencin el castillete n. 1 y la casa de mquinas con su chimenea de ladrillo, construidos en torno a 1935, aunque lo emblemtico de las
instalaciones mineras y de su entorno paisajstico y urbano requiere un
plan especial que aborde el tratamiento de todo el conjunto.
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265
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
ESTACIN
DE PINZALES
DATACIN: 1851-52
ESTILO: NEOCLSICO
VIADUCTO DE SERN
(CARRETERA DE SERN
AS-326, S/N)
DATACIN: 1868
La de Pinzales es la estacin de
ferrocarril ms antigua que se
conserva en Espaa. Construida
segn un modelo ingls que se difundi por toda Europa, su sencilla
y equilibrada estructura albergaba
dos plantas: en la baja, la sala de
espera, el depsito de mercancas,
la oficina y un dormitorio con cocina para el guarda del paso a nivel;
en la segunda planta, la vivienda
del jefe de estacin. La estacin
actual, muy prxima a su antecesora, fue levantada en 1955.
Proyectado por el ingeniero Salustio Gonzlez Regueral, este largo

viaducto, que entr en funcionamiento en 1874, est asociado a la
construccin del ferrocarril del Noroeste y evoca las grandes obras
de la ingeniera romana. Sus doce
arcos de medio punto y bvedas
de can hacen que su presencia
sea una referencia caracterstica en la entrada al concejo por
la autopista Y. Llama la atencin
el carcter rstico de su potente
sillera.
TITULARIDAD: PBLICA
CENTRAL ELCTRICA
DE EL MUSEL
DATACIN: 1908
ESTILO: NEOMUDJAR
Destaca de este edificio, levantado para abastecer de energa elctrica al puerto exterior gijons, su
slida fbrica de mampostera de
ladrillo y su reconocible esttica
neomudjar, que cobijaba en su interior una esplndida sala de mquinas modernista. Formada por
un pabelln principal y varios auxiliares, fue rehabilitado en 2003
por Fernando Nanclares y Nieves
Ruiz, para centro de recepcin de
visitantes.

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267
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
Este edificio, construido para reordenar el paisaje de la zona de

servicios de El Musel, es un buen
ejemplo de la fusin entre la arquitectura clasicista y su adaptacin a las nuevas necesidades
industriales. Sus prticos de entrada, el remate de la fachada y los
ornamentos le dan cierto aspecto
de palacio o de teatro de la poca.
El autor del proyecto fue el ingeniero Eduardo Castro Pascual.
EDIFICIO LA SIRENA
PONTN DE SOTIELLO
(CAMN DE SOTIELLO A PORCEYO, S/N)
H. 1850
DATACIN: 1926
ESTILO: ECLCTICO
AVENIDA DE LAS
INDUSTRIAS, 17
SANTA
DORADA, 22
(COMPLEJO INDUSTRIAL
GIJN FABRIL)
(GARAJE ASTURIAS)
1900
MIGUEL GARCA
DE LA CRUZ
1925
ART DCO

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269
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
ESTACIN DE SERN
Y RETRETE DE FERROCARRIL
(CAMN DE LA ESTACIN, S/N)
H. 1880
3. PATRIMONIO
ETNOGRFICO
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271
El creciente aprecio a los valores

etnogrficos y ambientales de las
construcciones vinculadas a la vida
tradicional de los campesinos ha
hecho aflorar en las parroquias del
concejo un interesante conjunto de
inmuebles singulares que merecen
atencin y proteccin. La presencia
de quintanas, viviendas marianas y
de edificios auxiliares como hrreos
y paneras constituye un valioso
patrimonio de la arquitectura
popular y de los modos de produccin
que permanecieron casi inmutables
en Gijn desde el Medievo hasta la
industrializacin, y que an perviven
adaptados a los tiempos actuales.
Adems el medio rural gijons est
salpicado de fuentes, lavaderos,
abrevaderos, molinos, pozos,
palomares, inscripciones, cruceros,
capillas de nimas y altares, ermitas,
murias o llagares, modestos pero
hermosos testimonios de lo que fue el
concejo durante la mayor
parte de su historia.
MONUMENTOS
DE ALDEA
ATADOS
A LA
TIERRA
LA
ESTRUCTURA
PRODUCTIVA
EN LA ZONA
RURAL
GIJONESA
Hasta finales del siglo xix, la tierra fue el soporte de la estructura econmica y social del concejo. Desde el medievo,
su propiedad estuvo sujeta a un esquema de terratenientes
y colonos segn el cual el propietario perciba sus rentas en
especie principalmente, grano a partir del trabajo del
campesino, que malviva con la produccin sobrante.
A partir de mediados del xix, las rentas empezaron a abonarse en metlico, y a principios del xx las mejoras productivas y
la mayor rentabilidad permitieron a los campesinos ir convirtindose en propietarios.
La actividad agropecuaria determin la organizacin y el
aprovechamiento del territorio, cada vez ms parcelado por
los propietarios para incrementar sus ganancias. En las eras,
localizadas cerca del espacio habitado, se cultivaba el cereal,
cuyos rastrojos servan de pasto para el ganado una vez alzada
la cosecha, mientras que los montes eran objeto de aprovechamiento comunal para la obtencin de madera y lea, pastos o el terrazgo temporal mediante rozas.
273
Hasta finales del

siglo XIX la tierra
fue la piedra
angular de la
estructura social
y productiva del
concejo.
EL TOMO
RURAL
LA
QUINTANA
Las caseras, quintanas o antojanas eran, histricamente, la

unidad bsica de produccin y poblamiento en el Gijn rural.
Se organizaban en una estructura que an pervive: una casa o
solar destinados a vivienda, el hrreo o panera y las parcelas
para huerto, frutales, forrajes y cultivo.
Aunque inicialmente se presentaban agrupadas en aldeas, a
lo largo de la Edad Moderna, y sobre todo a partir de finales
del siglo xix, tendieron a extenderse por el territorio, en parte por la explosin demogrfica, en parte por los intereses de
los propietarios en multiplicar sus rentas.
Esa tendencia determin la actual estructura dispersa de las
quintanas, que a menudo ocuparon los terrenos altos para
preservar espacios de cultivo.
Hasta finales del siglo xix, la tierra fue el soporte de la estructura econmica y social del concejo.
274
275
Las caseras eran

las unidades de
produccin
y de Poblamiento
bsicas
en el medio rural
gijons.
VIVIENDA
MUY
COMPARTIDA
LA
CASA
MARIANA
Los criterios de adaptacin al medio y de autosuficiencia

consolidaron el modelo habitual de vivienda en la campia
gijonesa: la casa mariana, propia tambin de otras zonas de
Asturias.
Construida en materiales autctonos (caliza o arenisca, teja
curva, madera para tabiques, vigas y corredores), presentaba
una sencilla estructura rectangular con tejado a dos aguas.
Inicialmente constaba de una sola planta en la que un portal
serva como distribuidor desde el que se acceda a la cuadra,
la cocina y dos cuartos laterales con frente a la pared trasera.
La evolucin del modelo aadi una segunda planta, en principio para granero, aunque ms tarde alberg la sala y nuevos
cuartos.
A partir del siglo xviii se consolid el uso del corredor con fines
de secadero y se hizo ms compleja la distribucin del espacio.
276
277
4. PATRIMONIO
ARQUEOLGICO
278
279
En la dcada de 1980, el arquelogo

gijons Manuel Fernndez-Miranda,
a la sazn subdirector general de
Arqueologa del Ministerio de Cultura,
promovi el llamado Proyecto Gijn
de Excavaciones Arqueolgicas. Se
trataba de un ambicioso programa para
exhumar el pasado remoto del concejo
y divulgar su conocimiento entre
los ciudadanos. Un cuarto de siglo
despus, los resultados de ese proyecto
se plasman, entre otros logros, en
tres yacimientos con categora de
bien de inters cultural, convertidos
en instalaciones visitables, que han
contribuido, adems, a la recuperacin
de sus respectivos entornos: el Parque
Arqueolgico-Natural de la Campa
Torres, el museo de Las Termas Romanas
de Campo Valds (ambos con categora
de bien de inters cultural) y el museo
de la Villa Romana de Veranes. En ellos,
cultura, medioambiente y ocio se funden
de manera indisociable. Con ellos, la
historia local ms remota se ha hecho
cercana y comprensible para todos.
LOS TESOROS
ENTERRADOS
GIJN
ANTES
DE GIJN
PARQUE
ARQUEOLGICONATURAL
DE LA
CAMPA TORRES
Las fuentes clsicas dieron el nombre de Noega al importante

castro astur que, al menos desde el siglo vii a. de C., ocup el
promontorio del cabo Torres, sobre el recogido fondeadero
donde hoy se sita el puerto de El Musel. Inicialmente poblado por la gente astur de los cilrnigos, su romanizacin y
progresivo abandono comenzaron a partir del siglo ii.
Aunque el inters arqueolgico de la zona se suscit ya en el
Gijn de Jovellanos, la excavacin del poblamiento comenz
en 1978 con los trabajos de los arquelogos Jos Luis Maya y
Juana Belln, que prosiguieron, a partir de 1982, el mismo
Maya y Francisco Cuesta. En 1997 el yacimiento se convirti
en parque arqueolgico sujeto a un plan especial que se desarroll hasta 1999 y que se redonde con la declaracin de
Bien de Inters Cultural en 1994.
El conjunto combina valores culturales y medioambientales
y consta de un edificio de recepcin, un itinerario arqueolgico al aire libre, un museo habilitado en las antiguas instalaciones militares, un observatorio de aves y, desde el ao 2005,
con el rehabilitado faro del cabo Torres, sede de la Biblioteca
Arqueolgica Manuel Fernndez-Miranda y del centro coordinador de la actividad arqueolgica en el concejo.
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282
283
La creacin de
la nueva ciudad
romana en Cimavilla
se sita entre
mediados y finales
del siglo I d. DE C.
PRIMEROS
BAOS
JUNTO A
SAN LORENZO
MUSEO DE
LAS TERMAS
ROMANAS
DE CAMPO
VALDS
Hacia finales del siglo i y principios del ii, los pobladores del
Gijn romano iniciaron en la falda del actual cerro de Santa
Catalina la construccin de un importante complejo termal
pblico que permaneci en funcionamiento hasta tiempos
del Bajo Imperio. Es el vestigio ms importante de la vieja
ciudad romana, junto con los fragmentos de la muralla que
en su da ci por el sur la pennsula.
Aunque excavados y estudiados ya en 1903 por los eruditos
locales Calixto Alvargonzlez y Julio Somoza, los restos no
fueron correctamente interpretados hasta los trabajos desarrollados entre 1990 y 1998 por Carmen Fernndez Ochoa
y Paloma Garca, revelando la existencia de un excepcional
complejo termal con restos de pinturas romanas
Al mismo tiempo se procedi a la restauracin de las termas
y a la construccin de un entorno musestico para su proteccin y exhibicin proyectado por Salvador Gayarre e inaugurado en 1995. La intervencin sirvi, adems, para regenerar
el degradado pero privilegiado entorno de Campo Valds.
En un sobrio entorno de hormign visto y paveses de vidrio
ambientado por una cuidada iluminacin, el visitante atraviesa una parte informativa y expositiva antes de recorrer las
distintas dependencias de las termas a travs de un itinerario
suspendido.
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285
EN VERANES,
COMO
UN SEOR
MUSEO
VILLA ROMANA
DE VERANES
Las laderas de la actual La Venta Veranes, en la parroquia

de LAbada Cenero, fueron el privilegiado escenario natural
que envolvi durante varios siglos, entre finales del i y el v de
nuestra era, un complejo agropecuario centrado en torno a
una suntuosa residencia asomada a la ruta de la Plata. Desde
ella, el seor (dominus) ejerci su autoridad en la zona.
Las dudas sobre su origen romano, cristiano o visigodo quedaron esclarecidas por Carmen Fernndez Ochoa y Fernando Gil Sendino, quienes, entre 1998 y 2006, excavaron un
conjunto excepcional por sus dimensiones y conservacin
que enlaza el pasado romano y medieval del concejo.
Desde la primavera de 2007, el yacimiento est integrado en
un parque arqueolgico de dos hectreas, al que se accede
por un brillante edificio del arquitecto Manuel Garca Garca, en el que destaca el recubrimiento ptreo de su fachada
y donde se encuentra el rea museogrfica. Un sendero al
aire libre permite al visitante recorrer todas las dependencias del complejo.
El recorrido al aire libre concluye ante el excelente mosaico
que pavimentaba la estancia principal, cuyos restos se resguardan bajo una estructura que evoca las dimensiones reales del edificio.
286
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5. PATRIMONIO
NATURAL
288
289
La creciente sensibilidad hacia

los valores medioambientales
y la conciencia de los riesgos
que para ellos acarrea el
crecimiento urbano han
reforzado el inters de vecinos
y autoridades por la proteccin
del exuberante tesoro natural
que encierra el municipio. Los
casi ocho millones de metros
cuadrados de zonas verdes
habilitados en las tres ltimas
dcadas han llevado el verde
adonde no lo haba, o lo han
hecho accesible donde ya exista.
Pero una poltica medioambiental
completa exige adems proteger
los elementos singulares de
nuestro mayor jardn botnico:
el concejo mismo.
EL BOTNICO
MS ALL
DEL BOTNICO
PATRIMONIO
NATURAL
EL PAISAJE
COMO
MARCO
El concejo de Gijn atesora un patrimonio natural muy destacado, que, en ocasiones, pasa inadvertido ante la importancia
del espacio edificado. Las carbayeras, los jardines pblicos, los
parques periurbanos, las sendas verdes, el agreste y acantilado espacio litoral, los viejos rboles aferrados a las orillas de
los caminos o integrados en el cierre de las parcelas rsticas,
los refugios lacustres para las aves no son sino manifestaciones particulares del esplndido marco natural sobre el que se
asienta el municipio. Un marco natural muy alterado por la
accin humana sobre el territorio, pero que en esencia responde a la interrelacin entre las caractersticas y disposicin
de la estructura geolgica y la accin de los agentes atmosfricos. Integrado en el denominado Macizo Asturiano, el relieve
gijons solo presenta dos de las unidades estructurales que
lo conforman: la rasa o plataforma litoral (conocida como la
marina) y las sierras prelitorales, que son los pequeos cordales que cierran el trmino municipal por el sur (monte Deva,
monte de Pangrn, cordal de Valdornn) y marcan la divisoria con los concejos vecinos. La principal altura, dentro de la
291
Las
particularidades
del relieve,
del clima y de la
accin humana
sobre el territorio
determinaron la
calidad y variedad
del patrimonio
natural gijons.
PATRIMONIO
NATURAL
EL PAISAJE
COMO
MARCO
modestia de las cumbres gijonesas, se alcanza en la Pea de

los Cuatro Jueces (662 metros), al suroeste del municipio.
Los materiales que componen el relieve local son, principalmente, de edad secundaria (areniscas, margas, pizarras, calizas, etctera) y se caracterizan por su disposicin en estratos
horizontales y por su escasa consistencia, por lo que son fcilmente desmantelados por la accin de la red fluvial, que es
el verdadero modelador del paisaje que hoy conocemos. En
la parte ms occidental del trmino municipal, en el monte
Areo y el cabo Torres, los materiales que afloran (cuarcitas y
pizarras) son ms antiguos, de edad paleozoica, y se distinguen del resto de los que componen el relieve gijons por su
dureza y resistencia.
Determinada por la interaccin de todos estos factores sealados surgi una vegetacin natural integrada por frondosos
bosques caducifolios organizados en pisos latitudinales, en la
que los robledales, acompaados de otras especies arbustivas propias de su sotobosque, copaban los pisos ms bajos.
Las praderas naturales, los matorrales y los bosques frescos
vinculados a los cursos de agua, tenan tambin cabida en
el paisaje natural no alterado por la accin del hombre. Las
actividades agrarias y ganaderas, primero, y la actividad urbana e industrial, despus, transformaron significativamente la
cubierta vegetal autctona que entr en una fase regresiva y
que en la actualidad se trata de paliar con actuaciones como
el denominado Arco Medioambiental. Una parte importante
de los monumentos verdes del concejo no son sino el testimonio de este pasado natural original.
El clima templado y hmedo y sin aridez estival, propio de

la denominada Espaa atlntica en la que se integra Gijn,
ha contribuido a configurar una red fluvial densa, de corto
recorrido (apenas sobrepasa los lmites administrativos concejiles), pero muy activa en su papel de agente erosivo, que
se organiza en dos cuencas principales: la del ro Aboo, que
nace en Llanera y desemboca en el mar formando la ra de
Aboo, al oeste, y la del ro Piles (aguas arriba, Meredal), que
entrega sus aguas al mar en la playa de San Lorenzo, al este.
292
293
En el concejo hay
excepcionales
conjuntos
botnicos como las
viejas carbayeras,
en proceso de
recuperacin.
294
PATRIMONIO
NATURAL
PATRIMONIO
CON RACES
Del inters municipal por el patrimonio verde dan idea actuaciones como la recuperacin para uso pblico y el saneamiento de los ms de sesenta y cinco mil metros cuadrados
de carbayeras que se reparten en 19 conjuntos por todo el
concejo. Pero nuestro tesoro natural guarda mucho ms que
robles. Soberbios ejemplares de castao, arce real, pino pionero, y laricio, tejo, espino albar y distintos tipos de palmeras destacan por su antigedad, tamao o rareza. Del mismo
modo, merecen atencin los excepcionales conjuntos botnicos de la plaza de Villamann, o el Campu La Iglesia, ambos
en Somi.
PATRIMONIO
NATURAL
MONUMENTOS
AL NATURAL
El concejo ya cuenta con su particular catastro de monumentos naturales. No es una metfora; con esa denominacin,
monumentos naturales, estn considerados y especialmente protegidos conjuntos como la carbayera de El Tragamn
y ejemplares extraordinarios, como el carbayn de Llavandera.
Al margen de la botnica, tambin disfrutan de esa consideracin especial desde 2001 los yacimientos de icnitas huellas
de dinosaurios del periodo Jursico localizados en el municipio, de importantsimo valor paleontolgico.
295
El patrimonio
natural del
municipio incluye
una Zona de Especial
Proteccin para las
Aves, en el embalse
de San Andrs de
los Tacones.
PATRIMONIO
NATURAL
REFUGIADOS
CON PLUMAS
El patrimonio natural gijons tambin incluye una zona especial de proteccin para las aves (zepa), directiva medioambiental europea que protege a 200 especies de aves silvestres,
especialmente las migratorias, as como los espacios que frecuentan. Este paraguas legal cubre, desde 2003, al embalse de
San Andrs de los Tacones y a sus numerosos inquilinos avcolas, con particular proteccin hacia especies como la garceta
comn, el nade friso, el porrn comn, el porrn moudo
o la polluela pintoja.
San Andrs de los Tacones se integra, de este modo, en una
zepa de 267 hectreas que incluye tambin humedales de los
concejos de Gozn y Corvera.
296
297
6. GLOSARIO
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
A
bside. Parte del templo situado en la cabecera o fachada posterior, generalmente de planta semicircular y a veces poligonal.
Alero. Saliente ms o menos pronunciado del tejado que protege de las
precipitaciones gran parte del muro.
Almagre. xido rojo de hierro que suele emplearse en pintura y que se
aplicaba a las fachadas de las casas gijonesas.
Almohadillado. Paramento de sillera cuyos sillares presentan caras
externas labradas en forma de almohadillas.
Art dco. Trmino acuado en 1966 para designar al movimiento que
influy en todas las artes decorativas durante las dcadas de 1920 y
1930. Plasm la influencia de la arqueologa y los avances tecnolgicos y
cientficos en el gusto por la geometra, las formas cristalinas, el uso de
materiales como aluminio y acero y la ornamentacin estilizada. Los rascacielos neoyorquinos de la poca son su emblema en arquitectura.
Art nouveau. Denominacin del modernismo en la zona de influencia
franco-belga.
B
Balaustrada. Barandilla formada por barrotes o balaustres
Barroco. Movimiento cultural y artstico europeo que se extiende desde
finales del xvi hasta la mitad del xviii. Arquitectnicamente se caracteriza
por su complejidad y su ornamentacin profusa, el uso exuberante de las
lneas curvas, la fantasa con que modifica los elementos clsicos y el dinamismo y teatralidad de los espacios.
298
299
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
GLOSARIO
Brutalismo. Estilo arquitectnico que surgi del movimiento moderno,

inspirado en el trabajo del arquitecto Le Corbusier, que hace referencia
al empleo del hormign crudo.
Caritide. Escultura femenina vestida que funciona de soporte en la estructura arquitectnica.

Cartela. Recuadro sobre el que se inserta un emblema o leyenda.
Clasicismo isabelino. Estilo que adopt la arquitectura oficial en Espaa durante el reinado de la reina Isabel II, caracterizado por la pervivencia de los preceptos neoclsicos.
Guardamalleta. Faja de perfil recortado, en madera o metal, que fijada

a los aleros, pende de ellos con fines decorativos.
Historicismo. Movimiento dominante en el siglo xix y primeras dcadas
del xx que rescata y reinterpreta los estilos arquitectnicos del pasado:
neoclsico, neogtico, neorromnico, etctera. Es privativo de Espaa, el
neomudjar.
Cornisa. Remate del muro
Imposta. Moldura que separa en los arranques el arco de los muros o

pilares de sustentacin.
Eclecticismo. Movimiento propio del siglo xix y los primeros aos del xx
que, a partir de la arquitectura historicista, propugna la combinacin de
elementos de distintos estilos y tradiciones arquitectnicas.
Neoclasicismo. Movimiento que, bajo los supuestos ideolgicos racionalistas y enciclopedistas de la Ilustracin, recupera conceptos y preceptos
del arte grecolatino, tal como los formularon Vitrubio, Palladio o Vignola.
Neogtico. Estilo historicista vinculado al romanticismo y al nacionalismo que surge en la Inglaterra de mediados del siglo xviii como reaccin
a la arquitectura neoclsica y se extiende durante el xix por toda Europa
recuperando elementos de la arquitectura gtica medieval.
Fbrica. Construccin u obra realizada con piedra o ladrillo, y argamasa.

Fachadismo. Prctica de renovar viejos edificios manteniendo intacta la
fachada y reconstruyendo el interior, sin que haya conexin entre el interior renovado y el exterior.
Frontn. Remate o coronamiento triangular de la fachada de un edificio.
300
Neomudjar. Estilo historicista que recupera la fusin de elementos

rabes y cristianos que floreci en la arquitectura espaola entre los siglos xiii y xvi.
301
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
GLOSARIO
Neoprerromnico. Corriente estilstica desarrollada en Asturias en la

dcada de 1940 que trata de imitar la arquitectura propia de los monumentos prerromnicos asturianos.
Mampostera. Fbrica de piedra sin labrar o labra tosca que se dispone

de modo irregular.
Paramento. Disposicin o revestimiento de los elementos del muro.
Mansarda. Cubierta donde las vertientes se quiebran y acentan la

pendiente en la parte inferior, donde generalmente se abren ventanas a
modo de buhardillas.
Mnsula. Elemento que sobresale del muro y sirve para soportar el
peso de otro en voladizo.
culo. Ventana pequea de forma circular (ojo de buey).
Pilar. Elemento vertical, generalmente exento, de seccin circular o poligonal, con funcin de soporte.
Pilastra. Elemento vertical adosado al muro, generalmente con funcin
constructiva de soporte y a veces meramente ornamental.
Pinculo. Remate terminal puntiagudo de una construccin.
Modernismo. Movimiento que se desarrolla en el cambio del xix al xx,

asociado al desarrollo burgus y a las nuevas tcnicas constructivas. Bajo
los principios del lujo y el placer, recupera elementos romnticos y fantasiosos contempla la arquitectura como la disciplina artstica que integra
todas las dems artes, con especial atencin a las decorativas. Se caracteriza por su atencin a las formas de la naturaleza, la decoracin estilizada
con motivos orgnicos o bien geomtricos y abstractos, el gusto por el movimiento, la asimetra y el exotismo y el uso constructivo de hierro y cristal.
Moldura. Elemento ornamental corrido y destacado, usado bien para coronar una superficie o de unin entre dos cuerpos.
Regionalismo. Estilo arquitectnico nacido de la crisis de 1898 que

postulaba una vuelta a los valores nacionales, a la tradicin arquitectnica espaola. El representante ms destacado de este estilo fue el arquitecto cntabro Leonardo Ruicabado.
Movimiento moderno. Movimiento arquitectnico asociado a los congresos internacionales de arquitectura moderna (1928-1959).
302
Racionalismo. Corriente arquitectnica surgida en Europa tras la Primera Guerra Mundial que reacciona contra la excesiva ornamentacin
del art nouveau apoyndose en las nuevas tecnologas industriales. Se
caracteriza por la austeridad, el uso de formas geomtricas, la atencin
a la estructura y al detalle constructivo, la concepcin funcional de los
espacios y el uso de materiales como acero, hormign o vidrio.
303
7. BIBLIOGRAFA
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
GLOSARIO
Renacentista. Estilo arquitectnico que se extendi entre los siglos xv

y xvi por Europa y cuyos referentes fundamentales fueron la recuperacin
del clasicismo grecorromano al servicio de las ideas del humanismo.
Alonso Bonet, J.: Biografa de la villa

y puerto de Gijn, Gijn: La Industria,
1970.
Benvolo, L.: Historia de la arquitectura moderna, Barcelona: Gustavo

Gili, 1999.
Revoco. Revestimiento de un paramento a base de mezcla de cal y arena fina amasados con agua, aunque puede incluir otros materiales.
Alonso Pereira, J. R.: Historia general

de la arquitectura en Asturias, Oviedo:
Colegio Oficial de Arquitectos de
Asturias, 1996.
Blanco Gonzlez, H.: Miguel Garca

de la Cruz, arquitecto, Gijn: Fundacin Alvargonzlez, 2000.
Romnico. Estilo dominante entre los siglos vii y xii, que combina tradiciones latinas, orientales y nrdicas, que se extendi por la Europa cristiana. Sus elementos ms caractersticos son el arco de medio punto, las
bvedas de can y arista, el pilar compuesto, las plantas en cruz latina
con bsides semicirculares y las cpulas poligonales.
lvarez Martnez, M. S.: El romnico

en Asturias, Gijn: Trea, 1999.
Alvargonzlez Rodrguez, R.: Gijn:
industrializacin y crecimiento urbano,
Salinas: Ayalga, 1977.
S
Sillera. Obra de fbrica construida a base de sillares, especialmente
cuando estos estn labrados.
Alvargonzlez Rodrguez, R.: Somi,

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308
309
Agradecimientos
Dolmen
Familia lvarez Hevia
Mariano Marn Rodrguez-Rivas
Miguel Daz Negrete
Hctor Blanco Gonzlez
Eduardo Nez Fernndez
Joaqun Aranda Iriarte
Familia Muiz Cifuentes
310
311
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
EL
CATLOGO
URBANSTICO
DE GIJN
312
313
1. Proteccin del patrimonio. Antecedentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317

2. El Plan General de 1986. Listado de edificios y jardines protegidos . . . . . . . . 319
3. El Catlogo urbanstico de Gijn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322

3.1. Tramitacin del documento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
3.1.1. Documento de Prioridades. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324

3.1.2. Documento de Aprobacin Inicial. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
3.1.3. Primera exposicin pblica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
3.1.4. Documento de Contestacin de Alegaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
3.1.5. Segunda exposicin pblica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
3.1.6. Documento de Aprobacin Definitiva (julio 2010). . . . . . . . . . . . . . . . 327

3.2. Patrimonios incluidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328
3.2.1. Patrimonio histrico-industrial. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328

3.2.2. Patrimonio etnogrfico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329
3.2.3. Patrimonio arqueolgico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
3.2.4. Patrimonio natural. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330

3.3. Extensin temporal y territorial de la catalogacin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
3.4. ndice del documento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
3.5. Normativa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
3.5.1. Jardines. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

3.5.2. Arquitectura tradicional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
3.5.3. Estudios de detalle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
3.5.4. Espacios interiores. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
3.5.5. Detalles constructivos y decorativos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344
3.5.6. Entornos de proteccin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
3.5.7. Recrecido de los edificios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
4. Conclusiones y objetivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348

314
315
La reciente Aprobacin Definitiva

del Catlogo Urbanstico de
Gijn marca un hito en la
proteccin del Patrimonio
Cultural, Arquitectnico y
Natural del Concejo. En l se
unifica la proteccin legal de la
totalidad de estos patrimonios,
culminando as su largo proceso
de puesta en valor, y se crea
una normativa que permite su
gestin y mantenimiento, desde
los elementos ms sencillos
hasta aquellos de mayor inters.
Se trata de un extenso
documento que ha exigido una
exhaustiva labor de recogida de
datos en todo el territorio del
Concejo y que incluye un elevado
nmero de edificios hasta
ahora desconocidos, por lo
que se convierte en una fuente
documental nica y definitiva.
EL CATLOGO
URBANSTICO
1. Proteccin del patrimonio. Antecedentes
Histricamente, la proteccin se asignaba a aquellos elementos con mayor grado de inters, asociando el concepto
de conservacin al de monumento. El resto del patrimonio
poda ser positivamente valorado, e incluso se lamentaba su
desaparicin, pero careca de un marco legal de proteccin
que pudiera detener su destruccin. El actual modo de proteccin, extendido a otros patrimonios de menor inters que
el monumental, es un concepto reciente.
Este proceso de valoracin, iniciado en el siglo xix, ha recorrido un camino paralelo a los cambios de Gijn y su sociedad,
y no ha sido lineal: junto a momentos muy positivos para la
construccin de la ciudad, se vivieron otros de consecuencias
dramticas para su patrimonio, que provocaron una demanda ciudadana de proteccin.
As, se distingue un largo periodo en el que la ciudad evolucionaba de forma gradual con cambios poco perceptibles.
Gijn se renovaba en un proceso continuo de restauracin,
modernizacin y aumento de plantas de las edificaciones ya
existentes, mientras que, por cuestiones tanto tcnicas como
econmicas, las demoliciones eran escasas.
317
EL
CATLOGO
URBANSTICO
Este proceso enriqueci el centro urbano de Gijn en sucesivos periodos estilsticos, lo que haca que los ciudadanos percibieran una continua mejora en la ciudad. El balance, positivo gracias a las sustituciones y a las brillantes incorporaciones,
hizo innecesario un marco legal de proteccin durante este
periodo en el que se construy una parte sustancial de las
edificaciones ahora catalogadas.
Este largo equilibrio se romper a partir de 1960, cuando una
gran demanda de vivienda, junto con una sustancial modernizacin de las tcnicas constructivas, propicia un proceso sin
precedentes: la desaparicin, de forma inesperada, de la ciudad anterior y su sustitucin por otra radicalmente diferente.
Este cambio coincide con los ideales del panorama arquitectnico internacional, que ya desde las primeras dcadas del
siglo xx abogaba por la renovacin de la ciudad tradicional
y su arquitectura, sustituyndolas por aquellas acordes con el
espritu de los nuevos tiempos.
La reaparicin de la arquitectura moderna, tras los aos de
la autarqua franquista, supuso que toda la anterior fuese automticamente denostada y que la desaparicin de la ciudad
tradicional no se considerase un problema, sino ms bien un
objetivo.
todo lo existente por nuevos trazados, son un claro ejemplo

de estas teoras. Estas actuaciones tan radicales fueron la referencia inmediata y el modelo que se sigui en casos tan significativos como el barrio de las 1.500, en Pumarn.
El frenes constructivo de la nueva ciudad de la modernidad signific en Gijn la desaparicin de la escala tradicional, la construccin de edificios de nula calidad esttica y la especulacin.
En un corto periodo de tiempo se elimina un elevado nmero de edificios que haban contribuido de forma positiva a la
construccin de la imagen de la ciudad, mientras que las nuevas
aportaciones no consiguen el beneplcito ni de tcnicos ni de
ciudadanos, con el consiguiente balance negativo de la ciudad.
2. El Plan General de 1986. Listado de edificios

y jardines protegidos
Ser a mediados de la dcada de 1970 cuando se aprecie la
aparicin de una actitud crtica hacia los modos de intervenir
en la ciudad, con un rechazo generalizado ante el aumento
de la altura y la degradacin de la edificacin.
Las reconstrucciones urbanas realizadas en Europa tras la

segunda guerra m undial, con la sustitucin sistemtica de
Ser tambin en este momento cuando los profesionales de

la arquitectura, en especial las nuevas generaciones, se enfrenten a los dogmas arquitectnicos y urbansticos vigentes.
La ciudad que se haba soado en las primeras dcadas del
siglo xx se materializaba en unos barrios que, en contra de
318
319
EL
CATLOGO
URBANSTICO
lo esperado, degradaban las condiciones de vida de sus habitantes, especialmente sus relaciones sociales, mientras que la
escala de la ciudad tradicional, con todos sus defectos funcionales, probaba ser ms atractiva.
Estas nuevas generaciones pretenden recobrar valores olvidados por la arquitectura moderna, como eran el ornamento y
lo vernculo, recuperando la ciudad tradicional y su arquitectura histrica, que segua siendo destruida, independientemente de su calidad.
Felizmente esta revalorizacin coincidi con la redaccin de un
nuevo Plan General de Ordenacin Urbana (pgou), aprobado
en 1986, que marca un punto de inflexin en la concepcin integral de la ciudad, al introducir una serie de valores hasta entonces no contemplados en el planeamiento municipal, como
la proteccin del medio natural y el patrimonio histrico.
El listado de edificios y jardines protegidos incluido en el pgo
permiti la conservacin de un patrimonio que no se corresponda con el tradicional concepto de monumento, y logr
detener su destruccin, anteriormente inevitable, ya que se
realizaba conforme a la legalidad.
entre los redactores del listado y los intereses sociales y econmicos. Han sido necesarios muchos aos de rehabilitacin,
limpieza y puesta en valor, para que los ciudadanos abandonaran su tradicional actitud de incomprensin hacia la arquitectura histrica y comenzaran a apreciarla.
El listado se estructuraba diferenciando los edificios situados
en el suelo urbano de los situados en suelo rural. Respecto a
los primeros, se protega de forma sistemtica aquellos edificios situados en el centro de Gijn construidos entre las ltimas dcadas del siglo xix y la guerra civil; esto inclua tanto
aquellos edificios con un grado de inters superior, como
otros de menor calidad pero que contribuan de forma decisiva a la creacin de la imagen urbana.
Se introduca, por tanto, un cambio radical en el concepto de
proteccin, asignando esta no solo a los elementos de mayor
calidad, sino tambin al conjunto de valores de la ciudad,
aquella que solo dos dcadas antes haba sido condenada a
la desaparicin.
El tiempo transcurrido ha demostrado el acierto de esta decisin, que ha permitido conservar el Gijn que ahora disfrutamos y valoramos, pero no debemos olvidar la polmica que
rode su aprobacin, que puso de manifiesto las diferencias
Los niveles de proteccin bsicos eran dos, el denominado

Proteccin Integral, marcado en los planos con la letra A, y
el denominado Proteccin Arquitectnica, con la letra B; un
tercer nivel, denominado Monumental, fue asignado a cuatro
edificios de caractersticas muy singulares. Este listado tambin incluy jardines, muchos de ellos asociados a edificios
protegidos.
320
321
EL
CATLOGO
URBANSTICO
Como resumen, la proteccin en suelo urbano inclua los siguientes elementos:

84 edificios con proteccin Integral
452 edificios con proteccin Arquitectnica
4 edificios con proteccin Monumental
77 jardines, de los cuales:
20 jardines que incluyen edificios con proteccin
Integral
Arquitectnica
Monumental
En cuanto al suelo rural, el listado incluy un total de 163
elementos, a los que, a diferencia de los situados en suelo
urbano, no se les asignaba de forma concreta un nivel de proteccin sino que esta derivaba del tipo de elemento al que
pertenecan. Entre los elementos incluidos existan casas, palacios y torres, iglesias, capillas, hrreos y paneras.
1/2001, de 6 de marzo, de Patrimonio Cultural, en la que se

defini un marco legal de aplicacin para los municipios asturianos, con la creacin de la figura del catlogo urbanstico.
En este documento de carcter municipal, independiente del
Plan General, los ayuntamientos estn obligados a incluir los
bienes que por su inters histrico, artstico, arqueolgico,
etnogrfico, o de cualquier otra naturaleza cultural merecen
conservacin y defensa, aun cuando no tengan relevancia suficiente para ser declarados Bien de Inters Cultural (bic), o incluidos en el Inventario del Patrimonio Cultural de Asturias.
Posteriormente, la Ley de Rgimen del Suelo y Ordenacin
Urbanstica, y su Texto Refundido, profundizaron en el contenido de dicho documento; los catlogos, de esta manera, formalizarn, diferenciada y separadamente, las polticas pblicas
de conservacin o proteccin de los bienes inmuebles o de los
espacios naturales de inters pblico relevante; los elementos
incluidos en los catlogos urbansticos se debern clasificar en
tres niveles de proteccin: integrales, parciales o ambientales.
El catlogo tiene un rango superior al Plan General de Ordenacin y, en caso de contradiccin entre las determinaciones
de ambos documentos, prevalecern las del catlogo.
Este listado de edificios y jardines salvaguard el patrimonio de

Gijn hasta la aprobacin de la Ley del Principado de Asturias
Ser entonces, tras la aprobacin de esta legislacin autonmica, cuando se acometa por parte de los municipios asturianos
la redaccin de los catlogos urbansticos, con una tramitacin
idntica, pero independiente del Plan General de Ordenacin.
322
323
3. El Catlogo urbanstico de Gijn
EL
CATLOGO
URBANSTICO
3.1. Tramitacin del documento

El Ayuntamiento de Gijn acuerda, con fecha 29 de junio de
2006, la apertura, por el plazo de un mes, del trmite de informacin pblica del Documento de Prioridades, primera
fase de la redaccin del futuro catlogo urbanstico.
Como resultado de la tramitacin que a continuacin se detalla, el listado de edificios y jardines protegidos, anteriormente
en vigor, se transforma en el nuevo catlogo urbanstico que
ha sido aprobado definitivamente.
3.1.1. Documento de Prioridades
Durante esta primera fase, el listado de edificios y jardines
protegidos ya existente, base del futuro documento, fue expuesto para recibir sugerencias que pudieran ser incorporadas. Se presentaron un total de 27, entre las que destacaban
las peticiones de descatalogacin de algunos edificios, lo que
demostr una vez ms que los deseos de los catalogadores y
la valoracin social de lo catalogado no siempre coincide, en
especial en lo que se refiere a la arquitectura ms reciente.
definidos en la nueva legislacin autonmica, un patrimonio

sobre el que en ocasiones exista escasa informacin, y que
exceda ampliamente el contenido del listado ya existente.
Paralelamente, se actualiz la informacin incluida en las fichas del Plan Especial de Cimavilla, asimilando sus diferentes
niveles de proteccin a los existentes en la nueva legislacin.
3.1.3. Primera exposicin pblica
Tras su aprobacin inicial, el da 14 de marzo de 2008, este
documento fue sometido a su preceptiva exposicin pblica desarrollada durante dos meses en las dependencias del
Centro Municipal Integrado de El Llano, siendo as mismo
incorporado en la pgina web del Ayuntamiento.
Durante este periodo, se recibieron en el registro un total de
158 alegaciones, gran parte de las cuales fueron presentadas
por particulares con intereses concretos sobre sus propiedades,
si bien existieron otras de carcter general, que aportaban
amplia informacin sobre patrimonios no incluidos.
3.1.4. Documento de Contestacin de Alegaciones
3.1.2. Documento de Aprobacin Inicial

Para la redaccin del Documento de Aprobacin Inicial, siguiente fase de la reglamentaria tramitacin del catlogo, fue
necesaria una extensa labor de localizacin de los elementos
El Documento de Contestacin de Alegaciones expona las

modificaciones que deban ser incluidas en el Documento de
Aprobacin Inicial como resultado de aquellas que fueron
estimadas total o parcialmente.
324
325
EL
CATLOGO
URBANSTICO
Se trat generalmente de pequeas modificaciones en los

niveles de proteccin, fundamentadas en la informacin incluida en las alegaciones; no obstante, se recogieron algunas
novedades de relevancia, entre las que destac la incorporacin de las siguientes categoras:
Arquitectura militar
en el denominado Documento de Aprobacin Definitiva

(febrero de 2010), el cual fue objeto de exposicin pblica
durante un nuevo periodo de dos meses.
Durante este periodo se presentaron un total de 51 alegaciones, de las cuales 18 fueron estimadas, 10 estimadas parcialmente y 23 desestimadas.
Proteccin Ambiental Documental

Proteccin de bienes muebles y objetos
3.1.6. Documento de Aprobacin Definitiva (julio de 2010)
Molinos
Un segundo Documento de Aprobacin Definitiva (julio de

2010) incorpor las modificaciones resultantes de la segunda
fase de alegaciones, siendo aprobado por el Pleno del Ayuntamiento, con fecha 30 de julio de 2010.
El acuerdo adoptado con fecha 13 de marzo de 2009 por el

Pleno de Ayuntamiento respecto a este Documento de Contestacin de Alegaciones, se vio posteriormente modificado
por el informe emitido por la Comisin de Urbanismo y Ordenacin del Territorio del Principado de Asturias (cuota)
segn el cual deba ser tenido en cuenta el acuerdo adoptado por la Comisin Permanente del Consejo de Patrimonio
Cultural de Asturias, de 27 de julio de 2009. El contenido de
dicho acuerdo supuso la modificacin del nivel de proteccin
de numerosos edificios, por lo que se consider necesaria
una segunda exposicin pblica.
3.1.5. Segunda exposicin pblica
La totalidad de las modificaciones anteriormente detalladas respecto al documento aprobado inicialmente fueron introducidas
326
Este nuevo catlogo urbanstico supone una mejora sustancial respecto al anterior listado de edificios protegidos, con
un importante aumento de los elementos incluidos debido a
la incorporacin de nuevos patrimonios, la extensin temporal de la catalogacin, el exhaustivo trabajo de campo en la
totalidad del territorio del concejo y la incorporacin de las
397 fichas del peri Cimavilla.
El documento, debido a su gran extensin incluye un total
de 2909 elementos ha sido estructurado en diferentes categoras que permiten cuantificar con rapidez los elementos existentes, para los que se ha redactado una normativa especfica.
327
EL
CATLOGO
URBANSTICO
3.2. Patrimonios incluidos

Se incorporan en el catlogo una serie de patrimonios, definidos en la Ley de Patrimonio Cultural, no incluidos con anterioridad en la proteccin municipal, entre los que destacan
el histrico-industrial, el etnogrfico y el patrimonio arqueolgico, que estaban protegidos de forma independiente, y en
ocasiones de forma parcial, a travs de listados e inventarios
realizados por la Consejera de Cultura.
La inclusin del patrimonio natural del concejo, conforme
a lo definido en la legislacin asturiana de ordenacin del
territorio y urbanismo, es otra de las principales novedades
del catlogo.
El catlogo urbanstico se convierte, as, en el documento que
unifica la proteccin cultural y medioambiental, y facilita la
gestin de ambos patrimonios.
y siderurgia, de la transformacin de productos agrcolas, la produccin de energa, el laboreo del tabaco y la industria qumica,
de armamento, naviera, conservera o de la construccin.
Conforme a lo definido en la ley se han incorporado los elementos incluidos en esta categora, destacando por su nmero los edificios y construcciones asociadas al ferrocarril y al
transporte martimo.
3.2.2. Patrimonio etnogrfico
La Ley de Patrimonio Cultural tambin define los elementos que
componen el patrimonio etnogrfico, incluyendo en l todas las
expresiones relevantes o de inters histrico de las culturas y
formas de vida tradicionales de los asturianos, desarrolladas colectivamente y basadas en conocimientos y tcnicas transmitidos
consuetudinariamente, esencialmente de forma oral.
Conforme a la disposicin transitoria tercera de la Ley de Patrimonio Cultural, se han incluido los siguientes elementos:
3.2.1. Patrimonio histrico-industrial

El patrimonio histrico-industrial est definido en la Ley de
Patrimonio Cultural como los bienes muebles e inmuebles
que constituyen testimonios significativos de la evolucin de
las actividades tcnicas y productivas con una finalidad de
explotacin industrial, y de su influencia sobre el territorio y
la sociedad asturiana. En especial, las derivadas de la extraccin y explotacin de los recursos naturales, de la metalurgia
Hrreos y paneras de construccin anterior a 1940 que

conserven su fisonoma tradicional
328
329
Molinos
Ermitas, capillas, capillas de nimas, cruceros, cruces y
seales piadosas de factura tradicional colocadas en lugares pblicos
EL
CATLOGO
URBANSTICO
comunitario (lics), zonas de especial proteccin para las aves

(zepas) y monumentos naturales.
Llagares antiguos de sidra

Lavaderos y fuentes de factura tradicional
Puentes de piedra de factura tradicional
Si bien el listado de elementos anteriormente protegidos en
el suelo rural ya inclua parte de este patrimonio, esta seleccin era parcial, limitndose a aquellos elementos de mayor
inters patrimonial, y por tanto era incompleta conforme a lo
dispuesto en la nueva ley. Aqu se ha incluido un importante
nmero de nuevos elementos, entre ellos, algunos considerados tradicionalmente dignos de proteccin, como los hrreos, pero tambin otros hasta ahora menos valorados, como
las fuentes y lavaderos, cuya supervivencia peligraba por su
cada en desuso.
3.2.3. Patrimonio arqueolgico
Si bien el patrimonio arqueolgico haba sido protegido anteriormente mediante su inclusin en la Carta Arqueolgica
del concejo de Gijn, es ahora cuando, conforme a la ley, se
incorpora al catlogo, centralizando as la proteccin de los
diversos patrimonios.
A estos espacios naturales, el catlogo aade elementos naturales protegidos de forma singular, incluyendo ficha de los
mismos, as como una serie de protecciones genricas. Se
incluye la proteccin de rboles singulares, tanto de aquellos ejemplares aislados como de agrupaciones de los mismos
(vase el caso de las pequeas carbayeras existentes en espacios pblicos). Entre las protecciones genricas destaca la del
arbolado de inters existente al borde de los caminos rurales,
evitando su desaparicin, ya que el cumplimiento directo del
pgo obligara al ensanchamiento de los mismos.
3.3. Extensin temporal y territorial de la catalogacin
El anterior listado de edificios y jardines protegidos centraba
su atencin en las edificaciones urbanas anteriores a la guerra
civil, que entonces eran las ms susceptibles de ser destruidas.
Dentro de esta categora se incluyen todos aquellos espacios

naturales que ya contaban con proteccin: lugares de inters
Las arquitecturas posteriores no se protegan ya que no estaban amenazadas de sustitucin y se careca de la perspectiva histrica necesaria para su correcta valoracin. El tiempo
transcurrido desde la aprobacin de este listado ha permitido
una positiva valoracin de estas arquitecturas, que, sin embargo, en la actualidad se encuentran en un momento crtico,
amenazadas de desaparicin o de profundas intervenciones
que las alteren.
330
331
3.2.4. Patrimonio natural
EL
CATLOGO
URBANSTICO
Como consecuencia de lo anterior, se ha incluido toda la arquitectura de inters construida hasta el ao 1970, en la que
se diferencian de forma clara dos periodos. Un primer periodo, correspondiente a la posguerra, con una recuperacin de
estilos histricos y nacionales y un segundo periodo, a partir
de la segunda mitad de la dcada de 1950, en el que se produce una recuperacin de la arquitectura moderna, desaparecida de forma repentina tras la guerra civil. Se trata de dos
periodos muy fecundos en la arquitectura de la ciudad, por
lo que el conjunto de edificios protegidos se ve incrementado
de una forma sustancial.
As mismo, el anterior listado se centraba en la proteccin
de los edificios situados en el centro urbano, los ms amenazados, sin incluir elementos de los barrios perifricos. La
proteccin del patrimonio existente en el rea rural del concejo presentaba tambin carencias, realizando una proteccin parcial de su patrimonio. La labor de campo realizada
en toda la ciudad y el territorio del concejo, permiti la localizacin e incorporacin de edificios desconocidos y poco
documentados.
y un importante nmero de viviendas obreras situadas en el

barrio de El Llano, construidas hacia 1930-40, todos ellos en
estilos de influencia dco y racionalista.
Respecto al rea rural, es destacable la ingente cantidad de
hrreos localizada e incluida en el catlogo, en nmero superior al millar, repartidos por todo el territorio del concejo.
3.4. ndice del documento

Conforme a lo anterior, los elementos incluidos en el catlogo se incrementan de forma sustancial, tanto por la inclusin
de los nuevos patrimonios dignos de proteccin, como por
la bsqueda sistemtica realizada en la totalidad del territorio
del concejo.
La variedad y cantidad de elementos localizados hicieron necesaria la estructuracin del contenido del catlogo, conforme a las siguientes categoras:
Patrimonio arquitectnico:
Entre estos cabe destacar los situados en barrios perifricos,

de menor calidad constructiva que los existentes en el centro urbano, pero indudablemente interesantes tanto desde el
punto de vista formal como por su condicin de memoria histrica. Como ejemplo se han incluido algunos edificios en las
inmediaciones de la avenida de Portugal, de excelente diseo,
332
Bienes de Interes Cultural: 12

Edificios con nivel de proteccin Integral: 83
Edificios con nivel de proteccin Parcial: 203
Edificios con nivel de proteccin Ambiental: 481
333
EL
CATLOGO
URBANSTICO
Otras categoras:
Edificios con nivel de proteccin Ambiental

Tradicional: 47
Edificios con nivel de proteccin Ambiental
Documental: 39
Cementerios: 19
Arquitectura militar: 5
Bienes muebles y objetos: 12
Elementos del patrimonio histrico-industrial: 34
Fichas peri de Cimavilla
Patrimonio etnogrfico:
Elementos del patrimonio etnogrfico: 111
Hrreos: 963
Hrreos con tallas: 78
Molinos: 29
Patrimonio arqueolgico:
Yacimientos declarados bic: 3
Yacimientos incluidos en la Carta Arqueolgica: 89
Entre estas categoras se han incluido algunas ya habituales,

como los hrreos o molinos, mientras que otras resultan novedosas, resultado de la incorporacin paulatina de nuevos
patrimonios anteriormente no protegidos, o poco valorados,
como los cementerios y la arquitectura militar. Se han creado
as mismo otras especficas, como la denominada Ambiental
Documental, o el mobiliario urbano, que responden a patrimonios muy singulares, imposibles de incorporar en alguna
de las otras categoras,
Patrimonio natural:
Monumentos naturales: 3
Lugares de inters comunitario: 2
Zonas de especial proteccin para las aves: 1
rboles y carbayeras: 85
Todo elemento incluido en el catlogo presenta su correspondiente ficha, que incluye fotos que permiten su correcta localizacin e informacin, y cuya extensin y contenido depende
de su grado de inters. La ficha incorpora un cdigo que nos
informa de la categora de patrimonio a la que pertenece y de
su nivel de proteccin, as como de su parroquia o distrito.
Jardines:
Jardines pblicos: 6
Jardines segregables: 32
La necesaria labor de documentacin en el Archivo Municipal

permiti localizar los expedientes de un importante nmero
de edificios, especialmente aquellos pertenecientes a los niveles de Proteccin Integral y Parcial, que incluyen los edificios
Jardines no segregables: 85
334
335
EL
CATLOGO
URBANSTICO
de mayor inters. Todos los datos obtenidos fueron incluidos

en las fichas, detallando los autores y fechas de proyecto, as
como la reproduccin fotogrfica de la planimetra histrica,
lo que aport un ingente caudal de informacin totalmente
indito hasta el momento.
La cartografa a diferentes escalas de todo el territorio del
concejo refleja la totalidad de los elementos catalogados, representados con un cdigo de color, que los diferencia de los
no catalogados (en tono gris), e incluye el cdigo de referencia de la ficha que le corresponde.
En los tomos que conforman el documento, las fichas se presentan agrupadas en diferentes categoras, lo que permite
cuantificar y localizar los elementos de forma inmediata.
Entre las categoras cabe destacar, por su singularidad, las siguientes:
Mobiliario urbano
Se crea una categora especfica destinada a la conservacin
de elementos con un diseo singular situados tanto en edificios como en espacios urbanos. Se trata de un patrimonio
muy variado en el que se incluye desde piezas del mobiliario
urbano hasta elementos decorativos existentes en edificios
sin valor en su conjunto.
La conservacin de estos elementos es independiente del
edificio o espacio urbano en el que se sitan, pudiendo ser
336
desmontados y trasladados, aun cuando el edificio o espacio

urbano en el que se ubiquen no sea objeto de reforma o demolicin.
Cementerios
Se incluye una categora especfica de proteccin para los cementerios, hasta ahora poco valorados pero que contienen
alguno de los elementos arquitectnicos y escultricos ms
relevantes del concejo. La catalogacin incluye tanto la estructura general de los cementerios como aquellas tumbas y
panteones de mayor antigedad y calidad. Destacan por su
calidad y variedad formal los panteones familiares del cementerio de El Sucu.
Arquitectura militar
La informacin aportada en varias alegaciones durante los
periodos de exposicin pblica posibilit la incorporacin de
este patrimonio, no incluido en el Documento de Aprobacin
Inicial. Su singularidad impide su inclusin en cualquiera de
las restantes categoras, por lo que se crea una especfica que
recoge tanto los fuertes histricos como los baluartes conservados de la guerra civil.
Proteccin Ambiental Documental
Esta proteccin se asigna a edificios de indudable inters
testimonial pero cuya conservacin se considera imposible
debido a su falta de calidad constructiva, sus condiciones de
habitabilidad o su ubicacin en mbitos destinados a la trans337
EL
CATLOGO
URBANSTICO
formacin urbana. Estos edificios podrn ser demolidos y sustituidos en las condiciones generales del pgo, pero debern
ser previamente documentados, y esta informacin conservada en el Archivo Municipal.
Se han incluido dentro de esta categora de proteccin un
importante nmero de viviendas obreras, de pequeo tamao, existentes en los barrios de El Llano y de El Natahoyo.
Locales comerciales
Si bien no se crea una categora especfica, la proteccin
asignada a los edificios se extiende en ocasiones a locales comerciales existentes en los mismos. Al igual que ocurre con
los interiores de viviendas, portales y escaleras, algunos de los
ejemplos mas relevantes de la arquitectura de la ciudad se
encontraban en locales comerciales, que han sido sistemticamente destruidos.
La normativa del catlogo permite la intervencin en los
mismos, y su necesaria adaptacin a los nuevos usos, siempre
que esto sea compatible con la conservacin de los elementos
destacables.
3.5. Normativa
La redaccin de la normativa se basa en un conocimiento
preciso de la arquitectura, habindose puesto un especial nfasis en la toma de datos de los elementos interiores, tanto de
los edificios como de los jardines, superada la idea de proteccin de lo exterior, de lo pblico.
Las distintas categoras y niveles que integran el catlogo responden a unos tipos muy determinados, cuyos elementos de
inters y problemticas se repiten de forma sistemtica. As,
es posible definir de forma concreta los elementos que deben
ser conservados y los modos generales de intervencin.
La normativa define los elementos que deben ser conservados en cada una de las categoras y niveles de proteccin,
tanto en el exterior como en el interior de los edificios, as
como los modos de intervencin singulares que se detallan
a continuacin.
3.5.1. Jardines
El listado de jardines protegidos hasta ahora existente no defina, en su normativa, una forma concreta de actuacin, lo
que daba lugar a intervenciones de muy distinta ndole.
Una caracterstica general de estos jardines histricos es su
gran superficie, en contraposicin con las parcelas en las que
actualmente se sitan las viviendas unifamiliares. La normativa
338
339
EL
CATLOGO
URBANSTICO
del Plan General recoge este hecho, permitiendo la divisin

de estos grandes jardines en parcelas de menor tamao, y la
apertura de nuevos viarios en su interior para posibilitar el acceso a estas nuevas parcelas. Estas intervenciones, permitidas
en todo el suelo urbano de Somi, transformaron de forma
radical un trazado viario formado en su origen por caminos
rurales y supusieron la desaparicin de algunas de las fincas
ms significativas.
Por ello se considera imprescindible la prohibicin de parcelacin de los jardines catalogados, como nico modo de
conservar su identidad, pero manteniendo las posibilidades
edificatorias que el plan asigna a las parcelas. As, se permite construir el mismo volumen pero se prohbe la divisin
del jardn y la apertura de nuevos viales. Las nuevas viviendas
debern compartir el jardn histrico, colaborando de esta
forma a su mantenimiento, debiendo integrarse la nueva edificacin de una forma armnica con el arbolado y el jardn
existente.
Se permite tambin la divisin horizontal de las viviendas
unifamiliares cuya superficie, en ocasiones excesiva para las
necesidades actuales, hace muy difcil su mantenimiento.
en las condiciones generales permitidas por el pgo. Los jardines no segregables son aquellos cuyo conjunto presenta un
alto inters, por lo que debe mantenerse su superficie actual
en su integridad.
Entre los primeros, los segregables, era habitual que en las
viviendas unifamiliares la ubicacin del jardn, con parterres
y especies botnicas singulares, fuera contigua a la casa y su
camino de acceso, mientras que el resto de la parcela se destinaba a su aprovechamiento agroganadero. Estos mbitos,
ocupados por huertas o prados sin inters especfico, son
aquellos cuya segregacin es permitida.
3.5.2. Arquitectura tradicional
La arquitectura tradicional del concejo destaca en general
ms por su agrupacin en conjuntos o en quintanas que por
la calidad singular de los propios edificios, si bien se incluyen en el catlogo los elementos ms destacados dentro de
la categora Ambiental-tradicional, debiendo conservarse sus
fachadas y volumetra.
El catlogo distingue entre dos tipos de jardines, los denominados segregables y los no segregables. Los primeros son
aquellos en los que existen partes carentes de inters, y que se
considera que pueden ser segregadas del jardn y parceladas
El resto de la edificacin tradicional se encuentra protegida

de una forma genrica en la normativa, por un lado prohibiendo su demolicin, de acuerdo con la legislacin urbanstica asturiana, y por otro definiendo los modos de proteccin
genricos, que incluyen la prohibicin de eliminar, entre
otros elementos, los miradores, galeras o huecos construidos
340
341
EL
CATLOGO
URBANSTICO
con sillera, si bien se permite realizar modificaciones de las

fachadas, siempre que no afecten a los elementos protegidos.
3.5.3. Estudios de detalle
El catlogo delimita mbitos urbanos, en los que existen edificios catalogados, cuya volumetra deber redefinirse a travs
de los denominados estudios de detalle.
Algunos de estos estudios de detalle analizarn edificios en
los que las ordenaciones contenidas en el pgo supondran
una sustancial alteracin de los mismos, por lo que el Catlogo urbanstico obliga a modificar tal propuesta.
Como ejemplos de lo anterior, en el garaje Asturias de la calle
Santa Dorada, y el edificio situado en la esquina de las calles San
Bernardo y Emilio Villa, el vigente pgo define unas alineaciones
y un aumento de alturas vinculantes, lo cual modificara de forma sustancial a los edificios existentes, de planta baja y primera.
llevado a cabo en muy contados edificios de viviendas, si bien

existen casos de excelentes intervenciones, que demuestran
su posibilidad tcnica. La intervencin en el patrimonio edificado se ha reducido, en general, al mantenimiento de la
fachada de los edificios, mientras que son completamente
sustituidos sus espacios interiores.
Es criterio bsico del catlogo considerar el edificio como un
todo, no solo como una fachada que contribuya a la creacin
de la imagen urbana. La calidad de una ciudad no solo se
mide por su espacio pblico, sino tambin por los interiores
en los que viven sus habitantes.
Como resultado del estudio de los interiores en las edificaciones catalogadas, se asignan los niveles de proteccin Integral,
Parcial, o Ambiental.
3.5.4. Espacios interiores
El nivel Integral se asigna a aquellos edificios en los que existen elementos de inters, tanto en las partes pblicas como
en los espacios privados, que deben ser conservados. En los
casos de viviendas colectivas en aquellos en los que existen
elementos de inters tanto en los portales y escaleras como en
el interior de las viviendas. Se trata en todo caso de un reducido nmero en los que consta la existencia de decoraciones
de gran calidad.
Aunque la anterior normativa de proteccin de edificios abogaba por la conservacin de los espacios interiores, esta se ha
En el nivel Parcial se incluye un gran nmero de edificios en

los que los elementos de inters se encuentran en los portales
342
343
Existen otros estudios de detalle destinados a ocultar medianeras colindantes con edificios catalogados, que causan un
gran impacto visual.
EL
CATLOGO
URBANSTICO
y escaleras, pero cuyos interiores de las viviendas carecen de

proteccin, ya que resultaba habitual cuidar con gran detalle
los espacios pblicos, mientras que los interiores privados se
resolvan con un menor nivel de acabados.
de los edificios, si bien han sido sistemticamente sustituidos

en las rehabilitaciones realizadas. Son tambin reseables las
habituales alteraciones de los colores iniciales de los edificios,
que modifican de forma notable su concepcin original.
El nivel Ambiental se asigna a aquellos edificios que no contienen en su interior elementos relevantes, por lo que en caso
de reforma nicamente debe de ser conservada su fachada.
Esto afecta a tanto a edificios con interiores de escasa calidad,
como tambin a aquellos cuyo interior haya sido totalmente
reformado, con un total vaciado interior.
El criterio del catlogo es mantener en todos los casos el estado original de la edificacin, al considerar que en el momento de su construccin todas las decisiones del proyecto fueron
tomadas por su creador de una forma conjunta y armnica.
La modificacin de algn elemento, aun cuando este pudiera
ser sustituido por otro de mayor calidad esttica, o mejores
materiales, no hara otra cosa que destruir la coherencia de
un diseo original.
En este nivel de proteccin, en el caso de los edificios que

contengan un nico elemento decorativo de inters en el
interior, este se protege de forma concreta, permitindose
la sustitucin del resto. Por su frecuencia, destacan en este
apartado los cierres con carpintera acristalada que separan
el portal de la escalera, conocidos como cortavientos, que
presentan una cuidada ejecucin de piezas talladas y el uso
habitual de cristales grabados al cido, en muchos casos con
las iniciales del constructor del edificio.
3.5.5. Detalles constructivos y decorativos
En aquellos casos en los que los edificios han sido objeto de

modificaciones, el catlogo analiza de forma particular, en
su ficha, aquellos elementos aadidos al diseo original que
pueden o deben ser conservados, y aquellos que deben ser
eliminados y en qu condiciones. Ejemplo de estas modificaciones es la habitual sustitucin de los miradores metlicos,
anteriores a 1910, por otros tipo bow-window, con estructura
de madera o ladrillo, debido a problemas de oxidacin.
La proteccin de los edificios se asigna tanto a la composicin y estructura general como a los detalles constructivos y
decorativos. Elementos como las puertas de portales, miradores o rejeras, fueron bsicos en la definicin arquitectnica
Para los edificios de viviendas construidos a partir de 1955,

generalmente con divisin horizontal, la mayor amenaza no
es su demolicin, sino una actuacin inadecuada, por lo que
resultar fundamental la conservacin de los detalles constructivos.
344
345
EL
CATLOGO
URBANSTICO
3.5.6. Entornos de proteccin

La Ley de Patrimonio asturiana extiende la proteccin asignada a los edificios a la totalidad de su parcela. En aquellos
casos en los que el entorno del edificio sea un valor aadido,
y la parcela en la que se encuentre sea de pequeo tamao,
esta proteccin puede resultar completamente ineficaz; ejemplo de ello son las capillas rurales, o las iglesias parroquiales,
junto a las cuales podra, en ocasiones, edificarse conforme
al planeamiento municipal, privando a estos edificios de sus
vistas y espacios anexos de desahogo.
Para evitar esta posibilidad el catlogo urbanstico ha delimitado los denominados entornos de proteccin, en los que se
prohbe la edificacin en las condiciones generales del pgo,
estableciendo limitaciones en atencin a su singularidad.
3.5.7. Recrecido de los edificios
La anterior normativa de proteccin permiti, durante muchos aos, el aumento de altura de aquellos edificios con
nivel de proteccin Arquitectnica, posteriormente denominada proteccin Parcial, dando lugar a soluciones de muy
diferente carcter. De forma general, los modos de intervencin no resultaron satisfactorios, por lo que el planeamiento municipal suspendi de forma cautelar y transitoria esta
posibilidad de recrecido, en tanto se redactara el Catlogo
urbanstico.
346
En un anlisis de estos aumentos de altura se diferencian dos

tendencias, una en la que las nuevas plantas reproducen de
forma mimtica las inferiores, y otra en la que la intervencin
pretende diferenciar claramente las partes aadidas de las
originales. En ambas tendencias se han construido elementos como cpulas y casetones, no existentes en los edificios o
proyectos originales, siendo habitual la aparicin de cuerpos
volados sobre plantas inferiores carentes de ellos, lo que produce un efecto compositivo avasallador.
Otro aspecto a tener en cuenta son los modos tradicionales
de composicin de fachada, con su habitual diferencia formal entre plantas, con la primera como principal y la ltima a
modo de remate compositivo, por lo que repetir los modelos
de las plantas inferiores no completa sino que altera la composicin original.
Como consecuencia de lo anterior, el catlogo define unos
modos de composicin concretos para los recrecidos; como
criterio bsico debern diferenciarse de modo claro las plantas originales de los aadidos, las cuales debern conservar
sus remates; se prohben los cuerpos volados y las cpulas, y
los materiales de las nuevas plantas debern ser de aspecto
ligero (metlicos, madera) o acristalados.
347
EL
CATLOGO
URBANSTICO
4. Conclusiones y objetivos
contenida en l lo convierte adems en un documento divulgativo y documental.
Con la aprobacin definitiva ha culminado el largo proceso

de redaccin y tramitacin del Catlogo urbanstico de Gijn, durante el cual, aunque han existido diferentes puntos
de vista, en ningn caso se ha cuestionado la necesidad de
dotar de proteccin al patrimonio edificado y natural, hecho
socialmente aceptado y valorado, al que ampara una legislacin redactada para este fin.
La necesidad de actualizacin y ampliacin del listado de
edificios y jardines protegidos, anteriormente existente, resulta de lo dispuesto en la Ley de Patrimonio del Principado,
redactada desde un conocimiento directo del patrimonio asturiano, y que nos ha ayudado y guiado en nuestro objetivo
la proteccin del patrimonio del concejo al definir con
precisin los patrimonios que deben ser objeto de proteccin
e incluirse en el nuevo Catlogo urbanstico. Conforme a lo
dispuesto en esta ley, el nmero de elementos catalogados ha
pasado de 617 a 2909, incluidos los 397 del peri de Cimavilla.
En este largo proceso de redaccin y aprobacin ha sido relevante la participacin ciudadana a travs de las sugerencias
presentadas durante las dos exposiciones pblicas, as como
los informes remitidos por la Consejera de Cultura. Como
resultado, el nuevo catlogo es eminentemente un documento urbanstico de gestin y proteccin, si bien la informacin
348
Como fuente documental, el catlogo aporta una informacin

nica sobre el concejo, una exhaustiva base de datos que cuantifica por primera vez la totalidad de su patrimonio, cuya clasificacin de los contenidos en categoras facilita su consulta.
Hay que destacar la aportacin de informacin, no solo de
particulares sino tambin de asociaciones, sobre la arquitectura popular y elementos etnogrficos, as como del patrimonio histrico-industrial, y militar. Sin embargo, la aportacin
en lo referente a la arquitectura reciente ha sido escasa.
La arquitectura moderna, entendiendo como tal aquella posterior el periodo dco, anterior a la guerra civil, parece ser
difcil de apreciar, y su puesta en valor se aventura ms complicada que la de otras tendencias, como el modernismo o el
eclecticismo, de gran aceptacin popular. Incluso las alegaciones al plan apuntan claramente al distinto inters que despiertan los diversos patrimonios, por lo que la informacin
y divulgacin ser crucial para que se comprenda y valore la
riqueza patrimonial del concejo.
Como documento de gestin, el catlogo pretende ser sencillo y prctico, debe permitir conocer de forma rpida y precisa la inclusin de un elemento entre los protegidos y, en su
349
EL
CATLOGO
URBANSTICO
caso, el modo de intervencin al que debe ajustarse. Tambin

distingue lo que debe ser conservado de lo que puede ser sustituido, estableciendo un marco legal para las actuaciones; un
documento pblico de cuyo desarrollo y cumplimiento todos
somos responsables, tanto los tcnicos como los particulares,
propietarios o no.
El Catlogo urbanstico garantiza que Gijn siga enriquecindose con la conservacin y correcta intervencin, no solo de
los elementos de mayor calidad, sino tambin de todos aquellos que conforman su memoria y personalidad.
Imaginemos la ciudad que disfrutaramos hoy si hubiramos
conservado todo lo destruido, y soemos un futuro en el que
a todo lo ahora protegido se sumen los contenidos de prximos catlogos.
350
351
352

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ARQUITECTURA

y otros elementos de su patrimonio urbanstico

Ayuntamiento de Gijn, 2011

Anterior a 1850. Nuestras piedras venerables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Prlogo: Juan Carlos Gea Martn

Introduccin. La arquitectura gijonesa antes de la revolucin industrial. . . . . . . . . . 31

Textos: Javier Granda lvarez

Casa Natal de Jovellanos y capilla de Nuestra Seora de Los Remedios. . . . . . 37

Palacio de los Valds y capilla de Nuestra Seora de Guadalupe. . . . . . . . . . . . 39

Palacio Revillagigedo y colegiata de San Juan Bautista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Fotografas: Marcos Morilla

Antiguo Instituto Jovellanos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Otras fotografas: Benedicto Santos Garca, Roberto Toln Sommer,

Abada de San Juan de Cenero; torrexn de Trubia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Diseo y maquetacin: Cyan Diseo (Juan Jareo)

Palacio de los Vigil Quiones; capilla de La Soledad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Capilla de la Trinidad y palacio de los Jove-Huergo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Convento de las Agustinas Recoletas (antigua fbrica de tabacos). . . . . . . . . . 49

Quinta del conde de Revillagigedo; casa de San Andrs de Cornellana. . . . . . 50

Quinta Duro; casa de los Valds Fano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Torre del Reloj; iglesia de San Pedro Apstol. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Fundacin Alvargonzlez; la casa del Forno; capilla de San Lorenzo . . . . . . . . .

Plaza de Arturo Arias, 1; casona de Menndez Morn; casa del Chino. . . . . . . 55

Campo de las Monjas; Cuesta el Cholo, 2; iglesia de San Vicente de Caldones. . . . 56

1850-1897. Entre el clasicismo y el terruo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

1920-1940. Vientos modernos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

Introduccin. La villa compone el rostro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Introduccin. La ciudad quiere ser moderna. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Plaza Mayor, 3 (casa consistorial). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Plaza de toros de El Bibio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Plaza Instituto, 3 (casa Blanca). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Plaza de San Miguel, 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Iglesia de San Lorenzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Avenida de Pablo Iglesias, 72 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Quinta La Isla; quinta Velzques Duro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Palacio Valds, 2; Cabrales, 2 (antigua Pescadera Municipal) . . . . . . . . . . . . 135

scar Olavarra, 9; Capua, 5. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Mariano Pola, 46 (Fundacin Revillagigedo). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Munuza, 3; quinta Nava-La Vega . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Luanco, 15; Asturias 8 (casa Lovelace) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Villa Mara; Menndez Valds, 40. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Plaza de San Miguel, 10; Marqus de San Esteban, 27. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

Ezcurdia, 16; escuela de Sotiello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Cementerio de Bernueces; quinta Bertrand. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Menndez Valds, 1-3-5; Cabrales, 62. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140

Rectora,1; Capua, 3; Ezcurdia, 4-6; Capua, 27. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Magnus Blikstad, 2 (estacin de Alsa); Jovellanos, 10. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Covadonga, 3; Instituto, 18; San Bernardo, 15; Capua, 16. . . . . . . . . . . . . . . . . 86

San Jos, 2 (antiguo parque de bomberos); Carretera de Villaviciosa, 8. . . . . 142

Menndez Valds, 29; Horno, 7. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Carlos Bertrand, 2; Instituto, 2 (edificio Monte de Piedad). . . . . . . . . . . . . . . 144

1898-1920. La burguesa luce fachada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Plaza del Carmen, 7; Paseo de la Infancia, 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

Introduccin. La edad de oro de la pequea Londres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Ura, 23; Honesto Bataln, 14-16; Libertad, 22; Jovellanos, 23 . . . . . . . . . . . . 149

Instituto, 5; Asturias, 12-14; Menn Prez, 2; Casimiro Velasco, 20. . . . . . . . . 150

Santa Luca, 2 / Corrida, 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Jovellanos, 6D (baslica del Sagrado Corazn). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Capua, 1; Langreo, 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

La Concepcin (quinta Bauer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Universidad Laboral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

La Merced, 27; San Bernardo, 30. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

lvarez Garaya, 14 (iglesia de San Jos). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Cabrales, 88; plaza de Europa, 27. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109