Indumentaria Femenina

EL PEINADO (El Monyo): No podemos conocer las formas de peinado anteriores al siglo XVIII, ya que normalmente la mujer iba cubierta por pauelos y mantillas espesas que no dejaban opcin a ver las formas de los cabellos. Es a mitad del siglo XVIII, cuando la mujer deja la costumbre de cubrirse con la mantilla o pauelo, para lucir sus peinados, que en principio son sencillos y de caractersticas muy similares, dejando una ralla que parte la cabeza, llevando el cabello a una cola que nacer en el occipital y que se dividir en dos trenzas y una coleta que se enrollara alrededor de la aguja de cabeza, la cual anteriormente se habr colocado enganchada entre la cola principal la cabeza, envolviendo les dos trenzas restantes a derecha izquierda del nudo central. En la poca del Romanticismo, nace la revolucionaria tendencia de partir el cabello en tres, formando encima de la cabeza la silueta de una T, por lo que caern sobre las orejas dos coletas, que bien se enrollaran por medio de caracoles, o se alinearan de formas muy variadas al moo de detrs, el cual continuara elaborndose de igual manera a como hemos indicado antes, dejando siempre muy marcadas las cadas laterales.

LA CAMISA (La Camisa): Es la pieza de ropa mas interior. Puede estar confeccionada de diferentes materias primas o de la misma en diferentes calidades, utilizando las ms finas o de tienda para las partes visibles (mangas y escote) y las telas mas bastas para las zonas no visibles, coma es el cuerpo. Aunque en les faenas del campo se quedaran al exterior, ya que no utilizaban los cuerpos (gipons), estando cubiertas tan solo por los pauelos (mocadors) de pecho. Las materias primas utilizadas normalmente son el hilo, el algodn muy raramente la seda.

La camisa esta confeccionada toda de una pieza, es decir, que no tiene costuras en los hombros, nicamente presenta una abertura en el medio para la introduccin de la cabeza, a la que, para mayor facilidad, se le hace un corte en el pecho para engrandecer la abertura, llamada Coret. A este conjunto se le agrega una tira alrededor, aproximadamente de dos cms., de telas ms finas, llamada Cabe, desde donde nacern las putillas para la ornamentacin exterior. La anchura siempre ser la misma, ya que se utilizara la del telar. Tambe para reforzar la parte de los hombros, se le agregaran unas piezas rectangulares en la parte interior, que irn desde la parte de delantera hasta la trasera de la axila, y que por el exterior se bordaran con dibujos geomtricos o pequeas guirnaldas de flores. Desde la axila hasta la parte baja del cuerpo se le agregan dos piezas triangulares, que le dan mas vuelo a la parte inferior para conseguir un mayor movimiento de las piernas, ya que normalmente llegaba a sobrepasar las rodillas, y que se denominan Gayes. En cuanto a las mangas, en ocasiones estaban confeccionadas en telas ms finas y de mayor vistosidad. Son amplias y se ajustan al codo por medio de un puo con un botn, o se fruncan por medio de una cinta para poderse fruncir. En la parte de la axila se le coloca una pieza cuadrada para darle mayor movimiento al brazo, conocida como Quadret. Tan solo hemos podido recoger muy pocas piezas que llevan mangas largas, las cuales son estrechas y de telas mucho ms bastas que las cortas, posiblemente porque estas se utilizaban en especial para faenas tanto de campo como domesticas. Otra forma que nos aparece es la que tiene una pechera de diferente material, normalmente mas fino, y que ira bordada profusamente, coincidiendo en la forma del escote del gipo, es mucho mas larga llegando prcticamente a los tobillos. Esta serie de bordados dar paso a otra pieza conocida como Chambra

LA CHAMBRA (La Chambra): Es la camisa utilizada a finales del siglo XIX y hasta la mitad del XX, mas que camisa podemos considerarla como a camiseta interior de medidas muy reducidas, tanto en largara como en soltura, aparecen ya muchas piezas sin mangas. La chambra esta normalmente confeccionada en algodones muy ligeros y profusamente adornados ya que al remate se queda como pieza exterior e incluso de colores haciendo juego con las faldas. LAS MEDIAS (Les Cales): Pieza fundamental que desde antiguo se ha utilizado para la proteccin y abrigo de las piernas, siendo el algodn, la lana, el hilo y la seda los materiales ms utilizados para su elaboracin. En el siglo XVI dejaron de confeccionarse en tela para pasar a las que nos han llegado a nuestros das, estn tejidos por artesanos con cinco agujas. Reciben nombres diferentes segn la largara de estas; nombrndose mija cala si solamente llega hasta la rodilla y cala si la sobrepasa

Las guarniciones de las medias son muy diferentes dependiendo de la posicin econmica y social; as irn desde una simple muestra en su confeccin a las ms profusamente sobre bordadas, incluso en plata y oro. Tambin se jugara en la coloracin, que ira del liso a les rayas, cuadros, tringulos, etc. Lo que les dar mayor vistosidad en el transcurso del tempo. Valencia tuvo en el siglo XVIII un gran esplendor en la confeccin de medias de seda, especialmente de color carmes, la confeccin de estas iba dirigida a las cortes europeas y clases sociales muy elevadas. Ni que decir tiene que estas medias nunca se utilizaban para ir al campo. En muy raras ocasiones la mujer dejaba de utilizar esta pieza para dejar las piernas al aire, tan solo las mujeres que se dedicaban a ayudar a los pecadores y que estaban mucho de tiempo con los pies dentro del agua.

ATAPIERNAS (Lligacames): Consisten en una cinta que envuelve la pierna para sujetar la media por la parte superior haciendo nudos o lazos. Estas cintas eren tejidas expresamente de coloracin y materiales muy diferentes, algunas aparecen bordadas formando palabras y dibujos que expresan una frase en forma de jeroglfico. En cuanto a su estructura, poco podemos decir referente a la mujer, ya que yendo tan cubiertas por las diferentes faldas es poca la documentacin que se ha localizado. Como es lgico, la mujer no utilizara nunca el zapato para meterse dentro del campo, tan solo les espardenyes, albarques o socs, sern lo que protegen los pies de la labradora valenciana. LOS ZUECOS (Els Socs): Pieza elaborada en madera, tan solo tienen la forma de la planta del pie, de la que por medio de unos agujeros pasan una serie de cordeles confeccionados en pita esparto, que sujetara la madera al pie.

LA ESPARDEA (LEspardenya): El pie antes ira protegido por esta pieza, normalmente esta confeccionada en esparto e ira profusamente adornada por cintas de muchos colores que cruzaran de diferentes formas en la parte superior del pie. Posteriormente se sustituira por lo que conocemos hoy por espardenya, hecha en tela normalmente de algodones muy fuertes y que tienen ya forma de zapato.

LOS ZAPATOS (Les Sabates): Hasta bien entrado el siglo XIX, no tendrn la forma de derecha e izquierda, ya que la planta ser exclusivamente igual para los dos pies. En el taln aparecern los tacones, que nunca pasaran de los 3 o 4 dedos, y que en ocasiones tendr forma de carrete, pudiendo ser prcticamente planos o con tan solo de una pequea elevacin. Los materiales sern variadsimos, desde la seda a la piel, y del terciopelo al tejido. Su decoracin tambin es infinita, utilizando para ella toda clase de materiales, cintas, puntillas, hebillas, cordones, que se sobreponan haciendo los ms diferentes arabescos, apareciendo los bordados de diferentes colores o la simple utilizacin de telas espolinadas. En cuanto a la forma, encontramos que los mas antiguos tienen la punta mucho mas cuadrada y son mucho mas escotados y que por el tiempo se cerraran formando los conocidos Chapines o Chicoteta Bota.

Era muy frecuente en pocas antiguas y por las clases sociales mas elevadas, que el pie con el zapato se introducir dentro de una especie de soc (TAPINS), con altas plataformas y tacones muy elevados, suponemos que para protegerse del barro de las cales y dar la sensacin de mas altura.

LAS ENAGUAS (Les Sinages): Confeccionadas normalmente en lienzo tejido en casa y adornadas en lienzo de tienda. Son piezas que se colocan directamente sobre la camisa en un numero nunca inferior a dos, sabiendo se que se ha llegado a llevar hasta ocho, en ocasiones muy especiales. Para la confeccin de las enaguas, se necesitan unos cuatro metros de anchura. Van recogidas a la cintura por medio de pequeos pliegues encarados hacia a la parte trasera y en cuanto a la distribucin podemos decir que dejan una tercera parte para la parte delantera y dos tercios para la parte trasera, quedando dos aberturas laterales de unos 25 cms., que irn rematadas, a igual que los cuerpos de les camisas, por festones. Para su sujecin se usaran cintas que recogern la parte trasera y la ataran delante. La parte de delante cruzara por detrs, anudndose tambin delante. La largara ira en consonancia a la moda del momento de las faldas, siendo de unos 2530 cms., desde la orilla hasta el suelo en el siglo XVIII y que prcticamente se alargaran hasta el suelo en los siglo XIX y XX Las guarniciones que normalmente se colocan en la parte inferior de la enagua, estn confeccionadas en telas de lienzo de tienda, batistas, etc. normalmente en forma de volante (Farfalar) acabando en puntas o en ondas. Tambin podemos encontrar unos adornos consistentes, en una serie de cordones de algodn, colocados horizontalmente, as como una serie de lorzas, en un numero de dos o tres, colocadas para reforzar y mantener huecas las enaguas. Tambin es de lgica pensar que las enaguas, que van a ir mas al exterior, irn mas adornadas que las interiores. Como comentbamos al referirnos al largo, ser modificado en consonancia con la moda del momento, creando una evolucin en la enagua que va desde el alargamiento de esta, hasta el recogido de todo el vuelo a la parte trasera para polisonar el traje, siendo profundamente adornadas con puntillas, entredoses, etc. con volantes que nacern a partir de las rodillas, ya que para el largo que en los siglos XIX XX se utiliza en las faldas, continuamente se tenia que estar levantando per a poder subir escaleras, etc.

Es pues, en esta poca (siglos XIX XX), donde aparece la ropa interior propiamente dicha, como son los calzones de mujer, conocidos vulgarmente por pololos, consistentes en calzones confeccionados en telas finas de algodn, hilo e incluso seda. Hablando de las enaguas, no podemos olvidar las piezas que, ponindose en ultimo lugar, incluso se quedaban totalmente al exterior, como son, els brials i les sayes. LOS BRIALES (Els Brials): Son faldas de uso interior o exterior, confeccionadas en lanilla o algodn de diferentes colores, que guardan la misma estructura que las enaguas y que normalmente, irn bordadas en la parte superior con las inciales de la propietaria. Posteriormente se hicieron ms ligeras e incluso aparecen los estampados. Estas quedaron como faldas de diario en los trabajos domsticos y ms tarde se usaron para el lucimiento en la calle cuando no fuera una gran solemnidad.

LAS SAYAS (Les Sayes): Otra clase de enagua confeccionada en lana, pao o bayeta, es lo que conocemos con el nombre de Sayes, Refajo, Faldeta o Vio, los cuales presentan una coloracin muy diferente predominando, el rojo y amarillo, seguidos del verde, morado, blanco, etc. as como tambin es usual el tejido bicolor, formado cuadros e incluso a rayas de diferentes colores (manta morellana). Estas sayas son de uso normalmente exterior, aunque que se puede perfectamente colocar un guardapis encima de ellas. En cuanto a los adornos, son muy variados, comprendiendo desde piezas recortadas y sobrepuestas, hasta los bordados y pinturas. Cosa curiosa a destacar es que en todas estas piezas llevan alrededor de la orilla un cordn de colores elaborado en lana, o cinta de terciopelo, para su proteccin, ya en la parte interior, la pieza que conocemos como a ruedo la cual consiste en una tira de unos 25 cms. colocada alrededor y hecha de diferente tela, y en caso de ser del mismo material cambiara el color, a modo de refuerzo, aprovechando para ahuecar. De la misma manera, las oberturas laterales tambin irn profundamente adornadas en telas recortadas y superpuestas, as como envolviendo la abertura se colocar el ya mencionado cordn, dejando as paso para poder

introducir la mano dentro de la faltriquera, o bolsa para llevar los efectos personales, la cual se atara a la cintura.

EL GUARDAPIES (El Guardapeus): Son las faldas confeccionadas en seda, presentando la misma estructura que las enaguas, a la hora de recogerse alrededor de la cintura, suelen ser de uso corriente los colores lisos, destacando en gran manera el color azul por encima de los otros que les siguen, como son el verde, el rojo, etc. Estaban elaborados por los propios usuarios aprovechando los capullos de seda rotos o estropeados, dejando os de mejor calidad para su venta. Por eso, los tejidos mas usados son: Lalducar, filadi, ras, tafeta, y como no, els domasos con grandes, motivos florales, guirnaldas y frutas, etc. y de los Espolines como guardapis de gran lujo y de sntoma de bienestar social. Tambin y desde antao, cuando la calidad era extraordinaria y el guardapis estaba confeccionado en la misma tela que el Gipo, reciba el nombre de Basquia, realizando entonces un traje entero, esta en el siglo XIX quedara como nombre concreto para las faldas polisonadas confeccionadas en seda. Las guarniciones empleadas para adornar los guardapis, son muy variadas y espectaculares. Segn el gusto de la poca, irn desde El Farfalar en seda hasta simples cintas de algodn y puntillas doradas o plateadas, lazos, incrustaciones y volantes de puntillas. El largo es muy variable, hasta llegar a unos 10 o 15 cms del suelo. Por la parte interior podan ir forradas o no. Estas faldas al igual que las enaguas, evolucionaron, alargndose hasta llegar al suelo, desplazando el volumen desde la cintura hacia la parte trasera, con lo que bien entrado el siglo XIX, se polisonara, debiendo alargarse la falda a modo de cola por la parte posterior y cuando la moda del polisn desaparece, estos guardapis rozaban el suelo, especialmente en la capital, mientras que en los pueblos continuaban utilizando el ya nombrado Brial. En el caso de grandes ocasiones, estos guardapis o basquias, solan ser de colores oscuros, guarnecidos con la misma suntuosidad que en el siglo XVIII. EL ZAGALEJO (El Sagaleco): Cuando las faldas estaban confeccionadas en algodn, reciban el nombre de Sagaleco, el cual se ajusta en todo al guardapis, tanto en estructura como en decoracin, as como en los refuerzos. Todos estos Sagalecos que al final siglo XIX se hicieron de uso corriente y se acomodaron a la moda del momento, tuvieron un principio cortesano ya que eran confeccionados en telas estampadas importadas especialmente de la India, reciban el nombre de Indianas. A finales del siglo XIX y por la revolucin industrial, se abaratara el precio de estas telas, que no siendo estampadas, son

tejidos, podan ampliar su volumen bordando piezas de 6 a 8 mts de anchura. CUERPOS (Cossos): Se utiliza esta palabra, ya que realmente hay gran variedad de nombres para diferencias las piezas que se utilizan para cubrir, sujetar o enaltecer el tronco de las mujeres valencianas, as pues se pueden encontrar:

COSSET, JUSTET, CORSET, ETC.: Es la pieza que cubre desde la cintura hasta los hombros, dejando totalmente los brazos libres, por lo que se lucen las mangas de las camisas, sujetando el cuerpo de la mujer por medio de ballenas, bien de barbas de ballena o ramitas de olivera y en algunas ocasiones materiales suaves como el esparto, estas estarn colocadas de diferentes maneras, siendo su funcin la de reforzar la parte delantera, por su forma se realiza una punta de forma triangular mas o menos acusada, la cual sobresaldr de la cintura, dejando un espacio entre la primera y las dems varas, para poder poner los ojetes, los cuales se aprovecharan por medio de cordones para cerrar la pieza, tambin se pueden encontrar piezas abotonadas. En la parte inferior aparecen lo que conocemos como rmelas, faldetes, andillas, etc. que son adornos que cuelgan sueltos desde la cintura y que tendrn formas i medidas diferentes, pasando del simple descosido de las piezas que forman el cuerpo, a un volante plisado, de levar tres, a multitud, de cortas a largas. Los escotes, normalmente cuadrados, llegan hasta la mitad del pecho, recogindolo. Los materiales usados en su confeccin son muy diferentes, desde la seda el lienzo tintado en diferentes colores, siendo natural que estas piezas, sin mangas, fueran confeccionadas en telas muy ligeras y utilizadas en la poca estival. Una de las formas de confeccin es el Petillo o Peto, el cual consiste en que la banda central del Justet, no junta sus varas principales, por lo que hay que colocar una pieza superpuesta, la cual cubre el espacio dejado dando formas diferentes, como puede ser, anudado al tronco por medio de vetas. ARMILLA: Consiste en una especie de Gipo sin mangas y que va ajustado al cuerpo entre la camisa y el gipo; era utilizado en las pocas invernales para protegerse del frio. Es un cuerpo apretado y de manga larga, de telas fuertes y que da calor, como la lana o el algodn, el cual ira

desde

los

hombros

hasta

la

cintura.

GIPONS: Tiene exactamente la misma estructura que Els Cossets, cambiando nica y exclusivamente en que estos llevan mangas, bien cortas o largas, llevando diferentes formas de decoracin como son: puntillas, piezas superpuestas, etc. Estas mangas son siempre muy ajustadas, y tienen la forma del brazo en posicin relajada. La uni al tronco sisa tambin es muy ajustada, ya que as le dar mucha mas movilidad al brazo.

La evolucin de estas piezas consisti en perder la rigidez conseguida por medio de las ballenas, dejando esa funcin al Cosset, impuesto desde Francia, dndole mas soltura al cuerpo y las magas, aparecen los puos y pasan a ponerse por dentro de las faldas los cortes, que hasta ahora iban por fuera. Los materiales empleados a partir del Siglo XIX, y motivado por la revolucin industrial, fueron especialmente el algodn, dejando tan solo la seda, en todas sus variedades, para las grandes ocasiones y en clases sociales muy elevadas.

EL DELANTAL (El Devantal): Como su nombre indica, es una pieza que se coloca en la parte de delante y que desde la cintura protege el guardapeus, brials, sayes, etc. Se puede confeccionar en gran variedad de tejidos, dependieno de el uso que se le de, bien sea para trabajar o para el lucimiento. El hilo, el algodn, la seda o la lana en todas sus formas, sern los materiales utilizados, teniendo formas y dimensiones muy diferenciadas, largos, cortos, anchos, estrechos, cuadrados, redondeados, etc. Por otra parte los colores utilizados tambin son variados, predominando el negro y el blanco, para las piezas ms elegantes, aunque tambin se pueden encontrar rojos, verdes, etc. Es lgico pensar que los confeccionados en tela mas fuertes, sean los utilizados para la faenes propias, bien sean domesticas o del campo. Mientras que los ms suaves y ligeros, sern para el lucimiento, estos iran bordados y adornados de formas muy diferentes, por medio de puntillas, de algodn o hilo, o metlicos. El bordado caracterstico de nuestra tierra es siempre el punto de cadeneta, pudiendo ser del mismo color que el delantal o de diferentes colores, combinados o lisos, e incluso con hilos de oro o plata, formando en la mayora de los casos, guirnaldas de flores o palmas, o simplemente florecitas o frutas. Muchas de estas piezas combinan los materiales en la seda y las puntillas, dando la sensacin de telas combinadas. Los entredoses, las vainicas y el propio tejido de algodn, darn sensacin en ocasiones de cuadros, rallas, etc. Bien entrado el siglo XIX, esta pieza desaparece de los vestidos de fiesta, quedando nada mas para las labores domesticas. Es curioso que, cuando las mujeres salan a la calle, plegaban el delantal desde una punta, enganchndolo a la cintura. As demostraban que paralizaban momentneamente sus que aceres domsticos, quedando arregladas para salir a la calle por un espacio de tiempo corto.

EL PAUELO (El Mocador de Coll): Pieza fundamental que llevara siempre la mujer, dejando de utilizarlos las de reputacin dudosa. Como en el delantal, los materiales utilizados para su realizacin, son muy diferentes, segn el uso al que estn destinados: para el trabajo o el lucimiento, esto afectara a las formas, siendo normalmente cuadrados o triangulares. Se colocan sobre los hombros, para as poder cubrir los escotes, dejando una gran libertad a la jora de anudarlos a la parte delantera del mismo, bien hacindoles un lazo, cruzndolo sobre el pecho y anudndolo en la cintura, dejando sueltas las puntas y enganchndolo por media de alfileres. Tambin los colores son muy variados, destacando el negro y el blanco, coincidiendo, muy raramente en su dibujo con el delantal, en contraposicin a lo que estamos acostumbrados hoy en da.

En el siglo XIX, principios del XX, el pauelo desaparece como pieza de lucimiento en la calle, apareciendo entonces lo que conocemos como toquillas, las cuales podan se de seda, lana, etc. ADEREZOS (JOYES):

AGUJA (LAgulla): La aguja de plata o aguja es la que sirve para envolver y realizar el moo, es de uso diario. Existe documentacin escrita y en pinturas de poca ibrica, donde se aprecia que las mujeres levan una aguja para recoger el moo trasero. La tradicional valenciana esta formada por un tubo (Charnela), donde se introduce un pincho (Espasa), estando rematadas por adornos. No se puede decir que esta sea la evolucin exacta de aquella primitiva aguja, pero si que la mujer recogi su moo (dndole una forma de pataqueta). Posteriormente quizs a principios del siglo XIX , se incorporo a la aguja o agulla un punchador o rascamoos, de caractersticas similares a la espasa de la aguja, pero mas corto, mas tarde se incorporo u segundo rascamoos, de esta manera se conoce en la actualidad. PENDIENTES (Les Arracades): Existen gran variedad, dependiendo del gusto del momento y de la evolucin que tengan, mencionaremos aqu los ms tradicionales, considerados as por el nmero detallado con el que se citan en documentos y el de piezas antiguas conocidas, y que, por el modo especial de estar trabajados, son caractersticos de esta tierra:

GALLEGAS: Conocidas desde le siglo XI por este nombre y por su configuracin. Estn formados por el orejal o gallega esmaltado en blanco, azul o rosa; el ocho a alacrn de oro y la filoreta o ristra de perlas que cuelga del alacrn. Han sido muy utilizados en los siglos XVIII y XIX y e algunos lugares su uso ha llegado hasta nuestros das.

DE LAZO, DE LLA O CLASSICS: Formados por tres piezas: orejal, cuerpo (mas grande y en forma de lazo) y un colgante de la misma forma que el orejal. Hecho preferentemente de cobre o plata sobredorados y engastados con piedras verdes, espejuelos, o ambos combinados. Hay constancia de su utilizacin en el siglo XVIII y en la primera mitad del XIX.

DE A UNO, ALMENDRILLAS O DE HOJAS: Compuesto por dos piezas bastante similares, siendo el orejal ms pequeo y el colgante o almendrilla de mayor tamao y de forma que recuerda a una hoja. Hechos en plata o cobre sobredorado, levan engastados espejuelos o piedras verdes. Su uso segn datos, en el siglo XVIII y segunda mitad del XIX.

DE LAMPARA O LLANTIA: El nombre le viene por la semejanza del cuerpo del pendiente con el objeto as designado, y, pese a la duda existente de si se llegaron a popularizar o eran mas propios de un cierto estatus social, su uso se encuadra en elk siglo XVIII y primera mita del XIX. Los materiales utilizados para su elaboracin son el cobre y la plata sobredorados y espejuelos.

BARQUILLOS: Sin duda uno de los tipos mas conocidos, aunque muchas personas, equivocadamente, los denomina polcas (pendientes cuya aparicin y uso es muy posterior). Formado por tres partes bien diferenciadas que son: el orejal, el cuerpo (con forma de barco amplio), del cual penden tres tiras de tres perlas. Los materiales mas utilizados son el cobre y la plata sobredorados engarzados con espejuelos y los colgantes de perlas.

BALCONET Y PAJARITOS: Son dos tipos de pendientes muy similares, estn compuestos por el orejal, el cuerpo central en forma de balcn y la terminacin mucho mas pequea, la diferencia existente entre estos dos modelos es que en el de pajaritos se le han aadido a los laterales del cuerpo central dos pajaritos. Como en los anteriores los materiales utilizados eran el cobre y la plata, a los que se les engarzan espejuelos y las tiras de perlas para formar los balconcillos propiamente dichos.

RACIMOS O RAMS: Formados por el orejal, una pieza transversal que leva dos rosetoncitos pequeos y un colgante de perlas que forman un racimo, tal como lo hace la uva (de ah el nombre). Normalmente se hacen de oro y perlas finas, sin ningn otro tipo de piedras y, se piensa, que los pusieron de moda las mujeres adineradas de la clase media de la segunda mitad del siglo XIX.

POLCAS O POLQUES: Son los mas modernos de todos los tipos mencionados. Estn formados por el rosetn u orejal del que cuelgan tres tiritas de perlas (todas iguales), que suelen salir de una flor pequeita hecha de oro. Hechos de oro y perlas finas, a veces llevan algn diamantito. Llega su utilizacin hasta nuestros das, desde la segunda mitad del siglo XIX y, como es fcilmente apreciable en la somera descripcin dada, su diferencia con los barquillos es altamente notoria.

LA JOYA: Otras piezas que completan el aderezo de la mujer valenciana, son: La Cruz, Joya o Cruz de Adelante, sujeta al cuello con cintas, cadena o gargantilla de perlas, pasadas por unas asitas que lleva en la parte posterior de la pieza superior. Puede tener hasta cuatro piezas y debe su nombre a que (en las ms antiguas), la ltima de ellas tenia la forma de crucifijo. Su uso esta documentado desde mediados del siglo XVIII a mediados del XIX. Solan ser de plata o cobre sobredorados, plata y en algunas ocasiones de oro, con engastes de espejuelos, piedras verdes, piedras francesas o de colores.

LA AGUJA DE PECHO (La Agulla de Pit): La cual sujetaba el pauelo al jubn o cotilla, o las mantillas de grandes dimensiones al llevarlas cruzadas sobre el pecho. En ocasiones era una simple aguja de cabeza y en otras era una pieza ornamental de oro o plata con engastes de piedras o perlas, con un dispositivo trasero para sujetar. Sus formas son diversas y no es necesario que haga juego con el resto del aderezo.

MEDALLAS Y RELICARIOS O GUARDAPELOS: Pendan del cuelo de la mujer valenciana, por separado o juntas (segn gustos y posibilidades), colgndose con largas cadenas de eslabones redondos o de cuatro caras, que se cruzaban sobre el pecho, o de estrechas cintas a modo de gargantillas. En las medallas (de tamao considerable) suelen representarse las imgenes de los santos de preferente advocacin local. Son caladas y de plata o plata sobredorada. Los guardapelos adoptan la forma redonda o de corazn hueco abrindose una de sus caras; son tambin de plata o plata sobredorada. Documentado su uso a finales del siglo XVIII y hasta finales del XIX. ROSARIOS: Utilizados en sus dos variantes (de mano o de cuello) hechos con cuentas de ncar o piedras de diversos tipos, con cruz, medallas o borlas de hilos metlicos, o ambas cosas combinadas. COLLARES: De perlas o cuentas de ncar, con numero de vueltas variable (de 1 a 6), que se sujetaban alrededor del cuello por medio de un cierre o cintas. Su uso es desde antiguo siendo en el siglo XVIII y XIX corto, acostumbraba a llevar en la parte delantera una cruz de perlas finas. ANILLOS Y PULSERAS: Son otros complementos del aderezo, cuya aniguedad de uso los hace difcilmente catalogables en el tiempo. El anillo suele ser un aro de oro o plata blanca al que se le aplica un rosetn de forma variable con engastes de piedras de Strass, verdes, espejuelos, etc. La pulsera, poco frecuente, es generalmente un aro, grabado o cincelado y que si lleva engastes, son similares al resto de las joyas.

LA PEINETA (La Pinta): Es la joya mas preciada de la mujer, normalmente se realizaba en latn o plata sobredoradas, estn cincelada a mano o grabadas, e incluso con ambos trabajos combinados, con motivos de fauna, flora, mitolgicos, etc. Hasta mediados del siglo XIX se mantiene el uso habitual de esta pieza, hay ejemplares en latn que parecen ser posteriores. No se puede decir que exista una forma o tamao concretos, durante todas las pocas existentes, sus dimensiones han oscilado desde los 6 a 8 cms. de altura (las mas antiguas conocidas); hasta los 16 cms. o mas.

Existe una variante conocida con el nombre de Peineta cortada o trenc que, a diferencia de la anterior, es recta en su parte superior, lisa o rematada con pequeas onditas; su forma se asemeja, solo con mayor tamao aun escarpidor. ALISADORES (Escarpidors): Cuando en la poca Isabelina, se puso de moda el colocar sobre las orejas dos moitos de nominados caragols (por su similitud al caparazn de este), empezaron a utilizarse, son pequeos peines rectangulares en cuya manufactura se utilizaban los mismos materiales y tipo de trabajo que en las peinetas, existe la creencia de que el juego era en principio, al menos, de solo uno pues hay pinturas que lo reflejan, y alusiones escritas que indican que era solo uno el utilizado, especificando inclusive, que al manejarlo con la mano diestra era mas fcil colocarlo sobre la sien izquierda, u es donde aparece colocado. PIEZAS DE ABRIGO (Pees DAbric): La mujer para protegerse del frio usaba una serie de piezas fundamentales. La mas sencilla era la de envolverse una de las sayas que se colocaba como falda exterior. Despus los grandes mantos y pauelos que son siempre confeccionados en lanas, bien de un color, o bien tejidos haciendo las tpicas formas de cachemir o el conocido Tomateta i Ou. De estos pauelos existe uno que se denomina de muchsimas maneras: capucha, de ocho puntas, pauelo de tapar, etc. consiste en una pieza amplia y muy larga que se pliega de diferentes formas para colocarse sobre los hombros en incluso sobre la cabeza. MANTILLAS (Mantilles): De siempre y en todas las culturas, la mujer se ha cubierto la cabeza, el cuerpo, e incluso la cara por medio de piezas de tela que recin diferentes nombres, dependiendo de las formas, tejidos, idiomas, etc. Es curioso que son todas y cada una de las culturas, que independientemente de la religin, coinciden en lo mismo, el hombre esta hecho a imagen de Dios y se debe de descubrir delante de la presencia Divina, por el contrario la mujer se deber cubrir, ya que solamente es una compaera del hombre. Esta idea se ha trasladado a lo largo del tiempo y especialmente en las clases inferiores, ya que encontramos una cierta manga ancha a la hora de utilizar estas piezas en la nobleza. El pueblo no solo se cubre para salir de sus casas, sino que tambin lo har en las labores cotidianas, tanto caseras como en las faenas del campo, almacn, etc. tan solo abandonara los grandes mantos para utilizar pauelos, turbantes, gorros, etc. por la molestia en el que hacer. Si no remontamos a la edad media, podemos observar en todas las pinturas de la poca, que las mantillas utilizadas son mantos pesados de tejidos gruesos, especialmente lanas, lienzos y algodones, que cubren desde la cabeza hasta incluso arrastrar por tierra. En muchas ocasiones, incluso se ve como la propia cara se cubre con telas ms suaves, para poder dejar visin, pero lo suficientemente tupida para no reconocer a la propietaria. Con el transcurso del tiempo se puede ver como estos mantos se van aligerando especialmente en tamao, el cual poco a poco va redondendose por la parte inferior formndose lo que conocemos como Media Luna y ya entrado el siglo XVIII comenzara a alargarse por unos lados y acortndose por otros, reduciendo el tamao, constituyendo as, las diferentes mantillas que han llegado hasta nuestros das. A mitad del siglo XVIII, y debido al pensamiento liberalista de la poca, la mujer, podr, en ocasiones quitarse la mantilla en publico y por primera vez dentro de casa. Es a partir de este momento cuando la degradacin de la mantilla se hace mas patente da a da, llegando tan solo a ser utilizada para demostrar dolor, en el duelo, para acudir a actos religiosos y en especial durante la semana que se celebre la pasin de Cristo. Ahora haremos una descripcin de la serie de mantillas que han llegado desde antao hasta nuestros das, atendiendo alas formas, tejidos, ornamentacin, etc.:

MEDIA LUNA(Mija Lluna): Como ya se ha comentado, es la mantilla mas caracterstica y mas utilizada de la historia, por lo que existen multitud de formas, tamaos y materiales en su confeccin, por tal motivo tan solo haremos una descripcin genrica y orientativa. En cuanto a los materiales podemos encontrar desde la ms fina muselin, al ms grueso terciopelo, pasando por el tul, la seda, la pana y el pao. Por la forma, como ya hemos comentado, recuerda a una cortada de meln o medio crculo, recordando la media luna. Recta en la parte, que se coloca sobre la cabeza y de la que nace el semicrculo, ms o menos perfecto, incluso en forma de parbola, de tal forma que e muchas comarcas del interior hacen que ms que una mantilla plana parezca una capucha. Por lo que respecta al colorido, podemos encontrar especialmente blancas y negras. Dentro de las blancas, la mayor parte estn confeccionadas en muselina y tul, van bordadas, siempre a cadeneta, al igual que los pauelos (Manteletas) y delantales valencianos, cuando el material es la seda o la pana, la norma general es que lleve una cinta de seda rodeando el borde de la mantilla. En cuanto a las negras, se encuentran en gran nmero, las confeccionadas en pao, que normalmente siempre, llevaran una cinta de terciopelo alrededor, puede ser lisa o recortada formando diferentes dibujos. Cuando la confeccin es en seda, se repite el recorte, los bordados y las guarniciones, siendo estas ms exuberantes que las anteriores. FLAMEADAS (Flamejades): Son aquellas que se han confeccionado en seda, siendo su coloracin infinita y variada, dando la sensacin de manchas que se han descolorido y han dado una forma inconcreta dando la sensacin de llamas, siendo sus colores predominantes siempre las gamas de rojo y amarillo, de ah el nombre de flamejades. Estas mantillas de media luna, por el uso, y el gusto barroco dela poca, poco a poco se alargan sus puntas quedando en forma rectangular, pero por la parte inferior aun conserva la curvatura, a este tipo de mantilla se la conoce con el nombre de: FLAMEADAS (Flamejades): Son aquellas que se han confeccionado en seda, siendo su coloracin infinita y variada, dando la sensacin de manchas que se han descolorido y han dado una forma inconcreta dando la sensacin de llamas, siendo sus colores predominantes siempre las gamas de rojo y amarillo, de ah el nombre de flamejades. Estas mantillas de media luna, por el uso, y el gusto barroco dela poca, poco a poco se alargan sus puntas quedando en forma rectangular, pero por la parte inferior aun conserva la curvatura, a este tipo de mantilla se la conoce con el nombre de:

DENGUE: Siempre las encontramos en los mismos dos colores predominantes, el blanco y el negro. Cuando son blancas, el material mas utilizado es la muselina, siendo prcticamente todas bordadas, diferencindose de las negras en que estarn confeccionadas en seda y que la ornamentacin ser con cintas. Si continuamos alargando estas mantillas, encontraremos que casi se convierten en una cinta, de donde toma el nombre la siguiente mantilla: MANTILLA DE CINTA (Mantellina de Llista): Sera muy utilizada y confundida en la actualidad con el famoso terno, pero muy estrecho, o en tapetes par encima de la mesa, e incluso, para cubrir los altares, ya que sus proporciones legan a ser minsculamente estrechas e inmensamente largas, llevan en ocasiones alrededor, una puntilla que ira mas fruncida por la

parte

de

abajo

que

por

la

de

arriba.

MANTILLA DE TOALLA (Mantellina de Tovalla): Recibe este nombre por que de alguna manera recuerda las antiguas toallas que se utilizaban en la higiene personal, ya que su forma es totalmente rectangular, igual de largas que las anteriores, pero mucho mas anchas. Dejando un gran espacio para su ornamentacin en el centro, normalmente sern bordados, de dibujos sueltos, o solamente un dibujo central simtrico que generalmente estar colocado en la parte de abajo, siendo este de motivos geomtricos en forma de flores, se confeccionan habitualmente en seda y gasa. Tambin existen en blonda pero no ira nunca bordada, tan solo en algunos casos rematadas con cintas de seda. En cuanto a su coloracin tan solo se han encontrado en blanco y en negro, siendo estas ltimas en una proporcin mucho mas exagerada.

TERNO: Es la mantilla mas moderna que podemos encontrar, y que si observamos todas las descripciones anteriores, veremos que es un mezcladillo de todas y cada una de ellas. En cuanto a la forma central, continuara con la forma redondeada por abajo, recordando la media luna, la largara del dengue, toalla o cinta. Teniendo tan solo como originalidad que por la parte superior central, tambin es redondeada como en la inferior, formando una forma simtrica ms o menos rectangular y sus extremos siempre redondeados en mayo o menor grado de curvatura. Su coloracin es infinita, no obstante, sobresalen el blanco y el negro, siendo este ltimo el color ms utilizado. El material empleado para su confeccin, es la seda en todas sus variantes, irn decoradas de muchas y diferentes maneras, el bordado es el ms caracterstico, tanto en pedrera, como a cadeneta, coincidiendo el hilo en el mismo color que el fondo. Las cintas tambin estn utilizadas en su ornamentacin, dejando el centro a rallas, en zigzag, o redondeles, y que en ocasiones sern de diferentes colores que el fondo. El terciopelo recortado y superpuesto, igual como ocurre con las mantillas ms antiguas, fue utilizado en las zonas del interior. La ornamentacin exterior, ser por medio de blondas de unos 25 a 30 cms. de ancho, la cual envolver en toda su extensin excepto por la parte superior central que ser mas ancha, para poder as cubrir la cabeza, teniendo una medida aproximada de medio metro. MANTILLAS DE BLONDA (Mantellines de Blonda: Son piezas rectangulares de mayor o menor tamao, confeccionadas en blonda y otros tipos de encajes de las mismas caractersticas, encajes de Bruselas, Encajes de Granada, etc. Hoy en da es la mas extendida y conocida ya que fue a principios del siglo XX cuando mas se uso, quedando como representante del todo el territorio espaol, siendo esta pieza la nica posible de colocar sobre la Teja. De este mismo material, tambin se encuentran otras triangulares, de las que uno de los extremos, se alarga para colocarse en la cabeza. Posteriormente vendran los velos, que de forma rectangular o triangular y de escasas dimensiones, se utilizaban para entrar a las Iglesias, como recuerdo de la mantillas, incluso podran ser perfectamente sustituidos por los pauelos de mano, que hacen las mismas funciones.