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Esp 3 Trillas Parte 2
Esp 3 Trillas Parte 2
Para
participar de
manera
competente
Proyecto 5.
mbito de la literatura:
mbito de estudio:
Proyecto 4.
93
BLOQUE 2
Con tus compaeros de equipo y la gua de tu maestro, analiza las actividades propuestas en los rehiletes.
Elige la actividad que realizars cada semana para participar en el Club de la palabra viva.
Relaciona las actividades que elijas con las metas y prcticas de lenguaje de los proyectos de este bloque.
Explica las razones de tu eleccin a tus compaeros y a tu maestro.
Haz un seguimiento de tus actividades registrando tus avances en el club.
Considerando los aprendizajes que debes alcanzar en este bloque, te sugerimos inclinarte por alguna de las
actividades que estn resaltadas.
Te recomendamos escoger una actividad a largo plazo que sea alternada con otras actividades de realizacin frecuente. (Las actividades de largo plazo pueden ocupar una parte de las horas semanales, o bien,
varias sesiones completas del bimestre.)
1.
9. Leemos Conversamos
sobre los
peridicos.
textos
ledos.
8.
Comentamos
programas de
radio y televisin.
7. Leemos
textos
cientficos.
6. Leemos
poemas.
Actividades
de realizacin
frecuente
5. Leemos
textos sobre
la convivencia
ciudadana.
10.
Leemos
16. Fundamos un y comentamos
cineclub.
una misma novela.
2. Leemos
mitos y
leyendas.
3. Platicamos
de reportajes
y artculos de
divulgacin.
4. Leemos
cuentos.
15. Presentamos
un taller de
expresin oral.
Actividades
de largo
plazo
14. Formamos
un club de
teatro.
13. Organizamos
11. Publicamos
nuestro propio
peridico.
12. Presentamos
un festival
potico.
un taller de escritores
(textos de creacin
personal).
94
_ El tema, los destinatarios y la finalidad de tu intervencin condicionan la estructura del discurso. Esto quiere decir que, en el caso de la pieza oratoria, la disposicin u orden de los contenidos seleccionados, los
argumentos que tendrn peso, los ejemplos que pueden resultar relevantes, el tipo de lenguaje, los recursos
retricos, dependen de la intencin y efectos que deseas lograr sobre tu audiencia.
_ Al darle voz y movimiento a un poema se propone una interpretacin del mismo. La tarea del declamador
consiste en tratar de expresar el sentido (o los sentidos) que para l tiene el texto, representando los sentimientos e ideas que le atribuye al poema, como un actor. En ambos casos, el trabajo con los recursos prosdicos (entonacin, volumen, pausas), as como con los elementos paralingsticos (gestos y movimientos)
es fundamental para apoyar la expresin del discurso.
Te recomendamos:
Mrquez Nerey, Ernesto, Aguas con el agua, coleccin Espejo de Urania (BE), SEP-Somedicyt-Semarnat,
Mxico, 2002.
Rico, Blanca y Patricia Uribe, Qu onda con el sida?, coleccin Espejo de Urania (BA y BE), SEP-Santillana, Mxico, 2002.
Gmez Benet, Nuria, T y todos, coleccin Espejo de Urania (BE), SEP-Santillana, Mxico, 2002.
Jaramillo, Mercedes y otros, Las desobedientes: mujeres de nuestra Amrica, coleccin Espejo de Urania,
SEP-Amazonas, Mxico, 2003.
Trueba Lara, Jos Luis, Igualdad, SEP-Aguilar, Mxico, 2003.
, Justicia, SEP-Aguilar, Mxico, 2003.
, Libertad, SEP-Aguilar, Mxico, 2003.
, Paz, SEP-Aguilar, Mxico, 2003.
, Responsabilidad, SEP-Aguilar, Mxico, 2003.
Comellas, Joseph, Hbitos de inteligencia para tu salud, Coleccin Espejo de Urania, SEP-Aboitiz, Mxico,
2005.
Lavado, Joaqun Salvador, Quino Que presente impresentable! SEP-Tusquets, Mxico, 2006.
Otra actividad
95
Proyecto 4
Prcticas
sociales del
con fines de
lenguaje
estudio
Participar
en debates
sobre temas
investigados
previamente.
diversas fuentes
Debates en varios
recintos
96
Referencias de
temas de reflexin
del Proyecto 4
97
Para reflexionar
Argumento es
la expresin
lingstica
de un
razonamiento.
Un argumento
est formado
por enunciados que se enlazan
entre s, de manera que uno de
ellos, denominado conclusin,
aparece como resultado de los
dems, llamados premisas.
Los argumentos se utilizan para
dar veracidad a lo que se dice
en un discurso, y as orientar la
opinin y conducta del receptor.
Los argumentos a favor se
llaman pruebas y los que estn
en contra se llaman objeciones.
Las pruebas intentan demostrar
la validez de nuestra afirmacin.
Con las objeciones se intenta
mostrar los errores de los
argumentos del adversario.
La base del debate son los
argumentos.
PROYECTO 4
Qu es?
Si la
estrategia es
la tcnica y
conjunto de
actividades
destinadas
a conseguir
un objetivo
y la palabra discurso es la
exposicin pblica de lo que
se piensa, explica con tus
palabras qu entiendes por
estrategias discursivas.
Puedes consultar el Diccionario
de la lengua espaola, EspasaCalpe, Madrid, 2005.
98
Veamos un ejemplo!
DEBATE SOBRE EL CAMBIO CLIMTICO ACTUAL*
(Extracto)
Para reflexionar
Un argumento
adquiere
validez a
medida que se
sustenta en la
realidad; de
lo contrario,
se dice que es falso. Los
argumentos que se apoyan en
ms datos reales tienen mayor
sustento. Los argumentos
falaces son aquellos que
aparentan ser verdaderos
pero no lo son. Para evitarlos
debemos fundamentar nuestras
ideas; he aqu algunas tcnicas.
Por medio de ejemplos:
dan validez al argumento
porque muestran claramente el
punto que se comprueba.
Citas: mencionar autores
reconocidos por su erudicin
es una buena forma de validar
nuestros argumentos.
Datos de investigacin:
al hacer nuestra investigacin
para el debate, podemos
encontrar informacin relevante
tanto para fundamentar
nuestros argumentos como para
rebatir con validez.
Experiencia personal:
haber vivido una situacin
puede darle ms peso a un
argumento.
A practicar
Respondan en equipo:
Por qu que es negativo
utilizar argumentos falaces
en un debate?
De qu manera podras
saber si un argumento es
consistente?
Cul tcnica utilizaras al
debatir sobre del clima?
PROYECTO 4
*http://www.youtube.com/watch?v=MTM1VoAFv 6 w&mode=related&search=
99
100
SD: ...Bueno yo tambin tengo aqu otra noticia, que, llevndote la contra,
Gabriel, dice que los modelos informticos que se han utilizado para las mediciones podran ser falsos, es decir, que realmente el calentamiento y la subida del
nivel del mar en los ocanos habra sido ms rpida que lo pronosticado por esos
modelos, yo no s lo que Raquel piensa de todo esto, por supuesto que disientes
de lo que acaba de decir Gabriel Calzada, no?
RM: Claro, ms que nada porque creo que hemos ledo conclusiones de un
informe diferente; es cierto que sabemos ms y mejor lo que est ocurriendo, y
que el hombre es el causante lo afirman los cientficos con una certidumbre de
90 % que eso a nivel cientfico viene a ser como con total seguridad que lo ha
producido el hombre; claro que ha habido cambios climticos, pero como el que
estamos viviendo, y con las magnitudes del que estamos viviendo, y la celeridad
con la que lo estamos viviendo no ha habido ningn otro, y as vuelvo a decirlo,
atestigua la comunidad cientfica internacional, respecto al derretimiento de los
polos, sobre lo que la National Aeronautics and Space Administration (NASA)
ya nos alarmaba hace algunos meses: para el ao 2040 con toda probabilidad
el casquete polar estara derretido en verano, luego, de todas estas afirmaciones, vuelvo a insistir, no son las que dice el Intergovernmental Panel on Climate
Change (IPCC), son otras.
GC: Bien el IPCC, lo que acaba de salir es un resumen, de hecho poltico, de
gente dedicada a la poltica y burcrata; el informe cientfico del que hay un
borrador dice otras cosas diferentes que son las que he dicho antes, esas tres
cosas que dicen; de hecho una cosa interesantsima es que en el borrador que
existe en este momento se ha eliminado por completo la frase fundamental que
se haba utilizado hasta ahora para decir que el calentamiento era alarmante;
en la ciencia lo que hay en estos momentos es un debate muy grande, lo que
pasa es que si uno slo atiende a lo que dicen los cientficos del IPCC pues tiene
una impresin, si uno atiende a todo lo que es el debate cientfico, que es muchsimo ms amplio pues tiene una impresin totalmente distinta; si atendemos
por ejemplo a los 4500 cientficos dedicados a temas relacionados con el clima,
que firmaron la declaracin de Heilderberg dicen claramente que creen que el
calentamiento no es producido principalmente por el hombre, y que adems,
adoptar medidas como el protocolo de Kioto no solucionan ningn problema,
y son 4500 cientficos, setenta y pico Premio Nobel, es decir, no son unos don
nadie.
RM: Bien hay algunas declaraciones que fueron firmadas en el ao 92, creo
recordar que estamos en el ao 2007 con lo cual las cosas han cambiado. Hay que
decir que los trabajos que realiza el IPCC respecto a esas conclusiones estn contrastadas, no es un manifiesto; los informes que se recopilan en esta informacin
vienen avalados por unos y otros, y hay que decir que a m me sorprende que si hay
un resumen de miles y miles de folios, el resumen sea contrario a lo que dicen los
cientficos, es decir, ests afirmando que los polticos de la ONU nos han engaado
a todos y han falseado las informaciones cientficas, la realidad es que el informe
cientfico del cual se est publicando este resumen es muchsimo ms alarmante
todava que este resumen, esa es la realidad.
GC: No, eso no es cierto porque el borrador ya se puede ver y est disponible
para todo el mundo, y los tres cambios que digo, que son muy gordos se han
producido y los puede ver cualquiera en Internet; pero es que adems existen
encuestas muy interesantes; el ao pasado se produjo una encuesta, la ms
grande que se ha hecho hasta ahora entre los cientficos dedicados a este campo. Y 47 % de los cientficos dedicados a este campo en Estados Unidos no cree
que Kioto sea un instrumento eficaz para evitar el calentamiento si es que lo
hay, y 34 % de los cientficos creen que el calentamiento global no es un problema serio. Pero es que adems vamos mucho ms all, resulta que estamos
dedicando recursos ingentes al tema del calentamiento cuando no est nada
claro, por eso la ONU dice que es principio de precaucin, no sabemos si esto
se est produciendo pero dedicamos muchsimos recursos y sin embargo tenemos problemas como el SIDA, problemas como la malaria que son realmente
acuciantes, que va la vida en ello. Hay dos millones de nios por ejemplo que
mueren anualmente por malaria y no se estn dedicando recursos cuando sera
muy sencillo solucionar problemas con eso, hay, simplemente hay recursos...
SD: ...No, pero a lo peor con lo del SIDA nos morimos todos, no slo esos dos
millones...
GC: Claro, pero es que la ciencia no va por ah...
SD: ...Tengo aqu una editorial de El mundo que me ha sorprendido, dice as:
El clima enemigo de la humanidad, no ser ms bien al revs: la humanidad
enemiga del clima.
RM: S se puede enunciar de las dos maneras, lo que se no puede seguir
afirmando una y otra vez es que la comunidad cientfica no se pone de acuerdo
pues es una gran falsedad, la comunidad cientfica est absolutamente de acuerdo en este tema y volver a poner eso sobre la mesa es negarle informacin a la
ciudadana y lo que hay que hacer y as nos lo dice el IPCC y as lo dice todo el
mundo, incluso economistas, es reducir emisiones del CO2 que son las causantes
de este problema y hay que hacerlo ya; quedarnos en batallas como la que se
est planteando aqu slo significa que el clima va a acabar con este planeta,
entonces vamos a responder ante las generaciones futuras de una manera muy
poco tica
SD: Gabriel slo casi s o no, como Cristo nos ensea.
GC: Si nos vamos a quedar con nuestro puesto fijo, entonces no hay lugar para
el debate y no hay lugar para ver cules son las soluciones y no hay lugar para ver
que a lo mejor el protocolo de Kioto no soluciona nada, porque segn las Naciones
Unidas slo aliviara un 0.07 grados el problema y adems costara una cantidad
ingente que empobrecera a una gran parte de la humanidad
RM: Hacer algo por salvar el clima costara 1 % del PIB mundial, no hacer
nada costara 20 % del PIB.
GC: ...Eso es totalmente errneo y totalmente falso.
SD: ...Lo siento no tenemos tiempo para ms, en cualquier caso Al Gore va a
presentar en Madrid su libro Una verdad incmoda dentro de 48 horas, y quiz
aporte datos que nos ayuden a ver ms claro en este peliagudo problema del
cambio climtico. Mi gratitud...
Dnde
encontrar?
Si quieres saber ms del
cambio climtico consulta:
Miguel . Rivera . El
cambio climtico, Tercer
Milenio-Conaculta,
Mxico,1999
Lorenzo Pinna, El clima,
SEP/Diana, Mxico, 2002.
http://www.
cambioclimaticoglobal.com
http://www.greenfacts.
org/es/cambio-climatico/
cambio-climatico
http://www.oei.es/decada/
accion17.htm
http://news.bbc.co.uk/hi/
spanish/specials/2005/
kioto/newsid_
4232000/4232
101
Para reflexionar
Un debate
no tiene
jueces, es
la audiencia
quien
determina
al vencedor.
En aras de alzarse victoriosos,
algunos utilizan tcticas para
manipular a la audiencia a su
favor. Cuando alguien intenta
descalificar a un contrincante,
dicho ataque se denomina
ad hominem al hombre
porque, en lugar de atacar
los argumentos, se agrede
al oponente, criticndolo o
burlndose.
Comentarios discriminatorios:
la descalificacin se hace a
partir de alguna caracterstica
personal; generalmente sin
relacin con el tema; por
ejemplo, afirmar que el
contrincante est gordo, es
espaol
Comentarios irnicos: son
una especie de burla. El
pblico puede simpatizar
con el expositor que hace el
comentario y de esa manera no
confiar en el oponente.
Atribucin de opiniones que
no son suyas: cuando un
expositor asume que el otro
ponente expresa una opinin
que no necesariamente ha
externado, puede aprovechar
esa oportunidad. El expositor
entonces puede atribuir a
su contrincante opiniones
estereotipadas, exageradas o
incongruentes, ocasionando as
la prdida de credibilidad.
A practicar
Al finalizar la lectura, manifiesta, con la gua de tu maestro, tus opiniones sobre el debate y responde con el grupo las
preguntas de la seccin Para entender mejor de la pgina 100.
Adems, apyate en los recuadros Para reflexionar 1, 2 y 3
para que analices mejor el debate.
Aunque los debates sean televisivos, radiofnicos o cibernticos, a veces la audiencia tiene oportunidad de participar enviando sus opiniones, he aqu algunas; analiza las expresiones subrayadas y explica a qu estrategia
discursiva corresponden y por qu le falta sustento a estos argumentos.
La audiencia opina va
Internet:
Contesta en tu cuaderno:
Te parece que estas
estrategias discursivas
son ticas para atacar al
contrincante? Por qu?
Si contestaste que no, qu
otra estrategia usaras para
influir en la audiencia y no
perder el debate?
102
PROYECTO 4
Lee el texto y explica en tu cuaderno de qu manera se cumplen estos principios en el debate que acabas de leer.
Al terminar, contesta las preguntas de la seccin Para entender mejor.
103
Para saber
ms
Equidad es
la cualidad
que consiste
en atribuir
a cada uno
aquello a lo
que tiene
derecho,
por lo cual
ninguna de las partes es
favorecida de manera injusta
en perjuicio de otra. Gnero
(conjunto de seres que
tienen caracteres comunes),
en la acepcin de equidad
de gnero, se refiere al
reconocimiento de que las
mujeres y los hombres son
iguales como seres humanos
y diferentes con respecto al
sexo.
Es tu turno!
Ahora, con la gua de tu profesor, vas a participar con tus
compaeros en otro debate actual: La equidad de gnero.
Comenten primero qu saben y qu opinan acerca del tema.
Despus, formen dos equipos para defender sendas posturas; utilicen en sus participaciones, entre otros, el argumento central y los colaterales que se presentan enseguida.
Equidad de gnero, realidad o ficcin?
Postura A Equipo 1
Postura B Equipo 2
Argumento central:
La dicotoma masculino-femenino establece estereotipos rgidos que limitan las potencialidades de las mujeres al reprimir sus derechos como
seres humanos.
Argumentos colaterales:
104
1. La equidad de gnero surge como una necesidad para defender a las mujeres contra la
discriminacin y garantizarles los mismos
derechos, trato justo y respetuoso en todos los
mbitos, oportunidades equitativas para el
trabajo y el desarrollo personal, as como vivir
sin padecer violencia.
3. La idea de gnero como evidencia se maneja como estereotipo, es decir, como una idea
simplificadora que es aceptada de manera inmutable, para construir desigualdades entre
mujeres y hombres.
3. La idea de gnero la han promovido movimientos de mujeres que se dedican a denunciar la desigualdad. Parece que los hombres
fueran los malos y las mujeres las buenas de
la pelcula.
4. La mujer es un ser dbil, necesitada de proteccin y manutencin por parte del sexo
fuerte: el hombre.
5. Las mujeres maltratadas estn en una situacin de debilidad y/o ninguna autoestima.
6. Ningn acto que dae a la mujer fsica o psicolgicamente, puede ser privado.
7. Generalmente son las mujeres quienes provocan actos violentos a consecuencia de sus
agresiones verbales contra sus parejas.
Veamos ms ejemplos!
Lee los siguientes textos para que observes cmo se genera
un debate pblico, en el que los expositores no se ven cara a
cara, pero que estn debatiendo al escribir.
Explica qu tipo de argumentos de los que viviste en el debate anterior sobre
la equidad de gnero se sostiene en cada texto. Luego contesta las preguntas
de la siguiente pgina.
*Manuel Lombera et al., Mxico, de los peores pases en equidad de gnero, en El Universal,
Mxico, 22 de noviembre de 2007.
**Mnica Archundia, Prevalece inequidad con mujeres que trabajan, en El Universal, Mxico,
24 de enero de 2007.
105
Conciliacin trabajo-familia*
106
Internet:
Internet:
Psquicos: son todas aquellas conductas que producen desvalorizacin y sufrimiento en la mujer. Son las amenazas, las humillaciones, exigencias de obediencia, intentar
convencer a la vctima de que ella es culpable de cualquier problema. Son tambin los
insultos, el control de las salidas de casa, humillaciones en pblico, descalificar siempre a
la mujer, retener el dinero, destruccin de bienes de la mujer, maltrato fsico de mascotas,
aislamiento...
Fsicos: son los ms evidentes y abarcan cualquier acto no accidental, que provoque
o pueda producir dao en el cuerpo de la mujer, tales como: bofetadas, golpes, palizas,
cortes, heridas, fracturas, quemaduras, asesinato...
Sexuales: siempre que se imponga a la mujer una relacin sexual contra su voluntad.
Sociales: el maltratador va alejando, cada vez ms, a la mujer de su familia y de sus
amigos llevndola a vivir lejos de ellos, no permitindole que vaya a verlos o que mantenga
contacto con ellos.
Econmicos: la vctima no tiene acceso al dinero, porque el agresor se lo controla,
incluso aunque ella sea independiente econmicamente.
Evidentemente es difcil que se d un solo tipo de maltrato, generalmente nos encontramos con varios de ellos unidos, ya que siempre que hay malos tratos fsicos hay malos
tratos psicolgicos.
Poder Ejecutivo
Secretara de Gobernacin
Decreto por el que se expide la Ley General para la Igualdad entre
Mujeres y Hombres*
El Congreso General de los Estados Unidos Mexicanos decreta:
Se expide la ley general para la igualdad entre mujeres y hombres
TTULO I
Captulo Primero
Disposiciones generales
Artculo1.- La presente Ley tiene por objeto regular y garantizar la igualdad
entre mujeres y hombres y proponer los lineamientos y mecanismos institucionales que orienten a la Nacin hacia el cumplimiento de la igualdad sustantiva en los mbitos pblico y privado, promoviendo el empoderamiento
de las mujeres. Sus disposiciones son de orden pblico e inters social y de
observancia general en todo el Territorio Nacional.
Artculo 2.- Son principios rectores de la presente Ley: la igualdad, la no discriminacin, la equidad y todos aquellos contenidos en la Constitucin Poltica
de los Estados Unidos Mexicanos.
Artculo 3.- Son sujetos de los derechos que establece esta Ley, las mujeres y
los hombres que se encuentren en territorio nacional, que por razn de su sexo,
independientemente de su edad, estado civil, profesin, cultura, origen tnico
o nacional, condicin social, salud, religin, opinin o capacidades diferentes,
se encuentren con algn tipo de desventaja ante la violacin del principio de
igualdad que esta Ley tutela.
1. Qu postura
defiende esta ley?
2. Qu tipo de
argumentos sobre el
tema de la equidad
de gnero podran
relacionarse con esta
ley?
3. Qu trata de evitar
la ley?
4. Si estuvieras en un
debate sobre equidad
de gnero, qu
argumentos de la
ley te serviran para
sostener tu postura?
107
Es tu turno!
Dnde
encontrar?
Algunas revistas y
publicaciones donde puedes
encontrar material de anlisis
sobre temas interesantes para
debatir son:
Fernando Savater, tica
para Amador, Ariel, Mxico,
2000.
David Bornie, Alerta tierra.
Una gua para proteger el
mundo en que vivimos,
Edites, Mxico, 2005.
Oscar Brenifier, El bien y el
mal qu es eso?, Ediciones
Destino, Mxico, 2005.
www.00corrupcion.gob.mex
www.letraslibres.com/index
108
Veamos un ejemplo!
En reunin de equipo, un integrante lea este texto en voz
alta, y los dems vayan anotando en su cuaderno las palabras
ms importantes de cada enunciado o idea.
Enseguida, sin volver a leer, redacten un borrador formando un enunciado
breve con cada una de esas palabras.
Comparen su trabajo y corrijan la versin final de sus notas.
Trasmisores de sexismo*
Internet:
Es tu turno!
Qu es?
Lee el texto y
explica a un
compaero
qu
significado
tienen las
siguientes
palabras o
frases, si desconoces alguna
palabra, localzala en el
diccionario:
Pensamiento colectivo
Estereotipo
Sexista
Peyorativo
Arbitrario
Discriminacin
Racismo
Tradicin
Cotidiano
Burcrata.
Dnde
encontrar?
109
Elegir el tema.
Identificar las dos posturas contrarias y los argumentos centrales de cada
una.
Nombrar a los participantes:
_ El moderador: responsable de coordinar el debate.
_ Los expositores o ponentes presentan su postura sobre el tema y defienden sus ideas con argumentos.
_ La audiencia: observa el desarrollo del debate y, una vez que ha concluido,
participa con preguntas para los ponentes.
Normas bsicas de los participantes
Del moderador:
Controlar los turnos para hablar y los tiempos asignados a los expositores.
Ser objetivo, es decir, no tomar partido por ninguna de las posiciones.
Exigir a los expositores que no se salgan del tema del debate.
De los expositores:
Qu es?
Un
argumento
es el
razonamiento
que se emplea
para probar
o demostrar
una
proposicin, o bien para
convencer a alguien de aquello
que se afirma o se niega.
Consulta el diccionario de
la Real Academia Espaola,
Diccionario de la Lengua
Espaola, 20a ed., EspasaCalpe, Madrid, 2005.
110
Respetar al moderador.
Apoyar sus participaciones con argumentos, hechos y datos obtenidos de
distintas fuentes.
No salirse del tema que se est discutiendo.
Tomar la palabra cuando el moderador lo indique.
De los integrantes de la audiencia:
Escuchar atentamente.
Distinguir el argumento central de cada posicin.
Participar, al final del debate, con preguntas a los expositores.
A partir de tu investigacin sobre el tema, redacta en tarjetas blancas argumentos a favor o en contra, de acuerdo con la
versin que ms te convence, para entregarlas a los expositores
antes del debate, a fin de que enriquezcan su postura y el debate resulte ms interesante.
La forma para organizar los argumentos puede ser mediante la afirmacin
de razones lgicas, comparacin de ventajas y solucin de problemas.
Es tu turno!
En reunin con tus compaeros revisen los siguientes
puntos y enseguida completen la tabla:
1. Una vez elegido el tema y distribuidos los papeles, fijen la fecha en que se
realizar el debate.
2. Determinen qu duracin tendr la intervencin de cada participante.
3. El moderador har una breve presentacin del tema y conceder a cada participante su turno para hablar, evitando que se arrebaten la palabra. Recuerden que debe prevalecer una actitud de respeto hacia los puntos de vista de
los dems.
4. Abran una sesin de preguntas o comentarios despus de que los participantes hayan expuesto sus puntos de vista, coordinada tambin por el moderador.
Qu es?
Cuando
hablamos de
conclusiones
en un debate,
no se trata
slo de
terminarlo,
sino de tratar
de resolver los asuntos que se
examinaron.
111
Evalen el desarrollo de cada debate y comparen sus resultados con los que
obtuvieron en el anterior.
Cmo lo veo?
1. Cmo expuse mi
postura?
2. Cmo manej los
argumentos?
3. Cmo defend mis
puntos de vista?
4. Apoy mi
participacin con citas
o referencias?
5. Respet los turnos de
palabra?
6. Contribu al logro de
las conclusiones?
112
Cmo y en qu situaciones
lo aplico?
Qu aspectos puedo
mejorar?
Proyecto 5
Prcticas
sociales del
lenguaje
vinculadas
un prlogo de lujo
literatura
Elaborar
y prologar
antologas.
con la
go
Prlo
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Poe
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113
Referencias de
temas de reflexin
del Proyecto 5
114
Lee este fragmento del prlogo a una antologa de cuentos y advierte cmo
puedes conocer el contenido de la obra, a partir de este texto.
Prlogo*
Que yo sepa, no hay ningn antlogo que haya pretendido abarcar, con
espritu analtico, el desarrollo del cuento en Hispanoamrica desde sus primeros brotes romnticos hasta su exuberancia madura del presente.
El ttulo que decid poner a esta obra El cuento hispanoamericano: antologa crtico-histrica refleja bastante bien mi base de seleccin.
Esta antologa tiene dos propsitos: 1) Presentar de una manera ordenada lo mejor de la produccin cuentstica de Hispanoamrica; 2) Propagar un
mtodo analtico que tal vez sirva de base para la interpretacin y el mayor
aprecio de los cuentos que se han escrito y de los que quedan por escribir.
*Seymour Menton, El cuento hispanoamericano: antologa crtico-histrica, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 2001.
Para
recordar
Una
antologa
es la obra
que contiene
una seleccin
de textos
literarios de
uno o varios autores.
Para saber
ms
Al igual
que
algunas
novelas y
libros de
cualquier
ndole, las
antologas
inician
Dnde
encontrar?
Para leer y disfrutar de
autores y obras diversas, te
recomendamos las siguientes
antologas, a travs de cuyos
prlogos puedes enterarte
sobre su contenido y
propsito:
Gabriel Trujillo (compilador),
Narraciones fantsticas.
Antologa, Alfaguara,
Mxico, 1999.
ngeles Mastretta,
Cuentos de encuentros y
desencuentros amorosos,
Alfaguara, Mxico, 2003.
115
Para saber
ms
La
dedicatoria
es
generalmente
un brevsimo
texto por
medio del
cual el
autor brinda
homenaje a una persona
(o a un grupo de personas)
haciendo figurar su nombre,
al inicio, inmediatamente
despus de la pgina que
reproduce la portada. En
algunos casos este texto es
ms extenso y menciona
los motivos por los cuales
se dedica la obra. Este tipo
de dedicatorias busca dejar
constancia de la deuda que
tiene el autor con amigos o
familiares que contribuyeron
a la elaboracin de la obra,
inspirndola o facilitando las
condiciones de su realizacin;
tambin se dedican a autores,
pensadores o personajes
histricos, hacia quienes el
autor siente admiracin o
tiene algn tipo de relacin
con su obra.
116
Para mi mujer,
Socorro.
Para mis hijos,
Fernando,
Alejandro,
Adriana y
Paulina.
A la memoria de mis padres,
Fernando e Irene.
Para
recordar
Una
resea es
el artculo
o escrito
breve, en
el que se
describe
una noticia,
un trabajo literario o cientfico.
Noticias del Imperio es una novela basada en la trgica historia que surge cuando
el Presidente Benito Jurez suspendi los pagos de la deuda externa mexicana.
Esta suspensin sirvi de pretexto al entonces emperador de los franceses, Napolen III, para enviar a Mxico un ejrcito de ocupacin, con el fin de crear en
ese pas una monarqua al frente de la cual estara un prncipe europeo. El elegido fue el Archiduque austriaco Maximiliano de Habsburgo, quien a mediados
de 1864 lleg a Mxico en compaa de su mujer, la Princesa Carlota de Blgica.
La novela tiene como principal protagonista a la emperatriz Carlota, quien vive
de recuerdos en torno a su esposo fusilado. Muchas otras voces se superponen
a la voz de la narradora: intentan desempear el absurdo de aquellos hechos y
la locura final de la protagonista. El gran narrador mexicano, Fernando del Paso,
escribe entre la historia y la ficcin, la leyenda y el mito del Imperio de Maximiliano de Habsburgo.
Presentacin**
Noticias del Imperio es la novela del fin de los imperios en Europa y
el nacimiento de las repblicas en Amrica. Es una novela poltica
aunque parezca de testimonio, y es una novela de investigacin
aunque parezca de fantasa. Es una historia aunque parezca una
aventura. Esta novela debi ser enciclopedia, una cronologa que
debi ser poema, una historia que es prosa lrica, un libro cuyo
captulo final debi ser prlogo, un texto que debi ser mil textos.
Es una novela total, perfecta, aunque sea tambin una empresa
imposible. Detrs de sus excesos, de sus relatos infinitos, de sus
tantas lecturas posibles, est Mxico con su luz y sus volcanes. Esta
es una novela donde lo no novelable es su esencia, su materia, su
punto de partida y de llegada.
*Jacinto Esteban Mara, Ediciones de la Revista Opiniones, Julio 1989, No. 276, Bogot
**Sara Sefchovich. Nexos, 124, abril de 1988.
Para saber
ms
Las
antologas
y ciertos
tipos de
textos
suelen
incluir
presentaciones.
Como su nombre lo indica, este
tipo de textos presentan, de
manera breve y resumida, cada
una de las partes, captulos
o unidades que integran el
cuerpo de la obra. Mediante la
presentacin, el autor
pretende dar a conocer al
lector la naturaleza, propsito
y contexto del contenido de
su libro. La presentacin, que
algunos llaman introduccin o
estudio preliminar, en
algunos casos la escribe el
editor o un crtico invitado.
117
Para reflexionar
El prlogo
es un escrito
corto que
precede a una
obra en el
que el escritor
la justifica y
orienta al lector.
Tiene tambin otras funciones:
introducir a la temtica,
documentar su origen, hacer
una crtica literaria, orientar
sobre las modificaciones que
ha sufrido a travs del tiempo,
agradecer a quienes han
colaborado, defender el
mrito del texto o ganarse la
simpata del lector.
A diferencia de la presentacin
en la cual slo se explican las
partes que componen la obra,
en el prlogo se expresan
comentarios personales,
se explican circunstancias
especiales que el autor quiere
destacar.
Cuando el autor es nuevo en
el campo de la literatura, el
prlogo suele ser escrito por
un autor de renombre que lo
presenta.
El prlogo suele redactase
despus de la obra y puede
haber ms de uno si la obra se
ha editado varias veces.
Aunque el prlogo tiene una
gran importancia en la historia
de la literatura, hasta hace
muy poco se ha comenzado
a estudiar como un gnero
literario aparte.
PROYECTO 5
Prlogo*
Todos los amores es una antologa que rene diferentes maneras de nombrar los amores. Aqu el lector o la lectora no encontrar solamente las palabras para seducir o agradar al ser amado, para decirse a s mismo y decirle al
mundo que se acaba de enamorar.
Este libro es un museo de corazones, si es se el rgano donde debemos
acomodar al amor y a los amores. Como cada cabeza es un mundo, as cada
amor marca sus leyes y destinos.
Deseo que este libro sirva a los lectores jvenes como una introduccin a
las posibilidades de amores y como un viaje literario. Aqu encontrarn textos
de todos los tiempos y de todos los estilos, que eleg por gusto propio y pensando que seran interesantes y comprensibles para un lector joven.
Si a los quince aos yo hubiera ledo este libro, y lo hubiera comprendido,
tal vez una venda habra cado de mis ojos. Habra entendido que mi manera
de amar no era la nica, ni la Ley, ni el Molde. Habra tal vez aprendido a
ser ms tolerante, ms feliz, menos tirana de m misma. Yo invito a las y los
lectores de mi edad de aquel entonces a que vivan este libro como un entrenamiento sentimental e intelectual, y a compartir la gran pasin de mi vida:
el amor a la literatura.
Prlogo**
Al comenzar estas pginas me promet hablar de todos y cada uno de los
poetas que figuran en Poesa en movimiento, no con objetividad sino conforme a mis ideas, preferencias, prejuicios y caprichos. Mis opiniones no pertenecen a la crtica literaria. Al terminar este trabajo siento la tentacin de
preguntarme: Cul es el sitio de la poesa mexicana dentro de la escrita en
nuestra lengua durante los ltimos cincuenta aos? Pienso que toca a los
hispanoamericanos y espaoles responder. Yo slo podra decir que, entre las
ocho o diez obras que de verdad cuentan, algunas son mexicanas. Y el carcter y la significacin de nuestra poesa? Sobre lo primero: no creo que la poesa mexicana tenga carcter: creo en el carcter de algunos admirables poetas
de Mxico. Sobre lo segundo: la significacin de la poesa, si alguna tiene, no
est ni en los juicios del crtico ni en las opiniones del poeta. La significacin es
cambiante y momentnea: brota del encuentro entre el poema y el lector.
Octavio Paz
*Carmen Boullosa, Todos los amores. Antologa de poesa amorosa, Alfaguara, Mxico, 2001.
** Octavio Paz, Al Chumacero, Jos Emilio Pacheco y Homero Aridjis (compiladores), Poesa
118
Prlogo*
La vida del teatro est en el foro. Un libro de textos dramticos suele dar siempre la impresin de un lbum de mariposas disecadas. Queda a los estudiantes de
actuacin, a los grupos jvenes, a nuestro mundito de creadores sobre la escena, la
oportunidad de convertir estas pginas en lo que son: un jardn movible de colores
que brillan, crecen, velan, viven.
Quiere decir esto que hemos contribuido a ganar una batalla? No a ganar. A crear
algn equilibrio. Son tiempos lamentables; la crisis de valores es fomentada por los
medios masivos de comunicacin. Los presupuestos para teatro siguen en manos
de los directores, que rechinan los dientes al tener que poner obras de sus paisanos,
ellos que se suean ciudadanos de pases que no son el suyo. Y adonde no emigran
porque no seran bien recibidos...
Y por supuesto, es al Estado y a las universidades a quienes toca hacer un teatro
significativo y profundo. De lo comercial, slo puede esperarse la ambicin de hacer
dinero, y a ms de que no es posible exigir que el dinero privado se maneje con
metas elevadas, tampoco el teatro comercial es en verdad significativo dentro de un
panorama de valores nacionales. Y sin embargo, varios comerciantes han descubierto
que las obras mexicanas convienen, y llegan a rcord de funciones superior a las
importadas.
En su medida humildad, esta antologa ha hecho un acto de salud para la vida
nacional. Ha penetrado de costa a costa, de frontera a frontera y ms all, pues ha
sido libro de texto en escuelas de teatro de Colombia y Venezuela, y se han montado
sus pginas en Centroamrica y en el sur de Estados Unidos. Hoy ha pasado tiempo
suficiente para certificar que lo seleccionado tiene vida duradera.
Prlogo**
Esta antologa, por s sola, bastara para demostrar que la literatura mexicana ha
volado muy alto a lo largo de este siglo Estos cuentos fueron escritos en poco ms de
una dcada, de 1952 a 1963, y sin embargo siguen conservando una furiosa actualidad.
El libro se abre con un maravilloso cuento de Juan Jos Arreola, El guardagujas, que
es una metfora del progreso que aparentemente se nos niega, del paso arrollador del
tiempo, y la burocracia que nos consume. Le sigue Diles que no me maten!, un relato
desgarrador sobre el sentido de la vida y la muerte en un estado de violencia, que no solamente nos recuerda un episodio probable de la Revolucin Mexicana, sino que su autor, Juan Rulfo, nos ofrece una parbola sobre la angustia que significa estar condenado
a muerte. Quin no piensa, al leerlo, en esos compatriotas condenados a muerte por
la justicia norteamericana? Lo que slo uno escucha, de Jos Revueltas, es una amarga
metfora sobre el deseo de autorrealizacin, el efecto mgico de la msica, y las ilusiones que sostienen al espritu humano hasta el ltimo momento. El mundo indgena est
presente, siempre, en la literatura de Rosario Castellanos. La suerte de Teodoro Mndez
Acebal nos ensea por qu no hemos sabido comprender cabalmente la realidad de un
estado como Chiapas. Chac Mool es el cuento fantstico por excelencia en la literatura
mexicana, y ledo ahora, parece una advertencia providencial para que comprendamos
qu futuro nos espera si negamos nuestra historia. Amelia Otero narra un tema muy
de nuestra crisis. Tarde de agosto es un relato de amor adolescente, de las pasiones y
miedo, de las angustias, los sinsabores e ilusiones que provoca el primer amor.
*Emilio Carballido, Teatro joven de Mxico, Editores Mexicanos Unidos, Mxico, 2002.
**Sealtiel Alatriste, Cuentos mexicanos. Antologa, Alfaguara, Mxico, 2000.
Para reflexionar
Al escribir un
prlogo, es
importante
tomar en
cuenta quin
lo leer
ms tarde
y en esa medida, se decida
qu tanta informacin se
brindar. De cualquier forma,
se debe tratar informacin
pertinente e interesante. Por
ejemplo, el nombre de los
autores que conforman la
antologa, las circunstancias en
que se escribi el contenido,
caractersticas de los cuentos,
del autor de la obra, etctera.
Este tipo de textos se incluye
para ayudar a entender algunas
partes o instruir al lector sobre
lo que leer, as como guiarlo
para que comprenda mejor la
intencin del autor.
Tambin es preciso decidir de
qu manera se le hablar, si
directa o indirectamente.
Cuando se utiliza un lenguaje
directo, el autor del prlogo se
dirige al lector desde la primera
persona, por ejemplo: Vers y
recorrers otros mundos..... Y
si el autor habla indirectamente
se deslinda del texto y emplea
la tercera persona: Estos
cuentos fueron escritos en poco
ms de una dcada...
Independientemente de la
manera que decidas emplear,
debes cuidar que el estilo sea
consistente a lo largo de todo
el texto.
PROYECTO 5
119
Prlogo*
Comenc esta novela en Lima, a mediados de 1972, y la segu escribiendo, con mltiples y a veces largas interrupciones, en Barcelona, Nueva York, y de nuevo Lima, donde la
termin cuatro aos despus. Me la sugiri un autor de radioteatros que conoc de joven,
al que sus melodramticas historias devoraron el seso por un tiempo. Para que la novela
no resultara demasiado artificial, intent aadirle un collage autobiogrfico: mi primera
aventura matrimonial. Este empeo me sirvi para comprobar que el gnero novelesco
no ha nacido para contar verdades, que stas, al pasar a la ficcin, se vuelven siempre
mentiras (es decir, verdades dudosas e inverificables).
Me cost trabajo dar una forma aceptable a aquellos episodios que, sin serlo, parecieran guiones de Pedro Camacho, y volcar en ellos los estereotipos, excesos, cursileras y
truculencias caractersticos del gnero, tomando la distancia irnica indispensable pero
sin que se volvieran caricatura. El melodrama ha sido una de mis debilidades precoces,
atizada por las desgarradoras pelculas mexicanas de los aos cincuenta, y el tema de
esta novela me permiti asumirlo, sin escrpulos. Las sonrisas y burlas no llegan a ocultar
del todo, en el narrador de este libro, a un sentimental propenso a los boleros, las pasiones desaforadas y las intrigas de folletn.
M.V.Ll.
Londres, 30 de junio de 1999
120
Prlogo**
La presente antologa ofrece seis miradas distintas y cada una de ellas opta por una
forma peculiar para provocar en el lector su imaginacin, para sugerir alternancias,
insinuar posibilidades, formular equvocos, o encontrar definidas oscuridades o engaosas claridades. Este aspecto es crucial, si se quiere comprender uno de los rasgos
en los que radica parte del inmenso poder de atraccin que ejerce el cuento sobre los
lectores y uno de los obstculos ms serios para quienes se aventuran a escribirlos.
Hemingway, quien escribi algunos buenos cuentos, aunque no tantos como Faulkner,
sostena que todos ellos empezaron por la poesa y ante los tropiezos sufridos optaron
por el cuento y luego de probar suerte y descubrir sus dificultades, terminaron por
resignarse a la novela.
Seis escritores, de gran estatura, que construirn, para cualquier lector vido, verdaderas revelaciones por su indiscutible capacidad para construir, con la palabra, reducidos universos de ficcin. Borges anot, alguna vez, que para l constitua un desvaro
laborioso y empobrecedor el de extender indefinidamente una idea, una imagen, una
circunstancia que bien podra caber, perfectamente, en 500 lneas.
Compara los textos que has ledo en este proyecto, con las
secciones Para saber ms y Para reflexionar.
Copia el siguiente diagrama en tu cuaderno.
Sintetiza en l las diferencias y semejanzas que encuentras
estre los distintos textos introductorios: dedicatorias, reseas, presentaciones y prlogos.
Dedicatorias
3
Reseas
En qu son
semejantes?
En qu son
diferentes?
Presentaciones
Para reflexionar
Cuando se
escribe un
texto, el
compromiso
depende en
parte del
punto de
vista desde el que se narra.
Al escribir en primera persona,
ya sea singular (yo) o plural
(nosotros), se percibe mayor
compromiso, puesto que lo
que se dice se identifica con el
autor y su concepcin. Al leer,
el receptor sabe que el autor,
que emite tal o cual juicio, est
involucrado en lo que sucede.
Por su parte, la narracin
en tercera persona es ms
impersonal, creando as
distancia entre el autor y lo que
se dice.
PROYECTO 5
Prlogos
Renete con tu equipo de trabajo para comparar las notas que elaboraron.
Lean sus notas y discutan ordenadamente sobre las diferencias.
Lleguen a conclusiones y enriquezcan sus trabajos con las
aportaciones acertadas de sus compaeros y compaeras.
121
Para reflexionar
La palabra
antologa
se deriva de
los vocablos
griegos
anthos que
significa flor
y legein que significa elegir.
Una antologa es una
seleccin de textos literarios
de diversas obras o autores,
bajo un criterio comn, que es
determinado por el compilador
(quien rene las obras).
Por eso se dice que toda
antologa es parcial, personal y
arbitraria.
La antologa es parcial porque
no rene todos los textos del
gnero especfico, sino que es
una seleccin de textos que
tienen rasgos en comn.
Es personal porque el
compilador decide, guiado por
su criterio, cul ser la pauta
para incluir o no la obra de tal
o cual autor.
Finalmente, es arbitraria,
porque la decisin de la
inclusin de un escrito se
debe al deseo y gusto del
compilador.
PROYECTO 5
Para saber
ms
Observa
los
siguientes
ejemplos
de
algunas
licencias
poticas
para el
manejo de la mtrica:
Sinalefa: princesa est
1 2 3 4
Antologa
Coleccin de
textos literarios
seleccin e introduccin
de
ILN STAVANS
Poesa visual
Las seductoras
formas del poema
Seleccin y prologo
Alfredo Espinoza
Textos literarios
Textos que privilegian el mensaje por el mensaje mismo. Interesa la impresin de belleza,
provocar la imaginacin, jugar con las palabras y exigen al lector especial interpretacin
en la lectura.
Poemas
Textos escritos en verso con
lenguaje figurado. Recurren al
ritmo, a la rima y al metro. Se
apoyan en licencias poticas:
sinalefa, diresis, sinresis y
hiato. Agrupan los versos en
estrofas.
Seleccin y prlogo de
Sealtiel Alatriste
Cuentos
Relatos en prosa generalmente
breves de hechos ficticios. Comienzan presentando un estado
inicial, siguen con la aparicin
de un conflicto que da lugar a
una serie de episodios y cierran
con la resolucin del conflicto
planteado.
Obras de teatro
Dramas, tragedias o comedias tejen historias y desarrollan conflictos mediante los dilogos de los personajes. Estn escritas para ser representadas. Se organizan en actos con
escenas y distintos cuadros.
Diresis: save
1 23
Sinresis: poeta
1 2
Hiato: poeta
1 23
122
Es tu turno!
Elabora tu antologa. Para ello, realiza las siguientes actividades:
Si an no renes suficientes textos, revisa nuevamente las obras o
antologas que llaman tu atencin para que elijas algunos textos.
Considera en qu gnero literario (poesa, cuento, teatro, etctera), bajo qu criterio (tema, lugar, poca, etctera), vas a reunir los textos que has estado recopilando, por ejemplo: cuantos infantiles, teatro mexicano, novelas del siglo xix.
Selecciona, entre los textos que has localizado, los que integrars a tu antologa.
Con ayuda de tu maestro decide si la integracin de esta antologa se har en
forma grupal o individual.
Cuentos
raros
Planea tu trabajo, sea en equipo o individual, considerando los siguientes aspectos. Distribuyan las tareas de comn acuerdo en caso de que el trabajo sea grupal:
Cmo reproducirn los textos: fotocopias, impresiones?
Con qu criterio sern ordenados?
Qu tipo de ilustraciones acompaarn a cada texto: dibujos o fotografas?
Quin o quines elaborarn el prlogo?
Quines revisarn y corregirn el prlogo?
A quin van a dedicar la antologa?
En qu tipo de carpeta reunirn las pginas?
Quin o quines revisarn las referencias bibliogrficas de los textos?
Quin o quines disearn la portada?
Obras teatrales
a la
Poemas
za
naturale
Para concluir tu antologa, puedes utilizar como gua el siguiente formato, para
disear un plan de trabajo, sea individual o grupal.
Antologa de
Compilador o compiladores
Prlogo de
Dedicada a
Lista de textos que se van a integrar
Ttulo
Autor
Editorial
as
ieg
gr
123
Escribe una versin preliminar del prlogo para la antologa que ests integrando. Recuerda que debers responder a
cuestiones como stas:
_ Qu te motiv a realizar esta antologa?
_ Qu criterios empleaste para seleccionar los textos?
_ Qu orden les diste y por qu? (Cronolgico, por temas,
por opinin de crticos, etctera.)
_ Qu aspectos formales y expresivos te impresionaron o fueron de tu inters
en las obras seleccionadas?
Dnde
encontrar?
Para revisar y corregir la
ortografa, gramtica y
puntuacin de tus textos
puedes consultar:
Manuel Seco, Diccionario
de dudas y dificultades de
la lengua espaola, Espasa,
Madrid, 1998.
124
Cmo y en qu situaciones
lo aplico?
Qu aspectos puedo
mejorar?
125
Proyecto 6
Prcticas
sociales del
lenguaje
vinculadas
participacin
con la
Utilizar
documentos
con el fin de
presentar
solicitudes.
ciudadana
CONCURSO NACIO
No. de cdula
S:
REQUISITO
Fecha de recepcin
nte
Edad
Fecha de Nacimiento
Lugar de Nacimiento
Domicilio Actual
Lada
Telfono
Correo Electrnico
Escolaridad Mxima
: Primaria
Profesional
Secundaria
13 y 16 aos
Tener entre dica de salud
m
Constancia
tutores
los padres o hora antes de la clase
Permiso de
PCIN
IO DE INSCRI
FORMULAR
Preparatoria
Otros
Nombre de la Escuela
1. Nombre co
Tema
2. Edad
Categora
Cmo te enteraste
del concurso?
Para el Participante
No. de Cdula
Fecha
Tema
Extensin
Nombre del que recib
mpleto
digan?
gusta que te
3. Cmo te
nico(s)
mero(s) telef
n
y
a
let
comp
4. Direccin
ctrnico
5. Correo ele
actual?
ndicin fsica
Mala
nsideras tu co gular
co
o
m
6. C
Re
a
en
Bu
Excelente
entacin:
alim
tu
ras
ide
Porque
rque cons
Regular
7. Como y po Buena
ciplina fsica?
Excelente
deporte o dis
n
alg
s
tica
prac
te,
en
lm
tua
8. Ac
n?
sin interrupci
Cul?
o lo practicas
cuanto tiemp
desde hace
,
as
es
Si
9.
personas a las
nicos de dos
meros telef
leto y los n
mp
co
re
mb
a el no
ente.
10. Proporcion avisar en caso de accid
ba
que se les de
126
Referencias de
temas de reflexin
del Proyecto 6
127
Para
recordar
Una solicitud es
un documento
escrito que
va dirigido a
un organismo
pblico o a una
autoridad a los
que se pide algo o ante los que
se plantea una reclamacin.
La mayor parte de los
organismos pblicos cuentan con
formatos impresos destinados a
este fin. Se debe preguntar por
su existencia y, si no los hay,
uno mismo puede elaborarlos.
Al terminar, compara el acta que dibujaste con la que aparece en la pgina siguiente y obsrvala con atencin: qu datos olvidaste?, en qu se parece a la
tuya en cuanto a la disposicin de los datos y los grficos, y en qu es diferente?
Comenten en grupo cules de estos documentos poseen ustedes para acreditar
la identidad:
Qu es?
Investiga entre
tus familiares
y maestros
qu es y para
qu sirve una
cartilla militar
y una cdula
profesional.
128
1. Acta de nacimiento
2. Cartilla nacional de vacunacin
3. Credencial de elector
4. Cartilla militar
5. Cdula profesional
6. Licencia de conducir
7. Credencial escolar
8. Pasaporte
9. CURP (Clave nica de Registro de Poblacin).
Distribyanse en equipos y averigen qu requisitos se establecen para obtener cada uno de estos documentos.
Veamos ejemplos!
Revisa con atencin esta acta de nacimiento, y contesta
las preguntas de la seccin Para entender mejor.
Para saber
ms
El acta de
nacimiento
acredita la
identidad,
pues en
sta se
establece
legalmente:
cmo nos
llamamos, cundo y dnde
nacimos y quines son nuestros
padres y abuelos.
El Artculo 58 del Cdigo
Civil establece que el acta de
nacimiento se levantar con
asistencia de dos testigos.
Contendr el da, la hora y el
lugar del nacimiento, el sexo
del presentado, el nombre y
apellidos que le correspondan;
as como la razn de si se
ha presentado vivo o muerto
y la impresin digital del
presentado.
1. Cules elementos
le brindan al acta su
carcter oficial?
2. Cules identifican a
la dependencia que la
expide?
3. Cul ser la funcin
de los escudos?
4. En qu parte se
anotan los datos ms
importantes?
5. Qu finalidad tendr
registrar que el
individuo se presenta
vivo y su hora de
nacimiento?
6. Por qu es
importante incluir el
nombre de los padres
y los abuelos?
7. Qu funcin tienen
los testigos?
129
Con un compaero o compaera, lee la informacin de la seccin Para reflexionar, y despus, analiza cmo se presentan los elementos que ah se mencionan
(grficos, tipografa y recuadros), en los siguientes documentos.
Si cuentas con alguno de estos documentos, llvalo a la clase para analizarlo
tambin.
Cartilla de vacunacin
Para reflexionar
Todo texto
administrativo
o legal utiliza
el espacio
de manera
especial.
Adems,
contienen una tipografa
especial, que junto con los
grficos y recuadros se utilizan
para destacar la funcin de
cada apartado.
Grficos. Estos documentos
llevan siempre el emblema o
logotipo de quien lo expide:
dependencia gubernamental
o institucin privada para
acreditar su validez.
Tipografa. Es comn que los
textos se impriman con un
tipo de letra especial y que
las leyendas ms importantes
se destaquen con maysculas,
negrillas, itlicas o subrayado;
tambin se considera la lnea
que se deja para la firma,
ya sea del interesado, de los
testigos o del representante de
la institucin.
Los nmeros que se utilizan
son siempre arbigos y las
cantidades monetarias se
escriben con nmero y letra
para reducir el margen de error.
Recuadros. Para anotar ciertos
datos (nombres, fechas,
cantidades), los formularios
cuentan con recuadros en los
que se debe anotar un nmero
especfico de caracteres, lo cual
evita confusiones y facilita la
captura de los datos, cuando se
pasan a los archivos.
130
PROYECTO 6
Credencial de la escuela
ESCUELA SECUNDARIA
FERNANDO DE MAGALLANES
2007-2008
Montoya Fuentes
Nora Valeria
3o B
Para saber
ms
Son requisitos
para tramitar
una licencia
de conducir:
Tener
18 aos
cumplidos.
Credencial de elector
(original y 2 copias).
Comprobante de domicilio
(original y 2 copias).
2 fotografas (tamao
infantil o credencial).
Clave nica de Registro de
Poblacin (CURP) (original
y 2 copias).
Si eres menor de edad,
puedes tramitar un permiso
provisional, siempre y cuando
cumplas con estos requisitos:
Dnde
encontrar?
En el siguiente sitio de
Internet puedes encontrar
solicitudes de ingreso:
Investiga qu documentos se requieren para solicitar el ingreso en una escuela de educacin media superior.
http://www.juridicas.unam.
mx/publica/libre/rev
podium/cont/32/pr/pr22.
pdf
131
SRE
2
Para reflexionar
Primera Vez
La
informacin
que se te
pide en los
distintos
documentos
debe ser
acorde a lo que la ley garantiza
a los ciudadanos.
Dos ejemplos son la credencial
para votar y la licencia para
conducir. Ya que en ambas la
edad es determinante.
En la Constitucin de los
Estados Unidos Mexicanos
se expresa que slo los
ciudadanos mexicanos mayores
de edad (18 aos) tienen
derecho a votar. Por ello se
pide el acta de nacimiento al
presentar la solicitud.
De igual manera, para tramitar
la licencia de manejo, el lmite
mnimo de edad es un requisito
bsico.
PROYECTO 6
Qu es?
Investiga con
tu maestra
de Educacin
Cvica y tica
cul es el
sentido de
esta leyenda,
y despus
escrbela con tus propias
palabras.
132
SOLICITUD DE PASA
MEXICANO
Vigencia: 1 ao
5 aos
10 aos
2. CURP
3. APELLIDO PATERNO
4. APELLIDO
5. NOMBRE(S)
6. FECHA DE
da
8. NACIDO EN:
a) Entidad Federativa
mes
b) Municipio
Nm. Interior
Poblacin
Colonia y Cdigo
Estado o Pas
Telfono: Domicilio
o
t
Trabajo
m
r
o
F
HUELLAS DIGITALES
Para saber
ms
El artculo 11 de la Constitucin Poltica de los Estados Unidos Mexicanos
establece que todo ciudadano tiene derecho para entrar en la Repblica,
salir de ella, viajar por su territorio y mudar de residencia, sin necesidad de
carta de seguridad, pasaporte, salvo-conducto u otros requisitos semejantes. El
ejercicio de este derecho estar subordinado a las facultades de la autoridad
judicial, en los casos de responsabilidad criminal o civil, y a las de la autoridad
administrativa, por lo que toca a las limitaciones que impongan las leyes
sobre emigracin, inmigracin y salubridad general de la Repblica, o sobre
extranjeros perniciosos residentes en el pas. Sin embargo, para poder viajar a
otro pas, es necesario tener Pasaporte y la Visa correspondiente.
PORTE ORDINARIO
(OP-5)
a
r
OBSERVACIONES
t
s
NMERO DE SOLICITUD
e
u
MATERNO
NACIMIENTO
7. SEXO
Masculino
Femenino
ao
Postal
CAMPOS DE CONTROL
RECEPCIN
REVISIN
CAPTURA Y
VERIFICACIN
DE DATOS
AUTORIZACIN
E IMPRESIN
ENSAMBLE Y
CONTROL DE
CALIDAD
CENTRALIZACIN
ENTREGA
AT
RM
T
ES
FO
FOTO
ES
GR
IT
U
AT
133
134
Recortar, llenar y entregar esta solicitud en la escuela preparatoria donde desea registrarse, consulte el calendario oficial de registro
Nmero de Registro
Este nmero se proporcionar al momento de registrarse
Preparatoria a registrarse:
Tipo de bachillerato o especialidad
Sexo:
Apellido
Paterno
Masculino
Femenino
Fecha de Nacimiento
Apellido
Materno
Da
Nombre(s)
Mes
Nacionalidad
Tipo de Sangre
Estado Civil
Direccin
Calle y nmero
Colonia (Localidad)
Municipio
Estado
Telfono
Pas
Cdigo Postal
Lada +nmero
Lugar de Nacimiento
Ciudad, Estado, Pas
Correo Electrnico
Nombre de la escuela
Turno
Domicilio
Colonia
Estado
Municipio
Pas
Ao
Para saber
ms
Apellido Paterno
Apellido Materno
Documentacin
que
regularmente
se pide para
anexar a una
solicitud:
Nombre(s)
Direccin
Calle y nmero
Colonia (Localidad)
Municipio
Estado
Pas
Cdigo Postal
Telfono
LADA + nmero
Correo Electrnico
Sexo
Estado Civil
Nacionalidad
IV.- DOMICILIO FORNEO DEL ASPIRANTE (En caso de radicar en otro lugar)
Direccin
Calle y nmero
Municipio
Colonia (Localidad)
Estado
Pas
Cdigo Postal
Telfono
LADA + nmero
Apellido Materno
Nombre(s)
Direccin
Calle y nmero
Municipio
Colonia (Localidad)
Estado
Pas
Cdigo Postal
Telfono
LADA + nmero
Correo Electrnico
Manifiesto haber ledo y estar de acuerdo con las bases de este concurso, adems, que la
informacin que proporciono en esta solicitud es verdica, por lo que no tengo inconveniente en ser requerido para cualquier aclaracin.
Fecha (da/mes/ao)
Acta de nacimiento
legalizada con nombre, sello
y firma original del oficial
del registro civil que la
expide.
Carta de buena conducta de
donde se proceda, sellada,
firmada por el director o
secretario.
Certificados de estudios
originales.
Fotografas selladas o
perforadas.
Nmero de registro.
Calificaciones.
Promedio general o el
nmero total de materias
que ampara. Si el certificado
de secundaria es de otro
estado, deber estar
legalizado por el gobierno
del estado de procedencia,
excepto si procede del
sistema educativo nacional.
Carta de trabajo (aspirantes
a turno nocturno),
debidamente requisitada
con nombre o razn social
de quien la expide, adems
del Registro Federal de
Contribuyentes, nmero del
Instituto Mexicano
del Seguro Social (IMSS),
y horario de trabajo del
interesado utilizando el
sistema de 00:00 a 24:00 y
no A.M. o P.M.
Carta responsiva
firmada por el padre o
tutor (Si el aspirante
es econmicamente
independiente, anexe su
comprobante de ingresos).
135
Analiza en equipo si esta solicitud cumple con los requisitos necesarios para
solicitar un empleo. Contesta las preguntas del recuadro.
136
Compltalo cuidadosamente.
Comenta tus resultados con un compaero o compaera para que te asegures que todo est correcto.
Rene los documentos que te piden para acreditar tu identidad.
Haz llegar tu documentacin al lugar indicado oportunamente.
Cmo y en qu situaciones
lo aplico?
Qu aspectos puedo
mejorar?
5. Identifico las diferencias entre los distintos tipos de documentos para acreditar la
personalidad.
137
A veces
Frecuentemente
De acuerdo con los propsitos de la primera columna, colorea las celdas, colocadas debajo de los personajes, que describan mejor tus logros generales en este bimestre.
Participo en
debates.
Identifico estilos
literarios.
Utilizo documentos
administrativos y
legales.
Reconozco
caractersticas de
textos.
Reflexiono sobre la
literatura.
Evalo efectos de la
publicidad.
Propsitos para
tercer grado
138
Primer
bimestre
Lo hago
bien
Lo hago
bien
Lo puedo
mejorar
Lo puedo
mejorar
Lo hago
bien
Lo puedo
mejorar
Lo hago
bien
Lo puedo
mejorar
Lo hago
bien
Lo hago
bien
Lo puedo
mejorar
Lo puedo
mejorar
Segundo
bimestre
Tercer
bimestre
Cuarto
bimestre
Quinto
bimestre