Escuela Nacional de Arte Teatral

Licenciatura en Escenografa

Historia del Teatro mexicano

Prof. Rubn Herrera G.

El Teatro mexicano del Siglo XX. Teatro de revista.

Por: Luz Snchez y Katya Vergara

Diciembre 2013.

Antecedentes El teatro de revista ha sido para nuestro pas un parte aguas dentro de la historia del espectculo escnico pues surge como respuesta a los sucesos ste

DESARROLLO Y FLORECIMIENTO DEL TEATRO MEXICANO: SIGLO XX Las primeras dcadas: Mxico se descubre sobre las tablas

postrevolucionarios a los que fuimos sometidos;

llamado gnero chico logr atrapar audiencias para el arte escnico que al momento hemos perdido, pues el teatro, se ha convertido en un espectculo, mayormente, para gente del mismo arte, olvidndonos un poco del espectador no culto, por lo cual resaltar la necesidad de es indispensable En Mxico, el alba del siglo continuada XX vio la

popularidad

del multifactico gnero chico, trasplantado desde Espaa por Enrique de Olivarra y Ferrari en 1869. El sainete y la zarzuela personajes netamente

retomar, de alguna manera, el

hecho teatral, para recapturar al espectador. As pues, en esta Separata buscamos resaltar la relevancia popular del teatro de revista, pues es un teatro postguerra, que busca una liberacin del

pronto asumieron contenidos y

mexicanos, al mismo tiempo que se incorporaron plenamente lingsticas por primera vez las peculiaridades de

espectador as como comunicacin con ste.

nacionales.

Otras

manifestaciones

orientacin folklrica y poltica florecieron en el fervor nacionalista de la Revolucin de 1910-19 que marc la cada del dictador Porfirio Daz. El teatro de revista,

cuyos principales autores eran periodistas, informaba,

entretena y frecuentemente era censurado por su stira mordaz contra personajes de la vida pblica. El circo y la revista se daban la mano en espectculos bajo la lona de carpas con el itinerante Teatro el Periquillo. Al mismo tiempo, el naturalismo inspirado en Zola sobreviva en dramas que retrataban conflictos violentos del medio rural. En fin, con el alba del siglo XX el teatro por primera vez defenda y se diriga al indio, al campesino y al proletario urbano, a la vez que las revistas atraan a un pblico heterogneo proveniente de todas las capas sociales. Todas las revoluciones del mundo representan grandes cambios en la historia de los pueblos que las sufren, las naciones van de un orden a otro, de un poder a otro y generalmente se entienden como el rompimiento de la tradicin, de la ortodoxia y del conservadurismo para entrar en un nuevo periodo de progreso y libertad social, en donde tienen cabida los ideales ms

proyectos econmicos, tambin himnos, corridos, cantos nacionalistas, literatura y pintura apologista del nuevo orden, en un intento por legalizar y darle celebridad al nuevo estado. Entre los fenmenos culturales ocurridos en Mxico a partir de la guerra civil de 1910 y asociados con ella, tales como el Muralismo y la Novela de la Revolucin, se encuentra tambin el Teatro de Revista sin embargo, debido a que las historias generales de teatro y literatura mexicana apenas se ocupan de l, y a qu, cuando lo hacen, es por lo general para denigrarlo como una forma de diversin de escaso o ningn valor, perteneciente al gnero chico, al gnero nfimo o simplemente al teatro frvolo[] En verdad, despus de leer esos estudios, uno concluye sin dificultad que las dos formas principales del gnero chico (la revista poltica y la zarzuela chica) constituan siglo en la a principo del

capital mexicana la atraccin teatral a un pblico muy

progresistas que impulsan la cultura nacional. Como toda revolucin la mexicana inspiro reformas legislativas, reparto de tierras, nuevas polticas educativas y

predominante, que cautivaba

heterogneo, inclusive a las minoras cultas.

Concepto general de revista Como punto de partida y, atendiendo a la definicin tradicional otorgada por la Real Academia al trmino revista, sta ha venido a ser definida como un Espectculo teatral consistente en una serie de cuadros sueltos, por lo comn tomados de la actualidad. La anterior definicin podra aplicarse, sin lugar a dudas a aquellas revistas que comenzaron a proliferar en el primer tercio del siglo XIX en donde eran revisados o repasados aquellos acontecimientos polticos y sociales de la actualidad de la poca. No es fcil, al menos de forma aparente y rigurosa, definir en realidad lo que significa el trmino revista, ya que el propio concepto, al igual que el significado al que se refiere, evolucion junto con el mismo. Ledas detenidamente las aceptaciones otorgadas al concepto revista podemos afirmar que, poseen diversos elementos comunes:

a) Todos convergen en que la revista es, sin lugar a dudas, un espectculo b) La inclusin de partes dialogas y musicales c) La actualidad, la stira y la comicidad como parte del espectculo Pero, todas las definiciones delimitan y matizan el trmino atendiendo a factores como: a) La inclusin en su estructura de cuadros sueltos b) La incorporacin de bellas mujeres c) La riqueza de decoracin y el vestuario El trmino revista se refiere al gnero cuya principal peculiaridad consisti en llevar a escena una serie de dramatizaciones basadas en hechos reales, actuales o pretritos, de manera satrica, por lo general cmica y en forma de parodia. No existe un patrn determinado que ejemplifique la estructura bsica de la revista, ya que los autores que la cultivaron le dieron sin distincin rasgos de zarzuela, sainete o astracanada. Sin embargo, tuvo ciertos elementos bien definidos que podemos agrupar en los siguientes incisos:

a) La trama. Una obra de revista duraba alrededor de una hora. El argumento giraba en torno a un tema central, sin que ste tuviera necesariamente continuidad a lo largo de la misma. Se trataba de dilogos o escenas con un nmero reducido de actores, que en un momento determinado daban pie al nmero musical. b) La msica. El 60 por ciento de las piezas

c) Los cuadros bailables. De hecho, la revista se apoy con la presencia femenina de segundas o vicetiples, quienes impriman toques de indudable picarda a las partes musicales insertadas, ya respaldando a la figura o figuras principales, o bien como nmeros hechos para el lucimiento anatmico de estas mujeres. d) Lo picaresco. La revista teatral desde su

musicales de una obra tena que ver con la trama y eran interpretadas por los propios actores. Las letras guardaban continuidad con el argumento, siendo los autores del libreto quienes tambin escriban las letras de las canciones, en

consolidacin

utiliz

elementos

populares

diseados por las altas esferas sociales, como el uso de modismos verbales (albur, doble sentido, lenguaje corporal y coloquial), tipos populares (pregoneros, prostitutas, borrachos, mariguanos, payos, pueblerinos, etctera) y la stira de personajes famosos, como polticos, periodistas, literatos y hombres.

combinacin con los msicos. Otro 20 por ciento se compona por canciones de moda, a las que se les cambiaba la letra para hacerlas afines con la trama, y en el 20 por ciento restante se inclua msica que nada tena que ver con el argumento, pero le confera cierta belleza. En este apartado intervenan cantantes populares, cuya

participacin era exclusiva para el tema musical.

El Centralismo Teatral El fenmeno de la revista si bien se extendi por toda la repblica mexicana, su pauta de comportamiento estuvo siempre marcada por la ciudad de Mxico, pues no existen datos de que los escenarios del interior de la provincia hubieran sido determinantes para encaminar las corrientes que se manifestaron a travs de estos escenarios; por el contrario, las grandes ciudades del interior siempre fueros receptoras de lo que hacan en la capital. Es bien sabido que le teatro de revista se nutri de todos los gneros en boga, por lo que no es posible delimitar qu tipo o tipos de canciones fueron representativos de los tablados; conforme se sucedan los estilos musicales, la revista los iba mezclando para crear sus propios xitos, aunque es bien cierto que hubo preferencia hacia el cupl, durante la dcada de los diez, para luego incluir el fox trot, la cancin ranchera, los corridos y finalmente el bolero. Relaciones y antecedentes histricos Para entender el concepto de revista en Mxico hay que considerar sus antecedentes en diversos pases como Espaa, Francia y Estados Unidos, los que de alguna manera influyeron sobre el teatro mexicano para su desarrollo ulterior. A pesar de todas las influencias innegables, difcilmente se puede precisar desde que momento se comienza a elaborar en nuestro pas obras teatrales bajo la temtica estricta del gnero de revista. Aunque durante la etapa del Mxico independiente se montaron obras que mucho tenan de revista, no fue sino hasta los primeros aos del

presente siglo cuando los autores mexicanos empezaron a utilizar este trmino para identificar sus obras. Uno de ellos fue Jos F. Elizondo, quien estren en 1902 La gran avenida, parodia de la zarzuela espaola la gran va, sonde se utilizaron temas de utilidad, como el reciente alumbrado elctrico, el adoquinado de las calles del centro, las obras de drenaje, el auge de las bicicletas y la reciente sustitucin de los tranvas de mulitas por modernos vehculos movidos por la electricidad. Sin pretender caer bajo una rigidez temtica en cuanto al concepto de revista, a travs de las recopilaciones histricas del teatro mexicano hemos encontrado que algunos obras nos sugieren un tmido inicio de este gnero desde 1821, lapso casi inmediato a la

Hacia 1858 el gran teatro nacional anunci ek estreno de la opera mexicana un paseo en Santa Anita, de Vicente Rivapalacio y Juan A. Mateos con abundantes nmeros musicales y bailables tomados de aqu y all. Esta y otras operetas estrenadas durante los aos siguientes por los mismos autores como el incendio del portal de mercaderes, el abrazo de Acatempan, la poltica casera, la ley del 1% y el tirano domstico (alusivo a Juan Nepomuseno Almonte), tan solo por sus ttulos nos sugiere un contenido revistible pleno, aunque se les haya firmado como, peras y zarzuelas; Cenobio y Paniagua, celebrado compositor estreno en 1859 su juguete lrico una ria de aguadores, que por fuerza tuvo que referirse a algn suceso callejero de actualidad. Otros antecedentes de inters popular dentro de la revista se encuentran en el estreno durante 1887 de las zarzuelas mexicanas Una fiesta en Santa Anita y Ora Ponciano, ambas con libretos del poeta Juan de Dios Peza y msica de Luis Arcarz, dnde se llevaron a escena las chinampas de Xochimilco, valedores,

proclamacin de la independencia, cuando se estren MXICO libre en el teatro coliseo, obra, que celebraba el triunfo de Iturbide, manejando a los hroes y sucesos recientes bajo una curiosa analoga con personajes de la mitologa griega.

borrachitos y simulacros de la fiesta brava, etc, todo bajo

la abundancia de dichos populares y frases de doble sentido , lenguaje coloquial y obscenos movimientos corporales, que lejos de ofender al pblico, lograron una insipiente aceptacin de lo popular y cotidiano en los escenarios teatrales. De esta manera observamos que de 1890 a1900 se representaron muchas obras costumbrista de autores mexicanos con el nombre de zarzuelas, cuya estructura sugiere un acercamiento definitivo hacia la revista propiamente dicha, por manifestar en su contenido una tendencia firme a choteo y la crtica en forma jocosa de algunos sucesos cotidianos, sin abordar en forma abierta por lo pronto- el aspecto poltico. Entre las obras destacadas de este lapso, tenemos: Matrimonio de cuerdos (1890) de Eduardo Macedo y Luis Alcaraz.

necesidades sociales orientaron los argumentos hacia lo poltico (desde la cada del porfiriato hasta el final del sexenio cardenista), lo nacionalista (de 1919 a 1935), lo bataclnico o frvolo (de 1925 a 1930), la evocacin de o resea de sucesos romnticos (de 1930 a 1938) y de manera muy especial, la revista musical, que cobr auge a partir de 1927 con una formula sencilla que la hizo favorita de autores y pblico: mucha msica, muchos bailes, y pequeas dramatizaciones o sketchs cmicos con temas de actualidad. Esta modalidad perdur muchos aos, a pesar de haber sido una copia modesta de los fastuosos espectculos norteamericanos, ms

llamados follies o revistas musicales, aunque

tcnicamente debera habrsele denominado teatro de variedades.

Principales subgneros de la revista

Aunque la revista se caracteriz por mantener un germen costumbrista, de alguna manera de las modas o las

tandas por lo general eran propias para familias o gente Por su naturaleza y premura, la cantidad no siempre correspondi a la calidad de las obras y esto si es se fcil somete un de a de buenas Costumbres, no as la tercera y cuarta. Las tandas contenan un estreno a lado de dos obras representadas con anterioridad. En materia musical, dado el intenso ritmo de trabajo, fue ms sencillo para algunos compositores echar mano de canciones populares, arreglndolas para teatro, o bien reunirse dos o tres de ellos con el fin de hacer la msica incidental, bailables y canciones de una revista en unas cuantas horas.

determinar someros

anlisis

cierto

nmero de revistas seleccionadas al azar; de tal que la modo gran

encontraremos

mayora eran copias unas de otras y que muchos nmeros

musicales se repetan con frecuencia. Este mismo fenmeno ha sido advertido y declarado en muchas ocasiones por los propios autores, quienes

Revista costumbrista o nacionalista ste fue el subgnero que otorg sello de mexicano al teatro de revista y por lo tanto se consider el ms importante y socorrido desde la gestacin del gnero nfimo hasta su declive en los aos cuarenta. Parte de lo costumbrista se resume en el uso de vocablos populares, lenguaje coloquial, vestimenta, msica y otros elementos propios de nuestra nacionalidad que determinaron el desarrollo y aceptacin de lo mexicano, al otorgar al

continuamente recurran al refrito para llevar a cabo sus estrenos sabatinos, atendindose quizs a la mala memoria del pblico. Dichas funciones se realizaban por tandas en casi todos los teatros, es decir, dos o tres obras seguidas separadas por un breve intermedio, a las que el pblico tena derecho por un solo boleto. Las dos primeras

pblico el voto de credibilidad con su insercin en los escenarios de mayor jerarqua, por lo que dejaba de ser populachero.
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ingeniosos,

de

prostitutas,

mariguanos,

cuicos,

pregoneros y toda la fauna de tipos populares surgidos y retenidos en la gran ciudad. Escenarios sugerentes de la barriada, donde no poda faltar la consabida pulquera de colores chillones y letreros metafricos que engalanaron los fondos policromos de motivos costumbristas, una y mil veces utilizados y repetidos.

A partir de los aos treinta, los tipos populares

proliferaron y pasaron a manos de nacientes cmicos, quienes fomentaron sus personales Don Amelia Lupe Cantinflas,

estereotipos: Catarino, Wilhelmy, Incln,

Revista poltica

Palillo, Clavillazo y varios ms, cuyos

Todas las revoluciones del mundo representan grandes cambios en la historia de los pueblos que las sufren, las naciones van de un orden a otro, de un poder a otro y generalmente se entienden como el rompimiento de la tradicin, de la ortodoxia y del conservadurismo para entrar en un nuevo periodo de progreso y libertad social, en donde tienen cabida los ideales ms progresistas que impulsar la cultura nacional. Como toda revolucin, la mexicana inspir reformas legislativas, reparto de tierras, nuevas polticas educativas y proyectos econmicos,

principales escenarios fueron las modestas carpas, cultivadoras tambin de las tandas revisteriles. La presencia de lo mexicano popular persisti a pesar de la transformacin estructural propuesta en la revista: tarzanes y pachucos que subieron a escena al igual que aos atrs lo hicieras fifs y rotos, sin olvidar las figuras infalibles de los borrachitos. Irreverentes e
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Amelia Wilhelmy y Chelo Gmez en el Teatro Lrico.

tambin himnos, corridos, cantos nacionalistas, literatura y pintura apologista del nuevo orden, en un intento por legalizar y darle credibilidad al nuevo estado. Pero a pesar de lo alentador y optimistas que pudieran ser los resultados de nuestra revolucin mexicana lo cierto es que fue un periodo de crisis en que la realidad poltica y econmica presentaba un panorama inestable en todos los mbitos de la vida, donde la norma era la anarqua y la falta de un proyecto de desarrollo que pudiera orientar el rumbo del pas. As que le toca al teatro de revista convertirse en el campo de batalla, en el cielo que deja de ser azul por el humo de las balas y caones en que los hombres se masacraban, en la tierra en que hombres e ideales se perdan en u intento por lograr una sociedad ms justa. El teatro de revista

mexicano se preocup de llevar a escena crticas, parodias, juicios y reseas que revelaron el diario acontecer al pblico capitalino. Por este motivo, la revista fungi como una especie de noticiario escnico de gran valor, dada la gran componer una obra habilidad de los autores para

en pocas horas utilizando las

noticias ms recientes; por esta razn el teatro daba a conocer los sucesos muchas horas antes peridicos, cuya venta se iniciaba siguiente. hasta el da que los

Por otro lado,

era evidente la facilidad del pblico la noticia, para asimilar escnica

tomando en cuenta que en aquella poca el

expuso y juzgo todos los intentos por darle rumbo a ese accidentado barco en donde imperaba la desigualdad social y se teme toda la venganza inspirada por una revuelta social. Como una respuesta a los principales

analfabetismo en un

prevaleca muy

porcentaje

elevado de la poblacin econmicamente activa; as, quienes o estaban

acontecimientos

de principios de siglo, el teatro

capacitados para leer un peridico, les bastaba slo con

acudir al teatro ms cercano para enterarse de la noticia siguiente. Al teatro, como todas de las la

conciencia del mundo, de la farndula y espectculos frvolos del teatro de revista.

de los

manifestaciones

artsticas

humanidad, de toca jugar un papel muy importante en el desarrollo de las civilizaciones y culturas, pues

Revista frvola

De

manera

habitual,

adems de ser considerada como sntesis y punto de reunin de todas las artes tambin es considerado como espejo o reflejo de la vida por su problemas y estrecha relacin con los

los argumentos de este tipo de revista en su totalidad incurrieron en cuadros picantes, a

veces de color muy subido y con la incursin de hermosas mujeres cuya peculiaridad consista en aparecer con la menor cantidad de ropa posible, que al pblico gustaba mucho. Dicha modalidad fue tomada de las viejas operetas de Offenbach y de mltiples zarzuelas espaolas del siglo pasado, cuyo contenido picaresco causaba rubor y extraeza en la moral de la gente de aquella poca.

conflictos de los hombres y de sus

instituciones sociales. Bajo esta lnea el teatro en Mxico fue marcando pocas y guardando en s las huellas de un pasado del que solo podremos saber a travs del inters hombres de la historia. Esta es la historia de muchos que con su actividad artstica crearon un

fenmeno cultural que guardo dentro de s la escencia de su tiempo, es un relato que cuenta la visin y

A la revista nunca le falt el grupo de bailarinas pleno de erotismo; de hecho, esta modalidad fue uno de los mejores ganchos para atraer al pblico, tanto en obras aparentemente serias como en las muy subidas de tono, propias de libretistas como Xavier Navarro, ngel

Revista de evocacin

La necesidad retrospectiva de muchos autores de revista pequeo dio lugar a este muy

subgnero,

popular a partir de la obra Oh, aquellos tiempos (1930) 1935 y

reconfirmado en

con

Rabanal, Arturo vila (Gandoln) y Jos Vazquez Mndez. Dicha

dos obras montadas a todo lujo en el palacio de Bellas

frmula tuvo mayor aplicacin durante los aos treinta, cuando los nmeros musicales y los bailables predominaron sobre la parte dramtica, dando lugar a las danzarinas llamadas exticas que

Artes por la compaa de Roberto Soto.

tuvieron vigencia desde finales de los aos cuarenta. Dentro de la revista expectativas musical Tongolele supero las

y fama de cualquier diva o danzarina

forjada en Mxico.

Referencias; Flores, Jess y Dueas, Pablo. Teatro Mexicano. Historia. Historia y dramaturgia. XX Teatro de revista (1904-1936). CONACULTA. Mxico 1995. Luzuriga, Gerardo. Teatro y Revolucion: Apuntes sobre la Revista Poltica en Mxico. University of California. Los Angeles, 1992 Martnez Soto, Juan Pedro. Tesis profesional. El teatro de revista en la revolucin mexicana: una visin histrica Puebla, 2009. H. Frischmann, Donald. Desarrollo y florecimiento del teatro mexicano: siglo XX. Texas Christian University Montijano Ruiz, Juan Jos. Tesis doctoral. Historia del teatro olvidado: de la revista FFyL. (1864-2009). Dptp. De desde la farndula. BUAM.

o http://www.inehrm.gob.mx/Portal/PtMain.php?pagi
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