George Garzone para guitarra

El siguiente material ha sido traducido de su DVD por Xavier Bengoa.

La visin tridico-cromtica de la improvisacin
Antes de comenzar
Lo primero que debe asegurarse de poder tocar todas las tradas en todo el instrumento. Si no se siente
confortable tocando tradas por favor haga los ejercicios preparatorios antes de seguir adelante.
Aproximacin a la trada aleatoria (Mayor/menor/disminuida/ aumentada)
PRINCIPIOS BSICOS
1. Las tradas DEBEN conectarse por semitono
2. la misma inversin NO DEBE repetirse.
Seleccione cualquier trada, (mayor, menor, aumentada o disminuda) para comenzar.
Para comenzar hemos elegido la trada de C mayor en posicin fundamental.
Ejemplo 1

Luego de tocar C E G ascendiendo, toque el semitono siguiente o el anterior (o sea, desde la nota G tocar Ab o
Gb). Esta nota ser la nota desde la cual tocaremos la siguiente trada.
Ejemplo 1a

Ejemplo 1b

La siguiente trada puede ser cualquier trada exceptuando Ab mayor (si Ab fue elegida como nota de arranque
en la segunda trada. Ejemplo 2a) o Gb mayor (si Gb fue elegida como nota de comienzo de la nueva trada.
Ejemplo 2b).

NO USAR

NO USAR

Aqu mostraremos algunas elecciones apropiadas de tradas (ejemplos 3a y 3b). Se sugiere que el mejor
resultado (el ms meldico) surge de elegir una trada que marche en una distinta direccin que la trada
precedente.

Desplazamientos y permutaciones

El sonido de la trada puede ser afectado por las permutaciones de la trada. Esta idea se ilustra en los ejemplos
4a y 4b

Como vemos las dos tradas estn en posicin fundamental. En el primer caso (ejemplo 4a) nos encontramos
con el orden tradicional y en el segundo ejemplo (4b) el G se toca antes del E. A esto lo llamamos posicin
fundamental con permutacin. Obviamente, tratndose de tradas tenemos:
Ejemplo con la trada mayor
Posicin fundamental
Posicin fundamental con permutacin
1ra inversin
1ra inversin con permutacin
2da inversin
2da inversin con permutacin

C-E-G
C-G-E
E-G-C
E-C-G
G-C-E
G-E-C

El siguiente ejemplo (5a) ilustra como NO DEBEN enlazarse las tradas

Ejemplo 5a
Dos tradas en posicin
fundamental consecutivas.

Dos tradas en 1ra inversin

consecutivas

Dos tradas en 2da inversin

consecutivas

Asc CMaj
Asc GbMaj
Desc Dmaj
Desc G Maj
Asc F Maj
As Db maj
Pos. Fund.
Pos. Fund.
1ra inv
1ra inv
2da inv
2da inv
En cambio ac vemos como deberan enlazarse las tradas.
Ejemplo 5b

Asc C Maj
Pos Fund.

Ab Maj
Pos Fund.
c/ permutacin

Asc G Maj
1ra inv

Db Maj
Pos Fund.
c/ permutacin

Desc C Maj
2da inv.

F#Maj
Pos Fund.
c/ permutacin

Hasta aqu hemos visto todos los ejemplos con tradas mayores. Por favor presta atencin que esta forma de
trabajar puede aplicarse a tradas menores, disminuidas y aumentadas igualmente.
Aproximacin cromtica aleatoria.
NOTA IMPORTANTE

Debido a la naturaleza cromtica de esta forma de trabajo todas las notas de los ejemplos sern consideradas
NATURALES en tanto no tengan un # o un b delante de ellas y esa alteracin no afectar a las notas que
vengan a continuacin sino exclusivamente a esa nota.
PRINCIPIOS BSICOS
1. La meloda construida DEBE mantenerse dentro de un intervalo de 3ra mayor.
2. El mismo intervalo NO DEBE ser repetido en la misma direccin dentro de esta 3ra mayor.
La idea de la aproximacin cromtica aleatoria es evitar la repeticin de patrones meldicos (patterns).
Ejemplo. Toque cualquier nota y encuentre la 3ra mayor superior o inferior.
En el ejemplo 6 fue elegida como nota de comienzo la nota C y E es su tercera mayor superior.

Dentro de esta tercera mayor existen 5 notas: C, C# (Db), D, D# (Eb) y E. Cualquiera de estas notas puede
considerarse nota de partida.

Elegimos a C para comenzar. La siguiente nota puede ser cualquier nota dentro de la tercera mayor. Pongamos
que elegimos la nota D.

Como vemos entre estas notas hay un intervalo de 2da mayor ascendente. Con el objetivo de evitar que se
escuche cualquier tipo de patrn meldico ahora podemos elegir cualquier intervalo dentro de la tercera
EXCEPTUANDO es de 2da mayor ascendente. Por ejemplo subimos un semitono y luego bajamos un tono.
Fjese que no hemos tocado nunca el mismo intervalo consecutivamente..

Claro que otra opcin podra haber sido tocar C- D y descender un tono tocando nuevamente C esto crea la
posibilidad de encerrar la meloda volviendo a la nota de comienzo. En este caso no debe volver a tocarse a

continuacin el intervalos de 2da ascendente ya que sonara a patrn. Toque o cante y analice el siguiente
ejemplo para ver como se evita la sonoridad de patrn.

Preste atencin y analice los ejemplos siguientes donde se expondrn formas incorrectas y correctas de utilizar
la aproximacin aleatoria cromtica. Para ver u n ejemplo de aproximacin cromtica aleatoria puede analizar
Have you meet miss Jones en una de las pginas ms adelante.
Ejemplo 6e AS NO SE HACE

Ejemplo 6f AS SE HACE

EJEMPLOS DE EJERCICIOS DE APROXIMACIN TRIDICA CROMTICA

NOTA IMPORTANTE. Todas las notas son naturales si no tienen una alteracin (# o b)
Tradas mayores en inversiones aleatorias con semitono entre ellas

Tradas menores en inversiones aleatorias con semitono entre ellas

Cromatismos aleatorios dentro de la 3ra mayor.

Movimiento cromtico libre No superar la 3ra mayor.

Cromtico aleatorio sobre un acorde.

Cromtico aleatorio sobre IIn7 V7 Imaj

NOTA IMPORTANTE: El jemplo que sigue tiene barras de comps y armadura de clave por lo cual se
aplicarn las normas tradicionales en cuanto a los # y bemoles.

EJERCICIOS PREPARATORIOS PARA LA APROXIMACIN TRIDICA CROMTICA

Nota importante: Si el ejemplo no tiene armadura de clave todas las notas son naturales exceptuando que
las que tengan # o b.
Tradas mayores simtricas ascendiendo y descendiendo con semitono en medio.

Pentatnica mayor (1,2,3, 5) ascendiendo y descendiendo con semitono en medio.

Tradas menores simtricas asc y Desc con semitono en medio

Pentatnica menor (1,2,b3,5) asc y Desc con semitono en medio.