TENSIONES EN LOS ACORDES 9, 11 Y

13
Las tensiones en los acordes 9, 11 y 13 no son parte fundamental de estos, es decir que no
definen su función armónica, se agregan para dar un embellecimiento, para crear una
segunda línea melódica que se mueva por debajo de la melodía principal o para definir los
diferentes estilos musicales. Son fundamentales para acompañar estilos como el jazz o la
bossa nova, etc. A nadie se le ocurriría acompañar una bossa con acordes de tríada,
simplemente porque no sonaría a tal.Vamos a ver aquí una regla básica para saber cuáles
son las tensiones disponibles en cada uno de los acordes diatónicos (los que se forman con
notas de la tonalidad).

Todos sabemos, o deberíamos saber, que un acorde se forma por superposición de

terceras. Ejemplo: C mayor= C, E, G. Donde E es la tercera de C y G la tercera de E. Por
consiguiente si lo vemos desde la tónica (C) E es la tercera y G la quinta.

Si agregamos una tercera más (B) llegamos a un acorde cuatríada: C, E. G, B (Cmaj7).

Con este mismo criterio continuamos agregando terceras y aparecen la 9ª, la 11ª y la
13ª (que son la 2ª, la 4ª 7 la 6ª una octava arriba) es decir C, E, G, B, D, F, A, toda la
escala mayor ordenada por terceras.

A no asustarse, esto no quiere decir que vayamos a tocar las 7 notas en un acorde, veremos
como disponerlas y cuando.

La regla fundamental para saber qué tensiones pueden utilizarse (tensiones disponibles) es:

Una tensión no podrá ser la b9 de una de las notas del acorde.

Dicho de una forma más simple, no podrá estar medio tono por encima de una de las notas
de la cuatríada.

En el caso anterior, el F no será una tensión disponible para el acorde de primer grado
Cmaj7, pues es la b9 de E (F está medio tono por encima de E (b2) y al subirlo una octava
se transforma en b9)

Con este mismo criterio elaboraremos un cuadro para cada uno de los acordes diatónicos:
Las notas en rojo son las tensiones disponibles, las sombreadas las que no. Resumiendo
quedaría así:

Algunas reglas para ayudar a la memoria:

1. Todos los menores llevan 11

2. Todos los mayores llevan 9 y 13
3. El IV es el único con #11
 4. El VII es el único con b13

Excepciones

1. Vemos que el segundo grado no admite 13 a pesar de no ser una b9. Esto se debe
a que esta tensión formaría un tritono con la 3ª del acorde (F-B), cambiándole su
función de subdominante a dominante.
2. El acorde de V puede llevar todas las tensiones, inclusive alteradas, pero eso ya
es un tema para tratar más adelante.
3. Cuando vemos un acorde 6 (C6: C,E,G,A) el A no se nombra como 13 porque
está reemplazando a la 7ª, o sea que forma parte de la cuatríada y no es tensión.

Fórmulas de las escalas

Una vez entendido (y recordado esto) lo aprovecharemos para saber construir las fórmulas
de las escala, donde cada nota estará indicada por el grado del acorde o tensión que
representa. Si es una tensión no disponible se nombrará 1 octava por debajo.

Veamos unos ejemplos sobre lo ya visto.

I grado (escala jónica) T, 9, 3, 4, 5, 13, 7

V grado (escala mixolidia) T, 9, 3, 4, 5, 13, b7

El uso

Aplicando estos criterios podremos agregar cualquier tensión disponible a cualquier acorde.
El criterio será puramente estético o de estilo, como el pintor que selecciona los colores.

Como dije antes esto creará una segunda línea melódica por debajo de la melodía
principal. Generalmente la tensión irá como voz lead (la nota más aguda del acorde)

Un par de ejemplos sobre II V

I Dm7 G7 13 Cmaj7 9

Aquí la voz lead desciende por la escala: F en Dm7, E en G7 13, D en Cmaj7

9 Dm7 9 G7 13 Cmaj7

Aquí la voz lead es una nota pedal (E): E en Dm7 9, E en G7 13, E en Cmaj7

Hasta aquí la teoría, en siguientes posts veremos cómo encontrar las tensiones sobre las
disposiciones de acordes que ya conocemos.
Acordes mayores y menores

Lo más importante antes de comenzar con la formación de acordes debemos saber que los
acordes mayores y acordes menores se forman con las notas 1ª, 3ª y 5ª, pero utilizando
una 3ª menor para las triadas menores y una 3ª mayor para las triadas mayores.

Triadas mayores Triadas Menores

CEG C Eb G

Db F Ab Db E Ab

D F# A DFA

Eb G Bb Eb Gb Bb

E G# B EGB

FAC F Ab C

F# A# C# F# A C#

GBD G Bb D

G# C D# G# B D#

A C# E ACE

A# D F A# Db F

B D# F# B D F#

Acordes mayores (1,3,5)

Están formados por una triada mayor.

La notación para un acorde mayor es simplemente el nombre del acorde.

Ejemplo:

C: C, E, G

Acordes menores (1,3b,5)

Están formados por una triada menor.

La notación para un acorde menor es el nombre del acorde seguido de una “m”.

Ejemplo:

Cm: C, Eb, G

Acordes de 7ª

Existen cuatro tipos de acordes de séptima dependiendo si la triada es mayor o menor y

dependiendo de si la séptima es mayor o menor.

Séptima (1,3,5,7b)

Está formado por una triada mayor y por la séptima menor (o séptima dominante).

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de un “7”.

Ejemplo:

C7: C, E, G, Bb

Menor séptima (1,3b,5,7b)

Está formado por una triada menor y por la séptima menor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “m7”

Ejemplo:

Cm7: C, Eb, G, Bb

Mayor séptima (1,3,5,7)

Está formado por una triada mayor y por la séptima mayor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “Maj7”.

Ejemplo:

CMaj7: C, E, G, B

Menor mayor séptima (1,3b,5,7)

Está formado por una triada menor y por la séptima mayor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “mMaj7”.
Ejemplo:

CmMaj7: C, Eb, G, B

Acorde de 6ª

Se forman añadiendo una 6ª mayor a una triada mayor o menor.

Nota: la 6ª puede estar en la misma octava que la 5ª, en distinta octava, o sustituyendo a la
5ª.

Acorde de 6ª mayor (1,3,5,6)

Está formado por una triada mayor y por la sexta mayor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “6”.

Ejemplo:

C6: C, E, G, A

Acorde de 6ª menor (1,3b,5,6)

Está formado por una triada menor y por la sexta mayor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “m6”.

Ejemplo:

Cm6: C, Eb, G, A

Acordes 6/9 (1,3,5,6,9)

Los acordes 6/9 se forman añadiendo una 6ª mayor y una 9ª mayor a una triada mayor
o menor. Este tipo de acordes no contiene la 7ª. La 5ª puede ser omitida.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “6/9”.

Ejemplo:

C 6/9: C, E, (G), A, D
Acordes extendidos

Los acordes extendidos se forman con las notas 9ª, 11ª y 13ª, conocidas como extensiones.
Estas extensiones se agregan para enriquecer y dar colorido al acorde, o para incluir otra
línea melódica diferente a la melodía principal, pero no definen su función armónica.

Acordes de 9ª

Los acordes de 9ª se forman añadiendo una 9ª mayor a un acorde de 7ª.

Ejemplo:

Cm7 + 9ª= Cm9

CMaj7 + 9ª = CMaj9

C7 + 9ª = C9

CmMaj7 + 9ª = CmMaj9

Acordes de 11ª

Se forman añadiendo una 11ª justa a un acorde de 9ª.

Excepciones:

 En el caso de los acordes Maj9 y dominante 9ª se añade una #11ª, ya que la 11ª
formaría un intervalo de 9ª menor con la 3ª mayor, y ese es un intervalo muy disonante.
 Cuando la 3ª se ha reemplazado por la 4ª, como es el caso de los acordes “sus4” no se
indica la 11ª ya que se corresponde con la 4ª que ya está incluida en el acorde.

Ejemplos:

 CMaj9 + 11ª: CMaj9(#11)

 C9 + 11ª: C9(#11)
 Cm9 + 11ª: Cm11
 Cm9b5 + 11ª: Cm11b5
 C9sus4 + 11ª: C9sus

Resumen de reglas para los acordes 11ª

 Si el acorde tiene la 3ª mayor se usa #11ª

 Si el acorde tiene la 3ª menor se usa 11ª
 En los acordes sin 3ª del tipo “sus4” no se nombra la 11ª
Acordes de 13ª

Los acordes de 13ª se forman añadiendo una 13ª mayor a un acorde de 11ª (teniendo
en cuenta las reglas de la formación de onceavas que hemos visto anteriormente).
Normalmente no se utilizan las 7 notas que formarían un acorde de 13ª estándar (triada + 7ª
+ 9ª + 11ª + 13ª); suele omitirse la 11ª.

Nota: Si el acorde de 13ª contienen la #11ª, ésta se escribirá entre paréntesis.

Ejemplos:

 Cm11 + 13ª = Cm13

 CMaj9(#11) + 13ª = CMaj13(#11)
 Bb sus9 + 11ª + 13ª = Bb sus13

Acordes con barra (del tipo X/Y)

Se suele usar principalmente en la notación internacional. Indica el acorde representado

antes de la barra, pero tomando como nota baja (grave) la que hay después de la barra.

La nota grave puede ser una nota que forme parte de la acorde o una nota que no
forme parte del acorde.

Ejemplos:

 C/G: es un Do mayor con un Sol como nota grave. Sol forma parte del acorde.
 E/A: Mi con un La como nota grave. La no forma parte del acorde de Mi.

Acordes añadidos y acordes alterados

Acordes añadidos

La notación de este tipo de acordes es el nombre del acorde más “add” seguido de las
notas añadidas del acorde. Se pueden añadir notas a cualquier tipo de acorde. En el caso de
un acorde “add2”, la octava de esa 2ª no es relevante.

No confundir los acordes add2 y add4 con los acordes suspendidos sus2 y sus4; en
los acordes suspendidos se sustituye la 3ª por la 2ª mayor o por la 4ª justa. En los
acordes añadidos se añade la 2ª o la 4ª a la triada, o sea, contiene la 3ª.

Ejemplos:

 Cadd2 = C2: C,D,E,G (1,2,3,5)

 Cm2: C,D,Eb,G (1,2,3b,5)
 C5/2: C,D,G (1,2,5) – power chord + 2ª mayor
 Csus2: C,D,G (1,2,5)
 Csus4: C, F, G (1,4,5)
En ocasiones el acorde “add2” se suele nombrar como “add9”. Es importante diferenciar
entre acordes de 9ª y acordes add9. Un acorde 9ª incluye la 7ª, pero el acorde añadido add9
no; es la triada más la 9ª (o la 2ª); debido a esto tiene más sentido utilizar el nombre “add2”
en lugar de “add9”.

Ejemplo:

 C9: C, E, G, Bb, D (1,3,5,7b,9)

 Cadd9: C, E, G, D (1,3,5,9)

Se pueden añadir tantas notas como se quiera, por ejemplo: Cadd2add4

Se pueden añadir notas a cualquier tipo de acorde, no sólo mayores o

menores. Ejemplo:

 Csus4add9: C, F, G, D (1,4,5,9)

Acordes alterados

Son acordes con alteraciones cromáticas: la 5ª, 2ª, 4ª, 9ª etc., Pueden ser cromáticamente
alteradas, o sea, aumentadas o disminuidas, en un semitono.

Ejemplos:

En notación internacional existen varias formas de escribir estos acordes:

 C7#9 o C7+9 o C7aug9: C, E, G, Bb, D# (1,3,5,7b,9#)

 C7b9 o C7-9 o C7dim9: C, E, G, Bb, Db (1,3,5,7b,9b)

Se pueden formar acordes con varias alteraciones cromáticas, como por ejemplo C13b5b9.

Acordes disminuidos, semidisminuidos y aumentados

Acordes disminuidos (1,3b,5b)

Ejemplo:

 Cdim: C, Eb, Gb

Acordes disminuidos séptima (1,3b,5b,7bb)

Ejemplos:

 Cdim7 ó Cº: C, Eb, Gb, A

Los intervalos entre notas sucesivas de este acorde son siempre de tercera menor. Eso
significa que:

 Cdim7 = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7: C, Eb, Gb, A

O sea, que si transponemos el acorde 3 semitonos (3 trastes en la guitarra) obtenemos el

mismo acorde.

Por esa razón existen solo 4 acordes disminuidos distintos, ya que cualquier otro sería una
repetición de alguno de estos cuatro:

 Cdim7, Ddim7, Gdim7, Adim7

Acordes semidisminuidos

(1,3b,5b,7b) Ejemplo:

 C m7b5: C, Eb, Gb, Sib

Acordes aumentados (1,3,5#)

Ejemplo:

 C aug ó C+: C, E, G#

Los intervalos entre notas consecutivas de este acorde son siempre de 3ª mayor, (4
semitonos) y por tanto se obtiene el mismo acorde al transponerlo 4 semitonos (4 trastes en
la guitarra).

 Caug = Eaug = G#aug: C, E, G#

Solamente existen 3 acordes aumentados distintos, ya que cualquier otro sería una
repetición de alguno de estos tres:

 Caug, Daug, Faug, Gaug

Acordes aumentados séptima (1,3,5#,7b)

Ejemplo:

 C7aug ó C 7+: C E G# Sib

Acordes suspendidos

Son acordes donde la 3ª ha sido reemplazada por la 2ª mayor o por la 4ª justa.

En los acordes mayores y menores, la 3ª determina el “modo” del acorde (mayor o menor).
Con tríadas suspendidas obtenemos acordes que no son mayores ni menores.

Un acorde suspendido de 4ª contiene las notas: 1ª, 4ª y

5ª Un acorde suspendido de 2ª contiene las notas: 1ª, 2ª

y 5ª

La notación para es tos acorde es el nombre del acorde seguido de “sus” y seguido de un
2 o un 4 dependiendo de si es un acorde suspendido de 2ª o de 4ª respectivamente.
Normalmente los acordes “sus4” se denominan simplemente con “sus”.

Ejemplos:

 Csus4= Csus: C,F,G

 C7 sus4: C,F,G,Sib
 Csus2: C, D, G

Power chords o acordes de potencia (acordes de 5ª)

Están formados por la tónica y la 5ª. En realidad no son acordes, ya que carecen de
3ª; simplemente son intervalos, pero debido a su importancia los añadimos aquí.

Ejemplo:

 C5: C,G