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Indice

1. 2. 3. Las notas de la escala mayor: modo jnico.. . 4 Cifrado. Las 12 notas. Enharmona Intervalos. ................................................ 6 Acordes de 3 notas y la escala menor ..........11 Tradas menores ..........................15 Escala menor ..............................16 Grados y modos. .......................................19 Funciones ...................................20 Inversiones de acordes de 3 notas. .............21 Acordes de 4 notas ....................................24 Acordes de 6M ...........................26 Cuatradas menores .....................27 Acorde dominante .......................28 Semidism ...................................29 Acordes sobre los grados............................32 Apunte impro ..............................38 Modos relativos. Escalas menores................39 Introduccin a la armona cuartal. Acordes sus47 Apndice a: Circulo de 4as y 5as .................49 Apndice b: Todos los intervalos .................50 Apndice c: Truco del 9 para intervalos........51 Libros interesantes de referencia.................53

4. 5. 6.

7. 8. 9. 10. 11. 12. 13.

La teora es necesaria, no - prescindible pero puede hacerse lo ms entretenida posible

Pretendo que este libro sea un manual de referencia a la vez que mtodo de aprendizaje. Para el aprendizaje, cada vez que encuentres un ejercicio y lo completes satisfactoriamente habrs hecho una buena sesin de estudio y sera un buen momento para continuar otro da. Al empezar el siguiente da, asegurate de haber asimilado mnimamente todo lo anterior, si no es as, vuelve a repasarlo: ser indispensable para la nueva leccin. Para usar como referencia: Los conceptos son concisos y orientados prcticamente, para que de esta forma pueda servir de libro de consulta prctica. Una vez que domines la teora podrs olvidarla para dominar la prctica. Las partituras / tablaturas que encuentres estn hechas con el programa gratuito
tuxguitar

Las partituras sirven para cualquier instrumento, las tabs para guitarra y en las tabs intentar poner la mayora en las 4 cuerdas ms graves, para que sirva tambin para bajo. Sern referencia para buscar notas y razonar acordes, no posiciones tpicas para simplemente memorizar posiciones de acordes.

Captulo 1: Las notas de la escala mayor. El modo jnico.


Todo el mundo conoce, al menos de odas, los nombres de las notas de la escala mayor. Do re mi fa sol la si. Y do nuevamente, una octava ms arriba, pues sera la octava nota. Entonces: 1. do 2. re 3. mi 4. fa 5. sol 6. la 7. si 8. (do) Estas notas forman la escala mayor de do. Que es equivalente al modo jnico. La escala mayor de do no tiene alteraciones en sus notas: ni sostenidos (#) ni bemoles (b). Todas sus notas son naturales. Para anular una alteracin se usa el becuadro: Ejemplos de notas con alteraciones sera: F# (fa sostenido), Abb (la doble bemol), Cb (do bemol)...

Cifrado americano Ser el cifrado que usaremos a partir de ahora. El cifrado internacional asigna las notas a las letras de la A a la G, empezando en la.
Espaol Do Re D Mi E Fa F Sol G La A Si B

Amer./Int. C

Esto son 7 de las 12 notas posibles, de, por ejemplo, un piano.

Escala cromtica
Un # o b tras la nota nos dice que esa nota es sostenida o bemol (en ambos casos alterada), siendo una nota completamente distinta a la natural (sin alteraciones, las notas correspondientes a la tonalidad de C mayor). La escala cromtica compone de las 12 notas distintas posibles, as, podemos tener 12 tonalidades mayores.
C C# D D# E F F# G G# A A# B

O lo que es lo mismo, pero llamndolas de otra forma


C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B

A una misma nota le podemos poner distintos nombres, por ejemplo, digamos que F# es lo mismo que Gb. El nombre tcnico para esta equivalencia en los nombres es enharmona.

Ejercicio Localizar los nombres de las notas en nuestro instrumento en todas las posiciones y octavas posibles. Aunque ahora nos lleve tiempo, con la prctica ser instantneo.

Imagen de una octava con las notas de la escala cromtica

Captulo 2 Intervalos
Veamos el nombre para los intervalos en la escala mayor, todos ellos con respecto a la tnica, en este caso C. Recordemos que estamos en escala de do mayor (modo jnico), la tnica da nombre a la tonalidad: 1. C 2. D 3. E 4. F 5. G 6. A 7. B 8. (C) (tnica, nota primera, nuestra referencia para comparar las dems) segunda mayor tercera mayor cuarta justa quinta justa sexta mayor sptima mayor (octava)

Predominan los intervalos mayores, lgicamente, para nuestra escala mayor. Una vez que sabemos sobre una escala que es de tipo mayor podemos decir que tiene este mismo tipo de intervalos. Por ejemplo: Si la escala de E mayor tiene cuatro sostenidos: F# C# G# D#, entonces: 1. E 2. F# 3. G# 4. A 5. B 6. C# 7. D# segunda mayor tercera mayor cuarta justa quinta justa sexta mayor sptima mayor
Puedes ir mirando el apndice sobre el crculo de cuartas, los sostenidos coinciden con las 4 primeras notas del crculo. Se explicar ms adelante.

Vemos en la imagen el primer comps con las alteraciones (sostenidos) delante de cada nota, en el segundo como armadura de clave (se ponen al principio y valen a partir de ah) Los intervalos seran los mismos que en el caso de C mayor, pero esta vez estaramos en la escala de E mayor.

Si hay 12 notas distintas posibles, podemos tener 12 tonalidades mayores.


C C# D D# E F F# G G# A A# B

Otra forma de hallar las alteraciones para una tonalidad es por la distancia en tonos/semitonos, bien entre notas adyacentes o a partir de la fundamental de nuestro anlisis: I representa el primer grado o tnica de nuestra tonalidad mayor.
Intervalo I 2M 1T1S 3M 2T 4J 5J 6M 4T 4T1S 7M 8

Distancia con 0 1S 1T la fundamental Distancia con interv. anterior S T

2T1S 3T 3T1S

5T 5T1S 6T

*M mayor, J justa. **Donde T representa un tono y S semitono.

Cada escala, con sus fundamentales a intervalo de octava, tiene 12 S o lo que es lo mismo 6 T. Una ltima forma sera por tetracordos, grupos de tonos semitonos, que se tratar en otro volumen. Por ejemplo el tetracordo jnico tendra las distancias T T S entre sus 4 notas. Con lo anterior, vemos que la escala mayor se forma de dos tetracordos jnicos.

Ejercicio Con las tablas anteriores ya podemos formar las 12 tonalidades mayores. Para el perezoso, daremos un mtodo fcil ms adelante.

Partimos de: C C# D D# E F F# G G# A A# B

2M

3M

4J

5J

6M

7M

Hallaremos la escala mayor de C# desplazando las notas desde C cromtica un semitono y aplicando la tabla. Tambin podramos usar las distancias de tonos y semitonos que ya vimos. Es decir, empezando en C#, pues la hemos escogido como tnica. C# I D D# 2M E F 3M F# 4J G G# 5J A A# 6M B C 7M

Para que la escala sea correcta no podemos repetir el nombre de las notas porque esto nos creara confusin, as que usaremos la enharmona. Una nota a la que aadimos el smbolo de bemol es igual a su cromtica anterior, y con # es igual a la siguiente. Un bemol se anula con un sostenido. Podemos tener ms de un smbolo de alteracin del mismo tipo ya sea # o b, pero suele ser poco prctico. Hasta donde hemos hecho tenemos dos casos de notas distintas que tienen mismo nombre F y F# y dos C y C#. Pero para formar la escala necesitamos 7 notas con distinto nombre. El C# no se puede cambiar porque representa la tonalidad, cambiamos C (natural, sin sostenido) por su nota de nombre cromtico anterior ms un sostenido, (para que sea la misma nota en cuanto a sonido o altura tonal):

sera B#. Tambin cambiamos el F por E#, basndonos en que la anterior es D. Este es de los casos ms difciles, nos sirve de buen calentamiento. Si tuviramos por ejemplo B y quisiramos representarlo con la siguiente nota con bemol: Cb O F#, que puede ser representado como Gb. En cada caso, la nota que suena en la misma, slo que le ponemos distinto nombre. As, correctamente sera: C# Mayor C# I D D# 2M E E# 3M F# 4J G G# 5J A A# 6M B B# 7M

Por enharmona, se puede representar ms fcilmente y las notas sern las mismas en cuanto a sonido: Db Mayor Db I D Eb 2M E F 3M Gb 4J G Ab 5J A Bb 6M B C 7M

Son la misma escala en cuanto a sonido se refiere, por eso en la prctica la representaremos normalmente como Db, porque nos ahorra 2 smbolos de alteracin: 7 # frente a 5 b.

En algunos instrumentos (y en manos de instrumentistas adecuados), como el violn o la trompeta, realmente un Gb est mas cerca de G y un F# ms cercano a F. Por esto puede haber obras que realmente se necesite C# como tonalidad. Sin embargo en el piano, o instrumentos de cuerdas con trastes no tendramos esta sutil diferencia, imperceptible para la mayora de la gente (nomsicos).

Consultad el apndice de crculo de cuartas y quintas. Es lo mismo pero en distinto sentido: FCGDAEB BEADGCF Yo les llamar orden de sostenidos y bemoles respectivamente. Para hallar las armaduras de clave (o sostenidos de una tonalidad) de cada una de las 12 escalas mayores usaremos el crculo. As como para hallar la tonalidad a partir del numero de alteraciones (sean # o b). Tendremos 3 casos prcticos: I.- C Mayor. No tiene alteraciones. II.-A partir de C por el crculo, cada elemento tomado como tonalidad mayor tiene un # ms. Tonalida G d n de 1 sostenid os D 2 A 3 E 4 B 5 (F#) 6 (C#) 7

Sabemos cuantas pero, Cuales notas son las sostenidas? -FCGDAEB. Lo podemos llamar el orden de los sostenidos y deberamos aprenderlo como si fuese una sola palabra, que nos salga del tirn. Como una de las reglas mnemotcnicas: Fado-sol-relam-si. Para hallar los de G: slo es uno; contamos por FCGDAE, el primero es F, que ser F# Para D sern F# y C#. A mayor: F# C# G# Y as sucesivamente. Un truco es que para una tonalidad con sostenidos, tendr todos los anteriores hasta encontrarnos con la nota un semitono anterior a nuestra referencia de la tonalidad.

Es como si pasramos por el crculo aadiendo # a lo que nos encontramos hasta toparnos con la 7M de la escala. Para la tonalidad de B mayor la sptima ser A#: F#C#G#D#A# sern sostenidos. Con esto podemos calcular ms fcil las anteriores tonalidades mayores G, D, A... Cuidado con las que ya tienen #, como F# ( y a partir de esta, C#, etc...), porque tendremos que buscar la nota anterior a un semitono de distancia es decir E#. Lo cual, ser poco prctico y no lo trataremos ahora mismo. A partir de aqu por comodidad usamos su equivalente enarmnico, igual que F# ~= Gb. III.-Escalas mayores con bemoles Debemos memorizar, igual que C jnico no tiene sostenidos, que la tonalidad de F jnico (mayor) tiene un bemol. A partir de ah tomaremos BEADGCF y procedemos similar al apartado anterior. Podemos usar otra pseudo-frase para acordarnos: si, mila-resol-dofa. BEADGCF es el orden de los bemoles. Tonalida Bb d n de 2 bemoles Eb 3 Ab 4 Db 5 Gb 6 Cb 7 Fb 7 b y un doble bemol en la nota Bbb

La escala mayor (en modo jnico) de Bb tiene 2 bemoles: Bb y Eb. Db tiene 5 bemoles, las notas Bb Eb Ab Db Gb. Recorriendo el orden de bemoles, la tonalidad con bemol tiene tantos bemoles como notas por las que pasamos ms el siguiente a mayores o bien hasta encontrar su cuarta. Db tiene 5 bemoles, las notas Bb Eb Ab Db Gb. (4 hasta Db ms 1 Gb es la cuarta de Db) A partir de 5 alteraciones de un tipo es recomendable usar la enharmona para pasar a la tonalidad equivalente con el otro tipo de alteraciones (b<->#). Por ejemplo Fb tiene demasiados bemoles, y es equivalente a E mayor, que tiene solo 4 sostenidos.

Ejercicio. Formar las 12 tonalidades mayores, usando la enharmona que use menos alteraciones (ms cmodo) para cada caso. Pasa la pgina para saber cuales son. Recomendara practicar en el instrumento, aunque sea de forma bsica, todos los ejercicios.

Solucin
Las 12 tonalidades con el nombre de las notas como resultara ms cmodo son:

C F Bb Eb Ab Db F# / Gb B E A D G

No tiene alteraciones 1b bb bbb bbbb bbbbb ###### (6#) / 6b ##### #### ### ## #

Deberais hallar las notas que forman cada escala, bien en el instrumento o en partitura.

Captulo 3. Acordes de 3 notas o tradas


Ver apndice c: tabla de todos los intervalos

Los acordes que trataremos para iniciarnos, estarn compuestos de 3 notas. (Denominados tradas) Los acordes son superposiciones de terceras(en este caso), que suenan simultneamente. Ya deberamos haber hecho como ejercicio las escalas mayores. Empezaremos tratando los acordes mayores, que sern los derivados de la tnica de una determinada tonalidad. C 1 D 2M E 3M F 4J G 5J A 6M B 7M

Tomamos por terceras empezando en C, la tercera de C es E. La tercera de E es G o bien la quinta de C es G. El acorde de C mayor se compone de las notas CEG

Ejercicio Hallar las notas de los acordes mayores que surgen de la tnica de cada tonalidad de las 12 posibles. Toca el acorde y/o el arpegio resultante. Practica en el instrumento, aunque sea de forma bsica, todos los ejercicios. Una vez sepas dnde estn las notas, siempre con metrnomo (o caja de ritmo / acompaamiento) para asegurarte que van a tempo. Deja de leer aqu hasta que acabes ;D

Con hacer solamente 6 tonalidades nos hubiera bastado. Esto es as porque cada tonalidad mayor (jnica) se compone de 2 tetracordos jnicos a distancia de tono (digamos, est compuesta por dos partes paralelas). Ahora puedes probar hallando los 6 que necesitas para tener 12 acordes mayores. Puedes hacer esto como otro ejercicio tocando las notas de cada acorde.

Vaya! Se me olvidaba! En palabras de otro Sr. Monk (aparte del famoso pianista), pero tambin genio: Me lo agradeceris ms tarde. Si no te has dado cuenta todava, desde el cuarto y quinto grado de cada escala mayor, adems de sobre la tnica, tenemos una trada mayor; entonces ni siquiera necesitaramos 6 tonalidades para practicar las 12 triadas mayores posibles.

Las que nos faltaban:

Adems de una buena sesin prctica hemos aprendido que en una escala mayor, los grados I, IV, y V son triadas mayores. Los grados de una escala se representan con nmeros romanos. De momento diremos que es como el numero de nota empezando nuestra escala desde la nota de referencia de la tonalidad. P.ej. El IV (4 grado en nmeros romanos, 4 nota de la escala) de la tonalidad de C mayor es F. El V es G. Y como hemos visto, sus acordes trada son mayores.

Tradas menores Basndonos en los conocimientos que tenemos hasta ahora de escala mayores, si empezamos a superponer terceras (creando acordes trada) desde la 2, 3 y 6 nota de dicha escala (sus grados II, III, VI) obtendremos acordes menores. Veamos un ejemplo en tonalidad de D mayor (que tendr 2 sostenidos F# y C#, como ya hemos visto). En el ejercicio anterior hemos comprobado que en este tono su I, IV y V son mayores: Tradas D G A. Si no ponemos ningn smbolo extra (y estamos hablando de acordes) se supone que el acorde es trada mayor.

Ahora, hemos dicho que sobre los grados II, III y VI, tenemos acordes menores. Hay varias maneras de indicar que un acorde en menor. Personalmente, y que creo una de las formas ms empleadas es poner una m minscula tras el acorde para indicar que es menor. Tambin se puede poner un signo menos: - El II de D sera E. Sera un acorde menor que escribiramos como Em. El III F#m. VI grado, acorde Bm.

Esto da para un buen ejercicio de acordes menores, adems ahora que sabemos una forma ms rpida para tocar los 12 posibles...

Ejercicio Por supuesto, que no tenga que decirlo, toca en tu instrumento los 12 acordes menores.

Para la escala de D seran sus grados II, III y VI:

La escala menor (modo elico) Vamos a estudiar la escala menor examinando su relacin con la tonalidad mayor. Digamos que como un modo (el modo elico en concreto) de ver aquella escala mayor o modo jnico. Entonces, busquemos una escala menor con las mismas notas que otra mayor. Voy a poner la escala menor (modo elico) de E. E F# G A B C D

Analizamos sus intervalos: E 1


*m - menor

F# 2 M

G 3 m

A 4 J

B 5 J

C 6 m

D 7 m

Tiene la 3 menor y 5 justa. Su primer acorde es Em. Entonces a partir de las escalas menores podemos hallar acordes menores paralelamente a como hicimos en el caso de las tonalidades mayores. Eso sera un buen ejercicio para el que quiera estudiar profundamente, para el que no; supongo que ya habr hecho suficientes (exactamente 36) acordes menores en el apartado anterior. Bueno, que escala mayor tiene F#? Efectivamente, es G Mayor. Entonces vemos que el III grado de una escala menor es mayor (jnico) y el VI de una tonalidad mayor es el modo menor o elico.

Podemos ir consultando el apndice del truco del 9.

Ejercicio Halla la armadura de clave y notas de las 12 escalas menores. Tcalas en tu instrumento. nimo que slo son 12.

Acordaros que en la imagen, el #, que afecta a la nota F es vlido tambin en el segundo comps (escala de Em)

Captulo 4 : Grados y modos


Un grado es como un escaln: una nota de determinada escala, a cierta distancia. El modo que sale de cada grado de la escala comparte las notas con su tonalidad de origen. Veamos directamente sobre un ejemplo con Bb jnico (tonalidad mayor), que tiene 2 bemoles.
Notas de la tonalidad mayor Bb C D Eb F G A (Bb) Grado I II III IV V VI VII Modo Jonico Dorico Frigio Lidio Mixolidio Elico Locrio

(I, otra vez, en otra octava (Jonico) en cuanto a altura tonal: ms grave o agudo)

Ejercicio Hallar los modos de la escala de Bb mayor. Ya tenemos el primero. Yo har el II drico

C Drico C 1 D 2M Eb 3m F 4J G 5J A 6M Bb 7m

*Jnico y mayor se usan indistintamente, aunque como ya hemos visto, o veremos: jnico es siempre el primer modo de una escala mayor; escala mayor es equivalente a tonalidad en modo jnico. Mientras que mayor se puede aplicar adems de a la escala, a los acordes, que pueden ser efectivamente el I grado (jnico) u otros que ya hemos visto

Ejercicio avanzado voluntario Hallar los modos de las 12 escalas mayores. Seran 12x7 ... tomar con calma o hacer ms adelante.

Como curiosidad, estos nombres de los modos son los que usamos actualmente y son derivados de los modos medievales populares que a su vez derivan de los modos gregorianos, recopilados por frailes, no necesariamente desarrollados por ellos. Se puede consultar ms info surfeando internet.

Funciones de los acordes: Pongo la nomenclatura clsica como ancdota


Notas de la tonalidad mayor Bb C D Eb F G A Nomenclatura tonal clsica Funcin prctica de su funcin Tnica Supertnica Mediante Subdominante Dominante Superdominante Sensible T S T** S D T D**

*T Tonica, S Subdominante, D Dominante **Dejamos para ms adelante las complejidades sobre estos grados

Mi descripcin: Los acordes de tnica definen la tonalidad, son los que suelen prevalecer en una composicin; de los que ms hay en las canciones. Los subdominantes son como una transicin (esto no quiere decir que su duracin sea obligatoriamente limitada) bien sea hacia un acorde dominante o volviendo luego a la tnica. A rasgos generales, suelen ser menores en nmero que las tnicas pero en cantidad mayor que los acordes de dominante en la msica basada en escalas mayores. Dominantes: generan una tensin que expresa necesidad de resolver hacia la tnica. Esta pequea descripcin expresa las bases de las progresiones de acordes en la composicin. Los movimientos compositivos y progresiones tienen nombres clsicos que no tratar en este volumen, cadencia plagal, rota, imperfecta, etc... Puedes consultar las referencias al final del libro si te interesa el tema.

Captulo 5 Inversiones de acordes


*Leer apndice c:

Durante todo este captulo podemos usar el truco del 9 para hallar la relacin entre intervalos de notas. P.ej.: entre 6 y 3. Una inversin de una acorde contiene las notas de ese acorde ordenadas de otra forma. Por ejemplo el acorde de Ab mayor en su estado fundamental esta compuesto por las notas Ab C y Eb en ese orden, de grave a agudo. Si empezamos el acorde (con esas mismas notas) por el C tendramos: C Eb Ab. Esto es Ab igualmente, pero en primera inversin. La tercera de Ab (el C) est en el bajo. Podramos recordarlo fcilmente como un acorde de Cm6* (sexta menor aqu), pues Ab es la 6m de C. El cifrado sera Cm6 o bien Ab / C Ab/C significa Ab con el bajo en la nota que va tras la barra: C. Este ltimo cifrado es entendido igual por todo tipo de msicos.

*Este cifrado es algo polmico: He tenido varias veces la discusin sobre el cifrado de acordes m6, llegando a la conclusin de que los msicos con formacin clsica piensan este acorde como tnica, (quinta) y tercera y sexta, ambas menores; mientras que los msicos de jazz ven este generalmente como un acorde menor y lo tocan siempre acorde a la escala (o modo) procedente, resulte ser 6m o 6M. Una solucin ms clara para el cifrado sera p.ej. para 6 menores Cm6 y para 6May.: Cm6M Cm add13. Comentar algo ms en siguientes captulos.

Ejercicio Calcular la 1 inversin para los 12 acordes mayores.Tocarlos en el instrumento.

Si empezamos el acorde en Eb estaramos haciendo la segunda inversin. Eb Ab C analizado desde Eb: Sera partiendo de la nota que queda en el bajo (Eb) su 4 y 6M. En jazz sera en ocasiones equivalente a Eb13sus4, pero depende del caso. En cifrado: Ab/Eb: la bemol con el bajo en mi bemol.

Ejercicio Calcular la 2 inversin para los 12 acordes mayores.Tocarlos en el instrumento.

Inversiones de acordes menores Vamos a aplicar el mtodo anterior a los acordes menores. Partamos de Ab que era el acorde en el que habamos quedado. Pero si lo hacemos menor... calculamos su equivalente en tonalidad mayor, su tercer grado (Cb); hallamos la armadura de clave de Cb Mayor... nos resulta un caso poco prctico. As que usamos la enharmona y la escala ser B Mayor, con 5 sostenidos, su escala menor G#m. Paralelamente, el lector puede hacerlo con Am, que no tiene alteraciones. Las notas de G#m en estado fundamental, sin invertir: G# B D#. Primera inversin, con la tercera del acorde en el bajo: B D# G#. Este lo podemos cifrar como B6. (G# es la sexta mayor de B. D# es 3M de B) O bien G#m/B

Ejercicio Calcular la 1 inversin para los 12 acordes menores.Tocarlos en el instrumento.

Segunda inversin: Las notas de G#m en estado fundamental, sin invertir: G# B D#. Con la quinta del acorde en el bajo: D# G# B Podemos verlo, si sirve para hallarlo fcilmente como D#, ms su cuarta y 6m. Mejor G#m / D#

Ejercicio Calcular la 2 inversin para los 12 acordes menores.Tocarlos en el instrumento.

Captulo 6 Acordes semidisminuidos y acordes de 4 notas


Habris notado que al analizar los acordes relacionados con grados de la escala mayor he omitido el VII grado. En parte para destacar su carcter especial, porque es una trada nica en la escala mayor. En tonalidad C mayor, por terceras, empezamos en su VII grado (B): las notas son B D F. Este acorde no es menor ni mayor. Tiene la tercera menor pero su quinta no es justa sino disminuda. Como trada es disminuida. Aunque veremos que como cuatrada (acorde de 4) lo correcto es calificarla de semidisminuda.

Recordad que slo marco ejemplos de las notas que lo componen, no la forma habitual de tocarlos como acorde. Lo ideal sera localizar esas notas en todo el instrumento.

Ejercicio Halla las notas de los 12 acordes de trada disminuda. Tcalos.

Vamos a completar los acordes mayores y menores con la sptima, acorde a la escala que le correspondera por su fundamental. Cuatradas Mayores 7M. (En jazz, se cifra con el smbolo en vez del 7Maj) Hallamos la escala de Db Mayor. Una vez que la tenemos superponemos su 3, 5 y 7

Db 1

F 3M

Ab 5J

C 7M

Ejercicio (Era de esperar) Tocar las notas de los acordes paralelos a Db (Db7M), en las restantes 11 tonalidades, en todas las posiciones posibles para tu instrumento.

Muchas veces estos acordes se tocan con la 6M en vez de la 7M porque la armona resulta ms agradable (ms consonante, se evita el semitono con la 7M), sin embargo esto depende de diversos factores, como que la 7 no sea protagonista en la meloda.

Db 1

F 3M

Ab 5J

Bb 6M

Ejercicio Los 12 acordes cuatrada de 6.

Cuatradas menores Similarmente, hallamos una escala menor (elica). He escogido Db menor. Recordamos que esta formada por las mismas notas que su III grado mayor (jnico). En este caso Fb, que por enharmona ser E. Usar bemoles no nos interesa...
Db Eb Fb Gb Ab Bbb Cb

Usamos su enharmnico C#
C# 1 D# 2M E 3m F# 4J G# 5J A 6m B 7m

El acorde C#m7 resultante lo forman C# E G# B. Con la prctica (o asimilando la intervlica) no necesitaremos pasar por la escala, aunque de esa manera limitamos a las 4 notas y descartamos las posibles extensiones. Tambin llegados a cierto nivel no tendremos ni que pensar escalas ni modos. Fluirn solos.

Ejercicio Los 12 acordes m7.

Acordes dominantes Estos acordes se forman sobre el quinto grado de las escalas mayores y tienen la 3 mayor y la sptima menor. Podemos sacarlos a partir de un acorde mayor rebajando la 7 si nos resulta ms cmodo. As, para F mayor (1 bemol), su V grado ser C7, compuesto por las notas C E G Bb. Esquema de blues tpico en C: C7 F7 G7 F7 % G7 C7 C7 C7 % % %

% significa tocar el mismo acorde que el comps anterior

*Como ya deberas saber llegados a este punto, la forma ms rpida es tocar el blues en las tonalidades de C Eb F# y A (u otras 4 que nos valgan para eso). As abarcaramos los 12 acordes de 7 posibles. Esto lo hemos hallado dividiendo la octava cromtica, de 12 notas; a 3 acordes por tonalidad, nos da 4 tonalidades, separadas una tercera menor entre ellas. Esta intervlica se corresponde a un acorde disminuido que veremos ms adelante y que no se encuentra en las escalas mayores (jnica) o menor (elica)

Ejercicio Toca un blues tpico de 12 compases. Puedes acompaar, si no dominas el estilo, tocando el arpegio (una nota del acorde en cada uno de los 4 tiempos del comps). Transprtalo (cambia la tonalidad) las veces necesarias hasta pasar por los 12 acordes de 7.

Acordes semidisminudos: Ya vimos la trada. Vamos a analizarlos aadiendo la sptima. Lo har en tonalidad de F#; animo al lector a que lo haga mientras en F o G (quedndole una escala con 1b o 1#), con tan slo desplazar un semitono mi explicacin. Tonalidad de F# F# G# A# B C# D# E#

Enharmnia con Gb Gb Ab Bb Cb Db Eb F

Ambas tienen 6 alteraciones, nos resulta igual de complejo usar una u otra. Modo locrio de F# E# 1 F# 2m G# 3m A# 4J B 5 dim C# 6m D# 7m

Repasamos que menor, mayor, justa y dim se refieren a intervalos, mientras que para acorde lo analizaramos de este modo: (Se explicarn extensiones ms adelante) E# 1 F# b9 G# 3m A# 11 B b5 C# 13b D# 7m

As el acorde es E#m7b5 o E# semidisminuido, o cifrado tambin como E compuesto por las notas E# G# B y D# enharmnicamente: F Ab B Eb

Ejercicio: 12 LOCRIOS

Acorde menor con sptima mayor. (m7M) Este sera el que nos queda dentro de lo bsico, que tiene su propia escala que explicaremos en otro captulo. De momento veamos el arpegio, tocando las notas de un acorde de forma sucesiva, una tras otra, en vez de simultneamente. Este acorde lo hallaremos de momento a partir de un acorde mayor rebajando la 3 (pasando de 3M a 3m) o a partir de un acorde menor aumentando un semitono la 7 (7m a 7M). He optado por hacer la 7 mayor en el modo elico, pero hasta dentro de un par de captulos no sabris el porqu. Tomando el elico de A (esto ms adelante) acorde menor de A como punto de partida tenemos: Am se compone de A C E G. Su sptima es G, la cual subimos un semitono y el acorde Am7M nos quedara A C E G#.

Ejercicio Toca los 12 Acordes m7M

A medio camino
Felicidades si has llegado hasta aqu. Si has aplicado todo lo aprendido a la prctica en canciones seguramente hayas notado una gran mejora. Si no, es un buen momento para aplicarlo al mundo real. Si no lo he comentado es porque normalmente se suele tocar ms que estudiar la parte terica, por lo que estoy convencido de que en la mayora de los casos ya cada uno lo ha aplicado, aunque fuese inconscientemente. Reflexiona, has notado recientemente una mejora a la hora de tocar? An dedicndole todo un da a cada captulo sera difcil asimilar tantas cosas nuevas; si lo has hecho, significara que has nacido para la msica, sigue tocando. Lo normal es que este material te tuviera entretenido meses. (Suponiendo unos conocimientos iniciales mnimos o casi nulos) Antes de seguir y que nos empecemos a complicar, este es un buen momento para leer los apndices y repasar todo lo anterior si hay algo que no tengas claro, ser vital para entender lo siguiente. Un aprendizaje serio puede llevar aos. Con lo aprendido hasta aqu queda cubierto lo bsico. Para que no te desanimes hay programas como el guitar pro o el band-ina-box que pueden serte tiles. Bscalos e informate sobre como usarlos.

Captulo 7 Extensiones de acordes: 9s y 6s - 11 y 13


Ejercicio recomendado Este es un momento ideal para repasar todas las escalas (mayor o jnica y menor o elica) que hemos visto hasta ahora en un rango de 2 octavas, para familiarizarnos con las extensiones del acorde que vamos a emplear.

A la novena se le llama as porque partiendo desde la tnica, vamos haciendo el acorde por terceras... sera la novena nota que nos encontramos. En C mayor, por ejemplo: una octava ms arriba est C y la siguiente es su 9, que sera D. Para 11 y 13 se procede similarmente. Hemos hecho acordes de 3 y 4 notas, que pasa si seguimos extendiendo el acorde por terceras?
C 1 D 9 E 3 F 11 G 5 A 6* B 7

He marcado el A como 6 en vez de 13 porque estamos en tonalidad de C mayor, y la 13 la usar en acordes dominantes. Empecemos con el acorde de 9: No tenemos ms que seguir la tabla o subir por terceras en nuestra escala. As nos queda el acorde de C9M (mayor novena): CEGBD Este tipo de acordes nos sirve para los modos I - jnico y IV lidio.

Ejercicio: Los 12 acordes de 9 mayor.

Para pasar por las 12 notas ya has visto varios mtodos.Uno de los ms tiles ser recorrerlas segn el crculo de 4s. Esto ya lo puedes aplicar a partir de ahora. Pongo las notas de el crculo de cuartas completo, aunque podras deducirlas de la versin simple que he puesto en el apndice: C F Bb Eb Ab Db Gb B E A D G y sigue en C: por eso es crculo. Para practicar, empieza cada vez en una nota al azar, no siempre igual. Todas estas son notas pertenecientes a C9M:

Ordena las notas que componen el acorde de todas las formas que se te ocurran. Estars practicando inversiones.

La cuarta aumentada. #11 Si seguimos ampliando en tonalidad de C una tercera por encima de la 9 tendramos F que es disonante con el acorde de C mayor, esto nos impide usarlo sin cambiar el carcter (incluso la funcin) de el acorde. Lo que es lo mismo: si incluysemos la nota F ya no sera acorde de C. No iba a ser tan fcil superponer terceras indefinidamente... El otro acorde mayor que tenamos en nuestra escala es el IV grado, lidio, que tiene la #11. En este caso s podemos usarlo. Tonalidad de C mayor (esto aqu es obvio pero cuando os mande tocar las 12 hay que hallar la tonalidad) o bien calculamos tonalidad de F mayor (me refiero a jnico) y sostenemos (#) la 11. Modo F lidio, marco los intervalos para el acorde, no con respecto a la escala: F 1 G 9 A 3 B #11 C 5 D 6 E 7(M)

El acorde resultante se escribe, por ejemplo F9M#11 y tiene las notas F A CEGB

Ejercicio Toca los 12 acordes lidios en el orden consideres. Encuentra sus notas de la forma que prefieras. Es msica: haz lo que te guste.

Acordes de 6 y 9 Ya casi los has tocado. Si no te das cuenta, recuerdas las inversiones? Vamos con el acorde de 6 y 9 para los modos jnico y lidio. Lo cifraremos inusualmente como C69 si queremos marcar explcitamente que se toquen ambas extensiones o simplemente C6 llevando implcito, generalmente que podemos incluir la 9. En la aplicacin prctica tendremos que adecuarnos a que el tipo de msica que tocamos tolere estos acordes complejos, que la meloda lo permita, el buen gusto armonizando (saber escuchar), etc... Vamos con la escala de Ab mayor. Ab Jnica Ab 1 Bb 9 C 3 Db 11 Eb 5 F 6 G 7

El acorde de Ab6 esta formado por las notas Ab C Eb G (Bb) y F. El acorde perteneciente (al modo lidio) de Db6#11 est formado por Db F Ab C Eb G Bb. Estas complejas, saturadas, difusas armonas, son para usar con moderacin: si improvisamos mal sobre este acorde, (que usa todas las notas de la escala) puede dar sensacin de ser otro acorde distinto, y no querramos eso. Especialmente puede confundirse con el de dominante.

Ejercicio Toca el acorde / arpegio de 69 de cada una de las 12 notas. Despus aade la #11. Toca los 12 acordes(y arpegios) de 6(M)#11

*El arpegio 69 equivale a la pentatnica

Acordes dominantes Ahora que nos hemos familiarizado con las extensiones de los acordes, y como ya hemos visto las 9, 6 y los acordes de dominante vamos a ir al grano y simplemente combinarlos. Tericamente, en el acorde de dominante podemos usar todas sus extensiones*. Esto es aceptado incluso por los ltimos tericos clsicos; cuando anteriormente vetaban el uso del intervalo de tritono. En los acordes de dominante la 6 es denominada 13. En un acorde como G13 podemos tocar todas las notas de la escala. G B D F A C E. Sin embargo, por orden de prioridad, digamos que las notas importantes son la triada bsica y la 13. Las restantes notas son opcionales, personalmente prefiero aadirlas en este orden: 9; 9 y 13; 9 11 13; 7 9 11 13. Para G9, G11: Sobre la triada bsica G7 (GBDF) podramos aadir la 9 y por ltimo la 11: G9: G B D F A G11: G (B) D F (A) C (Aadir la C aqu genera sonoridad de acorde suspendido)

Recuerda que un acorde dominante es V grado de una escala mayor de modo jnico. (o VII de una escala menor elica)

*Segn el contexto, puede no aceptar la 11, porque generaramos un acorde sus, que se comenta ms adelante. Que te gue tu odo.

Ejercicio Toca los 12 acordes de dominante como V grado. Primero con 4 notas. (Tipo G7) Despus los 12 G13 de 5 notas, con trada bsica, 9 y 13. (GBDAE) Como arpegio: los 12 de 6 notas aadiendo la 7 al anterior: (GBDFAE) Finalmente, prueba arpegio y acorde de G13* con todas las notas. Tambin, a meter la 13 y 7 en un acorde es una fuerte disonancia (no es necesariamente malo, depende del contexto).

*Segn el contexto, puede no aceptar la 11, porque generaramos un acorde sus, que se comenta ms adelante. Que te gue tu odo.

Acordes menores de 9 La novena es la extensin que suele ir bien con la mayora de los acordes. Hemos visto 3 de 7 modos. Ahora veremos la 9 para los modos elico y drico. (El acorde es menor, la novena no) Pongamos como tonalidad F#menor, modo elico. Tiene 3 sostenidos F C G. F# 1 G# 9M A 3m B 11 C# 5 D 6m E 7m

El acorde de 9 que resulta es F#m9: F# A C# E G#. Estos intervalos son los mismos que para un acorde en el modo drico, la diferencia entre estos 2 modos es la 6. F#m9 nos sirve para ambos modos cuidando la 6. (El acorde es menor, la novena no; a pesar de lo que pueda parecer por el cifrado) Pero dentro de la escala de F#m el modo drico es B. Por lo tanto su acorde sera Bm. La diferencia en este caso es la 6M. Un cifrado explcito: Bm9 (add13). (o Bm6M add9 o Bm9 add 6 siendo este ltimo el ms raro en mi opinin)

Al aadir tantas notas los acordes tienen menos claras sus funciones, este Dm11 con la 7 incluida (en teora subdominante) suena como un acorde suspendido (dominante). Mientras que el Dm11 no 7 suena ms parecido a un subdominante, parece que sea la versin intermedia.

Ejercicio Tocar los 12 acordes menores con la novena (cifrado por ej. Cm9) Luego aadir la 11 y tocar nuevamente los 12 ahora con 6 notas, en arpegio, para que sea ms fcil. (Aunque ser como hayas tocado hasta ahora si tu instrumento no es capaz de dar acordes) Estos acordes de 11 generan a veces un cambio importante en la armona, o una sonoridad caracterstica que hay que tratar delicadamente. No se trata simplemente de meter todas las notas que se podran en cada caso. La prctica en composiciones, propias o ajenas, nos guiar en el buen gusto.

Ejercicio especial.
Como ya he dicho ambos modos se diferencian en la 6. En el caso del elico 6m y lo que llamar errneamente 13 (6M sera la nomenclatura correcta en mbito clsico) en caso del drico. Si te interesa el jazz el siguiente ejercicio ser muy til para progresiones, puesto que son dos modos (VI II) que no se suelen estudiar as, sino que en el estudio de jazz nos centramos en los II V, sobre todo al principio (que todo sea dicho; es mi nivel). Si no te gusta el jazz, has de saber que la progresin I VI II V es de las ms tpicas, es usada en miles de canciones. Desde clsico, rock, progresivo, pop, cualquier estilo... Los modos que trataremos forman parte de esa progresin, y el distinguir ambos es un logro que exige una gran virtud. Similar a lo que hemos hecho con el jnico y lidio. Si no lo has hecho, es un buen momento. En este ejercicio elegiremos una tonalidad y practicaremos el modo elico en un comps (o dos, o los que queramos) y el drico en el siguiente (o siguiente grupo de compases, de igual duracin). Repetir en las restantes 11 tonalidades. ;D Una vez que dominemos los acordes de los modos podemos improvisar sobre ellos. Siempre con metrnomo o caja de ritmo para comprobar que nuestro tempo es el correcto, y mejor an con una secuencia de acordes a mayores que nos acompae (p.ej.: band in a box) En la siguiente pgina detallo un breve apunte sobre improvisacin.

Apunte sobre improvisacin.


La improvisacin musical es un arte que sale del interior y consiste en trasmitir algo a travs de ese lenguaje que es la msica. Como es imposible que esto surja instantneamente, tenemos que pasar por el proceso terico de aprender igual que el nio aprende a hablar. Una vez dominemos la teora podremos olvidarla (igual que ahora no estas pensando todos los pasos que se hacen para leer, sino que simplemente lees y comprendes), para centrarnos en lo que tenemos que decir. Dar algunos consejos con la intencin de mejorar nuestra impro (y tiles para ms cosas). Ejercicio recomendado Este es un momento ideal para repasar todos los 7 modos que hemos visto hasta ahora en un rango de 2 octavas, para familiarizarnos con las extensiones del acorde que vamos a / podemos emplear. 1.-Improvisacin sobre la tonalidad: con arpegios, inversiones / patrones: Usa patrones secuenciales. Por ejemplo grupos de 4 notas seguidas en la escala partiendo de C, baja un grado de la escala, empieza en B, toca otro grupo de 4 notas en el mismo orden, pertenecientes a la escala, y as sucesivamente. Patrn ejemplo con respecto al acorde actual: 1232. En C: CDED. Subimos a D: DEFE; E: EFGF... Genera todos los patrones que se te ocurran. 2.-Improvisacin meldica: Piensa una meloda. Tcala exactamente como la has pensado en el instrumento, ten especial cuidado con la dinmica (la fuerza/volumen de cada nota) la duracin, intencin..., averigua que notas son, que escala, que acorde la acompaa ms adecuadamente... intenta que suene igual que como la has pensado. Siempre con metrnomo o caja de ritmo, y mejor an si aadimos una secuencia de acordes que nos acompae. (Si somos el instrumento que va aportar los acordes, tras comprobar que son los correctos podemos hacer que nos acompae slo el bajo, para en un futuro, realizar sustituciones de acordes)

3.-Antes de una improvisacin sobre un tema, toca la escala correspondiente en un rango de varias octavas. Despus, arpegios y acordes adecuados a cada comps. Memoriza la armona y meloda del tema.

Captulo 8 Escalas menor armnica, meldica y Bach


Tratar estas escalas brevemente, dejando su anlisis exhaustivo para un siguiente volumen. Menor armnica Ya has tocado el acorde que corresponde a su tnica. Es el acorde m7M. Sin embargo, su sptima se suele omitir en los arreglos, p. ej. cuando el acorde es tnica, por su aparente disonancia. (Opinin que no comparto y que dejar para posteriores volmenes) Veamos su tratamiento habitual. Como ya haba avanzado la escala sale de una elica. El planteamiento que genera esta modificacin es el que, al componer un tema en menor (escala elica) se necesita que un dominante resuelva desde un V grado hacia la tnica. Si tenemos A menor elica, su V grado sera un frigio: A elica I menor B locria II C jnica III D drica IV E frigia V F lidia VI G mixolidia VII

Analizando el acorde frigio, debemos modificar su tercera para convertirlo en dominante. Para el caso: La nota G pasa a G#. Generando el acorde frigio dominante. Tambin llamado frigio mayor. Con esto, la intervlica de la escala menor armnica ser A 1 B 2M T C 3m S D 4J T E 5J T F 6m S G# 7M 1T y 1S

El intervalo de un tono y un semitono entre la 6 y la 7 es caracterstico de esta escala, y veremos como genera sus particularidades: una de ellas, los acordes disminuidos. Hay que destacar que muchas veces esta escala se usa como asociada o relacionada (relativa) de su relativo mayor. Y viceversa, usa acordes de la tonalidad mayor (p.ej modos jnico y elico) para conseguir una sonoridad menos compleja. Un claro ejemplo de esta mezcla es la escala espaola de 8 tonos, que sera equivalente a sumar las notas de un modo jnico y su relativo armnico. En las composiciones puede haber, entonces, acordes que a veces pertenezcan a una escala u otra. Por ejemplo podramos ver una sucesin de acordes, el tpico ejemplo que usa el E7 frigio dominante: C Am Dm G7| Em F D E7 | Am* C+ Dm G7 *Aqu estaramos en Am armnico aunque no marcamos la 7M; s la he marcado en el C+, aunque tampoco es obligatorio... (el + se refiere a +5, quinta aumentada.) Por supuesto, habra que analizar tambin la meloda; que fuese acorde a nuestra armona. Ejercicios Practica las 12 escalas armnicas. Disfruta su sonido caracterstico.

Modo frigio dominante: Analicemos el quinto grado de esta escala. Escala Armnica, desde el grado I A 1 B 2M T C 3m S D 4J T E 5J T F 6m S G# 7M 1T y 1S

Anlisis para formar el acorde E 1 F 9b G# 3 A 11 B 5 C 13b D 7

Es un acorde de 7. Dominante con la 9b y la 13b. Como ya hemos lidiado con extensiones de 9 y 13 podemos desarrollarlo: La cuatrada es igual que un acorde dominante. Hagamos un acorde de 5 notas (hay quien le llama pntada) aadiendo la 9b.

Ejercicio Tocar los 12 acordes y arpegios similares a E7b9 Aadir la 13b a la cuatrada inicial (E7 b13). Tcala en las 11 tonalidades restantes. Por ltimo, examina la sonoridad de acordes y arpegios del tipo E7b9b13. Y en las restantes tonalidades. Prueba a aadir la 11 en el acorde y juzga su sonido. Si no te gusta como suena en el acorde eso no impide el que puedas practicarlo en arpegios.

Veremos los acordes suspendidos ms tarde, una vez que los estudies puedes volver aqu y hacer el acorde frigio dominante como sus b9.

Acordes disminudos Corresponde al VII grado de la escala menor armnica. Am armonica A 1 B 2M T G# disminudo G# 1 A B 3m C D 5 dim E F 7 dim C 3m S D 4J T E 5J T F 6m S G# 7M 1T y 1S

G# dim se forma por las notas G# B D y F. Todas sus inversiones tienen intervalos iguales, de forma que si empezamos en cada una de sus notas obtenemos: Ddim, G#dim, B dim y F dim. Entonces, siendo la escala cromtica 12 notas, slo hay otros dos grupos de acordes disminudos sin repetir notas entre s: Adim: formado por A C Eb Gb. Se forma con las mismas notas que Cdim, idem para Ebdim, y Gbdim. El ltimo grupo de acordes dim tendr como fundamentales (primera del acorde): Bb Db Fb(E) G. Y estar compuesto de esas notas.

Ejercicio Practica estos 3 acordes 12 acordes dim, empezando en cada uno de ellos una vez por cada una de las notas que lo componen. Como siempre: 12. Por ej., para el primer grupo, practicaras esto primero en arpegio y despus con acordes, una vez que sabes que notas lo componen:

*Para instrumentos de trastes prueba con todas las digitaciones posibles.

Comentario sobre menor armnica Tambin aplicable a la escala meldica o cualquier otra que usemos como relativo o intercambio. He analizado los grados que dan el carcter a esta escala (y a todas, en general), tnica - I y dominante V; adems del disminuido (que hace funcin de dominante) por su especial inters. Estos son los que ms se suelen usar. Adems hemos visto como pueden combinarse con sus relativos, y usar acordes ms sencillos

Ejercicio Toca la progresin de la escala armnica I V. Los compases que consideres oportunos de cada uno, con metrnomo y apoyo de acordes a ser posible. Toca primero el grado I como trada menor, luego como Im9, omitiendo la 7 y despus como Im7M. Escucha atentamente la sonoridad en cada caso. El V como 7b9. Cuando lo tengas, puedes aadirle las extensiones que te parezcan oportunas. Cuando acabes vuelve al modo mayor habitual, jnico; y toca un rato sobre l enfatizando su modo elico, compara las diferencias.

Menor Meldica La escala favorita de los masters de jazz, es una escala poco explorada fuera de este estilo; y sobre la que queda mucho an por escuchar en el futuro. Como prueba es que recientemente la escala armnica esta ms presente en la msica, que antes era simplemente menor o mayor. Tanto pop, como rock y todo lo dems. D E 2M T F 3m S G 4J T A 5J T B 6M T C# 7M T

No tiene intervalos entre grados mayor que 1 tono. Esto era un detalle extremadamente llamativo en la escala menor armnica. Esta escala tiene un aspecto ms inocente, sin embargo, es ms difcil desarrollar su armona caracterstica. Recomiendo el libro de Mark Levine, nuevamente, donde trata esta escala de forma magistral. Vamos a analizar sus acordes brevemente, para Dmenor melod: I. II. III. IV. V. VI. Dm7M (6M) Em7 F7M(+) G7 #11 A9 13b Bm9 b5 (semidism.)

VII. C#m7b5 (semidism.)

Ya sabrs que deberas trasponer esto a los restantes 11 tonos.

La escala Bachiana Lleva el nombre de su mximo exponente, J.S.Bach, es una mezcla de ambas: meldica y armnica. Usa la m. meldica en movimientos ascendentes de las voces sobre una escala menor armnica. Hay informacin interesante en la wiki.

Ejercicio Si algo he aprendido durante mi instruccin musical, es que llegados a cierto punto uno tiene que desarrollar los conceptos por s mismo. Esto siempre es as pero slo al ver lo difcil que es especializarse en un mbito uno logra darse cuenta. Y esto es as porque la msica es un campo de estudio infinito, en el que siempre se puede seguir mejorando. Si quieres tener la posibilidad de llegar a ser un msico virtuoso: -Repasa y mezcla todos los ejercicios que has hecho hasta ahora. Aplcalos a la realidad. -Desarrolla los modos que surgen de los grados de la escala menor meldica (y de la armnica) as como sus acordes. En cualquier caso: Sigue instruyndote por tu cuenta y apyate en profesores y/o grandes maestros para tus dudas.

Captulo 9 Acordes sus. Introduccin a la armona cuartal.


Un acorde suspendido carece de 3 (generalmente) en favor de la 4 9, se dice que es suspendido a la cuarta o a la segunda. Es un acorde dominante. Aunque con un carcter no tan claro como los tpicos dominantes, como se puede imaginar por su nombre; por esto es tpico ver una sucesin de acorde sus y acorde sptima (el dominante tradicional). Por ejemplo podemos ver G7sus4, despus G7 para afirmar con la vuelta tradicional a la tnica: C Aunque por supuesto, tambin hay armona completamente cuartal. Veamos con G como tnica, sus notas: G7: GBDF G7sus4: GCDF G7sus2: GADF
Ejercicio voluntario Toca progresiones usando sus en vez de acordes de 7 (p.ej. aplicados a temas que ya conozcas) y escucha como suenan. Luego sus seguido de acorde de 7 y escucha como suena. Haz el ejercicio correspondiente a los 12 acordes sus y las progresiones.

*Ahora puedes tambin tocar acordes frigios dominantes de tipo E7 sus b9 en todas las tonalidades

APENDICE A
Crculo de 4s 5s Se halla superponiendo 4s / 5s. Lo llamar orden de sostenidos (FCGDAEB) y/o bemoles (BEADGCF), en el mismo crculo hacia un lado u otro tenemos lo siguiente:

Para bemoles, escalas mayores F Bb Eb Ab Db, a partir de la escala de Db (5 bemoles) es ms cmodo usar sostenidos. Para sostenidos, nos da escalas mayores de G D A E B. En F# tenemos 6 #, Gb tiene 6 tambin. Se usa ms F# por costumbre.
He reducido el circulo clsico de 12 a 7 notas, porque me parece ms sencillo as. Puedes buscar el original con las 12 si te interesa o hacerlo t mismo.

APENDICE B
Todos los intervalos: Ya tenemos los de las escalas mayor y menor en sus respectivos captulos. Veamos una tabla resumen, a la que aad los que faltaban.
Intervalo I

2m 2M 3m

3M 4J

4 aug o 5 dim

5J 6m tamb in 5 aug

6M

7m

7M

(8)

Distancia 0 1S con la fundame ntal

1T

1T1S 2T

2T1S

3T

3T1 4T S

4T1S 5T

5T1S 6T

*Aug (del ingls augmented) aumentada. Dim (diminished)- disminuida

Mientras tanto, una octava ms arriba:


Intervalo I b9 9 9+ 3m 3M 11 #11 5J b13 o b5 Distancia 0 con la fundamental 1S 1T 1T1S 2T 2T1S 3T 6m 5+ 3T1 4T S 4T1S 5T 5T1S 6T 13 7m 7M (8)

*b bemol, + aumentada

La 9 puede ir con muchos acordes, sera la siguiente extensin del acorde tras la 7 La 13 se suele usar con acordes dominantes, sino, nos referiremos a ella como 6. No se suele decir la dcima ni la doceava (ni 14ava), ya forman parte del acorde bsico. La 11 es la siguiente extensin a la 9, ya no funciona bien en tantos acordes como la anterior.

APENDICE C
Truco / regla del 9: En el libro de Mark Levine empieza (si no, en los primeros captulos) con este concepto, que tambin podemos encontrar en la wikipedia. Es un viejo truco en la enseanza que relaciona los intervalos de una escala. Veamos con un ejemplo: F es la cuarta justa de C. Si bajamos F una octava o subimos C una 8va tenemos que C es la quinta justa de F. 9 4 = 5. Nuestra regla del 9. Si hacemos esto con varios intervalos a nuestra eleccin (o con todos) sera un buen ejercicio para estudiar esta relacin y aprender intervalos.

Para de leer aqu y sigue cuando acabes de hacer el ejercicio, si quieres, o pasa la pgina para ver la tabla con la solucin.

Como hemos visto los intervalos justos siguen sindolo y los menores cambian a mayor. Comparamos las relaciones entre los intervalos:
8va 2m 2M 7m 3m 6M 3M 6m 4J 5J 4+/b5 5J b5/4+ 4J 6m 3M 6M 3m 7m 2M 7M 2m

(Unsono) 7M

Por ejemplo: D# es la 6 Mayor de F# F# es la 3 menor de D#

Ejercicio voluntario Para las 12 escalas cromticas: analiza sus 12 intervalos de esta forma

Referencias Mis recomendaciones

Otra forma, ms educativa, de ver las explicaciones bsicas y ejercicios: Teora de la msica - Lalo Carnota Armona clsica no tan aburrida (Advertencia: 500 hojas): Tratado de armona Arnold Schoenberg Libro imprescindible de armona de jazz: Jazz Theory - Mark Levine Complejo Anlisis de Armona Clasica: Volumen 2 de Enric Herrera