Está en la página 1de 3

TEORÍA MUSICAL de los Ambichords (LEON LHOST)

El término Ambichord es una amalgama del término acuñado por el arreglista


estadounidense, director, pianista y saxofonista Robert (Bob) Freedman. La palabra en inglés
significa un acordes ambiguo - ambivalente. Los Ambichords son muy buenos para usar en
combinación con otros acordes más tradicionales. Esto también concierne a los acordes con
estructuras de cuerda. También son aplicables en casi todos los estilos musicales. Es un
personaje poco claro: no es ni mayor ni menor. Un ambichord es un acorde de 4 partes
formado por dos intervalos de cuarta y uno de segunda. Las voces exteriores siempre forman
una octava.

En la Fig. 1 vemos las tres formas posibles 1 (I, II, III) y una variante. Para nombrar las
figuras se utiliza la nota superior + la forma, por ejemplo, CII. La variante de la tercera forma es
la llamada voz 'drop 2': La segunda voz de la figura 3 se toca una octava más baja. De esta
manera, la distancia de la melodía a la segunda voz del acorde aumenta, de modo que la
melodía se proyecta mejor. Esta forma se describe como III-A.

La inversión de un ambicord siempre da como resultado un nuevo ambichord (fig. 2). La


falta de terceras en ambichords nos dificulta asignarles una calidad clara. Es solo en
combinación con una nota de bajo que podemos vincular un símbolo de acuerdo con los
amichichords. Incluso entonces, a menudo siguen siendo acordes híbridos, que son acordes sin
una tercera, o estructuras de acordes incompletas.
En la figura 3, las tres formas tienen ambichords con las doce notas diferentes. Cuando
esto forma una cita, se da el símbolo de acorde. A menudo hay más opciones. A veces, sin
embargo, no produce una consonancia calculable.

Los ambichords también se pueden usar como estructura superior sobre un tipo de
acorde normal: a menudo hay varias posibilidades en el mismo acorde (fig. 4).
La única condición es que en la figura 4 todas las notas del ambichord sean notas del
acorde y / o notas de las tensiones del acorde correspondiente y, por supuesto, que no haya
"notas a evitar". En el caso de este tipo de compuesto, siempre asegúrese de que la nota más
baja del ambichord nunca sea más baja que la G debajo de la C central: esto para evitar la
oscuridad del sonido del acorde.
Los Ambichords también pueden volver a las estructuras de 3 notas. Sólo se omite la
nota inferior del acorde. Ahora reconocemos fácilmente los acordes sus4 y sus2 en diferentes
posiciones (fig. 5).

En conclusión, en la fig. 6, se publica un ejemplo del uso de ambichord por Bob


Freedman en su arreglo de “Stardust”. (H. Carmichael) tal como lo realizó el trompetista
Wynton Marsalis en el CD Hot House Flowers (1984). En la introducción de las Fuentes y en las
cuerdas, aprendemos estas hermosas estructuras intangibles.» Al usar las tres formas se evita
alternativamente el paralelismo. Como coda, Freedman usa el mismo material que en la intro.
Bonito detalle: la melodía en este ejemplo, no es más que los dos primeros tamaños del
Stardust 'fresco', pero luego se extendió a ocho tamaños (aumento) y con variaciones rítmicas.
Este es un muy buen ejemplo del uso de material temático en la construcción del arreglo,
armonizado aquí por medio de ambichords.

Robert Morris (Bob) Freedman (1934) es un músico con muchas facetas. Tocó el clarinete, el
saxofón y el piano en una multitud de orquestas, incluyendo la gran banda de Herb Pomeroy,
Woody Herman, Duke Ellington y Serge Chaloff.

Escribió arreglos para Sarah Vaughan, Grady Tate, Joe Williams con la gran banda Thad Jones-
Mel Lewis y para Maynard Furguson. Fue director musical, arreglista y director de Harry
Belafonte y Lena Horne. También orquestó varios musicales de Broadway. Desde 1982 se
convirtió en profesor en el Berklee College of Music en Boston y luego en jefe del departamento
de arreglos comerciales.

Luego organizó / dirigió a Wynton Marsalis, Billy Joel, Makoto Ozone, Grover Washington y Ron
Carter. Con Quincy Jones comparte un premio Grammy por The Wiz. 2015/4 53

R. Freedman, Los fundamentos de Ambichords, Berklee Today, Berklee College of Music -


Boston, Massachusetts. (1990)

B. Nettles & R. Graf, The Chord Scale Theory & Jazz Harmony, Advanced Música (2000)

W. Marsalis, CD: Hot House Flowers, Sony Jazz (2011)

www.jazz.com/encyclopedia/freedman-bob-robert-morrise

www.jazzwax.com/2010/01/bob-freedman-on-maynard- ferguson.html