El Bebop y Charlie Parker.

Existen estilos que se identifican de tal modo con un artista que hacen que hablar del
estilo y del artista sea casi lo mismo. Vamos a ver cuales son las caractersticas del
bebop y las del estilo de Parker.

Caractersticas del Bebop (1940 1960 aprox.)

1) Hay improvisacin colectiva nicamente entre el solista y la seccin de ritmo.

2) La armona es una referencia ms fuerte que la meloda para la improvisacin
3) Generalmente no tiene una improvisacin idiosincrtica (una forma par el
trombn, una para el saxo etc.).
4) Lneas instrumentales ms largas utilizando frases de duracin impar.
5) El nfasis se pone ms en el contenido que en el sonido. Se reduce el vibrato y
se busca una sonoridad limpia, como le del piano. ste concepto reduce la
flexibilidad del sonido y es otro concepto musical que surge de la msica del
medio oeste.
6) Construccin asimtrica del solo.
7) Extensa variabilidad del rango dinmico.
8) Improvisacin Hot (Rpida, intensa, apasionada)
9) La polirritmia se volvi un factor importante nuevamente.
10) Cada instrumento tiene asignada una funcin bsica.
11) La seccin rtmica se compone de

Piano:
El piano no intenta imitar a la orquesta, ni toca en el estilo stride.
Los acordes se tocan en el centro del instrumento con un concepto ms percusivo. El
comping toca los acordes de modo fragmentado. Hay alta aparicin de acordes
alterados con tensiones y notas de color. A menudo emplean un riff (al estilo Kansas
city) como acompaamiento. Se utilizan acordes sin fundamental.
Contrabajo:
Lneas mucho ms fluidas, de este modo la repeticin de notas gradualmente desaparece
y se crean lneas meldicas que usan notas guas y escalas.
Se le otorga al bajo el rol de time Keeper (sostn del tiempo)
Edifica lneas ms bonitas al utilizar cadas (drops) acentos y diversos tipos de
embellecimientos. Se convierte en un importante instrumento solista.
Batera:
El ostinatto rtmico se traslada del bombo al ride produciendo un sonido mucho ms
ligado. El baterista deja caer bombas toca acentos y comenta al solista todo el tiempo.
El acompaamiento puede resultar fragmentado al relegar esta funcin de mantener el
tiempo al contrabajo. Se reintroducen las polirritmias. Gran independencia entre los
componentes del set del baterista. Esta independencia se traduce en distintas
figuraciones rtmicas, volumen y, claro, timbre.
Guitarra:
Comping como el piano. Funcin armnica, meldica y de solo.

12)
Unidad rtmica = negras
Unidad armnica = Redondas/Blancas
 Unidad meldica= Negras a semicorcheas (En el caso de Parker y Gillespie hasta
fusas)
13) Meloda: Se toca en general al unsono (el incremento de la complejidad armnica
vuelve la creacin de lneas secundarias y el contrapunto algo ms difcil) En su
concepcin es una msica exclusivamente instrumental aunque algunos cantantes,
(Como John Hendricks) han aportado letra a las melodas ya creadas.
Se requiere mayor esfuerzo para crear lneas que pasen sobre los turnbacks, ciclos de
5tas etc.

13) Armona: acordes con 9as, 11as y 13as. Armona cromtica. Modulaciones
pasajeras frecuentes. El mayor conocimiento de sustituciones armnicas trae
aparejado una base armnica ms amplia. La armona se pone en pie de
igualdad con la meloda y el ritmo (otra influencia de la msica del oeste). Esta
ampliacin de la armona pone al solista frente a una gran posibilidad de
eleccin de notas y aumenta enormemente la aparicin de cromatismos. El jazz
emplea con mayor asiduidad el desarrollo armnico de la msica europea
(clsica) al cual llega por prueba y error y por or msica de ste tipo.
Uso intensivo de ii-V, ciclos de cuartas y otras frmulas.

14) Escalas: Mayor, drica, mixolidia, blues, pentatnicas, de tonos enteros,

disminuida, lidia dominante, bebop.
15) Se toca en cualquier clave.
16) Expansin de la tcnica instrumental.
17) Fuentes de las canciones: Blues, I got Rhythm, Standars retrabajados (con otra
armona y a veces otra meloda), algunos originales.
18) Clichs: Los cortes, citas musicales de temas, algunos pocos backgrounds,
algunas breves introducciones o finales o unisonos instrumentales.
Primariamente es una msica de combo (grupo chico , de unos tres a seis
miembros)

La influencia de Parker

1) Uso de los intervalos altos del acorde.

2) Uso de acordes de paso Ej. Cmaj7 Abm7 Am7 Bbm7 Bm7.
3) Uso de sustituciones de acordes ms complejas
Ej original
Fm7 / Bbm7 / Eb7 / Ab / Db / Dm7 G7 / C / C /
Sustituciones
Gb9 / F7#9#5/Em7b5 A7 / Ab / Db D7#9/ Ab9 Db9/ A / D/

4) Uso de escalas ms sofisticadas.

Escala disminuida, Menor meldica ascendente
Escala de tonos enteros.

5) Un mayor uso de las ideas empleadas en los turnbacks, ciclos de cuartas, ii V

I
6) Expresivo uso de la disonancia.
7) Adaptacin de las tcnicas que fueran asumidas primariamente como exclusivas
de los vocalistas.