LE CORBUSIER Y EL MOVIMIENTO MODERNO EN BRASIL: LA ADAPTACIN

AMBIENTAL Y CULTURAL DE LA ARQUITECTURA EUROPEA

Jos Manuel Almodvar Melendo

arquitecto
destacado
en
el
panorama
internacional: Oscar Niemeyer Soares Filho.
El trabajo de Le Corbusier en Brasil puede
ser ilustrativo del de tantos otros maestros del
Movimiento Moderno que buscaron realizar sus
utopas fuera de Europa. Bruno Taut en Japn,
Hannes Meyer en Mjico, etc.

FIG. 0. MINISTRIO DE EDUCAO E SADE

PBLICA DE RO DE JANEIRO.

Analizaremos la arquitectura que propone Le

Corbusier en Brasil, su relacin con las
peculiaridades locales, culturales, climticas. Se
trata en definitiva de arrojar nueva luz sobre la
debatida cuestin de la relacin del Movimiento
Moderno con el llamado estilo internacional.
Entendemos que resulta esclarecedor en esta
cuestin el tratamiento de lo ambiental, ms all
de una mera preocupacin higienista.

INTRODUCCIN
Una vez superado el contexto histricocultural en el que se originaron las tesis del
Movimiento Moderno, proponemos una mirada
retrospectiva para analizar una cuestin que
hoy cobra nueva actualidad motivada por el
fenmeno de la globalizacin: el trasvase de la
arquitectura europea al resto del mundo.
En este sentido consideramos relevante
analizar el inicio del Movimiento Moderno en
Brasil. Este pas, partiendo a principios de siglo
XX de una situacin cultural y econmica
desfavorable, lleg a producir en la dcada de
los 40 una arquitectura que despert un
inusitado inters internacional. De hecho, el
desarrollo de los postulados modernos en Brasil
ha dejado algunas realizaciones que siguen
siendo un importante referente mundial en la
arquitectura del siglo XX. Podemos citar el
Ministrio de Educao e Sade do Rio de
Janeiro, el conjunto de edificaciones de
Pampulha o la nueva capital Brasilia.
En este proceso jug un papel muy
importante la relacin de Le Corbusier con una
nueva generacin de arquitectos brasileos
liderados por Lcio Costa. En el seno de la
colaboracin con el maestro europeo, se revel
el talento de quien sigue siendo hoy en da un

EL INICIO DEL SIGLO XX EN BRASIL

La revolucin industrial no comienza
realmente en Brasil hasta ya entrado el siglo
XX.
La
modernizacin
del
pas,
fundamentalmente del Sureste, produce un
fenmeno intenso de emigracin de campesinos
hacia Ro de Janeiro en busca de trabajo y
mejores oportunidades de vida. Este flujo
demogrfico trae consigo problemas sociales,
urbanos, nuevos contextos socio-culturales,
nuevas ideas... Esta primera industrializacin no
produjo una ruptura total con su pasado
colonial, pero s propici, en nuestra opinin, la
crisis de la oligarqua de los llamados bares do
caf y con ella la de los valores que haban
dominado el Brasil de base agrcola.
Empezaron a ser cuestionadas las antiguas
relaciones
entre
los
terratenientes
y
campesinos, aristcratas y el pueblo, etc.
En definitiva, podemos afirmar que Brasil en
los aos 20 segua siendo cultural y
econmicamente dependiente de Europa. El
model a seguir no era sin embargo, la antigua
metrpolis, Portugal. La llegada de la familia
real a Brasil en 1808 y la independencia poltica
en 1822 tuvo como consecuencia la apertura
del pas a los extranjeros y la progresiva
sustitucin de la influencia portuguesa por la de
otras naciones europeas, fundamentalmente

Inglaterra en el campo econmico y Francia en

el cultural. En estos aos comienza tambin a
ser muy intensa la inmigracin italiana y
alemana fundamentalmente a la ciudad de So
Paulo y al sur de Brasil. Los alemanes se
instalaron principalmente en ciudades del
interior, zonas que tenan un mayor parecido
con sus regiones de origen. Fundaron ciudades
que todava conservan fielmente la arquitectura
de sus lugares de origen: Novo Hamburgo,
Gramados, Canela. En definitiva las referencias
culturales eran heterogneas pero bsicamente
de raz europea.
La lite de Brasil, estaba formada
fundamentalmente por blancos, descendientes
de europeos. En un pas con tantos contrastes
sociales, ejercan un liderazgo casi exclusivo.
Se consideraba la arquitectura del viejo
continente como el modelo a seguir, de una
forma mimtica. Londres o Pars eran
considerados los ejemplos ms representativos.
En definitiva, los artistas y arquitectos
brasileos ignoraban o despreciaban sus
propias ciudades y su herencia cultural.
Podemos ver reflejados estos smbolos
urbanos del pasado colonial en la Avenida
Central y en el Teatro Municipal de Ro de
Janeiro. Son una rplica respectivamente de los
bulevares y el teatro de la pera de Pars. La
educacin de las clases privilegiadas era en
francs y la estructura de la Escola de BelasArtes de Ro era un calco de la francesa.

valores del pasado. Por otro lado existan

conflictos entre un mpetu renovador, apego a la
tradicin y por otro, seduccin por lo extranjero
y exaltacin del orgullo nacional.
LOS PRIMEROS PASOS. LA SEMANA DA
ARTE MODERNA DE SO PAULO
En este contexto se puede entender con
claridad por qu el Movimiento Moderno no tuvo
repercusin en Brasil realmente hasta el final de
la 1 Guerra Mundial. Sin embargo, algunos
intelectuales brasileos, de forma aislada,
comenzaron
a
plantearse
la
aparente
contradiccin entre el apego a la tradicin y la
necesidad de renovacin. Es el caso Oswald de
Andrade, poeta que haba conocido el
manifiesto de Filippo Marinetti en Pars.
Sin embargo el arranque definitivo no lleg
hasta 1922, con motivo de la celebracin de la
Semana da Arte Moderna de So Paulo. En
este ao se conmemoraba el primer centenario
de la independencia. En la prctica, en este
evento no exista un programa coherente. El
denominador comn fue quizs de naturaleza
reivindicativa, manifestar la necesidad de
ruptura con el pasado e independencia cultural
frente a Europa.
Esta idea aparece claramente enunciada en
el artculo que publica Rino Levi en el Estado de
So Paulo en 1925.
preciso estudar o que se fez e o que est
fazendo no exterior e resolver os nossos casos
sobre esttica da cidade com alma brasileira.
Pelo nosso clima devem ter um carter diferente
das da Europa. Creio que a nossa florescente
vegetao e todas as nossas inigualveis
belezas naturais podem e devem sugerir aos
nossos artistas alguma coisa de original dando
s nossas cidades uma graa de vivacidade e
de cores, nica no mundo.

FIG. 1. TEATRO MUNICIPAL DE RO DE JANEIRO

Como rechazo ante esta situacin comenz

a surgir una voluntad de dotar de caractersticas
propias a la arquitectura brasilea con objeto de
romper la absoluta dependencia cultural de
Europa. Se gest un claro deseo de concebir
una arquitectura actual, volcada al futuro pero
sin que esto supusiese un desprecio de los

Se puede observar como Rino Levi, enuncia

ya de forma clara la necesidad de realizar una
arquitectura adaptada a las condiciones
ambientales del pas, no slo por una mera
cuestin de confort ambiental sino tambin para
defender las seas de identidad de Brasil.
En realidad, la Semana da Arte Moderna no
tuvo una influencia directa sobre la arquitectura.
Sin embargo, en nuestra opinin, supuso un
impulso decisivo para crear un nuevo clima de
oposicin a la aceptacin incondicional de los
valores establecidos.

Al respecto Mario de Andrade deca lo

siguiente:
(Dirio Nacional, 1928)
impossvel a gente contestar a
transformao inconcebvel e a vitalidade
agente, palpvel, que se manifesta na arte
brasileira, depois de 1922. Os jornais, espelhos
da vida, esto a mostrando e provando isso,
atacando, repudiando, comentando, insultando,
elogiando arte como jamais se fez tanto nesta
terra.
Dum momento pra outro a inquietude
europia (produto de excesso de cultura,
produto
de
esfalfamento,
produto
de
decadncia) no coincidiu mais com a
inquietude brasileira (produto de problemas
nacionais ingentes, produto de progresso,
produto de terra e civilizao moas,
principiando apenas).
LA LLEGADA A BRASIL DE GREGORI
WARCHAVCHIK.
El impulso decisivo de la arquitectura
moderna en Brasil no lleg sin embargo hasta la
llegada a So Paulo de un emigrante europeo,
nos referimos a Gregori Warchavchik. Este
arquitecto formado en las tesis del Movimiento
Moderno naci en Rusia pero fue educado en
Italia. En este pas conoci las propuestas de Le
Corbusier a travs de los escritos Lsprit
Nouveau y el libro Vers une architecture. Estos
textos influyeron de forma determinante en los
argumentos lanzados en su manifiesto
futurismo?. Fue publicado en italiano en 1925
en el peridico Il Piccolo, destinado a la amplia
colonia italiana residente en So Paulo. En su
manifiesto comenta:
Osservando le macchine del nostro tempo,
automobili,
piroscafi,
locomotive,
ecc.
Riscontriamo in esse, insieme con la razionalit
della costruzione, anche una bellezza di forme e
di linee. Queste macchine son construite da
ingegneri, che, nel concepirle, sono guidati
solamente da principii deconomia e di comodit
senza neppur sognare di imitare alcun prototipo.
E perci che le nostre macchine moderne
portano la vera impronta del nostro tempo. La
cosa bem diversa se osserviamo le macchine
per abitazione: gli edifici. Una casa, , in fin dei
conti, una macchina, il cui perfecionamento
tecnico
permette,
por
esempio,
una
distribuzione razionale di luce, calore

Termina con la frase:

Abbasso le decorazioni assurde e viva la
costruzione logica! Ecco la divisa che debe
essere adottata dallarchitetto moderno.
Conviene destacar en esta propuesta la
referencia que hace a la luz y al calor como
elementos destacados en la mquina de
habitar de la nueva arquitectura. En su primera
obra en Brasil, este concepto lo incorpora de
forma clara introduciendo una varanda. Este
elemento tradicional de la arquitectura
brasilea, destinado en las viviendas de los
bares de caf como lugar de encuentro con
sus trabajadores, presenta una buena
adaptacin al clima. Conforma un espacio con
dos caractersticas bsicas para garantizar
confort en un clima clido-hmedo: sombra y
ventilacin.
Este primer proyecto de Warchavchik en
Brasil realizado en 1927-28 estuvo lleno de
dificultades. Se trata de su propia casa situada
en la calle Santa Cruz de Vila Mariana. En
aquella poca So Paulo era una ciudad
todava provinciana. Exista un organismo de
censura que procuraba velar por el buen gusto
en las fachadas. Para conseguir que el proyecto
fuese
aceptado,
tuvo
que
presentarlo
maquillado con la decoracin de la poca. Una
vez que la vivienda estuvo construida, aleg
falta de presupuesto para ejecutar los adornos.
Se trata de una vivienda cuya sencillez
recuerda a la Casa Steiner de Adolf Loos.
Corresponde al espritu formal de los proyectos
que en ese momento realizaba Le Corbusier.
Los cinco principios de su arquitectura,
enunciados poco antes, no fueron sin embargo
aplicados, posiblemente debido a problemas
tcnicos y econmicos. Slo se utiliz y
parcialmente la ventana horizontal. En esa
poca el elevado coste del hormign le impidi
ejecutar pilotes. No se debe olvidar que en 1927
ni siquiera el propio Le Corbusier tuvo
oportunidad de introducir este elemento en la
Ville Savoy que data del ao siguiente. Desisti
de la cubierta ajardinada por no existir en la
poca
materiales
de
impermeabilizacin
adecuados. En cuanto a la fachada y planta
libre, estaban comprometidas por el uso de
materiales tradicionales.

aceptacin de la obra de Warchavchik en el

ambiente intelectual que se haba gestado con
motivo de la Semana da Arte Moderna de So
Paulo.
Conviene resaltar el hecho de que un rusoitaliano formado en las vanguardias europeas
de principios del siglo XX, cuando realiza su
obra fuera de Europa, en concreto en Brasil se
muestra claramente respetuoso con las
tradiciones locales. Por primera vez crea en
este pas la posibilidad de asumir la arquitectura
europea no de una forma mimtica, que acaba
creando una dependencia cultural. En este
sentido Warchavchik supo comprender que la
adaptacin a las condiciones climticas de
Brasil no slo proporciona a la mquina de
habitar los parmetros adecuados de luz, calor;
sino que tambin constituye una forma de
salvaguardar su identidad cultural.

FIG. 2. PRIMERA VIVIENDA DE

WARCHAVCHIK EN SO PAULO. 1927-28.

GREGORI

Estas dificultades obligaron a Warchavchik a

construir el edificio con ladrillo, que despus fue
revestido con cemento blanco para dar la
apariencia del hormign. El techo fue realizado
con tejas coloniales y luego ocultado con un
pretil suficientemente elevado.
Lo ms interesante en esta primera obra del
Movimiento Moderno en Brasil fue el respeto
con el que se acerca a la tradicin local. La
incorporacin
de
la
varanda,
antes
mencionada, y tambin el jardn tropical que
envuelve la vivienda y que incluso se utiliza
para componer la fachada son una muestra de
ello. Este tipo de jardn en el que se incorporan
especies locales, sera luego utilizado en las
obras de Oscar Niemeyer de la mano del
paisajista Roberto Burle Max.
En definitiva esta primera obra refleja en
nuestra opinin, un inters por conjugar la
arquitectura
de
vanguardia
de
mbito
internacional con la identidad cultural brasilea.
Esta caracterstica favoreci enormemente la

El impacto que caus en la opinin pblica la

vivienda de Warchavchik fue considerable. La
prensa se hizo eco ampliamente de este
proyecto, apoyando de esta forma el debate
sobre la conveniencia de la Nueva
Arquitectura. De este modo la discusin en
torno a la casa de la Vila Mariana se convirti
en uno de los temas ms usuales de discusin
en So Paulo. Consideramos importante para
ilustrar el debate suscitado, leer algunos de los
artculos publicados al respecto en la prensa de
la poca.
Oswald de Andrade (Dirio da Noite. So
Paulo, 1930)
Gregrio
Warchavchik
tem
sido
compreendido pelo pblico que acorre em
massa curiosa sua casa estranha e sbria.
Da Semana de Arte Moderna casa vitoriosa
de Warchavchik vo oito anos de gritaria para
convencer que Brecheret no era nenhuma
blague, que Anita Malfatti era a coisa mais sria
deste mundo, que a literatura da Academia
Brasileira de Letras era uma vergonha nacional,
etc, etc.!
Por su parte, Flavio de Carvalho apunta la
accin catalizadora de esa primera obra del
movimiento moderno en Brasil:
Flavio de Carvalho (Dirio da noite. So
Paulo 1930)
A casa de Warchavchik representa para
So Paulo uma mudana: ela extra-normal,
em relao ao nosso ambiente construdo. O
povo cede, o burgus descobre que pensar um

pouco no faz mal a ningum: e se eleva na

escala da vida. Outros burgueses viro, e o
ciclo continuar eternamente.
El contradictorio
comentaba:

Mario

de

crculos artsticos paulistas al lado de

personajes como Oswald de Andrade. Cendrars
puso en contacto al maestro europeo con la
intelectualidad brasilea de la poca.

Andrade

(Exposiao duma casa modernista.1930.

Dirio Nacional. So Paulo.)
Ns atualmente ainda estamos falando nas
"casas do engenheiro Warchavchik", como
falamos na casa neogtica do engenheiro
Fulano de Tal, apenas porque Gregori
Warchavchik foi o primeiro e quase o nico a
construir casas modernistas em So Paulo. A
poca atual est conseguindo essa coisa rara,
que sucede s nas civilizaes isoladas ou nas
mutaes fundamentais duma civilizao: atingir
em arquitetura um estilo prprio.

Tras una breve estancia en So Paulo, viaj

a Ro de Janeiro. Se ha comentado a menudo
que a Le Corbusier le caus una profunda
impresin la exuberante topografa y vegetacin
de esta ciudad. Durante su visita, tuvo
oportunidad de realizar una interesante
propuesta urbanstica. En ella trata de resolver
el problema de las viviendas de Ro diseando
un bloque continuo de apartamentos elevados
sobre pilotes y rematados por una autopista que
conecta toda la ciudad. Responde poticamente
al paisaje haciendo discurrir este elemento de
forma sinuosa entre la Baha y las montaas
que rodean la capital.

Por su parte Oswald de Andrade le contesta.

(Exposio duma casa modernista. 1930. Dirio
Nacional. So Paulo)
Eu sempre tive e anunciei uma opinio: que
Mrio de Andrade, sendo o poeta que e,
quando puro, conseguindo conduzir Macunama
ao mais alto cu das ptrias literaturas
consegue tambm ser o pior crtico do mundo.
A casa modernista de Warchavchik no se
poder nunca perder, como no se perder Le
Corbusier, na massa de construo de estilo
geomtrico, que inundar sem dvida So
Paulo, a Amrica, Sidney, Jaboticabal e Rouen,
dentro de alguns anos. Mais dia, menos dia,
veremos at o atentado comerciante Sr. Jos
Mariano nos dizer "Quero lhe mostrar um
cordeirinho cubista!" Evidentemente no haver
vantagem para a modernidade, pois deve ser
por causa de Olegrio, grande precursor
etimolgico dessa escola.
El paso de Le Corbusier por So Paulo
marc la consagracin definitiva de Gregori
Warchavchik. Le Corbusier fue invitado para dar
unas conferencias en Buenos Aires, durante el
viaje de regreso a Europa visit So Paulo y Ro
de Janeiro. Qued muy sorprendido al conocer
la obra de Warchavchik y escribi a Giedion,
secretario general de los CIAM para
comunicarle el hecho y proponerlo como
delegado para Amrica del Sur. De esta forma
la obra de Warchavchik comenz a ser
conocida y divulgada tambin en Europa.
El artfice de este primer viaje de Le
Corbusier a Brasil fue su amigo el poeta Blaise
Cendrars. Era una figura importante en los

FIG. 3. PROPUESTA URBANSTICA PARA RO DE

JANEIRO. LE CORBUSIER 1929.

Este primer contacto con Brasil marc

profundamente a Le Corbusier:
Tentei a conquista da Amrica movido por
uma razo implacable e pela grande ternura
que voto s coisas e s pessoas. Comprendi,
entre esses irmos apartados de ns pelo
silncio de um oceano, os escrpulos, as
dvidas, as hesitaes e os motivos que
explicam
a
condio
atual
de
suas
manifestaes. Confiei no amanh. Sob uma luz
como esta, a arquitetura h de nacer (Le
Corbusier. Prcisions).
Conseguira materializar esta visin en 1936
con motivo de su participacin en el proyecto

para el nuevo Ministrio de Educao e Sade

de Ro de Janeiro.
Conviene mencionar que algunos autores
comentan que Le Corbusier albergaba ya en su
primera visita a Brasil el deseo de proyectar la
futura capital. La posibilidad de construir Brasilia
ya se estaba barajando en aquella poca.
En cualquier caso, la cuestin ms
destacable en esta primera visita de Le
Corbusier a Ro de Janeiro, es su contacto con
Lcio Costa. La colaboracin entre estos
arquitectos jugara un papel clave en la
gestacin del Movimiento Moderno en Brasil.
EL IMPULSO INSTITUCIONAL DE GETLIO
VARGAS Y LA NUEVA GENERACIN DE
ARQUITECTOS CARIOCAS

patrimonio arquitectnico de Brasil. En sus

comienzos, siendo an alumno de la Escola de
Belas-Artes , se adhiri al movimiento
neocolonial. Sin embargo, su inters diverga
con respecto al de sus colegas, preocupados
fundamentalmente por copiar de forma mimtica
los motivos decorativos del pasado. Lcio Costa
estaba interesado por el estudio riguroso de los
elementos ms esenciales o invariantes de la
tradicin arquitectnica brasilea, en concreto le
interesaba la arquitectura luso-brasilea de los
siglos XVII y XVIII. Nos referimos al llamado
Barroco Minero surgido en torno a la corrida
do ouro en el interior del Estado de Minas
Gerais. Esta arquitectrura, an siendo de origen
europeo, adquiere en Brasil una gran
singularidad que la dota de caractersticas
propias. En su desarrollo jugaron un papel muy
importante artistas mulatos como Antnio
Francisco Lisboa, o aleijadinho (el lisiado) o
Francisco das Chagas.

La llegada de Getlio Vargas al poder en

1930, supone un nuevo impulso al proceso de
cambio que comenz a manifestarse en la
Semana da Arte Moderna de So Paulo. Getlio
se propuso dotar a Brasil de smbolos que
representasen la incipiente modernizacin del
pas.
La avenida Getlio Vargas de Rio se
convirti de este modo en uno de los testigos
ms poderosos de la apuesta por el progreso
del pas. Lleg a ser uno de los bulevares ms
largos del mundo. Para su construccin fue
necesario derribar cientos de edificios
coloniales.
Con la intencin de impulsar las tesis de la
nueva arquitectura en Brasil, una de sus
primeras medidas fue encargar a Lcio Costa la
reforma de la Escola de Belas-Artes de Ro.
Con ese objetivo, Costa incorpor un cuadro de
profesores ideolgicamente contrarios al
academicismo imperante todava en la
enseanza de arquitectura. Podemos destacar
la incorporacin del funcionalista alemn
Alexander Buddeus, prximo a las ideas de
Walter Gropius y la de Gregori Warchavchik.
La actividad de Lcio Costa en la Escola de
Belas-Artes dur slo varios meses, porque fue
pronto expulsado. Sin embargo en ese tiempo
ejerci una influencia decisiva en los
estudiantes. Algunos de sus alumnos llegaran a
desempear un papel destacado en el
desarrollo de la nueva arquitectura en Brasil.
Lcio Costa a pesar de su educacin
europea tena un gran inters por el estudio del

FIG. 4. IGLESIA DE SO FRANCISCO DE ASSIS.

OURO PRETO

FIG. 5. IGLESIA DEL BOM JESS DE MATOSINHOS.

Este inters de Lcio Costa por las

tradiciones locales, le cre en un primer

momento una confrontacin con las tesis de la

arquitectura moderna. Pensaba que ambas
cosas eran incompatibles. Sin embargo, cuando
tuvo oportunidad de conocer ms directamente
a Le Corbusier, descubri que ste no
rechazaban
tan
drsticamente
cualquier
acercamiento al pasado. En realidad, Le
Corbusier era partidario en cierto modo de
contextualizar
su
arquitectura
con
las
peculiaridades culturales, climticas de los
lugares donde trabajaba.
En definitiva, el pensamiento de Lcio Costa
fue evolucionando hacia la aceptacin de las
tesis modernas, siempre y cuando se hacan
compatibles con la creacin de un estilo
nacional con referencias en la arquitectura del
pasado y adaptado a las condiciones climticas
de Brasil. En este sentido estaba especialmente
interesado en recuperar los elementos
arquitectnicos tradicionales que se haban
mantenido a lo largo de los siglos debido a su
adaptacin ambiental y cultural.

1936 un concurso para la construccin del

Ministrio de Educao e Sade Pblica.
MINISTRIO DE EDUCAO E SADE
PBLICA DE RIO DE JANEIRO. PRIMERAS
PROPUESTAS
El 23 de Marzo de 1935 se public en el
Dirio Oficial las bases de un concurso pblico
para la construccin de la sede del nuevo
Ministerio. Gustavo Capanema se propuso
aprovechar la ocasin para realizar una gran
obra maestra que sirviese de catalizador de la
nueva arquitectura en Brasil. El ganador del
concurso fue Arquimedes Memria, con un
proyecto de estilo neocolonial. Este resultado
obviamente no fue del agrado de Capanema.
Decidi tras pagar los honorarios al ganador,
encargar la realizacin del proyecto a Lcio
Costa, que gozaba en ese momento de un gran
prestigio debido a su labor en la Escola de
Belas-Artes.

La llegada de Getlio Vargas al poder,

propicia que Ro de Janeiro comience a tomar el
liderazgo en el desarrollo del Movimiento
Moderno en Brasil. La nueva administracin
apoya decididamente el desarrollo de la nueva
arquitectura en la capital y es all donde se
forman y comienzan a trabajabar los antiguos
alumnos de Lcio Costa en la Escola de BelasArtes.
Gregori Warchavchik acab asociandose con
Lcio Costa y montando la empresa Arquitetura
e Construo que funcion de 1931 a 1933.
Como consecuencia estuvo trabajando entre
Ro de Janeiro y So Paulo. Sin embargo, la
actividad de Gregori Warchavchik decae
rpidamente en los aos 1935-1936, fecha en la
que comienza la influencia directa de Le
Corbusier en la nueva generacin de
arquitectos de la Capital. En So Paulo,
Warchavchik a pesar de sus primeros xitos
acaba aislado y relegado a un segundo plano.
En definitiva, podemos decir que el pionero
de la nueva arquitectura en Brasil fue Gregori
Warchavchik. Prepar el camino realizando las
primeras obras modernas en la ciudad de So
Paulo y contribuy a forjar una nueva
mentalidad en los jvenes arquitectos de Rio.
Sin embargo, la oportunidad decisiva para el
despegue definitivo del Movimiento Moderno se
produjo en Ro de Janeiro. Fue propiciada por
una decisin poltica. Gustavo Capanema, bajo
la presidencia de Getlio Vargas propuso en

FIG. 6. PROYECTO GANADOR DEL CONCURSO.

ARQUMEDES MEMRIA

Con objeto de justificar la necesidad de

contratar a Lcio Costa, se solicit un informe a
varios expertos acerca de la conveniencia de la
propuesta de Arquimedes Memria. Conviene
sealar que una de las cuestiones ms
discutidas en los informes que se redactaron
sobre la validez del proyecto ganador, fue su
adaptacin a las condiciones ambientales.
Podemos comentar en este sentido, la opinin
de Saturnino de Brito e Filho:
En climas tropicales preciso ponderar que
onde entra a luz penetra tambm o calor.
Nestes, mais intensa tambm a luz difusa e
pode-se aproveit-la na iluminao. Se
observamos as temperaturas no curso do dia,
veremos que as da tarde no mais elevadas
que as da manh, especialmente entre as 14 e
15 horas. Nao se torna mister grande esforo
para ver que nada disto cogitou o projeto em

causa. Vimos que na fachada mais exposta ao

excesso de luz e calor no foram tomadas
precaues. O aperfeioamento industrial
tende a conduzir hoje iluminao artificial e ao
clima artificial, sin embargo pensamos que se
torna necesrio tirar o melhor partido possvel
das condies naturais, quando mais no seja,
para realizar a economia de deixar de funcionar
os aparelhos artificiais em todas as pocas em
que a natureza fornecer o que buscamos.

futuro arquiteto, mas no sentido de mostrar a

todos um caminho para chegar mais perto da
qualidade brasileira.
Con este objetivo se convocaron a cinco
jvenes arquitectos: Eduardo Reidy, Carlos
Leo, Jorge Moreira, Ernani Vasconcelos y un
entonces poco conocido Oscar Niemeyer.

Como conclusin comenta No temos

dvida em concluir que o projeto premiado em
primeiro lugar, qualquer que seja seu valor
esttico,
no
satisfaz
aos
requisitos
higiosanitrios que se devem exigir em um
moderno Ministrio da Educao e Sade
Pblica.
Estos comentarios nos permiten tener una
clara idea de los trminos en que se planteaba
esta cuestin en aquella poca. Con base a
ste y otros informes trat de justificar la
anulacin del concurso. Sin embargo esta
decisin fue muy criticada. Podemos ver lo que
se public al respecto en el Correio da Manh el
10/03/1936.
Tudo em famlia
Observemos el caso del Palacio para el
ministerio de Gustavo Capanema, Aberta a
concorrncia, e nomeada uma comisso
escolhida j a dedo para a atribuio dos
prmios, foram eles, como se esperava,
concedidos aos trs candidatos entre os nove
pretendentes inscritos. At a um escndalo
sem originalidade porque se repete todos os
dias. Acontece, porm, que o ministro da
Educao no gosta de contrariar a ningum. E
ento que fez? Apenas isto: convocou os seis
rapazes no classificados, e contratou com eles
a execuo de palcio de seu ministrio.
A pesar de las protestas que se originaron,
Lcio Costa se hizo cargo del proyecto. Trat de
aprovechar la oportunidad que se le haba
presentado, para formar a una nueva
generacin de arquitectos brasileos en las
nuevas tesis modernas. Algunos de ellos haban
sido sus alumnos en la Escola de Belas-Artes.
Segn revela su hija y colaboradora, la
arquitecta Maria Elisa Costa en Arquitetura:
Como se tratava de contribuir para a formao
de gente moa, Lcio se empenhou e
conseguiu concentrar, num s volume
compacto, aquilo que a seu ver era o mais
relevante, nao apenas para formar um eventual

FIG. 7. PLANTA DEL PRIMER PROYECTO

PROPUESTO POR EL EQUIPO BRASILEO

Este equipo de arquitectos brasileos

liderados por Lcio Costa redact un proyecto
en el que se incorporaron de forma rgida los
principios de la arquitectura de Le Corbusier.
Uso de pilotes definiendo la estructura de apoyo
y liberando el terreno para el tratamiento
paisajstico, uso de parasoles en las fachadas
ms soleadas, planta libre, jardn en la cubierta
y uso de ventilacin e iluminacin natural.
Afortunadamente, podemos ver en la memoria
del proyecto la actitud del equipo redactor ante
estas cuestiones:
La disposicin del edificio no ha sido casual,
resultou das imposies de orientao
debidamente controladas pelo desejo de se
obter, como resultado final, um conjunto
rigorosamente equilibrado e plsticamente
puro. Todas as salas de trabalho, por
exemplo, foram orientadas para o nascente e
para o sul a fim de evitar o sol durante as horas
do expediente; as galerias de circulao, hall e
pequenas dependencias secundrias, para o
norte e poente, servindo de proteo s
primeiras; ser a primeira vez que, em toda a
cidade um edifcio de vulto atende integralmente
s imposies de uma boa orientao.
Os caixilhos do tipo guilhotina com
contrapesos facilitam a abertura gradual da

parte superior dos vos, o que em combinao

com os pequenos caixilhos basculhantes
previstos nas paredes opostas- garante a
renovao constante do ar, sem, todavia,
incomodar os funcionarios. Igual sistema foi
adotado em todas as salas de trabalho. As
galerias orientadas para o poente dispem,
apenas, de pequenos vos quadrados,
uniformemente espaados e como caixilhos de
correr lateralmente. Quanto aos vaos do halldevidamente protegidos pelo engenhoso
processo brise-soleil, preconizado por Le
Corbusier & P. Jeanneret para a cidade de
Alger compoe-se de lminas fixas de vidro
granitado formando venezianas.

Conviene sealar que ya en este primer

proyecto, Lcio Costa introduce el brise-soleil
que haba sido utilizado por Le Corbusier y P.
Jeanneret en Argel. Se sita en la fachada
norte. No debemos olvidar que en el hemisferio
sur, para una misma latitud, la orientacin norte
es equivalente a nuestro sur.
Llama la atencin el hecho de que propone
un brise-soleil de lamas fijas de vidrio traslcido.
Posiblemente pensaba que este material a
pesar de tener un coeficiente de transmisin
bajo, dejara pasar ms luz que una superficie
opaca. En este razonamiento no se tienen en
cuenta dos cuestiones fundamentales. La
absortancia de un vidrio traslcido puede
producir sobrecalentamiento por radiacin. Por
otro lado, desde un punto de vista lumnico, se
ignora la capacidad de iluminacin de
superficies opacas. En efecto, la luz se
manifiesta cuando incide sobre un obstculo de
modo que en climas soleados puede resultar
muy ventajoso utilizar la radiacin solar directa
para incrementar los niveles de iluminacin sin
necesidad de incrementar la superficie vidriada
y por tanto el efecto invernadero.
Con objeto de conocer ms opiniones al
respecto, Gustavo Capanema solicit una
revisin crtica a otros tcnicos. Veamos
algunos de los comentarios:
Informe de Saturnino de Brito Filho 4/6/1936.

FIG. 8. CROQUIS INCLUIDOS EN LA MEMORIA DEL

PROYECTO

Se puede observar en este informe, cmo la

tipologa y orientacin del edificio no fueron
arbitrarias. Se eligieron con objeto de conseguir
un buen aprovechamiento del ambiente exterior.
La eleccin de bloque en cruja simple permite
una ventilacin ms efectiva, cuestin
fundamental en los climas tropicales para
favorecer la evotranspiracin y minorar de ese
modo la sensacin de bochorno provocada por
la alta humedad. En Ro de Janeiro, la humedad
relativa media mensual oscila en torno al 80%
durante todo el ao. La renovacin de aire se
favoreca adems mediante el diseo de un
original sistema de ventanas tipo guillotina que
se abran con ayuda de un contrapeso.

O projeto se acha muito bem orientado.

Todos os locais de trabalho se voltam para os
cuadrantes SE e NE. Faceando os demais
quadrantes ficam apenas corredores e
dependncias de menor importncia. Trata-se,
alis, de orientao idntica que j foi
presente ao ministrio nos projetos Jorge
Moreira-Vasconcelos e Reidy, publicados na
Revista da Diretoria de Engenharia, setembro
de 1935.

FIG. 9. PROYECTO DE JORGE MOREIRA

no se adote, ser necessrio, antes de admitilos, averiguar a eficcia dos brise-soleils

propostos nas diversas pocas do estio.
Qui os distintos autores do projeto em
exame pretenderam iluminar o corredor central
pela parte envidraada da fachada, atravs de
vrias dependncias. Mas, ser um meio
precrio, mormente porque os brise-soleils,
como seu prpio nome indica, absorvero luz.

FIG. 10. PROYECTO DE AFONSO E. REIDY Y

ERNANI VASCONCELOS

En efecto, podemos observar cmo en los

proyectos presentados al concurso por antiguos
alumnos de Lcio Costa en la Escola de BelasArtes, se observa tambin un gran inters por la
calidad ambiental del edificio. Se utiliza cruja
simple para facilitar la ventilacin y existe un
especial cuidado a la hora de elegir la
orientacin de las salas de trabajo. Podemos
ver en estos proyectos grandes semejanzas con
el Centrosoyus de Mosc, palacio central y
cooperativas, proyectado por Le Corbusier y
Paul Jeanneret.

De este comentario se deduce que exista

una cierta desconfianza en el funcionamiento
del Brise-soleil, en los referente a su
comportamiento trmico. Incluso se da una
solucin alternativa (fig. 13) en la que se reduce
la superficie de vidrio. Por otro lado resulta
revelador el comentario porque os brise-soleils,
como seu prpio nome indica, absorvero luz.
Esta frase nos hace pensar que tampoco
Saturnino de Brito era consciente de la
posibilidad de incrementar la iluminacin de una
proteccin solar. Esta cuestin la consideramos
decisiva a la hora de discutir la validez de los
modelos o tomar decisiones de diseo.

FIG. 12. PERSPECTIVA DEL BRISE-SOLEIL DE LA

FACHADA NORTE.

FIG. 11. VISTA DEL CENTROSOYUS DE MOSC. LE

CORBUSIER Y PAUL JEANNERET

El informe de Saturnino de Brito continuaba

as:
O projeto prev, porm, que se protejam os
vos por meio de processo brise-soleil
preconizado por Le Corbusier e P. Jeanneret.
Seria conveniente, se tal processo possusse
eficcia contra o calor. O croqui que indicamos,
acompanhado da proteo antitrmica, possui a
vantagem de minorar tais inconvenientes. Caso

FIG. 13. PROPUESTA ALTERNATIVA DE SATURNINO

DE BRITO.

Del informe presentado por Domingos da

Silva Cunha (5/6/1936), conviene destacar lo
siguiente:

A parte voltada para o N, do corpo

transversal, ser demasiadamente insolada em
grande parte do ano, ainda que seja adotado o
dispositivo proposto, destinado a quebrar os
raios solares.
O iluminamento das salas de trabalho ser
demasiado, pela vastido das aberturas
empregadas, mesmo quando no batidas pela
insolao direta, no me parecendo eficientes
os
stores
de
madeira
projetados;
o
inconveniente ainda ser agravado quando as
salas forem ocupadas pela manh; sendo
neste caso inteiramente ineficientes os stores
referidos.
Afortunadamente contamos con una nota
manuscrita de Lcio Costa en la que justifica
estos aspectos sealados por Domingos da
Silva.
Estos
comentario
son
muy
esclarecedores. Nos dan una idea precisa del
pensamiento de Lcio Costa sobre esta
cuestin (fig. 14).

grande hall, a caixa da escada e um ou outro

pequeno servio secundario
Nota 9: A municipalidade exige nos
compartimentos destinados a permanencia
prolongada, uma area de illuminao e aerao
que seja igual no minimo a 1/5 da area do piso
correspondente ora, temos o seguinte:
AREA DE CADA ELEMENTO 9,6 X 6,2 =
APROX. 60 M2.
VAO DE CADA ELEMENTO 2,1 X (6,2
0,48) = APROX. 12 M2.
60 12 = 5 ou seja 1/5 da area do piso
MINIMO exigido pela Municipalidade a tanto
se reduz, na maioria dos casos, a vastido das
aberturas
empregadas.
Mostra-se
ainda
apprehensivo o Sr. Dr. Domingos da Silva
Cunha, quando imagina o sol da manh
ousando entrar no gabinete do Senhor ministro
esquece-se, mais uma vez, que o gro de
humidade e a temperatura se mantero, a pesar
disto, constantes.
(Hay algunos errores en la ortografa,
posiblemente debido al origen francs de Lcio
Costa,
pero
he
dicidido
transcribirlo
literalmente).

FIG. 14. NOTA MANUSCRITA DE LCIO COSTA EN

LO QUE RESPONDE A LAS OBJECIONES REALIZADAS
POR DOMINGOS DA SILVA

Nota 8: A parte voltada para o norte ser

demasiadamente insolada em grande parte do
anno ainda que seja adoptado o dispositivo..
etc. Mostremos por que nos casos de fachada
norte o brise-soleil pde annullar por
completo a acao directa do sol ao contrario
dos casos em que a fachada se orienta para o
poente nos quais o seu effeito apenas parcial:
Alias, na parte norte assim protegida esto
localizados apenas, em todos os andares; o

Efectivamente, tal y como se comenta, un

brise-soleil de lamas horizontales es adecuado
para orientacin Norte, mientras que hacia el
poniente sera inadecuado. Sin embargo no
est claro que el brise-soleil de lamas
horizontales propuesto por Lcio Costa anule
por completo el soleamiento (subraya estas
palabras). El dibujo que presenta para ilustrar
este razonamiento refleja slo una posicin
solar proyectada en un solo plano. En otras
direcciones, el sol podra atravesar las lamas
horizontales
si
no
estn
diseadas
adecuadamente. En definitiva, Lcio Costa
pensaba que el brise-soleil que haba diseado
protega completamente del soleamiento
directo, con lo cual el tamao de la superficie
acristalada no sera significativo en lo que
respecta al comportamiento trmico del edificio
en verano. Lo cual es un grave error.
Precisamente la proporcin de vidrio es decisiva
para que la solucin de un hueco con proteccin
solar sea satisfactoria.
Es tambin cuestionable el muro cortina
proyectado para las salas de trabajo. Su
orientacin impide la entrada del sol en algunas
horas de la tarde, sin embargo el resto del da s
podr haber soleamiento directo. La solucin no
est en la regulacin de la cantidad de luz sino
en evitar el posible efecto invernadero. Cuestin

que no se menciona en los informes,

posiblemente por la poca experiencia existente
con muros cortina. La justificacin de Lcio
Costa elude estas cuestiones, alegando que se
limita a cumplir una norma municipal. Resulta
paradjico este razonamiento si tenemos en
cuenta las vicisitudes que rodearon el concurso
del proyecto o la invitacin de Le Corbusier
como asesor del mismo. Ningn extranjero
poda participar en proyectos de iniciativa
pblica en Brasil.
Finalmente,
la
Diviso
Tcnica
da
Superintendncia de Obras e Transportes do
Ministrio da Educao e Sade Pblica analiz
todos los informes emitidos sobre el edificio y
redact unas conclusione el 18/7/1936. En lo
que respecta al brise-soleil se comenta:
Como no conhecemos experincia prtica
dos brise-soleils, admitimos que eles sejam
eficientes; e alis, os compartimentos da
fachada norte no so destinados a longas
permanncias.
Este comentario evidencia nuevamente, una
cierta desconfianza sobre el funcionamiento del
brise-soleil propuesto por Lcio Costa.
En definitiva se plantearon serias dudas
sobre la viabilidad de la solucin propuesta.
Lcio Costa aprovech la ocasin para
convencer a Capanema de la conveniencia de
invitar a Le Corbusier para garantizar el xito
del proyecto. El ministro accedi y finalmente se
invit a Le Corbusier. La visita del maestro
europeo dur cinco semanas, en las cuales
imparti seis conferencias, desarroll dos
propuestas para la sede del Ministerio y un
proyecto para la ciudad universitaria de Ro de
Janeiro, que nunca se llegara a construir.

FIG. 15. LE CORBUSIER, ROBERTO BURLE MAX Y

LCIO COTA. RO DE JANEIRO, 1936.

Con este fin, Gustavo Capanema solicit un

informe a Le Corbusier sobre el proyecto que se
haba realizado antes de su llegada. Podemos
ver algunos de los comentarios de Le Corbusier
al respecto:
Este projeto pode ser classificado por seu
valor arquitectnico dentre os melhores que h
se fizeram at hoje no importa em que pas.
Existen tambin referencias a la calidad
ambiental del proyecto. En concreto comenta
que tiene una buena orientacin, presentando
los lugares de trabajo la mejor iluminacin.
Sin embargo pone objeciones a su
ubicacin. A Le Corbusier le caus una
profunda impresin el enclave natural en el que
se sita Ro. La ciudad se funde con un paisaje
excepcional conformado por montaas de
vegetacin exuberante y una paradisaca baha.
Sin embargo, el solar elegido estaba muy
encerrado entre edificaciones y por tanto no era
posible establecer relaciones con el paisaje.

LE CORBUSIER EN BRASIL. PROPUESTA

DEFINITIVA PARA EL NUEVO MINISTRIO
Uno de los principales objetivos de la visita
de Le Corbusier a Brasil en 1936 fue la
realizacin de un seguimiento o asesora del
proyecto para el Ministrio de Educao e
Sade. Lcio Costa pretendi utilizar este
contacto con el maestro europeo para asegurar
el xito del proyecto y para que una nueva
generacin de arquitectos brasileos entrara en
contacto directo con las tesis de la nueva
arquitectura.

FIG. 16. VISTA DE COPACABANA DESDE EL

ESTUDIO DE OSCAR NIEMEYER.

En este sentido Le Corbusier argument que

O incio e o essencial de uma obra
arquitectnica residem em sua localizao. A
localizao equivale a mais da metade da
concepo
arquitetnica,
ela

predominantemente decisiva. Aps dez dias

de buscas, encontrei um terreno disponvel, que
atualmente um dos mais belos do Rio. Ele
est situado na orla martima, sua perspectiva
est assegurada pela presena do aeroporto,
que exige, segundo o prprio projeto do
aeroporto, uma vasta extenso de gua que se
estende a esse stio para interditar qualquer
construo. O palcio, se construdo sobre esse
terreno, se encontraria no eixo visual da baha.
En definitiva, Proponho no corrigir o projeto,
que excelente, mas sim substituir o terreno,
que ruim.
En un principio se pens que no existiran
excesivos problemas en realizar el edificio en el
nuevo solar y por tanto, Le Corbusier comenz
a trabajar, con base en las ideas ms relevantes
del proyecto brasileo en una nueva propuesta.
Los matices y la sofisticacin de los esbozos de
Le Corbusier le dieron al proyecto una nueva
dimensin.

FIG. 17. LE CORBUSIER. PRIMERA PROPUESTA.

TERRENO ELEGIDO POR LE CORBUSIER.

Conviene sealar, que antes de la llegada de

Le Corbusier, los arquitectos brasileos
aplicaba los cinco principios de su arquitectura
de una forma estricta y rutinaria. El contacto
directo con el maestro europeo produjo un
suceso inesperado. Supuso la revelacin del
talento arquitectnico de Oscar Niemeyer que a
partir de ah se convertira en el principal
representante del Movimiento Moderno en
Brasil. Lcio Costa coment en una ocasin que
antes de su contacto con Le Corbusier,
Niemeyer trabajaba industrialmente, sin mostrar
ninguna seal de su talento. De echo Oscar
Niemeyer era el ms joven de los arquitectos
brasileos. Comenz a colaborar en el estudio
de Lcio Costa en 1934, y cuando trabaj con
Le Corbusier contaba poco ms de veinte aos.

Lo que ms sorprendi a los arquitectos

brasileos al trabajar directamente con Le
Corbusier fue su vigor creativo y la flexibilidad
con la que trabajaba, dando mucha libertad al
proceso de composicin de sus proyectos, de
forma que no se comprometa por entero con
las reglas.
Esta cuestin queda reflejada en sus escritos
Vers une architecture (1923) y Precisions
(1930). En la primera obra seal la necesidad
de liberarse uno mismo completamente de la
sofocante constriccin del pensamiento
acadmico y demand que los arquitectos del
Movimiento
Moderno
denuncien
el
academicismo en el nombre de todo lo que es
ms profundo en su corazn.
Comenta que un academicista es alguien
que acepta resultados sin verificar sus causas...
de modo que no se involucre de forma crtica en
cada cuestin, el poeta es el visionario, el
resultado de los sucesos... quien muestra una
nueva verdad.
Para Le Corbusier, los aspectos formales de
la arquitectura eran ms importantes de lo que
haban pensado. Compona con geometras
puras porque para l era lo ptimo formalmente.
Realizaba su proyectos teniendo en cuenta al
mismo tiempo los factores funcionales y
estticos.
Estos conceptos influyeron decisivamente en
la evolucin de Oscar Niemeyer. De alguna
manera le permitan liberar su capacidad
creadora, explorar nuevas formas. Niemeyer
durante el da trabajaba en las alteraciones del
proyecto llamado momia debido a su rigidez,
pero por la noche se pasaba horas diseando
un nuevo proyecto, donde se recogan los
puntos esenciales de los proyectos de Le
Corbusier. Se comenta que una maana, en
diciembre de 1936, llev sus planos al estudio y
se los ense a Carlos Leo. Leo se qued
profundamente impresionado con el diseo de
Niemeyer en el que aparecan asimilados de
forma personal las enseanzas de Le
Corbusier. Cuando lleg Lcio Costa, Niemeyer
cogi sus planos y los tir por la ventana,
temeroso de que Costa lo considerara un
insolente por trabajar slo en un nuevo
proyecto. Leo le coment a Lcio el
impresionante conjunto de planos de Niemeyer
e
insisti
en
que
los
recuperara
inmediatamente.
El 5 de enero de 1937 los planos de
Niemeyer se presentaron oficialmente a

Capanema de la misma manera en que Le

Corbusier se los enseara a ellos, incluyendo
una perspectiva de palmera imperiales,
personas, coches y la siempre presente
escultura O Homem Brasileiro de diez metros
de altura obra de Celso Antnio.

Respuesta de Le Corbusier. Carta a Gustavo

Capanema. 30/12/1937
Recebi h algumas semanas os planos e as
fotografias do ministrio atualmente em
construo. Continuo a deplorar o lastimvel
terreno no qual o edificam, mas creio que o
esprito innovador que anima este prdio
acabar por torn-lo um coisa excelente.

FIG. 18. SEGUNDA PROPUESTA DE LE CORBUSIER.

FIG. 20. VISTA DEL MINISTRIO DE EDUCAO E

SADE

Conviene resaltar que la actitud de Le

Corbusier hacia las caractersticas culturales,
ambientales de Brasil, fue de profundo respeto.
Para Le Corbusier en Rio el Lugar empieza a
hablar, en el agua, el aire, la tierra, habla de
arquitectura en un poema de geometra
humana e inmensa fantasa natural.

FIG. 19. PROPUESTA DEL EQUIPO BRASILEO.

SOLAR DEFINITIVO

Una vez que el proyecto estuvo terminado,

Lcio Costa envi el proyecto a Le Corbusier
para conocer su opinin el 3/7/1937. Le
comentaba lo siguiente:
Reconhecida a impossibilidade de construlo no magnfico terreno que o senhor escolheu
(porque ele teria de ser muito mais baixo e sem
poder desenvolv-lo em seguida, por causa do
aeroporto; e certificado, de outro lado, que a
mmia estava j bem morta (fizemos um novo
projeto, inspirado diretamente em seus estudos.
Oscar, que se revelou de repente (depois de
sua partida) a estrela do grupo, o principal
responsvel e espera, comovido, certamente
(como todos ns, alis) o OK do Jeov.

Recomend al equipo de arquitectos

brasileos que incorporaran al proyecto
elementos locales. Como ya se ha comentado,
Le Corbusier qued seducido por el paisaje y la
naturaleza tropical de Ro. Fue la primera vez
que introdujo en sus bocetos la palmera
imperial, elemento que incorporara despus en
sus proyectos en Argelia.
Por otro lado, sugiri la incorporacin de
especies locales en los jardines del Ministerio.
Esta idea ya estuvo presente como hemos
comentado en la primera casa de Warchavchik
en Brasil. Siguiendo esta recomendacin
Roberto Burle Max diseara los jardines del
nuevo edificio. Propuso tambin el empleo del
granito gris y rosa de los canteras de Ro y no la
importacin de piedra o mrmol.

son:
originalidad,
unicidad
volumtrica,
sobriedad en las lneas de composicin no
alteradas por la profusin ornamental localizada
cuidadosamente.

FIG. 21. VISTA DE

ROBERTO BURLE MAX.

JARDN

DISEADO

POR

Estas sugerencias fueron muy bien

aceptadas por los brasileos. Como ya se ha
comentado, Lcio Costa mostr desde sus
comienzos un gran inters por la arquitectura
tradicional de Brasil, en concreto por los
elementos que haban conformado sus seas
de identidad. En este sentido, estuvo interesado
por el uso de los azulejos de origen portugus.
En el siglo XIX estos elementos cermicos
empezaron a ser usados en Brasil en las
fachadas de los edificios, fundamentalmente en
las ciudades de Recife y Ro de Janeiro. Debido
a la elevada humedad de esas ciudades el uso
del azulejo en exteriores se convirti en una
buena solucin ambiental, a la vez que en un
elemento propio del pas.

FIG. 23. IGLESIA DEL

CALHEIROS. OURO PRETO

ROSARIO.

DE

SOUZA

En lo referente a la adaptacin climtica de

la propuesta para el nuevo ministerio, conviene
sealar que la mayor parte de las decisiones,
ubicacin, tipologa, composicin de las
fachadas, se realizaron en funcin de las
condiciones ambientales de Ro de Janeiro.
En definitiva podemos afirmar, que Le
Corbusier fue respetuoso en su trabajo en Brasil
con las caractersticas culturales y ambientales
locales. Por primera vez en la historia de la
arquitectura brasilea, un arquitecto europeo
impona a sus seguidores de la colonia un
sistema espiritual que al fin y al cabo les hacan
libres permitindoles al mismo tiempo
desarrollar su propia identidad cultural.
DE LA VENTANA HORIZONTAL AL BRISESOLEIL PROPUESTO POR LE CORBUSIER

FIG. 22. MURAL DE AZULEJOS DE CNDIDO

PORTINARI

Lcio Costa estuvo tambin interesado en

recoger en su arquitectura elementos del
llamado Barroco Minero. Se trata de una
arquitectura que en Brasil alcanz unas seas
de identidad propias. Procur estudiar y
reinterpretar sus caractersticas bsicas como

El brise-soleil diseado para el nuevo

Ministerio de Educao e Sade, es un ejemplo
especialmente relevante de la aplicacin de los
principios de Le Corbusier fuera de Europa. En
nuestra opinin, este tipo de protecciones
solares son resultado de la evolucin de uno de
los puntos de su arquitectura, la ventana
horizontal. Este principio unido a la fachada
libre, vino a sacralizar el empleo del muro de
cristal. Le Corbusier coment en una ocasin,
una ventana puede tener una longitud de 10
metros para una vivienda y de 200 para un
palacio. Estos argumentos propiciaron en
nuestra opinin la extensin de la arquitectura

tradicional del Norte y el Centro de Europa

hacia el resto del mundo. Esta exportacin
evidencia claramente un fracaso ambiental, en
el momento en que se ve obligado en climas
clidos, a corregir el muro cortina con un
sistema auxiliar.

FIG. 25. COMPARACIN DE CAMPO LUMNICO

GENERADO POR UNA VENTANA HORIZONTAL Y OTRA
VERTICAL DE IGUAL REA.

FIG. 24. DETALLE DEL BRISE-SOLEIL.

En la ventana horizontal, al igual que en los

otros puntos de su arquitectura, Le Corbusier
buscaba una cierta justificacin ambiental, que
si se toma como axioma, pensamos debe ser
considerada con sumo cuidado.
Podemos poner un ejemplo para clarificar
esta cuestin. Consideremos ventanas de igual
rea pero con distinta posicin (ver figura 25). El
campo lumnico resultante, considerando
exclusivamente la relacin geomtrica entre las
ventanas y el espacio interior, vemos que es
diferente. Se observa una mayor penetracin de
luz en el caso de ventanas verticales. Sin
embargo, una ventana no ilumina por s misma,
lo hace en funcin del ambiente exterior. Por
tanto hay que considerar siempre en esta
discusin
las
particularidades
locales,
condiciones de cielo, latitud, orientacin,
evolucin temporal de los parmetros
ambientales. Sin olvidar, que el sol es la fuente
de energa ms importante que tenemos en
nuestro planeta y es responsable de dos
cuestiones ntimamente ligadas, luz y calor.
Estos elementos deben ser estudiados
conjuntamente para disear o discutir la validez
de los modelos empleados.

Por otro lado, coincidimos con el profesor

Lahuerta en lo que respecta a la calidad de la
luz generada por cerramientos totalmente
acristalados.
la luz en la que esa estructura se coloca, es
simplemente la luz del da, transparente y plana
como el vidrio, ni ms ni menos. Las sombras
que dan valor a la luz, que contienen, entre
otros mayores, el misterio de su plasticidad, han
sido expulsadas del interior del palacio. La luz,
poda as, como cualquier cosa, ser poseda por
los hombres, y qued desencantada.
Para poder analizar con detalle el
comportamiento ambiental del brise-soleil
propuesto y arrojar de este modo nueva luz
sobre los objetivos que motivaron su diseo,
contamos afortunadamente con la memoria
original del proyecto. Fue publicada por primera
vez en la revista Arquitectura e Urbanismo en
1939. En ella se hacen continuas referencias a
las soluciones adoptadas con objeto de
optimizar el comportamiento ambiental del
edificio. Es una muestra ms del inters que
tenan los arquitectos brasileos por esta
cuestin.
En este sentido se comenta, que se decidi
modificar la orientacin del edificio propuesto
precipitadamente por Le Corbusier para el solar
definitivo. Los arquitectos brasileos pretendan
de esta forma mejorar su comportamiento solar.
Al respecto comentaban:
De acordo com a disposio do bloco, as
salas de trabalho ficaram orientadas para SSE e

NNO. Na face SSE, insolada francamente em

alguns dias do ano, pela manh, adotamos
grandes caixilhos envidraados at o teto que
permitiro perfeitas condies de ventilao e
iluminao, alm de agradvel vista para a baa;
sero usadas nos mesmos cortinas de rguas
de madeira (venetian blinds) para graduar a
intensidade luminosa.

En nuestra opinin, Le Corbusier era

consciente de este hecho. Su experiencia en
Argelia
le
haba
alertado
sobre
el
sobrecalentamiento que producen los vidrios en
climas clidos. Resulta revelador el escrito que
enva Gustavo Capanema a Lcio Costa
(19/10/1936), en el que comenta:
As paredes do lado sul do edifcio devem
ser feitas em parte por vidros no
transparentes. Foi uma sugesto que me fez
pessoalmente o sr. Le Corbusier, vista da
observao, que lhe fiz, sobre o invonveniente
da iluminao excessiva. Os elementos fixos
dessas paredes podero ser constitudos por
vidros translcidos ou, menos ainda, opacos.

FIG. 26. DETALLE DE LA FACHADA SSE.

Conviene hacer algunas puntualizaciones en

lo que respecta a la fachada SSE. Si
comparamos el soleamiento en esta orientacin
y la temperatura ambiente de Ro de Janeiro
(ver figura 27), observamos que el sol incide
sobre esta fachada en los das ms calurosos
del ao (Diciembre, Enero, Febrero). Aunque
las cargas trmicas se producen por la maana,
el exceso de acristalamiento condiciona de
forma determinante el incremento de la
temperatura interior por la tarde, aunque ya no
exista soleamiento. Debemos tener en cuenta
que en los meses ms calurosos, la
temperatura media de las mximas de Ro
supera los 30 y la humedad relativa oscila en
torno al 80%. Sin embargo, Lcio Costa parece
estar preocupado exclusivamente por el exceso
de luz, que pretende corregir con persianas
venecianas.

FIG. 27. CARTA ESTEREOGRFICA CON ISOPLETAS

DE RO DE JANEIRO. SOLEAMIENTO DE LA FACHADA
SSE.

El empleo de vidrios traslcidos sugerido por

Le Corbusier, puede reducir el efecto
invernadero. Sin embargo, dada su alta
absortancia, aumentara el sobrecalentamiento
por radiacin de onda larga. La segunda opcin,
aumentar la superficie opaca, sera en nuestra
opinin ms acertada.
En lo que respecta al sugerente brise-soleil
diseado para la fachada NNO, se comenta:
Na face NNO, insolada quase todo o ano
durante as horas de expediente, foi adotado um
sistema de proteo que importa examinar,
passando em revista, preliminarmente, os
processos at ento usados, para mostrar
alguns dos seus inconvenientes. Os sistemas
de proteo mais conhecidos entre ns so os
de varanda e cortinas. O tipo de proteo por
varandas, quando usado em edifcios desse
gnero, apresenta srios inconvenientes de
ordem tcnica e econmica, pelos problemas de
ventilao que acarreta e pela rea de
construo
praticamente
perdida
que
representa. As cortinas de enrolar, das quais
diversos tipos so usados aqui no Rio, alm de
apresentarem
desvantagens
equivalentes,
dariam ao conjunto o aspecto comum de
apartamentos, o que, no caso, seria lamentvel.
Restava, portanto, uma nica soluo: o brisesoleil proposto por Le Corbusier para a Arglia.
Es decir, se discute el uso del brise-soleil en
funcin de la ventilacin. Como ya hemos
comentado, la humedad relativa de Ro es muy
alta durante todo el ao. Por tanto es
fundamental facilitar el movimiento de aire con
objeto de favorecer los mecanismos de
evotranspiracin.
Principal
proceso
de
regulacin de temperatura interna de los seres
humanos en situaciones de calor.

En este sentido tanto los primeros proyectos

del equipo brasileo como las propuestas de Le
Corbusier coinciden en disponer las salas en
cruja simple. Posiblemente, la necesidad de
encajar el programa en la orientacin elegida, la
ms corta, oblig al uso de doble cruja. Esta
solucin menos ventajosa, hizo necesario
favorecer al mximo la ventilacin. Lcio costa
comenta al respecto que:
O problema de ventilao tambm foi objeto
de acurados estudos, adotando-se o processo
de
ventilao
cruzada,
de
eficincia
reconhecida, apesar de ultimamente pouco
observado entre ns. Esse sistema
assegurado pela tiragem que a diferena de
temperatura das fachadas postas produzir,
uma vez que as divises internas, pelo tipo
adotado, no constituiro obstculos livre
circulao do ar.
En efecto, las divisiones internas fueron
diseadas de forma que no llegasen hasta el
techo. Se ide adems, un sistema de aberturas
de ventanas tipo guillotina que funciona con un
ingenioso mecanismo de contrapesos. Esta
solucin, como hemos comentado, fue
propuesta ya en el proyecto realizado antes de
la llegada de Le Corbusier.

SIMULACIN
SOLEIL

AMBIENTAL

DEL

BRISE-

FIG. 28. FACHADA NORTE DEL MINISTERIO

Antes de empezar a comentar la simulacin

ambiental del brise-soleil diseado para la
fachada NNO, queremos hacer algunas
puntualizaciones. En nuestra opinin el anlisis
de este tipo de elementos debe ser realizado a
partir de sus implicaciones arquitectnicas.
Existen sin embargo actitudes muy extendidas

de estudiar el diseo de huecos y protecciones

solares a partir exclusivamente del clculo de
balances trmicos. Desde esta perspectiva y
teniendo en cuenta que los vidrios son
elementos
especialmente
dbiles
energticamente, los resultados que se
obtienen apuntan a la supresin de los mismos,
conclusin que evidentemente no arroja luz
sobre la cuestin. En nuestra opinin en este
razonamiento, el punto de inflexin viene
marcado en climas clidos por la exigencia de
unos niveles mnimos de iluminacin natural.
Por tanto, consideramos imprescindible
conocer el campo lumnico generado por este
tipo de protecciones solares. Para ello vamos a
utilizar los resultados obtenidos tras varios aos
de investigacin en el campo de la simulacin
de iluminacin natural que generan distintos
tipos de protecciones solares, sobre todo los
sistemas de lamas y parasoles de distintos
tamaos y longitudes.
Emplearemos el Mtodo de Factores de
Configuracin del Dr. Jos Mara Cabeza, que
he tenido oportunidad de desarrollar con motivo
de la realizacin de mi tesis doctoral. El mtodo
extiende las propiedades de la radiancia de las
superficies difusoras, a la exitancia luminosa de
todo tipo de superficies de construccin que
son,
en
consecuencia,
tratadas
como
intercambiadores radiantes por medio de la ley
de proyeccin del ngulo slido generalizada.
La sustitucin del concepto de cielo iluminador
por el de superficie radiante permite considerar
el efecto de la radiacin solar directa en el
campo lumnico generado. Esta cuestin es
fundamental para entender y valorar el
funcionamiento de lamas en climas soleados.
Con objeto de estudiar con detalle el
funcionamiento global del brise-soleil, se ha
analizado el campo lumnico en momentos
climticamente
representativos
del
ao:
invierno, verano y los equinoccios, a diferentes
horas y en condiciones tanto de cielo nuboso
como despejado con sol. Al tratarse de un brisesoleil mvil, ha sido necesario adems, estudiar
en cada situacin el giro de las lamas. Tal y
como se muestra en la figura, los arquitectos
brasileos disearon un ingenioso mecanismo
que las fija en tres posibles posiciones, 45, -45
y horizontal.

FIG. 29. DETALLE DEL MECANISMO DE GIRO DE

LAS LAMAS.

Se ha calculado en todos los casos, los

intercambios radiantes teniendo en cuenta los
efectos de reflexin de las lamas e igualmente
los de la porcin visible de cielo a travs de los
vidrios. Ha sido por tanto necesario desarrollar
la expresin analtica del coeficiente de
configuracin entre superficies planas con
diferentes ngulos de inclinacin. Todas las
superficies aqu tratadas se asimilan a difusores
lambertianos.
FIG. 31. DICIEMBRE 12 HORAS. CIELO DESPEJADO
CON SOL. DE ARRIBA A ABAJO: LAMAS +45, 45 Y
HORIZONTALES.

FIG. 30. COEFICIENTE DE CONFIGURACIN DE

SUPERFICIES INCLINADAS.

En la figura 31 se muestran algunos de los

resultados obtenidos. Podemos de esta forma
comprobar si el funcionamiento del brise-soleil
responde a las expectativas de los arquitectos
brasileos. En la memoria del proyecto se
comenta:

A inclinao do sol e a sua trajetria em

relao fachada insolada estavam a indicar
que o sistema de proteo prefervel deveria ser
constitudo por placas horizontais, pois, de outra
forma, seramos forados a adotar vos
diminutos, acarretando perda de visibilidade.
Por outro lado, verificamos que a adoo de
placas fixas, se bem que pudesse resolver o
problema de insolao, seria menos satisfatria
no tocante iluminao, pois, tendo sido
calculada para dias claros, resultaria, por fora,
deficiente nos sombrios, obrigando ao uso de
luz eltrica em horas que outros prdios
poderiam dispens-la.
Alm disso, consideramos que, sendo a
direo dos raios solares varivel em relao
fachada, o melhor sistema de evit-lo deveria

ser mvel. Com essas razes e baseados em

experincias feitas com os melhores resultados
no prdio da Obra do Bero, na Lagoa Rodrigo
de Freitas, onde, devido orientao, foi
adotado o tipo vertical, decidimos empregar
tambm um processo semelhante que
garantisse, em qualquer hora do dia, disposio
adequada s necessidades do trabalho.

que se generan en diferentes posiciones de las

lamas y en el supuesto de que no existieran. Se
ha elegido el solsticio de verano (Diciembre) a
las 12 horas solares.
Si comparamos los resultados en una misma
grfica (fig. 33), podemos comprobar que en el
caso de cielo despejado, los mayores niveles de
iluminacin se producen con lamas a 45,
posicin idnea adems para proteger del sol.
En la hiptesis de cielo cubierto, la inclinacin
ms favorable es -45 . En este caso si no
existiesen las lamas, la iluminacin sera
ligeramente superior.

FIG. 32. OBRA DO BERO. LAGOA RODRIGO DE

FREITAS. RO DE JANEIRO.

El proyecto de la Obra do Bero que se cita

en la memoria, fue realizado por Niemeyer en
1937. En un principio se colocaron lamas
verticales inclinadas, pero se comprob que el
sol entraba en las estancias. Finalmente se
construy el brise-soleil que aparece en la
figura. Es una clara muestra de que tenan
dificultades a la hora de calcular el soleamiento.
En lo que respecta al nuevo Ministerio,
coincidimos en que en la orientacin norte
debido a los movimientos relativos del sol con la
fachada, es aconsejable el empleo de lamas
horizontales. En latitudes tan bajas, la
proteccin del sol es an ms efectiva y por
tanto se pueden disear de forma que no
supongan una gran prdida de visibilidad. Hay
que tener en cuenta en cualquier caso, que en
este tipo de climas el soleamiento debe ser
tambin controlado en los meses de invierno. La
segunda parte del razonamiento nos parece
ms imprecisa y dudosa. Se obvia la cuestin
de que las lamas tienen un doble efecto,
protegen de la radiacin solar directa y adems
juegan un papel relevante en la generacin de
luz. Esta propiedad puede ser analizada con el
mtodo de factores de configuracin, asimilando
las lamas a superficies radiantes.
Para profundizar en esta cuestin hemos
decidido comparar los niveles de iluminacin

FIG. 33. DICIEMBRE 12 HORAS. COMPARACIN DE

ILUMINACIN
CON
LAMAS
EN
DIFERENTES
POSICIONES Y SIN ELLAS. COLOR ACTUAL.

En este resultado se ha considerado que el

color de las lamas es RGB 165 205 215.
Tenemos la posibilidad de comparar los
resultados cambiando su coeficiente de
reflexin. Si consideramos la hiptesis de que
las lamas estn pintadas de blanco, la situacin
cambia ostensiblemente. Observamos que
incluso con cielo cubierto, la iluminacin es
superior con lamas que sin ellas. Conviene
aclarar que cuando se calcula las ventanas sin
proteccin solar, no se tiene en cuenta el efecto
de la radiacin directa ya que aumentara los
niveles considerablemente pero slo en los
puntos del plano donde sta incidiese.

con las cartas solares que se utilizan en la

actualidad.

FIG. 34. DICIEMBRE 12 HORAS. COMPARACIN DE

ILUMINACIN
CON
LAMAS
EN
DIFERENTES
POSICIONES Y SIN ELLAS. COLOR BLANCO.

Como conclusin podemos decir que el

coeficiente de reflexin de las lamas es un
aspecto crtico en el diseo del brise-soleil. Las
lamas con un factor de reflexin de 0,8 o
superior (claras) producen mejores resultados
lumnicos que si no hubiera lamas, esto se
verifica incluso bajo cielo nuboso. Por tanto, las
lamas
correctamente
dimensionadas
y
revestidas de color claro en orientacin norte
(en el hemisferio sur), son una eleccin segura
a la par que necesaria desde el punto de vista
lumnico y trmico. Podemos observar tambin
como los campos lumnicos espaciales
generados por las lamas son ms estables y
penetran ms profundamente en la estancia, lo
que implica un significativo ahorro de energa.
En los meses de verano observamos sin
embargo que la mayor parte del tiempo las
lamas no reciben radiacin solar directa. Como
consecuencia su existencia no est justificada
como elemento de proteccin solar, y debido a
su color no sera una solucin ptima desde el
punto de vista lumnico. Esta solucin
pensamos que no fue premeditada. Los croquis
que se realizaron sobre el funcionamiento de las
lamas son muy esclarecedores. Se observa
como aparecen dibujadas slo dos lamas y se
pensaba que recibiran sol al medio da en
verano. Parece evidente que tenan problemas
tcnicos para dimensionarlas adecuadamente.
En esta latitud y orientacin, teniendo en cuenta
adems que son mviles, se podan haber
colocado menos lamas ms separadas. En
cualquier caso su dimensionado sera inmediato

FIG. 35. COMPARACIN DE LA INCIDENCIA DEL

SOL ESTIMADA EN LOS CROQUIS INCLUIDOS EN LA
MEMORIA DEL PROYECTO Y LA REALIDAD.

Si analizamos el brise-soleil en seccin,

podemos observar que la superficie acristalada
se extiende desde un metro de altura hasta el
techo. Las lamas se disponen de forma que sea
cual sea su posicin no impidan las vistas de la
ciudad.

FIG. 36. DETALLE DEL BRISE-SOLEIL

Este estrategia la consideramos adecuada,

la superficie opaca (casi un tercio de la
fachada),
realmente
no
producira
un
incremento de iluminacin aprovechable tal y
como se ve en la figura 37. Se puede observar
tambin que existe una gran preocupacin por
evitar el sobrecalentamiento de las lamas. Se
procura favorecer al mximo la ventilacin y se
emplean materiales masivos que consiguen un
cierto desfase trmico. En la memoria se
comenta al respecto:

FIG. 37. INFLUENCIA DEL TERCIO INFERIOR DEL

MURO CORTINA EN LA DISTRIBUCIN DE LUZ.

O sistema empregado no edifcio do M.E.S.

consiste em lminas verticais fixas de concreto
ligadas aos pisos e placas horizontais
basculantes de Eternit, armadas em ferro. As
placas horizontais ficaro afastadas cerca de
0,50 metros das esquadrias, formando um vazio
para tiragem de ar, a fim de evitar a entrada de
calor por irradiao nas salas de trabalho, e
tendo as verticais somente dois pontos de
contato com a estrutura, ainda para evitar um
conjunto rgido que facilitaria a transmisso de
calor. As bsculas sero constitudas por placas
duplas de cimento-amianto, cujas propriedades
isotrmicas so conhecidas.

FIG. 38. PORCIN VISIBLE DE CIELO CON LAS

LAMAS VERTICALES.

Conviene hacer referencia en este anlisis a

los elementos verticales que modulan el brisesoleil. Pensamos que no estorban en lo que
respecta a la prdida de luz de cielo, ya que a
cierta distancia del brise-soleil, cuando empieza
a decaer la iluminacin natural, la prdida de
porcin visible debida a este obstculo es
despreciable (ver figura 38). Sin embargo su
utilidad es ms que discutible. Estas lamas
verticales entendemos que estn pensadas
para evitar la entrada de sol a ltima hora de la
tarde. Sin embargo, si se giran las lamas
horizontales a 45 slo seran efectivas para
proteger escasamente del sol en invierno poco
antes de la puesta de sol, cuando su intensidad
ha disminuido. En cualquier caso hay
soluciones alternativas menos aparatosas y
ms efectivas, como separar un poco ms el
brise-soleil de la fachada. Esto evitara un gran
inconveniente, la prdida de soleamiento y
como consecuencia de rendimiento de las
lamas horizontales.

soleamiento,
consigue
una
iluminacin
suficiente, pero no excesiva ni descompensada.
En este sentido, consideramos acertado el
hecho de ubicar la superficie vidriada en la parte
alta de la pared, ya que como hemos visto se
consigue mayor penetracin de luz. No
debemos olvidar que la cruja elegida por
necesidades del programa es muy ancha,
teniendo las oficinas nueve metros de
profundidad. Sin embargo consideramos que el
acristalamiento puede ser excesivo. Con objeto
de valorar esta cuestin se ha realizado la
hiptesis de reducir a la mitad la superficie
vidriada conservando la misma seccin pero
alternando
vidrio-macizo
cada
metro.
Observamos como la iluminacin disminuye
hasta un 60 % cerca de la ventana, sin embargo
en el fondo de las oficinas conservamos ms de
un 90% de la iluminacin inicial. Se muestra
tambin el resultado si las lamas estuvieran
pintadas de blanco (fig. 40). Estos porcentajes
sera an ms favorables si sumamos en ambos
casos la iluminacin producida por la reflexin
mltiple de las superficies interiores. En
definitiva pensamos que el aumento del
acristalamiento en horizontal, no incrementa
significativamente la iluminacin donde ms
hace falta, en el fondo de las oficinas. Sin
embargo incrementa de forma excesiva la
iluminacin cerca de la ventana y por tanto
puede ocasionar problemas trmicos.

FIG. 39. PROYECCIN ESTEREOGRFICA DE LAS

LAMAS EN DISTINTAS POSICIONES. DE ARRIBA A
ABAJO: HORIZONTAL, + 45 Y 45.

En nuestra opinin Lcio Costa entenda el

brise-soleil, como un elemento que protege
totalmente del sol, con lo cual entiende que
elimina el problema del exceso de cargas
trmicas que se pudieran producir. Recordemos
que ya en su primer proyecto justifica su diseo
en estos trminos. El anlisis de las
proyecciones solares (ver figura 39), muestra
efectivamente que la penetracin solar puede
ser mnima si se van girando convenientemente
las lamas. De todas formas el diseo de estos
elementos, tal y como hemos comentado, poda
haber sido ms efectivo. En cualquier caso el
problema no queda del todo resuelto. Aunque la
luz natural es la ms fresca que existe debido a
su alta eficacia 120-130 lm/w, si es excesiva
puede llegar a ocasionar problemas trmicos.
En climas clidos un buen diseo es aqul que
con la mnima superficie vidriada, el mnimo

FIG. 40. COMPARACIN DE LA SITUACIN

ACTURAL CON VENTANAS VERTICALES DE 1 M. DE
ANCHO. DISMINUCIN A LA MITAD DE LA SUPERFICIE
DE VIDRIOS.

En casos como ste, en los que se requiere

un nivel elevado de iluminacin lejos de la
fachada, es fundamental buscar estrategias de
diseo que favorezcan la penetracin de luz. En
definitiva se trata de evitar que un ligero
incremento de la iluminacin natural en el fondo
de la estancia implique su aumento
descontrolado cerca de la fachada. En climas
clidos
esta
situacin
podra
producir
sobrecalentamiento. En este sentido conviene
recordar que los campos lumnicos generados
por lamas pueden conseguir ms penetracin
solar que los huecos simplemente acristalados.
Una posible solucin sera el uso de elementos
de reflexin horizontales tipo light-shelf. Este
sistema se ha empleado con xito en las aulas
de la Nueva Escuela de Ingenieros Industriales
de Sevilla (ver figura 41). Su efecto sera an
ms ventajoso en el caso que nos ocupa al
situarse en una latitud ostensiblemente ms
baja.

despejado mas iluminacin que con el muro

cortina. En cielo nuboso la iluminacin se hace
ms estable y penetrante, alcanzando niveles
muy similares en el fondo de la estancia.
Observamos en la grfica como se genera un
campo lumnico ms compensado.

FIG. 42. COMPARACIN ENTRE EL BRISE-SOLEIL

ACTUAL Y VENTANAS DE 1M DE ANCHO Y LIGHTSHELF.

En definitiva, en relacin a la valoracin

ambiental del brise-soleil, podemos concluir que
el aumento en horizontal de la superficie
vidriada en la fachada no resuelve el problema
de la cada de luz a cierta distancia de la
misma. Se produce un punto de inflexin a partir
del cual el incremento de la ventana horizontal
no implica un aumento significativo de la luz en
el fondo de la estancia. En la figura 31 podemos
observar, que cerca de la ventana se obtienen
ms de 3000 luxes pero a partir de los 8 metros
la luz que produce el muro cortina es inferior a
200 luxes. El exceso de luz en climas clidos no
es gratuito, ya hemos dicho que toda
iluminacin introduce calor al ambiente. Si se
quisiera reducir el exceso de luz con persianas
o cortinas, la iluminacin en el fondo de la
estancia tambin disminuira.

FIG. 41. LIGHT-SHELF DE LAS AULAS SUR DE LA

NUEVA ESCUELA DE INGENIEROS INDUSTRIALES DE
SEVILLA.

Con objeto de tener una referencia

cuantitativa de las posibilidades de este sistema
en Ro de Janeiro, hemos hecho la siguiente
experiencia. Simular como variara el campo
lumnico generado si aadimos un elemento
similar en este ejemplo. Vemos como se podra
obtener con la mitad de vidrio, en caso de cielo

Para resolver el problema de iluminar

estancias profundas que demandan un nivel de
iluminacin alto, se debe recurrir a otras
estrategias. Introducir ventanas ms elevadas
que consiguen mayor penetracin de luz o
iluminacin cenital, siempre y cuando se
controle
rigurosamente
la
entrada
de
soleamiento directo tanto en invierno como en
verano (aunque por distintas razones).
Podemos poner como ejemplo el sistema de
iluminacin que he empleado recientemente en
un edificio de oficinas cerca de Sevilla (ver
figura 43).

techo (reducida si se la compara con los

lightshelves), refleja con menos uniformidad
sobre el techo. Podemos afirmar por tanto, que
existieron graves carencias en el diseo del
brise-soleil en lo que respecta a la proteccin
solar de los vidrios. Por otro lado, como ya se
ha comentado, la posibilidad de conseguir
mayor penetracin de luz con protecciones
solares era algo desconocido para los autores
del proyecto.
En definitiva, en nuestra opinin, exista gran
inters por parte de los arquitectos brasileos
en incorporar elementos de proteccin solar en
sus edificios debido a la influencia de Le
Corbusier. De hecho en 1936, meses antes de
la llegada del maestro europeo, los hermanos
Marcelo y Milton Roberto ganaron el concurso
para la nueva sede de la Associao Brasileira
da Imprensa (ABI), con un proyecto que
incorporaba un brise-soleil de lamas verticales
de aluminio protegiendo las fachadas. Por
motivos de economa, el aluminio fue finalmente
sustituido por hormign.

FIG. 43. LUCERNARIOS DE EDIFICIO DE OFICINAS

EN GELVES. J. M. ALMODVAR, 2004.

Si ninguna de estas estrategias son posibles,

deberamos optimizar el empleo de lamas para
conseguir una mayor penetracin de luz sin
incrementar
la
superficie
acristalada,
consiguiendo de este modo un campo lumnico
ms controlado y compensado. En este sentido
ya se han comentado estrategias y se han dado
valores de referencia que deben ser ajustados
para cada situacin concreta. En cualquier caso
es fundamental el color de las superficies de las
lamas. En ningn caso el color empleado en
este proyecto sera adecuado.
Por otro lado, en los climas clidos es
fundamental proteger del sol las superficies de
vidrio para evitar el efecto invernadero. En
orientacin norte en la latitud de Ro de Janerio
sera muy sencillo conseguirlo sin necesidad de
recurrir a la profusin de lamas horizontales que
aparecen en el proyecto, ms an si son
mviles. Por otro lado, las lamas verticales
tienen ms inconvenientes que ventajas.
Suscribimos en este sentido el comentario que
hace sobre el edificio William M. C. Lam en su
libro Sunlight as Formgiver for Architecture:
Su colocacin inherente (vertical) no es ptima
ni para redistribuir la luz ni para reducir el
deslumbramiento. En la parte superior de la
ventana, la distancia media reducida hacia el

FIG. 44. NUEVA SEDE DE LA ASSOCIAO

BRASILEIRA DA IMPRENSA (ABI). MARCELO Y MILTON
ROBERTO. RO DE JANEIRO, 1936.

Por esta razn, el brise-soleil fue incorporado

al diseo del nuevo Ministerio desde las
primeras propuestas. Sin embargo, los informes
emitidos sobre su utilidad expresaban una cierta
desconfianza. El propio Lcio Costa comenta en
la memoria del proyecto que:
Tornavase, entretanto, indispensvel uma
vez que at ento no fora usado este meio de
proteo, elaborarmos estudo cuidadoso do tipo
a ser empregado.
Posiblemente, la falta de tecnologa o de
experiencia suficiente en el diseo de

protecciones solares impidi obtener resultados

satisfactorios. Sin embargo, el inters por lo
ambiental de Lcio Costa fue transmitido a una
nueva generacin de arquitectos brasileos que
desarrollaron nuevos tipos de elementos de
proteccin solar adaptados al clima brasileo.
Se puede destacar el caso poco conocido de
Lus Nunes. Realiz un trabajo muy interesante
aunque breve en Recife. Desarroll un sistema
de proteccin al que denomin Cobog. Se
trata de un elemento de hormign perforado de
dimensiones 50x50 cm y 10 cm de ancho
diseado con objeto de proteger del sol y la
lluvia, favoreciendo al mismo tiempo la
ventilacin. Desgraciadamente Lus Nunes
muri muy joven y su trabajo qued
interrumpido.
Otros arquitectos brasileos desarrollaron
interesantes
soluciones
de
brise-soleil.
Podemos citar como ejemplo las propuestas de
Afonso E. Reidy para la Unidad Residencial de
Pedregulho, el interesante sistema diseado por
los hermanos Roberto para el edificio Marqus
de Herval (hoy retirado), o las mltiples
soluciones desarrolladas por el propio Lcio
costa.

la guerra) por Antonin Raymond. Pondicherry,

aunque estaba fuera de la zona de conciencia
arquitectnica
de
Chandigarh,
Delhi,
Ahmedabad y Bombay, evolucionaba desde los
aos 30 como un centro de atencin occidental
a cuenta del ashram que se desarrollaba en
Auroville (situado cerca de Pondicherry). El
Ashram (retiro) de Golconde fue una respuesta
arquitectnica sofisticada, dentro del lenguaje
moderno, al clima local. El arquitecto construy
bvedas de hormign prefabricado para crear
una doble cubierta ventilada. La fachada del
edificio utilizaba exclusivamente grandes lamas
que facilitaban la ventilacin cruzada mientras
que se suavizaba estticamente la idea
minimalista Moderna que el edifico emplea. Ms
an, el uso de la piedra local y de la madera
para los acabados aada un calor que iba ms
all del rigor de los materiales industriales y el
hormign en bruto que caracterizaba a los
ltimos edificios Modernos en Chandigarh y
Ahmedabad (sobre todo los de Le Corbusier).
Se pueden observar grandes similitudes con el
proyecto para el Ministrio de Educao e
Sade, (figura 46). A pesar de que este edificio
serva como poderoso contrapunto al debate
moderno, pas ms o menos inadvertido en el
extenso quehacer arquitectnico del pas.

FIG. 46. GOLCONDE ASHRAM. ANTONIN RAYMOND.

PONDICHERRY, 1936-44.
FIG. 45. COMPLEJO RESIDENCIAL PEDREGULHO.
AFONSO EDUARDO REIDY. RO DE JANEIRO, 1955.

Conviene mencionar que en otros lugares

del mundo se realizaron paralelamente
experiencias en el mismo sentido, es el caso del
Sur de Asia. Mientras que entre las dcadas de
1930 a 1950 el Estilo Moderno barra la India,
en el remoto Pondicherry (colonia francesa) un
edificio llamado Golconde Ashram marca un
punto de partida. Fue diseado y construido
entre 1936 y 1944 (con interrumpciones durante

Por tanto la nica excepcin de un trabajo

seminal fuera de la zona de Chandigarh, Delhi,
Ahmedabad y Bombay era este Ashram,
diseado por Antoni Raymond en Pondicherry
en 1936. Esta fue quiz la nica propuesta
significativa del lenguaje moderno en la India
Meridional que trataba el tema de los trpicos.
Como en el caso brasileo estos gestos de
diseo evidencian un inters por la integracin
ambiental de los proyectos realizados en climas
diferentes al europeo por parte de arquitectos
formados en las tesis del Movimiento Moderno.

En Brasil al igual que en otros lugares, el

inters inicial por el control ambiental de las
propuestas arquitectnicas fue diluyndose
poco a poco. Este hecho tiene mltiples
explicaciones que siguen siendo discutidas. En
nuestra opinin, la falta de criterios objetivos de
diseo ambiental y la estandarizacin de los
sistemas productivos fueron los principales
responsables de este proceso.

LA REPERCUSIN INTERNACIONAL
El Ministrio de Educao e Sade fue
terminado en 1942 acompaado de una gran
polmica debida a los retrasos y a su alto coste.
Lleg a ser considerado como el resultado de la
actitud megalmana de Gustavo Capanema y
denominado
Palcio
do
Luxo.
El
funcionamiento del novedoso sistema de Brisesoleil fue una de las cuestiones ms debatidas.
Podemos ver lo que se publica al respecto en A
Folha Carioca, Ro de Janeiro 26/7/1944.

impacto en Brasil. Por primera vez, su

arquitectura era aplaudida y despertaba el
inters internacional. Al fin y al cabo estos
haban sido en buena parte los objetivos que se
haban marcado en la construccin del nuevo
Ministerio.
En 1943 se organiz una exposicin de
arquitectura moderna brasilea en el MOMA de
New York. El catlogo Brazil Builds fue
realizado por Philip Goodwin. Este hecho
sumado al xito del Pabelln de Brasil en la
exposicin de New York de 1942, propici una
gran repercusin de la arquitectura brasilea en
Estados Unidos, de la que despus se hara eco
Europa.

Pode ser tudo menos tropical Jos

Mariano Filho
Dudando del buen comportamiento del
edificio en climas tropicales y en crtica a la
nueva arquitectura deca o que esse estilo tem
de desconcertante que ele, tendendo
estandartizao, jamais se poder revestir de
caractersticas regionais. Tanto pode servir ao
Brasil, como Russia, Sucia ou ao Senegal.
Para que um determinado estilo arquitetnico
aliengena possa merecer o nome de tropical,
mister que ele se adapte s condioes
mesolgicas do pais, seja pelo natural processo
de lento ajustamento s condioes do meio,
seja por iniciativa especial dos arquitectos.
As fachadas anterior e posterior so
envidraadas, o que obrigou os construtores a
idear um sistema de brise-soleil protetor. Como
vemos, no existe um detalhe contrutivo
recomendvel, e muito menos capaz de
justificar o apelido dado a essa arquitetura, que
se procura impor mais pela originalidade do que
pela urilidade.
Sin embargo poco despus de su
inauguracin, el nuevo Ministerio tuvo una gran
repercusin internacional y estos comentarios
fueron silenciados. Philip Goodwin lo denomin
en 1942 el edificio ms avanzado de Amrica.
Lleg a ser considerado el primer gran edificio
pblico del Movimiento Moderno en todo el
mundo. Estas crticas causaron un fuerte

FIG. 47. PHILIP GOODWIN Y MARIA MARTINS.

INAGURACIN DE LA EXPOSICIN BRAZIL BUILDS.
NEW YORK, 1943.

Despus del viaje de 1936, Le Corbusier fue

invitado para trabajar con arquitectos brasileos
en numerosos proyectos, de entre ellos,
destaca el de la Sede de las Naciones Unidas
en Nueva York (1947). En este momento Oscar
Niemeyer ya dispona de estudio propio y
estaba
trabajando
en
un
proyecto
guvernamental que sera decisivo en la
evolucin de su obra, el conjunto de
edificaciones de Pampulha. En el proyecto de
Naciones Unidas se observan muchas
semejanzas con el Ministrio de educao e
Sade.

Outras cidades capitais do mundo esto

muito aqum do Rio de Janeiro em arquitetura.
Enquanto o estilo clssico impera em
Washington; a arqueologia da Academia Real,
em Londres; o classicismo nazista, em
Munique; e o neo-imperial em Moscow, o Brasil
teve a coragem de sair do campo do fcil
consevadorismo. A sua corajosa libertao do
tradicionalismo eliminou a antiquada rotina do
pensamento governamental e estabeleceu o
princpio livre da construo criadora.
As capitais do mundo que necessitaro ser
reedificadas aps a guerra no podem
encontrar melhor modelo do que os
modernssimos edifcios da capital do Brasil.
FIG. 48. VISTA DEL
NIEMEYER DE PAMPULHA.

CASINO,

HOY

MUSEO

Tras la exposicin de Nueva York, la prensa

norteamericana destac la contribucin de la
arquitectura brasilea al desarrollo del
novedoso Brise-soleil de Le Corbusier.
El Architectural Forum Chicago publicaba al
respecto en Febrero 1943.
Una caracterstica tomada de Le Corbusier
o emprego de quebra-sis, desenhados
como parte integrante da estrutura, por ele
proposto pela primeira vez quando da execuo
de um projeto para Argel. Esses quebra-sis,
controlados manualmente, dotam a face norte
do edifcio de extraordinria riqueza, dando-lhe
ainda um cunho individual.
Esses quebra-sis mveis como venezianas
externas superdimensionadas representam
apenas um dos vrios tipos que os arquitectos
brasileiros desenvolveram com o objetivo de
proteger suas edificaoes de sol subtropical. A
grande vantagem desse tipo permitir um livre
trnsito de ar por detrs das venezianas,
evitando a formao de bolsas de ar que
transportariam o calor de fora para o interior dos
aposentos. O controle manual simples possui
tambm grande vantagem, j que a quantidade
de luz pode ser regulada em cada escritrio
como o desejado.
En este sentido, en el catlogo de la
exposicin Brazil Builds, Goodwin destacaba
que a principal contribuio brasileira
arquitetura moderna: o domnio do calor e da
luz. En definitiva el desarrollo de los brise-soleil
creados por Le Corbusier. Se resaltaba adems
las perspectivas que se abran para la
arquitectura a partir de la experiencia brasilea:

Por otro lado, Lcio Costa comentaba que

un estrao encadenamiento de circunstancias
haba producido un milagro, haba convertido
Rio de Janeiro a comienzo de los aos 40 en la
vitrina mundial de la nueva arquitectura. Milagro
que se haba producido segn sus palabras en
un ambiente reconhecidamente pouco propcio
e num meio tcnico e culturalmente menos
evoludo em relao aos grandes centros da
Europa.
Esta cuestin que seala Lcio Costa fue
responsable de que la arquitectura moderna en
Brasil, al igual que la de tantos otros pases
fuera de Europa, tuviera una diferencia radical
con la del viejo continente. Se haba producido
de una forma artificial, desde una lite que
reverenciaba a los maestros europeos hacia
una sociedad todava ajena a los postulados
que dieron lugar a las nuevas tesis modernas.
El propio Oscar Niemeyer se lament de la
inexistencia de una base poltica, social y
tecnolgica que impulsara desde abajo este
movimiento, tal y como ocurra en Europa.
Escribi en 1950: La arquitectura debe
expresar el espritu de las fuerzas tcnicas y
sociales que predominan en cada poca, pero
cuando estas fuerzas no estn equilibradas el
conflicto es perjudicial para el contenido del
trabajo y para ste en general. Slo teniendo en
cuenta esto, comprendemos la naturaleza de
los planos y dibujos que aparecen en este
volumen.
Mucho
me
hubiera
gustado
encontrarme en condiciones de presentar un
logro ms realista: un tipo de trabajo que
reflejara no slo refinamientos y comodidades,
sino tambin una colaboracin positiva entre el
arquitecto y la sociedad en general.

ALGUNOS
BRASILIA

COMENTARIOS

SOBRE

Si trasladamos esta cuestin al urbanismo,

podemos observar cmo la nueva capital de
Brasil, construida unos aos despus, padece
estos
mismos
problemas.
Brasilia
fue
proyectada por Lcio Costa de acuerdo a los
principios del urbanismo moderno condensado
en la Carta de Atenas (1933). Le Corbusier lleg
a ser consultado sobre su participacin en las
construccin de la ciudad. Respondi diciendo
que la nueva capital debera ser una creacin
brasilea, no obstante, podra colaborar en su
construccin.
Diversas
circunstancias
le
impidieron finalmente realizar este deseo. Sin
embargo tanto en las ideas urbansticas de
Lcio Costa como en los edificios proyectados
por Oscar Niemeyer y otros arquitectos
brasileos aparecen recogidos los postulados
de Le Corbusier.
El gran maestro de la arquitectura europea
dio el beneplcito al proyecto de Brasilia y
mantuvo durante su vida una relacin de
amistad con sus compaeros brasileos. En su
Ouevre Complte comenta:
Braslia est construda. Eu vi a nova
cidade. grandiosa em sua inveno, coragem
e otimismo; ela nos fala desde o corao.
obra de dois grandes amigos e, atravs dos
anos, companheiros de luta: Lcio Costa e
Oscar Niemeyer. No mundo moderno Braslia
nica. No Rio h o Ministrio de Educao e
Sade Pblica (1936-1945). H as obras de
Reidy. H o monumento aos que tombaram na
grande guerra. H muitos outros testemunhos.
Minha voz a de quem viaja atravs do mundo
e da vida. Permitam-me amigos do Brasil, dizerlhes muito obrigado!

Hoy en da, entrado ya el siglo XXI, podemos

observar en Braslia grandes problemas
sociales, fruto en nuestra opinin de la
traslacin de las tesis modernas europeas a una
realidad socio-econmica diferente. Quizs en
la mente de los arquitectos brasileos estaba el
Brasil del futuro que haban soado y n su
propia realidad.
Actualmente Brasilia, que haba sido
planeada para 500.000 habitantes, engloba en
su entorno a 16 ciudades satlites, que
albergan en total ms de dos millones de
personas. Sin embargo la influencia de la capital
no se produce slo en el Distrito Federal
(Estado de Brasilia, un cuadriltero de 5.814
km2), sino tambin en la llamada regin del
entorno, que rene 19 municipios localizados en
el lmite entre el Distrito Federal y el Estado de
Gois. Como la legislacin del suelo en Brasilia
es muy restrictiva, las poblacin de menos
recursos que emigra a esta regin acaba
residiendo en el borde del estado sin las
mnimas infraestructuras urbanas, con lo cual se
han formado bolsas de pobreza en esta zona.
Esta poblacin supera ya los 500.000
habitantes. Sus habitantes tienen que recorrer
diariamente el trayecto hacia el Distrito Federal
en busca de trabajo y de los servicios mnimos
de educacin, salud.

FIG. 50. PLANO DEL DISTRITO FEDERAL DE

BRASILIA.

FIG. 49. VISTA DE BRASILIA DESDE LA TORRE DE

COMUNICAES.

La impresin que tiene un visitante cuando

llega a Brasilia es la de estar en una ciudad
diferente a cualquier otra. No vamos a entrar a
analizar con detalle la ciudad porque no es el
objeto de este artculo, pero s nos gustara
resaltar que en ella no se perciben los
problemas derivados de las desigualdades
sociales existentes en el pas. Esta percepcin
es engaosa, la ciudad se conserva gracias al
celo con el que la polica impide los
asentamientos ilegales en el Distrito Federal.

En definitiva, pensamos que en Brasilia no

se ha tenido en cuenta la realidad socioeconmica del pas. En nuestra opinin ha
surgido y se mantiene como un smbolo
nacional comparable al himno o a la bandera.
Esta sera su principal funcin: representar al
Pas, a cambio es sostenido por l.
No todos los arquitectos que quiseron llevar
a Brasil las tesis de la arquitectura moderna, se
acercaron a los aspectos socio-culturales del
pas de la misma forma que Lcio Costa u
Oscar Niemeyer. Conviene mencionar el caso
de Lina Bo Bardi. Esta arquitecta italiana,
formada en las vanguardias europeas de
principios del siglo XX, march a Brasil huyendo
de la posguerra y en busca del lugar donde
poder desarrollar sus ideales. En Italia tuvo
noticias de los logros de la nueva arquitectura
brasilea y en concreto de la construccin del
Minitrio de Educaao e Sade.
Sin embargo, el trabajo de Lina Bo Bardi no
fue dirigido a un mbito cultural restringido,
limitado a los brasileos descendientes de
europeos. Lina quera realizar un estudio
antropolgico desde la objetividad y la tcnica,
de la cultura afro-brasileira e indgena de Brasil.
Tena la aspiracin de estudiar cientficamente
las posibilidades de estas culturas para ser
adaptadas e incorporadas a los requerimientos
de la arquitectura del siglo XX, que ella llamaba
verdadera arquitectura. Para ello organiz en
So Paulo la Exposio Baha. Fue la primera
vez que manifestaciones artsticas afrobrasileiras eran motivo de un gran evento
cultural en Brasil.

FIG. 51. REHABILITACIN DE LA LADEIRA DA

MISERICRDIA. SALVADOR DE BAHA. LINA BO BARDI.

Lina comenta que su actividad fue dirigida a

la creacin de un movimiento cultural que
asumiendo los valores de una cultura pobre
pudiese entrar en el mundo de la verdadera
cultura moderna. Yo creo en una solidaridad
internacional, no en un concierto de voces
individuales. Su actividad en Brasil fue muy
dilatada, construyendo gran nmero de obras.
Cabe destacar el MASP y el SESC-Pompia en
So Paulo o su participacin en la rehabilitacin
del Pel.
Por otro lado conviene sealar la evolucin
que fue experimentando Oscar Niemeyer en
relacin al inters por cuestiones ambientales.
Resulta significativo el hecho de que en
contraste con el brise-soleil tan discutido que
fue diseado para el Ministrio de Educao e
Sade, en Brasilia, Oscar Niemeyer reviste los
ministerios de cristales absorbentes. Esta
indiferencia
respecto
al
clima
surge
posiblemente en un intento de representar las
instituciones del gobierno mediante formas
platnicas cuya pureza pudiera ofrecer un
acusado contraste con los paneles vidriados y
repetitivos que encierran los ministerios.
La falta de control ambiental en los proyectos
de Brasilia ha provocado que recientemente,
algunos de sus edificios ms representativos,
hayan sido reformados con objeto de corregir
graves problemas de habitabilidad. Es el caso
del emblemtico Anexo 1 del Congresso
Nacional. La orientacin norte de la fachada
principal, totalmente acristalada, propici el
aumento indiscriminado de aparatos de aire
acondicionado en las ventanas. Ante esta
situacin en 1985, 30 aos despus de ser
proyectado por Niemeyer, se dise un
elemento de proteccin solar. El sistema
propuesto se denomin Termobrise. Est
constituido por conjuntos de lamas verticales
mviles de seccin elptica, construidas con
chapas finas de aluminio (de emitancia muy
baja 0,05) rellenas de poliuretano expandido.
Otra gran innovacin fue la automatizacin del
giro de las lamas segn el nivel de incidencia
solar mediante la incorporacin de clulas
fotoelctricas. Como ya se ha comentado en
esta orientacin el empleo de lamas verticales
no es la mejor opcin, aunque estn
automatizadas. Por otro lado, en nuestra
opinin, el color se ha elegido con un enfoque
muy formalista.

FIG. 52. VISTA DE FACHADA NORTE DEL

CONGRESSO NACIONAL. OSCAR NIEMEYER. BRASILIA.

En el Palcio da Alvorada se realiz una

intervencin similar en 1990. La fachada
principal, orientada al oeste tena an ms
problemas de soleamiento. Se incorpor
tambin un sistema de Termobrise de lamas
verticales.

FIG. 53. FACHADA OESTE DEL PALCIO DA

ALBORADA. OSCAR NIEMEYER. BRASILIA.

El nico edificio pionero de la nueva Capital

que fue equipado con brise-soleil fue el Hospital
Distrital, realizado con lamas verticales de
fibrocemento. Posiblemente, las dificultades
tcnicas, la falta de criterios objetivos de diseo
y el alto coste de las protecciones solares
hicieron que en el momento de la construccin
de Brasilia esta cuestin pasara a un segundo
plano.
El hecho de que la exuberancia inicial de la
moderna arquitectura brasilea, respetuosa con
lo ambiental y comprometida con su identidad
cultural, contuviera en s misma las semillas de
un formalismo que se ha llegado a considerar
arbitrario y decadente, fue apreciado por Max
Bill, quien conden el Palacio de la Industria
construido por Niemeyer en 1954 para So
Paulo, en los siguientes trminos:

FIG. 54. BRASILIA. VISTA DE LA CATEDRAL Y LOS

MINISTERIOS.

En una calle de So Paulo he visto la

construccin de un edificio en el que la
edificacin sobre pilotis es llevada a unos
extremos que hubieran sido considerados
imposibles. V all cosas escandalosas: la
arquitectura
moderna
sumida
en
las
profundidades; un escandaloso despilfarro
antisocial carente de todo sentido de la
responsabilidad respecto al ocupante del
negocio o sus clientes. Estas obras han nacido
de un espritu carente de toda decencia y de
toda responsabilidad frente a las necesidades
humanas. Es el espritu de la decoracin, algo
diametralmente opuesto al espritu que anima la
arquitectura, que es el arte de la construccin,
el arte social por encima de todos los dems.
En definitiva, hemos tratado el modo de
hacer de un tiempo en el que la arquitectura
encarnaba el progreso y el medio de escapar de
ese laboratorio para la destruccin del mundo
en que se haba convertido la Europa de
principios de siglo. Las tesis modernas fueron,
sin embargo, exportadas de modo discrecional y
obsesivo hacia el resto del mundo, incluso hacia
aquellos lugares admirados de los que se deca
aprender como por ejemplo Brasil. Esa
tendencia universalizante, en nuestra opinin,
acab convirtiendo estas iniciativas en vagos
estilemas o gestos de diseos, inmaduros e
inefectivos en su mayora, tales que, al
globalizarse, llegaron a expresar su cara ms
funesta en las regiones desfavorecidas climtica
o econmicamente. Para alguno de nosotros,
esta es la historia de la exportacin de la
arquitectura centroeuropea al resto del mundo.
Hoy somos ya conscientes de cmo esta
exportacin ha sido indiscriminada, cruel y
hasta cierto punto absurda. Cmo dijo Lina Bo
Bardi:

La obsolescencia de la arquitectura hoy es

clara; la prdida de sentido de las grandes
esperanzas de la arquitectura moderna,
clarsima. La arquitectura moderna tena un fin:
la salvacin del hombre a travs de la misma.
La bauhaus fue la mayor experiencia en ese
sentido. Muchos de entre vosotros tal vez
elegiris diseo industrial. Pero. qu es hoy
el diseo industrial?, es la denuncia ms clara
de perversidad de todo un sistema que es el
sistema occidental. Porque hoy arquitectura no
quiere decir ya salvacin del hombre.
TEXTOS DE REFERENCIA
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