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El Teatro y Su Recepcion
El Teatro y Su Recepcion
s a c t u a c i n *
ELVEAT85
SU RECiPCl^H
SEMIOLOGIA,
CRUCE
DE CULTUSS<%3
POSTMODERNISMO
imTRICE PAVIS
SELECCION Y TRADUCCION
DESIDERIO NAVARRO
HEAC
HS B S LS AM ERICAS
Es posible una teora del actor? Nada;hay ms inseguro, porque si bien creemos
sber enquTonsistL-ltaTBandei^ctor; tambin nos resulta muyjjiic_describir y
comprender lo que el hace exactamente, comprenderlo no simplemente con los ojos,
sino, como Jo exig.ZHmiTiroiTl^pirtu? Apenas podemos decir que parece hablar y
obrar no yaen su propio nombre, sino en'el nombre de i n-prs-naie-niIe-.eLaDai enta
ser, o imitar Pero /.cmo ~prOGede7^omo~reaiiza todas' esas acoi ones y qu sen iidos
producen ellas para el espectador? Muy temeraria y ambiciosa sera la teora que'
-pret3er& glob todas esas, actividades de. actuacin [eiil y de produccin del
sentido j parque da .accin del:actor es comparable a la .del ser humano en si tuaoion
normal, :pero tiene, adems, el parmetro'de la ficcin;-riel co.mn._si -ris--la_rcpre:SSntacin. -El. actor'se sita en; -el coraron .-jid-aGQFrtes-imi&ri-tQ-le-atra-l^-es el vnculo
-viniente ente~eFtxtolTel autor (dilogos o indicaciones escnicaslJas-Qn-lctivs del
ydirec.tor de;escena;y:.la atenta escucha del espectador: est, pues, en el centro de ioda
la reflexin sobreel teatro. . .
.
;
c"' ' Paradjicamente, sera ms fcil 'fundar la'teoradgllactor no limitndola a la del
_actor occtd f e ^ l^ ^
1a ritgLa.ct:ar^xanfete^bailiir-m^:_trad-i.ciones y
culturas extraeuropeas. Porque, para esas tradiciones..&Lfcgo.MJiai.v del actores mucho
ms tcnico,~^rdeQL-mas fcilmente descriptible y estrictamente limitado .aJbmias
codificadas y repetibles que nada le debea.aJ,aJniprcmsajil^a la libre expresin.
NdaTcoSparable. .con elTctorncc idental, de -la; .tradicin, naturalista; :el:cual no ha
HqtliHdtrTodaS: esas:tecmcas-gestiiales,' vocals,. musicdes. coreogrficas, y se ha
-limitado a un;genero- preciso: ;ei teatro de.texto-habjado.. El actor;occidental "parece,
-sobre todo, querer-35inirnu1orde~fl^
cuyo, papel se le ha
sconfMQ-eiiJiHH' historia en que-l interviene .como uno de los protagonistas de la
accin.
.....
En este breve-ensayo en el que la emocin ' nvaliza con la.'complejidad, nos
ocuparemos sobre todo del actor occidentaLmni^mporneo; trataremos de bosquejar
-una teora de' su prctica -todo desdel punto de vista defobservador (espectados v/o
terico) msque con arreglo a la experiencia subjetiva del comediante). Qu hace el
f
de 6
Ven une thorie tlujeu de 1acteur. sn: Degrs, n75-76, otoo-invierno de '993, pp. 9- 17.
148
y Stras5erg_(LSlrasberg^
1^73._L-para_u excelente r p i doexamHTEiMocoT^frXbiriche d7~9 8 0 ). En efecto, el
c to rjin m ita necesanamEt^TalIarij)^^
m ediante^
algunas convenciones o mediante un relato verbal o gestual.
"~Ante1!odo7K S^
cundo el ser humano est en situacin
de actor, en qu consisten los rasgos especficos d esu actuacin. El actor., se. constituye
j5 o m d 'tal desde el momento en que un espectador, o sea un observador externo, lo
mira y lo_ considera j o m o extrado de li~ l^iaad ~ an b le te v portadoii de~ung~
^tiraior, un papel, una actividad ficticios o por lo m enos distintos de su propia
reaHda^~d^rferencia. Pero no basta que semejante o b sirv ad o F ^ eS d F lju F lm ar'
persona ^articujar^est actuando una escena v. por lo tanto, es un actorilestailamas.
entonces en lo que BoaFderisDmma el teatro invisible ): es preciso tambin que el
observado tehg"conciencia de' acfuj:3iiljapel j>ara su observador, y- qu.e__asLla
situacinJeafral est clafamenTe'liefm d a ^ Cua3o 'estaTestaKlepiHa la^Ttnmzftnr.iiy
to3o~lo que el obseiyao' hace_ydice-no--es^y_a credo ingenuamente, sino que es
tomado como una'accin TiccionjLque slo ti ene sentido v verdad en elm do posible"
en que.,.obs.ervd "~y"bsrvador convieneiT~^ituarse. Al hacer eso, al d efm fla
actuacin como unacoHveiic i ^ i^ w g r o s hallamos en_el caso del actor occidental
que juegaTaser"otro;_p.or el contrario, el perfonner oriental, cuando canta, baila o
recita, realiza esasfcciones reales en calidacf de FiiiTsmo, en cahdad de perfonner, y
no en calidad de personaje que aparenta ser otro, hacindose pasar por tal a los ojos del
- espectador.
Con frecuencia cada vez mayor se emplea-el trmino de perfonner en vez del de
actor. Ese uso su b ray a la accin xeajizada-por-eLactor, njiofraste con la repte sentacin mim'tica,. .ae^jin.p.apei. El performer es^,ante'"todo, el que est fsica y
psqm camentej^resente ante el especiador_Distinguiremos, co n "B a rb ,3 ^ 1 Ip o ^ 3 e .
p erfo rm ers: e ld e lp ejfa m ier que trabaja dentro de un sistema de performaxice^ociifT^
cado y el deljoe rform erfque debejnventar y fijar su manera de estar presente cada vez
que trabaja ~en una m uevaTproducFion7~cufdandtrTtenaTT^petifTo'quF~5izo~^3g"
*W oduccin an terio F ^H JW l: 160). Aqu tratarem os nicamente de ese segudtipo
<iejperfornier.se~autor occT3e!Tenfrascado en una puesta en escena contempornea.
2.
T e o ra s p a r tic u la r e s
La construccin del p a p e l
149
t
r
^
^
siernpre
dueo-de-la. codificaci n -escogida v de la s~convenciones de actuad orT~que l ha
aceptado.
~
' C 3. Lauticcin de un eventual texto no es sino' un caso particular de esa estrategia'
comportamental: es ora verosimilizada, ^m erid a^la^lirr5 srs^~ a~ l'as~ m 'an eras de
"hablar idticaFaTas''dM Tnedio^n^iue^enst a~la^eein 7-ora"deslrgadade todo
miS H ism o^jf^aiiizada'e"irM sfem ^ n b lo g c ^
sus
propias.js.gia.s_y o~procurI prod5 cj jefe< ^
de'
i abj a ^
'
:
2 de 6
150
' T e o ra s p a rtic u la re s
151
respecto a l. El actor,, dice. Antoine Vitez (1991:. 144), es un .poeta: que escribe sobre
la arena (...) Como.un escritor, extrae de s mismo, de su memoria, la materia de su
arte,:compone-un relato segn el personaje.fichuo piopuesto por el texto. Dueo de
un juego de engaos, agrega y .recorta,, ofrece y i n a esculpe en el aire su cuerpo en
movimiento y su voz cambiante .
En la prctica teatral actual, el actor ya no siempre remite a una persona verdadera,
a un individuo que forma un todo, a una serie de emociones. Ya no significa por
simple transposicin e imitacin; construye sus significaciones a partir de elementos
aislados que toma de partes de su cuerpo (neutralizando todo el resto): manos que
imitan toda una accin, boca iluminada con exclusin de. todo el cuerpo, voz del
narrador oral que propone relatos y acta, uno tras otro, varios papeles.
Del mismo modo que, en el caso del psicoanlisis, el sujeto es un sujeto agujerea
d o , intermitente, de responsabilidad limitada ,^el actor actual ya no est encargado
, d e jm ita r a un individuo inalienable: no es ya \x^Ts\wrdxIdEf~^^Im\.estim ulador.
/ tp e3 o na~~mas^im~sns4n6ufi&ienci^sr--sus-au,s.encias,_Jsii multiplicidad. Tampoco
est obligado a representar un personaie-o-una.accin de manera~iTobary^rnimtica.
I "comT!~f]5lica~3eTa~realidad. En suma, se lo ha restablecido en su oficio pre-natu| ralista7~Pede~sgerir la realidad"mediante una serie' de convenciones que sern
halladas e'.identificadas por., el espectador. EllperJormer^Ja 'diferencia del actor, no
acta un papel, obra en su propio nombre r^ p T r? . \ / - v
~
la/fuWpJo sem nticakst ligada al sentido, al hecho de que el actor representa
(5Sto^^cuinsm.ye-y~-signifiGa)~un-p^sonaj'rTjene necesariam enteom a relacin
T eo ra s p a rtic u la re s
Funcin semntica:
^Funcin d e ctica
mostrar (voluntariamente)
sentir
ser
mostrar (involuntariamente)
en un estilo
"presentacional"
procurando
el contacto
con el pblico
ej.: Jouvet
ej.: L. Ollivier
A. Vitez
actuacin pica
como narrador
ej.: Fo
por razones
ideolgicas,
ej.: Brecht
mostrar el
funcionamiento
de la mquina
corporal
ej.: Biomcanica
de Meyerhold
M to d o s d e a n lis is de la actuacin
Para contrapesar la visin metafsica, y hasta mstica, del actor (y todos los discursos
mistificantes que la acompaan, sobre todo en la literatura periodstica sobre la vida
de los actores), para ir ms all del estril debate sobre el revivir o el fingir ,
para reemplazar pn tratado de las emociones, nada hay como ridos anlisis tcnicos
de la actuacin, desafortunadamente, los instrumentos de anlisis todava estn poco
elaborados, y nqs limitaremos a indicar algunas pistas posibles para la investigacin
futura.
/
.
4-1.
ej.: Stanislavski
Strasberg
M. Chjov
153
Cada poca histrica tiende a desarrollar una esttica normativa que se define por
cotraste~coi r las preeedentes^LpEopoe una~^erie~deimtenoFBitntedefmidos. Es,
pues, tentador describir otros tantos estilos de actuacin: rom ntico, naturalista, sim
bolista, realista. exDresionista-_picQ^etC-.l inters de esa categonzacion es no "
separar el estudio del actor de todo su entorno esttico o sociolgico. El actor
naturalista, por ejemplo, ser descrito a partir de una teora del medio [milieu], de una
esttica de lo verosmil y de los hechos verdaderos, en conformidad con la ideologa y
la esttica deterministas y naturalistas. Sin embargo, el anlisis sigue siendo frecuen
temente superficial, y hasta tautolgico: actor naturalista, se nos dice a menudo, es el
que evoluciona en un universo naturalista... Semejante tautologa no esclarece en nada
los gestos especficamente naturalistas y los procedimientos de actuacin de ese actor.
Sera m ejor ensayar una hiptesis sobre un modelo cultural que distinga en el
tiempo y en el espacio diversas maneras de concebir el cuerpo y de prestarse a
H iversos m o d F d esignMcaci7Je s c h k e 7 l9 9 ^
4 .2 .
4 de 6
154
f
j
\
H a c ia una teora-de
la- actuacin
T eo ra s p a rtic u la re s
Esos vectores son la armazn muy tosca del trabajo del actor que es, por supuesto,
mucho ms fino y lbil, constituido por una. mirada, de micro-actos, de: matices
infinitos de la voz o del gesto. Son, sin embargo;.indispensables para que/el actor sea
coherente y legible a la vez y para que funcione como unas aguj as de cambio de va.
para todo el resto.de la representacin (cf.Pavis, 1991).
.
\
El actor, en efecto, slo tiene sentido con respecto Y sus partenaires sobre: el
escenario: cmo se sita l frente a ellos? Su actuacin es individualizada, personal,'
o tpica de la del grupo? Cmo se inscribe en la configuracin (el blockig) del
conjunto? Cmo describir el gesto mediante un discurso sin que pierda toda especi
ficidad, todo volumen, toda intensidad, toda relacin vivificante con el resto de la
representacin? El trabajo del actor slo adquiere su sentido cuando'se lo ha vuelto a_
colocar en el contexto global de la puesta en ^ sceiT ^'f^O T d F jelT afficip a en la
blabjDracin-deL selmilb lI e H ^ H r iT re ^
nad''sirve aoti'~lod5s~Tbs
"''"detalles de ese trabajo si no^vemx3s~eiTqi: se~proIoga en. toda la representacin.
Otro motivo del anlisis de la actuacin (capaz de superar las estriles oposiciones
entre texto y escena, voz y cuerpo, etc.) est constituido por la nocin de verbo-cuez
El verbo-cueipo es la alianza d e u n jitmo vQcal-y-un..gestuario que es especfica de,
im^cuRura^alianza que la traduccin de textos dramticos no puede mantener y para,
la cual debe hallar otro verbo-cueipo~e~la jen ^ Ia~V~Ia~Hltnfa~ ^^^tm 5~ S un
anlisis'd la actaHoif^Klad'sblIelo^separar textualidad y gestTralidadTerSconsejable examinar con arreglo a qu verbo-cuerpos se organizan las secuencias, cmo la
enunciacin vocal y gstunieva enex.to^e-p9neLa^su^segicQ4CmSiica.sin cesarsu
7ecanacIon,^ n el actor y la puejta_,en_gsena-.Es'~mt fragmentar el continuo
gestuaf ~ I cadena'Verbl'}r arrativa, si no se tiene la posibilidad de re agrupar en
unidades pertinentes signos pertenecientes a los dos dominios. As se. explica que la
categora defritm o ^ lo b al de la representacinjiaya devenido el esquema r^cor-y-ef^
medio de estructurar la resultnt d~los"mTrcambios y contrastes entre ios diversos
fjgsTema-s-de,.sl gnp s f
...
'
...
'
~
J
4.3.
15 5 ;
5.
156;
T e o ra s p a r tic u la r e s
H a cia una teo ra de la actu a ci n
5.2.
O tra s intersecciones
6.
157
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