Está en la página 1de 2

lE a G l' o W.

Jt J JI: H T Jt 1 N
Tverd.lo, AlcaIde traidor de Pato
Annanlas v ..... Sergri Blinnikow
E
El Obispo:::::::::: .... .. .. .... Ivan Lagutin
, Monje del hbito ................ Lev ,.'enin
El . . ....... " Naum Ruguzhlll
sobre el comen
11: termin .en el verano de 19118. Pro z .en el vera.no de 1937 y el roda'e
en IU partitura, titulada tambin ha eacnto una cantata basada
ean ro Nevslry.
PEREKOP:
EL CANAL DE I;ERGANA:
Proyecto de hinoria de Asia Centra. .
de ler abandonado el la an.lJgedad hasta nuestros
cieron lugar de
VbJe el An di ocumental corto sob 1 ue se l
,...n ce 7, en el que le da un f re a apertura del canal
ragmento del guin original. .'
LAS WALKYRIAS:
per,! del Anillo de IDI Nibelun o .
f. __ por Ellenstem. Decorados y tra'e d' g s, de Richard Wagner diri
uuu:1OI de Eiae . J s lseados por l> W ' .
nstem. Estrenada el 21 d . eter 1/lIams segn
e noviembre de 1940 R
Seglnde ......... . epa no:
llrnhilde ............... ,.............. N. D. Schpiller
F.ricka ............ :.............. l\farguerite Butenina
Slegmund ........................... Elena Slivinskaia
Hunding ............................... Janayev
Wotam ........... .. ...... \aslh Lubentzov
. . . . . . . . . . . . " Jnnocent Redikultzev
Orquesta dirigida por Vaaili Nebobin Rep d
pera Bolsho en Mosc. . resenta a en el Teatro de la
lVAN EL TERRIBLE:
Producida por Mosfilm M .
Eiaenstein Fot _1' OSCu. Escenario de Eile . . .
F'I- . og,&uada por Edward T' ..,.. nstem. DITlgida por
1 .... Proyectado antes d use. "a USlca de Se . P
duccin de Jos E d' e la. inv.uin nazi. Incluid rglO rokofiev.
stu 105 Mosfllm para 1942. o en el plan de pro-
lviln IV
MaJyuta -. . . . . . . . . . Nikolai Cherkasov
. " ............... .. Mijail Zharov
168
2. MONTAJES Y ATRACCIONES
Extracto del primer artlulo de publicado, impreso en la revista
Lel en 1923. fu eM rilo <un lIIolivo ,le la preparacin de su produccin
de la obra de OSlronki -roJos los sabIOS 50n bastante sencillos, repreaen
tada en t:l escenario del l'rolelkulL. En el artculo interesa particularmente
la formulacin de una orientan de la obra teatral de Eisenslein que
no habia de realilarse por completo hasta que la practic en el terreno
cinematogrfico. ESla orienlacin ha e\'olucionado de una manera tan co
herente que Eiscnstein comem su trabajo cinematografico, que ai
lOlIlparalllos lo que sigue con el ltimo de sus articulos que recoge elte
volumen, 110 c.:nconlraremos contradicciones fundamentales.
Los elemenlos bsicos del teatro nacen del espectador mismo: y de que
dirijamoll al espectador en un bCntido determinado (o al estado de nimo
buscado) que es la larea fundamental de todo teatro funcional (teatro de
agitacin, fines educativos, propaganda. etc.). Las armas para este fin .e
han de buscar en lO,) el aparato externo del teatro (tanto en la "charla"
de Ostuzhev como en las piemas sonrosadas de la 'prima-donna; tanto en
un redoble de tambores COIOO en el soliloquio de Romeo; en el grillo del
hogar no men()5 que en el can disparado sobre las cabezas del audio
torio) pues todo, a 5U manera propia, nos lleva a un solo deal: desde IUI
leyes individuales a su cualidad comn de atraccin .
La atraccin (en nuestro diagnostico del teatro) es todo momento agt'e.
sivo en el, es decir todo elemento que despierte en el espectador aqtuJllos
sentidos o aquella )Sicologa que influencian sus sensaciones, todo elemento
que pueda ser comprobado y matemdtica.mente calculado para prodUCir
ciertos choques emotivos en un orden adecuado dentro del conjunto; ni
co mediu mediante ti cual .se puede hacer perceptible la cOBclusiB ideo.
lgica fiTl4I. El mtodo de collocimiento "mediante el juego vivo de las
pasiones" se aplica e5perialmente al teatro (en ti 5entido de percepcin).
Sensual y psiwlgica, desde luego, en el de la accin eficaz. tan
directamente activa como en el TeatroGuignol. en el que se saca un ojo
o se amputa un brazo o una pierna ante los ojos del espectador; o cuando
be incorpora a la accin una comunicacin telefnica para describir un te-
rrible awntccimiclIlo <ue e,t 5ucedicndo a diez kilmetros de distancia;
o la 5iluacin ni la <ue un bebedor, endo 'lile aproxima su fin, buaca
consuelo en la locura. Ms bien en sentido que en esa rama del teatro
169
S E R G 1 O W. E 1 S E N S T E 1 N
psicolgico en que la atracdn reside slo en el tema y existe y opera por
debajo de la accin, aunque el tema sea extraordinariamente apa>ionantc.
(El error cometido por la mayor parte de los directores teatra1es de agita
dn consiste en conte/llarse con atracciones que estn ya en sus liIHews.)
Considero la atraccin como un elemento nomlalmente primordial e in-
dependiente en la construccin de una produccin telltral: ulla unidad
molecular (es decir, un compuesto) de la eficacia del teatro y de teatro t'1l
general. Esto exactamente anlogo al "almacn de pinturas" empleada
por George Grosz o a los elementos de i1u5tradn fotogrfica (Cotomon-
taje) empleados por Rodchenko.
Por dificil que sea limitar el "compuesto", termina sin duda lOn ese
fucinador y noble hroe (el momento psicolgico) y comienLa fOIl el mo-
mento concentrado de su atractivo personal (es decir, su actividad ertica)
pues el efecto Ilrico de ciertas escenas de Chaplin no disminuye en lo ms
mnimo por las atracciones producidas por la mecnica caractcr/stica de
u movimiento; igualmente dificil es sealar la lnea divisoria en que el
"pathoa" religioso se convierte en satisfaccin sdica duraJllc las escena.
de tortura de la. obras de misterio.
La atraccin no tiene nada de comn con el truco. Los trucos se rcalizan
., completan en un plano de puro artificio (por ejemplo, de trucos acrob-
tiCOl) e induyen esa dase de atraccin ligada al proceso de entregarse
'(en el argot de circo "venderse"). Como el trmino de circo lo indica, eso
expraa el punto de vista del propio realizador -esto es exactamente lo
contrario a la atraccin, que se basa exclu.ivamente en la reaccin del
espectador.
Considerndolo en su esencia, esto determina bsicamente los posibles
princiPios de /4 construccin como "construccin activa" (del conjunto de
la produccin). En vez del "reflejo" estdtico de un acontecimiento, con
todas las posibilidades de actividad encerradas en los lmites de la accin
lgica del acontecimiento, avanzamos a un nuevo plano: el libre montaje
de atracciones independientes (dentro de la composicin determinada y 1m'
kuo.r Argumentales que mantienen unidos los actos de in/lueTlcia) arbitra
riarrunte escogidos; todo ello con el propsito de establecer ciertos efectos
tem4ticos lina'les: esto es el montaje de atracciones.
El teatro tiene ante s el problema de tr.msformar sus "cuadros iluso
rioa" y sus "representaciones" en un montaje de "hechos reales" tejiendo
al mismo tiempo en el montaje "trozos de representacin" completos. li
gados al desarrollo argumental del tema, pero no ya con un carcter ex
cesivamente poderoso y que lo deciden todo, sino como una contribucin
consciente al conjunto de la produccin y seleccionados por su pura fuerza
de atracciones activas.
Una produccin no puede basarse en una '''revelacin'' del objetivo del
autor dramtico, ni en la "correcta interpretacin del autor" ni "el ver
dadero reflejo de una poca". La nica base verdadera y slida para la
accin de una produccin puede slo encontrarse en las anacciones y en
un sistema de atracciones. Una vez reunidos en las manos del director to-
dOl los detalles, de una manera () de otra, la atraccin se emplea siempre
de una forma intuitiva, pero no sobre un plano de montaje o de construc
cin, sino como parte de una "composicin armnt'a" (de la que se
deriva toda una jerga espcdal: "tclones de dC(lO"; "1111.1 salida aparato
170
r
EL
SENTIDO DEL
CIN'E
. lamente dentro del mare?
" etc) I'ero esto eXIste so . inconsciente y pers
sa"; "un buen golpe . l\inpalmeJlle forma ue apU
ece
desde el
de lo que adnll
1e
I el (de ordinariO algo. iros al rlaborar el
guiendo algo lOta .Illen os). Lo que considen
llllOS
alll donde es
principio en los es dirigir el centr
l
de exposicin del
sistema. de lndolo todo segn SU \.1 oro Cler de transicin. eXI?!l
necesano, la CSI'ellifi(a( in -con un 6 car la rutina literaria lgica,
psito bSICO e _ nls que por su rdao n a sistema cOmo mI!
cativo o de aCCl6
n
.'1 Nue,/w tarea es d'o de Proletkult desde
tradicional Y . .' l ha sido la obra del Estu 1 .
todo de prodUcclOn (ta especialmente
el otOlio de IY!.!!.!). d 'nro
lllIiIf
enseanus ell el ofrecen
El '/IIJIIlatlo
r
pue e el 'Ir 'o (\ue (ell e5f!IIUa) IIIV t dor Este apren.
. h \1 Y c: 11 e c 1 del espcc a '1
en el Muslc' a d de el punto de vista de circo.musieha.
un buen espectCulu - e:onstruiI un
dizaje es necesano para turma la base de la obra ..
resultante ele la 51tua0
611
que
1 71
lI, 19211)
(Let, Nm .