CAPAS PICTRICAS

CONTENIDO

PREPARACIN

o
o
o
o
o

Apresto y sellado
Base
Sellado
Esbozo
Imprimacin
PREPINTADO

o
o
o

Capa de profundidad
Capa muerta
Sellado y profundidad
PINTADO

o
o
o
o
o
o
o

Saturacin
Textura
LAS TCNICAS DIRECTAS
Seco y hmedo
LAS SUPERCAPAS
Veladura
Velado
ACABADO

o
o
o

Perfilado
Retoque
Barnizado

CAPAS PICTRICA
La estructura pictrica de una obra esta formada por capas de pintura
(manos); aun en las tcnicas directas, como la aplicacin de tinta
sobre papel, las capas se sobreponen en alguna manera.

Capas pictricas en la obra clsica

Las antiguas obras clsicas al temple y al leo presentan una

compleja estructura pictrica, la cual vale la pena estudiar.
Las capas pictricas se pueden clasificar en cuatro grandes grupos:
preparacin, prepintado, pintado y acabado.
El principio bsico al pintar por capas es: "aplicar capas de secado
lento sobre capas de secado rpido". Por ello muchas veces se
prefiere aplicar las capas siguiendo una secuencia de capas de
pintura con consistencia: lquida, media, gruesa a pastosa.

Las capas delgadas secan con mayor rapidez que las capas
gruesas; las capas de pintura base agua secan con mayor rapidez
que las capas de pintura base aceite.
Graso sobre magro

El principio "graso sobre magro" indica lo siguiente: para evitar el

craqueo las primeras capas de la obra deben de ser delgadas y de
secado rpido; las capas superiores pueden ser ms gruesas y de
secado lento. Si bien, es frecuente aplicar varias capas en una sola
sesin con un mismo tipo de pintura, es muy importante que las capas
involucradas sequen con la misma rapidez como si fueran una sola
capa (alla prima). Es muy importante adems, permitir el secado
completo de las capas entre sesin y sesin (entre mano y mano); de
esta manera se evita el craqueado y desprendimiento de pintura,
sobre todo en el secado del leo.
Una obra pintada al leo forma clsica puede llegar a tener una
estructura compleja cuando se ha pintado en varias sesiones y varias
capas, y puede puede requerir bastante tiempo de espera para
permitir el completo secado de cada capa. Sin embargo, para
acelerar el secado las primeras capas pueden darse a con pintura
base agua: casena, tempera, acrlico o cualquier medio acuarelable
o cualquier tipo de aguada, posteriormente las capas subsiguientes
se daran con pintura base aceite.
PREPARACIN
La capa de preparacin, esta formada por capas individuales de
aprestos, bases, aparejos, imprimaciones o una combinacin de
ellos.
Los materiales preferidos para hacer preperaciones son la cola de
conejo, el pegamento sinttico de polivinil acetato (PVA) y resinas
alqudicas, cargas de yeso, carbonato de calcio, toda clase de tierras
y polvo de mrmol.
Algunas superficies pictricas modernas, por ejemplo, los textiles
de fibras sinttica pueden no requerir capas base, o capas de apresto
y sellado, sobre todo cuando se pinta con algn medio igualmente

sinttico como el acrlico; sin embargo, la mayora de las superficies

tradicionales requieren dichas capas de preparacin. La aplicacin de
las capas base slo son necesarias cuando se pretenda cambiar las
caractersticas de la superficies. El esbozo y la imprimacin se dan a
voluntad del ejecutante. El sellado por otra parte es necesario cuando
se requiere proteger la capa adyacente de la posible dilucin del
solvente al aplicar una nueva capa.
Apresto y sellado

El apresto es una capa de sellador formado a su vez de una o varias

capas, su principal funcin es proteger la superficie de la accin
alcalina o cida de la pintura, la cual a larga puede deterior los
componentes de la superficie o viceversa. Tambin tiene como
funcin permitir una menor absorbencia de los lquidos y evitar el
deterioro de las orillas de las superficies.
El apresto es un adhesivos muy diluido, elaborado de cola natural
o sinttica; es comn aplicarlo sobre los textiles naturales en capas
muy delgadas, del orden de las micras, con brocha amplia o
atomizador.
Los papeles comerciales, por lo general, se venden con una capa
de apresto, facilitando el flujo de las tintas y el deslizamiento de las
puntas de los instrumentos pictricos.
El sellado de los paneles se lleva a cabo de acuerdo a la naturaleza
de la superficie, en los paneles de madera de poro abierto y
absorbentes se usa una mezcla de aglutinante, carga y solvente para
rellenar los huecos de los poros, en algunos casos se usa un
pigmento de acuerdo a la tonalidad de la madera.
Base

Tiene como funcin modificar las propiedades de la superficie: lisa,

lustrosa, aspera, rugosa, o absorbente; adems, realza o cubre la
textura de la superficie de acuerdo a su grado de transparencia. La
base, generalmente, es una mezcla de carga, aglutinante, solvente y
pigmento blanco; esta debe de ser elstica sobre todo al preparar

lienzos para evitar el craqueo. La base se aplica en una o varias

capas finas con rodillo, esptula, trapo o brocha.
A menudo a la base comercial se le llama "gesso", en el caso del
"gesso", se aplica de acuerdo a las instrucciones del fabricante.
Sellado

Las capas base se pueden sellar con una solucin diluida de

aglutinante para controlar la absorbencia, en el caso del leo se
sellan con finas capas de aceite secante, por ejemplo, aceite
polimerizado (standoil)
Los paneles y los lienzos comerciales se adquieren preparados con
capas de apresto, base y sellado, incluso es comn encontrarlos
montados sobre bastidor.
Esbozo

Las capas de esbozo delimitan las reas de composicin a travs

del dibujo, trazando los contornos y definiendo la composicin de la
obra con carboncillo, grafito, tintas, o todo tipo de pasteles. Las reas
tambin se delimitan con empastes opacos de rpido secado
aplicados con esptulas o pinceles de filamento duro, incluso se
protegen ("enmascarillan") con gomas lquidas, papeles y cintas
adhesivas especiales.
Entre las tcnicas ms importantes tenemos el uso de la "sinopia"
en el fresco; el empaste en el temple, acrlico y leo, "enmascarillado"
en la acuarela y la aerografa. Actualmente es muy til la barra y el
lpiz acuarelable, los cuales se pueden sellar antes de la imprimacin
si as se desea.
Imprimacin

La imprimacin est compuesta de una o varias capas de fondo,

cubriendo con ellas grandes reas de la superficie con cierta
transparencia, su funcin es proporcionar el grado mximo de
luminosidad y espacio cuando se pretende aplicar color de manera
sustractiva; (aplicando pintura clara a oscura). O proporciona la

tonalidad media cuando se aplica color de manera aditiva (aplicando

pintura de tonos medios y oscuros a claros).
La imprimacin se suele aplicar con pintura diluida compuesta de
tierras semiopacas y de rpido secado, en capas finas con brocha o
pincel amplio y/o atomizador, sin embargo, la transparencia de las
capas no es una regla, por ello la imprimacin puede darse con
pintura opaca.
PREPINTADO
Las capas de prepintado acentan la intensidad, luminosidad y los
niveles de sombra y el matiz de la obra. En ellas se define el volumen
por medio de la aplicacin de capas finas y traslucidas como la
veladura, el deslavado y frotado. Destacndose tcnicas
monocromticas como la grisalla y el verdacho; los efectos de
esfumado, florescencia o desteido de fondo.
En las capas de prepintado se prefieren las pinturas diluidas, como
las tintas y las acuarelas, as como los medios para velar de
secamiento rpido siempre y cuando se pretenda llevara cabo el
principio de graso sobre magro, sin embargo, el prepintado tambin
se puede dar con empaste o restregando pintura espesa y opaca en
las tcnicas directas. En general, la pintura por capas involucra dos
tcnicas muy importes: la veladura y el velado.
Capas de profundidad

Son capas de veladuras tradicionalmente aplicadas con barnices,

esmaltes y lacas las cuales crean efectos de profundidad. Por lo
general se usa un medio transparente de aglutinante puro, rebajado
con solvente y una nfima cantidad de colorante; se aplican en finas
capas sin restregar. Destacado la tcnica de la muequilla y las
tcnicas de un slo trazo con pincel o brocha suave; recientemente
se prefieren las tcnicas de aerografa.
Actualmente el grosor de las capas de profundidad se puede
aumentar (sin peligro de craqueo) usando medios acrlicos.
Capa muerta

Formadas por una o varias capas de velado con pintura semi opaca
u opaca, proporcionan penumbra y acentan la sensacin de espacio
etreo. Se aplica con pintura de consistencia media con una carga
moderada de solidos y pigmentos no saturados. En ellas se usan
tcnicas de esfumado, restregado y tcnicas de aspersin.
Sellado y profundidad

Por lo general se sella y barniza la capa muerta con un medio diluido

poco saturado de pigmento, produciendo a la vista una sensacin de
profundidad suave, tranquila y llena de atmsfera.
PINTADO
Saturacin

Las capas de saturacin, en la obra clsica, incrementan el valor tonal

y cromtico de la obra. Si bien se tiende a aplica pintura de
consistencia, media, gruesa y pastosa en estas capas, el objetivo
principal es aplicar pintura saturada de colorante (pigmento o tinte).
De tal manera que el espectador determine el color de cada una de
las partes que conforman la obra.
Textura

Las capas de textura crean efectos tridimensionales aumentando la

profundidad de la obra, por lo comn el color se aplica con pintura de
consistencia media a espesa.
En esta capas destacan las tcnicas de restregado y empaste, sin
embargo, las tcnicas de aplicacin pueden ser varias: punteo,
esfumado, estarcido, esgrafiado, goteado, punzado, bruido, entre
otras.
LAS TCNICAS DIRECTAS

Las tcnicas directas, por ejemplo la "pintura rpida", la pintura de

una sola sesin (alla prima), incrementan el valor cromtico y la
profundidad combinando tcnicas de seco sobre humedo; y humedo

sobre humedo, fundiendo la pintura en la superficie por medio del

solvente, creando de esta manera el valor tonal.
Seco y humedo

En general, gran parte de las tcnicas directas carecen de las capas

de profundidad, veladura, imprimacin y por supuesto las capas de
prepintado. La mayor parte de la pintura comercial para arte est
diseada para ser aplicada directamente sobre la superficie al salir
del tubo. Las tcnicas de pintura directa, por lo cumn no requieren
ningn tipo de medio pictrico, a lo mucho requieren alguna clase de
solvente para rebajar la pintura. Sin embargo, requieren superficies
preparadas con cierta textura y consistencia, entre ellas se destacan
las superficies absorbentes y granulares para aplicar tcnicas de
seco y hmedo como los papeles de acuarela; y las superficies poco
absorbentes como pueden ser los papeles satinados para entintar e
imprimir, y los lienzos comerciales, los cuales estn diseados en su
mayora para aplicar tcnicas directas como puede ser la alla prima.
LAS SUPERCAPAS

Las capas de veladura y velado se puden extender hasta las capas

de saturacin y acabado, empezando en las capas de preparacin,
por ello al conjunto se le puede llamar la supercapa.
Veladura

La veladura matiza los tonos por medio de la aplicacin de pintura

finas y traslucidas; las capas de veladura son las responsables en
gran medida del impacto visual y la calidad de la obra. Las capas de
veladura pueden extenderse ms all de las capas de profundidad,
incluso pueden extenderse hasta las capas de saturacin y acabado.
Velado

El conjunto de las capas velado definen el volumen y la tonalidad de

la obra, para palicarlas se prefirien tcnicas opacas como el
restregado a pincel seco, incluso tcnicas variadas como el esfumado
y el frotado, a menudo estas tcnicas se confunden y asocian a un

mismo trmino: el velado, sin embargo, cada tcnica tiene sus

propias mtodos y difieren entre si.
ACABADO
Perfilado

En estas ultimas capas se afina, perfecciona y finaliza la obra como

tal.
Al terminar una obra las ltimas capas de pintura influyen sobre su
aspecto, este puede ser mate, brillante, semiopaco. Por ello al
completar la obra, es de vital importancia el tipo de trazo: al retregar
demasiado capas de pintura fresca la obra puede adquirir un aspecto
mate y opaco, incluso sucio. En contraposicin al aspecto de un solo
trazo, el cual puede tender a un aspecto satinado y/o brillante.
En otros casos el grado de absorbencia del pigmento y el medio
influyen sobre el aspecto final de la obra, por ello en esta capa se
prefiere la aplicacin de pinturas con las mismas caractersticas entre
ellas (pigmento y aglutinante principalmente).
Retoque

El retoque, generalmente, se lleva a cabo con el mismo medio del de

las capas de acabado, compuesto de colorante, aglutinante, solvente
y sin carga, el cual se aplica sobre reas pequeas y localizadas. En
otros casos es un barniz semicoloreado, pero es necesario evitar
confundir la pintura de retoque con la pintura de restauro (acuarela
de restauro, tempera de restauro, leo de restauro, etctera). En
algunso casos el retoque se puede llevar a cabo con tcnicas de
raspado, frotado, borrado y pintado, incluso el retoque se puede dar
con una pintura diferente a la empleada en la obra, sin embargo, al
retocar la obra con una pintura diferente puede demeritar la obra.
Barnizado

Esta capa tambin llamado lacado o esmaltado de acuerdo a la

naturaleza del medio, es una fina capa de laca, barniz o esmalte, cuya
principal funcin es proteger la obra de los agentes externos del

medio ambiente, principalmente de la humedad, la radiacin

ultravioleta y en general, de la polucin.
En el barnizado y lacado se prefiere un medio que sea flexible al
secar, que no amarille y de fcil remocin con solvente comunes
como el aguarrs o la esencia de petroleo (gasolina blanca), de esta
manera se evita daar la obra al aplicar una nueva capa al eliminar
la antigua.
En forma comercial se adquiere el barniz o la laca en tres aspectos
de acabado, mate semimate y brillante, o en presentacin de lata en
aerosol. Se recomienda de preferencia usar el mismo tipo de acabado
de las o la ltima capa.