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Carmen ALCAIDE
RESUMEN
Con la aparicin de Artum, Revista de Artes Abstractas, en la Argentina de
1944, se inician en este pas no slo las primeras manifestaciones de un arte abstracto
de corte geomtrico, sino tambin un movimiento cultural sin precedentes hasta entonces. Los artistas plsticos que la impulsan, formarn luego movimientos rivales, dentro de los alcacences del arte concreto.
Esta es una aproximacin a aquel momento histrico de ruptura con el pasado
que establece un hito dentro del panorama de la esttica en Latinoamrica.
SUMMARY
When Artum, Magazine of Abstract Art appeared in Argentina in the year 1944,
not only were thefirst demonstrations of abstract geometrical art first initiated, but there
also began a cultural movement that was without precedences until that time. The artists
that actuated the appearance of the magazine would laterform rival movements within
tite scope of tite concrete art.
This is an aproximation to that breaking historical moment with titepast that establishes a landmark within the panorama of esthetics iii Latin America.
KEY WORDS
Concrete Art, Vanguard, Inventionism, Mad
PALABRAS CLAVE
Arte Concreto- Vanguardia- Invencionismo- Marlt
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APROXIMACIN GENERAL
En la dcada del cuarenta, la ciudad de Buenos Aires, floreciente y cosmopolita, albergaba una sociedad con inquietudes culturales que siempre se
haba sentido a pesar de la distancia real ms cercana a Europa que a sus
vecinos paises latinoamericanos. Por entonces, en el terreno artstico, los
argentinos, algo renuentes a las vanguardias, estaban asimilando, demasiado
tardamente, el cubismo.
La Segunda Guerra Mundial interrumpi el intercambio cultural con
Europa. La situacin ms generalizada de las artes plsticas en el Buenos Aires
de entonces, trasluca un tono provinciano con predominio de una figuracin sin
sorpresas, un academicismo fatigado y una vaca retrica formalista.
En cuanto a la situacin poltica, la guerra era el tema central. El gobierno,
nuevamente en manos de los militares ya haban gobernado en 1930,
rompe relaciones con Alemania y Japn. Se pone as, fin a la neutralidad que
haba terminado pc# aislar al gobierno, de los otros pases de Amrica latina.
La radicalizacin de la poltica latinoamericana no lleg hasta mucho ms
tarde, despus de que Castro derrocara el rgimen de Batista en 1959 y comenzara a exportar las doctrinas comunistas a Latinoamrica en 1963. sto ocurrira
casi veinte aos despus de las primeras agitaciones del nuevo radicalismo en arte.
Una de las razones que hizo posible el florecimiento de un nuevo arte experimental en circunstancias polticas represivas fue, justamente, que era abstracto y por lo tanto, no se le consideraba como un vehculo para mensajes polticos. Estaba permitido crear obras de arte de vanguardia, siempre que no despertaran debates pblicos.
En medio de este clima, al inicio de la temporada cultural de 1944, aparece el nmero inicial y nico de Arturo, presentada como Revista de Artes
Abstractas, dirigida por Carmelo Arden Quin, Rizad Rothfuss, Gyula Kosice y
Edgar Bayley. Trae colaboraciones de estos cuatro y del gran terico y artista
uruguayo Joaqun Torres Garca, del poeta chileno Vicente Huidobro, del brasileo Murilo Mndez y reproducciones de obras de Mondrian (que el 1 de
febrero haba muerto en Nueva York), Kandinsky (quien iba a fallecer en Pars
el 15 de diciembre), Vera da Silva, Torres Garca, Rothfuss y Toms
Maldonado, autor as mismo de la portada.
Aunque slo dur un nmero, esta revista agrup a los poetas y artistas que
luego formaran dos movimientos rivales: Mad y Arte Concreto-Invencin,
ambos fundados en 1945.
GLUSBERO, Ji (1994) p. 14.
Mad Perceptismo
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La publicacin, con el nombre de una estrella, se asemeja modestamente a las hojas de vanguardia de los aos veinte y treinta. Pero lo que preconiza es
novedoso, casi desconocidoy sin duda inslito para la Argentina de entonces: un
arte no figurativo de base geomtrica, y una poesa no descriptiva. Sus impulsores son muy jvenes, Kosice tiene 20 aos y sus posiciones estticas extremadamente avanzadas en el panorama cultural de Buenos Aires.
Poco despus los artistas nucleados en su redaccin comienzan a exponer
pinturas y esculturas ligadas a una abstraccin geomtrica, opuesta desde la
base a cualquier manera de representacin formalista, naturalista o simblica,
que busque el tema plstico fuera del propio lenguaje pictrico.
Es evidente la oposicin del arte concreto al realismo social, al expresionismo, a las vertientes metafsicas y neorromnticas, a las surrealistas, e incluso a la
abstraccin libre, acusada de individualista y carente de un programa coherente.
Se trata de un gnero de pintura y escultura riguroso y distante, de formas
analticas, fundadas en el espritu tecnolgico de la poca: Una pintura debe
ser algo que empiece y termine con ella misma, escribe Rizod Rothfuss, indicando que la obra de arte debe constituir un mundo sin referencia a la realidad
fenomnica. La pintura o la escultura, no sealarn ms que su sola presencia.
Toms Maldonado, por su parte, aade: El arte abstracto se ha purificado,
ha devenido arte concreto. Este es el camino que toma el grupo concretoinvencionista. Sus invenciones se ajustan a una rigurosa organizacin estructural y a una realizacin impersonal, sin rastros de la mano que pinta. Ellos
rechazan as, buena parte de los elementos sensibles, tan cuidadosamente conservados y apreciados por la tradicin pictrica. Realizan la obra con pretensiones de igualar a la mquina aunque, a veces, con una cierta poetizacin individualista.
En otra vertiente, el concretismo sintoniza con una potica analtica que
puede definirse en el sentido generalizado del constructivismo. Hereda de la
Bauhaus, de Moho/y Nagy, de Mcix Diii, la pretensin de transferir al arte los
procedimientos del trabajo cientfico, su autosuficiencia, su exactitud.
Los artistas concretos comienzan a asociarse en grupos que, muy pronto,
sufren escisiones y alianzas diversas. Segn Perazzo, la cronologa de estos
grupos se inicia con la revista Arturo en 1944, y contina con las exposiciones
de Arte Concreto-Invencin. En 1946 con el Manifiesto Invencionista, el
Movimiento Mad4 y el Manifiesto blanco de Lucio Fontana quien posteriormente modificar su postura y se inclinar por el informalismo. Por ltimo, en 1947, surge el Perceptismo, encabezado por Raid Lozza.
No son, por cierto, estos jvenes artistas, ajenos a la situacin sociopoltica, a la guerra mundial. Intuyen las transformaciones que ella ha de suscitar.
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Mad Perceptismo
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continuaba produciendo una obra valiosa y audaz (un martinfierrista declarado) que en 1924 haba elaborado en Buenos Aires lo que se denomin
Cultura de lo Surreal. Por otro lado, un ex-surrealista, Antonio Berni, comenz
en la dcada del treinta con su arte poltico, que iniciara para dar testimonio del
dolor de esa poca opresiva de Argentina3.
Las primeras aproximaciones a la abstraccin y a la no figuracin, se producen a travs de la exposicin realizada en 1924, por Emilio Pettoruti, (tambin colaborador de la revista Martn Fierro), a su regreso de una larga estada
en Europa. Su obra de aquel momento, est considerada como una particular
asimilacin y elaboracin de elementos cubistas y futuristas en la que el predominio de la invencin sobre la representacin es evidente. El pintor se
apoya en los elementos de la realidad visible, pero los desarticula, los geometriza, los transfgura y los reordena con una absoluta libertad encaminada a
crear una nueva realidad. Ya en 1914, en la Prima Esposizione Invernale
Toscana, realizada en florencia, Peuoruui expone dos dibujos que son considerados como las primeras obras no figurativas realizadas por un argentino.
A Xul Solar y a Pettoruti, correspondi el papel de una transfonnacin del
discurso de la pintura. amparndose tanto en los lenguajes de la vanguardia
internacional, como en un registro propio que hace posible uno de los mestizajes ms atractivos de aquellos aos.
Otro artista que desarroll un papel importante y a quien debe considerarse un precursor de la no figuracin en la Argentina, es Juan del Prete. En 1929,
durante su estada de estudios en Europa, se vincul a la agrupacin
Invention-Cre<ation-Art Non Figuran], de la cual era secretario el belga
Georges Vantongerloo, escultor tambin perteneciente al grupo de neoplasticistas. A su regreso, en 1933, del Prete expuso algunas obras de las cuales
se hallaba proscrita a figuracin y al formalizarse la accin de los artistas no
figurativos, participa en ella de manera sostenida4.
Los artistas concretos en Argentina, reconocen la influencia decisiva de la
escuela neoplasticista, ms especficamente, del citado artista belga Vantongerloo,
y de Max Hill, con quien posteriormente trabajara Maldonado en Alemania. Tanto
Toms maldonado, como Hlito, que teman entonces 20 aos, parten de propuestas similares a las de Mondrian y Van Doesburg, aunque luego irn encontrando un estilo propio que les identifica. A pesar de las convicciones iniciales,
pronto abandonarn el excesivo cientiflcismo y precisin del maestro holands.
En 1951, slo seis aos despus de formado el grupo Invencionista,
Maldonado opina sobre Mondrian:
GLUSBERG,J.: (l994)p. 15.
Coanov~ ITURBURU: (1981) p. 144-145.
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T.: (1977)
DoRaEs, G.: (970) p.lOO.
DoRFLus, O.: (l9lO)p. 101.
MALDONADO, T.
MALDONADO.
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El primer paso hacia el arte concreto lo haba dado Malevitch, creador del
suprematismo en Rusia al presentar, en 1913, su cuadrado negro sobre fondo
blanco, pretendiendo que de este modo destierra definitivamente los objetos y
se mueve en el campo de la pura sensibilidad. Para l, lo sensible es la capacidad de escapar al objeto, como punto de partida de la experiencia esttica,
para entrar en un desierto en el que nada es reconocido salvo la sensibilidad.
Sensibilidad sin objeto, sin experiencia, porque da a la palabra una significacin metafsica y lo emplea para designar simplemente el enfrentarse del
artista con las esencias. Ser sensible no es descubrir la vida en su inevitable
contingencia, ni proyectar las no menos contingentes emociones individuales,
sino intuir lo absoluto.
Malevitch plante el problema y dio alguna solucin personal, pero no continu porque era un nihilista capaz de destruir el goce de la pintura aunque no
fuera capaz o tal vez por eso de reconstruir el mundo de sus intuiciones.
De mayores proyecciones fue el movimiento neoplasticista holands que alguna conexin tiene, por el espritu que lo anima, con las primeras experiencias
del artista ruso.
Desde principios de siglo, con el cubismo, no se haba producido una
tendencia de grupo tan slida como la que encamaron, junto a Van Doesburg
y Mondrian, los pintores Vantongerloo, van der Leck, y los arquitectos Wils,
Oud y Vant Hoff redactores entre 1917 y 1931 de la revista De Stijl.
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Toda experiencia de la realidad, por diversa que sea, tiene que revelar la
estructura constante de la conciencia t>.
Los dems componentes del grupo realizan una obra valiosa mientras
siguen al maestro y se frustran en cuanto lo abandonan, salvo Vantongerloo
quien, por el contrario, afianzar su obra con posterioridad. Van Doesburg, al
hacer girar el rectngulo no slo provoca la ruptura con el ortodoxo Mondrian,
sino que significa una tendencia nuevamente sensible para los artistas posteflores.
El arte de Mondrian es estimado por crticos y artistas ms all de toda teo-
ra, reconociendo ms bien el espirtu que se expresa a travs de l. Su importancia, como la de cualquier gran creador, no est en la expresin de sus dones
personales, sino que todo aparece subordinado a la idea, a travs de la cual
viven las formas y son entendidas como palabras de un lenguaje, tanto ms universal cuanto ms simples y claras.
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Manifiesto Invencionista.
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ManifiestoInvencionista
Ibidem.
MALDONAOO, T.: Vordemberge-Gildewart y el tema de la pureza en Vanguardiay racionalidad.
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OLUSBERO,
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tendencia.
Alfredo Hlito y Juan Mele participaron en el Grupo de Artistas Concretos,
junto a los escultores Claudio Girola y Enio Iommi. Hlito investig sobre los
contrastes y las modulaciones y Mele, segn sus palabras, realiza geometras
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irrigadas por la emocin. Girola y su hermano Iommi, crearon obras de sorprendente espacialidad.
Gyula Kosice, terico del Movimiento Mad, se concentr en las esculturas
lumnicas e hidrocinticas. Ral Lozza, fundador del Perceptismo ha continuado desde entonces sus elaboraciones estructurales, que suprimen la dualidad
forma/contenido, para situarse en el espacio libre de la pared, con afirmacin
de su realidad propia e indivisible.
Figura 1. Toms Maldonado, Desde vn sector, Meo sobre tela (70,5 x 70,5 cm.)
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formulada por los integrantes de la Asociacin con motivo de la primera muestra realizada por el grupo, en marzo de 1946.
Este grupo fue ms exaustivo que Mad, en su exploracin del constructivismo aunque las pinturas de estos artistas, emplean formatos ms convencionales que los que estn utilizando los Mad, y se concentran en progresiones de
formas y colores en serie. Si bien los lderes fueron Maldonado y Hlito, la
influencia rectora era, sin duda, la de Mas BilL Posteriormente, Maldonado
conocer personalmente a Bil, que en 1950 logra extender su influencia a toda
Amrica del Sur, gracias a una exposicin retrosopectiva en Sao Paulo.
Toms Maldonado, fue en cierta forma el jefe-gua de la Asociacin Arte
Concreto-Invencin, que en 1949 pas a llamarse Grupo de Artistas Concretos.
Su obra, refinada y sutil, donde las formas generan poticas tensiones, se desarroll simultneamente con su actividad de terico, el ms brillante en la
Argentina de los aos cuarenta y cincuenta.
Maldonado es convocado como profesor, por Mas Bil para la Escuela
Superior de Ulm, (Alemania) y abandona la pintura en 1956, cuando lleva dos
aos all. Luego suceder a Bil como rector en 1964-66. Destaca como gran
pensador en los campos del diseo, la arquitectura y la educacin. Era, adems,
un talentoso diseador grfico. Se le puede considerar el principal progenitor
de los diseos de cajas negras minimalistas para aparatos electrnicos y
otros equipos que marcaron la pauta para los fabricantes de productos destinados a una seccin importante del mercado en las dcadas del sesenta y setenta.
Algunos aos despus, Toms Maldonado, principal redactor del citado
Man<fiesto expresaba que, en rigor de significacin, ese documento debi lamarse Manifiesto Concretista, pero ya en 1949 muchos de los artistas firmantes, haban abandonado la prctica del arte concreto y Ral Lozza, se haba
separado del gmpo para trabajar de forma independiente, redactar tambin su
propio Manifiesto Perceptista, y naturalmente, dirigir en 950 la revista
Perceptismo.
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Figura 2. (iyula Kosice, Pintura Mad A-3, esmalte sobre madera (74 x 48 cm).
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Figura 3. Ral Lozza, Pintura Nt 153, 1948, leo y madera sobre hardboard (lOS x 113,5 cm.>.
22 Manifiesto Perceptista: La pintura perceptista exalta los elementos de la percepcin visual
de la plstica, e plano-color, y crea una verdadera relacin del espectador con la pintura en el
orden prctico. ie la abstraccin del objeto representado, a la invencin de un objeto esttico
con propiedades reales. La pintura abstracta representativa y concreta, si bien pone a descubierto la esencia material de los elementos de la pintura de una manera vaga y parcial, no logra tampoco resolver el problema crucial entre la estructura objetiva del suceso plstico y el espacio fsico del muro arquitectura en un todo integral homogneo con el ambiente. El perceptismo tuvo
que superar las contradicciones que detenan e avance de la pintura no figurativa para acercar la
plstica al hombre y reintegrara a su verdadera funcin social, el muro arquitectura, logando
con esta conquista una sntesis definitiva entre los valores eminen- temente pictricos y la sensibilidad esttica del hombre actual. En este medio concreto en que convive el hombre, la pintura ingresa como una categora real y colectiva, y deja de ser el resultado de una interpretacin
individualista del mundo circundante.
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Figura 4. Juan Mel, Formas sobre el plano o. 5. leo sobre hardboard (74 x 46,2 cnt)
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LozzA, Ral.
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CONCLUSIN
Ms all de sus disenciones, los tres grupos de arte concreto en Argentina
buscaban lo mismo: inventar una realidad esttica objetiva, por medio de elementos tambin objetivos. Pretenden forjar un arte de hechos visuales puros,
ajenos a toda intencin metafsica, sentimental o realista-figurativa. Un arte
vlido por s mismo, libre de ataduras. Sus elementos, aunque escasos, tienen
posibilidades ilimitadas: lineas y formas geomtricas, rectas y curvas combinadas y modificadas por su interaccin con lo que el espacio deja de ser inerte
y se vuelve ms dinmico, porque en l inciden el juego entablado por las formas y las tensiones
Este sera de forma somera, el mtodo de discurso concreto, pero su razn
de ser es esencialista: lograr un arte despersonalizado y, por lo tanto, universal,
accesible a todos los seres humanos, ya que es comn a ellos la percepcin de
hechos visuales puros. Por eso, Toms Maldonado, escriba en 1951 que la
vocacin del arte concreto era:
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...
convenirse en un arte popular, porque est llamado a ser el arte
social del maana, pues resulta el nico que puede articularse fluidamerite con los grandes espacios de la ciudad y del campo; aquellos grandes
espacios en los que en el futuro se llevarn a cabo os programas ms radicales de transformacin en la vida.
CLUsBERC,,
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