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CRTICA,NIHILISMOEINTERRUPCIN
LaavanzadadespusdeMrgeneseInstituciones1
WillyThayer.

Dadoqueelhorizontedelaimaginacinsocialparecierano
permitirnosconsiderarlaideadeunaeventualcadadel
capitalismo,(sepodradecirquetodostcitamenteaceptan
queelcapitalismoestaquparaquedarse),laenergacrtica
parecehaberencontradosuvlvulareguladoraenlasluchas
porlasdiferenciasculturalesquedejanintactala
homogeneidadbsicadelsistemacapitalistamundial.
Entonces,nuestrasbatallaselectrnicasgiransobrelos
derechosdelasminorastnicas,losgays,laslesbianas,los
diferentesestilosdevidayotrascuestionesdeestetipo,
medianteloscualeselcapitalismocontinuasumarcha.Hoy
lateoracrticabajoelatuendodecrticaculturalest
ofreciendoelltimoservicioaldesarrolloirrestrictodel
capitalismoalparticiparactivamenteenelesfuerzo
ideolgicodehacerinvisiblelapresenciadeste:enuna
tpicacrticaculturalpostmoderna,lamnimamencindel
capitalismoentantosistemamundial,tiendeadespertarla
acusacindeesencialismo,fundamentalismo,
trascendentalismoyotrosdelitos.
(iek,Multiculturalismoolalgicaculturaldelcapitalismo
multinacional,enESttudiosculturales.Reflexionessoble
multiculturalismo,FJamesonyS.iek,Paidos,BuenosAires,
1998).

Hemostenidoquehabituarnosapensaryaescribirenesta
indiferenciacindecuerposylugares,deloexteriorylo
interior,deloqueesmudoyloqueestdotadodepalabra,
deloqueesesclavoyloqueeslibre,deloqueesnecesidad
yloqueesdeseoTodoestohasignificadohacerla
experienciadeunaimposibilidadHemosatravesadocomo
podamosesaimposibilidadmientrasportodaspartesnos
rodeabaelestruendodelosmediaquedefinaelnuevo
espacioplanetario,enquelaexcepcinsehaconvertidoen
reglaDeestazonaopacadeindistincinesdedondehoy
LedoparcialmenteenelColoquioInternacionalArteyPoltica,UniversidaddeChile,Universidad
ARCIS,DivisindeCulturadelMinisteriodeEducacin.Eltextofueajustadoposteriormentepara
supublicacin.
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tenemosquepartirparaencontrarelcaminodeotrapoltica,
deotrocuerpo,deotrapalabra.Ypornadadelmundo
estaradispuestoarenunciaraestaregindeindiferencia
Slounapolticaquepartadeestaindiferenciapodra
interesarme.
(Agamben,Mediossinfin,Pretextos,Valencia,2001).

1.EnsutextoLopolticoylocrticoenelarte2,NellyRichard(NRenadelante)abor
datresescritosmosquesepublicaronenChileenmediosdediversacirculacin3.
De hecho, su texto se presenta como una discusin4 con los mos; primordial
menteconElGolpecomoconsumacindelavanguardia.Reiterandolaposibilidadde
lacrtica,segnlaautoralaconcibe,lospresentacomotextosquedibujanclausu
rasenlasquetodaslaspartidashansidojugadas,todoslos destinossanciona
dos,todoslosfinalesanticipadosporelfatalismodelasentenciadelyanadaser
posible o del ya nada promete5; como textos que disuelven toda singulari
dadenlaserieMercado6capazdecontrolartodaslasfuerzas(ycontrafuerzas)
que atraviesan el sistema de capturar todas las energas fluyentes para reci
clarlas en su dispositivo de transcodificacin universal neutralizando cual
quier voluntad de alteridad alteradora, textos que renuncian a la posibilidad
delapoltica7,etc.Fatalidadqueloshacecmplicesdelordenestablecido,emba
jadores del nihilismo posthistrico de las luchas por la significacin8, y que
desentonan, habra que subentender, con las actuales pragmticas de consenso,
pragmticasempresariales,pragmticasacadmicas,curatoriales,culturalistas,etc.
Pragmticas,todasestas,nihilistasononihilistas?.Losmotivosdelaclausura,del
nihilismoydelfinconqueNRperfilamitrabajo,noconstituyenlanicazancadilla
queleslanza,nilamscapciosa.Merefieroaloqueleshacedecirsobrelaavanza
da,condenadaporesostextossegnlaautoraalsinsentido,lasinraznde
ser,eldesposeimientodesupasadoydesufuturoinclusolaalternativa

RevistadeCrticaCulturalNo.28,Chile,2004
Vanguardia Dictadura y Globalizacin, la serie de las artes visuales en Chile, 19542000, publicado en
Pensar en la postdictadura (A. Moreiras y N. Richard editores, Cuarto Propio, 2003); El Golpe como
ConsumacindelaVanguardia,publicadoenExtremoccidenteNo.2;DelaceitealCollage,publicadoen
elcatlogodeCambiodeAceite,retrospectivadepinturaenChiledelosltimos20aos,Museode
ArteContemporneo,U.deChile,2003.
4Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCrticaCulturalNo.28,pag.31,Chile,2004
5Citoaqulaversindigitalpreliminardeltextoenviadoporlaautoraenenerode2004.Esaver
sin sufri luego, ajustes,y se public como Lo poltico y lo Crtico en el arte.Mayoritariamente mi
textorespondiaesemanuscrito,duranteeneroyfebrerode2004.
6Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCrticaCulturalNo.28,pag.38,Chile,2004
7Ibdem38
8Ibdem38
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dequenuevasfuerzasdelecturareubiquenestasprcticasenunasecuenciaviva
dedebatecuyasenergaseltextodapordefinitivamentesepultadas9.
2.NoeslaprimeravezqueNRponeestetipodenfasissobretrabajosmos10.No
creoposiblepusieraotro.Ynoporbuenaomalavoluntad.Esostextoscomparece
rn fatalmente as para toda crtica que an no experimenta que su posibilidad,
hoy,recincomienzaaactivarsecuandosehacomprendidoquelacrtica,exaltada
desdehacemucho,eslamstenazenemigadelacrtica.Nadacrticosealcanzaen
la reafirmacin del vanguardismo contra el eclecticismo del consumo que nivela
ejerciendo,alavez,presinsobrelosartistas,losdirectoresdegalerasycurado
res; aplanamiento que termina por alinear la investigacin visual con el estado de
cosasdelacultura.Nilacrticaprogresista,nilavoluntadtericadelacrtica,nila
sociologadeltipoelconsumomeconsume,constituyenhoychancealgunacontrala
modalidadneoliberaldelnihilismo.Porquevienendelnihilismoyseadhierenal
como uno ms de sus pliegues. La posibilidad de la crtica est suspendida para
cualquieractividadqueseplanteaentrminosdesuperacindelnihilismo,deuna
autonomadiscursivarespectodeste,odelarestauracindeunapresuntareali
dad ms all de su horizonte. Ms bien la chance del nihilismo es lo que se activa
cuando aquellos que lo impugnan lo hacen en trminos de vencimiento, supera
cin,progresohaciahorizontesfuturosdesentidoypresencia;oennombredela
movilizacin. NR abraza el nihilismo reiterando en este contexto la posibilidad
vanguardista de producir quiebres, cortes significativos, asignando lugares y jerar
quasasusvecinos,comolohicieraantao11.
3. Mi propsito aqu no es interrumpir el horizonte nihilista en que la autora
posicionamistextos,sinomsbienexplicitarelalcancequedichohorizontetiene
enellos;elcualseanunciaenlosepgrafesdeAgambenyiecqueabrenestees
crito.EnesosepgrafeselnihilismonoconstituyelaEstigiaalaquevanadarto
daslasfuerzasycontrafuerzasylasenergasfluyentes,sinomsbien,elarran
queobligado,eldatoderealidad,lallanuraquetrenzadaporesasfuerzas,contra
fuerzasyenergasfluyentesconstituyelatramaactualencuyainmanenciasedes
pliegacualquiervoluntadcrtica.Enesostextossehaasumidoelnihilismocomo
constelacinquetieneentresusrepresentantesmsconspicuosalavoluntadcrti
ca.NRcaracterizacomodoctrinademitrabajoloqueenlconstituye,nosuevan
gelio, sino su a priori material, que es el a priori material de este texto y del texto
queNRpublictambin;aprioridelquelaautoraseeximeenunarebeldaexitista:
Ibdem,3132
UnrepertorioanlogoaplicrespectodeLacrisisnomodernadelauniversidadmoderna(1996)
11EnLainsubordinacindelossignos(Richard,1994);enMrgeneseInstituciones(Richard,1986).,en
Cuadernosde/paraelanlisis(autoedicindeNellyRichardyJustoMellado)Santiago1983).
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laligerapalomacreequevolarmsrpidoymslejossilohaceenelvaco,sinlapesada
densidaddelaatmsferanihilista.
4.EnunfragmentodeDireccinnicatituladoAvisodeincendio,Benjaminescri
bi: si el derrocamiento de la burguesa por el proletariado no se cumple en un
momentocasicalculabledelaevolucintcnicaycientfica(indicadoporlainfla
cin y la guerra qumica), todo se habr perdido. Es preciso cortar la mecha que
ardeantesdequelachispaalcanceladinamita.Laintervencin,elriesgoyelritmo
delpolticosoncuestionestcnicas.nocaballerescas12.Perounavezocurridala
explosin,queparanosotrostuvolugarconelGolpedeEstadode19739,yenme
dio de cuyo apogeo modernizador nos encontramos (apogeo que para nosotros
madurmedianteloscatorceaosdepragmticaconcertacionista),elejerciciode
la crtica como fracturas batallanteso quiebres significativos, por muy caballeresco
quesea,funcionacomocrticadefogueoqueanimaalnihilismoneoliberal.
5.Enelordendelteatroloquesedenomincrticasealojtradicionalmentefuera
delescenario,delotroladodelfosoqueponeadistancialaplatea,situndolaenla
periferia del tablado, lejos del espectculo. El foso sealaba estructuralmente la
autonoma de la puesta en escena, de los actores y las luces; sealaba a la vez, el
margen, la platea, la oscuridad silenciosa, inmvil, apenas cuchicheante. El foso
posibilitabanoslolaautonomadelasesferas,sinoalavez,eltrasvasijedecosas
deunladoalotro,unintercambiocompensadoentreloslugaresqueelmismofoso
haca posible. Freud describi esa muralla lbil, fragmentaria y discontinua entre
plateayescena,concienteeinconsciente,comounaricarompientedecargasycon
tracargas,comounazonadetravestimientos,disfraces,eufemismosyvelamientos
enqueelvestidoestasiempre,milmetroamilmetro,desplazndose,transigiendo
y no transigiendo en el trance de cruzar o no cruzar la barrera.Aquella frontera
posibilitaba13 la tpica escena/platea14. Posibilitaba tambin la dialctica invasora
de un lado hacia el otro, desde las tmidas incursiones del actor en la platea, las
exclamaciones a veces cautivas, a veces desencantadas del pblico annimo, los
ruidosincomodantes;hastaelasaltototalitariodelaplateasobrelaescena,lapoli
tizacintotalitariadelaescena;oelasaltoinversodelaescenasobrelaplatea,co
moestetizacindelaplateaocoreografatotal.

Lapolticamodernaperteneci,entonces,almbitodelarepresentacin,al
conflicto entre escena y platea, consciente e inconsciente, estado y sociedad civil,
poderconstituidoypoderconstituyente,etc.Pertenecialaposibilidaddecruzar
W.Benjamin,Direccinnica,Alfaguara,Madrid,1988
ydiluaalavezporlaubicuidadindecidibledesuorigen,torbellinoeneldevenirdelascargas
ycontracargasqueloconstituyen.
14Consciente/preconscienteinconsciente.
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elfoso,deretrocederoinvadir,depasarsedelaraya.Delfosodependilaexisten
ciadelaplatea,delescenario,ydelfosomismo.Ladesaparicindecualquierade
ellosconstituiraelfindelarepresentacin,elfindelacrtica,elfindelsujeto,del
teatro,delatpica;ysuhundimientoenlahomogeneidadindiferenciada.Fascis
moyvanguardiahansidolosnombresgenricosparadesignarlosconatostotalita
riosdecruzarosuperarelfoso,borrarlatpica,ladiferencia,laautonomadelas
esferas,elconflictoentreellas.Elfascismocomoinversindelavoluntadvanguar
distadellevarlaplateaalescenario,montaenlaplateaunespectculototal,esce
nificalaplateatransformandoalasociedadmismaenritualestticoenquelasma
sasseexpresanbajorelacionesdepropiedadconservadoras.
6.LosescritosreferidosporNRvuelvosobreellositanalnihilismocomoa
priori material de la crtica hoy. Obliterar tal condicin, es hundirse en ella; ms
an,enenclavesejemplarmentenihilistascomoelChileactual.Nohaycmointe
rrumpirvanguardistamenteelnihilismo;noresultahacerlotampoco,bajoninguna
delasmodalidadesdelapresencia.Cualquierintentodesuperarlocomoquinatra
viesaunafronterapararearticularsentidosmsalldel,esapenassuconfirma
cin. La riqueza de giros, gestos novedosos y combatientes, expresan, a la vez, la
abundancia del nihilismo y la escasez de su crtica, como cuando se intenta inte
rrumpir la representacin generando novsimas representaciones. Vanguardista
mentesepuedeenfrentaroserpartedelliberalismoclsico.Peroelneoliberalismo
desactiva a la vanguardia y al liberalismo por igual, al activarlos a ambos en su
pragmticapluralista,enelmendesuspliegues,incluyndoloscomopequeaso
medianas empresas de rentabilidad oscilante. En este sentido la gestualidad van
guardista, ms all de su intencin (o porque se despliega intencionalmente), es
unachanceneoliberal.
7. Lo que actualmente nombramos con la expresin neoliberalismo o mercado no
refiereya,desdehaceuntiempo,aunamediacinuniversalniaunprincipiogene
raldesubsuncinoproduccindelasubjetividadatodaescala.Creoqueeneste
puntoNRsetopamsconconsigomismaqueconmitexto.Comprendelosnom
bres mercado y capitalismo como apelacin a una totalidad trascendental. Y abo
mina,entonces,contino,deesatotalidad,asconcebida.Ymehacecmplicedeese
tipodefilosofsma.Abominadeesoyabraza,contraeso,lodiscontinuoylominorita
rio;comosiconelconjurodelodiscontinuoydelominoritario15quedramosredi
midosdelneoliberalismo.NRtrascendentalizatalesnocionesporqueescontraesa
trascendentalidad o lengua de filsofos que escribe. Escribe contra esa trascen
Estoexigeundesarrolloimposibledeexponeraqu.Setratadeexplicarcmoesquelominoritario
ylodiscontinuo,enDeleuze,queremitenaunaltimainstancia,aldeseo(Spinoza),ycolaboranconel
principiodeunamediacingeneral.

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dentalidadconnocionesqueansondeudorasdedichatrascendentalidad.Subra
yadichatrascendentalidad,enloposible,porquesinellacontraquibaaejerci
tarselacrtica?Verdaderoproblemasiunoenfocadesdeah.
8.Dediversasmaneraslacrtica,suposibilidad,haencontradodificultadesycor
tapisas.Lasmayoresnolashaencontradoenelobjetodecrticasinoenelsujetoque
laejerce.Enelcasodelaavanzada,segnelcanondeNR,lasituacinesanloga:
lasdificultadesmayoreslodecimosahora,veinteaosdespusnoseencontra
bantantoenlapotenciadelaparatoautoritariodeladictadura,delacensurayla
autocensura, como circunstancias especficas en las que debi producirse ya las
quesedebe(engranparte)lapeculiaridadlingsticadeesaescena16;lasdificul
tadesmayoresseencontrabanenlapropiasubjetividaddelacrticaque,robadaen
lacoyunturaseencaminhaciaunhorizonterepresentacional,abandonandootras
vasladelaescritura,porejemploquequedaronenunciadasapenasensutexto.
Dehecholadictaduraylaresistenciaaladictaduraeranexpresindeuntrastorno
enlahistoriaglobal,trastornodelqueningunodelosactorespodaserconsciente.
Elpasajealneoliberalismoglobalizadosealimentabadelaseficaciasvanguardistas
delacrtica.Fueenelcontrafuegovanguardistaalaculturaautoritaria,enlaexpo
sicin exitista de una cultura de oposicin, en la glorificacin de los mrgenes
comocautiveriofelizdelosexcluidos,celebracindelarepresinpracticadacomo
ritodelosmrgenes17,queeldesfiledelfuturoacelerelpasosobresuestelade
obsolescencia.Fueenesaformamanacadelacrtica(queFreudasignabaalafase
exitistaeneltrabajodelduelo)queelnihilismoneoliberalhizotambinsuacumu
lacinoriginariaentrenosotrosydesplegsuchanceenplenadictadura.Ydespliega
suchancetambinhoy,enlamedidaenquelosqueloenfrentanlosiganhaciendo
ennombredelprogreso,delasuperacinodelamodernizacin,comonormahis
trica,ennombredelfuturo,odelaarticulacindenuevossentidos;todolocual
contribuyeatejerelcontinuumracionalentreviolenciaymodernizacindemocr
tica.Esprobablequelademandadelacoyunturadelosochentaprepararalarea
propiacindelacrticaoutsiderdeeseentonces,comocrticainsiderdelosnoventa,
cuandolacrtica(yelarte)sevuelvedepuntaacabolegal18,seorganizasobrela
NR.MrgeneseInstituciones,enelcaptuloElipsisyMetforas.
JJ. Brunner, 1986, CampoArtstico, Escena de Avanzada y autoritarismo en Chile, Santiago, Doc.
Flacso)
18HablardelasituacindelarteenChile,hoyesexponersealadesolacin.quepuedeser
disimulada mediante maniobras ostentosas: muestras generales en que sea posible asistir al
presumibletododelasmanifestacionesdenuestraculturadondeloqueresultaverdaderamente
exhibidoesladejadezsupinaquelasbarajayarregla.Porquelalgicaqueoperaenladesolacines
lalgicadelarreglo,entodoslossentidosdelapalabra.yestonoesunjuiciosobrelasobras
Quierodecir.quelasituacindelarteenChile,hoy,espredecibleapartirdelalegalidad:queel
arteesahora,depuntaacabo,legalQuesesalegalidadsinoelespaciodelanegociacin?
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pauta del consenso y la voluntad de patrimonializar lo modernizado en los
ochenta.
9. Las crticas representacionales, oblicuas o frontales, son necesarias siempre y
constituyenlaleyderigor,laurgenciapoltica.Tienequeserfrontallaoposicina
la tortura, la desaparicin, la persecucin ideolgica, la censura. Pero no hay que
olvidarquelascrticasrepresentacionalesyfrontalesdejansiemprequeselesdla
vueltayselasreapropieenlamismamquinaquesecritica19,yquesepasen,sin
quererlo,alladodelainstitucin(pormuyprogresistaquesequiera,ysobretodo
siassequiere).
10.Lascienciassocialesmenoscaballerescas,mstcnicas,abrazaronlamoderni
zacin,laspragmticasdelconsenso,yseconstituyeronenparterasdelademocra
cianeoliberal,jurdicaypolicialdelosnoventa.Cmoseperfilalacrticacultural
enestecontexto?Cmoseperfilanenrelacinalaspragmticasconcertacionistas
yalneoliberalismoejemplardelareginlasprcticasvisuales?20.
elartedeviene,hadevenidonegociable,deunamaneradistintaalaqueimplicaellucro.Lane
gociacin es, en todo caso, el instrumento y el ritmo del consenso Tambin el espacio del arte
parece organizarse sobre la pauta del consenso (P. Oyarzn, Oyarzn, Arte, visualidad e historia.
Santiago,LaBlancaMontaa,1999.
1990).
19J.Derrida,EscriturayDiferencia,Antrhopos,1989
20DesdecomienzosdelosnoventasehapodidoobservarenChilelapaulatinaconsolidacindeun
conjuntodefenmenosqueadviertendeunatransformacinenlapragmticasdelasartesvisua
les,susmediosytcnicasdeproduccindeproduccion,deevaluacin,deinscripcin,decircula
cin,deacumulacinycoexistenciade,suvnculoconlapolticayconlasociedad.Quisierainsistir
quetalestransformacionesestnposibilitadasdemanerarelevanteporlatransicinestructuralque
elsistemauniversitariotuvoenplenadictaduraapartirdelaLeydeUniversidadesde1981,yde
antes,conlasDirectivasPresidencialessobreEduacinquepresidiPinochetyqueejecutelhisto
riadorVialCorrea,entoncesMinistrodeEducacin.Entretalesfenmenosanotamoslossiguientes:
1)Laconsolidacinpaulatinadealmenosunadecenadeescuelasdearte(enlaregincentral),con
el consecuente aumento del nmero de individuos directamente ligados a las artes visuales; la
proliferacindemuestras,bienales,curatoras,aperturasycierresdeespaciosdeexposicin;laapa
rente diversificacin de la oferta visual; el acceso a recursos bibliogrficos de diversas pocas y
lugaresenlosarchivostelemticos(enmsdealgncasoestaefervescenciahaservidoparafestejar
losefectopluralistasdelneoliberalismoenelcampodelacultura,porejemplo).2)Lacreacindel
FONDART que otorga, va concurso, recursos monetarios como nuncaantes se vio, a unnmero
considerabledeartistasdetodoelpas,pararealizarproyectosdeobradediversaenvergadura,en
unespectroquevadesdelapinturaartesanalalasartesintegradas,elapoyoparabienalesycura
torasnacionaleseinternacionales,etc.3)Larelevanciaqueentrminosdeinscripcin,circulacin
y consumo de arte, ha adquirido el catlogo de muestra, a diferencia de los sesenta (que se subor
dinabaalaobra),ydelosochenta(enqueseejerciytematizlaautonomadeltextoysuensamble
conlaobra).Enmuchoscasoselcatlogoparecehoyendasubordinaralaobra,osuplirsufalta.
Lapreponderanciaquetomaelcatlogosehacevisibletambinenlasuntuosidadqueadopta,equi

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parabledeinmediatoacatlogospromocionalesdebancos,deempresas,deperfumes,oentensin
coneseprototipo;ascomotambinenelfenmenodeloslanzamientosdecatlogos,elcuidadode
laescenadesupresentacinqueconcita,aveces,tantoomsintersdelpblicoqueelintersen
las inauguraciones de las muestras. 4) Un fenmeno notorio tambin es el desvanecimiento del
taller;delartistaqueserelacionaconlaobra,conelarte,conlacirculacin,conlapoltica,conla
inscripcinyelconsumodearte,desdeeltaller;adiferenciadelartistaqueproduceelHomecenter,
elnotebook,losmanualesdeartecontemporneo,lainternet.5)Elcarcterlegal,pragmtico,profe
sionalqueadoptalaproduccindeobra,enordenasatisfaceradecuadamentelascondicionesdel
contrato acadmico, curatorial, empresarial, etc. La regularidad de la produccin artstica es, en
ciertamanera,simtricaalatransformacindelartistacrticodelosochenta,enunpequeoome
dianoempresario(PYME)queconjugasucrditoysucredibilidad.6)Lasimultaneidadespacialy
temporalqueposibilitaelsatliteuniversal,quenodejaespaciosdesombra,parecedarunavuelta
msalasrelacionesentreelafuerayeladentro,eldatointernacionalylaperiferia,lascartografas
binariasqueenlos6070organizaronelintercambio,entreeladentroyelafuera,elantesyeldes
pus,entrminosdeimportacin,modernizacin,desarrollo,puestaalda,destiempo.Lomismoencuan
toalaconsideracincrticadeeseesquemabinarioenlosochenta,desdenocionescomolasdetra
duccin,transferencia,filiacin,atopismo,lasquehabraquereconsiderardesdeelfenmenodelintra
yextranetydelainterface,ascomoeldelaespectralizacincotidianadellugarydeltiempo.7)Algo
similar ocurre con los modos de produccin del arte, que parecen agolparse todos en una misma
actualidad,imposibilitandosudiscriminacinentrminosdeobsoletooactualizado.Adiferenciadel
artistadevanguardia,elartistacontemporneonohaceunalegatocontraelpasado,nisemoviliza
paradesplazarlmites.Loquedefiniramejorlaescenadelosnoventa,adiferenciadelosochenta,
esladisposicindelartistahaciaelartedelpasado;ladisponibilidaddelarteydelosprocedimien
tosdelpasadoparaelusoqueelartistaquieradarle.8)Eldesvanecimientodelcarcterargumental,
ideolgicoyconflictivodelapoltica,enelvideoclip,elspot,elpeoplemeeter,lossondeosdeopi
ninydeencuesta,conjuntamenteconlaestetizacindelavidacotidianaatodaescala.Desvaneci
mientodelCongresotensionadoenbancadasidealistamenteconstituidasyelafianzamientodeun
Congreso nihilista,. La invaginacin entre poltica, empresa, publicidad meditica, legalidad,
aparato judicial y policial. 9) Nunca como en este ltimo tiempo, el presente cultural nacional e
internacional haba estado tan obsesionado por la conservacin, a diferencia de los ochenta (este
mismoseminarioinsistiraenello).Talcomotodofuesusceptibledeconvertirsemercanca(Marx),
objeto serial masivo (Benjamin) o en espectculo (Debord), pareciera que hoy en da todo fuera
susceptibledetransformarseenarchivo,memoria,patrimonioqueactivaparatodoobjetooproce
dimiento,laposibilidaddeingresaralmuseo;yporconsiguiente,sucarcterderuina.Llevadoal
extremo,estoquerradecirqueestapocapodradeterminarcomopatrimoniosuhorizontederela
cinconlosobjetos:lomsinsignificante,lomsmarginalyobsceno,seculturiza,seconvierteen
piezademuseo(J.Baudrillard,Lailusindelfin,Anagrama,Barcelona,1995).Estamosmuseali
zando,patrimonializando,digitalizndolotodo,comosiyanohubierafuturo(A.Huyssen,Enbusca
delfuturoperdido,FondodeCulturaEconmicaMxico,2002).).Paulatinamentelosmuseosyano
sedisponenparadarrelievealasllamadaspiezasimportantes.Portodaspartesencontramosde
mandasdeconservacindelpatrimonio:idiomas,especiesanimales,etnias,sitios,capitalgentico.
Mientras todo puede entrar en el museo, no hay para l ninguna diferencia sustancial entre un
mrmoldeMiguelngel,unamscaradogo,unapginadirigidacontraMartnLuteroounbolsn
escolar alemn del siglo XIX (J.L. Dotte, Catstrofe y olvido. Las ruinas, Europa, el Museo, Cuarto
Propio,Santiago2002).Desdeladcadadel90asistimosalboomdelretro,almarketingdelanos
talgia,laobsesivaautomusealizacinatravsdelvideograbador,laescrituradememorias,biogra
fas, testimonios, novelas histricas; el auge de los documentales histricos canales dedicados

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11.Locrticoylopolticoenelartepermitehacervisible,quelacondenadelpasado
ydelfuturodelaEscenadeAvanzadaqueNRtransfiereamistextos,constituyeen
realidadnounacondenaalasprcticasyalasobrasdelaavanzada,sinounalectura
del registro vanguardistamodernizador con que NR produjo el canon y el perfil
modernizador de dicha Escena en Mrgenes e Instituciones el nico canon que
tenemos,porlodemscanonenelcualinsistehoy,alparecer,protegindolode
posibilidadesqueincursionanmsalldeeseregistro;posibilidadesquedesarro
llo en mi trabajo a partir de nociones como desobra, destrabajo, neutralidad, etc.,
quelaautoradesahucia,peseaquetalesnocionesestnimplcitasenlasprcticas
fotogrficasdeDittbornyenlasperformancesdeLeppe,lacitacionalidaddeDvila,
enlamedidaqueseanledasnocomomodernizacindelasartesvisualesodesde
elcatastrofismodelsimulacro,sinodesdelasuspensividaddelcollage(gram).
12.EscenadeAvanzadanombraantesquenada,laproduccintextualdeNRsobre
artesvisualesenChiledesdefinalesdelos setentahasta1983,aproximadamente.
Sustextos,enesosaos,constituyeronlaacumulacinoriginariaylaposterioracu
acindetalnombre;citarloescitarlasignaturadeunaseriedeensayosque,en
su conjunto, constituyen el proceso de elaboracin fluctuante de tal concepto, el
cual circula hoy en da como moneda corriente, bajo la comprensin moderniza
doraycanonizantequeoperMrgeneseInstituciones.Comprensinrespectodela
cualdesarrollounalecturaalaluzdelosveinteaosquesesucedierondespus.
Lectura (an en proceso) que, como toda lectura, si se constituye como tal, ha de
exceder el verosmil de lo ledo, o lo producir como efecto de lectura21. Los tres
textosqueNRcriticaabrenconsideracioneshaciaunainterrupcindelaclavevan
guardistaparalaavanzada,clavesegnlacualdadoelquiebredelsistemaderefe
renciasque,hasta1973,articulabaparaelsujetochilenoelmanejodesuscla
vesderealidadypensamientonoquedamsquereformularnuevosenlaces
hastarecobrarelsentidodeotrahistoricidadsocial22.Estatareaderearticulacin
delsentidoqueNRsealacomotareaespecficadelaavanzada,eslatareaquese
danasmismastambin,asumanera,ensuregistro,enesecontexto,laizquierda
ideolgica,lascienciassociales,laspragmticasdeconsenso,algunossectoresdel
enteramentealahistoria,comoelHistoryChanel(A.Huyssen,Enbuscadelfuturoperdido,Fondo
deCulturaEconmicaMxico,2002).10)Alapuestaencirculacinyenrepresentacindelaresis
tenciadelosaosochentasigui,enlosnoventa,laestetizacindedicharesistenciaydelautopa,
suabsorcinenelkitsch,suintegracineneltotalitarismodemocrtico.Almismotiempolaspreo
cupaciones del tipo Cmo, en qu idioma hablar sin reiterar el tmpano del contexto? Cmo
hacerseorsindejarseasimilar?etc.,dejdetenerrelevancia,yseleecomoungestoconservador.
Deloqueresultaquelasartesvisualesenlosnoventaconstituyenunlugarenelquesemovilizan
distendidamenteloutpicocomosuperacin,ylosuspensivocomosilenciooirona.
21Lecturaquesellevaacabodesdeotroverosmil,noexplcitoan.
22NellyRichard,MarginsandInstitutions,Art&Texts/n,2114,Santiago,(1986).

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movimientoestudiantil,ytambinladictadura(comoculturaautoritaria),yenge
neral, todo el mundodespus de un golpe. Propsito general de articular, articu
larse, rearticularse, segn posiciones existenciales distintas, luego de recibir, o de
darungolpe.
13.Pornuestraparte,proponemosincursionarenlaEscenadeAvanzadareconside
rndoladesdeobrasexteriores(limtrofes)comolaaeropostaldeDittborn,lainsta
lacin de Daz, la pintura de Dvila, Sobre rboles y Madres de P. Marchant23, la
AnestticadelreadymadedeP.Oyarzn24,desdeelcinedeR.Ruiz25ydesus,desde
algunos textos posteriores de NR tambin como La cita amorosa26 pero sobre
todo,desdelosnoventa,desdeelgolpeporsegundavezqueconstituyeladcadade
losnoventa.

Cuandosevuelvealasobrasdelaavanzadapstumamenteoseactivaesta
enelpresenteconcertacionista,noencontramossloelcombativogastoydesgas
tedeenergas,elnfasisvoluntariosodeunnoquedisparabasuvibrantefuerza
oposicional,lavoluntaddeintervenir,uncombativogastoydesgastedeener
gascombativas,unatrinchera,lamultiplicacindelosfocosguerrilleros,un
campo de batalla27. No encontramos slo cdigos que expresan finalmente el
marcoautoritariodeladictadura,lamordazadelacensura,nilarearticulacinde
nuevossentidos.Noencontramosenlasobrasslolosvestigiosintencionalesrefe
ridosdirectamentealacoyuntura,intencionesycasillasqueactualmentesequiere
monumentalizar como documentos de cultura de ese presente que se suman al
augepatrimonialista.Encontramostambinuncontenidodeverdadyunconteni
do de tristeza que trasciende la intencin con que probablemente se produjeron,
contenido que desborda las reducciones instrumentales, las urgencias polticas y
bibliogrficasenqueMrgeneseInstitucionesexponetriunfalmentealaavanzada,y
quedesbordatambinlaurgenciademonumentalizar.Lasobrastestificanmsall
delanotoriedadquelacrticayquelacrticadelacrticaintencionaenellas.Y
estopuededecirsetambindelacrticamisma:dicemsdeloquequieredecir.Es
posibleprecursardesdealgunasobrasposterioresquemencionbamos,unvector
desobrante, vestigios de una interrupcin que abre a tales obras ms all del
canonquelasselecciona,lasjerarquizaysubordinafinalmentealamodernizacin.
Enelloresidelaposibilidaddeleertambin,enlaavanzada,juntoalvectormoder
nizadordeNR,unvectorqueperseveralejosdelasintencionesyenelcrucedemuchas
EdicionesGatoMur,Santiago,1984.
TesisdeLicencaturaenFilosofa,U.deChile,1979,publicadoporArcisLom,Chile,2000.
25Laexpropiacin(1972),RealismoSocialistayPalomitaBlancade1973;TresTristesTigres(1968),entre
ellos.
26F.ZegersEditor,Chile,(edicinsinfecha)
27NellyRichard,Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCriticaCultural,pag36,Chile.
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(lavanguardistaylamodernizadoraentreellas).TantoCuerpocorreccionaldeNR28,
comoDelespaciodeacdeRonaldKay29,elcollageperformativodeLeppe,elcolla
gefotogrficodeDittborn,partedelcinedeRalRuizdefinalesdelossesentay
comienzo de los setenta, constituyen plexos suficientes para una incursin des
obrante como la que proponemos, una incursin interruptiva del tono de jubilo
modernizadordeMrgeneseInstituciones.
14. Desde esa perspectiva el humor vanguardista, conquistador, de recomposi
cindelsentidoymodernizacindelasartesvisuales,enquesemovilizaMrge
nes e Instituciones, lo habamos tensado con otro vector, un vector triste que en la
avanzadadestrabajalasoperacionesderecomposicindelsentido,adelantndose,
comofuturoanterior,aloquecontodarecomposicindesentidosmodernizador
vendra,asaber,elarteprotocolar,acadmicoycuratorialdelosnoventa,elaban
dono de las preguntas qu es escribir? qu es instalar o pintar? qu pensar?
Quelarteenelneoliberalismo?Abandonodelaresponsabilidaddetalespregun
tas en la responsabilidad, de otra ndole, de las estrategias del activismo crtico,
cultural, sociopoltico la actividad cultural30. A ese vector inoperante que refera
mosremitennocionescomorestayneutralidadque,reiteramos,NRdesechaensu
texto. Nociones como inoperancia, destrabajo, neutralidad, suspensin31,
por lo dems, estn fuera de la oposicin actividad/pasividad, producti
vo/improductivo,vigoroso/desfallecienteenqueNRlasinscribe.Escapantambin
a la oposicin terico/performativo, especulativo/tcnico. Una proximidad con la
doctrina suspensiva del readymade que no pongo en duda NR posee debera
F.ZegersEditor,Chile,1980.
EditoresAsociados,Chile,1980.
30 Con el tiempo se fue volviendo ms espesa la discusin sobre arte y poltica en relacin a los
cambiosyalassupuestasperspectivasdelareaperturademocrtica.Empezaformarseunsubli
minalcentropolticoyunpacatodesenfrenoaspiracionalquealtertodoelcampodelosdeseosy
ambiciones.Ganaronlosqueestabanmsalertadosymejorpreparadosparaladiscusinsociolgi
caypoltica,esdecir,losdiscursosmsfuncionalesylasobrasmstilesalpoder.Ascomenca
angustiarmeconlanuevaferiadeentretencionesqueexponaelarteylapoltica.JustoMellado,en
mi taller, me pregunt hace unos pocos das, el porqu me haba silenciado del mundo del arte
nacional, y le respond: la Richard y t intentaban asaltarme cada da, me acorralaban en una
esquinaypedanrespuestasparacadaunodemismovimientos,ytlosabesbien.Dejdeprodu
cirpblicamenteporquesabaquecadaunoidelostrabajosquehaca,antesquellegaraaserpre
sentado,pasabaporlaautopsiadelasnecesidadescrticas,obsesivasymoniotemticas;elambiente
semovaenfuncindelasbatallasdediscursosqueproliferabanurgentescomocomunicadosde
guerra. TRabajaban polticamente cargando una maleta de lentes para una cmara de cine con la
queintercambiabanpticasegnlaestrategianecesaria(C.Leppe,Cegadoporeloro,pag1112,San
tiago,1998)
31QuetienenundesarrollorigurosoenellibroTercerEspacio,DueloyLiteraturaenAmricaLatina,de
AlbertoMoreiras,ArcisLom,1999.
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haberle vetado el desahucio inmediato de tales nociones para una lectura de la
avanzada ahora. Nociones perfectamente asignables al repertorio de cierto tipo de
pensamientodesconstructivoointerruptivo,yyanonegativo.
15.EstonoquieredecirquelasposibilidadesqueMrgeneseInstitucionesleasigna
a la Escena de Avanzada sean falsas o malas posibilidades. Slo quiere indicar que
sonrestringidas.NRpercibequecierrodichaescenayquesoyelsepulturerodela
crtica32.UnacosaeslamuerteabsolutadelacrticaqueNRmetransfiere;yotra
cosaeslacircunscripcindelabsolutoNRaunrelativoNR.
16.Algoquelaautoraexpresamentefundeensustextos(tambinenesteltimo
quecomentamos),yvuelvosobreello,esavanzadayvanguardia33.Estapromiscui
dad como lnea de intencionalidad tiene asidero en la Escena de Avanzada34. No

NellyRichard,Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCriticaCultural,pag30,Chile.
EnLocrticoylopolticoenelarte,N.Richardsealaunaconfusindelodestructivoylodecons
tructivo(Deestaconfusinserayoelagente)(pag.35).Deseara,comoN.Richard,queMrgenese
institucin,ascomoLocrticoylopolticoenelarte,fuerantextosmsdeconstructivosquedestruc
tivos. Pero en ambos textos lo que se desea como deconstructivo es destructivo (aunque no en el
sentidoqueBenjaminledaalodestructivoenElcarcterdestructivo,oHeidegger,obligadaderefe
rirapropsitodeladestruccincomodespejedelaontologa).CuandoN.Richardcaracterizael
quehacerdelaAvanzadaenMrgeneseInstitucin,comoprcticascontrainstitucionaes,creativi
dadcomofuerzairruptorainfraccinalanormalidadprcticasdeladisensininobe
dienciaresimbolizacindeloreal,etc.;yEnlocrticoylopolticoenelarte,lohacecomour
genciadelaconsignaprcticasdeoposicin..luchasporelsentidoreveldavanguardis
ta (pgs 3233) clima efervescente de afiebradas disputas voluntarismo del frentico de
seocampodetrincheravividoagitadamentecomocampodebatallaycomotrinchera(pags.
356)nfasisvoluntariosoquedisparasuvibrantefuerzaoposicionaldireccinactivadeun
querer(intencionalidaddeldeseo)ydeunafectar(efectuacin,afectacion)flujoslibidinalesylas
mquinas batallantes.. inagotable actividad reformuladora de signos (pag. 36), etc., no parece
quelapragmticadelaavanzada,ascomprendida,seadeconstructiva.Porelcontrario,parecedis
ponersecomoobjetodedeconstruccin.Esdistinto,sinembargo,cuandoNRrefierealasobrasde
la Avanzada como exacerbacin de la retrica citacional; la cita como tcnica.. de la interrup
cin cuyos reensamblajes se oponen a la armona plena de la Totalidad, etc. (pag. 37). Es la
espectralidaddelacitacomoescenaprimordialenlasobrasdeDittborn,enlaperformancedeLeppe,
lapinturadeDvila,dondepodemosencontrarlodeconstructivoquenohayqueconfundirconel
catastrofismodelsimulacroniconlapicabatallantedelvanguardismo.Loespectral,lasoperacio
nes suspensivas las encontramos en la cita que constituye su escena primordil dela avanzada (nada
preside,nadaprecede,nadaprocedeenlacitaE.CollingwoodSelby,LalenguadelExilio,Arcis
Lom,1997).PeroMrgeneseinstitucionesdeclaraloespectral,losuspensivo,peronolodesencadena.
Alcontrario,comoloconfirmamosenLocrticoylopoltico,lodeshecha,deshechalasnocionesde
desobra,deloneutro,(pags356).Hay,enmihiptesisdetrabajo,unvector,delasobrasdelaavan
zada, no pico, no batallante, espectral, desobrante, que tiene su posibilidad por ms all de Mr
geneseinstituciones.
34ComenzandoporlospropiosescritosdeNRquepertenecenadichaescena.
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pongo en duda que una dosis importante de bros vanguardistas formaron parte
delaatmsferageneraldelaconstelacindelaavanzada,lasdiscusionesafiebra
dasenlospocos,perosignificativos,lugaresdediscusinenquedichaconstela
cin se despleg como espacio pblico, en pleno autoritarismo militar postgolpe.
Pero no experimento ninguna obligacin de reducir la posibilidad poltica y de
testificacinhistricadedichaconstelacindeobras,alcanondeMrgeneseInsti
tucionesnialareafirmacinvisualdedichocanonenelvideomsexitosodeeste
coloquio35; video en el cual, las obras presentadas, que exceden al perodo de la
Avanzada, hablan por s mismas, como exhibicin estricta de materiales de ar
chivo36, sin la mediacin autoral o de la firma Nelly Richard. Mrgenes e Institu
ciones(1986),LaInsubordinacindelossignos(1994)yelvideoArteyPolticaII,1973

Elvideodelsegundoperodo19731990,bajoladireccindeNRylafacturadeG.Cifuentes.
J.Mellado,Coloquioarteypoltica:laspotenciasdesplazadas,ensepiensa.cl,junio2004.Lacompren
sinenlaqueMelladosedesenvuelverespectodelasobrasylasprcticas,respectodelahistoria,
msengeneral,esdecortehistoricista,almenosenestasobservaciones.Parallasobrassonhe
chosquepruebanhechos,ensucontexto,ensuverdad.EnestoasumetesiscomolasdePlejanovo
G.Freund.DiceFreund:Cuandomsgrandeeselgeniodelartistamejorreflejasuobralasten
dencias de la sociedad de su tiempo; y Pejanov: Cuanto ms grande es un escritor con tanta
mayorfuerzayclaerividenciadependeelcarcterdesuobradelcarcterdelapoca.Contrapongo
aestacomprensinfilolgicaehistoricistadelaobra,ydelaobradeartetradicionalenquesede
senvuelve Mellado, la comprensin Benjaminiana de la obra de arte tradicional como testificacin
histrica. La testificacin histrica de la obra de arte tradicional formara parte de lo que Benjamin
denominasuautenticidad,estoes:lacifradetodoloquedesdedesuorigensetransmiteenella
((22m),como hechura de unalarga cadenade causas(EN120a), superposicin deuna serie de
finascapas(EN120m),estratificacindeversionessucesivas(EN120m).As,launicidaddela
obradearteseidentificaconsuensamblamientoenelcontextodelatradicin.ESatradicinesdes
deluego,algomuyvivo,algoextraordinariamentecambiante.UnaestatuadeVenus,porejemplo,
estabaenuncontexxtotradicionalentrelosgriegos,quehacandeellaobjetodeculto,yenotroen
trelosclrigosmedievalesquelamirabancomoundolomalfico(OART25.Latestificacinhis
trica,pertenecera,antesqueaotro,alaobramisma.Laobramismaeseltejidodesuspredicados,
yestoslosrastrosdelahistoriaalaquehaestadosometidaenelcursodesuperduracinlas
alteracionesquehapadecidosuestructurafsicaalolargodeltiemposuseventualescambios
depropietario(20b)lascopiasquelehansidohechas(OART,nota2),lashorasdeexhibiciny
visitacincomoptinadeltiempo,elensamblamientoenelcontextodelatradicin(25b)los
espacios de tiempo histrico (23b)algo desde luego muy vivo extraordinariamente cam
biante(25b).Todoestopuedeserescrutadoenensucuerpo.Enlosrastrosdesuhistoriainmedia
tapuedenserescrutadoslosrastrosdelahistoria.Ensumemoria,lamemoriaresultadiscutible
suponerquelaestructura(social,epocal)aparecedeunavezportodasbajoelmismoaspecto.En
realidad su aspecto podra cambiar segn las distintas pocas que dirigen a la obra su mirada
retrospectiva. EStablecer el significado de una ora de arte con respecto a la estructura social del
tiempoenquesurgiconsisteasmsbienendeterminar,apartirdelahistoriadesusefectos,su
capacidadparadaralaspocasmsremotasyextraasaellaaccesoaltiempodesupropiagne
sis. El poema de Dante despleg esa capacidad en lo relativo al siglo XII, as como la obra de
Shakespeareparaelperodoisabelino(Benjamin,Lafotografa,pag8889)
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1989(2004),pertenecenalasingularidaddelasobrasdelperiodocomoinstancias
desutestificacinhistrica.Peroreducirlasingularidaddelasobrasasurepresen
tacinenelvideo,comohaceMellado,restndolealvideodeNRelcarcterauto
ralquetiene,paraaadirle,alavez,unaempatahistoricistayfilolgicadeprueba,
dedatohistricoqueelvideonotienenipretendeteneriteraunavezmsla
usura profesional de Justo Mellado, que apaa lo que en la autora del video es
llano.
17.Porotraparte,laconsideracindelnihilismocomoalgoequivalentealoinac
tivo,solitarioypasivoseparecemuchoaundeslizconceptual.Lacondicinde
brazos cados del nihilismo, est referida a la movilizacin total, a valores como efi
ciencia,rendimiento,administracin,confrontacin,competitividad,luchasplane
tariasporelpoder,GuerraFrayfindelaguerrafraqueespeorquelaGuerraFra,
etc.Nocionescomodestrabajo,neutralidad,resta,insistoenello,estnreser
vadasprecisamenteparauntipode(in)actividadqueaspiraainterrumpirelnihilis
mo,elactivismodelabsolutodeseoycosasdeesetipo.Locualnoquieredecir
vencer al nihilismo, progresar ms all de l, cortarlo significativamente; ni tiene
queverconnuevasarticulacionesdelapresencia.
18.Locrticoylopolticoenelarteesbozaotramascarillamortuoriaparalaconstela
cin de la avanzada. Esbozo no indito en NR, aunque ms enftico esta vez, de
presentaralaavanzadacomocampoautnomodeproblemasytensionesentornoa
los dilemas de la representacin o como campo de independencia formal, de
autoreflexividaddelossignos37,quepostulunartenosubsumiblealahegemo
nadelapoltica.Laavanzadacomocampoautnomo?Laavanzadaenretirada
delaescenadeMarte,reingresandoenelrefugiodelcampoautnomodelarte,de
Nelly Richard, Lo poltico y lo crtico en el arte, Revista de Critica Cultural, pag 32, Chile, 2004. En
MrgeneseInstitucones(captulointroductorio),NRparecacomprenderelestadodelalenguaenel
rayanodelGolpe,comoeldeunalenguasinEstado,encrisiscabaldeinteligibilidad.Estacrisis
deinteligibilidadsuspendetodosloscampos.PorqueelGolpenoesunsucesoexterioraloscam
pos,noadvienedesdefueradeellos.Tampocoadvienedesdeelinteriordeuncampo,delcampo
delpoder,porejemplo,comoesferaespecfica.ElgolpeeselGolpealainterioridadyalaautono
ma,alEstadorepublicano,asusgneros,taxonomasyrepresentacionalidad.ElGolpeyelartese
encuentrannoalmodoenquedoscampossedancitaparaunadiscusinliminarsobrelaautono
marelativayladeterminacindeltimainstancia.ElGolpeyelarteseencuentranenlaexteriori
dad.Tambinenlaexterioridaddeesoqueestatalmentedenominamosexterior,poroposicinalin
terior.ElGolpeloestambinaladistincininterioridad/exterioridad,distincinqueesefectoinme
diatodelaepokhmodernaquefundalaautonoma.ApartirdelGolpeyanoactuamoscomprende
mosdesdelalenguaestatal,elprincipiodelaautonomadeloscampos.ElGolpedeEstadorompe
conlaruptura(epokh)queprodujolaautonomainaugurando,msquelameraheteronoma,la
invaginacinentreempresa,capitaltransnacional,educacin,prgmticasgubernamentales,admi
nistracin,arte,cotidianeidad,massmediacin,extensassuperficiesnihilizadassintrabajo,etc.
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sus reglas formales de autoconstitucin y autotransformacin? Y teniendo a la
fotografayalaperformancecomosoporteprincipal?Siaalgoestligadalairrup
cinhistricadelafotografaesalaquiebradelaautonomadelarteydelsistema
decategorasestticasquelaacompaaba.Cuestinqueobligaraaconsiderarla
anticipacindeRalRuizenlateorizacinsobreelcineylavanguardia38;ascomo
sus filmes clavesLa expropiacin (1972), Realismo Socialista y Palomita Blanca de
1973;TresTristesTigres(1968),entreellosqueabordanlapotenciatctildelcine,
comorevolucinptica(cambiodeojo).Reafirmacindelaautonoma,otravez,
para resguardarse de la infeccin histrica del Golpe de Estado, de la borradura
delfosoqueelGolpeactivexponindonosasuespectculoalqueinvoluntariay
adversariamente la exposicin exitista de una cultura de oposicin se anex? Intento
derestringirelusotcnicodelanocindeescenacomoimposibilidaddelaautono
madelarepresentacin,comoobscenidad(obscaena)?NoeselGolpe,todogolpe,
hundimiento en la ilimitacin, en la imposibilidad, el desmayo de la autonoma?
No constituye el Golpe un conato totalitario que suspende la autonoma de las
esferas?Noesaesaborradura,quenosdevuelveaunaindiferenciacinprimaria,
loquesedenominaestadodeexcepcin?Senosproponeahorarefugiarnosreactiva
mentefrentealestadodeexcepcinrecurriendoacategorasburguesascomolade
laautonomadecampo?Nodeberaintentarse,sobretodosisetieneaBenjamin
comoensea,deresguardarsedelascategorastradicionalesqueensuusodes
controlado posibilitan la organizacin del material fctico en sentido fascis
ta?39.Porque qu quiere decir arte, y arte vanguardista en estado de excepcin?
Esposibleelarte,porejemplo,enelcampodedetencindeGuantnamo,enel
que la vida desnuda encuentra su mxima indterminacin com seala Judith
Butler?
19.Leeralasobrasyprcticasdelaavanzadaacontrapelodelacanonizacinque
de ellas hizo Mrgenes e Instituciones, a contrapelo de su captura como campo de
independencia formal, y sobre todo a contrapelo de la idea de la modernizacin de
lasartesvisuales,msbiencomounaconstelacindeactividadesopragmticasde
laresta,eldestrabajo,ladesobra,delainterrupcincomounapragmticadelcolla

EntrevistaaRalRuiz,(revistaPrimerPlanoVolumenINo.4,1972,pginas4a21)enquesecon
sideranlaprecaucionesbenjaminianasrespectodelinstantecontinuoodeltiempohomogneo,delas
alianzas(lasmsdelasvecesinvoluntarias)entrelaconstelacindelprogresismoyelfascismo;de
lafotografaydelcinecomomquinasqueconsumanlavanguardia(larealizanylafiniquitan);es
relevante,creo,latensinimplcita,ydediversoorden,quelasconsideracionesdeinspiracinben
jaminianas de Ruiz sobreel cine y la vanguardia (gobierno popular y arte, en este caso) entablan
conplanteamientostambindeinspiracinbenjaminianacomolosdeltextodeKay(1980),eneltra
bajodeDittborn,eneltextodeP.Oyarzn(1979),enNellyRichard(1986).
39Benjamin,W.Laobradearteenlaeradelareproductibilidadtcnica.BuenosAires,Taurus,1989.
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ge, del gram o de la alegora, pragmticas que interrumpen la indiferenciacin ho
mogeneizantequeoperalabullentepluralidadmulticultural.
20.Lanocindeescenapuestaencursoenlosochentaporlacrticadearte,habla
muchomsquedeunaremodulacindelanocindecampoodelaautonomafor
mal,delhundimiento enunlugarsinlmites,delaperformancedelaindiferencia
cinenquenosencontramos,lacualresistimosconscientesdequedicharesisten
cianoimplicasuperacinalgunadetalindiferenciacin.Indiferenciacinquetam
poco aspiramos a superar, en la medida en que toda inclinacin a la superacin
constituye un error poltico que le da la chance al neoliberalismo. Ninguna forma
dexodoodefugaescapaalaperformanceimperial.Laanalogaconlahistoria
delarelacinentreelmonaquismoyelImperioRomanoenlosprimerossiglosde
laeracristianaesiluminadora40
21.EnLopolticoylocrticoenelarteNRatenalanocindeescenasegnlamodu
la,porejemplo,enElfulgordeloobsceno41;comosiacusarareciboquedichanocin
infecta,msquedepura,lastensionesentreavanzadayGolpe,arteypoltica,artey
universidad,etc.,debilitandoelfetichedesuautonomatradicional.Habrapodi
do inscribirse Mrgenes e Instituciones si en vez de una Escena de Avanzada se nos
hubiera propuesto un Campo de Avanzada? Mucho ms homogeneiza avanzada y
Golpe el considerar tales prcticas como instancias de modernizacin. Porque el
horizontemodernizadortiendeunsilencioemptico,uncontinuum,entrelaviolen
ciacomonormahistricayelprogresocomonormahistrica.
22.Lanocindeescenadevuelvelaautonomadelcampoaldevenir(palabraesta
que no tiene nada que ver con el progreso) histricosocial. La nocin de escena
disuelveelfetichedelaautonomacomoremolinoeneldevenir42
23.LonovedosodelGolpeesquehizovisiblequelacatstrofehistricanosecons
tituyeexcepcionalmenteenelacontecimientodelGolpe,sinoquesehaconstituido
desdesiempreenlasubsuncindelaviolenciabajoelprogresocomonormahist
rica. Lo novedoso del Golpe, es la visibilizacin de que la catstrofe (el ensamble
violencia/progreso)noesalgoqueocurrisloconelGolpe,sinoellugarenque
hemosestadosiemprebajolaideologadelprogresismoylamodernizacindemo
crtica.Catstrofealaqueseguimosdandolachanceenlamedidaenqueselasiga
comprendiendodesdelamodernizacin,comonormahistrica.

G.Agamben,EstadodeExcepcin,AdrianaHidaldoEditora,pag19,Argentina,2004.
FranciscoZegersEditor,SantiagodeChile,1989.
42W.Benjamin,Dialcticaensuspenso,ArcisLom,Chile,2000.
40
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El Golpe hace visible que el continuum de la cultura nacional moderna, los

msdecienaosdeculturademocrtica,representacional,sustentadaenlaauto
nomadelasesferases,alavez,elcontinuumdelaviolencia;queelprogresocomo
norma histrica constituye la eufemizacin de la violencia como norma histrica.
Hacevisiblequeprogresoyviolenciasonlasdoscarasdeunasoloensambleque
sedenominacomnmenteprogresoyqueahorapodemosdenominarcatstrofe.Y
queesesacatstrofe,reitero,ellugarenqueestamosytenemosquepermanecer,y
enelquetenemosqueoperarpragmticamentelapolticadesuinterrupcin.
24.VariasvecesNRreiteraquehagoequivalergolpeyvanguardia.Nuncausoni
promoveraesaequivalenciaqueNRsmovilizavariasveces.Laexpresinelgolpe
comovanguardiamefuesugeridacomottuloprovocativodelosfragmentosedita
dosenExtremoccidente.Ttuloalcualleintercallapalabraconsumacin,paraeludir
la fusin inmediata entre golpe y vanguardia; fascismo y vanguardia, tambin.
Unodelosmotivosquetuvepresenteparaello,sepuederesumir(quenoequivale
aexponerensudificultad)as:seancualesseanlasperversionesdesupropiahis
toria,elvanguardismoperteneceaunproyectodetransformacinquesedespleg
siempre en relacin a la idea de justicia, ms all de que sus transformaciones
efectivas,hayanpervertidoesaidea43.ElGolpedeEstadodel73ylasfuerzasque
conelsemovilizaronnolohicieronbajoideadejusticiaalguna(niteolgicanipro
fana). No lo hicieron al alero de ninguna imagen de la humanidad. Con esto en
mente, no hay como igualar vanguardia y golpe, vanguardia y fascismo, aunque
esta igualacin es promovida por doquier, incluso por autores refinados como P.
Virilio44.Poreso,tambin,lodeconsumacinsiniestra,usadamuchasvecesenesos
textos.
25.NRtraduceensutextoElGolpecomoconsumacindelavanguardia,porelGolpe
comovanguardia,ytambinporElGolpecomoconsumacindelaavanzada.Nohayc
mopromoveresatraduccinamenosqueseestcautivodeella.Enmitrabajome
importasubrayarelparaleloestructuralentreGolpecomotorturadelarepresentacin,
vanguardiacomotorturadelarepresentacinylecturavanguardistadelaavanzadaquela
reduce a la crtica de la representacin o a la rearticulacin de nuevos sentidos.
TodoelloconsiderandoqueelGolperealizlatransicinolatransformacin(pala
bracaraalavanguardia).Realizlatransicinylatransformacindelaforma.Y
envirtuddedichatransformacinformal,realiz,comoefectolateral,latransfor
macin del contenido, es decir de nosotros que leemos el vanguardismo desde el
Golpe,ydesdeelgolpeporsegundavezenquenosencontramoscomoexcepcio

J.Derrida,Ymaanaqu.Mxico:FondodeCulturaEconmica,Argentina,2002.
P.Virilio,UnArteDespiadado,enElprocedimientosilencio.Paids,BuenosAires,2001.

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nalidadhechanorma;ysinningunaposibilidaddeleerelgolpedesdeelvanguar
dismo(sinoaloms,comovanguardismoconsumadosiniestramente).
26.LaidentificacintonalentreavanzadayvanguardismoenqueoperaMrgenese
Instituciones,tieneconsecuencias,yenvariosplanos,nosloepistemolgicos.Por
ejemplo,traducirlafrase:elGolpecomopuntodenoretornodelavanguardia,porel
Golpecomopuntodenoretornodelaavanzada;yapartirdeah,traducirquela
cancelacindelavanguardiaporelGolpe,eslacancelacindelaavanzada,el
desposeimientodesupasadoydesufuturo,sucondenaalsinsentido,asco
molacancelacindelaalternativadequenuevasfuerzasdelecturareubiquenes
tasprcticasenunasecuenciavivadedebatesobrelocrticoylopolticoenelarte
(entreellaslaalternativadelalecturanovanguardistadelaavanzadaqueNRdesa
hucia)45.

La avanzada (no la vanguardia) emergi contigua a lo impresentable el

Golpequeoperlasuspensin(epokh)delarepresentacionalidadylasoberana
estatalnacionalmodernaencursohasta1973,representacionalidaden,conycon
tralaquesehabadebatidolavanguardia(nolaavanzada)ensuafnporretornar
loreprimidoenelcontextodelhumanismodelos60ydecomienzosdelos70.La
vanguardia(nolaavanzada)tienecomoescenalainstitucin;laavanzada(nolavan
guardia),tienecomoescenarioeldesmayodelainstitucin;seisaos(197379)de
desplieguedelafuerzasinley,sinmarco;seisaosderepresinsinrepresin,de
desplieguedeunaviolenciacuyacarganopudoseratenuadaporlacontracargade
los dispositivos de representacin y contencin republicanos de la violencia, seis
aosdeshockybandosmilitares,etc.Porestomismo,poreldesmayodelarepre
sentacinenelGolpe,lasprcticasdelaavanzadanopodrnserconsideradasbajo
la resonancia del vanguardismo, como prcticas en funcin de un desborde irre
ductiblealosrdenesrepresentacionalesencurso,nienfuncindeunnovumque
no se deja someter a los cnones habidos de clasificacin, ni en trminos de una
voluntad de desmantelamiento de la institucin representacional. Porque cuando
laavanzadaemerge,laactualidadencurso,suabismo,eseldesmayodelsujeto,el
desmayodelarepresentacin.
27. Por otro lado, deslindar vanguardismo y avanzada es aquello que, entre otras
cosas,intentoenmitrabajo,teniendocomoplataformalaslecturasqueredujerony
siguenreduciendolaavanzadaalvanguardismo;reduccinqueseimponecomoa
priori material de su comprensin e invita al intento de explorar otras vas, un
nuevomanierismo.Nopongoencuestinlalecturavanguardistadelaavanzadaque
haproducidoNR,enlamedidaenqueselacircunscribaaunvectordelaavanzada

cf.N.Richard,Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCrticacultural,2004,Chile.

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ynoatodasuposibilidad.Elmomentopicodelaavanzada,cuyoactivismoerige
smboloscvicos,comobalizaspblicasparaforzaralreconocimientocomunita
rio46enplenaculturaautoritaria,esundatodelacausa.Perosielvectorpicode
laavanzada,representadoprincipalmenteporeltextodeNR,tienetotalrelevancia
enlacrticacoyunturaldelosochenta,tienemenosrelevanciaahora,sobretodosi
selodesactivacomodocumentodecultura,comodatodelpasado.Ahoraresulta
polticamente relevante el vector desobrante de esa constelacin, vector que NR
desecha.
28.Sloreduciendolaavanzadaalvanguardismosepuededecirqueyanotiene
razndeser.Enmitrabajoresaltoqueeslalecturavanguardistadelaavanzadala
quetienemenosinterspolticohoyenda.Elvectornovanguardistaencambio,
que NR desecha, guardar desde el contexto de 1978 posibilidades a posteriori de
resistenciaaloquedehechovino:elnihilismoneoliberal.
29.EsposiblesituarelacontecimientodelGolpede197379,enloirrepresenta
ble,msalldetodorelato,detodasuperficieinscriptiva?Enunaprimariedad
anterioratodacomposicindiscursiva(simbolizacin,metaforizacin,alegoriza
cin (alegoresis), como testimonio desnudo de la imposibilidad de representar la
siniestra desrepresentacin operada por el Golpe? Hay acontecimiento sin
retorno?47.Noesposible,claroest,explicaNR:siemprehayretornoporquena
dadeloqueacontecequedaenelpuntofijodelaprimeravez.Porqueeslarepe
ticin la que hace ser, nos dice, citando a J.L. Dotte, porque no hay aconteci
miento sin superficie de inscripcin, porque el acontecimiento no puede ser
determinado ms que si es inscrito, porque el encadenamiento sobre l, y la
experienciaquedelsetiene,sonindisociablesdelasuperficiesobrelaqueseins
cribe,porqueesestasuperficielaquelodetermina48etc.Peroestaafirmacinde
Dotte,talcomolapresentaNR,esanincompleta.Yasincompleta,pertenecea

NellyRichard,MarginsandInstitutions,Art&Texts/n,2114,Santiago,1986.
cf.NellyRichard,Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCriticaculturalNo.28,Santiago,2004.
Globalizacinopostdictaduranonombraelfindelatortura,elfindelGolpe,enelsentidodealgo
que ya pas. El Golpe, la tortura, no dejan de ocurrir. Lo ya ocurrido, que no puede ya no haber
ocurrido,noselimitaaunatpicarepresentacionalquetrazafronterasentreunpresentepasado,
unpresentepresente,yunpresentefuturo.Latpicadelantes,eldespusyelahora,es,alavez,la
atpicadeunadinmicaydeunaeconomadeltiempoquevuelverepresentacionalmenteindeter
minable un ahora, un antes y un despus. Dinmica y econmica que nos disponen a trabajar en
trminosdeunasuperficialidadfractaldelosestratos.Latortura,elgolpe,ladesaparicinleocurren
alaciudadyalasociedadcomoentepsquico(Freud),dondelaconservacindelopretritoesla
reglamsqueunaexcepcin(Freud,Elmalestarenlacultura,pag.31Madrid:Alianza,1975);cf.El
Golpecomoconsumacindelavanguardia,rev.ExtremoccidenteII,Santiago,2003.
48cf.,NellyRichard,Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCriticaculturalNo.28,Santiago,2004
46
47

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lalgicadelserynodelacontecimiento;Inscribe,porasdecir,lamitaddelaconte
cimiento, o su tercio, pero no el acontecimiento. Con esa mitad abrazamos el
catastrofismo de la representacin, absolutizamos la mediacin, por muy disconti
nuayfragmentariaquesequiera;reducimoselgolpeasucambiabilidadmetafri
ca,comosilostestimonios,losmonumentos,lacirculacindefotografas,sustitu
yeranaldesaparecidoyalsucesodeladesaparicin,disolvindoloenlaleydela
equivalencia. Esta comprensin unilateral del acontecimiento pertenece a lo que
Benjamindenomincomprensinburguesadellenguaje,queidentificalenguajeyser
alreducirlosaambosalestatutodelsigno,alhacerequivalerpalabraysigno,ycon
ello palabra y mercanca o valor de cambio. Felipe Victoriano sealaba49 hace un
tiempo,quelafotodeldesaparecidonoeslafotodeldesaparecido,sinodelsujeto
antes de la desaparicin. En este mismo sentido tampoco son imgenes del desa
parecidolosdocumentosvisualesdelosrestosdelaexhumacin(lasdeFernando
havuelto,porejemplo).Notenemospalabrasviejasninuevasparaelacontecimien
to; slo tenemos palabras viejas y nuevas para el acontecimiento. En este sentido
dice Badiou (firma con que se autoriza NR respecto del acontecimiento50), que la
indecidibilidadeslaracionalidaddelosacontecimientos51.

Hayqueconsiderar,tambin,queeljuiciosegnelcualtodosucesoodeceso
ocurre en la lengua y a la lengua, sita a la lengua como mediacin o superficie de
todosuceder;comprensinestadelalenguaenlaqueincurrelafilosofadellen
guajequemismificalenguajeysuceder;quereduceelacontecimientoalserdellen
guaje,alalgicadelser,finalmente.Lalgicadelacontecimiento,porelcontrario,
abreunabismoinsuturableenlamismidaddelenguajeyser52Abismoquenoslo
losseparaaunorespectodelotro(alamismidaddellenguajerespectodelamis
midaddelser);sinoqueinterrumpelalgicadelamismidad.
30.HayotrafrasedeDottequeinterceptalaqueNRnosproponeunilateralmen
te. La intercepta tanto como la que NR propone interrumpe a esta: no hay ms
testimonio y testificacin del acontecimiento de la desaparicin que la desaparicin
misma.YdeBadiou:elnombredelacontecimientoeselacontecimientomismo.
Ysepodrancitarvariasms;nohayoutsiderdelacontecimiento;elacontecimiento
es(des)inscripcin,etc.
31. No conviene simplificar las cosas reduciendo unilateralmente el suceso a la
instanciapstumadesurepeticin;sinodeadvertirquelarepeticinloconstituye
FelipeVictoriano,Esperarparaelpresente,TesisdegradoenSociologa,ARCIS,1999.
cf.,NellyRichard,Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCriticaculturalNo.28,Santiago,2004
51Badiou,A.1999,Elseryelacontecimiento.BuenosAires:Manantial.
52Cf.E.Collingwood,Lalenguadelexilio,Lom,1997,P.Oyarzn,SobreelConceptoBenjaminianode
Traduccin,SeminariosdeFilosofa,P.UniversidadCatlica,1993
49
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en suficiente medida como para que no slo el suceso dependa de la repeticin;
sino tambin para que la repeticin dependa del suceso. Lo que digo es que del
golpedetodogolpehablamosdespus;peroqueesedespusnoagotaalgolpe.
Algoperseverainasible53.Paraelsujetoquelopadece,todavanoes,oyanoes.El
sujetoquelopadeceyanoeso(sies)yalodejdepadecer.Paraelsujetosiempre
esdemasiadotardeodemasiadotempranoparaelgolpe.Taleslaconstitucinim
posibledelsujetoenelgolpeydelgolpeenelsujeto.Loqueacontecesloacontece
enlamedidaenqueleacontecealarelacincomointerrupcindelsujetoenelgol
peydelgolpeenelsujeto.Lapruebaalaquenossometeelacontecimiento,espre
cisamente a la de cierta inapropiabilidad: aunque la experiencia de un aconteci
miento, el modo bajo el cual nos afecta, precisa de un movimiento de apropia
cin aunque este movimiento de apropiacin sea irreductible e inevitable, slo
hayacontecimientodignodeesenombreendondeesaapropiacinfracasaenuna
delasfronterasunafronteracontralacualnosechocadefrente,puesellanotie
nelaformadeunfrenteslido:ellaseescapa,permaneceevasiva,abierta,indecisa,
indeterminable. De ah la inapropiabilidad la incomprensinla ausencia de
horizonte(Derrida)54.
32. Por otro lado, a la vez, todos los discursos u operaciones que apuntan a la
destruccindelarepresentacinestnatrapadosenunaespeciedecrculo:nodis
ponendeningnlenguajedeningunasintaxisydeningnlxicoparaladestruc
cindelarepresentacin,queseaajenoalahistoriadelarepresentacin,oqueno
caigadentrodesuposibilidad.Nosepuedeoperarningunaproposicindestruc
tivaquenohayatenidoyaquedeslizarseenlaforma,enlalgicaylospostulados
implcitosdeaquellomismoqueaquellaquerracuestionar.Locualnoquieredecir
quetodaslasmanerasdeceder,alforcejear,tenganlamismapertinencia,entanto
todas,asumanera,recaenenaquelloquedebanhacercaer.Sinembargoesenesa
cadaenlamismidad,enlamanera,elestilo,eltono deesarecada,endondese
juegalopoltico.Lacualidadylafecundidadpolticadeunapraxisvanguardista
se mide por el rigor crtico con el que opera y piensa la relacin con la represen
tacionalidad, y con los recursos heredados para la deconstruccin de esa heren
cialarevolucincontralarepresentacintienesiemprelaextensinlimitadade
loquesellama,enellenguajedelministeriodelinterior,unaagitacin.Ellenguaje
sera el nico hecho que resiste finalmente a toda puesta entre parntesis. En ese
simpleproblemadeelocucin,seocultabayseexpresabalamayordificultaddela
empresavanguardista.
algoquenoentraenelsistemadelintercambio,enlaeconoma,enlacirculacindentrodeese
sistema,nianbajolaespeciedelossignosespecficosdeladisidencialonodichocomoeje
ordenadordellenguajecf.NellyRichard,MarginsandInstitutions,Art&Texts/n.
54J.Derrida,Ymaanaqu,FondodeCulturaEconmica,Mxico,2002.
53

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33. Quiero finalmente referirme a la fragmentariedad que he ido adoptando
paulatinamenteenlaexposicindemitrabajo,principalmenteenelltimopubli
cado; aunque incluso en ese la fragmentariedad no consigui el efecto collage tal
como lo pretenda. Fragmentariedad que en todo caso est comprometida como
procedimiento expositivo general de los materiales de la investigacin. La frag
mentariedad es resultado de un tipo de composicin que opta por la exposicin
performativadesusmateriales,constelacionesmsomenosextendidasdefragmen
tos que, dispuestos en contigidad, aspiran a impedir la organizacin narrativa,
sinttica,teleolgica,ttica;desviandoloqueocurre,porejemplo,enelprimerode
lostextosquecomentaNR,Vanguardia,dictadurayglobalizacin.Laobstaculizacin
a una organizacin argumental y tesitural, finalmente dogmtica por muy crtica
quesepresente,hasidosugeridaporlasmateriasmismasquevanconstituyendo
laexposicin,materiasqueensugranmayoraexigenlacitacomoescenaprimor
dialdemitrabajo.EnestesentidolanicacrticaquemantengorespectodeMrge
neseInstitucionesenelChileactual,esladeseruntextodemasiadottico.Cuestin
probablemente necesaria en su momento, que creo debilita su testificacin pstu
maenelsentidodesumonumentalizacin.AlgoanlogopuededecirsedeElgolpe
comoconsumacindelavanguardia,queesttico.Peroestticoenunaconstelacin
detesisquechocanentres,seinterrumpen,suspendiendodeestamaneratodate
sisgeneral.Estticoporquesloenladisposicindemultiplesmaterialestticos,
antitticos entre s, se puede suspender la tesis o la mediacin general. Preten
demos que las afirmaciones rotundas o en sordina, las indicaciones y referencias
paralelas, los comentarios parciales, los que tienen carcter estructural, la citas
hechas de citas de diversa ndole, los injertos, etc., habrn de quedar horizontal
menteexpuestossinjerarqua,aunqueconservandosudignidadointencionalidad,
suorgullo,sipuededecirse,enunamismasuperficie.Superficiequenooperaco
mosoporteomediacingeneral,sinoqueresultadelatramaylaactivacindelos
fragmentos.EnciertamanerafueelretratohabladoqueDittbornhacedelfuncio
namientointernodelaaeropostalenrelacinalamemoriayaltiempo,elqueme
soplelmecanismo:Enmitrabajodearte,lamemoriaseproducealconectarele
mentosdistanciadosentres.Lamemoriaseproducealjuntarunafiguraconotra,
un procedimiento con otro. No es una reminiscencia rescatada de algn fondo y
tradaalasuperficie,sinountrminoqueseprecipitasobreotroparatransformar
looquevertiginosamenterecorrelamismadistanciaparaencontrarloyhacerca
tstrofeconl.Esapequeacatstrofeproducememoria.Eltrabajoconlamemoria
es un trabajo material. Es el acoplamiento, el cruce, la interseccin y el abrocha
miento de procedimientos tcnicos, menores y mayores, mecnicos y manuales,
contemporneosyanacrnicos,pblicosyprivados.Estambinelhallazgovolun
tarioeinvoluntariodeimgenesprefabricadassometidasadesplazamientospara
producir,viajemediante,unciertoindito.Enlaindustriatextilsehabladememo
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riaparaindicarlacapacidadmsomenosagudadeunatelapararetenerlosim
pactos.EnlasPinturasAeropostaleslosplieguessonlamemoriadelviaje55
TambinlafrasedeBenjamin:laverdadeslamuertedelaintencin;enunciado
quetraduzcoaquconeltropoescpticonadaesms(SextoEmprico):ningunapo
sicin, (que no tiene nada que ver con la identidad) es ms que otra. Ninguna se
disponecomomediacindeotra.Asexpuestaslascosas,tejernunpaisajeheter
clitoqueinterrumpecualquierinterpretacinomediacingeneral.Nosetratacon
ellotampocodeunaexposicinconfusadelmaterial,sinomsbiendeunapresen
tacinclaradelaconfusin,queeselmodoenquecoexistenlascosasenlaciudad
y en el lenguaje, en la memoria. Se trata, tambin, lo indicbamos ms arriba, de
presentar los problemas evitando la abstraccin deductiva de modo que todo lo
fcticoyaesteora(Benjamin);evitandoquelosfragmentosseconstituyanenpremi
sasdeunjuiciogeneralofinal.Msquedeljuiciofinal,setratadelfinaldeljuicio;
deljuiciofinalcomofinaldeljuicio.Poryparaello,dispongofragmentostaxativa
menteintencionales.Cadafragmentooconstelacindeintencionalidaddeberser
interrumpidaporelfragmentocontiguo,oporotrolejanoenlaspginasdeltexto.
Enestesentidolaslecturasvanguardistasdelaavanzada,seplieganaltextoneutra
lizadasensupretensindemetarrelatoomediacingeneral.Laintencineseva
cuada del texto dejando circular sin intensin la intensin, sin principio trascen
dental.Setratadeincitaraunalecturamsparecidaaladellbumfotogrficoen
laquesesaltadeunladoaotro,deatrshaciadelante,deabajohaciaarriba,dete
nindoseenlaimagenqueteroba,quetefija,queactivatusfantasmas,oenlaque
haces sntoma, a resguardo de toda tesis general o novela estatal. Este procedi
mientoconsideraquetodojuicioesposibleslosobrelabasedelolvido.Quecada
recuerdosenospresenta,asuvez,sobrelabasedemuchosolvidos,olvidosenlos
hay que ingresar sabiendo que el ingreso est tramado por escenas que indefinida
mentefaltan(Marchant).Escenasfaltantesnodeunatotalidad,sinodelasconstela
ciones que se activan en el collage o choque de los fragmentos. Es en este sentido
quesepersigueuntextolejosdelascorrientesyenelcrucedemuchasdeellas.Noco
moneutralidaddebrazoscadosenelsentidodeNR,sinocomointerrupcindelas
pragmticasidentitariasydehomogeneizacin,odemodernizacin.

E.Dittborn,ByebyeLove(yes).RevistadeCrticaCultural13,Santiago,Chile,1996.

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