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Eduardo Gabriel Pepe

Tipos Formales
La tipografa com o form a
Expresin,funcin y m anipulacin
de la m orfologa tipogrfica
desde una visin Latinoam ericana

Prlogo de Vicente Lam naca

Ediciones de la Utopa

Pepe,Eduardo G abriel
Tipos form ales:la tipografa com o form a.2 ed.
M endoza:Ediciones de la U topa,2014
150 p.;25x18 cm .
ISBN :978-987-26355-0-3
1.D iseo tipogrfico.2.Com unicacin Visual.I.Ttulo
CD D 686.22
_
Fecha de catalogacin:04/11/2010

D erechos reservados
Prim era edicin:2011
Segunda edicin:2014
Ediciones de la U topa
(+54) 261 -155 933 898
edicionesutopia@ gm ail.com

2014 Ediciones de la U topa

2014 Eduardo G abrielPepe
Prohibida la reproduccin totalo parcialde los contenidos de esta publicacin,su alm acenam iento digital,su transm isin en cualquier form a o por cualquier m edio.Todo elm aterialpublicado en esta obra,est protegido por derechos
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consentim iento previo y por escrito delautor o editor.La m odificacin delcontenido,su copia o cualquier otro uso
no autorizado,representa una violacin de derechos de propiedad y otros derechos patentados.
Las fuentes tipogrficas exhibidas com o ejem plos y los program as de softw are m encionados en esta publicacin son
m arcas registradas y se presentan solo con un sentido educativo.

ndice
Prlogo
Nota del autor
Palabras preliminares
Introduccin
Seccin 1: De las consideraciones bsicas
Caligrafa,Letragrafa,tipografa
Estructura y apariencia
Evolucin form alde las letras
Clasificacin tipogrfica
Anatom a tipogrfica
H acia un sistem a clasificatorio m ultidim ensional
U n intento de clasificacin
Variables de familia
Variable de tono
Variable de proporcin
Variable de inclinacin
Signos de una familia tipogrfica
M aysculas,m insculas y versalitas
Evolucin form alde los nm eros
Signos de puntuacin
M iscelneas
Fam ilias Seriales
La tipografa gestual propiamente dicha
El tipo en la composicin
Cuerpo tipogrfico
Espaciados tipogrficos
La grilla tipogrfica
Alineaciones y direccionalidades
Iniciales y capitulares
Seccin 2: De la expresividad tipogrfica
Expresividad y Com unicacin
Legibilidad e inteligibilidad
Criterios com positivos
Eleccin tipogrfica
Contrastes tipogrficos
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Jerarquas tipogrficas
Secuencia de lectura
Refuerzos tipogrficos
Refuerzo sem ntico
Caligram a
Refuerzo fontico
Identificadores verbales
Logotipos
M onogram as
Recursos expresivos
Form a y contraform a
Relieve y tridimensin
Ausencia de reglas
Seccin 3: Del diseo tipogrfico
Form a y funcin de la tipografa
Coherencia formal entre tipos
Trazos bsicos y estilo
>>>
La base caligrfica de la tipografa
Cursus,ductus y retcula constructiva
Correcciones pticas
Desarrollo de fuentes
Am plitud de la fuente tipogrfica
Personalidad deltipo
Concatenacin sistm ica
Digitalizacin
D ibujo vectorial:Eltrabajo con nodos
Pasaje a archivo de fuente
Espaciado entre tipos
M dulo de espaciado de entorno
Relacin form a-espacio
A modo de conclusin
Tipografa,glocalizacin y sustentabilidad
Anexos
G losario
Bibliografa

Para qu es la tipografa?
Tal vez una frase, un prrafo, una pgina
acaba dando nuevos sentidos a nuestro pensamiento (1)

Pensar en un texto para elprlogo de un libro de tipografa escrito en

latinoam rica tena,casinecesaria y lam entablem ente,ese gusto particular de lo nuevo,lo desconocido...lo poco frecuentado:gusto a raro.Ese
gusto condim entado con generalidades de la disciplina m s que con particularidades ancladas en eltrabajo en cuestin.
M e preguntaba:cm o se podra colaborar con elautor a enaltecer y
difundir la Tipografa? Cm o destacar y sintetizar elaporte que es para la
disciplina elpresente trabajo? desde Latinoam rica? Todas generalidades
que bien cabran en cualquier prlogo de cualquier libro de tipografa.
Sin em bargo alleerlo m e doy cuenta que no es necesario caer en panfletos.La visin latinoam ericana que plantea Pepe no es infantilista para
nada.N o apabulla con una visin de postalpara turistas.Sim plem ente da
su visin de la tipografa.Visin que es necesariam ente latinoam ericana,
hasta elalm a.Y no hay que explicar m s nada sobre ello.
Sidispusiram os todo eltexto de este libro en una sola pgina encontraram os,prcticam ente en elcentro geom trico,una palabra que tiene
la densidad y potencia suficientes para justificar todo eltrabajo de los tipgrafos.
U na palabra que es eje de la disciplina;nexo entre eldiseador,ellector
y eltipgrafo...en todo elm undo,y por eso,por supuesto,tam bin aqu.
Casiperdida en eltranquilo m ar de datos, nociones, explicaciones y
ejem plos,asom a una palabra de las que Eduardo siem bra entre nosotros:
entendim iento.
Segn la RAE,entendim iento:..Potencia delalm a,en virtud de la cual
concibe las cosas,las com para,las juzga,e induce y deduce otras de las que
ya conoce.2.m .Alm a,en cuanto discurre y raciocina.3.m .Razn hum ana.
4.m .Buen acuerdo,relacin am istosa entre los pueblos o sus gobiernos.5.
m .ant.Inteligencia o sentido que se da a lo que se dice o escribe.
Tradicionalm ente entendem os que elobjeto de la tipografa es la
lectura.Y est bien.Pero alinstalar la nocin de entendim iento dam os
otro paso,la elevam os m s;as,elfin ltim o de la tipografa no es solo
la lectura, es el entendim iento. El entendim iento articula la relacin

invisible entre elautor y lo que pasa en elalm a luego de leer.

Y disear esa articulacin es la tarea deltipgrafo;entonces deja de
trabajar con form as,con los blancos,los negros y su balance y pasa a trabajar directam ente sobre elalm a.
Y,com o sabem os,no es posible escapar alalm a.Aunque lo deseram os.N o tenem os otra form a de hacer,ver,disfrutar,sufrir,conocer,pensar,vender,com prar,potenciar,m ejorar,ensear,aprender,usar tipografa, que no sea la que tenem os en elalm a. Aunque en algn m om ento,
lugar o circunstancia resultase m uy sim ilar a otras,es la nuestra.
Tipos form ales aporta a la tipografa.Porque es una de las posibles form as de tratarla,desde este continente,y porque tiene elvalor agregado
de lo que se anim a a trascenderelcrculo acadm ico para aportarsu grano
de arena alcolectivo.
Expresin,funcin y m anipulacin de la m orfologa tipogrfica desde
una visin Latinoam ericana.Eduardo plantea en su libro un ordenam iento
en tres secciones que recorren un cam ino que va desde lo general a lo
particular,desde nociones necesarias para cualquierdiseadorhasta cuestiones para tipgrafos iniciados.
Pero los cam inos no solo van de un punto a otro.Atraviesan territorios
que ayudan a com prenderla transicin obligada desde la partida a la llegada.Eduardo aborda ese trayecto nexo en la segunda seccin:eldiseo con
tipografa.Y es allque,alpasar,nos regala elentendim iento.Aparece
com o un pequeo destino escondido en este cam ino,un recodo,uno de
esos descubrim ientos que justifican la travesa.
Entonces,para qu es la tipografa? Para potenciar elalm a,para qu
m s?
LDG Vicente Lamnaca *

1:(pgina 17,Libro:reflexiones paratextuales sobre cultura,com unicacin y diseo.Felipe

Ibez.W olcow icz editores,2010.Argentina)

* Vicente Lam naca. Es Licenciado en D iseo G rfico, especialista en el rea editorial.

D ocente de Tipografa II en U niversidad O RT U ruguay. Coordinador de Tipografa M ontevideo.Es autor de la tipografa Econm ica,prim era tipografa diseada en U ruguay en
distribuirse internacionalm ente.H a publicado artculos,ha participado en conferencias y
m esas redondas y ha expuesto trabajos sobre tipografa en Latinoam rica. M iem bro de
AtypI.Jurado por U ruguay en las Bienales Letras Latinas 2006 y Tipos Latinos 2008.

Nota del autor

La presente publicacin nace a partir delpasaje a form ato de libro del

m aterialque he ido dando a conocer en form a paulatina en elblog hom nim o (w w w .tiposform ales.w ordpress.com ) sobre la teora y la prctica del
diseo tipogrfico.
La denom inacin Tipos form ales no hace referencia a la form alidad
com o sinnim o de seriedad,sino que refiere a la tipografa com o form a,
a la m orfologa de la letra com o elem ento sustancialde la expresividad
tipogrfica.
Ellibro se encuentra dividido en tres secciones donde se presenta a
la tipografa en relacin a su uso,su expresin y su m orfologa desde una
visin Latinoam ericana.
La prim era seccin (D e las consideraciones bsicas) es una introduccin a los conceptos elem entales de la tem tica tipogrfica.La segunda
parte dellibro (D e la expresividad tipogrfica) trata deldiseo con tipografa,acercando una serie de conceptos bsicos y fundam entales para la
realizacin de piezas grficas.En esta seccin se plantea la intervencin
tipogrfica com o refuerzo delm ensaje.La tercera seccin (D eldiseo tipogrfico) es una aproxim acin aldiseo de tipografa,tratando en form a
particular la tem tica de la m anipulacin de la m orfologa tipogrfica y la
generacin de fuentes,en relacin a la funcin.
Asim ism o,esta publicacin consta de dos anexos donde se presenta un
listado bibliogrfico disponible en idiom a castellano y un glosario general
indispensable en este tipo de tem ticas ya que existen gran cantidad de
trm inos especficos que eldiseador debe conocer y dom inar.
D ebo adm itir que parte delm aterialpresentado aquse encuentra ya
publicado bajo elttulo Tipografa expresiva (redargenta, 2008), libro
cuya edicin se encuentra agotada.Elpublicar hoy ese m aterial,form ando parte de una nueva publicacin con una tem tica m s am plia,m e ha
posibilitado revisar y profundizar su contenido,com o astam bin agregar
ejem plos que he considerado oportuno presentar.
En eldesarrollo de esta publicacin no he discrim inado explcitam ente,salvo algunas excepciones,eltipo de soporte utilizado en cada uno de

los casos de estudio.Sin em bargo,es algo que habr de tenerse m uy en

cuenta al m om ento de realizar una pieza grfica en particular, sea esta
im presa,corprea o virtual.Las condiciones de legibilidad no son las m ism as para uno u otro sustrato,aunque sin dudas,algunas consideraciones
puedan ser com partidas y resulten sum am ente tiles para diferentes tipos
de soportes.
Los ejem plos que ilustran esta publicacin representan una m nim a
m uestra de las m ltiples posibilidades en que puede desarrollarse la intervencin deldiseo tipogrfico, los lm ites estarn dem arcados por la
im aginacin y creatividad deldiseador y la correcta com unicacin e inteligibilidad delm ensaje.
G eneralm ente se piensa en la publicacin com o conclusin de un
proceso,y ciertam ente que es as,aunque sim ultneam ente sea tam bin
un com ienzo,un punto de partida hacia nuevos pensam ientos,hacia nuevas form as de anlisis que aportarn a la form acin de un criterio propio.
Es por eso que planteo esta publicacin com o otro principio m s en m i
carrera.U n nuevo principio que forja nuevos desafos y originales e inditos estm ulos,alir introducindonos en los tpicos y especificidades del
diseo tipogrfico.
Absolutam ente todo lo planteado por m en esta publicacin deja
abierta la posibilidad de serdiscutido,ya que corresponde a opiniones propias basadas en trabajos,tratados y estudios de profesionales e investigadores,en una am plia bibliografa tem tica y en la prctica concreta de la
profesin.
Por ltim o quiero dejar en claro que los grficos, las com posiciones,
fotografas e ilustraciones donde no se especifica la fuente son de m iautora,porlo que cualquiererroro desacierto que existiera en ellos es de m i
entera responsabilidad.

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Palabras preliminares

D esde los prim eros aos de m i niez, la identidad y la tipografa se

encuentran presentes en m is recuerdos.Es asque reconozco algunos hechos que de alguna m anera han m arcado e influido en la definicin de m i
presente profesional.Recuerdo m uy vivam ente los viajes con m is padres
alnoroeste argentino,de donde regresbam os cargados de m antas tejidas
altelar,cacharros y ollas de barro.Recuerdo tam bin que en los clidos
veranos de m iConcepcin delU ruguay natal,m e hacia cargo de redibujar
y pintar sobre la vidriera de la Talabartera de m iTo,unas pesadas letras
(que hoy reconozco egipcias) negras con grueso filete rojo,que conform aban la m arca delnegocio.
Luego,en elao 1981,cuando cursaba elltim o ao de la secundaria,
m e encontraba revisando unos increbles ejem plares de la revista Crisis
que m ipadre coleccionaba, cuando dcon una nota con un reportaje al
diseador cubano,hoy nacionalizado m exicano,Flix Beltrn.La nota estaba profusam ente ilustrada con varios de los excelentes afiches diseados
por Flix Beltrn,en un profundo blanco y negro,hecho este que exageraba su dram atism o.Fue en ese m om ento que tom realm ente la decisin de
ser diseador.O cho aos antes,en 1973,Flix Beltrn publicaba elprim er
libro sobre tipografas en Latinoam rica, cuyo nom bre fue Letragrafa,
editado por elInstituto Cubano delLibro,en La H abana,Cuba.Sirva esta
pequea obra com o hom enaje a este gran D iseador Latinoam ericano y
su obra pionera y fundam ental.
Ya com o estudiante de D iseo de la U niversidad de La Plata,ya com o
D iseadoren Com unicacin Visual,ya com o docente de la U niversidad N acionalde Cuyo en M endoza,siem pre he tenido a las tem ticas de la identidad regionaly de la m orfologa tipogrfica com o nortes de m iaccionar
disciplinar.Am bas tem ticas las he ido desarrollando,no siem pre en form a
conjunta,nisiem pre en form a equilibrada,pero jam s han dejado de estar
presentes en m itrabajo,com o elem entos constitutivos de un todo ntim am ente ligado alcontexto socialy naturaldelser hum ano.
Entre los excelentes trabajos de diseadores latinoam ericanos,m e ha
resultado sum am ente interesante eldesarrollo de la tipografa E`a,dise-

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Fuente tipogrfica Ea, Serif y San Serif (Juan Heilborn, 2009)

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o de Juan H eilborn de Asuncin delParaguay por la conciliacin lograda

entre la form a tipogrfica y la identidad de regin.Juan H eilborn ha considerado bsicam ente la cuestin delbilingism o,teniendo en cuenta que
la Repblica delParaguay es,en Latinoam rica,elnico pas oficialm ente
bilinge y que posee alguarancom o elem ento fundam entalde su identidad regional.
Com o planteo en el libro Identidad Regional (Redargenta, 2007),
considero necesario tom ar hoy elconcepto de glocalizacin com o un eje
integrador latinoam ericano, que perm ita relacionarnos entre nosotros y
asim ism o perm ita relacionarnos con elm undo.
Alestar insertos en un contexto culturalque tiende a la uniform idad
y la hom ogeneidad,producto delgran poder de los m edios de com unicacin e inform acin y delincreble avance de la tecnologa,hace aparicin
en nosotros una fuerte tendencia defensiva,esgrim iendo elderecho a la
individualizacin. Es aqudonde lo globaly lo localse ponen en contacto.
N uestra tarea es que ese encuentro no term ine en choque sino que sirva
de fuente de poder y nos perm ita crecer.D e esta m anera eltrm ino glocal,com o unin de lo globaly lo local,em pieza a adquirir valor.
Por lo generalen eldesarrollo de la globalizacin slo se ve elproceso
de centralizacin.Sin em bargo,no se vislum bra que en esa m ism a m ecnica puede producirse tam bin un proceso de descentralizacin,por m edio
de los dilogos recprocos y los entrelazam ientos dentro de un m arco de
referencia global.
Elconcepto de glocalizacin fusiona la localizacin y la globalizacin,
tratando de entender elproceso de transform acin,articulando la dinm ica globalcon la local.En otras palabras,hace referencia a la nocin de
globalizar lo localy de localizar lo global.
El discurso global-local exige que tengam os que referirnos a las
identidades en form a plural. Para definir la identidad hay que basarse
en elreconocim iento,en la pertenencia,en la perm anencia y en la interaccin social y sim blica. Por m edio de Internet y la televisin, se
tiene acceso inm ediato a la com unicacin e inform acin m undialy por
m edio de la experiencia cotidiana se tiene contacto con lo m s autctono dellugar.Elpoderrelacionaren la prctica esos dos polos (global/
local),aparentem ente tan extrem os,perm ite discutir los lineam ientos
globalizadores que,en teora,no adm iten m s que una visin uniform e
y hom ognea.Ese es elconcepto que refuerza elhecho de que lo global
y lo localson sin dudas inseparables.
Realizar en form a responsable nuestra labor com o com unicadores y

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com o creadores de im agen supone un gran com prom iso con la sociedad
que nos contiene.D icho com prom iso im plica sum arnos alproceso global
de m anera talque podam os aportar nuestro enfoque regionaly local.
Es posible desde nuestra profesin trabajar con las tipografas,designndolas com o un elem ento dinm ico de glocalizacin,en tanto considerem os a su estructura com o vehculo de la carga globalo universaly a su
apariencia com o vehculo de la carga local.N o significa esto que nuestra
tarea se oriente a una suerte de aplicacin de m aquillaje o disfraz tipogrfico,sino que debe ser una bsqueda de elem entos identitarios con cualidades y atributos tangibles e intangibles que apunten a solventarnuestros
requisitos locales.Eltipgrafo Ladislas M andel(1921-2006) sostena que
silas form as (tipogrficas) que percibim os estn incorporadas en nuestras referencias culturales,las reconocem os,son nuestras...
Se trata,porlo tanto,de la m anipulacin de la m orfologa de la apariencia tipogrfica segn los requerim ientos,de las necesidades de las lenguas
nativas,de las form as delhabla localy delentrecruzam iento lingstico y
culturaltan propio de N uestra Am rica.

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Introduccin

En la actualidad,y form ando parte de un contexto civilizatorio,resulta extrem adam ente difcil,sino im posible,no tener un contacto directo y
persistente con las tipografas.Ellas nos acom paan en casitodo m om ento
sin que tom em os conciencia de ello.Son parte integrante e inherente de la
vida de cada uno.Ellas estn junto a nosotros m s de lo que creem os,da a
da,desde elm om ento m ism o en que nos despertam os.

07:00 horas:Suena un tim bre y m is ojos ven una serie de nm eros heptasegm entarios que indican desde eldespertador,en cuyo frente se lee:
D ream M achine,que es hora de levantarse.
Lavo m is dientes con un cepillo que posee inscripto en su m ango su
logotipo en tipografa bold itlica.U tilizo Crem a D entalcon Flor,Triple
accin, m enta original que Ayuda a proteger contra los grm enes con
cada cepillada y m e aplico desodorante D eo Body Spray que por supuesto no daa la capa de ozono.
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Coloco en m im ueca izquierda elrelojW ater resistent Q uartz que

indica la hora con nm eros m odernos,sin serif,en negrita itlica.
Aprieto on,para encender m iipod docking m ultim edia audio m icro
system .
H ojeo m iAgenda Anual.Visualizo los das:Lunes,M artes,M ircoles,
Jueves,Viernes,Sbado,D om ingo.Letras,nm eros y palabras m e indican
qu deber afrontar en eltranscurso delda.
Preparo elm ate recuerdo de Entre Ros con Yerba M ate elaborada
con palo.D esde la tapa delterm o las palabras O pen / Close m e indican
sielpico est en condiciones para cebar m iprim er m ate.
Leo los titulares deldiario.Cuerpos grandes,en negrita.M e detengo
en elcopete de algunas notas y en los epgrafes de ciertas fotos.
Enciendo m iW ind notebook,Com puters,Intelinside y escribo estas palabras
En eltranscurso de esta rpida descripcin,de un breve y apacible m om ento de la vida,sin dudas,una infinidad de letras y palabras han pasado
frente a m is ojos sin siquiera prestarles atencin. Es que nuestra convivencia con las tipografas es de talcotidianeidad,que en la m ayora de los
casos no nos dam os cuenta que estam os conviviendo con un nm ero inm ensam ente grande de ellas.
Com o ejercicio,sim plem ente es necesario echar un vistazo a nuestro
alrededor y observar todos los nm eros,letras,siglas y palabras que aparecen rondando nuestra hum anidad.D e esa m anera tom arem os conciencia de la enorm idad de elem entos tipogrficos que tenem os presentes en
nuestras vidas.
Altrabajarcon un elem ento casiom nipresente,tan ricam ente expresivo y com unicativo com o es la tipografa,debem os tom ar consciencia que
desde la disciplina deldiseo es posible m odificary,porqu no,m ejorarde
alguna m anera nuestro entorno.
Es factible por lo tanto,aunque sea en form a m uy m odesta,intervenir
sobre elcontexto que nos identifica,sobre elcontexto que nos da sentido
de pertenencia y nos perm ite vislum brar un futuro m ejor.
Sera un acto de soberbia pensar que nuestro destino com o seres hum anos depende deldiseo y la tipografa.Pero com o diseadores no podem os dejar de dar respuestas y soluciones coherentes a la problem tica de
la relacin delhom bre con elhom bre,delhom bre con su m edio am biente
y delhom bre con su hbitat cultural.

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Seccin 1:

De las consideraciones bsicas

CALIGRAFA, LETRAGRAFA, TIPOGRAFA
Es posible diferenciar tres tipos de letras,segn su naturaleza o m odo
de produccin:letras escritas,letras dibujadas y letras tipogrficas.

La escritura es uno de los sistem as de com unicacin m s im portantes

y m s utilizado por elser hum ano.Es un sistem a de signos que presenta
com o signo estructuralm nim o a la letra y es a travs deluso de ese signo
perm ite representar palabras.La escritura puede realizarse de diferentes
m aneras y con diversos recursos.La m s bsica y cercana es la escritura
gestualy personal,realizada por cada uno de nosotros,con cualquier tipo
de elem ento escriptor.Siesa escritura personalm anual,la realizam os con
cierto rigor en cuanto aldesarrollo delcursus y elductus de la letra,con
una finalidad artstica y de una m anera arm oniosa,nos estarem os acercando alterritorio de la caligrafa.
La caligrafa (delgriego cali:belleza y grafa:escribir),segn Claude
M ediavilla,es elarte de form arlos signos de una m anera expresiva,arm oniosa y culta.Por supuesto que es im prescindible tener conocim iento de
una tcnica concreta y de sus m edios.Es decir que la caligrafa depende
tanto de la herram ienta o elem ento escriptor com o delestilo y la destreza
con que se ejecute.

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La actividad que se dedica a dibujarletras pordiversos y diferentes m edios puede ser denom inada Letragrafa. Esta actividad, tam bin llam ada
rotulism o,rotulacin,letrism o o lettering,hace referencia a la letra dibujada m ediante form as com plejas y com puestas,conform ada por varios trazos superpuestos y de correccin.Eltrabajo de letragrafa puede dirigirse
a la conform acin de una o varias palabras,independiente de un alfabeto
com pleto.Sin em bargo es posible crear una fuente tipogrfica a partir del
trabajo letragrfico,generando fam ilias com pletas o incom pletas,segn
sean los requerim ientos de diseo que se hayan planteado.Es decir que
letragrafa es tam bin la etapa deldesarrollo de una tipografa,en la cual
se dibujan cada uno de los glifos,antes de ser transform arlos en tipos,y se
le otorgan las caractersticas estilsticas determ inantes de su coherencia
form alcom o fam ilia.
Es im portante aclarar que en la tarea letragrfica,es com n y aconsejable que se tom e com o base para la sistem atizacin delproceso de dibujo de la letra elm odelo m orfolgico de la escritura gestual-caligrfica.La
caligrafa o eltrazo gestual-caligrfico sern siem pre referencia directa o
indirecta en elproceso de diseo de una fuente tipogrfica.
En elcontexto de este libro,elterm ino letragrafam e parece apropiado y de m ayorespecificidad,puesto que aqutrato eldiseo de la form a tipogrfica en particular.Y en tanto esa m orfologa tipogrfica no sea transform ada en fuente tipogrfica estarem os trabajando con dibujos y form as.
Es decirque m ientras la letra no conform a un conjunto o sistem a de signos
organizado en una fuente de tipos,m anejam os la letra com o form a.
La tipografa es la escritura con caracteres elaborados en form a previa
que se encuentran form ando parte de una fuente tipogrfica.En eltrm ino tipografa entra elconcepto deltipo com o elem ento repetitivo.Aunque hoy pueden existir gran nm ero de glifos para un m ism o caracter,el
principio de repeticin uniform e y m ecnica est presente en las fuentes
tipogrficas.
Asim ism o,cuando hablam os de tipografa,podem os estar refiriendonos alsistem a de im presin,alconjunto de signos o fuente tipogrfica,o a
la disciplina que estudia la representacin grfica de la letra reproducida y
sus usos y aplicaciones.
Aqutendr en cuenta la acepcin que hace referencia alconjunto de
todos los signos, alfabticos y no alfabticos, y com o estn dibujados o
diseados.
D ice G errit N oordzijen ellibro Eltrazo.Teora de la escritura (Cam pgrfic,Valencia,2009):Eldiseador grafico tan solo puede trabajar con

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escritura organizada en una fuente.D esde que hem os aprendido a alm acenar tipografa en ordenadores,podem os im aginar la tipografa com o una
rotulacin,reproducida en una base de datos (la fuente tipogrfica) que
perm ite que las form as de los dibujos originales estn disponibles para hacer una com posicin,La rotulacin por sim ism a no cum ple con esta condicin tipogrfica.

ESTRUCTURA Y APARIENCIA
Alleer un texto,lo hacem os de m anera talque nuestros ojos recorren
la com posicin tipogrfica realizando saltos denom inados sacdicos que
abarcan varias letras e incluso pueden abarcarvarias palabras.Es decirque
no leem os letra por letra,sino que reconocem os bsicam ente grupos de
letras.En realidad lo que reconocem os son grupos de siluetas prim arias o
grupos de form as fundam entales de las letras.Cuanto m ayor sea elejercicio de lectura o m ayor sea la experiencia que tenga elreceptor en relacin
con la lectura,los saltos sacdicos sern de m ayor am plitud.Elreceptor,
con elpaso deltiem po,va alm acenando en su m em oria,a travs de sucesivas asociaciones y aprendizajes,la silueta prim aria de las letras,de las
slabas y de las palabras.Esa silueta prim aria est relacionada con la form a
fundam entalo estructura de las letras.Es la estructura o esqueleto de la
letra lo que nos perm ite com prender a la letra com o tal.

La vestim enta o m orfologa externa que recubre la estructura bsica,

genera una apariencia particular que perm ite reconocer en la letra un estilo tipogrfico.Esa apariencia se hace visible gracias alcontraste ejercido
entre la form a y la contraform a.

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Izquierda: La estructura o esqueleto determina la forma bsica de la letra.

Centro: La apariencia o aspecto formal define el estilo tipogrfico.
Derecha: La letra se comprende como tal a travs de la estructura. La apariencia se visualiza por medio del contraste entre forma y contraforma.

La m orfologa externa o apariencia determ inante delestilo tipogrfico

no perjudica,o no debera perjudicar,elproceso de lectura.Justam ente,el
lm ite para la m anipulacin o la deform acin de la tipografa es su legibilidad e inteligibilidad.
Es decir que sipor su apariencia,ya sea por faltantes o por superabundancia de elem entos,no es posible identificar la estructura bsica de una
letra,la m ism a deja de ser tipografa para pasar a ser un grafism o.
Afirm a Adrian Frutiger que:U na escritura de xito es leda por m illones de personas y deja su im pronta en elesqueleto estructuralpresente
en cada lector.Sise producen innovaciones form ales dem asiado atrevidas,
por ejem plo,o se da una gran deficiencia cualitativa,la escritura choca en
ellector con cierta resistencia y elproceso de lectura resulta obstaculizado.

Conjunto de elementos no tipogrficos que al presentar cierta relacin con las

estructuras tipogrficas permiten que puedan ser reconocidos como letras.

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Evolucin formal de las letras

Las form as bsicas de las estructuras tipogrficas han estado histricam ente ligadas y condicionadas porlos instrum entos y elem entos utilizados
para su realizacin,y ha sido ste elm otivo principalpara que se d en las
m ism as una evolucin que resultar en los dos tipos de cajas (altas y bajas)
delalfabeto actual.

Adaptado de En torno a la tipografa de A. Frutiger

Las m aysculas actuales, o letras de caja alta, tienen su origen en el
alfabeto rom ano o latino y tom a su form a de la tipografa m onum ental,
de letras capitales lapidarias,realizadas sobre soporte ltico.Por su parte
la m ayora de las m insculas,es decir las letras de caja baja,tienen su origen en la m orfologa de la escritura carolingia,que se presentan com o la
culm inacin de la evolucin de las estructuras tipogrficas rom anas.Esta
evolucin tiene com o factorfundam entala la escritura cursiva,en funcin
de los diversos m ateriales utilizados y en elhecho de la bsqueda de una
econom a de trazos que perm itiera lograr una m ayor rapidez en la eje-

21

cucin de la escritura m anual.Alrespecto afirm a A.Frutiger que a partir

de una tendencia naturalhacia la fluidez de la escritura los m ovim ientos
transversales y oblicuos fueron hacindose cada vez m s redondeados y
rectos respectivam ente y agrega Las m insculas proceden de una deform acin de las m aysculas debido a la rapidez delgesto, por intentar
escribir cada vez m s deprisa.
Realizando una com paracin entre las letras m aysculas y m insculas
delalfabeto occidentalactuales posible distinguir,estructuralm ente,una
serie de lneas guas o lindes,que determ inan las alturas de las diferentes
letras.
Las letras m insculas, a diferencia de las m aysculas, presentan una
estructuracin en tres niveles,com puesta por una zona de ascendentes,
una zona m edia,denom inada altura x y una zona de descendentes.

Helvetica
Altura x (equis) se denom ina a la altura de las letras de caja baja que
no poseen ascendentes nidescendentes,y es la distancia entre la lnea de
base y la lnea m edia.Respecto allinde de alturas de m aysculas y ascendentes,en algunas fam ilias son coincidentes.En otros casos la altura de
ascendentes es ligeram ente superior alde las m aysculas

Tim es N ew Rom an

22

CLASIFICACIN TIPOGRFICA
En la actualidad eluniverso de las tipografas resulta abrum adoram ente
am plio,m s teniendo en cuenta que gracias aldesarrollo de las herram ientas de inform tica y de com putacin elnm ero se acrecienta en form a
constante y a un ritm o sorprendente.Es por esto que intentar realizar una
clasificacin tipogrfica com ienza a tener sentido,puesto que resulta en
la prctica im posible conocer por sus nom bres la totalidad de las fuentes
tipogrficas.
U na clasificacin puede ser abordada desde pticas diferentes. Por
ejem plo,una form a m uy am plia de dividir elinm enso universo tipogrfico
puede ser teniendo en cuenta la funcin o elem pleo que se haga de la
tipografa. Los dos grandes grupos que se pueden reconocer con cierta
facilidad en este sentido son:por un lado las tipografas que sirven para
textos de largo alcance,es decirtipografas que deben leerse con facilidad,
y en cuanto a su m orfologa,no deben llam ar la atencin.Y por otro lado
estaran las tipografas de rtulo.Estas son tipografas que deben llam ar la
atencin por sobre todo,y por supuesto deben poder leerse,aunque no
son recom endables para textos largos.

Asim ism o,las tipografas correspondientes algrupo de las tipografas

para textos,pueden dividirse en tipografas para textos im presos y tipografa para textos en pantalla.

23

Visualizacin de una misma tipografa, en forma impresa y en pantalla (con

suavizado de bordes y con proceso de hinting para cuerpo muy pequeo).
Las fuentes optim izadas para la lectura en pantalla,en lneas generales,presentan blancos internos m s am plios,una altura equis im portante
y un espaciado generoso entre tipos.Para cuerpos grandes se utiliza un
proceso de suavizado de los bordes,que aade pxeles de diferentes tonos
en las curvas y diagonales,suavizando la form a de la letra.Para cuerpos
m s pequeos se aplica elproceso de hinting,que consiste en m anipular
la form a de la letra,hacindola coincidir con la cuadrcula de pxeles de la
pantalla,tratando siem pre que la m ism a contine conservando sus caractersticas de estilo y su legibilidad.
U na form a efectiva para la prctica profesionaldeldiseo y la com unicacin visuales clasificar las tipografas haciendo hincapi en la apariencia
y en ciertos detalles referidos a la m orfologa externa de la letra.En este
trabajo planteo una tentativa de clasificacin que distingue grupos am plios de tipografas,subdivididos en estilos,que congregan a las fam ilias
tipogrficas y sus variables.
Los grupos renen tipografas con caractersticas genricas en
cuanto a la apariencia,com o por ejem plo sipresenta o no serif,sison
diseadas o escritas,etc.Cada uno de los grupos se encuentra dividido
en diferentes estilos que aglutinan tipografas que presentan determ inadas constantes form ales.Son estos estilos los que agrupan a la enorm e cantidad de fam ilias tipogrficas.Es en eldiseo de las diversas fam ilias donde se distinguen distintos grados de regularidad m orfolgica
y situaciones de repeticin en ciertos detalles form ales.En generallas
fam ilias tipogrficas presentan variables o deform aciones proyectivas,
respecto altono,a la proporcin y a la inclinacin.

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U na form a efectiva para la prctica profesionaldeldiseo y la com unicacin visuales clasificar las tipografas haciendo hincapi en la apariencia
y en ciertos detalles referidos a la m orfologa externa de la letra.En este
trabajo planteo una tentativa de clasificacin que distingue grupos am plios de tipografas,subdivididos en estilos,que congregan a las fam ilias
tipogrficas y sus variables.
Los grupos renen tipografas con caractersticas genricas en
cuanto a la apariencia,com o por ejem plo sipresenta o no serif,sison
diseadas o escritas,etc.Cada uno de los grupos se encuentra dividido
en diferentes estilos que aglutinan tipografas que presentan determ inadas constantes form ales.Son estos estilos los que agrupan a la enorm e cantidad de fam ilias tipogrficas.Es en eldiseo de las diversas fam ilias donde se distinguen distintos grados de regularidad m orfolgica
y situaciones de repeticin en ciertos detalles form ales.En generallas
fam ilias tipogrficas presentan variables o deform aciones proyectivas,
respecto altono,a la proporcin y a la inclinacin.

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Anatoma tipogrfica
Para afrontarcon reales posibilidades un intento de clasificacin es necesario tener en cuenta algunos elem entos referentes a la anatom a de la
letra.Las partes de la letra,com o su nom enclatura,perm itirn realizar el
anlisis form alde los elem entos que determ inan la apariencia de la m ism a,
y porlo tanto posibilitar establecersu ubicacin en la clasificacin de grupos y estilos.

26

HACIA UN SISTEMA CLASIFICATORIO MULTIDIMENSIONAL

Para iniciar este tem a es necesario preguntarse cuales elobjetivo de
una clasificacin.Responder esta pregunta nos determ inar elalcance de
la clasificacin,ascom o la profundidad delanlisis y elestudio de los detalles y las particularidades.
Sin dudas un sistem a de clasificacin debe ofrecernos elem entos que
perm itan realizar una correcta y efectiva descripcin de las fam ilias tipogrficas. Esa descripcin posibilitar elentendim iento de las particularidades y de los detalles sistm icos presentes en elprogram a de diseo de
cada fam ilia tipogrfica.

Sistemas clasificatorios clsicos

En eltranscurso de la historia se ha intentado sistem atizar la m anera
de clasificar los tipos,asexisten clasificaciones que han trascendido en el
tiem po y que hoy podem os plantear com o referencia para nuevos sistem as clasificatorios o com o base para la adaptacin de alguno de ellos.
En 1921 Franois Thibaudeau propone en Francia un sistem a de clasificacin tom ando com o referencia los contrastes de los trazos y la m orfologa de los term inales.Plantea entonces,una clasificacin que com prende
los siguientes grupos de tipografas:
Elzvir (Elzeviriana):
Presentan rem ates triangulares, trazos m odulados y ligero contraste
entre las astas.(Ejem plos:G aram ond / Baskerville)

27

Didot (Didonas):
La m ayor caracterstica de este grupo es elfuerte contraste de claroscuro a partir de una gran diferencia de grosor entre los trazos,adem s de
presentar un seriflinealo filiform e.(Ejem plos:Bodoni/ D idot)
Egyptienne (Egipcias):
Las tipografas de este grupo exhiben unos serif cuadrangulares, de
gran peso.N o presentan gran diferencia entre sus trazos,llegando en algunas fam ilias a presentar un trazo de grosor constante.(Ejem plos:Clarendon / Rockw ell)
Antique (Antiguas):
Este grupo se distingue por la ausencia de serif y elgrosor aparentem ente constante de sus trazos.Su nom bre proviene de la relacin form al
que presentan con las letras capitales griegas.(Ejem plos:Akzidenz G rotesk / Franklin G othic)
Escritures (Escritas):
Este otro grupo engloba las tipografas cursivas (o script),es decir tipografas cuya apariencia est inspirada en las letras hechas a m ano.
Fantaisies (fantasa):
En elgrupo de las Fantaisies se encuentran las tipografas de rtulo o
de im pacto,donde elaspecto de la legibilidad no se ha tenido dem asiado
en cuenta.

En 1954, M axim ilian Vox propone uno de los sistem as clasificatorios

que m s se ha utilizado hasta la actualidad y que sin dudas ha servido de
base a un sinnm ero de nuevos m odelos de clasificaciones.En su m odelo
clasificatorio Vox realiza una divisin histrica planteando tres grupos:Los
caracteres clsicos o histricos;los caracteres m odernos;y los caracteres
de inspiracin caligrfica
1- Caracteres Clsicos (o Histricos)
1.1. Humanas
1.2. Garaldas
1.3. Reales

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2- Caracteres Modernos
2.1. Didonas
2.2. Mecanas
2.3. Lineales
2.3.1. Grotescas
2.3.2. Neo-grotescas
2.3.3. Geomtricas
2.3.4. Humanistas
3- Caracteres de inspiracin Caligrfica
3.1. Incisas
3.2. De escritura
3.3. Manuales
H acia 1967 la Association Typographique Internationale (ATypI) y el
Brithish Standards institution realizan una serie de m odificaciones alm odelo clasificatorio desarrollado por Vox,com pletndolo y proponiendo las
denom inaciones tanto en francs,ingls y alem n.

Planteando un sistema clasificatorio multidimensional

M ipropuesta es plantearun sistem a clasificatorio generado de m anera
m ultidim ensional.Este sistem a perm ite contem plar,en un m ism o anlisis,
diversas variabilidades de la apariencia tipogrfica.Cuanto m s visiones se
establezcan en elanlisis de la tipografa,m s clara ser la descripcin de
la m ism a,hacindose m ayor elentendim iento de las particularidades que
la caracterizan.
Alclasificar una tipografa,lo que debem os hacer es analizar su identidad,ya que esta se hace evidente a los sentidos a travs de las diferencias.
Para lograr que la clasificacin m ultidim ensionalcum pla con un objetivo prctico y se facilite la visualizacin delsistem a,m e he restringido al
uso de tres dim ensiones, trabajando por lo tanto, sobre un cubo virtual
que contem pla los tres elem entos esenciales que conform an la nocin de
identidad:N aturaleza,Funcin y Form a.
Existe siem pre,entre la naturaleza,la funcin y la form a una interdependencia tan poderosa y efectiva que ocasiona que se determ inen,
se redefinan y se condicionen.

29

En una dim ensin se analizar la naturaleza deltrazo,segn las caractersticas de los tipos de letras:letra escrita y letra dibujada.
La naturaleza es la virtud,calidad o propiedad de la fam ilia tipogrfica,
es elelem ento que perm anece invariable y,especficam ente,lo podem os
relacionar con la parte tecnolgica deldesarrollo de creacin,es decir sila
tipografa tiene com o base m orfolgica a la letra escrita,siposee tcnica
caligrfica o libre,sies dibujada de m anera tcnica o es dibujada en form a
libre.

En otra dim ensin se analizar la tipografa desde su objetivo de uso y

su funcin.Por un lado se agrupan las tipografas que han sido concebidas
para serutilizadasen textoslargos,esdecirtipografasque deben serledas
con facilidad,y en cuanto a su m orfologa,no deben llam ar la atencin.Y
por otro lado se agrupan las tipografas de im pacto o rtulo.Estas ltim as

30

son las tipografas que porsobre todo deben llam arla atencin,ya sea que
deban poseer buena legibilidad,com o en una sealtica o que acten m s
com o elem ento identificador,con baja legibilidad desde lo tipogrfico.

En una tercera dim ensin se contem plar la m orfologa particularde la

letra (detalles sistm icos de la apariencia tipogrfica).

La ausencia o presencia de serif, y la morfologa que presentan: Sin serif /

Romana Moderna /Romana Antigua / Transicional / Egipcia /Egipcia.

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La presencia de diferentes grosores de trazos: Romana Moderna / Romana

Antigua Humanista / Grotescas / Geomtricas.

Esta clasificacin elem entalest basada en caractersticas relacionadas

con la anatom a de la letra,y sibien he tom ado com o referente la clasificacin realizada por M axim ilien Vox en 1954, apunto a lograr una sim plificacin respecto a los estilos transicionales.La clasificacin aqupropuesta reconoce cuatro am plios grupos o conjuntos bsicos:Tipografas Serif
(Con Serifo Rom an),Tipografas Lineales (Sin Serif o Paloseco),Tipografas Cursivas (Script) y Tipografas D ecorativas (G raphic)

32

Ser entonces,a partir delestudio de la naturaleza,de la funcin y de

la form a que irem os recogiendo las seales de identidad que caracterizan
a la fuente tipogrfica analizada.Toda tipografa posee una form a perceptible y recordable,caracterstica de su individualidad especfica y es lo que
la diferencia de las dem s tipografas.Es asque podrem os ir arm ando la
identidad de la fam ilia tipogrfica analizada,de m anera talque nos perm ita describir altipo de una m anera eficaz y com prensible.

U n prrafo aparte m erecen las Fam ilias Seriales o Superfam ilias,ya que
las m ism as superan todas las barreras de los grupos clasificatorios,sin em bargo la form a de analizarlas ser de la m ism a m anera en que se realiza
elanlisis de una fam ilia clsica,sim plem ente que las series fam iliares se
ubicarn en diferentes com partim entos delsistem a clasificatorio.

Un intento de clasificacin
Este intento de realizar una clasificacin elem ental est basado en
caractersticas relacionadas con la anatom a de la letra, y si bien tom a
com o referente la clasificacin realizada porM axim ilien Vox (1894-1974),
apunta a lograr una sim plificacin respecto a los estilos transicionales.La
clasificacin aqupropuesta reconoce cuatro am plios grupos o conjuntos
bsicos:Tipografas Con Serif (Rom an),Tipografas Sin Serif (Paloseco),

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Tipografas Cursivas (Script) y Tipografas D ecorativas (G raphic)

Cada conjunto est subdividido en estilos,de los cuales a continuacin
dar algunas caractersticas bsicas y ejem plos de fuentes digitalizadas.
Sin desm edro de la clasificacin propuesta,existen en la actualidad fam ilias tipogrficas seriales o superfam ilias que superan todas las barreras
de los grupos clasificatorios.Por ejem plo la tipografa Rotis,diseada por
O lt Aicher presenta un program a tipogrfico de cuatro alternativas de estilo:Sans Serif,Sem iSans,Sem iSerify Serif.

A- Grupo: Tipografas Con Serif (Roman)

A.1-Estilo:Romanas Antiguas (G araldas)
Las Rom anas Antiguas, son tipografas que poseen serif triangular y
presentan diferencias en los trazos.D erivan de las inscripciones rom anas,
originalm ente talladas en piedra.En generalson tipografas con buena legibilidad y se utilizan habitualm ente para textos de largo alcance.(Ejem plos:G aram ond / Tim es / Andralis)

Garamond (diseo original de Claude Garamond. 1550)

Andralis (diseo de Rubn Fontana)

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A.2-Estilo:Romanas Modernas (D idonas)

Las tipografas Rom anas M odernas presentan serif linealo filiform e y
una gran diferencia entre trazos gruesos y trazos finos. Aligualque las
rom anas antiguas,derivan de los textos esculpidos en piedra,en las construcciones y m onum entos rom anos.(Ejem plos:Bodoni/ M odern / Aion)

Bodoni (diseo original de Giambattista Bodoni. 1784)

Aion (diseo de O scar Yaez)

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A.3-Estilo:Egipcias (M ecanas)
Las tipografas Egipcias se distinguen principalm ente por elserif cuadrangular.Pueden presentar o no diferencia en los trazos.En generalson
m s pesadas que las rom anas,y son utilizadas frecuentem ente para ttulos
o rtulos.N o es aconsejable su uso para textos largos.(Ejem plos:Clarendon / Serifa / Adelle)

Clarendon (diseo de Robert Thorme y Benjamin Fox. 1845)

Adelle (diseo de Jos Scaglione)

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B- Grupo: Tipografas Sin Serif (Paloseco)

B.1-Estilo:G eom tricas.
Las tipografas de paloseco geom tricas no presentan ningn tipo de
serifo rem ate nidiferencia en los trazos.Se caracterizan poruna construccin rgida donde predom inan las form as geom tricas en apariencia puras.
La dureza de las lneas y las curvas,sum ado a la falta de m odulacin de los
trazos,hacen que no sea una tipografa aconsejable para la utilizacin en
bloques de textos largos.(Ejem plos:Avant G arde / Futura / Proteo)

Avant Garde (diseo de Herb Lubalin. 1970)

Proteo (diseo de Leonardo Vzquez Conde)

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B.2-Estilo:Neo-grotescas.
Las tipografas N eo-grotescas,aligualque las geom tricas,no presentan serif,sin em bargo ostentan trazos con m ayores m odulaciones y una
construccin m ucho m s dctily dcil,resultado de cuidadosas correcciones pticas. D elgrupo de las tipografas sin serif,son en generalunas de
las m s utilizadas para textos de corto y m ediano alcance. Las tipografas
N eo-grotescas presentan m uy buena legibilidad en palabras o frases cortas,porlo que son consideradas com o las m s apropiadas para serem pleadas en sealizaciones. (Ejem plos:H elvetica / Frutiger / O bliqua)

Helvetica (diseo de Max Miedinger. 1957)

O bliqua (diseo de Cesar Puertas)

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B.3-Estilo:Humanistas.
Las tipografas de estilo H um anista,aligualque las geom tricas y neogrotescas,no presentan serif.Exhiben m odulaciones en sus trazos,aunque puede o no existir diferencia entre ellos.Se distinguen por un aspecto
suficientem ente plstico, dctily arm nico com o para ser consideradas
com o las de m ejor rendim iento de lectura,entre las tipografas sin serif.
(Ejem plos:O ptim a / G illSans / Jeroky)

Optima (diseo de Hermann Zapf. 1952)

Jeroky (diseo de Juan Heilborn)

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C- Grupo: Tipografas Cursivas (Script)

Elterm ino cursivas se utiliza para designara las tipografas cuya apariencia se asem eja o est inspirada en la tipografa hecha a m ano.Las tipografas cursivas exhiben una fluidez y una gracia sensible propia delgesto
m anual,y una m orfologa relacionada con elelem ento escriptor.
C.1-Estilo:Gestuales.
Las tipografas gestuales expresan la fuerza y la gracia deltrazo hecho
a m ano. Las fuentes de este estilo, que aparecen en los sistem as inform ticos,im itan la escritura a m ano puesto que,sin dudas se basan en la
escritura m anuscrita,pero han sufrido una serie de correcciones y ajustes
en eltranscurso delproceso de digitalizacin.(Ejem plos:M istral/ Brush
/ Rapidda)

Mistral (diseo de Roger Excoffon. 1953)

Rapidda (diseo de Manuel Eduardo Corradine)

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C.2-Estilo:Caligrficas.
Las tipografas de estilo caligrfico,aligualque las tipografas gestuales,im itan o se inspiran en la escritura hecha a m ano,aunque en este caso
su ejecucin ostenta una serie de norm asestrictasen cuanto a alineaciones
e inclinaciones,aligualque una m arcada utilizacin de la plum a recortada
com o elem ento escriptor.Elcarcter caligrfico se encuentra acentuado
por la existencia de em palm es,rem ates y florituras.(Ejem plos:Com m ercialScript / Shelley / Burgues)

Commercial Script (diseo de Morris Fuller Benton. 1908)

Burgues (diseo de Alejandro Paul)

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C.3-Estilo:Gticas.
Las tipografas gticas,aligualque las otras tipografas delgrupo cursivas o script,se inspiran en la escritura m anual,aunque adem s de presentarnorm as y reglas m uy precisas en su construccin,exhiben una m orfologa caracterstica, propia delestilo, producto delelem ento escriptor
utilizado en la escritura originaly su particular form a de uso.(Ejem plos:
Cloister Black / G oudy Text / Fette Fraktur)

Cloister Black (diseo de Morris Fuller Benton. 1904)

D arka (diseo de G abriel Martinez)

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D- Grupo: Tipografas Decorativas (Graphic)

En elconjunto de tipografas decorativas,fantasa o graphics,entraran todos los tipos de letra cuyas caractersticas no se ajustan a las de los
conjuntos anteriores.Son tipografas que en su m ayora han sido creadas
con fines especficos, y donde el aspecto de legibilidad no se ha tenido
dem asiado en cuenta. A m enudo presentan una gran carga expresiva, a
travs de atributos tem ticos.D entro de esta categora encontram os las
tipografas experim entales,cuya m orfologa linda con la ilegibilidad.D efinitivam ente,no son tipografas adecuadas para bloques de textos.(ejem plos:AAAAA / Zootype / M uisca / M iniblock)

AAAAA (diseo de Mnica Figueroa)

Zootype (diseo de Vctor G arca)

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Muisca (diseo de John Vargas Beltran)

Miniblock (diseo de Manolo G uerrero Salinas)

Es posible subdividir elconjunto de tipografas decorativas o experim entales atendiendo aspectos form ales relacionados con la apariencia de
las letras,por lo que se plantea,a m odo de ejem plo,la siguiente segm entacin.
-Porconstruccin:Corresponde a la tipografa que presenta un diseo
innovativo,de caractersticas propias y nicas.

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- Por deform acin de un tipo estndar:A partir de una tipografa estndar se logran caractersticas particulares que la diferencian de la original,por m edio de deform aciones m orfolgicas.
- Por tratam iento superficial:En este caso la superficie de la tipografa
presenta un tratam iento de textura,gradacin o volum en ilusorio,de m anera que adquiere un carcter particular.
- Por adjuncin o sustitucin:Refiere a una tipografa estndar que se
le adjunta algn elem ento particularo se le substituye alguna parte porun
elem ento que le genera identidad propia.
- O tros: Existen otras posibilidades de generar y analizar tipografas
decorativas,cuyo tratam iento en profundidad excede los objetivos de la
presente publicacin.

Nota: Los ejemplos de las fuentes tipogrficas de diseadores latinoamericanos expuestos en la presente clasificacin han sido extrados del sitio
www.it-fadu.org, de Investigaciones tipogrficas de la Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la Universidad Nacional de Buenos Aires.

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VARIABLES DE FAMILIA
Las fam ilias tipogrficas presentan en su diseo una serie de variables,
o deform aciones proyectivas,que perm iten aldiseador obtener diversas
soluciones de diseo,con respecto alritm o,alcolor y a las jerarquas del
texto.
Las variables de un diseo tipogrfico se pueden agrupar en tres conjuntos bsicos,segn las variaciones en elpeso (variable de tono),en la
am plitud delancho de la letra (variable de proporcin) y la inclinacin del
eje vertical(variable de inclinacin).

Variable de tono
Respecto a la variable de tono,y aunque cada diseo de fam ilia tiene
sus propias m edidas, puede considerarse com o regular o norm ala la tipografa cuyos trazos presentan un espesor aproxim ado a un quinto del
ancho de la letra, tom ando com o referencia la letra ene, tanto para las
m insculas (n) com o para las m aysculas (N ).La tipografa negrita o bold
presenta un grosor de trazo m ayor,aproxim adam ente entre un cuarto y
un tercio del ancho de la ene, m ientras que la tipografa blanca o light
presenta un grosorde trazo m enor,aproxim adam ente entre un sexto y un
octavo delancho de la letra ene.

Negrita / Normal / Blanca

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Variable de proporcin
La variable de proporcin hace referencia a la m odificacin de la relacin alto/ancho de la letra.
Siem pre las variaciones en la expansin o en la condensacin de la tipografa se establecen en elsentido horizontal,es decir que lo que vara
es eltam ao delancho tipogrfico.La variacin de tam ao en elsentido
verticalno se considera una variable tipogrfica,ya que corresponde a la
sim ple alteracin de la m edida delcuerpo tipogrfico.
Respecto de la proporcin,se considera norm alo regular una tipografa cuando su relacin alto/ancho es de 5 a 4 (5 m dulos en elalto por 4
m dulos en elancho),tom ando com o referentes la letra ene m inscula o
m ayscula.

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Variable de inclinacin
La variable de inclinacin hace referencia alngulo de inclinacin de la
tipografa,respecto de su eje vertical.Esta variable com prende a la tipografa regular o derecha y su versin inclinada,itlica u oblicua.En la tipografa con variable de inclinacin eleje verticalpresenta una inclinacin de
aproxim adam ente 12 grados respecto de la perpendicular a la lnea base.
La inclinacin del eje vertical puede variar segn el diseo de la fam ilia
tipogrfica,aunque generalm ente su rango se encuentra entre los 8 y los
16 grados.

Es posible reconocer dos tipologas en eldiseo de las tipografas con

variable de inclinacin. U nas, las oblicuas, son elresultado de la inclinacin de la redonda (regular o derecha) sin que su apariencia sufra grandes
cam bios.Las itlicas por su parte presentan un diseo particular basado
generalm ente en la escritura caligrfica cancilleresca.

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Izquierda: Optima (Regular y Oblicua)

Derecha: Zapf Calligraph (Regular e Itlica)

Telteca regular,Telteca oblicua y Telteca itlica.

Eldiseo de la variable itlica de una tipografa podr tener m ayor o
m enor influencia de la escritura caligrfica,m as siem pre presentar una
m ayor fluidez en los trazos que la versin regular o la inclinada oblicua.

Itlicas con diferentes grados de fluidez en el trazado.

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