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La Historia Del Cine - Revista Sucesos N
La Historia Del Cine - Revista Sucesos N
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Revista Sucesos N 10
Cartel
La trayectoria seguida por el cine, desde que chinos y rabes iniciaron el teatro de
sombras, ha tenido numerosos hechos importantes, que fueron dando forma
perfeccionada a la proyeccin de imgenes animadas, cautivando desde los
primeros tiempos a grandes cantidades de espectadores. De la aplicacin de
principios bsicos de ptica, hasta la compleja tcnica del cinerama y la proyeccin
sin pantalla, hay una serie de hombres y aparatos unidos en un afn constante de
perfeccionar las imgenes, al extremo de hacerlas competir con la realidad. En el
siglo XVIII, el hombre de la linterna mgica, que se acompaaba con un organito,
conmovi a los habitantes de pueblos y aldeas de Europa, los que se reunan en las
plazas a mirar escenas dibujadas de las escrituras o de la vida en otros pases. Esta
etapa fue captada por el pintor Pinelli y reproduce, en grabado superior, el
desarrollo de una funcin, a mediados de este siglo.
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Daguerre registrara una imagen fija hasta los aparatosos efectismos del cinerama
de hoy, filmado a tres cmaras, y proyectado en una pantalla gigante.
Desde que los hermanos Lumire oficiaban de notarios de la vida cotidiana,
captando con ingenuidad la salida de los obreros de su fbrica, hasta que los
realizadores europeos asustaron a los buenos burgueses con una trama en que se
entremezclan, indiferenciadamente, pasado, presente y futuro. Es un reportaje
completo, que no agota el tema, pero que aborda, con independencia y
ecuanimidad, los aspectos ms sobresalientes y polmicos del llamado sptimo arte.
Para que se llegara a dar movimiento a las imgenes fijas del hombre de la linterna
mgica, y se lograran las primeras pelculas, debieron transcurrir ms de cien aos.
A fines del siglo XIX los precursores de la cinematografa irrumpieron con grandes
adelantos y permitieron filmar las primeras pelculas, que al comienzo fueron solo
escenas tomadas del natural. Pero ya en 1902 el cine entregaba cintas con
argumento, como esta primera versin de "Cleopatra", rodada en los estudios
Path, que, grotesca para hoy, en su poca constituy un xito extraordinario
Escribir una historia real, sobre un mundo de ficcin, no deja de tener sus riesgos.
No es gratuito hacer un relato descarnado sobre un mundo tan apasionante como el
Gentileza de Sergio Barros
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Presentacin
La Espectacular Trayectoria del Cine
Desde la primera funcin de los hermanos Lumire hasta la imagen en tres
dimensiones
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CHAPLIN: Su obra cinematogrfica conocida en todo el mundo est situada entre las
mejores por su calidad humano, su humor y su ternura.
Numerosos hitos destacan en esta senda y son millares los seres humanos que
aportaron sus talentos y sus vidas al perfeccionamiento de las tcnicas y de las
formas de expresin de uno de los medios de comunicacin masivo de mayor
atraccin.
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LO CMICO: Este gnero fue uno de los primeros, como lo prueba esta escena de
un Film de Path, filmado en 1905.
La fabulosa historia de los forjadores del cine, de sus representantes ms valiosos,
ha sido resumida para esta edicin de nuestra revista, despus de completar un
trabajo de estudio y de anlisis de centenares de libros, revistas, fotografas y
dibujos que ofrecemos como una sntesis actualizada de lo que ha sido y es el
Sptimo Arte.
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Hay quienes sostienen con argumentos de alguna validez que el cine tuvo
precursores en la Edad de Piedra, y exhiben en su abono que en las famosas
pinturas rupestres de las cuevas de Altamira, Espaa, un annimo artista traz en
forma magistral el movimiento de los bisontes, como un anticipo de lo que ms
tarde conquistara el saber humano en la fotografa y el cinematgrafo.
En los albores de la Era Cristiana fueron enunciados los principios bsicos de la
ptica, y durante la Edad Media, aquellos que dieron vida a la linterna mgica,
mientras en Oriente, las sombras chinescas eran admiradas por chinos y rabes, en
un sofisticado sistema de luces y pantallas notablemente parecido al empleado en
nuestras salas de cine.
En diez pginas de nuestra revista hemos resumido esta historia del cine, poniendo
nfasis en aquellos hechos ms importantes con el objeto de reunir todos los
Gentileza de Sergio Barros
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Surgieron as las pelculas cmicas, las documentales, el cine del Oeste, los grandes
hechos histricos no siempre respetados en su verdadera autenticidad, el drama, la
comedia musical y los romances.
Los pioneros de estas formas incipientes, los grandes realizadores en una poca en
que los medios tcnicos eran reducidos, tienen mencin destacada en un anlisis de
cada uno de los gneros del cine, sealando con claridad sus caractersticas
principales y aquellas pelculas que mejor las representan.
CINE ARTE: "Hiroshima, mon amour", tanto por su presentacin tcnica como por
su tema, est considerada como una de las mejores pelculas realizadas en la
cinematografa actual.
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Resulta fcil caer en omisiones propias del gran nmero de pelculas hechas en los
70 aos de actividad cinematogrfica y confiamos en que la seleccin ofrecida
provoque un mnimo de crticas.
Un criterio parecido se aplic para la nominacin de los grandes directores de cine,
personaje definitivamente responsable de la pelcula que el pblico ve en la
pantalla, a pesar de los factores que se oponen a su realizacin artstica plena.
La labor del director fue al comienzo una funcin destinada al manejo de los
actores, pero en la actualidad el cine es fundamentalmente obra de este realizador
especializado que tiene atribuciones y responsabilidad sobre cuanto se relacione con
la pelcula.
Los nombres incluidos en la nota sobre los grandes directores responden a mritos
vastamente reconocidos, y la sntesis de sus vidas aparece ntimamente ligada a sus
obras.
GRETA GARBO Y CHAPLIN
Las generaciones jvenes de hoy deben haber escuchado estos nombres, y conocido
ms a Chaplin que a la Garbo, y ambos merecen captulo especial.
La bella y misteriosa actriz sueca, cuyo talento dramtico la hizo triunfar en su pas
y en Hollywood, ha mantenido en su rededor un halo luminoso que se mantiene
hasta hoy, y que se fortalece cada vez que las firmas distribuidoras resuelven
exhibir nuevamente sus filmes.
Chaplin, llamado "el padre de la ternura en el cine", creador de un gnero cmico
saturado de un mensaje en favor del dbil y de la justicia, tiene medio siglo de labor
distribuida en decenas de pelculas de gran mrito. Su personalidad artstica le
otorg fama, dinero, honores, procesos, escndalos, y ahora vive en un tranquilo
retiro en Suiza, junto a su familia.
POR MERITO PROPIO
Cuando Hollywood rein en la produccin cinematogrfica, impuso un sistema
publicitario para la colocacin de sus pelculas, en que muchas veces el valor
artstico fue dejado aparte, para "lanzar" estrellas y astros, que distorsion algunos
valores. Las mujeres deban ser bellas y los varones apuestos.
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Sin embargo, por encima de estas restricciones, hombres y mujeres sin atributos
fsicos de gran atraccin, triunfaron en la pantalla por talento y personalidad. Los
nombres de Emil Jannings, Harry Baur, Bette Davis, Spencer Tracy, Charles
Laughton, Anna Magnani y muchos otros constituyen individualmente una forma
peculiar de actuar en cine.
Tambin constituyen expresiones propias las vampiresas y los galanes, aquellas
bellezas de ojos profundos que apresuraron el latir del corazn de nuestros abuelos,
o las actuales reinas del bikini y la minifalda, junto al perfil de un Barrymore o la
agilidad de un Douglas Fairbanks en competencia con un Grard Philipe o un Tyrone
Power o finalmente un Sean Connery.
LA GRAN PUGNA
Las divisiones geogrficas del mundo han permitido el surgimiento de modalidades
de cine propias de cada regin, suscitndose una competencia en la produccin de
pelculas en la que el favorecido principal es el pblico.
Por esta razn, nuestra revista compendi en 14 pginas un anlisis de la labor
cumplida por la produccin mundial del cine, sometindose inevitablemente a la
exigencia de brevedad impuesta por la excesiva amplitud del tema.
De este anlisis es posible advertir que el centro de gravedad de la cinematografa
actual se ha trasladado a Europa y aun a Asia, mientras en Norteamrica, slo
Hollywood muestra sntomas de renovacin, dejando a Amrica latina en un
prolongado perodo de quietismo, salpicado con uno que otro destello de corta
duracin.
En forma especial, se ha tratado el tema del dibujo animado, otorgando a Walt
Disney el liderato indiscutido en este campo de tantas proyecciones artsticas y
didcticas.
"La Historia del Cine" en ochenta pginas es un esfuerzo periodstico aplicado sobre
70 aos de actividad cinematogrfica mundial, y necesariamente debi someterse
en su realizacin a un principio de seleccin, muchas veces estricto y expuesto a
error, pero objetivo, elevado y profesionalmente responsable, que entregamos
como una sntesis actualizada de lo que ha sido y es el Sptimo Arte.
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Captulo 1
EL CINE
"Sabes que este puesto de operador no es de porvenir. Es ms bien un puesto de
vagabundo que puede durar seis meses, un ao, quizs ms, quizs menos...
(Louis Lumire, a su primo, antes de la histrica proyeccin de sus films de corto
metraje).
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llamada "rueda del diablo", conocida tambin como zootropo, aparato de forma
cilndrica que al ser girado produca la ilusin de movimiento en las figuras
dibujadas en su interior. Por ltimo, en 1845, Franz von Uchatius, un militar
austriaco con inclinaciones cientficas, aprovech hbilmente los descubrimientos de
todos sus antecesores, desde Kircher hasta Horner, y lanz su cinetoscopio, el cual
requera para su funcionamiento ser iluminado con una lmpara de aceite o de
carburo.
ENTRA EN ESCENA LA FOTOGRAFA
Pero los inventores de la primera mitad del siglo XIX que fabricaban primitivos
aparejos para reproducir el movimiento y proyectar imgenes estaban atacando
slo una fase del problema que planteaba el cinematgrafo, ya que todos ellos
trabajaban a base de dibujos, y el cine, an no nato, estara destinado a reproducir
la realidad tal cual es, no trazada con la punta de un lpiz. Es por eso que la
aparicin de la fotografa fue un hecho capital que vino a sealar un nuevo punto de
partida para la cinematografa. Ya a comienzos del siglo XIX haba empezado a
vislumbrarse la posibilidad de fijacin de la imagen producida en una cmara
obscura, con el ennegrecimiento de las sales de plata, fenmeno que errneamente
se atribuy entonces a la accin del aire o del calor solar, hasta que se determin
que era la luz el agente que provocaba tal reaccin. Posteriormente, Louis Daguerre
y Joseph Nicephore Niepce, trabajando asociados entre 1830 y 1840, crearon la
primera fotografa verdadera, la que se llam daguerrotipo, y se obtuvo haciendo
pasar vapores de yodo sobre una placa metlica de plata. Alrededor de 1841
aparecieron los primeros objetivos de dos y cuatro lentes, con los cuales el tiempo
de exposicin, en un principio de varios minutos se redujo a cinco segundos. Ese
mismo ao FoxTalbot invent el negativo, y en 1871 R. L. Maddox empez a
utilizar una composicin de gelatina y bromuro, reduciendo ahora el tiempo de
exposicin a un centsimo de segundo. En 1877 el norteamericano George Eatsman
us como base para el negativo la pelcula de celuloide, inventada por los hermanos
Hyatt en 1864. Con este ltimo adelanto ya todo estaba dispuesto para que la
fotografa
la
reproduccin
del
movimiento
se
estrecharan
la
mano
y,
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Un notable avance en la gestacin del cine fue el praxinoscopio del francs Emile
Reynaud, que hizo su aparicin en 1877. Se trataba de una especie de zootropo
mucho ms perfeccionado y en el que las imgenes eran proyectadas. El
instrumento de Reynaud tuvo un xito bastante mayor que los de todos sus
antecesores, lo que lo alent a montar su "teatro ptico" en el Museo Grvin. En l
present cintas a base de dibujos de gran valor artstico, como "Pobre Pierrot" y
"Clown y sus Perros". Tambin Reynaud pens en sustituir los dibujos de su
praxinoscopio por fotografas, propsito
que alcanz a llevar a cabo en su
laboratorio, pero que dej pronto de
lado, pues amaba demasiado la belleza
creativa del dibujo como para separarse
de l.
NACIMIENTO DEL CINE
Tras el xito del teatro ptico, todos los
elementos
estaban
dados
para
que
pases,
atribuyen
en
todos
los
alguna
cuales
medida
se
la
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Otros dos pases reclaman el derecho de ser los inventores del cine: Inglaterra e
Italia. Los ingleses reconocen como creadores del cinematgrafo a Robert Paul, que
en 1890 ide el animatgrafo, un aparato de proyeccin, y a William Friese Greene,
quien en 1893 construy una mquina capaz tanto de captar como de proyectar
imgenes.
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CINERAMA EN 1879
Mientras tanto, en los EE.UU., Edison, trabajando por su cuenta, haba logrado
tambin proyectar un film sobre una pantalla, realizando su primera exhibicin
pblica el 23 de abril de 1896 en un music hall de Broadway.
Un ao ms tarde, en la misma Francia
que haba visto nacer el invento de los
Lumire, el genial Raoul Grimoin-Sanson
patentaba
el
"cineorama",
primer
mquina
de
igual
nmero
de
proyect
"cineorama",
tomado
un
film
en
durante
una
PRECURSOR EN ALEMANIA. El berlins
Max Skladanowsky, creador del
bioscopio.
Otro hecho poco conocido de los primeros tiempos del cine, adems de aquella
especie de cinerama primitivo de Grmoin-Sanson, fue que se busc con ahnco unir
la imagen a la palabra, obtenindose en algunos casos notables resultados para la
poca. Lo intentaron W. K. Laurie Irickson, Auguste Baron y Clemente Maurice,
mediante el empleo de ingeniosos sistemas de sincronizacin con el fongrafo de
Edison. Pero para que se llegara al verdadero cine sonoro tuvieron que transcurrir
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cerca de cuarenta aos, cuando recin al final de los aos veinte pudieron vencerse
las mltiples y complejas dificultades que involucraba el cine parlante.
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Para Mlis, hombre genial y culto, el cine no era una curiosidad de feria, y ste fue
su mayor mrito, sino un medio que daba amplio campo a la creacin de la fantasa
y al empleo de un lenguaje y un estilo propios, susceptibles de perfeccionamiento.
Siguiendo este predicamento, la StarFilm, productora fundada por l, empez
a rodar pelculas cada da ms ricas en
innovaciones.
Entre
los
numerosos
desapareca
sbitamente,
desde
que
un
aficionado
Placa
cinematgrafo
que
para
adapt
al
representar
fue
condenado
por
haber vendido una Biblia ilustrada con retratos espiritistas de Moiss, Abraham y
Jacob.
Otra contribucin de Mlis al cine fue la introduccin, aunque rudimentaria, del
color. Hacia 1900 empez a utilizar obreras parisienses, hbiles y mal pagadas, que
coloreaban pacientemente con pincel los millares de imgenes que componan sus
primeras pelculas de fantasa.
Con este procedimiento, Mlis supo obtener notables efectos artsticos.
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laboratorios
dedicndose
de
luego
Fort
las
Lee,
pelculas
el criterio comercial. Entre sus mejores filmes se cuentan "La Muerte de Len XIII"
(1903), "Quo Vadis?" (1901) y "El Sombrero Mgico" (1903).
EL GRAN E. S. PORTER
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pas
tres
grandes
firmas
continuas
en
unos
locales
que
se
vean
repletos
de
ms
tarde
profusa
la
tentativa
de
Edison
de
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Otros nombres relevantes, tal vez menos conocidos que los anteriores, jalonan la
esforzada historia de los primeros tiempos del cine.
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Entre ellas son dignas de especial mencin: "Ataque a una Misin en China" (1901)
y "El Desertor" (1903), de Williamson y "Rostros Cnicos" (1902) y "El Sueo de
Dorotea" (1902), de Smith.
NACE EL TERROR. El ao 1919 los alemanes produjeron "El Gabinete del Doctor
Caligari", una obra clsica del gnero terrorfico.
En Alemania, Eduardo Oscar Messter se convirti en pionero de la cinematografa
germana al realizar en 1869 la primera exhibicin pblica en Berln, y .al filmar
luego varias pelculas documentales y de argumento, con una tcnica bastante
avanzada para esos aos, como "El Regreso de las Tropas en el Desfile de
Primavera" y "Beso en el Baile de Disfraz", un film ertico, en el que sobresale un
largo y clebre primer plano.
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Hubo tambin otros pases que tuvieron un cine primitivo de cierto valor. En
Dinamarca, Ole Olsen, acrbata y empresario, empez a producir documentales y
pelculas de argumento desde 1903.
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pantalla "Nuestra Seora de Paris" (1911) y "Los Miserables" (1912), las dos obras
ms famosas de Vctor Hugo, que tuvieron el mrito de volver verdaderamente
popular al cinematgrafo.
En Italia el perodo coincidi con la aparicin de los primeros libros tcnicos de cine
y de las revistas cinematogrficas especializadas, y se caracteriz por la produccin
de pelculas monumentales, como "La Cada de Troya" (1910), de Giovanni
Pastrone, y "Quo Vadis?" (1912) y "Marco Antonio y Cleopatra" (1913), de Enrico
Guazzoni. Mayor celebridad, sin embargo, alcanz "Cabiria" (1914), tambin de
Pastrone, cuya escenografa y dilogos se debieron al gran escritor y poeta Gabriel
D'Annunzio.
Los aos diez en Alemania trajeron la diversificacin de ha pelculas en gneros
verdaderamente delimitados, producindose filmes de todos los tipos, como
policiales, erticos, sentimentales y blicos. La cinta que provoc mayor impacto fue
"El Gabinete del Doctor Caligari" (1919), de Robert Wiene, una historia terrorfica
Gentileza de Sergio Barros
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todas
las
fuerzas
productoras
cinematogrficas
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mesa destinada a las juntas directivas de la empresa, y una gran puerta al fondo,
aguardando la aparicin del actor. Un ujier abri la puerta de marras y dio entrada
al veterano Mantell, que, jovial y lleno de vida, se dirigi con impresionantes
zancadas hacia la mesa.
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FUGAZ TRAYECTORIA: John Gilbert, galn al que perdi su voz alta y atiplada.
Gentileza de Sergio Barros
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Sus pelculas ms famosas fueron "La Marca del Zorro" (1920), "Los Tres
Mosqueteros" (1921), y "El Hombre de la Mscara de Hierro" (1929). Tan clebre o
ms que Fairbanks fue su esposa, Mary Pickford, llamada la "novia de Amrica", que
protagoniz una infinidad de cintas candorosas y rosadas, que su propia dulzura y
talento ilumin ms all de su verdadero valor.
La de mayor calidad fue "Secretos" (1933), en que form pareja con Leslie Howard.
La Pickford fue capaz de hacer creer al pblico en la pureza de los personajes que
encarnaba en la pantalla, desplazando por algn tiempo a las vampiresas y mujeres
fatales al estilo de Theda Bara, cuyo reinado acab hacia 1920, al imponerse la
preferencia de los espectadores hacia las chicas buenas, que por lo dems no
durara mucho.
EL CINE SONORO
Hacia fines de la dcada del veinte el cine sonoro hizo su triunfal aparicin,
imponindose definitivamente. Como hemos visto, desde los primeros balbuceos del
cinematgrafo se haba buscado sonorizar las pelculas, obtenindose ya a principios
de siglo resultados notables. El desinters de los productores, sin embargo, haba
hecho que los experimentos en sonido no siguieran adelante. Fue menester una
crisis en el cine a mediados de dicha dcada -la primera que afront Hollywoodpara que las compaas flmicas se preocuparan seriamente de perfeccionar los
efectos sonoros con el propsito de ofrecer una novedad capaz de atraer al pblico,
que haba empezado a darles las espaldas a las pantallas. Una de las primeras
exhibiciones del "sonoro" fue el film "Don Juan", con John Barrymore, que se
present en agosto de 1926 y que inclua una breve escena con sonido
sincronizado, mediante el procedimiento Warner. Esta tcnica utilizaba aun discos
fonogrficos. El xito fue clamoroso, lo que alent a todos los grandes productores
de Hollywood a sonorizar sus films y a mejorar el sistema. El 6 de octubre de 1927,
la misma Warner present la primera pelcula de argumento hablada: "El Cantor de
Jazz", con el entonces popularsimo Al Jolson. Hacia 1930 el disco fonogrfico fue
sustituido por el "sonido ptico", en que los efectos sonoros se registraban en una
pelcula sensible especial y luego eran trasladados a una columna situada entre las
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cineastas
sobresali
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ntidamente
Sergei
Michailovich
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Eisenstein,
considerado
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NUEVAS TCNICAS: Michael Todd cre el sistema Todd. A-O, buscando la visin
panormica en la pantalla
Siguiendo este predicamento, la Fox lanz ese ao el cinemascope, inventado por el
francs Heri Chrtien, que se constituy de inmediato en un xito de proporciones.
El primer film en cinemascope fue el Manto Sagrado (1953), un colosal
espectculo bblico que, aunque de discreto valor artstico, tuvo la eficacia de
imponer de una sola vez este nuevo procedimiento, en que los espectadores vean
acentuado el efecto panormico en una gran pantalla cncava. El impacto del
cinemascope fue mayor gracias al sonido estereofnico con que fue acompaado, el
cual daba la ilusin de relieve sonoro. Hacia 1965, ms de 32 mil salas de todo el
mundo estaban equipadas con cinemascope y sonido estereoscpico.
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expresivas
para
el
cine.
Esta
nueva
savia
provoc
un
verdadero
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Negro" (1959), de Marcel Camus; "Los 400 Golpes" (1959), de Franois Trudfaut, y
"Las Primos" (1960), de Claude Chabrol.
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Captulo 2
Hollywood
Durante los aos de la Primera Guerra Mundial, una nueva palabra se incorpor al
vocabulario mundial: Hollywood, nombre de un sooliento suburbio californiano, que
muy pronto se transformarla en sinnimo de chismes, orgas, escndalo y corrupcin.
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automviles,
whisky
de
contrabando,
bellas
complacientes
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exigan
compensaciones
erticas
ms
permanentes
cualquier
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LAS CHICAS BAISTAS: Mack Sennet populariz este equipo de bellas muchachas,
que en cierto modo constituan su harem particular. A la derecha, Jack Pickford,
cuya esposa, la bella y juvenil Olive Thomas, se suicid en Paris, antes de iniciar la
luna de miel, dando tema para tejer una densa red de rumores sobre su aficin a
las drogas y la impotencia de su marido
La reaccin de los sectores ms puritanos lleg a su culminacin cuando, en 1922,
dos escndalos de proporciones sacudieron la colonia cinematogrfica hasta sus
cimientos. Ya antes, los estudios debieron esforzarse por mantener semi secretos
un par de acontecimientos de dudosas implicaciones: una fiesta ofrecida por el
cmico Fatty Arbuckle en una hostera arrendada, en 1917, en el transcurso de la
cual una vecina intrusa se introdujo al local y sorprendi a los invitados en pleno
striptease colectivo; el suicidio de la bella Olive Thomas en el lujoso hotel Crillon
de Pars, en septiembre de 1920, mientras esperaba que su esposo Jack Pickford
se reuniera con ella para iniciar la luna de miel... Olive tena apenas 20 aos, y se
haba casado con el "galn ideal" de su poca; se dijo que su muerte se debi a un
ataque de depresin nerviosa al no poder obtener en la capital francesa la droga
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cuyo
consumo
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le
resultaba
indispensable.
Ms
Revista Sucesos N 10
tarde
se
confirm
que,
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TRO TRGICO: Tres personajes que estuvieron envueltos en tragedias del Hollywood
de los primeros aos: Wallace Reid, enloqueci, vctima de las drogas; Fatty Arbukle,
al centro, cuyas orgas fueron el marco de la muerte de Virginia Roppe, que aparece
en la foto cuidando su piel, durante un da de playa, poco antes de su fin.
Cada semana, cuarenta millones de norteamericanos aceptaban la invitacin a
conocer "el maravilloso mundo del pecado".
Cuidadosos de no infringir las "clusulas morales" de sus contratos, los astros
ocultaban sus diversiones tras las puertas de sus suntuosos palacios. Continu la
carrera de extravagancias: se hicieron famosos la sala de bao de nix negro de
Barbara Lamarr, muerta en 1926 por una excesiva dosis de opio, la mansin de 90
habitaciones obsequiada a la rubia Marion Davies por el maduro magnate de la
prensa W. R. Hearst, la tina de oro macizo y el automvil Lancia tapizado con piel
de leopardo de Gloria Swanson. Pero los escndalos se ensaaron principalmente
con uno de los pocos artistas autnticos y honestos de Hollywood, el genial
Charles Chaplin, cuyo bullado divorcio de Lita Grey atrajo sobre su cabeza una
tempestad de virulenta execracin, en que se distinguieron especialmente los
diarios de Hearst.
Se dijo que el rencor con que el magnate persegua al actor se deba a una lgica
reaccin de celos: la inquieta Marion Davies habra otorgado sus favores, durante
un alegre fin de semana, al clebre Charlie, siendo sorprendida por Hearst.
Tambin despert numerosos comentarios la sbita muerte del director Thomas
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RUMORES Y MS RUMORES
El historial de acontecimientos negativos explotados por la prensa sensacionalista
dio a Hollywood todas las caractersticas de una ciudad de pecadores, salpicando
con su mala fama el nombre de actores, directores, productores, aspirantes a
estrellas, agentes, representantes, porteros, chferes, electricistas, sin detenerse
en consideracin alguna. La ola de estos rumores se ha mantenido por aos, y en
el libro "Hollywood Babylon", de Kenneth Anger, se menciona la mayora de ellos,
de los que reproducimos una, sntesis no por estimarlos verdaderos, sino como
una demostracin del clima de murmuraciones, insidias, espionaje y extorsin a
que se exponen los habitantes de La Meca del cine.
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por dos muchachas, Beverly Hansen y Peggy Satterlee, que haban acompaado al
actor durante sendos fines de semana en su yate; o el juicio de paternidad
entablado por Joan Barry contra Chaplin, recibieron amplia y exhaustiva atencin
por parte de la prensa, siempre vida de noticias sensacionales.
Pero hubo otros que slo circularon, a veces
durante dcadas, dentro de los mismos lmites
de
la
colonia
cinematogrfica:
chismes
escogiendo
o
mujeres
indiferentemente
para
sus
expansiones
nbil
Shirley
Temple
sufran
de
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Captulo 3
Los Gneros en el Cine
El cine naci como un simple pasatiempo que, segn los ms melindrosos agoreros
de la literatura y la intelectualidad, jams podra aspirar a tener las ms leves
pretensiones artsticas. Sin embargo, a los pocos aos de su invencin, comenz
definidamente a caracterizarse, entre otras cosas, por su diversificacin en gneros,
fenmeno tpico de todas. Las artes y que, en este caso particular, vino a anunciar
en forma patente que el mundo se hallaba ante la presencia de un nuevo quehacer
artstico. La causa de esta tendencia a la variedad se debi, sobre todo, a que los
primeros realizadores europeos y norteamericanos, apenas constataron que el
cinematgrafo.
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SINFONA BURLESCA: Una farsa del perodo en que lo cmico era heroico en el
cine.
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CINE BUFO: La parodia muda es demasiado elocuente en sus gestos. Los "villanos"
ponen en inminente peligro de muerte a la herona de la serie cmica.
El primero, un actor procedente del Palais-Royal, represent la tpica personificacin
del bobo, con su mirada asombrada, su enorme boca y su expresin perennemente
estpida. Bajo la direccin un tanto caprichosa de Georges Monca, "Rigadin"
interpret de una manera concienzuda un film por semana durante los ltimos aos
del siglo XIX y los primeros del XX. Sin embargo, pronto desapareci sin pena ni
gloria, siendo recordado slo por ser el primero en su gnero.
Mucho ms importante que Prince fue Max Linder, considerado unnimemente como
el verdadero creador del cmico cinematogrfico. Procedente de los teatros de los
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bulevares, Linder trajo una renovacin en el film bufo, hasta ese momento limitado
slo a dos efectos: el arrojarse tortas a la cara y las persecuciones.
Dejando hasta cierto punto a un lado aquellas dos socorridas tcnicas, incorpor en
cambio la comicidad grotesca de las situaciones, basada en la observacin
sicolgica. El animoso Max encarn un tipo de caballero de redingote negro,
pantalones a rayas y chaleco de fantasa que, con su compuesta elegancia,
provocaba efectos hilarantes con todo lo que haca o le hacan a l, lo cual daba
ocasin a escenas del ms delicioso absurdo. Sus pelculas ms famosas fueron "El
Debut de un Patinador" (1907), "Max Condecorado" (1908), "Un dolo en la Granja"
(1912) y "Max Toreador" (1913).
La Primera Guerra Mundial vino a tronchar su triunfal trayectoria cuando todava se
esperaba mucho de l: herido en una batalla, nunca pudo recuperarse del todo.
Muri en 1925, en circunstancias poco claras, tras haber intentado reanudar sin
xito su carrera en los EE.UU.
EL GORDO Y EL FLACO: Laurel y Hardy, que ha sido el mejor binomio festivo del
cine.
LA FARNDULA DE MACK SENNET
Gentileza de Sergio Barros
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EL TRO LOCO: Los hermanos Marx explotaron con genialidad todos los recursos del
sistema sonoro en el cine cmico.
Fue en los EE.UU. donde apareci un gran cine cmico estable que pronto opaco lo
realizado en este terreno en Europa, incluso la obra del mismo Max Linder. Este
auge se halla por entero ligado, directa o indirectamente, a Mack Sennet, el viejo
mago que cre y lanz a todos los ms famosos actores y directores cmicos del
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Lloyd, Larry Semon, Wallace Beery, Stan Laurel, Oliver Hardy, Harry Langdon y
Bing Crosby. En verdad, una lista impresionante.
EL IMPASIBLE BUSTER KEATON
Un discpulo aventajado de Mack Sennet fue Buster Keaton, canadiense tambin
como su maestro, quien se inici muy joven en algunas pelculas cmicas con Fatty
Arbukle. Pero muy pronto Keaton impuso su propia personalidad con la creacin de
un personaje que lo iba a hacer clebre: la del hombre que, incluso en las ms
estrafalarias situaciones, no re nunca.
En sus pelculas todo el mundo estaba contra l, pero Keaton permaneca impasible,
con una expresin melanclica que a menudo lindaba con la franca tristeza.
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Por una irona del destino, que parece obedecer, sin embargo, a cierta lgica
intrnseca de su personaje, Buster Keaton termin en un manicomio, vctima de un
grave agotamiento nervioso. Aunque reapareci 25 aos ms tarde en "El Ocaso de
una Vida" (1950), ttulo muy a tono con su propia situacin- y en "Candilejas"
(1952), de Chaplin, ya no era ms que una pattica sombra de s mismo. Sin
embargo, su pasado glorioso no fue olvidado. Un ejemplo de ello fue que la Muestra
de Arte Cinematogrfico de Venecia de 1963 le dedic una bella retrospectiva, en la
que se exhibieron sus mejores pelculas: "El Ayudante del Carnicero", "Con la Soga
al Cuello" (1923), "Veinte Mil Leguas de Chistes Submarinos" (1924) y "El
Conquistador del Oeste" (1925).
EL ACROBTICO HAROLD LLOYD
Otro cmico surgido del ambiente de Mack Sennet fue Harold. Nacido en los EE.UU.
en 1893 estudio en la Escuela de Arte Dramtico, debutando en el teatro cuando
an era un nio. Hacia 1913 se inici en el cine junto con la bella Beb Daniels; de
all pas a trabajar con Sennet y luego en la Path norteamericana.
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Mucho ms culto que Buster Keaton, Lloyd se dedic a satirizar en sus pelculas el
estndar de vida norteamericano de los primeros 30 aos del siglo XX. Su
personaje, una especie de caricatura del americano medio de aquella poca,
representaba a un joven generoso e ingenuo, un poco tmido quizs, pero
sentimental en el fondo. Sus anteojos de carey que no abandonaba nunca le daban
aspecto de intelectual, pero sus modales, exageradamente corteses, se parecan
ms a los de un vendedor viajero.
Su comicidad, en algunos aspectos menos original que la de Keaton, estaba
destinada a perdurar mucho ms que, por ejemplo, la de Ben Turpin o Fatty
Arbukle, pues estaba mayormente ligada a la realidad de una poca que se
modificaba con bastante lentitud.
Harold Lloyd fue capaz tambin de resistir el advenimiento del cine sonoro por algn
tiempo, cuya irrupcin pareci marcar el fin de la comicidad creada por Mack
Sennet. Entre sus mejores films merecen ser recordados: "El jefe de Cocina"
(1919), "Marino Hecho Hombre" (1921), "El Nieto de la Abuela" (1922), "El Crack"
(1925) y "El Hermanito" (1927). En 1950, Lloyd retorn ante las cmaras para
actuar en "Semana sin Mircoles", que quiso ser una continuacin de su famoso "El
Crack". Sin embargo, fue una vuelta sin ninguna resonancia, ya que esta postrera
pelcula cay de inmediato en el olvido.
DOS CMICOS OLVIDADOS
Menos duradero que los xitos de la mayora de los grandes cmicos de la poca
muda fue por cierto el de Sidney Chaplin, hermano mayor del gran Charles. Tras un
debut cinematogrfico a temprana edad, Sidney particip ms tarde en algunas
pelculas como colaborador de su hermano, para finalmente protagonizar varios
films de no poco calor. Su logro ms acabado fue "El Mejor Viejo (1926). Opacado
por el genio de Charles, el bigotudo Sidney ha sido evaluado por debajo de sus
mritos, a pesar de que en sus actuaciones se demostr como un actor dotado de
una comicidad singular, rica en recursos de seguro efecto hilarante.
Una figura simptica del antiguo cine cmico fue la de Larry Semon, conocido en
Francia como "Zigoto" y en Italia como "Ridolini". Hijo del clebre mago "Zera the
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Marx
(Chico,
Harpo
Groucho),
tres
cmicos
del
cine
sonoro
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veintena de ellas, algunas de notable xito, como "A Travs de la Llanura" (1912) y
"La Muerte de Hicks, el de las dos Pistolas" (1914), dos clsicos del cine del Oeste.
de
Hierro",
interpretado
por
George
O'Brien,
actor
ducho
en
la
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valores humanos. "La Diligencia" fue una pelcula que uni a los mritos de su
composicin narrativa, calidades tcnicas y morales de elevado valor.
CRISIS DEL WESTERN
Pero el camino sealado por Ford no hizo escuela y el western continu hasta el da
de hoy por su senda convencional de ingenuo romanticismo e infantil violencia,
salvo honrossimas excepciones.
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El "WESTERN" Mucho de irreal tiene el concepto que el cine ha creado en torno a los
episodios de la conquista del viejo Oeste americano. En todo caso, el western ha
idealizado figuras legendarias de cowboys que llenan plenamente las preferencias
de grandes sectores del pblico.
Otro film que present una dimensin nueva del gnero fue "Cuatro por Texas"
(1963), entretenido western humorstico, salido tambin de la mano de Aldrich y
que fue interpretado con singular acierto por Frank Sinatra, Dean Martin y Anita
Ekberg.
LAS PELCULAS DE GNSTERES
Los inquietantes y sangrientos aos que vivi EE.UU. durante el perodo de la
clebre Ley Seca, fueron fielmente reflejados por el cine de la dcada del treinta,
dando con ello origen a uno de los ms aplaudidos gneros de toda la historia del
cinematgrafo: el film de gnsteres.
Fue un gnero tpicamente de accin que llev a las pantallas el ambiente sombro
de los bajos fondos y mostr descarnadamente las tristes hazaas de las pandillas
de pistoleros y la corrupcin de la polica durante esos difciles aos de la historia
norteamericana. Fue un cine negro que pese a dejar un sabor amargo en el nimo
del espectador, gust y atrajo a grandes multitudes en busca de emociones fuertes.
Inspiradas en los hechos delictuales y crmenes ms famosos de la poca, su mejor
guionista fue Ben Hetch, un ex reportero policial, las pelculas de gnsteres se
distinguieron por su ritmo gil y por la vitalidad de su accin.
La primera cinta de gnsteres fue "Bajos Fondos", realizada en 1927 por Joseph von
Sternberg, un notable director austriaco establecido en Hollywood.
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Sin embargo, hubo desde un principio algunas pelculas de este tipo muy bien
logradas y en las que brillaron famosas estrellas. Una de ellas fue "El Desfile del
Amor" (1929), de Ernst Lubitsch, un berlins que lleg a ocupar una posicin
singular en el cine norteamericano. Esta cinta permiti lucirse a Maurice Chevalier,
el incomparable "chansonnier" francs, y a Jeannette MacDonald, una figura
inolvidable del gnero. Ms tarde
cosech nuevos aplausos por sus actuaciones en otros magnficos films musicales,
como "La Viuda Alegre" (1934), transposicin a la pantalla de la clebre opereta de
Franz Lehar. Otros xitos de Jeannette MacDonald fueron "Rose Marie" (1936), de
W. S. Van Dyke, en que tuvo como partner a Nelson Eddy, y "Me Cas con un
ngel" (1941), del mismo Van Dyke.
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Es as como el gnero debi buscar en los ltimos aos nuevos caminos en procura
de un contenido ms trascendente y una mayor belleza plstica, objetivos que en
algunos casos han sido indudablemente logrados. Un ejemplo de ello fueron las
hermosas comedias musicales de Vicente Minelli, autor de "Sinfona de Pars"
(1951), con la gran actuacin de los bailarines Gene Kelly y Leslie Caron; y "El
Vagn de la Banda" (1953), con Fred Astaire. El mismo Gene Kelly, a su vez, en
colaboracin con Stanley Donen realiz buenas pelculas de corte revisteril, como
"Cantando bajo la Lluvia" (1951).
LA MAS TRIUNFANTE: My Fair Lady por aos a tablero vuelto, es el mayor xito de
la comedia musical moderna.
Una muestra del nuevo tipo de comedia musical fue "West Side Story", distribuida
en Amrica latina bajo el ttulo de "Amor sin Barreras" (1962), de Robert Wise,
considerada la pelcula ms audaz de su gnero filmada hasta hoy. Basada en
"Romeo y Julieta", "West Side Story" cambi la solemnidad de la clsica obra
shakesperiana por la sordidez de un barrio bajo de Nueva York.
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Pero el xito de "West Side Story" fue superado por el de otra gran comedia musical
de este ltimo tiempo, que atrajo la admiracin
hasta de los menos entusiastas del gnero: la ya
muy famosa "My Fair Lady".
Despus de un xito clamoroso en el teatro -seis
aos a tablero vuelto-, nadie pensaba que al ser
llevada
la
pantalla
esta
pieza
basada
en
Hollywood
culmina
primera plana public un titular a ocho columnas que deca: "Nueva York enloquece
con "My Fair Lady".
Dirigida por George Cukor y con la destacada interpretacin de Audrey Hepburn y
Rex Harrison, esta cinta se convirti en una de las grandes joyas del arte
cinematogrfico musical.
EL GNERO HISTRICO-BBLICO
Sin duda el ms espectacular de los gneros cinematogrficos es el de los temas
histrico-bblicos, que a menudo han sido llevados a la pantalla con un derroche de
estrellas, escenarios y color que esconde un muy pobre valor documental, ya que es
frecuente que la verdad histrica quede muy malparada en estos films.
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PRIMERAS JOYAS MUSICALES: En 1929 se filma El Desfile del Amor, con Maurice
Chevalier y Jeannette McDonald. Marc el nacimiento del gnero musical
Sin embargo, este gnero es uno de los que ms entretienen al pblico, el que
siempre est dispuesto a llenar las plateas cuando se estrena alguna de estas
superproducciones. Las ms antiguas pelculas de este corte se remontan a la
dcada de los aos diez en Italia, poca en que destacaron "Quo Vadis?" (1912) y
"Marco Antonio y Cleopatra" (1913), de Enrico Guazoni; y "Cabiria" (1914), de
Giovanni Pastrone, este ltimo una verdadera anticipacin de lo que sera el
moderno film histrico tipo gran espectculo.
La gran figura del gnero histrico-bblico fue el discutido director norteamericano
Cecil B. DeMille, conocido como "el mago de los colosos". Su primera gran pelcula
bblica fue Los Diez Mandamientos" (1919), reelaborada en 1957, utilizndose toda
la gama de recursos que permitan 38 aos de progreso tcnico. La celebridad de
DeMille se consolid con "El Rey de Reyes" (1927), inspirado en los Evangelios, y
con "Cleopatra" (1934), protagonizada por Claudette Colbert. Ambas tuvieron
tambin una versin moderna, pero despus de la muerte de DeMille y con suerte
diversa: mientras "El Rey de Reyes" (1962), fue digno de su versin original,
"Cleopatra", esta vez interpretada por Elizabeth Taylor y su esposo, Richard Burton,
Gentileza de Sergio Barros
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fue una especie de pomposo show en colores, pero de muy mediocre valor histrico
y escaso mrito artstico.
La forma de encarar en la pantalla los temas tanto de historia sacra como profana
del director Cecil B. DeMille hizo escuela, surgiendo diversos realizadores modernos
que continuaron su lnea grandilocuente destinada a asombrar al pblico, cosa que
no siempre consiguen, mediante recursos que van desde la utilizacin de escenarios
de un lujo fastuoso, hasta gigantescas escenas de masas en que interviene un
nmero impresionante de extras. Digno de mencin entre los seguidores de DeMille
es el director norteamericano Nicholas Ray, autor de "55 Das en Pekn" (1963), con
David Niven, Ava Gardner y Charlton Heston, una gigantesca superproduccin sobre
la rebelin de los boxers en China. Pero la figura ms prominente entre los
cineastas que han abordado el gnero histrico-bblico en estos ltimos aos, es
Dino De Laurentiis, considerado por muchos el sucesor de Cecil B. DeMille. De
Laurentiis, el ms grande productor independiente de pelculas del mundo, realiz
en 1961 "Barrabs", obra de 10 millones de dlares de costo y en la que intervino
un descomunal elenco de nada menos que 50 mil extras, el mayor de toda la
historia del cine.
OTROS GNEROS
En una resea periodstica de los principales gneros cinematogrficos no puede
evitarse que obligadamente queden mucho de ellos sin ser detallados, acaso
injustamente. Pero la verdad es que su nmero excede en mucho a las posibilidades
fsicas de una crnica, ya que a medida que se vislumbraban nuevas posibilidades
para las cmaras los gneros fueron multiplicndose cada vez ms. Las pelculas de
terror, que tuvieron en Boris Karloff su mejor intrprete; las infantiles, que hicieron
famosa a Shirley Temple; las de ciencia-ficcin, introducidas por Mlis a principios
de siglo y que hoy culminan con los populares films de James Bond (los que
tambin caen dentro del gnero policial); las de aventuras; las de dibujos
animados; las de animales, que hicieron clebres a canes actores como Lassie y
Rin-Tin-Tin; y tantas otras de diversa ndole, constituyen un repertorio casi
inagotable de gneros, todos los cuales han contribuido a hacer del cine el
espectculo ms variado del siglo XX.
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Captulo 4
Las Grandes Pelculas
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10.- La Tierra;
11.- El Ultimo, y
12.- El Gabinete del Dr. Caligari.
Los factores que inciden para el pronunciamiento de los expertos muchas veces no
tienen el mismo valor para el pblico en general, que hace de algunos films, tales
como Lo que el Viento se Llev, o La Novicia Rebelde, los de mayor xito
econmico, postergando aquellos aspectos que haran desmerecer su calidad
artstica.
En esta nota podr advertirse la ausencia de dos grandes pelculas: El Ciudadano,
de Orson Welles, y La Pasin de Juana de Arco, de Cari Theodor Dreyer, as como la
inclusin de El Puente sobre el Ro Kwai, que, sin tener un valor cinematogrfico
extraordinario, conquist un lugar de preferencia en la taquilla mundial. Pero se
tratan ocho de las doce mejores, mientras que La Quimera del Oro y El Acorazado
Potemkin son incluidas en captulos separados de esta edicin.
El objetivo de trazar un panorama amplio de las grandes pelculas deba considerar
tambin aquellas que gozan de mayor favor del pblico, aun a riesgo de cometer
omisiones, las que obedecen a las limitaciones a que est expuesto este tipo de
trabajo.
La Gran Ilusin
Se sostiene que La Gran Ilusin es una de las obras maestras de Jean Renoir, pero
el Renoir espiritual que tambin produjo El Ro y que se contrapone con el Renoir
sensual y realista de French Cancan o el complejo director de La Bestia Humana.
Ms que eso, La Gran Ilusin es una pintura expresionista de la problemtica de la
guerra, que persigue, por cierto, un fin eminentemente pacifista.
En el argumento del propio Renoir con la colaboracin de Charles Spack la
accin gira en torno a la vida de prisioneros de guerra en un campo de
concentracin, un intento de fuga, la amistad nacida entre vctimas y verdugo (el
jefe alemn), la huida hacia la libertad y el parntesis de espera hasta el fin de la
guerra.
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LA GUERRA: El intil sacrificio de la guerra fue planteado en "El Puente sobre el rio
de David Loan. En la escena, Alec Guinness y Sessue Hayakawa.
El film, rodado en plena naturaleza, logra, con la inclusin de grandes despliegues
de masas, una fuerza y un colorido impactantes. Sin embargo, pese a no ser
habitual en estas cintas con despliegues masivos, es la pintura de dos caracteres
el coronel japons Saito y el ingls Nicholson, la faceta clave del film.
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Alec Guinness, Sessue Hayakawa, Jack Hawkins y William Holden, en los papeles
protagnicos, forman el gran equipo de esta produccin.
La Vida Privada De Enrique VIII
Hasta que en 1933 saltara a las pantallas La Vida Privada de Enrique VIII, la
cinematografa britnica no haba logrado romper sus propias fronteras. As, la
pelcula dirigida por Alexander Korda, sobre argumento y guin de Lajos Rir y
Arthur Wimperis, no slo tuvo el mrito de afincar el gnero histrico dentro de
Gran Bretaa, sino prestigiar internacionalmente sus realizaciones.
RELATO IDEAL: La Vida Privada de Enrique VIII, dirigida por Alexander Korda,
reuni arte e historia, destacando la actuacin de Charles Laughton, en la foto, cuyo
fsico y caracterizacin tuvieron un extraordinario parecido con los retratos de la
poca hechos al monarca britnico
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"LA STRADA": Realizada por Federico Fellini, teniendo en sus papeles principales a
A. Quinn y Giulietta Masina, conmovi por su fuerza dramtica.
Avaricia
Aunque el austraco Erich von Stroheim realiz su carrera cinematogrfica en los
Estados Unidos, traslad a ese pas la esencia del cine de denuncia europeo.
Avaricia, basada en la novela Mac Teague, de Frank Norris, realizada en 1923, fue
la obra que sufri en carne propia ese trasplante, especialmente de manos de la
productora Metro-Goldwyn-Mayer, cuyos tcnicos-expertos podaron ms de la mitad
del film en aras del tiempo y un intento por disminuir la intensidad de la descripcin
cruda e implacable de los caracteres de los personajes del relato.
Se cuenta que Stroheim llor cuando presenci la reduccin de la cinta (de cinco
horas de duracin en la versin original a dos horas y 45 minutos en la ltima
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comercial), reduccin que, sin embargo, no logr quitar a Avaricia el mrito de ser
una de las obras mximas del realismo cinematogrfico.
"AVARICIA": Considerada una de las obras mximas del realismo, fue dirigida por
Eric von Stroheim. En la escena, Zazu Pitts y Gibson Gowland.
La pelcula narra la vida de Mac Teague (protagonizado por Gibson Gowland), un
joven trabajador que logra, gracias a los esfuerzos de su madre, estudiar
odontologa en la Universidad y que contrae matrimonio con la ex novia de un
ntimo amigo. Trina (protagonizada por Zazu Pitts), despus de ganar cinco mil
dlares en forma fortuita. El cuadro sentimental del matrimonio es angustioso: Trina
trastrueca la aversin que siente a su esposo por una inclinacin a la avaricia. El
dinero es el elemento disociador que finalmente causar dos asesinatos.
Filmada slo en escenarios naturales, adscrita hasta el exceso a la novela que la
inspir, realizada con lucidez y profundidad. Avaricia es considerada una de las siete
mejores producciones del mundo.
Las Uvas de la Ira
Ha sido definida como una de las ms violentas exposiciones de la miseria, realizada
en Amrica.
Gentileza de Sergio Barros
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recibi versin cinematogrfica "como una bofetada." o, como se dijo "con la fuerza
que suele golpear un sincero autorretrato".
El film, de poco ms de dos horas de duracin, coloc a John Ford entre los grandes
directores del mundo. Henry Fonda, en el papel protagnico, acompaado de Jane
Darwell (en el papel la madre); Charles Graspewin (como el abuelo), y un selecto
grupo de actores ms, entregaron una caracterizacin prodigiosa.
Ladrones de Bicicletas, la gran denuncia.
Ha sido sindicada como la obra cumbre de Vittorio de Sica. Como sus realizaciones
anteriores y posteriores, Ladrones de Bicicletas entra en el campo de la denuncia
social o del "neorrealismo cristiano", como sostienen los expertos.
La simplicidad aparente de la historia de un desocupado que requiere como
elemento insustituible de su trabajo una bicicleta, que logra tras empear sus
propias sbanas, elemento que ms tarde le es hurtado, no habra podido originar
tan ricas secuencias si De Sica, como director, y De Sica, Zavattini, Biancoli y Susso
Cechi d'Amico, como guionistas, no hubieran utilizado todo el deplorable pero
efervescente submundo de postguerra. Las aventuras que el protagonista, el obrero
Ricci, caracterizado por Lamberto Maggioranni, vive primero en busca de su propia
bicicleta hasta decidirse a su vez a robar otra para continuar su trabajo, son un
recorrido vvido por la barriada populosa de Roma y, por lo tanto, por ese escenario
que ha heredado de la guerra el mercado negro, la prostitucin, la miseria y el
hambre. La denuncia, elemento decisivo en la produccin de De Sica, se refiere, en
Ladrones de Bicicletas, a la indiferencia de un medio incapaz de comprender este
gran y simple drama de un ser humano acosado por una necesidad vital, azotado
por su soledad, slo tiene a su lado a su pequeo hijo, angustiado e impotente.
As, adems de ser un verdadero reportaje de postguerra, reportaje social, por
cierto, Ladrones de Bicicletas" es tambin la pintura de un ser humano. Lamberto
Maggioranni fue preferido, por el propio De Sica, a Cary Grant para ocupar el papel
protagnico. Maggioranni era slo un obrero metalrgico, de gestos duros, rostro
acerado, fuerte a costa de la miseria. El escenario del film es completamente
natural. Y como alguien dijo, "hablaban en l hasta las piedras de las calles". El
pblico conoci Ladrones de Bicicletas en 1948.
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Intolerancia
"Las primeras pelculas de Griffith son como las obras del perodo que precedi a
Shakespeare: revelaban muy a menudo las grandes posibilidades de un medio que
antes haba sido tan slo torpe y primitivo" (Roger Manvell).
Una de las primeras grandes pelculas filmadas en Hollywood, realizada por David
W. Griffith, pionero de la cinematografa
Estas
dos
primeras
pelculas,
reveladoras
pero
incomprendidas,
fueron
El
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Ambas prueban, a juicio de los historiadores, que lo social naci apenas veinte aos
despus de creado el cine, es decir, prcticamente en sus albores. El Nacimiento de
una Nacin se construy sobre el fondo de la problemtica racial de la poca en
Estados Unidos, inspirndose en The Clansman, novela de Thomas Dixon, y su
orientacin fue discutida hasta la saciedad. Lo que no se discuti fue su fracaso
econmico. El film haba costado a su director dos millones de dlares.
Pero, medida la obra con la perspectiva del tiempo, Intolerancia no slo surge como
la creacin mxima de Griffith, sino como el primer film que trata con vigor y
valenta la problemtica social o parte de ella, crimen, desocupacin, hambre, y
tambin el primero en que un director se esfuerza por superar el orden cronolgico
entremezclando
un
suceso
actual,
de
la
poca,
con
episodios
antiguos,
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La solidez dramtica del film, dirigido por Vsvoiod I. Pudovkin, con guin de Natan
Zarji, se asent sobre todos los elementos: la fotografa, el dilogo, el paisaje y la
perspectiva. Ese mundo tenso y expectante que rodea el enfrentamiento de dos
fuerzas en conflicto, obreros y policas, masivas y en pie de guerra, se singulariza
ms tarde en la lucha entre otros dos mundos particulares, madre e hijo contra ley,
polica y justicia. Hay adems un filn potico adscrito a toda la produccin.
Vera Baranovskaia, en el papel de la madre; A. P. Chistiakov, en el del padre, y
Nikolai Batalov, en el del hijo, Pavel, forman el tringulo dramtico actuante que
conquist todos los pblicos.
El Gabinete del Doctor Caligari
"Esta pelcula fue la obra de arte ms avanzada que se haya visto en el cine, aparte
de las pelculas picas de Griffith y los films de un solo rollo de Chaplin, que tambin
lo son, pero en otro sentido. No form escuela y no condujo a ninguna parte Su
contribucin consisti en la iluminacin, en el sutil desarrollo de la atmsfera visual
y en la evidencia de una verdadera concepcin de la interpretacin cinematogrfica,
manifestada por la labor de Werner Krauss y Conrad Veidt" (R. Manvell).
Bajo la direccin de Robert Wiene, y producida por Erich Pommer, El Gabinete del
Doctor Caligari (1920) pertenece a ese perodo tan peculiar de los realizadores
alemanes que vivieron el aislacionismo de la Primera Guerra y entregaron
creaciones ubicadas casi fuera del tiempo, sombras, condimentadas de misterio y
vislumbres extraterrestres. La pelcula es una pesadilla de huidas, asesinato,
misterio, muerte, favorecida por un ambiente siniestro y retorcido, entregado con
cierta genialidad.
El film ha sido considerado "el exponente mximo del expresionismo alemn". Fue
una pelcula famosa en todo el mundo y se bas en lo que imagina "un demente
sobre los otros alienados de su asilo". El argumento pertenece a Hans Janowitz y
Carl Mayer, que fueron tambin los guionistas.
El ltimo, drama de humillacin
La historia de un hombre que es degradado en su trabajo puede ser universal. El
Ultimo no lo fue porque la vida del portero de un lujoso hotel, que tiene todos sus
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El ltimo: Emil Jannings protagoniz este film, que ocupa el undcimo lugar en la
clasificacin de Bruselas.
Se ha sealado a El Ultimo como el mejor ejemplo de la etapa de transicin entre el
expresionismo y el realismo en la escuela alemana.
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La Diligencia
Slo algunos tratadistas confieren a La Diligencia, dirigida por John Ford y basada
en la novela Stage to Lordsburg, de Ernest Haycox, el carcter de obra clsica de la
cinematografa.
"La Diligencia": Una pelcula del Oeste, dirigida por John Ford, en que adems de la
accin, se traz un anlisis profundo de la naturaleza humana
Pero, dentro del gnero del "western", que arras con los pblicos del mundo
entero, este film tiene el mrito de hacer saltar el nudo cntrico del mismo de la
violenta accin fsica hacia el plano de la interioridad. Lo externo, que prima en
todas las obras de esta ndole, no es aqu lo bsico, sino el enfrentamiento de seres
de distintas estructuras mentales, principios y caracteres, obligados a conocerse y
convivir en un espacio cerrado. Hay personajes de vigencia universal, como las
puritanas seoras del pueblo de Tonto (Texas), que expulsan de la comunidad y del
lugar a una muchacha de conducta libre y a un doctor aficionado a la bebida.
Gentileza de Sergio Barros
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La Dolce Vita. Federico Fellini caus un impacto con este film, del que se reproduce
el fotograma de la fuente de Trevi con Marcello Mastroianni y Anita Ekberg
Con Anita Ekberg y Marcello Mastroianni, La Dolce Vita alcanz una extraordinaria
popularidad. El argumento, del propio Fellini, y tambin de Tullio Pinelli y Ennio
Flaiano, encontr eco en todos los pblicos.
West Side Story
Esta versin moderna del eterno drama de Romeo y Julieta se convirti en el
arquetipo de la nueva cinematografa musical americana. Basada en la pieza teatral
de Arthur Laurents, con guin de Ernest Lehman, West Side Story es la historia del
odio y el amor centrada en el barrio bajo neoyorquino, donde dos pandillas (las
familias de Romeo y Julieta) viven una guerra inclemente y diaria.
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triunfa en principio, pero Juan, acosado por los remordimientos, visita a la viuda del
ciclista y, conmovido, decide finalmente informar a la polica. Es asesinado por su
amante, que a la vez muere despus de hacer una maniobra para evitar a otro
ciclista.
Mara
Garca
Escudero
ha
sealado
que
hay
tres
observaciones
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ANTIBLICO: De gran fuerza pacifista fue "Sin Novedad en el Frente", dirigida por
Lewis Milestone, en 1929.
Basada en la novela del mismo nombre de Erich Maria Remar que, el film es un
grito a la desesperacin de la guerra y narra la aventura blica dolorosa, increble,
amarga e incomprensible de un puado de muchachos obligados, por idealismo y
amor patrio, a participar en la guerra del 14. Paul, el ltimo en morir, presencia el
sacrificio de sus compaeros, vive los pequeos parntesis engaosos que se
permiten en una guerra, perodo de ocupacin, convalecencia de los soldados
heridos, pero tambin debe matar sin desear y ver morir en sus brazos a su mejor
amigo.
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Lew Ayres, en el papel protagnico, es el Paul de la pelcula que recibe una a una en
pleno rostro las bofetadas de la guerra. En el trasfondo, el pblico puede conocer el
horror de las trincheras, los gritos de dolor, las ltimas emociones de los que caen o
de los que embrutecidos dan muerte a hombres que les han dicho que son sus
enemigos, el llanto de las poblaciones bajo la fusta enemiga. Todo esto en un
realismo sorprendente. Sin Novedad en el Frente no dej de despertar polmica.
Cuando se exhibi, 1930, an no se haba acallado el clamor de quienes seguan
enceguecidos por un inexplicable ardor patrio que pretenda justificar todas las
acciones blicas y su horror. Sin embargo, la corriente pacifista, surgida a
empellones, diez aos despus del fin del conflicto, la acogera como un argumento
grfico.
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Captulo 5
Los Grandes Directores
Una pelcula es labor de equipo, pero necesita fundamentalmente de un director.
"Trabaja con cada especialista y extiende su mirada sobre todo. Colabora con el
argumentista en el desarrollo de la intriga y
redacta, ayudado por el adaptador, el guin de la
historia; prev los movimientos de los actores y
el orden de las escenas; seala al dilogo el lugar
que parece convenirle mejor.
As tambin, antes de iniciar el rodaje, explica al
decorador la atmsfera de su pelcula, revisa las
maquetas, aprueba los bocetos, estudia con el
fotgrafo la mejor manera de iluminar una
escena dramtica, escoge sus intrpretes, llama
al modista, examina los modelos... Colaborar
despus con el msico..., juzgar la influencia de
los decorados sobre los personajes y viceversa.
Buscar
en
determinado,
el
escenario
escoger
los
un
ambiente
exteriores...
Un
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es
necesario
claudicar
las
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ANTONIONI: tos temas llevados al cine por el director italiano le han hecho
acreedor a ser considerado como uno de los mejores del momento.
El Len de Oro de San Marcos en 1964 y el Oscar hollywoodense de 1965
distinguieron a El Desierto Rojo, y colocaron a su director en un plano de igualdad
con otros grandes del cine italiano, como Fellini.
Mnica Vitti fue la gran actriz de sus pelculas y tambin su compaera durante
muchos aos en la vida privada.
Ahora, el nombre de Antonioni se liga a Blow Up, su ltima gran sorpresa
cinematogrfica.
Gentileza de Sergio Barros
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BERGMAN: Cada uno de sus films desata una polmica sobre los problemas ms
ntimos del alma humana, planteados con crudeza, profundidad y arte
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IDEALISTA: Frank Capra cre un tipo d pelcula con final feliz, para aliviar la
tensin nerviosa durante la depresin en los EEUU.
Caballero sin Espada, Juan Nadie, Qu Bello es Vivir, fueron en un tiempo las cintas
preferidas del pblico comn estadounidense.
RENE CLAIR
En 1960 ingresaba por primera vez en la
Academia Francesa un hombre de cine. Su
nombre: Ren Chomette, conocido en el mundo
de la pantalla como Ren Clair, y ms an
como el director del alegre Sombrero de Paja
de Italia.
Cuando Ren Chomette vino al mundo, en el
barrio del Mercado Central de Pars, su padre
era un comerciante en jabones. La alegre y
hormigueante barriada, con su vida bulliciosa y
heterognea, penetr el alma del nio. Cuando
Ren era ya un muchacho, su padre se haba
convertido en un acomodado industrial y el
escenario de su vida se traslad a los Campos
Elseos, donde fue fcil para l penetrar una
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atmsfera totalmente distinta. Aun cuando la guerra del 14 no dej de marcarlo con
su oscuro sello, Ren aprovech las mejores oportunidades para cultivarse, intentar
varias aficiones, el periodismo y la literatura, la crtica artstica y la actuacin, hasta
matricularse, con intencin de hacerlo slo en forma transitoria, en el cine.
El Sombrero de Paja de Italia afirma su gran estilo ya en 1927, y tres aos ms
tarde, Bajo los Techos de Pars lo consagra en el cine sonoro. Los xitos se suceden:
El Milln, Viva la Libertad, El ltimo Millonario y especialmente Sucedi Maana. En
Silencio es Oro, la exposicin de su originalidad y valor es completa.
SERGUEI EISENSTEIN, EL GRAN ESTUDIOSO
Parangonada su maestra con la de Chaplin, Eisenstein surge como la segunda gran
figura de la cinematografa mundial. Antes de extenderse sobre su vida vale la sola
mencin de una gran pelcula ligada a su nombre, El Acorazado Potemkin.
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Este director cinematogrfico ruso, que se consagrara a los 27 aos de edad, naci
el 23 de enero de 1898 en Riga (Lituania), en el hogar formado por un ingeniero y
una muchacha de la alta aristocracia. Como hijo de un hogar pudiente, Eisenstein
tiene excelentes oportunidades; aprende cuatro idiomas, asiste a la Escuela de
Bellas Artes de Petrogrado, prefiriendo la arquitectura y el dibujo, y participa
activamente en la vida intelectual. La mecha revolucionaria prender en l como en
tantos otros jvenes intelectuales de la poca. Desde 1920 empieza a moverse en
los crculos teatrales de Mosc, dndose a conocer especialmente por sus
innovaciones en materia de montaje.
1924 es el ao de su primer film de largo metraje, La Huelga, pero 1925, el ao de
su gloria con la direccin de El Acorazado Potemkin. La temtica social prevalece en
todas sus obras, claramente identificadas por la lnea partidaria. Un ejemplo de ello
es Lo Viejo y lo Nuevo, y Octubre, dedicada a recordar la revolucin de 1917. En
1929 asume la presidencia del Instituto Cinematogrfico del Estado, desde donde
realiza una impresionante labor de difusin e investigacin, encargndosele
misiones especficas en los pases occidentales. A partir de 1931, el cineasta ruso
trabaja sucesivamente en Pars, Hollywood contratado por la Paramount con tres
mil dlares semanales y Mxico, pas que le inspira su Tormenta sobre Mxico.
Sin embargo, en este pas latinoamericano tradicionalmente hospitalario, vive uno
de los grandes dramas de su vida: los capitalistas suspenden los crditos y
Eisenstein debe abandonar su obra a medio camino, obra que por dems fue
aprovechada sin pudor alguno por quienes lo expulsaron.
Sobreviene para l un perodo sombro. De regreso en Rusia, recibe acusaciones de
sus propios grupos, pese a desempearse con lucidez en la ctedra de Esttica y
Realizacin del Instituto del Cine.
La resurreccin se producir tras serias humillaciones en 1938, cuando entrega su
film Alexander Nevsky, que le permite ganar la Orden de Lenin y el Premio Stalin a
su estreno. Entre 1942 y 1943 emprende el rodaje de la primera parte de Ivn el
Terrible, que le vali tambin problemas internos al acusrsele de haber cado en
una desinteligencia al presentar la figura del Zar. Pero sean cuales hayan sido esas
desinteligencias polticas: o interpretativas, Ivn el Terrible estaba destinada a
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hacer poca en el cine mundial. Sus dos primeras partes son un ms que fortuito
juego de imagen y sonido. Se las ha llamado "ballet plstico de los abstractos".
La tercera parte tuvo un suspenso fatal; Eisenstein muri de un ataque cardaco el 9
de febrero de 1948. An la segunda parte de su gran obra sera conocida slo diez
aos ms tarde, ya que el rgimen de Stalin prohibi su presentacin.
FEDERICO FELLINI, EL CRISTIANO IMPDICO
Cristiano con visos marxistas o marxista con visos cristianos? Un simple espritu
satrico? No, un espiritual. En estas y muchas
ms
interrogantes
afirmaciones
puede
su
hogar
tras
su
primera
fue
y
caricaturista,
finalmente
periodista,
guionista.
All
importantes como Roma, Cit Aperta, Europa 51 y El Molino del Po, Fellini se
prepar para su verdadero y personal ingreso en la carrera cinematogrfica: la
codireccin de Luci del Variet, con Alberto Lattuada. La cinta tocaba un tema muy
prximo al alma de Fellini: la vida de una compaa ambulante de espectculo.
De las codirecciones, Fellini salt al xito con su famosa pelcula La Strada,
caracterizada como una de las mejores fbulas dramtico-sentimentales del cine.
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una
serie
de
"westerns".
No
poda
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quienes
desdearon
su
genio.
Su
siempre
incomprendidos
Griffith
sobrevivir.
Sin
busc
embargo,
el
el
cine
para
hombre
que
repartos,
descubri
ms
por
cinco
tarde
por
dlares
s
diarios,
mismo
los
dos
pelculas
antes
mencionadas
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matan con arsnico. Era el escenario justo para que Mster Alfred Hitchcock naciera,
un 13 de agosto de 1899, en el hogar de un comerciante de aves. Su infancia, sin
embargo, fue muy plcida, tan placida como es Hitchcock mirado desde fuera, con
su gesto imperturbable y su gruesa y ya clebre barriga.
Primero dibuj rtulos porque se haba auto descubierto vocacin de dibujante. Ms
tarde fue ayudante de Michael Balcn.
Los dos primeros films que dirige, The Pleasure Gardeo y The Mountain Eagle, no
hacen historia. Es a partir de El Inquilino (1926), basada en la clebre historia de
Jack el Destripador, cuando el genio policaco de Hitchcock se revela en toda su
intensidad. Tres aos ms tarde, Chantage perfila definitivamente su carcter.
Hitchcock destinar su talento a crear una emocin nica: el suspenso.
Jugar desde entonces con todo lo terrorfico, lo alucinante y lo espantable de la
postguerra;
introducir
el
conflicto
psicolgico
no
para
hacerse
preguntas
sustanciales como Bergman, sino para describir caracteres que traspasan los lmites
de la normalidad para desembocar en el mundo del horror. Utiliza todo; bondad,
maldad, espanto, trastornos psquicos.
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haberlos vivido y haberse auto formulado las preguntas. Tal vez all radique el
secreto, parte del secreto de Vittorio de Sica.
CON AMOR: Vittorio de Sica, creador del neorrealismo italiano, vivi con intensidad
grueso de lo expresado por l en sus pelculas.
Su infancia no fue una sucesin de coincidencias felices. Su padre fue un pequeo
burgus desafortunado. El hogar donde naci el 7 de junio de 1901 era casi
modesto. Sora, la ciudad situada en la provincia de Frosinone, no ofreca a
principios de siglo grandes expectativas. Vittorio conoci desde muy nio ese aire
de incertidumbre que se filtra por las puertas de las casas apenas semi pudientes,
donde debe conservarse, sin embargo, "cierto estilo" sobre los estmagos vacos.
La Primera Guerra Mundial oblig a la familia a un peregrinaje por etapas que
termin en Roma.
Fueron las suelas gastadas y el abrigo brilloso, la crisis familiar y la miseria de la
guerra lo que lo condujo a los primeros trabajos extraescolares: contable, mientras
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La publicidad es una necesidad para el cine desde los primeros tiempos. Los
pioneros de la industria se lanzaron a la conquista de pblico. Este aviso del
biofongrafo francs recomienda no dejarse sorprender por sus competidores
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Y Von Stroheim la cont, desde diversos ngulos, adoptando una posicin crtica
frente a las debilidades humanas. En Blind Husbands, Stroheim debuta como
guionista, director e intrprete a la vez, caracterizando el papel de un cnico oficial
austraco. Tanto en su primer film como en Esposas Frvolas, que le sucedi,
Stroheim haba logrado el auspicio y financiamiento de Cari Laemmle, cineasta de
la productora Universal.
Conocido desde el principio como un personaje difcil e inconformista, Stroheim
tuvo muchos enemigos en el mbito de las productoras. La propia Metro-GoldwynMayer, que le encarg Avaricia, su obra cumbre, demostr su incomprensin al
mutilarle 32 de los 40 rollos de la versin original a fin de convertir a Avaricia en un
film realmente comercial.
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Marilyn Monroe tuvo un reinado efmero y trgico, surgido de su bello cuerpo. Las
cintas del oeste, con sus pistoleros, sheriffs e indios, tuvieron hombres osados,
como Kirk Douglas, en esta accin de uno de los "westerns" famosos.
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Captulo 6
Chaplin
"Amrica, vengo a conquistarte" fue la frase que pronunci al llegar a EE. UU.
De "villano" de malas pelculas lleg a ser el mayor cmico de la historia del cine.
Amante
mltiple
envidiado
por
todos
acusado
de
comunista,
abandon
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Pocos hombres han logrado convertirse en una leyenda en vida, sobre todo aquellos
que han vivido durante dcadas ante los vigilantes ojos del pblico, corno es el caso
de Charles Spencer Chaplin.
El nico genio que ha producido el arte cinematogrfico naci el 16 de abril de 1889
en una modesta casa de un barrio pobre, casi miserable, de Londres: Kennington
Road N. 287, una de medio centenar de casas idnticas, hogar transitorio de una
pareja de cmicos de la legua formada por Charles Chaplin, bartono y cantante de
coplas cmicas, y su esposa Hannah, ex actriz de la famosa compaa Gilbert le
Sullivan, donde debutara a los 16 aos de edad con el nombre de Lily Harley.
Cuando naci Charles, Hannah formaba con su esposo un "dueto cmico" que se
presentaba con bastante xito en music-halls y teatros de barrio. Los tres nios
mayores, Guy, Wheeler y Sidney, eran hijos del primer matrimonio de la seora
Chaplin y desde pequeos acompaaban a su madre durante largas giras por las
provincias inglesas.
El pequeo Charles tena slo 5 aos cuando su padre muri despus de un largo
perodo de alcoholismo, cesanta y enfermedades que acab con los escasos ahorros
de la familia. Hannah se llev a los dos menores, Sidney y Charles, a una srdida
buhardilla del barrio de Lambeth, y en ese siniestro tugurio trabaj 18 horas diarias
cosiendo forros en chaquetas de confeccin, a un penique la docena, para alimentar
a los nios. Lleg el momento en que la miseria destruy los dbiles lazos que la
ataban a la realidad, y Hannah, despus de sufrir un ataque de locura, fue
trasladada al manicomio. Pocos das ms tarde los nios fueron llevados al orfanato
de Hanwell: los vecinos haban avisado a la polica que se encontraban totalmente
desamparados y vagaban por los alrededores mendigando un trozo de pan.
LA DURA INFANCIA
Durante casi dos aos Charles Chaplin sufri la amarga caridad de asilo municipal.
Cuando la madre, ya repuesta, volvi a buscarlo, le pareci que su nuevo hogar, un
entretecho sucio en un infecto callejn de Lambeth, era un verdadero palacio. A
diario, los dos nios salan a recoger frutas y verduras desechadas por los puesteros
del mercado o a buscar un tarro de sopa a la "olla del pobre" que funcionaba en una
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Londres:
oockney
canta
baila
un
un
estribillo
giga.
Pronto
en
dialecto
integra
el
14
meses
en
cartelera,
que perfeccion las dotes innatas del bailarn y mimo que sera, con el tiempo, el
artista ms admirado del mundo. El pequeo Charles aprendi malabarismo,
prestidigitacin, acrobacia, zapateo, canto, y sobre todo aprendi a utilizar de
manera casi milagrosa su cuerpo y su rostro, hasta alcanzar una expresividad
incomparable. Sin embargo, sera su hermanastro Sidney, quien, nio an, dej las
tablas para alistarse como grumete, el que le abrira las puertas de la fama: de
regreso en Inglaterra, a los 16 aos, Sidney fue contratado por la compaa de
pantomimas de Fred Karno, y pronto logr que tambin su hermano menor
integrase el clebre conjunto.
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Antes de cumplir los 20 aos, Charles Chaplin habita un bien amueblado pisito de
soltero,
se
viste
con
elegancia
Dickens,
Nietzsche,
UN
MUNDO
NUEVO
Fred
Karno,
"fbrica
de
el
empresario
risas",
posea
de
la
varias
pronto
llevaran
Pars,
"EL PIBE": Con Jackie Coogan revivi los aos de su propia infancia de abandono
Gentileza de Sergio Barros
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"LA QUIMERA DEL ORO": Pirueta caracterstica del genial Carlitos Chaplin.
Por primera vez sabore la felicidad de or estruendosos aplausos que celebraban su
creacin de un personaje borracho en Una noche en un club ingls.
A comienzos de 1911 el joven mimo sera uno de los 14 actores de Karno enviados
al Nuevo Mundo: una gira de seis meses que se extendi por los Estados Unidos y el
Canad. Tambin integraba el grupo otro joven cmico que se disputaba los papeles
de "villano" con Chaplin: Stanley Jefferson, quien ms tarde se harta clebre bajo el
nombre de Stan Laurel. La exitosa tourne hizo que Karno repitiera la experiencia al
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vez
el
trabajo
de
Chaplin
despierta
la
admiracin
de
sus
colegas
norteamericanos. El cmico Mack Sennet, de paso por Nueva York, lleva a la actriz
Mabel Normand a presenciar el novedoso espectculo de las "pantomimas inglesas",
y sugiere a sus socios de la recin formada productora Keystone la conveniencia de
ofrecer un contrato a "un tal Chaplin o Chapman, muy buen comediante".
Desconfiado al comienzo, el joven artista ingls termina por ceder: en mayo de
1913 firma contrato con Sennet. Ganar 150 dlares semanales, casi el triple de lo
que le paga Karno. Pero exige que se le permita terminar primero la gira con la
compaa: no cree en su xito en el cine, y no quiere cerrarse ninguna puerta. La
tourne termina en diciembre de 1913 en Los ngeles, y en los primeros das de
enero Chaplin llega a Hollywood para ponerse a las rdenes de Sennet.
EL GRAN DICTADOR": Los "socios" del Eje Berln-Roma exhiben sus rivalidades
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Durante los primeros das nadie presta atencin al tmido jovenzuelo que vaga por
los estudios sin saber qu hacer.
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Miln, Tokio y Nueva Delhi las multitudes rugen de risa y admiracin por el
hombrecillo del sombrero hongo. La Essanay le ofrece medio milln de dlares por
renovar contrato, pero Chaplin, dispuesto a conquistar ante todo su libertad de
creacin, acepta la oferta de otra empresa, la Mutual: diez mil dlares semanales,
una prima de ciento cincuenta mil al firmar, una pelcula de dos rollos cada mes y
absoluta libertad de accin. Decorados, realizaciones y guiones quedarn al criterio
de "Charlie".
En 18 meses Chaplin realiza doce obras maestras, entre las que figuran El Usurero,
El Emigrante, La Calle de la Paz, Chariot en el Balneario. (La Mutual recaudar un
total de 25 millones de dlares por sus exhibiciones.) Son verdaderos ballets, obras
maestras de comicidad y a la vez de precisin formal. Chaplin ya no se fa de la
improvisacin: para El Emigrante filma 12.000 metros, de los que dejar 500;
trabaja cien horas seguidas sin dormir ni comer en el montaje... Ese mismo mes,
junio de 1917, firma nuevo contrato con la First National, gigantesca empresa
recin formada: un milln de dlares por ocho pelculas, ms la construccin de su
propio estudio. Poco despus se convertir en el primer actor hollywoodense que
forma su propia productora: en 1919 se asocia con Mary Pickford, Douglas
Fairbanks y D. W. Griffith para formar la United Artists. Y en 1921 crear su primer
largometraje: El Pibe (The Kid), donde el pequeo Jackie Coogan revivir ante las
cmaras algunos episodios de la propia infancia de Chaplin.
EL REY EN EUROPA
En agosto de 1921 una noticia se extiende por Europa: viene Charlie Chaplin en
persona!
Cuando
el
lujoso
transatlntico
"Olympic"
atraca
en
la
rada
de
Southampton tres semanas ms tarde, el actor no puede creer lo que ven sus ojos.
Una marea humana, dignatarios, autoridades, admiradores, coleccionistas de
autgrafos, policas que tratan de contener el entusiasmo de la multitud. La llegada
a Londres se convierte en una apoteosis: una gigantesca masa rodea el Hotel Ritz,
donde se hospeda el actor, y ruge hasta que sale al balcn y saluda, como lo hara
el rey en el palacio de Buckingham. En los primeros tres das recibe setenta y tres
mil cartas, telegramas, paquetes. Muchos le piden dinero, pero la gran mayora slo
quiere expresar su cario y su gratitud, su admiracin por Charles Chaplin...
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la
locura,
pueda
abandonar
Inglaterra
lenguas dicen que ello se debe a la simpata que le demuestra la rubia Marion
Davies, amiga ntima de Hearst...
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Su prxima pelcula ser Tiempos Modernos: cinco aos de trabajo, los primeros
efectos sonoros, y una nueva estrella que es, a la vez, la compaera de Chaplin y
que durante un viaje al Extremo Oriente en 1936 se convertir en su tercera
esposa: Paulette Goddard. Al estreno asiste Chaplin en compaa de un anciano que
hace poco lleg a los Estados Unidos huyendo de la barbarie nazi: Albert Einstein.
POR LA LIBERTAD
En 1940, pese a la virulenta oposicin de la prensa de Hearst, empeada en
mantener a los Estados Unidos al margen de la guerra europea, Chaplin estrena El
Gran Dictador.
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obras provoca tantos elogios. El cineasta Sergei Eisenstein manifiesta: "Se sita
entre los ms ilustres maestros de la milenaria batalla de la stira contra las
tinieblas, a la altura de Aristfanes, Erasmo de Rotterdam, Rabelais, Swift,
Voltaire... Y quizs por encima de ellos, si se piensa en las proporciones de este
Goliat de la felona, de la crueldad y del embrutecimiento, al que el ms pequeo de
los descendientes de la estirpe de David destruye con la honda del ridculo.
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Decencia acusarn al bufo de hacer en Monsieur Verdoux, una apologa del crimen.
Pero ahora Chaplin ha conquistado una fortaleza interior que le permite resistir los
ms enconados ataques. En 1943 se haba casado, a los 54 aos de edad, con Oona
O'Neill, de 18, hija del clebre dramaturgo Eugene O'Neill, Premio Nobel de
Literatura. "Nunca he sido tan completamente feliz", declarara poco despus.
Por fin, a una edad en que muchos hombres ya nada esperan de su vida
sentimental, Charles Chaplin encontraba la felicidad.
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entera
desaprueba
la
persecucin
desatada
por
las
autoridades
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Captulo 7
Greta Garbo
El mayor misterio del cine se cierne sobra la ms grande estrella de la pantalla
"Quizs ninguna otra persona ejerci tanta influencia en el aspecto exterior de toda
una generacin ... Una inagotable riqueza espiritual ilumina la delicada sensibilidad
de sus rasgos, descubriendo continuamente los mnimos matices de sus
sentimientos y dando al espectador la extraordinaria sensacin de observar, sobre
un rostro humano, el reflejo de las ms delicadas profundidades del alma(Cecil
Beaton)
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meros
trucos
publicitarios,
se
reestrena
alguno
de
sus
conocieron
1920
la
alrededor
pequea
de
Greta-Louisa
una
jams
EN EL UMBRAL DE LA FAMA: A los 21 aos,
Greta Garbo lleg a conquistar Hollywood.
"Aquello que cuando uno est borracho ve
en otras mujeres, lo ve en la Garbo sin
haber bebido una sola copa"...
peluquera
pensaron
de
que
Estocolmo,
esa
chica
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su
variadsimo
surtido
de
fotografas
en
que
ofrecidos.
Greta,
Louisa
la
atencin
del
director
un
pequeo
papel
en
una
no
pas
inadvertida:
los
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Impresionado por las dotes innatas de la joven aspirante a actriz, el director Mauritz
Stiller le ofreci el papel de una aristcrata italiana en su pelcula La Saga de Gsta
Berling, una obra maestra del cine mudo que obtuvo xito mundial. Fue la gran
oportunidad para Greta Garbo, quien fue inmediatamente contratada por el
prestigioso realizador alemn G. W. Pabst para La Calle sin Alegra, otro film de
antologa.
CON JOHN GILBERT: Junto a los sucesivos galanes que la acompaaron, hizo
vibrar ante las pantallas a millones de seres que, extasiados, seguan las
inolvidables escenas de amor de la divina Greta.
Entretanto, Stiller se converta en el verdadero Pigmalin de ese personaje fabuloso
que sera Greta Garbo: la oblig a bajar de peso para estilizar su figura y sus
facciones regordetas, le ense a hablar, a moverse, a transmitir al pblico las
emociones de sus personajes. Pero el propio realizador reconocera ms tarde que
slo haba ayudado en una medida mnima a pulir las aristas externas de un talento
innato, que floreca y brotaba dando a cada escena de Greta un impacto visual y
emocional insuperable.
Gentileza de Sergio Barros
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A LA CONQUISTA DE HOLLYWOOD
Corra el ao 1925, y Hollywood volva sus ojos hacia Europa, dispuesto a
conquistar a los grandes realizadores que haban dado al cine de postguerra la
categora de un gran arte: hombres como Murnau, Sjstrom, Pommer, Jacques
Feyder y Mauritz Stiller, cuya Saga de Gsta Berling, filmada el ao anterior, bata
todos los records de taquilla. Al aceptar la oferta de la Metro, el director sueco
exigi que el contrato se extendiera a su protegida, y as fue que a mediados de
1925 la pareja lleg a Hollywood, dispuesta a emprender la conquista del cine
norteamericano.
Los ejecutivos de la Metro slo aceptaron a regaadientes la inclusin de la Garbo,
en el contrato: su calidad de actriz, al parecer, les mereci algunas dudas. Pero la
primera interpretacin de la joven sueca, en el papel de una campesina espaola en
El Torrente (1926), provoc a escala mundial el mismo fenmeno que sus primeros
escarceos cinematogrficos haban suscitado entre los crticos de su pas natal: se la
llam ''prodigiosa", "maravillosa", "divina"... Y se inici la trayectoria fulgurante de
la que sera reconocida, poco despus, como la estrella ms fabulosa de todos los
tiempos.
Sin embargo, los expertos publicistas del estudio Metro pronto comenzaron a
estrellarse contra un muro de dificultades: desde el primer da, Greta Garbo dej en
claro que no se prestara a las extravagancias publicitarias habituales en el
Hollywood loco de los aos 20. De carcter tmido y retrado, hua de las hordas de
curiosos, turistas, fanticos admiradores y coleccionistas de autgrafos; nunca
asisti a fiestas ni acept relacionarse por razones profesionales con las altas
esferas hollywoodenses. Su vida privada, segn afirmaba enrgicamente, le
perteneca slo a ella; el pblico tendra que contentarse con verla en la pantalla.
Posiblemente, esta actitud, manifestada por otra artista, le habra significado el
boicot y el olvido. Pero Greta Garbo poda permitirse ser la nica actriz de la historia
de Hollywood que jams claudic ante las exigencias del pblico, jams concedi
una entrevista o firm un autgrafo, jams asisti a una fiesta o a un estreno:
porque tambin fue la nica que produjo, en espectadores de todas las edades y
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latitudes, la misma profunda emocin cada vez que su rostro apareca en la pantalla
de un cine.
Los escpticos dijeron que esta pose de "esfinge" era una hbil maniobra
publicitaria,
pero
el
tiempo
demostr
que
tras
esta
actitud
mantenida
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muestras
de
un
temperamento
trgico-romntico,
cuyo
impacto
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hombres y mujeres por igual se emocionaran hasta las lgrimas ante la mgica
fascinacin de su imagen en una pantalla.
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Captulo 8
Personalidades de la Pantalla
Hombres y mujeres sin atractivo fsico, pero que llegaron al xito solo con su
talento artstico
Las imgenes que desfilan por la pantalla no siempre simbolizan el ideal esttico o
ertico del espectador: no todos los grandes astros y estrellas poseen la belleza
ideal de una Garbo, la apostura varonil de un Clark Gable o un Vittorio Gassman.
Fuera de los "amantes soados" y las "novias ideales", el "varn recio" o la "mujer
fatal", el cine ha dado tambin celebridad mundial a otro tipo de intrpretes:
artistas que proyectan desde el ecran una personalidad arrolladora, la que unida
muchas veces a un excepcional talento les ha ganado la admiracin de millones.
HOMBRE BUENO. Spencer Tracy siempre tuvo papeles de hombre bueno, como en
Con los Brazos Abiertos, una de sus primeras pelculas
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Los ojos desorbitados de una Bette Davis, el rostro anguloso de una Katharine
Hepburn o las toscas facciones de una Anna Magnani, en nada menoscaban su
status de autnticas estrellas, as como la figura obesa y torpe de un Charles
Laughton, o la breve estatura de Humphrey Bogart no impidieron que un pblico
entusiasta los aplaudiera durante dcadas. Entre los factores que determinan la
popularidad de un artista de cine, este elemento sutil e indefinible que es la
personalidad proyectada a travs de las caracterizaciones ms diversas--tal vez
sea lo que ha cimentado en forma ms duradera lo fama de mochas grandes figuras
del cine.
TRES DEL PASADO: TRACY, LAUGHTON, BOGART
Por ms de tres dcadas, un actor de fsico slido y rostro bondadoso encarn en un
sinnmero de pelculas un arquetipo de hombre justo y recto, rudo y sincero,
infatigable luchador que tras su apariencia a veces hosca ocultaba una gran bondad
y chispazos de amable humorismo. El sacerdote pelirrojo de La Ciudad de los
Muchachos (1938), el marino de Capitanes Intrpidos, el pescador de El Viejo y el
Mar o el juez de Juicio en Nremberg fueron slo diferentes facetas de la
personalidad slida y serena de Spencer Tracy, actor que, segn el decir de
algunos, siempre se interpretaba a s mismo, lo que slo significa que su recia
personalidad se sobrepona hasta a sus interpretaciones ms finamente elaboradas.
La simpata de Spencer Tracy le vali, especialmente durante la dcada del 30, una
popularidad extraordinaria, sobre todo en las numerosas pelculas en que hizo
pareja con Katharine Hepburn, una de las actrices ms completas del cine
norteamericano y otro ejemplo de una gran estrella cuya fama se basa ms en su
personalidad y talento que en su belleza. Se coment que los romances
protagonizados por ambos ante las cmaras se extendan a la vida real, y que por
muchos aos la pareja de "La Costilla de Adn" y tantos otros films memorables
comparti su vida fuera de los sets. Sin embargo, la chismografa hollywoodense
jams pudo pasar ms all de simples suposiciones...
Otra gran personalidad cinematogrfica ya desaparecida fue Charles Laughton,
maestro consumado del arte de transmitir, por medios sutiles, la maldad o la
vulgaridad de un personaje. Dotado de una notable fuerza expresiva pese a su casi
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patolgica obesidad, Laughton supo mimetizarse totalmente con los papeles que
interpretaba; su "Enrique VIII" (1933) era, en apariencia, idntico al clebre retrato
de Holbein pintado en vida del monarca. Ex empleado de un lujoso hotel londinense,
su vocacin teatral le impuls a ingresar a la Real Academia de Arte Dramtico,
donde conoci a la excelente actriz Elsa Lanchester, con quien se cas apenas
obtenido su primer contrato en una compaa profesional.
GORDO SUTIL. Chales Laughton comunic a los personajes que representa una
fuerza interior, poco comn en el cine.
De Londres salt a Broadway y de all a Hollywood, donde reinara durante 30 aos;
actor de magnficas dotes, saba aprovechar con excepcional inteligencia su
exuberante
figura,
su
rostro
mofletudo
de
viejo-nio
perverso
su
voz
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el "badgood-boy", el malo con fondo bueno, el antihroe que pese a sus vilezas
conquistaba, con un cigarrillo en la boca y un vaso de whisky o una pistola en la
mano, la simpata del pblico y el amor de "la nia"...
En 1944, mientras filmaba Tener o no Tener, Bogart se enamor de su joven
coestrella, una muchacha alta y desgarbada de ojos rasgados llamada Lauren
Bacall. Para casarse con ella, Bogart se divorci de la actriz Mayo Methot, quien
fuera su compaera por ms de veinte aos, y a continuacin la pareja BogartBacall acapar el favor del pblico en una larga serie de films de aventuras hasta el
da en que el famoso "duro" de Hollywood sucumbi al temible cncer, en 1957.
Poco antes haba cumplido los 58 aos de edad.
LAS FEAS: BETTE DAVIS, ANNA MAGNANI
Alrededor de 1930, un grupo de ejecutivos hollywoodenses se reuni para examinar
las pruebas de cmara de una actriz desconocida, elogiada por la crtica por algunos
papeles secundarios en las tablas. "No muestra las piernas... Ser defectuosa?",
coment uno. Se llam a la candidata y se le orden que se subiera la falda, ms,
otro poco ms... De repente, la joven, ruborizada, estall: "Qu tienen que ver mis
piernas con la interpretacin?" La miraron con una sonrisa compasiva: "Por lo visto,
usted no conoce Hollywood..."
La propia Bette Davis relata el episodio en su autobiografa, Camino de gloria, una
lcida descripcin de la larga batalla que fue su carrera. Convencida de que en el
cine tambin tena cabida el talento, no necesariamente acompaado por un fsico
glamoroso o un rostro angelical, debi luchar duramente por su derecho a no ser
una del montn, a mantener inclume su propia vigorosa personalidad. Y lo logr,
pese a que el magnate Samuel Goldwyn exclam al ver sus pruebas: "Pero de
dnde sacaron a esta criatura horrorosa?" Y otro productor le dijo en su cara: "El
talento no basta. Usted, seorita, tiene tanto sex-appeal como Slim Summerville..."
La comparacin nada tena de halagadora: Summerville era un cmico flaco y
desgarbado, especializado en papeles ridculos, de palurdo torpe y estpido.
La gran oportunidad de Bette Davis lleg en 1934, cuando le fue entregado el papel
protagnico de Servidumbre Humana, basada en la clebre novela de Somerset
Maugham: una camarera londinense, vulgar, desagradable, perversa y repulsiva.
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que
pronto
encarnara
un
nuevo
tipo
de
personalidad
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doloroso y apasionado rostro fue lo que un crtico llam "un verdadero sismgrafo
que registra los ms secretos y sutiles matices del alma femenina".
Tanto o ms popular que Jeanne Moreau es, en el cine francs, la rubia y delicada
Michle Morgan, llamada por algunos "la mujer que no re". Dotada de una belleza
frgil y bellsimos ojos azules, salt a la celebridad a los 18 aos, en El Muelle de las
Brumas (1938), del gran realizador galo Marcel Carn. Hace algunos aos intent la
conquista del cine de habla inglesa en Hollywood, pero sus intentos en la Meca
californiana no tuvieron xito; en cambio, sus melanclicas y finas encarnaciones de
heronas francesas la han mantenido en la cumbre de la popularidad en su patria.
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GRAN ACTOR: Emil Jannings supo impregnar de fuerza dramtica sus actuaciones
para el cine. En la foto, en el papel de Mefistfeles.
LOS EUROPEOS: JANNINGS, JOUVET, GUITRY, BAUR
Tal vez la personalidad masculina ms arrolladora del cine haya sido la de Emil
Jannings, el actor teatral que en 1914 comenz a trabajar con el clebre director
alemn Max Reinhardt en Berln y tres aos ms tarde cedi a las splicas de un
condiscpulo llamado Ernst Lubitsch y acept realizar un primer ensayo ante las
cmaras. Convertido pronto en uno de los actores ms populares del cine alemn,
protagoniz algunas pelculas mudas de antologa (Anna Bolena, Nju, Variet,
Fausto) y se hizo clebre mundialmente al encarnar, en 1930, al humillado profesor
Unrath en El Angel Azul, film que lanz a Marlene Dietrich. Su personalidad barroca,
exhibicionista y altamente histrinica continu animando destacados films del cine
alemn, las puertas de Hollywood se le cerraron con el advenimiento del cine
sonoro, a causa de su cerrado acento alemn, hasta convertirse, en tiempos del
nazismo, en actor "oficial" y monstruo sagrado del cine hitleriano. Condecorado por
Gentileza de Sergio Barros
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Tal vez la ms clebre de todas sea Greer Garson, la pelirroja actriz inglesa nacida
en 1908, cuyo talento slido, pero no espectacular, le ha servido para encarnar a
una larga serie de "damas respetables" de la pantalla. Fue la esposa de Robert
Donat en Adis, Mr. Chips, y la compaera, en numerosos y recordados films (como
Niebla en el Pasado, 1942), de otro actor de su mismo tipo, discreto y competente:
Walter Pidgeon. Muchos aficionados al Sptimo Arte recuerdan an su interpretacin
de la muy britnica Mrs. Miniver (Rosa de Abolengo, 1941) que pareci simbolizar,
en un momento muy negro de la historia, toda la dignidad y todo el coraje de la
mujer britnica.
Igualmente inglesa, si bien menos atrayente, es la genial caracterstica Margaret
Rutherford, quien suele "robarse la pelcula" en breves caracterizaciones de
excntricas ancianas inglesas. Tambin ha encarnado a un personaje popularsimo
entre los aficionados a la novela policial: Miss Marples, la solterona y un poco
absurda detective aficionada creada por Agatha Christie.
Inglaterra, siempre gran semillero de buenos actores de teatro y cine, tambin ha
dado al arte cinematogrfico a figuras tales corno Richard Burton, clebre ms que
nada por su ardiente romance con la bella Liz Taylor, pero a la vez un muy
competente actor de teatro, radio, trabaj en la BBC por espacio de ocho aos, y,
desde luego, cine; y James Mason, otro de los intrpretes que suelen representar
personajes complejos y atormentados con excelente dominio tcnico, forjado en la
dura escuela de las tablas londinenses. Dotado de gran expresividad, Mason se hizo
clebre a comienzos de la dcada del 40 y slo en los ltimos aos ha espaciado sus
intervenciones ante las cmaras.
LOS "MALOS": ROBINSON, CAGNEY, BEERY, MUNI
Especializado en el tipo de gnster o polica corrompido, Edward G. Robinson
simboliz durante la era de la Prohibicin al malandrn prepotente y amargado,
siempre provisto de un grueso puro que emerga de su boca marcada por dos
profundos surcos oblicuos. Bajo, macizo, de rostro duro y poco atrayente, Robinson
fue un excelente actor que gan gran popularidad, pese a que casi siempre encarn
personajes de "malo".
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Otro gran "malo" fue James Cagney, de baja estatura y cabellos ondeados,
compaero o contrincante de Humphrey Bogart en numerosas cintas de gnsteres o
cowboys. Prest su rostro algo canallesco a numerosas figuras del hampa, con gran
expresividad, pero sin la calidad de un Paul Muni, seudnimo del actor teatral
austraco Muni Weissenberg. Clebre ms que nada por su encarnacin de grandes
personajes histricos, como Pasteur, Zola o Benito Jurez, fue, sin embargo, Paul
Muni quien encarn por primera vez a un gnster en la pantalla norteamericana: la
figura brutal, violenta y cobarde, pero al mismo tiempo profundamente real y
humana de Tony Camonte, inspirada en el personaje real de Al Capone (Cara
Cortada, 1932).
Otra poderosa personalidad de la pantalla fue la de Wallace Beery, quien debutara
en los cortos cmicos de Mack Sennet en los aos de la Primera Guerra Mundial,
para ascender hasta las cumbres de la popularidad con su encarnacin de individuos
rudos y toscos, pero de tierno corazn.
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Captulo 9
Vampiresas
Cambio de frente: de la mujer fatal recargada de atuendos, maquillaje y colgajos a
la sexy actual desnuda, saludable, utilitaria y deportiva.
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romances con las actrices Lili Damita y Claudette Colbert, con la escritora Mercedes
de Acosta y la multimillonaria Jo Carstairs. Sin embargo, en 1934, la esposa del
director Von Sternberg pidi el divorcio acusando a Marlene de haberle arrebatado
el amor de su marido, y las tormentas publicitarias desatadas en torno al episodio
culminaron en la ruptura entre la actriz y su creador, quien muchos aos despus
declarara, cuando se le pidi su opinin acerca de la rubia estrella: "Todo lo que
tengo que decir de ella, ya lo dije con mi cmara..."
Marlene sigui fiel al tipo que para ella creara Von Sternberg: la vampiresa
profundamente sensual, sofisticada, altiva y fascinante. Aun despus de la guerra,
durante la cual se distingui por su combatiente actitud anti nazi, siendo acusada de
"traicin" por sus compatriotas, continu su carrera de actriz y cantante, la que le
sigue brindando triunfos an hoy, que est por cumplir los setenta aos.
LA VAMPIRESA SOFISTICADA: JOAN CRAWFORD
En la actualidad es propietaria de la "Pepsi-Cola Company", heredada de su cuarto
marido, el magnate Alfred Steele. Al ver a la elegante y casi sexagenaria mujer de
negocios presidir las reuniones de directorio de la gigantesca empresa, nadie
sospechara que su debut cinematogrfico fue la clandestina filmacin de pelculas
pornogrficas, siempre de acuerdo con el escandaloso libro de Kenneth Anger,
Hollywood Babylon.
Joan Crawford naci con el nombre de Billie Cassin, en San Antonio, Texas, en
1908. Escap del colegio para ingresar como corista a una compaa teatral
ambulante, y adopt el seudnimo artstico "elegante" y afrancesado de Lucille
LeSuer. En 1925, despus de ganar en Nueva York un concurso de charlestn,
obtuvo un contrato con la Metro Goldwyn Mayer, donde filmara en 1928 su primer
gran xito: Vrgenes Modernas. Muy pronto quedaron atrs los duros aos de su
adolescencia, cuando la lucha por surgir la impuls a aceptar las ms variadas
proposiciones profesionales.
Entre 1932 y 1936, Joan Crawford fue la mayor atraccin de Hollywood despus de
la Garbo: sus grandes ojos, su expresiva y sensual boca, su sex-appeal algo tosco,
la convirtieron en pareja ideal de Clark Gable, con quien actu en media docena de
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grandes xitos. Casada en 1929 con Douglas Fairbanks, hijo, se divorci cuatro
aos ms tarde en medio de un sonado escndalo.
CUATRO ESTILOS: Jean Harlow, la primero en lucir platinada y sensual; Lilyan Gish,
vaporosa y lnguida; Rita Hayworth, danzas y tempestuosidades latinas, y Sofa
Loren, belleza agreste, hoy refinada.
Ms tarde se casara con el actor Franchot Tone, tronchando tambin su carrera en
el prestigioso Group Theatre, y con Philip Terry; tambin protagoniz encendidos
romances con Clark Gable, Glenn Ford, Jean-Pierre Aumont, Csar Romero... En
1945 obtuvo el "Oscar" por "Mildred Pierce"; poco a poco la ex corista se iba
plasmando
una
personalidad
sofisticada,
elegante,
de
mujer
cautivadora
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Fue esta ltima la que dio a Rita Hayworth la envergadura de "gran vampiresa",
fuera de una celebridad mundial que se reflej en el hecho de que fuese
precisamente la efigie de ese personaje la que los soldados norteamericanos
pegaron sobre la bomba atmica experimental lanzada el mismo ao en el atoln de
Bikini. La bellsima pelirroja fue comparada con Afrodita, se dijo que su agresiva
hermosura no poda dejar indiferente a ningn varn, y su agitada vida sentimental
pareca dar validez a estas opiniones.
Casada muy joven con Edward Judson, "hombre fro y calculador, quien me meti
en la cabeza la idea del estrellato", y ms tarde con Orson Welles, "el ser ms
presuntuoso y egocntrico que he conocido", de quien tuvo una hija, Rebeca, Rita
Hayworth escandaliz al mundo entero con su pblico romance con el prncipe Al
Khan, el fabulosamente rico playboy, que se casara con ella cuatro meses antes de
nacimiento de su hija Yasmin. Tambin este matrimonio termin en divorcio, y Rita
prob suerte una cuarta vez con el cantante Dick Haymes, de quien dijo hace
algunos aos en una entrevista: "Era un cantante en plena decadencia y lleno de
deudas. Slo quera de m, dinero y publicidad..." En cuanto a su quinta aventura
matrimonial, con James Hill, termin en un nuevo fracaso. En esa fecha, Rita ya se
haba retirado casi totalmente del cine: su ltima pelcula de xito fue Mesas
Separadas en 1958.
Dotada de un talento apenas mediocre, Rita Hayworth fue, sin embargo, la gran
vampiresa de los aos de la Segunda Guerra Mundial. Su clida voz, su cabellera
lujuriosa, su cuerpo escultural, le dieron una perdurable fama, que le ha ganado un
puesto de honor en la historia del cine.
LAS VAMPIRESAS-SEXY DE HOY
La dcada del 50 trajo la popularidad de figuras como la rubia Anita Ekberg y la
morena Jane Russell, cuyo rasgo ms sobresaliente es el notable desarrollo
anatmico del busto. Esta boga, que encarna las ms notorias obsesiones erticas
del norteamericano medio, produjo, sin embargo, la aparicin de varias vampiresassexy, que, fuera de su fsico, podan lucir tambin algunas dotes interpretativas:
actrices como Elizabeth Taylor, Marilyn Monroe, Gina Lollobrigida, Brigitte Bardot,
Sofa Loren y sus mltiples imitadoras.
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Liz Taylor se inici en el cine en 1943, a los once aos de edad, en la primera
pelcula
del
perro
Lassie.
Hija
de
un
comerciante
ingls
la
ex
actriz
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TRIUNFADORAS: Liz, cuya tormentosa vida privada, unida a una belleza extica han
creado un sugestivo mito en torno suyo. Brigitte Bardot, de perverso rostro,
encarna a la ingenua-fatal que codicia la mirada masculina.
Pese al escndalo suscitado por sus amores con Fisher, en 1960, Elizabeth Taylor
obtuvo el Oscar por un olvidado melodrama, Una Venus en Visn, en el que
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que
ahora
se
haca
llamar
180
simplemente
Roger
Vadim,
Brigitte
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Captulo 10
El Jovencito de la Pelcula
Trayectoria del galn cinematogrfico desde el gil y sonriente Douglas Fairbanks
hasta el invencible Sean Connery, en la que destacan figuras inolvidables como John
Barrymore, Gary Cooper, Charles Boyer y Clark Gable.
Los hroes y semidioses mitolgicos de otros tiempos han encontrado su versin
contempornea en ciertos seres privilegiados, admirados, idolatrados, imitados. Los
gestos de Sean Connery, el modo de hablar de John Wayne o James Dean son
copiados por millones, voluntaria o involuntariamente. Estos seres fabulosos, que
deciden modas y a veces empujan a sus admiradoras al suicidio, son los astros de
cine: seres casi irreales, familiares y a la vez lejanos, cuya presencia ha
determinado la popularidad del arte cinematogrfico en los cinco continentes.
Y entre estos astros priman los grandes galanes, verdadero encarnacin de los
sueos de millones de mujeres. Los hubo y los hay romnticos, deportivos, frgiles
Gentileza de Sergio Barros
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debut en las tablas en 1903 y ante las cmaras diez aos ms tarde, prosiguiendo
su carrera en Broadway; a partir de 1925 se dedicara exclusivamente al cine. An
se recuerdan sus grandes creaciones: Raffles, Dr. Jekyll y Mr. Hyde; Beau Brummel,
Don Juan, Svengali, Rasputn... y, desde luego, su inolvidable Mercucio en Romeo y
Julieta, de George Cukor, protagonizada por Leslie Howard y Norma Shearer (1930)
El ejemplo de grandes artistas como los Barrymore, John, su hermano mayor Lionel
y su hermana Ethel, que alcanzaron celebridad en el cine, fue seguido alrededor de
1930 por Fredric March, extraordinariamente apuesto y talentoso actor teatral,
quien en 1935 tuvo la suerte de formar pareja con Greta Garbo en Anna Karenina,
pelcula que lo consagr. Durante la dcada del 30 March obtuvo sus mayores
triunfos como galn; pero hasta hace muy poco continu encarnando personajes
siempre memorables, en una larga lista de films norteamericanos y britnicos.
Otros galanes que aaden a su atractivo fsico una slida formacin teatral son
Grard Philipe, muerto en plena gloria en 1959, a los 37 aos de edad, recordado
protagonista de El Diablo en el Cuerpo, El Prncipe Idiota, Fanfan la Tulipe y tantas
otras cintas excepcionales; y Vittorio Gassman, tambin de fsico apolneo y
considerado el mejor actor del teatro italiano, quien ha popularizado un arquetipo
cinematogrfico de galn buen mozo y fanfarrn, lleno de exuberante vitalidad y
autntico sentido del humor (Los Desconocidos de Siempre, Il Sorpasso).
EL GALN-COWBOY
"Donde pone el ojo, la bala no deja de hacer impacto. Perfora las cabezas a cien
pasos de distancia, lleva su oro anudado en el pauelo y la sus pitillos con una sola
mano.
Ingenuo y refinado, tmido y valiente, sereno y feroz, brutal, imperioso, enigmtico,
un poco salvaje, un poco piel roja..."
As retrataba en 1924 un cronista al primero y ms famoso de los caballeros de la
pradera: Tom Mix, el primer rey de los westerns de la pantalla muda. Hijo de una
india y un soldado de las huestes de Buffalo Bill, Thomas Edwin Mix naci en 1871 y
dedic los primeros 40 aos de su vida a vivir en la realidad las aventuras que
despus encarnara en la pantalla; fue combatiente en las guerras de Cuba, en
Filipinas y en la China, y desempe el cargo de sheriff en varias localidades del
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su
lujosa
residencia,
"La
Guarida
del
Halcn",
Valentino
competa
en
extravagancia con las grandes vedettes de los aos 20: joyas feminoides, abrigos
de chinchilla, nubes de incienso... Su atraccin, sin embargo, era equvoca; pese a
la adoracin del pblico femenino, algunas actitudes del actor, fuera del contenido
de un libro de versos que public, dieron pie a suposiciones bastante bien fundadas
acerca de su homosexualidad. Pese a una campaa que al respecto desat el
"Chicago Tribune", influyente diario de la poca, cuando Valentino muri en 1926,
vctima de una lcera gstrica perforada, se produjo una histeria colectiva sin
precedentes entre las mujeres que amaban, sin conocerlo, al "sheik"... Varias se
suicidaron; tambin lo hizo un joven ascensorista del hotel donde Valentino sola
alojar cuando viajaba a Nueva York.
La tradicin y el estilo "latino" iniciados por Valentino serian continuados en
Hollywood por actores como Gilbert Roland, Ramn Novarro, Robert Taylor, quien,
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HUELLAS INOLVIDABLES: Los astros en papeles que hicieron poca. Gary Cooper,
en "El Sargento York"; Marlon Brando, en "El Hombre en la Piel de Vbora"; Robert
Taylor, en "El Puente de Waterloo", con Vivien Leigh, y Charles Boyer, en "Argel".
Cuatro creaciones sobresalientes de sobriedad, protesta, romance y pasin,
respectivamente.
Fue cargador de muelle, vendedor de corbatas, jornalero, leador y hasta extra de
Hollywood, pero slo una temporada de pequeos papeles en Broadway le permiti
dar "el gran salto" hasta la capital del cine.
All fueron muchos los que se mofaron de sus aspiraciones: galn con esas orejas
salientes, esas "entradas" en la frente, esa nariz que nada tena de apolnea? Pero
su atractivo algo rufianesco, su sonrisa insinuante, sus caractersticos hoyuelos en
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las mejillas pusieron a sus pies a todas las mujeres del mundo, atradas por un
galn que maltrataba, en el celuloide, bien entendido, a sus amadas; es famoso el
bofetn que le peg a Joan Crawford en Amor en Venta (1931), una escena que
ningn otro actor de la poca habra osado interpretar. Despus vino el Oscar por
Sucedi una Noche (1934) y la consagracin definitiva en Lo que el Viento se Llev,
pelcula que, al igual que El Motn del Bounty, le permiti mostrar la verdadera
medida de su talento, a menudo desperdiciado en argumentos triviales.
Compaero de Jean Harlow en seis films, y de Joan Crawford en cinco, galn de
Greta Garbo, Norma Shearer, Claudette Colbert, Myrna Loy, Vivien Leigh, Doris
Day, Sofa Loren y Marilyn Monroe, las estrellas ms ilustres de Hollywood, fue
verdaderamente "el rey" de su tiempo. Casado cinco veces, con Josephine Dillon, 16
aos mayor que l; con Rhea Langham, millonaria que tambin le llevaba ms de
diez aos; con Carole Lombard, el gran amor de su vida; con la ex manicura y ex
esposa de Douglas Fairbanks, Lady Sylvia Ashley, y con Kay Spreckels Williams,
madre de su nico hijo, nacido despus de la muerte del actor, Clark Gable fue,
durante 30 aos, la personificacin del galn seductor y triunfante. Muri el 16 de
noviembre de 1960, a los 59 aos de edad.
Tmido, cohibido, desmaado, James Stewart lleg a Hollywood en 1935, y al igual
que Clark Gable se encontr con una cerrada oposicin de parte de productores y
directores a la posibilidad de ver en l a un galn. Se le entregaron papeles de
carcter en sus primeras pelculas, pero en Rose-Marie, donde interpretaba un
pequeo papel de un aventurero inescrupuloso, despert el inters del pblico, que
comenz a tapar a los estudios de cartas pidiendo ms pelculas de James Stewart.
Dos aos ms tarde ya era astro de primera magnitud, requerido por los famosos
directores Frank Capra y Ernst Lubitsch para protagonizar sus sofisticadas
comedias: en 1940, su primer Oscar lo consagr definitivamente. Actor serio y muy
estudioso, sobrio y fino, ha interpretado una inmensa gama de comedias, westerns,
pelculas de suspenso y de guerra, mostrando a veces, como en "Harvey", un
talento de primera calidad.
De fsico y estilo parecidos a los de Cooper y Stewart, Cary Grant sigue siendo, a los
64 aos, el mejor comediante del cine norteamericano. "Tambin l se inici a
comienzos de la dcada del treinta, interpretando primero personajes dramticos y
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Gregory Peck, Henry Fonda, Burt Lancaster fueron algunos de los galanes ms
cotizados de la dcada del cuarenta, junto a Tyrone Power, el muy apuesto actor
irlands, que muri prematuramente en 1958, a los 45 aos de edad. Tambin fue
esa dcada la que marc la decadencia de Frank Sinatra, el cantante-galn que
regresara en gloria y majestad despus de interpretar De Aqu a la Eternidad y se
convertira, alrededor de 1960, en el nuevo "rey" de Hollywood, sucesor del recin
fallecido Clark Gable.
LOS "REBELDES SIN CAUSAS"
1950 marc la aparicin del primero de los "naturalistas" actores formados por el
Actor's Studio de Nueva York: Marlon Brando, talentoso, atrayente, algo brutal,
recordado ms que nada por su creacin del personaje de Stanley Kowalski en Un
Tranva Llamado Deseo (1951) y Viva Zapata!, un ao despus.
Temperamental, engredo, protagonista de sonados escndalos matrimoniales, su
segunda esposa, Anna Kashfi, se despidi de l con un sonoro bofetn al salir del
tribunal donde se tramitaba su divorcio, Brando es, sin embargo, un actor vital de
magntica personalidad.
Tambin graduado del Actor's Studio, Paul Newman salt de Broadway a
Hollywood, donde en el transcurso de slo un ao se convirti m galn de xito,
gracias no slo a sus dotes interpretativas, sino a su atrayente fsico.
Otro actor teatral que hizo rpida carrera ante las cmaras fue Montgomery Clift,
introvertido y capaz de proyectar en las pantallas una compleja y angustiada vida
interior: inconformista, nunca acept la singular escala de valores de Hollywood y
despus de un accidente automovilstico que casi le cost la vida en 1956, entr a
un "perodo de decadencia que termin cuando diez aos ms tarde muri de un
ataque cardaco.
El prototipo del "joven rebelde e inadaptado" fue, sin embargo, James Dean, quien
falleci en la cspide le la popularidad a los 24 aos de edad, conduciendo a
velocidad desenfrenada su lujoso automvil Porsche.
A los 9 aos qued hurfano de madre y se cri en casa de parientes,
desarrollando un complejo de orfandad y abandono que no lo dejara jams.
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CLARK GABLE: Sobrio, cautivante y viril. Fue llamado "El Rey". En la foto, con Desi
Arnaz.
Richard Burton, por su parte, es tambin descendiente de una familia proletaria,
mineros galeses, y se destac a temprana edad como un excelente actor de teatro
clsico. Llevado a Hollywood en 1952 para ser "lanzado" como galn romntico en
Mi Prima Raquel, no pudo superar la mediocridad de los guiones que se le ofrecan:
slo en 1962, a raz de su historiado idilio con Elizabeth Taylor, que se inici
mientras ambos filmaban Cleopatra en Roma, gan una dudosa popularidad que no
se compadece con sus muy autnticas dotes histrinicas. Pese a haber mostrado
convincentemente su talento en Becket (1964), sus admiradoras suspiran por l,
ms que nada, porque ven en este actor algo tosco al varn irresistible que supo
domar a la caprichosa Liz...
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Captulo 11
El Cine en EEUU
El progreso tcnico, la produccin masiva y la industrializacin crearon las bases de
su estagnamiento, agravado ahora por la competencia de la televisin.
Auge y Crisis en Hollywood
Cuando sbitamente aparecen a ambos lados del Atlntico las primeras pelculas, en
la ltima dcada del siglo pasado, el kinetoscopio de Thomas Alva Edison entreg
las primeras imgenes animadas. Introduciendo una moneda en una ranura, y
acercndose a contemplar por una mirilla, el kinetoscopio mostraba vistas de indios,
de cowboys, de bailarinas exticas y de las Cataratas del Nigara.
LOS CMICOS. Mark Sennet lanz al xito a numerosos actores que luego
conquistaron la fama, como Laurel y Hardy, en esta escena compartida con Ben
Turpin.
Las primeras pelculas mostraban acontecimientos reales tomados al natural, o bien
asuntos de trenes, siguiendo la moda impuesta por "La Llegada del Tren", de
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Lumire. En uno y otro caso, la reconstitucin del movimiento era lo que fascinaba
al pblico. Tambin se hicieron films con actores, huyendo de la fiel reproduccin de
la
realidad,
apuntaban
tendencias
sentimentales,
con
nios
perritos;
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EL GRAN ROBO: La primera pelcula del Oeste, fue rodado por Edwin S. Porter, en
1903.
Mack Sennet, atrado por la accin rpida y violenta, realiza las comedias Keystone,
con sus policas tontos y sus lindas baistas, y una serie de tipos de perfil tan
personal. Son ellos Mabel Normand, Chester Conklin, Fatty Arbuckle, Ben Turpin y
Gentileza de Sergio Barros
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tambin Charlie Chaplin, que educado en esta escuela aportara ms tarde una
profunda observacin de la vida y una nota de
trgica resignacin, en sus inmortales comedias
que culminan con La Quimera del Oro, en 1925.
Harold Lloyd y Buster Keaton, tambin discpulos
de la escuela Keystone, fueron otros excelentes
actores cmicos del cine mudo.
Por 1918 termina el periodo de creacin ms
intenso
que
haya
conocido
el
cine
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Atrado ms por la vida misma que por la fantasa, Robert Flaherty realiza en 1922
un documental sobre los esquimales, Nanook, y poco despus otro sobre las islas
del Pacifico, Moana. Continuando la tradicin documental y enriquecindola,
Flaherty insiste en el gnero y a l se suma Murnau con Tab. Pero es tambin el
tiempo de gloria de las proezas fantsticas de
Douglas Fairbanks, que con Mary Pickford
integra la pareja ideal, y se acerca a paso
acelerado una revolucin tcnica: el sonido,
luego del gran xito financiero de la primera
pelcula parcialmente hablada, El Cantante de
Jazz, en 1927.
EL CINE SONORO
Con
grandes
millones
de
capitales
dlares
en
(se
seis
invirtieron
meses
50
para
hermanos Marx perpetan el sentido del absurdo, y con ellos Laurel y Hardy, una de
las pocas parejas que lograron con xito salvar la barrera del sonido. Despus de
que se super el exceso de dilogo de las primeras pelculas sonoras, y se
perfeccion la tcnica, la cmara recobr su movilidad. En el Viejo Arizona y Aleluya
demostraron que igual se poda filmar al aire libre que en el estudio. Vuelven los
temas de accin violenta y como reaccin a la sensiblera dominante aparecen los
films de terror y de gnsteres tales como Frankenstein, Drcula, El Hombre Lobo, El
Pequeo Csar, El Enemigo Pblico y Scarface.
En la dcada del 30 alcanz gran popularidad el gnero revisteril, con profusin de
danzas, canciones e incluso color. Se hace tambin la primera gran comedia
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DCADA DEL 30: imperio de los gnsteres, en Chicago, dio motivo a un nuevo
gnero en el cine: el policial y el criminal. Uno obra maestra fue "Scarface", con
Paul Muni, derecha, George Raft, izquierda, y William Bendix.
Al llegar 1960, en que la produccin anual ha declinado hasta la peligrosa cifra de
150
pelculas,
se
registra
una
importante
huelga
de
actores,
que
exigen
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dcada del 60. El cine independiente de Nueva York obtiene algunos xitos, pero en
la actualidad parece carecer de una orientacin definida. En Hollywood se filman
ms series de televisin que pelculas, y no es una afirmacin gratuita. Slo diez
pelculas, incluidos dos dibujos animados de largometraje, se estn filmando en los
estudios hollywoodenses, en tanto que la produccin de series asciende a 70. El
resto de la produccin cinematogrfica se filma en Europa, por medio de convenios
de coproduccin, pero no toda corresponde a un cine conformista, sino que se ha
abierto una brecha hacia el cine de denuncia.
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pintando
mano
directamente
sobre
el
celuloide,
tambin
ha
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Captulo 12
El Cine Europeo
Cinco naciones en pugna.
Francia, Inglaterra, Italia, Suecia y la URSS rivalizan con producciones de gran
calidad.
EN FRANCIA
Francia fue el pas en que naci el cine. Como invencin, gracias a los hermanos
Lumire, y como espectculo, con las pelculas de George Melies. Prcticamente
todos los gneros cinematogrficos fueron descubiertos por Melies, quien consigui
un xito fabuloso con Un Viaje a la Luna, en 1902.
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En beneficio del cine considerado como arte, a la fundacin del primer cine-club, en
1920, se sum la creacin de la Cinemateca Francesa, en 1936, primer archivo
cinematogrfico que se da a la tarea de conservar para la posteridad aquellas
pelculas de mritos especiales y que estaban en peligro de desaparecer
definitivamente despus de su explotacin comercial. En los aos de la preguerra
prospera una corriente fatalista (con Hotel del Norte, de Carn; La Bestia Humana,
de Renoir) y surge el "cine negro" francs (con El Muelle de las Brumas, de Carn, y
Pepe le Moko, de Duvivier). Durante la invasin germana, muchos directores y
actores se marchan a Hollywood (Ren Clair, Julien Duvivier, Jean Renoir, Jean
Gabin, Charles Boyer, Annabella, Michle Morgan), y la produccin sufre un
descenso en calidad y cantidad.
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Asesino Vive en el 21. Tambin la Resistencia produce pelculas, como La Batalla del
Riel, de Clement; El 6 de Julio al Alba, de Gremillon, y La Liberacin de Pars.
Aunque en 1944 la produccin sufre una cada a veinte pelculas, tras la Liberacin
se retoma el ritmo de trabajo, y en 1946 se celebra el Primer Festival de Cine en
Cannes.
"LA BANDERA": este film de Julien D. fue protagonizado por Jean Gabin, en los aos
de su juventud, junto a Annabella. Los tres debieron emigrar a EE. UU, cuando se
produjo la invasin de Francia por Alemania.
La industria pasa por dificultades econmicas que hacen necesaria una ayuda
temporal. La produccin se diversifica, salindose un tanto de ese cine formalmente
realista, con su romntica descripcin de tipos y ambientes de suburbio, que tuviera
su apogeo con el realismo potico. La Bella y la Bestia, de Cocteau y Clement; El
Diablo en el Cuerpo, de Autant-Lara; Manos, de Clouzot; Orfeo, de Cocteau, Y se
Hizo Justicia, de Cayatte, fueron las pelculas de mayor xito de la postguerra, y a
ellas se sumaron Juegos Prohibidos, de Clement, y Mujeres Nocturnas, de Ren
Clair.
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numerosas otras, junto a sus parejas masculinas, entre los que cabe citar a Emilio
Ghione. Ms que el argumento, lo importante era la presencia de una estrella
clebre, y esto ocasion en breve plazo la decadencia, desde 1915. La crisis total se
produjo en 1925, en que de 400 pelculas que se filmaban al ao se baj a 10. Slo
hubo dos sobrevivientes, los directores Augusto Genina y Carmine Gallone, pero por
un cuarto de siglo el cine italiano desapareci de las pantallas internacionales.
En 1935 el gobierno puso bajo su tutela a toda la actividad cinematogrfica, y como
un incendio destruy a la Cines, en 1937 Mussolini dio orden que se edificara
Cinecitt. Fue fundado el Centro Experimental de Cinematografa, y se inici la
publicacin de la revista de cine Bianco e Nero. La produccin italiana fue en
aumento, aunque se distanci cada vez ms del pblico italiano y en el extranjero
era desconocida.
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Tres Picos) escaparon un tanto al conformismo del cine oficial, que exiga incluso
que los actores tuvieran prestancia fsica.
El verdadero rostro del pueblo italiano vendra a aparecer con el neorrealismo, que
constituy el fenmeno ms importante de la postguerra en toda Europa. Esta
tendencia fue anticipada en 1942 por Obsesin, de Visconti, y por Cuatro Pasos en
las Nubes, de Blasetti, y al ao siguiente por Los Nios nos Miran, de De Sica.
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oficiales.
Esto
ltimo
desemboca
en
el
Film
Center,
sociedad
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realizacin de films histricos de gran xito comercial, entre los que podra anotarse
La Vida Privada de Enrique VIII, en 1933.
Dos aos ms tarde, en 1935, cuando Hitchcock realiza Los 39 Escalones, nace la
firma J. Arthur Rank, que en los aos de la Segunda Guerra Mundial posea el 60%
de los cines y la mitad de los estudios. Laurence Olivier inicia en 1944 su versin
flmica de los clsicos de Shakespeare con Enrique V, y prospera una corriente
humorstica interpretada por Alec Guinness. Con la dcada del 50 empiezan las
dificultades de Rank, aunque en el pas existen 4500 cines y se producen unas 80
pelculas.
El capital norteamericano acude a financiar proyectos flmicos, en tanto Lindsay
Anderson inaugura en 1956 el movimiento Free Cinema, que produce su primer
largometraje en 1960, Todo Comienza en Sbado. Pese al xito taquillero de la serie
de films de terror de Terence Fisher, la industria est en dficit durante toda la
dcada. En los ltimos aos cada vez se filma ms en coproduccin y ni siquiera
escapa a ello Tony Richardson (Tom Jones), que formaba parte del Free Cinema.
EN SUECIA
Suecia, pas con 2.500 cines y una produccin que apenas se eleva por la veintena
de pelculas, ha estado permanentemente ligada al desarrollo del cine como arte. A
fines del siglo pasado comenz a filmarse en Suecia y en 1909 fue fundada la
Svenska Biograftheatern, productora en la cual trabajaron como directores Victor
Sjstrom y Mauritz Stiller, creadores de la llamada "escuela nrdica", que destac
en el cine mudo por el uso de un lenguaje de gran intensidad psicolgica. Entre las
obras lricas y romnticas de estos realizadores destacan El Tesoro del Arno y La
Carreta Fantasma, de Sjstrom, y Erotikon, de Stiller. El prestigio del cine sueco
atrajo a directores daneses, como Christensen, quien dirigi La Brujera a Travs de
los Tiempos. En la dcada del 20 se produce la desintegracin de este cine nacional,
que despus de la Segunda Guerra Mundial renace con las obras capitales de
Ingmar Bergman, y Un Solo Verano de Felicidad, de Arne Mattson, atrae la atencin
del mundo entero en 1950. Con Sonrisas de una Noche de Verano y La Fuente de la
Doncella, Bergman se empina como uno de los ms grandes directores del cine
mundial, y la nueva escuela escandinava adquiere un inmenso prestigio por el
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del cine
sovitico
desemboc en un extraordinario
progreso del
documental durante la guerra, pero la rigidez poltica bajo Stalin provoca una crisis
en la produccin, que en 1951 slo alcanza a seis pelculas. En 1954 se celebra el
segundo congreso de escritores soviticos, tras el cual los temas se humanizan y
nuevamente se produce un renacimiento del cine, inspirado en la gran tradicin
flmica, mezcla del lirismo y realidad, profundo humanismo y sentido de la
naturaleza. El 41, de Chukrai, y Don Quijote, de Kozintsev, marcan el retorno al
romanticismo revolucionario, en 1956, y luego prosigue con Vuelan las Cigeas, de
Kalatazov; La Dama del Perrito, de Jeifits; La Balada del Soldado, de Chukrai;
Hamlet, de Kozintsev; La Infancia de Ivn, de Tarkovsky. En 1965, 41 estudios
producen 159 pelculas, existiendo ms de 138 mil cines.
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EN ALEMANIA
Alemania es otro de los pases que se precian de haber sido aquel en que tuvo su
cuna el cine. En efecto, el 1 de noviembre de 1895, Skladonowsky present su
Bioskop, "aparato para la proyeccin de fotografas vivientes".
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Captulo 13
El Cine Latinoamericano
Un constante experimento
Mxico y Brasil tienen lugar destacado en la produccin de pelculas; los siguen
Argentina y Chile, mientras los otros pases casi no registran una actividad notoria.
EN BRASIL
Fue en 1952 que Brasil consigui el primer xito mundial para su cinematografa
con O Cangaceiro, de Lima Barrero, el que fue repetido en 1962, al obtener el Gran
Premio en Cannes El Pagador de Promesas, de Anselmo Duarte. Indudablemente
que el cine brasileo es el ms importante de Amrica latina, el con ms empuje y
el con caractersticas ms propias.
"O CANGACEIRO. Brasil obtuvo su primer gran xito mundial el ao 1952 con esta
pelcula de Lima Barreto, "O Cangaceiro", leyenda de rebelda heroica precursora de
las guerrillas modernas.
ltimamente, los jvenes realizadores han creado un estilo de cine-encuesta, a
partir del cual se ha desarrollado el ms sorprendente cine de largometraje, tanto
por su temtica como por sus cualidades estticas. Dios y el Diablo en la Tierra del
Sol, de Glauber Rocha; La Fallecida, de Leon Hirzman; Vidas Secas, de Nelson
Pereira dos Santos, y Los Fusiles, de Ruy Guerra, han atrado la atencin de la
crtica internacional. Los productores independientes, a pesar de variadas y serias
Gentileza de Sergio Barros
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1956 La Casa del Angel, de Leopoldo Torre Nilsson, al ser presentada en Cannes,
consigue el elogio unnime de la crtica europea. En 1959 da los primeros pasos la
llamada "generacin joven", con Ayala, Kohon, Feldman, Dawi, Birri y un chileno,
Lautaro Mura (Alias Gardelito, considerada como una de las pelculas argentinas
ms importantes de los ltimos aos), pero el grupo est hoy totalmente aventado.
Slo las pelculas nudistas de Isabel Sarli y Libertad Leblanc tienen xito invariable
en el exterior (cuando consiguen atravesar las vallas de las censuras), pero su
mayor utilidad la obtienen en las salas para los aficionados al "peepshow" en Nueva
York.
EN MXICO
El cine mexicano es en la actualidad el ms difundido en la Amrica latina, e
invariablemente la pelcula que hace al ao Cantinflas se ubica entre las ms
taquilleras
del
mercado.
Por
desgracia,
esta
cinematografa
es
la
ms
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sovitico Sergei Eisenstein se hallaba en el pas filmando Que Viva Mxico! Emilio
"El Indio" Fernndez, que fuera su asistente, acus su influencia e inspirado
tambin por los grandes muralistas mexicanos dirigi en los aos 40, con la ayuda
del fotgrafo Gabriel Figueroa, Mara Candelaria, Flor Silvestre, Enamorada, La Perla
y Rio Escondido. Si no hubiera sido por el entusiasmo que despertaron en el
extranjero, habran pasado totalmente desapercibidas, ya que su xito comercial fue
menor que el de la produccin corriente, si bien contaban entre sus protagonistas
con Pedro Armendriz, Mara Flix y Dolores del Ro.
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EN OTROS PASES
En Cuba, una de las primeras leyes dictadas despus de la revolucin fue la que
establece el Instituto Cubano del Arte e Industria cinematogrficos (ICAIC), y
fueron invitados a dictar clases numerosos realizadores europeos. Posteriormente
decidieron enfrentar sus problemas con soluciones propias, pero debido al
aislamiento en que se encuentra Cuba por razones polticas, la produccin es casi
ignorada en el resto de Amrica latina. Now, de Santiago Alvarez; Manuela, de
Humberto Solas, y Vietnam, un abajo colectivo, han conquistado empero, elogios en
festivales internacionales de cine.
Chile, con una reciente ley que devuelve al productor nacional lo recaudado por
concepto de impuestos, an no consigue montar produccin estable, si bien super
el problema de que las escasas pelculas que se realizaban cada cierto tiempo casi
no lograban financiarse con el mercado nacional (algo ms de 300 salas) estaban
impedidas de salir al extranjero por su excesivo localismo e incluso bajo nivel
tcnico.
que
dirigi
protagoniz
223
Pedro
Sienna.
Restaurada
por
Cine
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Experimental de la Universidad de Chile hace unos aos, ser una de las pocas
pelculas que podrn apreciar y valorar las futuras generaciones, ya que algunas de
las restantes slo se conocen por referencias y se abrigan serias dudas de si
efectivamente se filmaron o llegaron a exhibirse alguna vez, y las otras terminaron
convertidas en peinetas o se vendieron por kilos o por metros a los nios para que
hicieran "bombas de humo", ya que el material era inflamable.
En la dcada del 30, con la invasin del cine sonoro, paradojalmente el cine chileno
enmudeci. Hombres como Juan Prez Berrocal, de activa labor en el cine mudo,
slo hizo una pelcula sonora, Hombres del Sur, y abandon definitivamente el cine.
Antes de que se estableciera en 1942 Chile Films, con unos estudios considerados
en su poca los ms grandes de Amrica del Sur, Jorge Dlano (Coke), Jos Bohr y
Eugenio di Liguoro, entre otros realizadores independientes, fueron los nicos en
mantener activo al cine chileno. De este perodo, Verdejo Gasta un Milln, de Di
Liguoro, y con Eugenio Retes en el papel protagnico, cumpli con creces su misin
de hacer rer.
"Riquezas de dinero yo nunca conoc,
fui siempre un limosnero,
un hombre de la calle,
el ms pobre y feliz..."
Estos versos pertenecen a una cancin que en la voz de Ral Videla sirvi de fondo
musical a la pelcula Un Hombre de la Calle, de Di Liguoro. En cierto modo resume
la historia del cine chileno: cuando se careca de medios econmicos para hacer cine
se hicieron buenas cosas, pero cuando se tena de todo para hacer algo realmente
brillante falt la calidad. Errores reiterados provocaron en 1948 la quiebra de Chile
Films, y El Padre Pitillo, que en Chile se salv por la simpata de Lucho Crdoba, fue
tratada psimamente en Mxico, pas que no se caracteriza precisamente por la
excelencia de su produccin. Con una escasa cantidad de ttulos al ao, el cine
chileno se vio impedido de presentarse en otros mercados, y para salvar el costo y
obtener alguna utilidad se vio en la dcada del 50 a Jos Bohr cantando y tocando
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Captulo 14
El Cine Oriental
Produccin para el consumo interno
EL JAPN
Hasta 1951, cuando la pelcula de Akira Kurosawa Rashomon gan el Gran Premio
en el Festival Cinematogrfico de Venecia, el cine oriental era conocido en Occidente
slo en funcin de cifras. Se saba que el cine japons (como el de India y Egipto)
produca gran cantidad de pelculas (215 el ao de Rashomon), pero casi todas de
mritos dudosos y slo de inters local. Aunque las primeras pelculas japonesas
fueron filmadas en 1898, casi desde el comienzo de la historia del cine, muy pocas
se exhibieron en Occidente y menos aun lograron entusiasmar.
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interno se producan films histricos, presentando las mil guerras por las que ha
pasado el Japn.
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filman al ao encuentran mercado en los 7 mil cines que hay en Japn y en los 50
mil del Lejano Oriente. Al citado Kurosawa (autor de Vivir, La Fortaleza Oculta, Los
Siete Samuri) deben agregarse los nombres de Kenji Mizogushi, el ms importante
realizador del cine japons (Historias de la Luna Plida de Agosto, El Intendente
Sansho); Masaki Kobayashi (Harakiri, La Condicin Humana) e Hiroshi Inagaki (El
Hombre del Carrito).
La produccin japonesa es polifactica y aparte de los films artsticos, inspirados en
la evocacin histrica o en los problemas modernos, hay dominio del film de
fantasa con pelculas de monstruos (Godzilla, de I. Honda), pero tambin se hacen
imitaciones de pelculas o temas occidentales (Pasiones Juveniles, de Yasushi
Nayahira). En los aos recientes han prosperado enormemente los productores de
un gnero de singulares caractersticas. Es llamado eroduccin, pero es slo un
nombre nuevo para un viejo estilo, el cine pornogrfico.
EN LA INDIA
India es otro pas con una produccin abundante y desconocida en Occidente. Los
300 films que se producen anualmente estn destinados a los 5 mil cines que hay
en el pas.
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Como en India, aparte del idioma oficial, se hablan no menos de 200 lenguas y
dialectos,
ha
resultado
imposible
la
penetracin
del
mercado
por
otras
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EN OTROS PASES
En la colonia britnica de Hong Kong se filman unas 200 pelculas al ao, en lengua
cantonesa y chino mandarn, con destino a los numerosos cines chinos de Asia e
incluso Estados Unidos.
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Captulo 15
El Mundo Fabuloso del Dibujo Animado
Personajes que llevan alegra y ternura a nios y adultos de todos los pueblos
Siendo la alegra, el dolor, el enojo, la ira, el amor, la bondad y tambin la maldad
sentimientos tan universales, y siendo ms universal ese pblico, espectador
primersimo al que estn destinados los dibujos animados, resulta casi una disputa
sin sentido descubrir quin realmente fue el primero en dar vida al gnero: un
ingls, un estadounidense, un francs, un occidental o un oriental. Las disputas
continan en los escritorios de los expertos. Slo un juicio permanece firme: en la
historia del cine de dibujos animados, como en la gran historia del mundo, hay un
Antes De y un Despus De: antes de Disney y despus de Disney.
Emile Cohl, creador del dibujo animado, quien dio vida al mueco "Fantoche", en
Francia.
Si bien Disney no fue el primero ni es ya el ltimo hasta hoy, detenida su fuerza
creadora por la muerte, sigue siendo el "genio". Es un genio aparte, un captulo
aislado y nico.
ANTES Y DESPUS DE DISNEY
En 1906 el pblico estadounidense asisti atnito a la proyeccin cinematogrfica de
una "semipelcula" llamada Humorous Phases o a Funny Face. Sorpresivamente
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"LOS TRES CHANCHITOS", de Walt Disney, han distrado a grandes y chicos por
igual,
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Oscares. Los films fueron producidos por Fred Quimbly, pero fueron creados por
William Hanna y Joe Barbera. Estos ltimos colaboraron por espacio de 25 aos con
MGM, pero en 1957 se independizaron dedicndose a hacer dibujos animados para
la TV: Quicdraw McGraw (El Caballo Vaquero), Huckleberry Hound (El Perro
Detective), y, el ms popular de todos, Los Flinstones, conocidos en Amrica latina
no como su equivalente (Los Pedernales), sino como Los Picapiedras. Los
Picapiedras son representativos del cambio de Hanna y Barbera y quizs del pblico
norteamericano. Estos dibujos son considerados "estrictamente intelectuales".
El miope Mr. Magoo es hijo de Steve Bosustow. Bosustow, que goza de gran
reputacin en los crculos especializados, dej la "Walt Disney Productions" en 1941.
l y otros colegas haban expresado simpata por una huelga que a la sazn
afectaba a Hollywood. Por este apoyo que brind, Walt Disney lo despidi. Pero
pas poco tiempo antes de que Disney se diese cuenta del error cometido, pues
Bosustow y otros trece dibujantes que se fueron con l, fundaron en 1944 los
Estudios UPA (United Productions of Amrica), que en 1948 se afili a la Columbia
Pictures. Columbia no tena gran reputacin en el campo de los dibujos animados,
pero la fusin produjo, en sus mejores momentos, quince pelculas anuales con un
equipo de 180 personas. Poco conocido en Amrica latina, uno de los personajes de
UPA fue Gerald Mc Boing-Boing, un muchachito que no puede hablar, pero que
emite sonidos repitiendo los ruidos naturales. Ms popular es Mster Magoo, iniciado
en 1950. Con este dibujo, Walt Disney se dio cuenta de que tena seria
competencia. Magoo es un viejo rico y semiciego que evidentemente es una
caricatura de uno de los grandes comediantes le este pas, W. C. Fields. Las
pelculas de Mster Magoo ganaron Oscares en 1950 y 1954. En 1956 la pelcula
Magoo Express gan el Gran Premio en el Segundo Festival Internacional del Sodre,
en Montevideo: por la vivacidad satrica con que prologa un estilo innovador en el
gnero.
La voz de Magoo es la de Jim Baskus. Bosustow, al igual que Disney, no
compartieron con MGM y Hanna y Barbera el tema del perro versus gato o ratn
versus gato. No estimularon la forma de humor que dependiera de la humillacin de
terceros ni de la violencia. UPA comenz a disolverse en 1958.
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la
influencia
disneyana
fue
desde
un
principio
casi
irrefrenable,
particularmente en Inglaterra, Alemania y Francia, estos pases y los del resto del
planeta crearon sus propias escuelas, sellndolas con sus propios matices.
La alegra, el sentido potico y la diafanidad del carcter alemn, tambin cierta
rigidez de formas, priman, por ejemplo, en las producciones de Lotte Reiniger, la
creadora de La Maleta Voladora, Jorinde y Joringel, y especialmente El Prncipe
Achmed. El Sastrecillo Valiente, hecha en Londres por la misma Reindeer, maravill
a los jurados del Festival de Arte Menor de Venecia, en 1955. Tambin es de origen
germano la iniciativa de introducir el estilo abstracto en el cine de dibujos
animados, y en ese campo destacan las Sinfonas, de Eggeling; los Opus, de
Ruttman, y los Ritmos, de Richter.
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Pero es tal vez la escuela japonesa la que ha logrado con mayor realismo acuar
sus producciones con las caractersticas de su pueblo, La Nave Fantasma, de Noburo
Ofuji, se considera como una de las obras clsicas.
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Captulo 16
Walt Disney, el Maestro
El padre de Mickey, Pluto y Donald fue en s mismo una historieta con final feliz
Se le ha llamado mago, fabulista, creador, mitlogo. Para los nios del mundo fue
slo "un poeta de las cosas simples". Los adultos le agregaron el calificativo de un
"buen comerciante". Toda esto amalgama de juicios no borra ni disminuye, sin
embargo, su condicin de maestro, ni de genio del arte del dibujo animado.
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CUNA DE LA FANTASA. Este fue el primer estudio de Walt Disney, donde cre la
serie de sus inolvidables personajes.
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Pero el mrito mayor de Disney, junto con su savia inspiradora y creativa, fue el uso
virtuoso de la tcnica, el sonido y cuanto medio nuevo se incorporaba al sptimo
arte.
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figurados y donde su mano prodigiosa traslada con mayor xito al cartn todo un
mundo de fantasa, basndose en el movimiento como fuerza mgica para lograr un
lenguaje mudo de flores, hojas, ramas de rboles y troncos, hasta la silente
expresin de amor de... "un puente colgante" y la gravedad seorial de un bho.
1937.
El Pato Donald
El mundo est semiconvulsionado. Los pblicos infantiles y no infantiles que lloran
con las emociones disneyanas, sufren tambin el efecto de la tensin mundial. Es el
momento elegido por Disney para lanzar otra cruzada de ternura.
Un equipo de dibujantes que trabaja bajo la voz amistosa del jefe y creador, se
aboca a la tarea de llevar al cartn la impresionante cifra de dos millones de
dibujos, todos ellos destinados a reproducir en la pantalla, para el universal mundo
Gentileza de Sergio Barros
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de la infancia, una leyenda tambin universal: Blanca Nieves y los Siete Enanitos.
Es la primera pelcula de largometraje del equipo de Disney.
La respuesta del pblico corresponde al esfuerzo. La crtica la califica como una
pelcula clsica en su gnero. Su texto se traduce a trece idiomas. La meloda de
Heigh Hoe se expande en todo el mundo.
Pinocho, el de la larga nariz, el difano y emocional Bambi, y el elefante volador de
las grandes orejas, Dumbo, protagonizan los siguientes largometrajes. Ninguno de
ellos, sin embargo, supera la gracia de su Blanca Nieves.
En Fantasa, Disney inicia una serie que tendra ms tarde excelentes imitadores. Se
trata de dar contenido potico a composiciones musicales famosas.
La Segunda Guerra Mundial lo sorprende sumido en su mundo de duendecillos y
fantasas. Su primera reaccin es utilizar su genio para situarse al lado de los
combatientes. As naci Victory Trough Air Power, que destacaba el papel de las
fuerzas areas en el mecanismo moderno de la guerra. El gobierno de Estados
Unidos decide capitalizar en su favor la iniciativa de Disney y le encarga una serie
de cintas explicativas para instruir a los reclutas y a los obreros de las fbricas. Por
esta razn, el pblico puede ver al Pato Donald enseando el manejo de las armas
ms modernas.
La paz vuelve a sellar con el viejo cuo sus producciones. En 1950, Disney llev a la
pantalla la historia de La Cenicienta, madrastra, hermanastras, prncipe y demases.
Un ao ms tarde, Alicia en el Pas de las Maravillas, que junto a Peter Pan, Saludos
(con el primer despliegue de seres humanos junto a dibujos animados) y La Dama y
el Vagabundo se convertiran en las favoritas del pblico menudo y menos menudo.
Aos antes, en Los Tres Caballeros, haban sido introducidos intrpretes humanos
"fotografiados".
Ya Disneylandia se haba levantado como una ciudad de maravilla. Cuando Disney
ide este gigantesco "Luna Park", todos pronosticaron su fracaso. Sin embargo, no
lo fue ni ideal ni comercialmente. La "capital de Disney", construida a 40 kilmetros
de Hollywood, fue visitada en su primer ao por 3 millones 640 mil personas,
dejando una entrada lquida de 8 millones de dlares. En 1966, los visitantes fueron
50 millones y las ganancias, 150 millones de dlares. Quienes han querido destruir
su mito se basan en estas cifras para denunciarlo como un comerciante vulgar.
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Otros han calificado sus historietas de dudosamente morales, por ciertas escenas de
violencia. En algunos pases sus historias fueron resistidas: los italianos dijeron que
Disney no haba captado el espritu toscano de su Pinocchio, y los ingleses
reaccionaron con frialdad ante su Alicia in Wonderland. Hubo tambin quienes
festinaron su persona. La reaccin ms tpica de Disney frente a ellos fue: "Dejadlos
rer. Mi objeto no es educar sino divertir".
En su estudio, una plyade de nuevos dibujantes se estaba formando.
El ms sobresaliente de ellos, Ub Irveks, conocido simplemente como Ub, creara un
personaje que no quedara a mucha distancia de los de su maestro: la "Rana Flip".
Pero en octubre de 1967, todo este mundo de fantasa se tambale como un castillo
de naipes. El arquitecto de la obra mgica mora de cncer. Alguien dijo que la
muerte descendi sobre Disneylandia y tambin sobre todas las pantallas del
mundo. Pero muerto Disney, el ganador de 31 Oscares, el Grim o el Perrault de los
americanos, el doctor honoris causa de la Universidad de Yale, simplemente el de la
mano mgica, quedaba en pie una legin de grandes y pequeos seres, sonrientes,
astutos, pcaros, deambulando por el mundo de la fantasa. Mickey Mouse los
capitanea.
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Captulo 17
Tendencias Artsticas en el Cine
Hace 70 aos se inici como corruptor de la juventud, pero hoy ha llegado a ser
considerado como el sptimo arte
Por lo menos una decena de tendencias han caracterizado al cine a travs de sus 70
aos de existencia, pero curiosamente es en uno de los gneros cinematogrficos,
en el cine social, donde ms han aparecido, tal vez porque las tendencias siempre
estn ligadas a una evolucin no exenta de las caractersticas de una verdadera
revolucin.
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todo los censores que culpaban al cine de "corruptor de le juventud", en tanto que
otros empezaban a darle el calificativo de "sptimo arte". Extraordinariamente, la
primera tendencia definida surgi no en el cine social, sino en el cine fantstico.
EL EXPRESIONISMO
El Gabinete del Doctor Caligari est considerada como la obra maestra del
expresionismo cinematogrfico, y entre las mejores pelculas de todos los tiempos
ocupa el duodcimo lugar, segn la clasificacin de Bruselas, votacin realizada en
1958. El expresionismo, como movimiento de vanguardia que haba surgido antes
de la Primera Guerra Mundial en Alemania, estaba teido por una fuerte dosis de
anticonformismo. Abarc a la msica, la literatura, la arquitectura, las artes
plsticas, y tambin al cine. Fue una reaccin en contra de la fidelidad del
naturalismo y la realidad potica del impresionismo, proclamando el triunfo de la
"verdad interior", lo que siente el artista frente a la realidad, pero estilizndola para
hacerla ms real mediante la deformacin expresiva.
Las pelculas expresionistas se caracterizaron por su fantasa y falta de realismo, ya
que era su propsito captar la verdad por medio de la intuicin subjetiva del artista.
En el caso de El Gabinete del Doctor Caligari, realizada en 1920 por Robert aliene, la
luz, la perspectiva, las formas, la arquitectura y hasta el modo de andar de los
personajes estaban deformados, pues, como se explicaba en el prlogo y en el
eplogo de la pelcula, todo ese mundo fantstico corresponda a cmo lo vea un
loco en sus pesadillas. Fue en cierto modo esta concesin al grueso pblico lo que
contribuy al extraordinario xito taquillero de "Caligari", que entusiasm a los
neoyorquinos y rompi la barrera que haba en Pars contra todo lo que fuera
alemn en los aos de la postguerra.
Gracias a El Gabinete del Doctor Caligari, el viejo romanticismo alemn, macabro,
elegaco y cruel, reverdeci de nuevo, atraves fronteras e influy hasta en los
espritus ms reacios a su magia sombra. Otras obras capitales del expresionismo
fueron El Golem, de Wegener, un muerto-vivo que protege a un ghetto; Las Tres
Luces
FIN
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