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Textos sobre el campo del arte

Las polticas del acto pequeo

Entrevista con Paul O'neill
Traduccin: Ivn Ordez
Esta traduccin se hace con autorizacin previa de Oncurating
Texto tomado de Oncurating No. 04/10 The political potential of curatorial
practice
http://www.on-curating.org/issue_04.php

Cmo describira su trabajo curatorial como prctica crtica?

Para m el espacio de lo curatorial ya no se trata del curador individual como
rbitro del gusto o como grand auteur que selecciona obras de arte y que organiza
relaciones significativas entre ellas. Mi trabajo curatorial se basa en estructuras
colaborativas procesales, y a menudo resulta en una denuncia de la posicin del
autor individual, contribuyendo a una crtica del mito del productor individual
autnomo y al hacer los medios de produccin aparentes dentro de la forma final
de exposicin . En mi trabajo hay una multitud creativa en operacin que le
permite a la exposicin ser y recoger sus formas. Estoy preocupado con la
potencialidad crtica de la forma de la exposicin colectiva como un espacio
productivo para la creacin de nuevas formas de conocimiento y para cuestionar
los parmetros de autora a travs de modos cooperativos y post-autnomos de
produccin. La curadura implica diversos grados de cooperacin con diferentes
artistas, curadores y escritores, y permite coexistir a la divergencia de posiciones
intelectuales, a menudo en contradiccin entre s. As que sugerira la curadura
como un modelo de "emergencia", como generadora de nuevas prcticas, nuevos
significados, valores y relaciones entre las cosas. Pero no estoy empleando el
trmino "emergencia" para describirlo como algo que es una mera aparicin de lo
nuevo. Lo estoy usando en el sentido de la curadura como posible lugar de
oposicin dialctica a lo dominante, ya que tiene la aspiracin de superar,
transgredir, evadir, eludir o renegociar de alguna pequea manera lo dominante .
Usted ha dicho que est interesado en el desarrollo de nuevos modelos para la
cooperacin y la colectividad a travs de la prctica curatorial. Eso quiere
decir que tiene en cuenta las estrategias curatoriales como formas significativas
por derecho propio en el mismo nivel que la exposicin misma?
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La formacin de una exposicin tiene una estructura acumulativa y recoge la
forma como intenciones privadas que se hacen pblicas en correspondencia con
las intenciones de los dems. Por supuesto esta prctica evolutiva nunca se
revelar completamente en el momento de la exposicin, pero trato de hacer los
procesos de negociacin impugnados evidentes en lo que termina en exhibicin
pblica. As que trato de poner en primer plano nuevas formas para que el proceso
de produccin de exposiciones se muestre a s mismo. El proyecto expositivo
Coalesce puede ilustrar esto. Comenz con cuatro artistas en Londres en 2003 y
fue construido sobre las coordenadas sobrepuestas de obras de fondo [background
works] (como las que rodearon al espectador que se mova a travs del espacio de
exposicin), obras intermedias [middle-ground works] (con las que el espectador
interactu parcialmente) y obras en primer plano [foreground works] (como las
que contenan al espectador en su espacio de exhibicin). Despus de seis
momentos distintos de exposicin , este ao termin con cerca de ochenta artistas
en el espacio de proyectos SMART en Amsterdam. Para entonces ya haba pasado
por un perodo de seis aos de condensacin, de como nuevos artistas se
involucraban en diferentes etapas, lo que contribuye al proceso continuo de
acumulacin de las exposiciones y a aportar ideas nuevas y productivas al
proyecto.
Coalesce es un ejemplo de cmo la exposicin acumulativa puede crear una serie
de momentos de exposicin distintas al producir una densidad de ideas en el
tiempo. Para este tipo de exposicin no hay una gran narrativa, ninguna
conclusin finita y no hay una sola manera de leer la exposicin en su conjunto, o
de separar claramente el trabajo curatorial y el artstico en el mismo. En cada
episodio, los artistas respondieron a una proposicin curatorial, estrategia o
estructura impuesta. Esto dio lugar a obras de arte que no habran surgido sin ese
tipo de orquestacin. Al mismo tiempo, cada aproximacin curatorial responda a
la prctica de los artistas, hacindola el punto de partida para cada proposicin. El
proyecto era sobre desmitificar los procesos de meditacin en las artes [art's
meditational processes], y creo que el momento definitivo de la exposicin reflej
cmo la reconfiguracin de la prctica curatorial puede hacerse visible en la etapa
final de la exposicin. Desde 2003, este proceso de desmitificacin ha llevado a
un cambio en mi trabajo curatorial hacia una metodologa curatorial ms
colectiva, lograda mediante el trabajo directo con los artistas en todos los aspectos
de la produccin de la exposicin.Esta es la razn por la que deseo ubicarme
como un artista que trabaja de manera curatorial, en lo que empleo determinadas
categoras principales de organizacin como los medios materiales para posibilitar
formas, a menudo conflictivas, de la produccin artstica para que coexistan entre
s.

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La curadura se asocia normalmente con la tarea de dar forma a las exposiciones
que contienen obras de arte. Pero hoy vemos una expansin del campo
curatorial, ya que el trmino ahora tambin parece aplicarse a los proyectos
procesuales y discursivos que no contiene objetos en absoluto. Cmo ve su
propia prctica en relacin con esta tendencia?
Hoy en da, hacer exposiciones no es la nica forma en la que puede manifestarse
la curadura. Usted tiene razn en sealar un giro contemporneo hacia la
discursividad y la discusin, y el tipo de espacios de exhibicin que involucra
presentadores [talking heads] en lugar de objetos en la pared. Hoy vemos el
discurso como un fenmeno del espectculo, en donde el hablar o el realizar
[performing] un discurso se ha convertido en una forma de prctica curatorial en
s misma. Desde finales de 1960, la curadura contempornea ha pasado de ser una
actividad principalmente involucrada con la organizacin de exposiciones de
obras de arte discretas a una prctica con un mandato considerablemente
ampliado. La curadura de hoy puede distinguirse de sus precedentes por un nuevo
nfasis en las actividades relacionadas con la elaboracin y la mediacin del arte,
as como con la circulacin de las ideas sobre el arte. Por lo tanto, ya no se basa
principalmente en la produccin de las artes y el display. Es por eso que apoyo el
uso del trmino "curadura" como una categora amplia que incluye la elaboracin
de exposiciones, comisionar, editar, la produccin discursiva, el trabajo
cooperativo y modos de auto-organizacin.
Al adherirme a esta interpretacin ms amplia de la curadura, deseo resistir a la
tendencia de privilegiar y vigilar las fronteras entre la organizacin interna de la
obra de arte - la obra de arte como fue promulgada por el artista, el productor o el
autor y las tcnicas en cuestin - y su organizacin externa. Y trato de hacerlo a
travs de distintos modos de distribucin, reproduccin y / o difusin. De este
modo, la curadura se convierte en una categora de gran alcance para varias
formas de organizacin, modelos de cooperacin y estructuras de colaboracin
dentro de la prctica cultural contempornea. La importancia de la curadura como
diferenciada de la creacin artstica dicha, es que reconoce la produccin cultural
como un mbito de la organizacin de encuentros culturales emergentes y
abiertos, intercambios, y actos - y no como resultado de la supuesta primaca
autoral del individuo. Como un artista que ha curado exposiciones en los aos 90,
muy pronto llegu a un punto en el que los objetos que produca como artista o
que seleccionaba para mis exposiciones, ya no eran necesarios para que la
exposicin tuviera sentido. La exposicin para m - sin importar si toma la forma
de un libro o de una conferencia, y sin importar si toma la forma de una
exposicin colectiva o de un proyecto individual [Solo project]- en ltima
instancia, se trata ms de la idea de exhibir y de comenzar un proceso de
produccin que recoge su forma con el tiempo y en correspondencia con las ideas
de otras personas.
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La curadura en su aspecto ms productivo es tambin de la idea de cmo
mltiples posiciones se vinculan en la exposicin para dar forma a este complejo
proceso duracional de involucramiento, y por esa causa hacer que suceda algo que
no podra haber ocurrido de otra forma. En lo que estoy muy interesado es en
hacer de algn modo socavar o interrogar lo que creo que es un vaco en el
conocimiento curatorial e interrogar ese vaco a travs del hacer exposiciones, as
como a travs de la escritura. No distingo entre mi prctica como curador y mi
prctica como escritor, o como educador. Alguien una vez me present como "el
curador que escribe sobre curadura y que cura exposiciones sobre curadura". Y
tal vez es cierto que mi prctica es una especie de interconexin trenzada entre
dos formas de investigacin curatorial - escribir sobre curadura y la prctica de la
curadura como una actividad de investigacin en s misma. Escribir es, por
supuesto, una experiencia muy diferente a la de organizar una exposicin, que
implica una gran cantidad de gente diferente. Trabajar con exposiciones implica
una gran cantidad de pragmtismos y de aspectos prcticos que no siempre
requiere la escritura. El momento expositivo tambin marca un espacio temporal
para la crtica y los debates pblicos que no podran haber sucedido si la
exposicin se hubiera mantenido latente. Pero para que tengan lugar este tipo de
momentos, la escritura se requiere como un medio para establecer las ideas detrs
de ellos.
El movimiento hacia la academia que vemos en su prctica se refleja en Maria
Lind, Ute Meta Bauer y Dorothee Richter, entre otros. Todos ellos han dejado el
hacer exposiciones por actividades acadmicas, tales como conferencias y
produccin de textos.Cree que esta es una respuesta a determinadas necesidades
de la sociedad?
Desde un punto de vista personal, he decidido que por estar dentro de un ambiente
acadmico podra ser un eterno estudiante y tambin tener tiempo para la
reflexin que el estado constante de la produccin puede desactivar. Pero en un
nivel ms general, la evolucin hacia la educacin es el reconocimiento de que la
forma en que el arte se ensea dentro de un contexto acadmico institucional ya
no es suficiente, o tal vez nunca lo fue. Tambin est el reconocimiento de haber
tenido un perodo de veinte aos de una proliferacin de exposiciones; tal vez este
es un momento para reflexionar sobre lo que se ha hecho y sobre cmo este
conocimiento puede ser llevado a la academia desde la perspectiva de aquellos
que han estado involucrados. El notable incremento de proyectos curatoriales
educativos tambin extraamente ha articulado el momento de la formacin
educativa como un espacio de produccin de conocimiento curado de manera
autoral. Esto es realmente problemtico para m y un ejemplo es el proyecto 24
hours interview marathon del curador Hans Ulrich Obrist. Obrist es un curador
que admiro mucho, pero como est mediado el proyecto sugiere una especie de
espectacularizacin del discurso como medio pblico y una titularidad
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[ownership] de los marcos de la produccin discursiva con los que no estoy de
acuerdo. Eso es enormemente diferente de decir Free Copenhaguen University,
Paraeducation, 16 Beaver, Unitednationsplaza, Manifesta 6 exhibition-as-school,
Protoacademy, y as sucesivamente, proyectos que surgieron, todos, del contexto
inmediato de los iniciadores y funcionaron como espacios contra-pblicos semicontenidos . Estas iniciativas forman parte de un giro curatorial y artstico ms
general hacia la educacin que Mick Wilson y yo hemos identificado, y que
presentaremos en un libro que estamos preparando con De Appel y Open Editions.
Se llama Curating and the Educational Turn y ser publicado a finales de este
ao. El libro analiza cmo la educacin, los formatos educativos, mtodos,
programas, modelos, plazos, procesos y procedimientos se han vuelto
omnipresentes en la prctica, tanto de la curadura como en la produccin de arte
contemporneo, as como en sus marcos crticos acompaantes . No se trata
simplemente de proponer que los proyectos curatoriales han adoptado cada vez
ms la educacin como un tema, sino que es, ms bien, afirmar que la curadura
cada vez ms opera de manera directa como una prctica educativa ms amplia.
Con demasiada frecuencia, estos modelos educativos alternativos estn imitando
la situacin en el aula, pero tambin con eficacia - algunos ms que otros - abren
un espacio de imprevisibilidad y para el pensamiento especulativo. Hay algo sobre
ese tipo de circuitos abiertos semi-cerrados que los hace crticamente efectivos.
Creo que es porque han nacido de la necesidad de tener las discusiones
particulares, los debates o la interaccin que no est ocurriendo en otros lugares.
Estas iniciativas de varios grupos no son principalmente las de realizar un
discurso pblico para una audiencia. Estn realizando el discurso en el contexto de
un grupo que tiene inters en participar en el mismo discurso, dilogo o debate.
Recientemente usted ha optado por trabajar en instituciones independientes de
pequea escala y en iniciativas auto-organizadas, mientras que probablemente
habra llegado a un pblico mucho ms amplio a travs, por ejemplo, del formato
de bienal. Cmo considera el potencial poltico de sus exposiciones en relacin
con el de la bienal?
He curado bastantes exposiciones en museos. Desarroll un programa de galera
pblica en donde cur un programa de tres aos de exposiciones interrelacionadas
para audiencias diversas. Pero ms recientemente trabajando semi-independiente,
estoy menos preocupado con la cantidad, la escala o la programacin para una
audiencia aficionada principalmente nmada . Mis proyectos curatoriales son
ahora, a menudo, una respuesta inmediata a condiciones inmediatas y grupos
locales, y de alguna manera contribuyen a lo que ya pueda estar a la mano. Se
trata de brindar la respuesta adecuada a una invitacin, ya que hay siempre hay
una circunscripcin involucrada y dedicada que invierte en la mayora de los
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proyectos independientes de pequea escala o "co-dependientes". Usted no
necesita eso dentro de un contexto de bienal o de museo, ya que los proyectos no
se sienten tan relevantes para la audiencia y tan cercanos a la inversin propia de
los ciudadanos en la prctica cultural. Yo soy partidario de desarrollar una prctica
a travs de una serie de exposiciones y sostener este desarrollo tanto como sea
posible. Porque puede haber una consistencia de inversin en cmo los
espectculos se relacionan entre s en el tiempo. Al ver mi trabajo como un gesto
poltico motivado, estoy ms interesado en colaborar con personas, cosas e ideas
que estn a la mano y que tambin desafan mis propias ideas preconcebidas, en
lugar buscar desde lejos las ideas de las exposiciones, las obras y los contenidos.
Esta proximidad de alguna manera crea una intensidad de articulacin, con el
antagonismo y la generosidad de ser abiertamente permitida como parte de un
desarrollo dialgico de un proyecto. La base de cualquier discusin crtica debe
ser una misma comprensin de lo que se est discutiendo, y es necesario permitir
el desacuerdo para convertirse en una fuerza productiva. En general, yo dira que
las bienales realmente buenas y las exposiciones de gran escala nos muestran
cosas que de otra manera no habramos visto . Ellas abren nuevas redes
organizadas, permiten que las posiciones curatoriales y artsticas se enfrenten
entre s y proporcionan un nivel de acceso a lo desconocido, lo lejano y lo
inesperado. Tambin permiten un punto de referencia comn para que los
tengamos en cuenta.
Los circuitos de retroalimentacin se generan a travs del intercambio continuo
del viaje de los espectadores , pero cuando viajar se convierte en una de las
condiciones determinantes para la produccin de arte, la pregunta es qu pasa si
usted decide quedarse - permanecer incrustado y comprometerse con lo que es
inmediatamente evidente, significativo y relevante en el contexto situado y sus
audiencias? Hay una proposicin general de que lo que usted est experimentando
en el contexto bienal es el llamado "mundo artstico internacional" y, de nuevo,
que este mundo artstico global representa el mundo en general. Esta idea falible
de que este gran grupo internacional de obras que el curador de bienal rene
representa lo que est pasando en el mundo en un momento en el tiempo y que de
alguna manera est reflejando la sociedad, ha sido muy significativa en el mundo
del arte. Esta proposicin es muy problemtica y contiene siempre una sensacin
de imposibilidad, sin importar el impacto de la contraccin global y el recorrido
acelerado de los ltimos veinte aos.
Usted ha mencionado la fortaleza del mercado de arte de los ltimos 5 a 10 aos
como un desafo a los curadores contemporneos. La bienal es probablemente el
formato de exhibicin ms estrechamente conectado con el mercado del arte.
Cmo considera el potencial poltico de la bienal en relacin con esta
situacin?
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La estructura de bienal es, de hecho, muy exigente y restringida. Se puede decir
que refleja el capitalismo global, como algo que est fuera de la forma en que
opera el capitalismo global, que se consume inmediatamente al entrar en el
espacio de la bienal. En un nivel, la bienal le permite a los artistas o las posiciones
que estn por fuera de los epicentros del mundo del arte mundial que puedan
alojarse en donde no necesariamente se les ha dado acceso antes. Pero en otro
nivel a menudo terminan cooptados por el mercado curatorial y por lo tanto se
mueven hacia el centro y no al revs. Slo hay unos pocos curadores que han
curado numerosas bienales y, sin embargo, este es el modelo de exposicin que ha
dado el mayor nivel de visibilidad para la curadura dentro de los discursos
dominantes del arte. Curar una bienal puede cambiar su carrera, pero tambin
puede reducir la posibilidad de desarrollar una prctica curatorial crtica. En un
cierto nivel, es una forma de perder el control de la direccin de su propia prctica
curatorial. Algunos de los curadores que me parecieron los ms interesantes de los
aos 90 terminaron trabajando principalmente en el contexto de bienal. Pero he
encontrado por lo general que el trabajo que han hecho fuera de ese marco es el
ms interesante. En algunos casos, su prctica como curadores de bienal ha
terminado siendo totalmente orientada hacia el descubrimiento y la difusin de
nuevos mercados internacionales de arte.
Desde la perspectiva de su propia prctica, cules le parecen que son los
mayores desafos para un curador que trabaja polticamente hoy y de alguna
manera trata de cambiar las estructuras sociales establecidas?
Al igual que la Poltica del gesto de Agamben, creo que la curadura opera en un
nivel microutpico -con accin poltica leve. Eso no significa necesariamente que
un ligero cambio de las estructuras existentes en el mundo del arte y en nuestros
campos de produccin producir un cambio eficaz enorme. Pero hacer cambios
pequeos puede ser suficiente en s mismo, porque en este micronivel usted puede
estar seguro de que algo especial sucede. Es por eso que prefiero las polticas del
acto pequeo. Yo dira para el sustento de la micro-revolucin y los efectos
acumulativos de muchos ms que el de unos pocos, y por la repeticin de tales
momentos revolucionarios que se reunen en un momentum colectivo en el tiempo.

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