Guía de lectura:

Soriano, F. (2004) SIN_TESIS. Barcelona: Editorial Gustavo Gili. Capítulo Sin_Gesto.

Equipo Nº: 31
Turno: Noche
Nombres y Apellidos: Milagros Lafferriere L-2058/3 -- Juan José Salvatierra S-3281/6 -- Giuliana
Grivarello G-3414/2 – Liza Valentina Príncipe P-3239/5 – Martín Ormazabal O-0684/1.

A. Primera aproximación al texto:

1. ¿Cómo se posiciona Soriano frente a la “imaginación” y cómo define “gesto”?

2. ¿En qué diferencia el trabajo del arquitecto del trabajo del artista?
Soriano en su texto habla de la imaginación de los hombres como algo irreal. Dice que esta ha
creado gigantes, pero que estos gigantes fueron para achacarles la construcción a las ciudades
encantadas, y que estas ciudades en realidad fueron fruto de la gota de agua. Las gotas de agua
son transparentes y reflejan la verdad. Entonces así puede definir que esa imaginación al final está
llena de pobreza. “La realidad científica, poética en extremo y fuera del ámbito lógico, ponía en las
gotas limpias del agua perene su verdad.” (Soriano, F. 2004, P.166).
Cuando el autor habla del gesto, se refiere por un lado, al gesto del artista, mencionándolo
como algo más sensitivo, inspirado en esa gota de agua pura. “El gesto del artista es la mano del
gigante”. (Soriano, F. 2004, P.166). Habla también del trabajo del artista, toda una vida
inspirándose para crear algo totalmente propio, una obra de arte con su marca y su nombre, algo
que debería distinguirse del resto de las producciones. El autor define a esta búsqueda como una
validez de su investigación artística, y así, su supervivencia en el tiempo.
En cambio, Soriano expresa que en el proyecto arquitectónico no es necesario un gesto o
interponer los sentimientos personales, sino que se rige de la motriz, su proceso y su formación
parten de algo riguroso. En cuanto al trabajo, no es tan diferente al del artista, se busca crear
diferencia en las obras y también que un edificio se caracterice por el autor, pero la verdadera
diferencia con los artistas se crea al hablar del gesto como algo ausente, en realidad esa ausencia
no quiere decir que falte estilo, sino que es eso, un estilo personal. “El estilo no serán formas,
rúbricas o detalles…debe funcionar como una geometría, como un proceso físico.” (Soriano, F.
2004, P.167).
3. ¿Cómo considera Soriano la memoria y la experimentación dentro del proceso de producción
proyectual?
Para Soriano, la experimentación dentro del proceso de producción proyectual es una serie de
pasos, operaciones, no algo ya fijado. Piensa que las decisiones tomadas durante el proceso y la
flexibilidad permiten la libertad y complejidad del proyecto. Además, para él, los procesos pueden
repetirse, más allá del emisor y productor de la obra, se puede tener un resultado diferente con un
mismo procedimiento. “Los procesos anteriores no deben entenderse como construcciones
prefijadas” (Soriano, F. 2004, P.176).

4. ¿ qu se refiere Soriano con encontrar mecanismos para operar dentro del propio proyecto?
El autor se refiere con encontrar mecanismos para operar dentro del proyecto a la manera en
que el arquitecto transformará el diseño, a como llevará a cabo el proceso de producción, tomando
como herramienta al diagrama, el dibujar, permitiendo organizar, expresar e interpretar. “En esta
transformación cuando aparecen no sólo todos los arquetipos de la arquitectura, expresión del
conocimiento disciplinar, sino además la propia expresión artística individual…Un sonido es sobre
todo su forma de expresarlo” (Soriano, F. 2004, P.177).

5. ¿Qué define por “estilo” en la arquitectura?

Lo que refiere a estilo el autor, consta de la impronta original, al soporte que se crea y contiene
formas, extravagancias, gestos (o usencias) que se selecciona para un proyecto comprendido en
un lugar determinado, que es rápido y limpio de comprender, y de reconocimiento inmediato. La
mercadotecnia también cumple su rol ayudando a comprender con menos palabras y más
figurativo, un mensaje o idea. El estilo es algo visual y expresivo, carece de explicación.

6. ¿Cómo considera el autor que deben priorizarse las leyes que orientan un proyecto arquitectónico?
¿Cuáles son algunas de esas leyes que el autor menciona que devienen de la relación proyecto-
programa?
El autor hace referencia al origen del proyecto que surge como respuesta a leyes ajenas al
gusto (feo o bonito), como solución directa a cada una de las facetas del proyecto de una manera
específica, atendiendo sus condiciones particulares. Se menciona en el texto, que no se trata de
algo intuido, sino de la experiencia y formas de producir esos proyectos. Estos proyectos urbanos,
que a partir de herramientas, fueron tratados como objetos que han obligado a producirse a partir
de reglas y leyes propias. Muchas veces se niega un conjunto de leyes por capricho de la forma
creando simple contenedores.
 Lo mismo pasa con el uso del material, la arbitrariedad de la estética y las obligaciones del
estilo y la forma, para el autor, la adhesión a esto, no tiene que ser rigurosa y precisa, sino que
debe acompañar el programa con cierta libertad expresiva. Las leyes son guías de una operación
que permiten posibilidad y extensión del programa.
Por último, Soriano refiere a la transmisibilidad, a la repetición de esos procesos generadores
de espacios y materiales sin depender del emisor ni productor, sino de la expresión de la
arquitectura cedida por diagramas abstractos.

7. ¿Cómo considera Soriano el manejo de la forma y/o de los materiales en el tiempo de toma de
decisiones?
Soriano dice que la utilización de las formas y materiales se convierten en uno de los
principales puntos de partida a la hora de proyectar, siendo de extrema importancia las
características presentadas por cada forma planteada y cada material elegido. Desarrolla esta idea
diciendo que el proyecto se adapta a cada forma, definiendo de esta manera cada una de las
superficies, los espacios y sus respectivas envolventes; así la forma da lugar a aquellos límites que
acogen al ambiente modificable.
El autor le suma a esto la importancia puesta en los materiales elegidos para el desarrollo del
proyecto, tanto en sus características como en sus formas de uso, expresando que la forma final
en el proyecto depende de aquellos materiales, de su grado de plasticidad y su facilidad en la
manipulación. Y en base a esto reconoce que se han llegado a construir formas que suelen
considerarse naturales, con curvaturas, con diversas texturas y otras hasta con propiedades
impermeables, que son resultantes de las propiedades físicas que contiene determinado material.
Para concluir, Soriano considera que el proyecto depende de la forma así como esta depende
de los materiales, y por lo tanto, los materiales moldean al proyecto. “…la curvatura que adopta la
cubierta del prototipo de la casa sahariana (1958) {1} de Jean Prouvé no se define por el
movimiento de la mano que la dibuja ni por un gesto de la muñeca, sino que sigue estrictamente la
deformada del peso propio de la chapa… en el proyecto para el concurso de una estación de
ferrocarril (Bergen op Zoom, 1993) {2} las formas que emergen al fondo de la ciudad no son fruto
de un capricho…La geometría compleja y puntiaguda de las formas es la envolvente final de una
condición.” (Soriano, F. 2004, P.168).
 {1} {2}

8. ¿Qué es y cómo se opera, según el autor, con diagramas?

Según Soriano el diagrama se debe entender como una máquina de pensamiento. Una técnica
que trabaja mediante la reducción, la abstracción y la representación. Plantea que los diagramas
tratan de mostrar los materiales que constituyen el proyecto y serán estos diagramas los elaboren
la forma. “Proyectar es presentar el diagrama espacial, dibujar es expresarlo elementalmente y,
convencionalmente, construir es conservar y manifestar con texturas y colores los materiales y
estructuras ya seleccionados”. (Soriano, F. 2004, P.183).

B. Considerando el texto de Federico Soriano como una “caja de herramientas”. ¿Cómo organiza
el proyecto? Plantear un posible PROCESO DE PRODUCCIÓN, apoyodo con citas del texto.
Según Soriano, se parte desde una noción principal la cual pretende moldear el proceso de
desarrollo, planteada como la „idea motriz‟. Mediante la representación de la misma el artista se
emprende en la búsqueda de un estilo personal, buscando el inicio de un proceso rígido y lineal.
Entonces, la necesidad de querer marcar un estilo propio acoplado al querer representar la idea
matriz, es lo que permite la creación de dicho proceso de producción. Marcando, para finalizar este
punto de partida, las pautas generales de dicho proceso, generando un momento donde se toman
decisiones formales, espaciales, estructurales y materiales. Representando de esta forma las
operaciones proyectuales. “El problema no es aplicar esas leyes, sino encontrar cuales son las
leyes que deben o van a definir ese proyecto”. (Soriano, F. 2004, P.171).
Una vez organizado el punto de partida, Soriano propone representar dicha idea en el papel
mediante el uso de diagramas abstractos, en los cuales cada autor busca mostrar su estilo. Estos
mismos son utilizados como medio de comunicación entre los conceptos imaginables y las
representaciones físicas. Dichos diagramas poco a poco dejarán de serlo para convertirse en
realidad, al desarrollar formas, con cierta escala y materialidad. “El diagrama es el mínimo
elemento gráfico que representa una idea, un proceso, un espacio, un concepto, restando valor a
la expresión y al gesto de esa misma idea, de ese proceso y de ese espacio.” (Soriano F., 2004 -
Pág. 176).