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DOI:10.3989/ris.2010.04.15
Resumen
En las ltimas dcadas uno de los debates ms interesantes en el campo de la sociologa del consumo ha
sido la cuestin del omnivorismo cultural, planteada generalmente como una crtica a la teora de la distincin
establecida por Bourdieu en sus trabajos ms clsicos. Frente a la idea de diferenciacin y jerarquizacin de
los estilos de vida basada en la adquisicin de capital cultural que enunciaba este autor, los defensores del
omnivorismo cultural defienden por el contrario que los gustos legtimos de las nuevas clases dominantes se
caracterizan, en la actualidad, por un amplio abanico de preferencias culturales, con gustos que se extienden
desde las artes ms refinadas a las manifestaciones propias de subculturas populares. El objetivo de este
artculo es el de realizar un repaso de la teora del omnivorismo cultural, prestando atencin a las lneas
principales del debate que ha generado y las principales crticas que ha suscitado.
Palabras Clave
Abstract
During the last decades, one of the most interesting debates in the field of sociology of consumption has been
the issue of cultural omnivorousness, usually outlined as a critique towards Bourdieus classic distinction
theory. As opposed to the idea of differentiation and hierarchization of lifestyles based on the acquisition of
cultural capital, the advocates of cultural omnivorousness claim that the new legitimate taste of the new ruling
classes is depicted by a greater breadth of cultural preferences, whose range varies from the most refined
arts to others more typical of popular culture. The aim of this article is to review the cultural omnivorousness
theory as well as the main trends in the debate that has helped to launch. The main critiques that the concept
of cultural omnivore has received by some authors will not be overlooked.
Keywords
Introduccin1
Un tema central en la sociologa del consumo es, sin duda alguna, la preocupacin por
la dimensin simblica del mismo. El consumo juega un papel muy importante en la
estructuracin de nuestra identidad personal y en las formas que tenemos de relacionarnos con aquellos que nos rodean (Alonso 2005; Douglas e Isherwood 1979).
En el caso del consumo de productos culturales (msica, literatura, arte, cine), dicha
dimensin simblica ha jugado un papel especialmente importante desde el momento
que sirven de elemento clave para estrategias tanto a favor de la elevacin social de los
individuos, como de mantenimiento de las condiciones de la reproduccin social, dentro
de un contexto de sociedad de clases (Callejo 1995). Sean estas estrategias conscientes o inconscientes (Daloz 2009), lo cierto es que han favorecido la segmentacin de
las prcticas de consumo tanto en la etapa histrica de la consolidacin de la norma de
consumo de masas, como en la posterior reorganizacin econmica posfordista, que se
caracterizara por nuevas dinmicas de fragmentacin, individualizacin, virtualizacin y
globalizacin (Alonso 2005).
El debate sobre el modus operandi de estas estrategias de distincin tuvo un hito
intelectual en la publicacin del influyente trabajo de Pierre Bourdieu La distincin (1998;
edicin original de 1979). Bourdieu sienta en este trabajo las bases para una teora explicativa del gusto basada en la divisin de clases que recoge, por primera vez, una teora
que permite conceptualizar las relaciones entre clase social, estatus y gusto (Peterson
2005). Para Bourdieu, las prcticas de consumo estn fuertemente influidas por la clase
social objetiva a la que pertenece el individuo, y en la que se ha configurado un sistema
de disposiciones (el habitus) que genera un conjunto de condicionamientos en relacin
a (entre otros muchos comportamientos) las pautas de desarrollo de los gustos, que se
ven as modelados por la clase social de origen. Los marcos de referencia del espacio
del consumo seran as tres: uno estructural (la clase social), otro simblico (el estilo de
vida), y el habitus. Las diferencias en los gustos y los correspondientes estilos de vida
asociados seran, as, consecuencia de las desigualdades sociales, y se basaran en
estrategias de distincin operadas sobre la base de una lgica de la dominacin. Se
establecera, as, una homologa entre el campo de las relaciones sociales y el del consumo cultural, por la que los distintos actores sociales tendran un abanico de aficiones
y preferencias limitado y fuertemente constreido por sus orgenes de clase (Bourdieu
1983). Esto implicara la formacin de un gusto legtimo (y por tanto una legitimidad
cultural) propio de las clases dominantes, caracterizado por una distincin excluyente
respecto a unos gustos populares estigmatizados por dichas lites como vulgares (que
Este artculo se ha realizado gracias al proyecto de investigacin del Ministerio de Ciencia e Innovacin,
con referencia CSO2008-02886. Asimismo, ha contado con apoyo del proyecto Cultural Capital and Social
Diferentiation in Contemporary Finland: An International Comparison, con referencia SA 2006-1114819.
de hecho se estigmatizan, por parte de los observadores de lites y clases medias, como
ajenos a la propia idea de cultura)2.
Sin embargo, y como varios autores han apuntado (Ario 2007; Noya 1998), el
esquema conceptual de Bourdieu ha sido puesto en cuestin en las ltimas dos dcadas
en el terreno de la sociologa y los estudios culturales, dentro de un debate ms amplio
sobre la conformacin social de los gustos (Warde, Wright y Cayo-Gal 2007). Una de las
corrientes tericas que ha realizado esta labor de crtica de forma ms sistemtica ha sido
la del omnivorismo cultural3, que ha contribuido, sin lugar a dudas, a generar uno de los
debates ms interesantes en la sociologa del consumo actual. El trmino omnvoro, derivado del latn omnivorus (aquel que devora todo), y que se ha convertido en una categora
de clasificacin zoolgica (aquellos animales que se alimentan tanto de plantas como de
otros animales), tiene otra definicin posible (al menos en ingls): la de alguien que es
capaz de asimilar casi todo, fundamentalmente a un nivel mental o intelectual4.
El modesto objetivo de este artculo no es otro que el de realizar una presentacin
y discusin de las ltimas novedades en este debate. Comenzaremos describiendo el
origen del concepto de omnivorismo cultural para, desde ah, analizar los principales
argumentos de dicho planteamiento terico y presentar las principales crticas al mismo,
a la vez que se discutirn posibilidades futuras de investigacin en este terreno desde
una perspectiva metodolgica cualitativa. El texto se cerrar con una breve conclusin.
Para profundizar en esta cuestin recomendamos la lectura del captulo sobre Bourdieu, en Alonso (2005).
Antonio Ario (2007) ha traducido este trmino como omnivoridad cultural.
4
Un lector omnvoro, as, sera capaz de degustar con igual fruicin literatura clsica legitimada por el
mundo de la crtica o la academia junto a gneros considerados menores como las novelas de ciencia-ficcin.
2
3
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tradicional esnobismo de las clases altas, como son los cosmopolitas (Hannerz 1990),
los BoBos (Brooks 2001) o el reciente Homo Sampler (Fernndez Porta 2008), muchos
de ellos pertenecientes a las nuevas clases creativas (Florida 2002) que pasan a ocupar
las posiciones de clase medias y altas en la nueva sociedad de la informacin, y cuya
aproximacin al consumo cultural es ms abierta y hedonista5. La distincin dualista
entre alta cultura y cultura popular pierde parte de su fuerza como explicacin de las
pautas de consumo, ante un creciente eclecticismo en las prcticas de consumo cultural
y el aumento de la tolerancia ante otras preferencias, adems de unas fronteras ms
borrosas entre lo que se considera alta cultura y no; el sistema de clasificacin y jerarquizacin de las artes se ha debilitado, crendose una nueva situacin de desclasificacin
(Di Maggio 1987). Asimismo, y como Lamont (1992) seal en una famosa investigacin
comparada entre Francia y Estados Unidos, el esnobismo cultural, aun siendo una tendencia presente en las grandes ciudades de ambos pases, era nicamente un patrn
hegemnico en Pars, no teniendo tanta influencia en las ciudades norteamericanas
donde el capital econmico o la honestidad personal eran factores ms importantes
en, por ejemplo, cuestiones como la seleccin de las amistades. Las fronteras, segn
Lamont, son ms borrosas de lo que parecen. Por lo tanto, la aplicabilidad en otros contextos espaciales o sociohistricos de la teora bourdieuana se haba empezado a poner
en cuestin, como sealan algunos tericos (Kane 2003). Estas dificultades preparan el
terreno para nuevos enfoques como el del omnivorismo cultural.
Pero, qu significa exactamente omnivorismo cultural? Una definicin bastante
ajustada sera la realizada por un grupo de investigacin britnico, en la que se especifica que la tesis del omnivorismo arguye que, en los pases occidentales, existe un
sector de la poblacin al que le gusta un abanico mayor de formas de cultura que en
pocas previas, lo que reflejara un aumento de la tolerancia social hacia otras formas
y gustos culturales que minara, en cierto modo, las actitudes relacionadas con el esnobismo (Warde, Wright y Cayo-Gal 2007). Supone una alternativa a una teora del gusto
basada en el esnobismo como factor excluyente y distintivo (Bergham y van Eijck 2009;
Peterson 1992).
En las ciencias sociales, la discusin sobre el omnivorismo cultural comenz a gestarse en la dcada de los noventa, gracias, en buena medida, al trabajo del socilogo
norteamericano, recientemente fallecido, Richard Peterson. Los textos que, sin duda
alguna, contribuyeron de forma decisiva a la popularizacin del trmino fueron dos trabajos suyos (Peterson y Simkus 1992; Peterson y Kern 1996). El planteamiento de Peterson era el de realizar una crtica a la concepcin de distincin planteada por Bourdieu
(1998), que haba planteado la posesin de un gusto legtimo (concretado en el consumo
de unos objetos simblicos determinados y reconocibles) y la amplitud de conocimiento
en el terreno de la cultura como elementos automticamente vinculados a una posicin
Bourdieu (1998), no obstante, haba predicho dicha evolucin cuando estudiaba a las nuevas clases
medias y su tica de la diversin.
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de clase elevada. Para ello, los dos autores utilizaron un conjunto de encuestas realizadas en Norteamrica (en los aos 1982 y 1992) para demostrar que, desde la dcada
de los ochenta, se haba ido desarrollando, entre las clases medias y altas norteamericanas, una tendencia a interesarse, cada vez ms, por objetos de consumo cultural
de las clases bajas. En los diez aos que haba pasado entre la realizacin de las dos
encuestas, los autores comprobaron que dicha tendencia haba crecido notablemente,
lo que les haba llevado a afirmar que el omnivorismo cultural estaba sustituyendo, de
forma progresiva, un cierto elitismo intelectual y esnobismo que haba sido frecuente
entre las clases altas (frente a un univorismo o abanico estrecho de gustos que caracterizara a las clases populares). Este anlisis guardaba adems cierta relacin con
la tesis de la desclasificacin artstica enunciada por Di Maggio (1987), en la que se
sealaba que las barreras establecidas entre alta cultura y cultura popular se estaban
erosionando en Estados Unidos, como resultado de varios factores: el ascenso de un
cierto grupo de las clases medias, vinculado al mundo organizacional, a la lite nacional;
la creciente influencia del criterio comercial en los principios de clasificacin del arte,
resultado del crecimiento de las industrias culturales (y que implica que por ejemplo la
msica pop-rock haya ganado respetabilidad); la emergencia de un campo de la alta cultura autnomo y altamente competitivo, que se desliga de algunas lites; y la influencia
de la produccin masiva de bienes culturales y de la participacin del Estado moderno
en las polticas culturales.
Aos despus, y con motivo de un extenso artculo retrospectivo en el que hacia una
valoracin de sus propias contribuciones y de las aportaciones de otros investigadores al
desarrollo del debate sobre el omnivorismo cultural, Peterson (2005) reformul algunos
de sus conceptos clave. En su opinin, el trabajo que habia publicado previamente con
Simkus (Peterson y Simkus 1992) adoleca de algunos defectos, como el de presentar
un debate meramente unidimensional en el que, de manera simplificada, los esnobs
se haban vuelto omnvoros frente a los consumidores ms dejados (slobs) y menos
interesados por adquirir un estatus simblico, que se estancaran en una condicin de
unvoros. Mientras, en su artculo con Kern (Peterson y Kern 1996) haba procedido a
una reformulacin de las categoras de clasificacin, prestando ms atencin al abanico
de los gustos: los omnvoros pasaban a diferenciarse de los esnobs al contar con un
elenco de gustos ms amplio, mientras la categora de los unvoros se mantena como
antes. Por tanto, es en 2005 cuando Peterson enuncia las categoras definitivas de su
teorizacin sobre el omnivorismo, construidas en torno a dos ejes: la distincin entre
alta cultura y cultura popular; y la amplitud o extensin de los gustos. Dichas categoras
seran las siguientes:
a) En primer lugar, los unvoros de la alta cultura o refinados (highbrow univores),
cuyos gustos siguen, ms o menos al pie de la letra, los valores culturales elitistas
dominantes y creadores de distincin social, fundamentalmente manifestaciones relativamente tradicionales de la alta cultura. Naturalmente, pertenecen a grupos sociales
asociados a las clases altas y medias altas.
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palabras, la voracidad se concibe como una cualidad ideal entre los consumidores del
capitalismo (pos)moderno, si asumimos que el objetivo fundamental de ste es que los
individuos, por encima de todo, consuman (Alonso 2005).
Otro debate reciente ha sido el relacionado con nuevas figuras de consumidor
cultural a aadir a las aportadas por Peterson de omnvoros y unvoros, y desarrolladas
en un importante artculo firmado por Chan y Goldthorpe (2007). Estos autores han
estudiado el consumo cultural en el Reino Unido a partir de la encuesta Arts in England
Survey complementada con entrevistas individuales, y sugieren que, a las categoras de
omnvoros y unvoros, se deben aadir otras dos ms. En primer lugar, a los inactivos:
existe, de acuerdo a su investigacin, un grupo nada despreciable de individuos que no
estn interesados en prcticamente ningn tipo de manifestacin ni objeto cultural, y que
no consumen nada en este apartado. La existencia de este grupo ha sido confirmada
por otras investigaciones (Lpez-Sintas y Garca-lvarez 2002). Por otro lado, Chan
y Goldthorpe descubren que existe un grupo ms amplio que participa del consumo
cultural de vez en cuando, dependiendo del tipo de objetos culturales que estn
disponibles en ese momento. Chan y Goldthorpe los van a denominar paucvoros
(paucivores), un trmino que se est utilizando en la actualidad con mucha frecuencia en
los estudios sobre omnivorismo cultural ms recientes. Los paucvoros forman un grupo
considerablemente grande, de hecho mayor que el de los propios omnvoros; ambos,
paucvoros y omnvoros, pertenecen a estratos sociales ms elevados que los miembros
de la categora de inactivos. Su argumento principal, adems de la introduccin de estas
nuevas categoras, es que los omnvoros de su estudio no procedan de la lite social,
sino ms bien de una clase media (profesores, etc.) para los que el omnivorismo es ms
un sntoma de buena voluntad que un gusto real modelado en el disfrute la alta cultura.
La bsqueda, no obstante, de nuevas categorizaciones ms precisas de los consumidores
culturales se ha convertido en la base de las ltimas publicaciones en la materia. As,
la variable edad se ha considerado a menudo: Coulangeon (2005) cita por ejemplo a
los jvenes omnvoros; van Eijck (2001), por su parte, habla de nuevos omnvoros.
Bellavance (2008) considera que la introduccin de un eje nuevo-antiguo es esencial
para profundizar en la distincin, casi ms que la existente entre gusto elitista y popular.
As, indica que podemos, en el terreno musical, hablar de cuatro categoras: clsico,
de gusto elitista, pero a la vez tradicional, antiguo; contemporneo, de gusto elitista
pero prestando ms atencin a las novedades, a lo nuevo; folk, de gusto popular y
bastante tradicional; y pop, de gusto popular pero ms moderno. El omnvoro cultural
combina estas cuatro categoras de maneras muy diversas, dando lugar a distintos tipos
de omnvoros. Peterson, en uno de sus ltimos trabajos, coincida en que se puede
establecer una diferencia entre los omnvoros culturales tomando como criterios la
amplitud del gusto y el nivel del gasto (Peterson y Rossman 2008)6.
El omnivorismo cultural, adems, podra adems vincularse a otras dimensiones del consumo, como
prcticas relacionadas con la posesin de objetos (cmaras fotogrficas, medios para reproducir msica) que
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Esta teora del omnvoro cultural se ha planteado, generalmente, como una crtica a la
teora de la distincin establecida por Bourdieu en sus trabajos ms clsicos. Para van
Eijck (2000), una de las aportaciones esenciales de las investigaciones de Peterson
es la de introducir ms complejidad en el anlisis de los gustos, de forma que la clase
social no sea el nico y exclusivo factor explicativo. Frente a la idea de diferenciacin
y jerarquizacin de los estilos de vida basada en la adquisicin de capital cultural que
enunciaba Bourdieu, los defensores del concepto de omnivorismo cultural defienden por
el contrario que los gustos legtimos de las nuevas clases dominantes se caracterizan,
en la actualidad, por un amplio abanico de preferencias culturales, con gustos que se
extienden desde las artes ms refinadas a manifestaciones propias de subculturas
populares. Dicha transformacin llega hasta el punto de afirmar que, en la actualidad,
la cultura clsica legtima ha perdido su vigencia, siendo sustituida por una mezcolanza
de aficiones considerada, en cierto modo, ms democrtica. La teora del omnivorismo
cultural sera, por tanto, ms adecuada para una sociedad plenamente sumergida en la
denominada posmodernidad, en la que las jerarquas se estaran difuminando a favor de
una mayor individualizacin.
Sin embargo, esta aproximacin juega, en ocasiones, con una visin excesivamente
complaciente de la denominada posmodernidad, similar a la planteada por socilogos
como Lipovetsky o Maffesoli y en la que las estructuras jerrquicas, burocrticas e
ideolgicas de la modernidad dejan paso a una sociedad ms individualista, heterognea
y tolerante, sin grandes proyectos ideolgicos y en la que el hedonismo, el nomadismo,
la identidad, el juego y los proyectos inestables pasan a formar la base de una nueva
cultura potmoderna. Ollivier (2008) seala con mucha perspicacia que el discurso
dominante actual considera a lo diverso, lo hbrido, lo fluido, lo eclctico, lo global y
lo cosmopolita como valores positivos, frente a otros negativos como lo cerrado, lo
unitario, lo homogneo, lo local, lo esttico o lo permanente7. La apertura hacia otras
formas de expresin (llmese omnivorismo o de otra forma) coinciden en buena medida
con llamamientos a adaptarse y ser tolerante, un camino imprescindible para poder
enfrentarse al paradigma del cambio, en una sociedad cada vez ms heterognea y
sujeta a la sucesin incesante de acontecimientos.
Sin embargo, y de forma paradjica, el diseo de estas investigaciones apenas ha
tomado en consideracin las dimensiones relacionadas con la identidad, como el gnero
o la etnia, que en raras ocasiones se toman en cuenta, y cuando se hace, siempre
juegan un papel importante en la construccin de la identidad y la interaccin con los otros (Ilmonen 2004).
7
Discurso no distinto al mantenido por los tericos del management posmoderno acerca de las caractersticas que deben poseer organizaciones y trabajadores en el mercado actual: fluidez, flexibilidad y capacidad de adaptarse al cambio (Alonso y Fernndez Rodrguez 2006).
ha sido como una variable secundaria de control sin profundizar en las diferencias
y desigualdades (Ollivier, Gauthier y Truong 2009). En el caso del gnero, ya
investigaciones previas como la de Huyssen (1986) resaltaban diferencias
importantes en la conceptualizacin de lo femenino en los gustos culturales: por
ejemplo, en la temprana identificacin del gusto femenino como masa (el caso de
las denominadas novelas ligeras del siglo XIX, y muchas otras actuales), o como
en los estudios culturales las subculturas juveniles de los chicos se han rotulado
como formas de resistencia, mientras que las de las chicas sin embargo no. Un
anlisis de estas dimensiones ms detallado sera de particular inters.
Otras crticas se han centrado en que los anlisis de Peterson y otros
investigadores del omnivorismo tienden a identificar gustos (o preferencias) con
prcticas de consumo, cuando son dos esferas claramente diferenciadas. Por
ejemplo, algunas voces (Lahire 2008; Chan y Goldthorpe 2007) han apuntado que
gusto y consumo cultural son, dos cosas distintas, y que los estudios que se han
realizado sobre omnivorismo se han centrado esencialmente en el gusto sin medir
la actividad cultural real de las personas. Chan y Goldthorpe (2007), entre otros,
observan que el omnivorismo cultural no es algo que forme parte de la identidad del
homo consomator de los pies a la cabeza: es posible ser un verdadero omnvoro
cultural en lo que se refiere a la msica, pero la misma persona no tiene que serlo
en relacin a, por ejemplo, los programas de televisin. Otros autores, como van
Rees, Vermunt y Verboord (1999) han sealado que el omnivorismo no debera
ser medido nicamente a partir de un sumatorio del nmero de estilos preferidos
dentro de cada sector cultural (pera, ballet, pop-rock, etc.), sino que sera ms
importante conocer el nmero de tems culturales que cada consumidor disfruta
(dentro de cada uno de esos estilos), y la forma en que dichos estilos e tems
son estratificados de acuerdo a una escala de legitimidad social. Estos autores
sealan adems la importancia de realizar estudios longitudinales para comprobar
la variacin de los gustos de los encuestados a lo largo del tiempo, e incluir el
anlisis de otras prcticas y preferencias culturales, no centrndose solamente en la
msica. Y es que un aspecto clave aqu es el excesivo peso que se da a esta ltima
en estas investigaciones, en detrimento de otras reas de la cultura como el cine, la
pintura o el teatro. Como apunta tambin Lahire (2008), Peterson y sus colegas slo
utilizan datos sobre las preferencias musicales para disear sus investigaciones,
pero cmo cambiaran los resultados si lo que se utilizase como ncleo de la
encuesta fuese otro campo de la cultura o la participacin cultural efectiva? De
hecho, la investigacin de Lahire es ms amplia y ambiciosa, al centrarse en los
denominados estilos de vida culturales, y registrando las variaciones de los gustos
de los individuos tanto entre los distintos dominios de la cultura, como en el mbito
interno de dichos dominios.
Existe adems, en nuestra opinin, una gran dificultad en atribuir elitismo o
vulgaridad a determinadas categoras musicales de forma adecuada. Por ejemplo, si
pensamos en los cuestionarios referidos a gustos musicales, las categoras jazz o
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pop-rock pueden ser muy poco descriptivas en ese sentido. La categora jazz, por
ejemplo, se considera en algunas investigaciones (Lizardo y Skiles 2009) como estilo
no elitista, minusvalorando las importantes diferencias estilsticas de los artistas y estilos
que forman parte del mismo: no es lo mismo la msica de big bands tipo Glenn Miller o
el jazz vocal que las exploraciones sonoras de artistas del free-jazz como Alice Coltrane
o Pharoah Sanders, ejecutores de piezas ms complejas y poco comerciales. As, se
pasan por alto tanto diferencias en la exigencia requerida por parte del oyente como las
distintas representaciones de los estilos en el universo social (los discos de Glenn Miller
se venden en grandes almacenes en ediciones poco cuidadas y a precios bajos, los de
free jazz se comercializan en tiendas pequeas independientes y restauran en lo posible
las ediciones originales). Lo mismo cabe decir del estilo pop-rock, ya que son prcticas
muy distintas escuchar msica de las emisoras de radio comerciales y coleccionar
lbumes de psicodelia, rock progresivo o post-punk, existiendo adems importantes
diferencias en la catalogacin del gusto en este campo (Bennett, 2009). Es equivalente
el grado de legitimidad que tiene la msica de la cantante Mariah Carey con la del
grupo de rock alemn The Can en los medios especializados? No exactamente, y sus
pblicos son muy distintos, no tanto quiz en origen social como en las trayectorias de
conformacin de su gusto personal. No es casual que, en el estudio cualitativo realizado
por Bellavance (2008), el entrevistado ms elitista era, curiosamente, el ms aficionado
a escuchar msica pop. Asimismo, el dejar de lado otras actividades culturales (teatro,
asistencia a exposiciones y conferencias, etc.) impide realizar una adecuada valoracin
de las prioridades que se adoptan en contextos culturales distintos: como Lahire (2008)
apunta, es interesante notar que actividades como escuchar la radio o ver la televisin
se realizan en la intimidad del hogar y se caracterizan por ser gratuitas, con lo que las
pautas de consumo cultural de estos formatos variarn con respecto a otras en las que
se exija una asistencia a un lugar pblico (siendo as vistos por los dems) y cuesten un
precio.
Como se ha comentado, son escasos los estudios en otros campos de la produccin
cultural, y los pocos que se han realizado han llamado la atencin acerca de factores
que no se encuentran necesariamente presentes en el terreno del consumo de
productos musicales. Por ejemplo, Lizardo y Skiles (2009) sealan que una dimensin
poco tenida en cuenta es la del propio contexto de la produccin cultural, y que es
de enorme importancia: en su anlisis comparado sobre gustos televisivos en Europa
observaron que en algunos pases las distinciones eran mucho menores que en otros,
pero el factor clave de esas diferencias entre elitismo y gusto popular vena determinado
por los programas de televisin realmente disponibles en cada pas y de la calidad de
las programaciones de sus cadenas (mientras el acceso a estilos diferentes de msica
suele ser ms sencillo). Lahire (2008) tambin se ha interesado por el contexto de
produccin cultural, al afirmar que en la actualidad estamos asistiendo a una crisis de la
alta cultura legtima ante el ascenso de grandes compaas del sector privado, las cuales
pretenden rentabilizar el mercado de los productos culturales. Finalmente, la produccin
cultural parece tambin fundamental en la medicin de aquellas actividades que exijan
una asistencia fsica para disfrutar de la experiencia cultural: as, en el caso del cine,
el teatro o las exposiciones culturales, su visualizacin depende en buena medida de
la posibilidad de acceso a las salas: no es extrao que, en ciudades de provincias,
omnvoros culturales o esnobs tengan dificultades para cultivarse en esos mbitos, pese
a que s puedan disponer de acceso a otras actividades como el disfrute de msica o
literatura (en el hogar). Warde y Gayo-Cal (2009), por ejemplo, han encontrado en su
anlisis del omnivorismo en el Reino Unido grandes diferencias entre vivir en Londres y
en el resto de las ciudades.
Tampoco se han tomado en cuenta otros elementos que influiran en la participacin
cultural. Por ejemplo, Kraaykamp, van Gils y Ulter (2008) sostienen que el trabajo a
tiempo completo o parcial ejerce gran influencia en la participacin en actos culturales.
As, el hecho de que los dos miembros de la pareja trabajen a tiempo completo parece
retraerlos notablemente de la asistencia a exposiciones y otros actos culturales (segn
los autores, porque existe una priorizacin, por parte de los dos miembros de la pareja,
a asistir juntos), mientras que si el trabajo de al menos uno de ellos es a tiempo parcial,
la participacin crece significativamente, sobre todo la de los hombres. Esto demuestra
que existen factores importantes, como por ejemplo el tiempo de ocio real disponible,
que influyen en el consumo cultural y que poco tienen que ver con la posesin de un
gusto omnvoro. Vinculado a esta cuestin, se echa tambin de menos el estudio de
pautas relacionadas con los viajes al extranjero y el consumo cultural en los mismos, que
podra proporcionarnos datos muy significativos en relacin a las pautas de consumo y
estrategias de distincin entre omnvoros y unvoros.
Tambin es necesario hacer una referencia a la metodologa de estas investigaciones, basada esencialmente, como ya habamos comentado, en anlisis cuantitativos
sobre encuestas de mayor o menor tamao, salvo raras excepciones. Esto presenta
algunas limitaciones. En ocasiones, la utilizacin de los datos en estos estudios
cuantitativos puede generar problemas. Por ejemplo, y como critica Wuggenig (2007), en
ocasiones la utilizacin de datos secundarios (por ejemplo, encuestas de ministerios y
organismos oficiales) puede impedir una adecuada categorizacin de los entrevistados,
recomendando que siempre se preparen cuestionarios especficos para este tipo de
investigaciones. Algunos elementos en la formulacin de los cuestionarios puede
inducir a minusvalorar la estratificacin cultural real. En muchos casos las preguntas
son excesivamente generales: por ejemplo, la investigacin de Lpez-Sintas y Garcalvarez (2002) se centra en una pregunta de la encuesta de CIRES que reza as: ha
acudido a alguna de las siguientes actividades culturales en los ltimos doce meses?.
A nuestro juicio, y como se ha podido observar en la discusin aqu presentada, el
concepto de omnivorismo es quiz demasiado complejo como para captar todas sus
dimensiones en un trabajo de campo basado en esta pregunta. Ollivier (2008), por su
parte, critica que las preguntas de los cuestionarios tienden a ser construidas a travs de
la ptica de la cultura legtima, con lo que es relativamente fcil que las clases bajas, al
no encontrar manifestaciones culturales populares suficientes, queden retratadas como
unvoras, siendo muy difcil medir su verdadero grado de apertura cultural.
RIS, VOL. 69. N 3, SEPTIEMBRE-DICIEMBRE, 585-606, 2011. ISSN: 0034-9712. doi: 10.3989/ris.2010.04.15
RIS, VOL. 69. N 3, SEPTIEMBRE-DICIEMBRE, 585-606, 2011. ISSN: 0034-9712. doi: 10.3989/ris.2010.04.15
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Son posibles otras categorizaciones relacionadas con la manera de disfrutar o acercarse a la cultura: lo
podemos hacer solos (entendiendo la cultura como un fin en s mismo: asistir solo a una sala de cine de autor,
por ejemplo), o en compaa (entendiendo la cultura como medio o pretexto para establecer una relacin
social), y formas distintas de apropiarnos de ella (comprar o descargar de pginas web en internet).
Conclusiones
Como se ha podido comprobar en este artculo, el debate sobre el omnivorismo cultural
es uno de los ms activos en la sociologa del consumo contempornea. El argumento
fundamental de los defensores de esta teora (Peterson y colaboradores) es que los
consumidores refinados, que suelen formar parte de una lite social (por su clase social,
nivel educativo e incluso raza) desde hace varias dcadas estn mostrando una mayor
variedad de gustos y atendiendo a manifestaciones culturales (exposiciones, conciertos)
ms diversas que los consumidores culturales no refinados. Este abanico de gustos ms
amplio va de la mano con una actitud general supuestamente ms abierta y tolerante,
de forma que las lites y las clases medias altas seran, por ejemplo, menos racistas
que las clases bajas. De esta forma, en Estados Unidos los antiguos esnobs de clase
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RECIBIDO: 15/04/2010
ACEPTADO: 10/01/2011