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ARDEN LOS LMITES

ENTRE POESA Y FILOSOFA
JULIA MANZANO
2. SAFO, o el amor de las muchachas
2. 1. Ideales superores! mascul"os # la diferencia de ser mu$er.
En Grecia, patria ideal de Occidente, h!" n tie#p" $entre l"% %i&l"% 'III ( '
a) *)+ de e,tra"rdinari" -l"reci#ient" cltral, cient.-ic", h#an") Ta#!i/n ent"nce%
naci0 la p"e%.a) M1% te#prana -e la p"e%.a /pica ( 2"#er", -i&ra real " per%"na3e
le&endari" $%e cree 4e 5i5i0 en el %) 'III a) *)+ -e el padre6 %in e#!ar&", la p"e%.a
l.rica la encarn0 Sa-", na 5"7 -e#enina) La 5"7 p"/tica de30 de %er la declaraci0n
an0ni#a del e%p.rit de la c"lecti5idad e in%pirada p"r la% M%a%, para c"n5ertir%e en
la e,pre%i0n de l"% %enti#ient"% de l"% indi5id"%, de la% a-licci"ne% del c"ra70n)
2"#er" ha %id" c"n%iderad" el edcad"r del pe!l" &rie&", (a 4e p"r la%
n"ticia% de l"% e%peciali%ta% %a!e#"% 4e l"% d"% p"e#a%, Ilada ( Odisea, eran
en%e8ad"% a l"% h"#!re% 305ene% ari%t0crata% en la% e%cela%) L"% p"e#a%
de%cri!en na /p"ca c"n5l%a, en la 4e la 2/lade 5i5e %i&l"% de &erra% e
in%e&ridad, tra% el hndi#ient" de Micena%) Sin e#!ar&", an4e e%t"%
ac"nteci#ient"% cantad"% pertenec.an a /p"ca% anteri"re%, l"% c"nte#p"r1ne"% de
2"#er" ( l"% de /p"ca% p"%teri"re%, n" l"% ".an c"#" #er"% 5e%ti&i"% del pa%ad")
M( al c"ntrari", al encarnar el c"lecti5", %i#!"li7ad" en %% h/r"e%, c"n5ert.a
%% ha7a8a% en 9ideale% etern"%: tran%#itid"% de%p/% a tra5/% de la lla#ada
ci5ili7aci0n "ccidental) E%t"% ideale% eran el h"n"r, el 5al"r ( la% !ena% #anera%,
calidade% pr"pia% de l"% den"#inad"% 9e%p.rit% %peri"re%:, na %pe%ta
ari%t"cracia del pri#er pe!l" n"!le ( ci5ili7ad", el pe!l" &rie&") Per" l" 4e "clta
( en#a%cara e%te %pe%t" ideal e% 4e la lla#ada ci5ili7aci0n "ccidental e%
patriarcal, c"n #"del"% #a%clin"%) L"% &rande% c"ncept"% del h"n"r ( el 5al"r
tienen % -a7 "%cra en la 5i"lencia, la e,cl%i0n ( el de%e" de d"#ini" %"!re l"%
2
pe!l"% c"n%iderad"% in-eri"re%, ( p"r %pe%t" %"!re la% #3ere%) En cant" al
anhel" de -a#a ( rec"n"ci#ient" p;!lic", tan e%ti#ad" p"r l"% h/r"e%, dich"
rec"n"ci#ient" era inter pares, entre l"% ari%t0crata% h"#!re%6 c"n la% #i%#a%
c"n%ecencia% de aparta#ient" ( eli#inaci0n de cal4ier tip" de incidencia en el
1#!it" de la plis, de t"d"% l"% 4e n" c#pl.an e%te re4i%it")
Sa-", la p"eta a la 4e dedicare#"% e%te e%tdi", ta#!i/n era de -a#ilia
n"!le) Naci0 en Ere%"%, en la i%la de Le%!"%, en el a8" <=> a) *) S /p"ca e%t1
#arcada p"r dra% lcha% p"r el p"der entre l"% n"!le% de la i%la6 per" en %%
p"e#a% n" aparece ni na %"la al%i0n de e%ta% c"ntienda% #a%clina%) Sin
e#!ar&", % c"nte#p"r1ne" ( c"#patri"ta, el p"eta Alce", perteneciente a na de
e%ta% -a#ilia% 4e pretend.an la %pre#ac.a p"l.tica p"r l"% #edi"% #1% 5i"lent"%, l"
re-le3a en %% cant"%) ?l -e ta#!i/n n p"eta l.ric", en el %entid" actal 4e da#"%
al t/r#in" de e,pre%i0n de l"% %enti#ient"%) Per" la% pa%i"ne% de Alce" %"n
!elic"%a%, el #nd" 4e recrea en %% p"e#a% e%t1 te8id" de n!e% de t"r#enta,
5i"lencia ( #erte, en#a%carad"% !a3" l"% 9&rande% ideale%: del 5al"r ( el h"n"r de
la e%tirpe) A%. dice
Y que ahora todo hombre demuestre su vala.
Conque no avergoncemos por falta de coraje
a nuestros nobles padres que yacen bajo tierra
!" #$
Y cand" canta la -ie%ta entre l"% c"#pa8er"% % t"n" e% !r"nc"
%ebe y emborr&chate, 'elipo, conmigo... = $@= A+
(ntre sus torpes compa)eros
*l anda de parranda...@ $B= A+
C

El #nd" 4e recrea Sa-" en %% p"e#a% e% di-erente6 e% n #nd" de
#3ere% rec"let", de %en%i!ilidad delicada, de %tile% #atice%, de 4e3a% n"%t1l&ica%)
'i5i0 en el #i%#" a#!iente ari%t"cr1tic" 4e Alce", per" %p" e,pri#ir la re-inada
cltra 4e en la Le%!"% de la /p"ca %e 5i5.a, 4e %#a!a a l" &rie&" na cierta
ele&ancia "riental)
1 C. Garca Gual, Antologa de la poesa lrica griega, Alianza, Madrid, 1983, pp. 74-75.
3
La% 305ene% de -a#ilia n"!le acd.an drante n ciert" tie#p" a n"% c.rcl"%
-e#enin"%, lla#ad"% , &iad"% p"r #3ere% e,peri#entada%, 4e la%
prepara!an para el #atri#"ni") Ne%tra p"eta diri&i0 n" de l"% #1% pre%ti&i"%"%,
4e atra.a a 305ene% de cidade% le3ana%) DP"r 4/E P"r4e ella le di" na i#pr"nta
e%pecial, (a 4e l" c"n%idera!a na 9ca%a al %er5ici" de la% M%a%:) Apartada% del
#nd" de l"% h"#!re% ( de l"% ec"% de la% ar#a%, la% #chacha% %e c"n%a&ra!an a
la &ran di"%a del *ercan" Oriente, a 4ien c"n el n"#!re de A-r"dita l"% &rie&"%
atri!.an t"d" l" 4e tiene 4e 5er c"n Er"% $% e%cder"+ " el A#"r)
A%. pe%, la% 305ene% aprendi7a% eran in%trida% en la% arte% 4e peden
ac"#pa8ar a t"d" l" 4e e% di&n" de a#ar " de %er a#ad") Era na edcaci0n
c"#pleta ( re-inada 4e incl.a la #;%ica, el cant" ( la p"e%.a, ( ta#!i/n el arte del
ad"rn" per%"nal) *"n la% pr1ctica% de %% ha!ilidade% pretend.an h"nrar a la di"%a
en l"% -e%tine% ( ale&rar la% cere#"nia% npciale%, ( cand" a na de ella% le lle&a!a
el d.a de % !"da, % #ae%tra ( a#i&a% la ac"#pa8a!an c"n %% cant"% ( c"n %%
chan7a% al n"5i", ( la c"ndc.an al lech" npcial6 c"n e%ta actitd la ani#a!an en el
di-.cil trance de %eparar%e de % #nd" apaci!le e .nti#" -e#enin") Per" cre" 4e
e% de inter/% p"ner de relie5e 4e en nin&n" de %% p"e#a% aparecen en%e8an7a%
de %#i%i0n al -tr" #arid", ni e,h"rtaci"ne% a la "!ediencia)
N" %e c"n"ce c"n -idelidad la 5erdadera natrale7a de e%ta% a&rpaci"ne%
-e#enina% (, de%de hace %i&l"%, la% interpretaci"ne% "%cilan entre l"% e,tre#"%)
F
*"n
re%pect" a la +hiasos de Sa-", Pierre Ga(le, en n art.cl" de C<H> ha!la de na
#3er depra5ada, ( Iila#"Jit7, en l"% a8"% carenta del %) KK identi-ica a la p"eta
c"n la direct"ra re#il&ada de n pen%i"nad" de %e8"rita%) Ta#!i/n en la anti&Ledad
"%cilar"n la% interpretaci"ne%6 M1,i#" de Tir" c"#par0 a Sa-" c"n S0crate%, per"
S/neca la de%pre%ti&i0) En la c"#edia de la /p"ca cl1%ica ha( repetida% !r"#a% e
in%inaci"ne% %"!re relaci"ne% .nti#a% entre #3ere% en la i%la de Le%!"%) N" %e
%a!e c"n e,actitd el #"#ent", an4e %e %ele %itar en el %) K'III, /p"ca en 4e
la% il%trada% -rance%a% e#pe7ar"n a %ar l"% t/r#in"% 9%1-ica%: " 9l/%!ica%: para
n"#!rar la% relaci"ne% h"#"%e,ale% -e#enina%) Per" de l" 4e n" %e pede ddar
2 Op cit. Y tambin !. "c#ad$%aldt, Safo. Mundo y poesa, existencia en el amor & trad. M' ()*a +aba*ti$,,
-ud$ba, .u$n)* Air$*, 1973. -*p$cialm$nt$ $l prim$r captul).
4
e% de 4e % eti#"l"&.a pr"cede de ne%tra p"eta6 e%ta% #3ere% e%t1n "r&ll"%a%
de % #.tica antece%"ra)
*"#" la% interpretaci"ne% %"!re Sa-", a la% 4e #e he re-erid", %"n tan
c"ntradict"ri"%, cre" 4e l" 4e hare#"% e% e%cchar %% 5er%"% para intentar
apr",i#arn"%, na 5e7 #1%, al enigma de % %entid", de acerd" c"n la e%t/tica de
la ne&ati5idad ) L"% indici"% de c0#" era la relaci0n entre Sa-" ( la% #chacha%
he#"% de intentar dedcirl"% de l"% -ra&#ent"% e%ca%"% 4e n"% han 4edad") En
ell"% lee#"% la#ent"% p"r la p/rdida de al&na%, c"#" a4ell"% 5er%"% 4e dicenM
'e enamor* de ti, ,ttis, hace tiempo. (ntonces...
me parecas una muchacha peque)a y sin gracia...
- !. #$
/
#e veras, estar muerta querra.
(lla me dejaba y entre muchos sollo0os
me deca1
23,y, qu* penas terribles pasamos,
ay 4afo, qu* a mi pesar te abandono56
C@ $<H A+
B
En el c.rcl" ca#!iante de c"#pa8era% c(" centr" era Sa-", /%ta #e%tra %
inclinaci0n a#"r"%a, na ( "tra 5e7, p"r al&na% de ella%) *anta la pa%i0n de %
c"ra70n en n"% t"n"% 4e de%ac"n%e3an t"d" intent" de interpretarla c"#" n
%enti#ient" de a#"r #aternal, c"#" %e ha hech" en "ca%i"ne%) Ta#p"c" parece
4e -e%e na relaci0n di%tanciada de #ae%tra ( al#na%) El a#"r 4e canta e%
e,pre%i0n de n anhel" de c"#nicaci0n, ( cand" -alta, de%ea la ani4ilaci0n,
9e%tar #erta 4err.a:, dice) Si ha!.a, " n", relaci"ne% %e,ale% entre ella%, e% di-.cil
de %a!er, ( la% interpretaci"ne% %ce%i5a% han 4erid" rehir tal c"n%ideraci0n) P"r
e3e#pl", Al!in Le%N(, de%p/% de dar #cha% 5elta% %"!re el te#a ( rec"n"cer
relaci"ne% a#"r"%a% e%piritale% en el c.rcl" %1-ic" dice 4e 9nada indica %
i#pre7a:
>
) La pacater.a en la% interpretaci"ne% e% #ani-ie%ta, %i %e tiene en centa,
ade#1%, 4e la% relaci"ne% h"#"%e,ale% entre h"#!re% era aceptada en
3 Op. cit, Antologa de la poesa lrica griega,, p. /8.
4 Op. cit. p. 70.
5 Albin +$*12, La tragedia griega &trad. 3)an C)d4,, -l Acantilad), .arc$l)na, 2.001, p. 172.
5
deter#inad"% c.rcl"% intelectale%, c"#" #e%tran l"% te%ti#"ni"% de Plat0n, al
ha!lar de S0crate% ( %% di%c.pl"%, e%pecial#ente en el (l %anquete)
Jlia Ori%te5a
<
hace na interpretaci0n del Er"% $tant" el #a%clin" c"#" el
-e#enin"+ c"#" Er"% h"#"%e,al, en el %entid" de n apetit" p"r la h"#"l"&aci0n,
p"r la identi-icaci0n de l"% %e,"%, !a3" la /&ida del ideal in%titid" del Fal" $4e
%i#!"li7a la "#nip"tencia+) Ai%tin&e la %e,alidad #a%clina p"r % de%e" #1%
e,pl.cit" de d"#inaci0n, de la h"#"%e,alidad -e#enina, 4e t"#a ca#in"% #1%
c"#ple3"%, #1% in5a&inad"% ( #1% in5i%i!le% de identi-icaci0n c"n la "tra) Per" en
a#!"% ca%"% entiende 4e t"d" de%e" er"ti7ad", en cal4iera de %% -"r#a% de
elecci0n de "!3et" %e,al, e% na mana de &"7ar de n %e#e3ante !a3" el e%pe3i%#"
de n %peri"r) DP"de#"% entender el &rp" de Sa-" de%de e%ta per%pecti5a " e% n
anacr"ni%#" -"r7ad"E
Intentar/ "tra lectra, ta#!i/n anacr0nica, c"#" la de Ori%te5a,
%%tent1nd"#e en la her#en/tica de Gada#er, na de c(a% caracter.%tica% e% la
9-%i0n de h"ri7"nte%: entre la per%pecti5a hi%t0rica del at"r ( la del int/rprete) A%.
pe%, 5"( a tratar de 9c"#prender: a Sa-" de%de el lla#ad" feminismo de la
diferencia, 4e intentar/ e,plicar de #anera %cinta) La% te0rica% de e%te
#"5i#ient", 4e re-le,i"nar"n %"!re l"% a8"% "chenta ( n"5enta del pa%ad" %i&l",
"p"n.an e%ta den"#inaci0n al lla#ad" 9-e#ini%#" de la i&aldad:, 4e %e inici0 c"n
la% il%trada% ( ret"#ar"n l"% #"5i#ient"% de #3ere% de l"% a8"% %e%enta) *arla
L"n7i,
@
ha hech" na di%tinci0n i#p"rtanteM la igualdad e% n principi" 3r.dic", el
den"#inad"r c"#;n pre%ente en t"d" %er h#an" al 4e %e le ha&a 3%ticia) La
diferencia e%, en ca#!i", n principi" e,i%tencial 4e %e re-iere a l"% #"d"% del %er
h#an", a la pecliaridad de %% e,periencia% per%"nale% ( al %entid" de % 5ida en
el #nd") La diferencia de la #3er c"n%i%te en ha!er e%tad" a%ente de la hi%t"ria,
( en l"% tie#p"% actale%, na 5e7 l"&rada la in%erci0n en ella, n" pede ceder a
"tr"% el derr"ca#ient" del "rden patriarcal) La% #3ere% p"nen el acent" en el
cerp", el de%e" ( la pala!ra -e#enina%, de e%te #"d" pretenden dar %entid" al
#nd" ( ela!"rar %.#!"l"% ( %i&ni-icad"% de ( de%de %. #i%#a%) *"#pr"!are#"%
4e en l"% p"e#a% de Sa-" %e c#ple l" antedich")
/ Historias de amor, (trad. Arac$li (am)*,, ".556, Madrid, 1987, p. 53.
7 Escupamos sobre Hegel, &trad al catal7n d$ 8ranc$*c 9ar*$ri*a*,, Ana:rama, .arc$l)na, 1981.
/
E%te pen%a#ient" l" han de%arr"llad" -nda#ental#ente la% italiana% de la
Li!rer.a de M3ere% de Mil1n ( del &rp" 9Ai0ti#a:, en rec"n"ci#ient" de la in#"rtal
#ae%tra de a#"r, pen%ada p"r Plat0n) Ta#!i/n en R"#a e,i%te el &rp" 'ir&inia
I""l- del 4e e% re%p"n%a!le Franca *hiara#"nte)
P
Ae entre %% #cha%
%&erencia% ele&ir/ intenci"nada#ente na, para intentar adaptarla a l"% c.rcl"% de
#3ere% de la le3ana Le%!"%) Me re-ier" a la% den"#inada% relaci"ne% de
2affidamento: $t/r#in" %ad" %in tradcir a "tra% len&a%+, 4e pr"cede del 5er!"
affidare, 9c"n-iar:, en el %entid" %ad" p"r ella%, de dar%e c"n-ian7a ( ap"(" #t"%)
E% na relaci0n pri5ile&iada ( 5inclante entre d"% #3ere%, na #adra ( la "tra
3"5en, 4e n" %e c"nci!en c"#" i&ale%, %in" c"#" %e#e3ante%, per", a la 5e7
di%pare%) El &rp" ha %id" c"n%iderad" c"#" l&ar de 3ici" ( de #ediaci0n de la%
9relaci"ne% entre dentr": $e%paci" de #3ere%+ ( 9relaci"ne% c"n el a-era: $"rden
%"cial+ c"n pr1ctica% %indicale%, p"l.tica%, 3r.dica% " peda&0&ica%) En e%ta% pr1ctica%
la% #3ere% %e dan rec.pr"ca#ente at"ridad, rec"n"ci#ient", ap"(" #t" (
%e&ridad)
'"l5a#"% ah"ra hacia atr1% en el tie#p") Aec.a#"% 4e de%c"n"ce#"% el
tip" de relaci"ne% de la +hiasos de Sa-") DSer.a le&.ti#" ha!lar de relaci"ne% de
affidamentoE Parece 4e p"dr.an c#plir%e al&n"% re4i%it"%, c"#" el 4e %e
trata%e de na #3er #adra, e,peri#entada ( re%petada, 4e e%ta!lec.a li&1#ene%
-erte% c"n al&na% de la% #chacha% a % car&", a la% 4e c"n%iderare#"% %%
affidatarias. P"dr.a#"% i#a&inar ent"nce% na relaci0n pri5ile&iada ( 5inclante
entre ne%tra p"eta ( %% a#ada%, en la 4e %e crean dependencia% #ta%, c"#"
he#"% tenid" "ca%i0n de c"#pr"!ar en l"% 5er%"% citad"%) Sa-", ante la partida de la
a#ada, 9e%tar #erta 4err.a:, ( la 3"5en %e la#enta 9entre #ch"% %"ll"7"%:, de
4e ha de a!and"narla en c"ntra de % 5"lntad) Per" l"% 5er%"% c"ntin;an c"n la%
pala!ra% alentad"ra% de Sa-", 4e n" 4iere " n" pede retenerla, p"r4e de%de el
principi" %p" 4e % per#anencia en el &rp" era #era#ente te#p"ral)
,legre vete, y acu*rdate
de m. Ya sabes cmo te quera.
Y si no, quiero yo recordarte....
8 Lautorit! femminille, "ncontro con Lia #igarini, &trad. Mila:r)* (i;$ra, ($;. <= 7, >u)da, .arc$l)na, 1994.
7
cu&ntas cosas hermosas juntas go0amos....C@ $H< A+
H
Sie#pre ha( pala!ra% a-ect"%a% para la 3"5en, % t"n" e% -ranc" ( c"n-idencial, %in
clpa!ili7aci"ne%, %0l" ha( n"%tal&ia) Si el "!3eti5" era preparar a la #chacha para
el #atri#"ni", era i#p"rtante 4e pdie%e lle5ar%e c"n%i&" e%a %e&ridad ad4irida
en el %en" del &rp") En cant" al c"ncept" de at"ridad -e#enina, %i la
entende#"% c"#" Li%a Mrar" en el %entid" de 9hacer crecer:, la% #chacha%
aprendi7a% de la% arte% 4e ante% cit1!a#"%, cant", p"e%.a ( ha!ilidade%
"rna#entale%, %entir.an dentr" de %. n -l"reci#ient" pr"pi" 4e le% c"nceder.a na
ne5a %e&ridad) 2a%ta a4. la% %i#ilitde%)
La di%paridad #1% i#p"rtante entre l"% &rp"% -e#ini%ta% de #3ere% italiana%
c"nte#p"r1nea% ( l"% c.rcl"% %1-ic"% e% 4e en /%t"% n" %e plantea, p"r
i#p"%i!ilidad, la %alida del 1#!it" pri5ad" de l"% e%paci"% de #3ere% al territ"ri" de
l" p;!lic") An4e la 5ida de la% #3ere% en la cidad de Mitilene, la #1% i#p"rtante
de la% de la i%la ( en la 4e %e in%tal0 Sa-", parece 4e era #1% li!re 4e en la
Atena% del %) ' de la /p"ca cl1%ica, n" pdier"n t"#ar parte ta#p"c" en l"%
ac"nteci#ient"% p"l.tic"%) Y ent"nce% %e re-&iar"n en % #nd" pri5ad", #nd" de
a-ect"% ( e#"ci"ne% %incera%, a 5ece% de%&arrada% p"r la a%encia) Y n" 4i%ier"n
hacer%e ec" de la% ri5alidade% 5i"lenta% del #nd" de l"% h"#!re% ) P"r4e el p"der
le% era a3en" ( -er"n e,clida% de /l, ella% %acar"n pr"5ech" de e%a e,cl%i0n
#a%clina, i&n"rand" la 5i"lencia) La parad"3a 4e "-rece el -inal de la 5ida de Sa-"
e% 4e ella, 4e %ie#pre %e ha!.a #antenid" en l"% e%paci"% pri5ad"% de #3ere%, a
% #erte reci!i0 en % cidad de Mitilene h"n"re% p;!lic"% ( rec"n"ci#ient" de
h/r"e) Q*"%a% de h"#!re%R
2. 2. Canciones de amor o las %r&ulaco"es del cora'("
L"% -ra&#ent"% 4e han 4edad" de la p"e%.a arcaica %"n #( e%ca%"%, per"
%-iciente% para apreciar el 5al"r de e%a /p"ca cread"ra) La tradici0n de c"pi%ta% (
-il0l"&"% anti&"%, a partir de la /p"ca p"%tale3andrina, %elen %er #( de%de8"%"%
c"n e%"% 5ie3"% p"eta%) La ra70n 4e adce *arl"% Garc.a Gal, en el Pr0l"&" de la
"!ra citada, e% 4e e%t"% p"e#a% %"n a3en"% al e%p.rit de l"% lect"re% de l"%
9 Op. cit.G. Gual p. 70.
8
pri#er"% %i&l"% cri%tian"%, p"r % -re%cra, % %encille7, % cini%#" " incl%" %
"!%cenidad) L"% #"n3e% d"ct"% ( l"% c"pi%ta% de "-ici" n" parec.an tener inter/% en
c"n%er5ar e%a% la#entaci"ne% l.rica% tan p"c" edcati5a%, %e&;n % criteri", ( tan
ininteli&i!le% ( a3ena% a % #nd" ( #entalidad) Sin e#!ar&", l"% te,t"% de l"%
-il0%"-"%, Plat0n ( Ari%t0tele%, p"r e3e#pl", #erecier"n na atenci0n de la 4e
carecier"n l"% 5ie3"% l.ric"%) *en%ra, de%idia e inc"#pren%i0n red3er"n a pa5e%a%
el dep0%it" de la tradici0n arcaica)
El ca%" de l"% p"e#a% de Sa-" %e a&ra50 p"r la% %"%pecha% de in#"rali%#",
ante% adcida%) Sin e#!ar&", tene#"% 4iete Canciones p"c" de%trida%) DS/ han
hech" l"% heleni%ta% del pa%ad" %i&l" c"n ella%E *and" l" de%aparecid" per#ite
5i%l#!rar el c"ntenid", p"r apr",i#aci0n, %e c"#ple#enta el te,t", $en l"% p"e#a%
4e ir1n apareciend" en e%te e%crit" %ie#pre aparece l" rec"n%trid" entre
par/nte%i%+ ( en el ca%" c"ntrari" %e #e%tran %0l" t"r%"%, -ra&#ent"% inc"ne,"%) En
e%ta% canci"ne% %e de%cri!e el c.rcl" c"#plet" de la% -a%e% del itinerari" del a#"rM
preparaci0n, pre%encia, pri5aci0n, n"%tal&ia ( 5elta al c"#ien7") Parece 4e Sa-"
n" le% di" t.tl", " %e han perdid", per" (" #e t"#ar/ la licencia de hacerl")
La pri#era canci0n la titlar/ La invocacin ( dice a%.M
Cypris...............
7en, desciende pronto
de las alturas del cielo
hacia aqu, hacia m, donde otrora los cretenses construyeron el templo,
el sagrado, donde hay para ti una floresta encantadora
de man0anos y altares
que humean de incienso
y dentro susurra el agua fresca a trav*s de las ramas de man0anos.
+odo el lugar est& sombreado de rosas
y de las hojas temblorosas
fluye un sue)o liviano.
(n la pradera que alimenta los caballos
florece la hierba flamgera y el ans respira
melosamente, y.......
lotos melifluos
9
3,ll vierte ahora el jarrn Cypris,
y obsequiando con alegra el n*ctar
en los vasos de oro,
sirve el vino5 CCF $>, <+
CT
El p"e#a e% na clara in5"caci0n a la di"%a del a#"r, a la 4e %e lla#a *(pri%) La
ra70n de e%ta den"#inaci0n la enc"ntra#"% en el #it", p"r4e A-r"dita, c("
n"#!re %i&ni-ica 9la di"%a nacida de la% "la%:, era c"n%iderada hi3a de Uran", c("%
te%t.cl"% -er"n c"rtad"% p"r *r"n"%, el #1% 3"5en de %% hi3"% Titane%, 4e
e%parci0 el %e#en en el #ar ( de /l -e en&endrada) L"% 5ient"% */-ir"% la lle5ar"n
ha%ta la i%la de *hipre ( de all. -e c"ndcida p"r la% E%taci"ne% a la #"rada de l"%
In#"rtale%) $A%. la repr"dce G"tticelli+
P"de#"% i#a&inar 4e la %itaci0n de%crita en el cant" e% la 4e %i&e)
Atendere#"% inicial#ente al l&ar repre%entad" ( c"n%iderare#"% 4e e% n p"e#a
4e de%cri!e n espacio. La p"eta e%t1 renida c"n %% #chacha% en n l&ar
%a&rad" d"nde en "tr" tie#p" l"% creten%e%, de5"t"% ta#!i/n de la di"%a, ha!.an
c"n%trid" n te#pl", pr"!a!le#ente de%aparecid" p"r4e n" ha( al%i"ne% a
re%t"% ar4itect0nic"%) Per" ah"ra, la% 305ene% de Le%!"% han id" a e%e l&ar,
4i71% n 3ard.n clti5ad" p"r l"% h"#!re%M ha( #an7ana%, r"%a%, an.% ( l"t"%
#eli-l"%)
'a#"% a acdir ah"ra a cate&"r.a% -il"%0-ica% para apr"5echar la%
%&erencia% 4e n"% pedan !rindar) Si %e&i#"% la% re-le,i"ne% %"!re la "!ra de
arte de 2eide&&er, el e%paci" de%crit" %&iera n 9clar" del !"%4e:, n l&ar
a!iert" en el 4e ac"ntece la 5erdad p"r4e %ale a la l7 " e#er&e el
9de%"clta#ient" del %er:, )
CC
El habitat %ant" e%t1 deli#itad", rec"rtand"
e%e 1#!it" c"n re%pect" al e%paci" c0%#ic", in-"r#e " %al5a3e) En &rie&", t*menos,
4e %i&ni-ica 9te#pl":, c"n%er5a preci%a#ente el %entid" de de#arcaci0n) Tene#"%,
10 Op. cit., !. "c#ad$%aldt, p. 53. "$:uir$m)* la cla*i?icaci4n d$ $*t$ aut)r $n Siete #anciones 2 la*
num$rar$m)* $n $l mi*m) )rd$n, aun@u$ cambiar$m)*, $n t)da* la* )ca*i)n$*, l)* ttul)*.
11 M. A$id$::$r, #aminos de bos$ue, B-l )ri:$n d$ la )bra d$ art$C, &trad. A$l$na C)rt* 2 Artur) +$2t$,,
AlianzaD Madrid, 1998.
1
pe%, n e%paci" deli#itad" c"#" escenario d"nde pede dar%e el encentr" entre
la presencia $de la di5inidad+ ( n testigo $h#an"+, %e&;n la re-le,i0n de E) Tr.a%)
CF

En e%a relaci0n pre%encial tiene l&ar la c"#nicaci0n entre a#!"% 1#!it"%, di5in" (
h#an", a tra5/% del lgos. Se e,p"ne ( %e c"ncreta na relaci0n dial0&ica c"#"
cl#inaci0n de dich" encentr") Aplicada% e%ta% c"n%ideraci"ne% a ne%tr" te,t"
tendr.a#"% n e%paci" %a&rad" $" te#pl"+ en el 4e %e hace na in5"caci0n 4e
per#ite el encentr" entre A-r"dita $di5ina+ ( Sa-" ( %% #chacha% $c"#" te%ti&"%+)
E%a %itaci0n dial0&ica %e #ani-ie%ta c"#" pala!ra re5elada " in%pirada, e%critra
%antaM el p"e#a) Ret"#and" a 2eide&&er, en e%e l&ar, 9clar" del !"%4e:, ac"ntece
la 5erdad de la "!ra de arte)
Para intentar la interpretaci0n del p"e#a he#"% recrrid" a la% indicaci"ne%
de d"% -il0%"-"%, 2eide&&er ( Tr.a%, ah"ra intentare#"% !%car re-erencia% literaria%)
N"% detendre#"% en la -i&ra del escanciador, 4e aparece en l"% ;lti#"% 5er%"%)
Se re-ieren a n delici"%" eli,ir 4e %ir5e *(pri%, el n/ctar del a#"r) Ta#!i/n 2"#er"
da!a na e,tra"rdinaria i#p"rtancia al e%canciad"r de l"% di"%e% del Oli#p", el !ell"
Gani#ede%, raptad" p"r Ze%, al cal ha!.a in-la#ad" de a#"r) Y en el 9Li!r" del
e%canciad"r: del #iv&n, 5e#"% al p"eta G"ethe, (a ancian", en ani#ada (
re%pet"%a charla c"n n e%canciad"r) Sa-" de!i0 c"n%iderar ta#!i/n #(
i#p"rtante dich" "-ici"6 n" era indi-erente 4/ #an" %er5.a la c"pa ( c"n 4/ actitd,
( %i era a#a!le e%ta!lec.a na relaci0n pri5ile&iada c"n el 4e la !e!.a) Ella %a!.a
4/ 4er.a %i&ni-icar cand" en % p"e#a in5"c0 a A-r"dita para 4e per%"nal#ente
%ir5iera el 5in", en el l&ar %a&rad" a ella dedicad") La epi-an.a de la di"%a
9"!%e4iand" c"n ale&r.a: el n/ctar a#"r"%", di&ni-icar.a a l"% a%i%tente% al
!an4ete ( a la% !ella% #chacha% 4e l" ale&ra!an c"n %% cant"%)
La %e&nda canci0n e% #( ad#irada ( n"% ha lle&ad" c"#pleta) N"
%a!e#"% %i Sa-" le di" n t.tl", ( c"#" en el ca%" anteri"r, #e per#itir/ ad3dicarleM
La nostalgia
, ti, en tu trono multicolor, inmortal ,frodita,
12 -. Era*, La edad del espritu, >$*tin), .arc$l)na, 1994. F*), d$ ?)rma libr$, al:una* d$ la* categoras d$
Era*, d$ l) @u$ c)n*titu2$n $l llamad) ac)nt$c$r *imb4lic) d$l $*pritu.
1
hija de 8eus, tejedora de ardides, yo te suplico1
no me paralices, con melancola y hasto,
oh soberana, el &nimo5
7en aqu, como hacas anta)o,
cuando oyendo mi vo0 desde lejos
me escuchabas y abandonando la casa paterna
venas.
9nciendo el carro dorado bellos y veloces gorriones,
te traan alrededor de la oscura tierra,
batiendo velo0mente las alas en remolino, desde el cielo,
a trav*s del *ter.
:legaban pronto y t;, bienaventurada, sonriendo
con tu inmortal rostro preguntabas
cu&l era mi padecimiento y por qu*
te llamaba nuevamente.
Y que lo que m&s deseara en mi cora0n atormentado
lo tendra. <, qui*n pretendes que =eitho condu0ca hacia tu amor>
<?ui*n, oh 4afo,
te causa pena>
=ues si ahora huye, pronto perseguir&,
si no acepta regalos, en cambio ella te los dar&,
y si no ama, 3pronto amar&
a;n contra su voluntad5
37en hacia m tambi*n ahora5 3:brame
de pensamientos tristes y ha0
que se cumpla lo que mi cora0n ansa5
34* t; misma mi compa)era de lucha5
1
CC@ $C+
C=
En "pini0n del heleni%ta ale#1n SchadeJaltd, en la p"e%.a a#at"ria de t"d"% l"%
tie#p"%, %e c"n"ce na #"dalidad lla#ada requerimiento, en la 4e di%tin&e d"%
tip"%) El pri#er" e% el 9a!iert":, &eneral#ente hech" p"r h"#!re%, 4e &racia% a %%
la#ent"% ( %% an%ia% i#peri"%a% de %er a#ad"% l"&ran el "!3eti5" anhelad" de la
%edcci0n ( rendi#ient" de la da#a)
El %e&nd" #"d" e% el 95elad":) T"d" %e e,pre%a en -"r#a 5a&a, a !a%e de
r"de"%, a #end" %0l" c"#pren%i!le% para la re4erida) S 1#!it" l" c"n%tit(e na
%"ciedad 4e ha cread" na% n"r#a% de relaci0n ( c"rte%.a, entre la% 4e %e
incl(en la% e%trate&ia% a#"r"%a%) En e%te &rp" cre" 4e p"de#"% inclir a ne%tra
p"eta) La canci0n 4e trata#"% de interpretar n" e% (a na #era in5"caci0n de la
pre%encia de la di"%a, c"#" la pri#era, %in" 4e e% na petici0n c"ncreta en -"r#a
de ple&aria) D*1l e% la %;plica de Sa-"E En l"% pri#er"% 5er%"%, n" pide de3ar de
%-rir, (a 4e la a-licci0n e% en ella c"nnatral a la e%encia del a#"r $c"#"
de%arr"llare#"% #1% adelante+, %in" 4e pide 4e % thyms $t/r#in" 4e %i&ni-ica
9%"pl" de 5ida:, 9al#a,: " 91ni#": en la tradcci0n+ n" 4ede parali7ad" p"r asa
$9#elanc"l.a:+ ( ona $9ha%t.":+ , 4e en dialect" le%!i" %i&ni-ican al&" a%. c"#" 9tedi"
de la 5ida:) E%te e% el %i&ni-icad" del pri#er cartet", 4e entr"nca c"n el ;lti#"M
9Ql.!ra#e de pen%a#ient"% tri%te%:R Pide 4e % al#a, principi" de la 5"lntad, de la
inteli&encia ( de la% pa%i"ne% n" 4ede inerte, 4e n" pierda % 5"lntad de 5i5ir) El
;lti#" 5er%" l" c"n-ir#a 9QS/ t; #i c"#pa8era de lchaR: e,h"rta a A-r"dita, en t"n"
de c"n-raterni7aci0n) E%ta actitd e% la "pe%ta al spleen de Gadelaire, c("
%i&ni-icad" e%t1 pr0,i#" al ha%t." #eta-.%ic" ( c(" "ri&en e% la -alta de a-ane%, el
in#"5ili%#" 4e el dandy &%ta de e,hi!ir c"n talante di%plicente) El spleen alde a
n e%tad" del e%p.rit %e#e3ante al 4e l"% e,i%tenciali%ta%, pr0,i#"% a % tie#p",
den"#inar.an 9n1%ea: " 9an&%tia 5ital:)
L"% &rie&"%, ante% ( de%p/% de Sa-", cre.an 4e l"% h"#!re% Ue%t1n
e,pe%t"%V a la% acci"ne%, en "ca%i"ne% in3%ta% " ar!itraria% de l"% di"%e%, n"%
di"%e% inter5enci"ni%ta% en l"% a%nt"% h#an"%) 2a( na al%i0n a ell" en el pri#er
cartet", en el 4e la p"eta n"#!ra a A-r"dita c"#" 9te3ed"ra de ardide%:, ( en el
4int" aparece =eitho !el 9en&a8": " la 9per%a%i0n:+, di5inidad %ecndaria 4e el
13 Op. cit. S%ade&aldt, p. 59.
1
#it" %it;a entre la% ac"#pa8ante% de la di"%a del a#"r) Ta#!i/n 2Wlderlin, el p"eta
r"#1ntic" 4e rein5ent0 a Grecia c"#" patria ideal, cree 4e l"% h"#!re%,
e%pecial#ente l"% p"eta%, e%t1n e,pe%t"% a l"% ra("% de l"% di"%e%, per" 4e han
de reci!irl"% c"n la ca!e7a de%c!ierta, %in te#"r)
2e#"% lla#ad" a e%t"% 5er%"% el UP"e#a de la N"%tal&iaV ( ah"ra 5a#"% a
dar ra70n de ell") Si en l"% cartet"% pri#er" ( ;lti#" el te#a e% el re4eri#ient",
en t"d"% l"% de#1%, 4e c"n%tit(en el cerp" del p"e#a, el te#a e% la nostalgia, (
acdire#"% a % eti#"l"&.a para ne%tra interpretaci0n) Aich" t/r#in" pr"cede de
, 9ret"rn": ( , 9d"l"r:) Sa-" %iente d"l"r p"r el recerd" de a4ell"% "tr"%
#"#ent"% del pa%ad" en l"% 4e padec.a na pena de a#"r %e#e3ante ( la di"%a
ha!.a acdid" para a,iliarla, ( le pre&nta!a, c"#pa%i5a, c1l era % padeci#ient"
$cartet" n;#er" catr"+) Ta#!i/n p"d.a tener el %i&ni-icad" de na -0r#la,
e%ta!lecida en l"% re7"%, a la #anera de 9%i (a na 5e7: $#e a(da%te+, pede%
5"l5er a hacerl") *"n la tili7aci0n de la -0r#la cre.an p"der c"n%e&ir #1%
-1cil#ente el -a5"r de l"% di"%e%)
El arti-ici" literari" %ad" en t"d" el p"e#a e% el r"de", 4e dec.a#"% pr"pi"
del re4eri#ient" 5elad") En l"% cartet"% 4int" ( %e,t" l"% de%e"% de Sa-" e%t1n
pe%t"% en !"ca de la di"%a, l" 4e ella 4iere decir n" l" dice directa#ente, %in"
4e t"d" %e in%in;aM %plica piedad, c"#pa%i0n, c"n-raterni7aci0n, c"#" ha!.a %id"
"!tenida en n tie#p" pa%ad") La di"%a ta#!i/n %a r"de"%, %e li#ita a hacer
pre&nta% ( -inal#ente pr"#ete 4e dar1n % -rt", c"#" anta8", la% e%trate&ia%
a#"r"%a% de %edcci0n p"r ella di%e8ada%M 9Si ah"ra h(e, pr"nt" per%e&ir1))):
La a%encia de /,ta%i% en el len&a3e ( en la 5i5encia e% l" 4e di-erencia a
Sa-" de la% %anta% de "tra% reli&i"ne%) En l&ar del /,ta%i% enc"ntra#"% en ella, la
&rie&a, la , el 9encant":, la 9&racia:, 9l" 4e re%plandece:) La @h&ris del
lenguaje de la l.rica %1-ica tiene %% "r.&ene% en el c.rcl" pri#iti5" de l" #1&ic" ( l"
%a&rad", 4e cincela la% pala!ra% %encilla%, 4e en % pr"pia %encille7 arra%tra (
-a%cina) U%a el len&a3e c"tidian", dir.a#"% 4e en ciert" %entid" e% Ureali%taV,
c"n%er5a el n"#!re de la% c"%a% p"r4e tiene na actitd natral ante el #nd" (
na c"#pren%i0n a-ect"%a de /l) L"% ele#ent"% de la natrale7a, l"%
ac"nteci#ient"% ( l"% %enti#ient"% %"n n"#!rad"% %in ad"rn"% ( h(e de l"
1
re!%cad" ( ta#!i/n de l" 5l&ar, para l" cal % c"nte#p"r1ne" Alce" #e%tra
cierta inclinaci0n)
La tercera canci0n e% n epitala#i", na canci0n npcial, 4e era !a%tante
-recente 4e le encar&a%en a la +hiasos diri&ida p"r Sa-") La %itaci0n de%crita e%
la del -inal del !an4ete, (a la n"5ia %e ha pre%entad" ante el e%p"%" c"n el r"%tr"
de%c!iert" ( ha reci!id" l"% re&al"%) *"#" %a!e#"% p"r l"% e%tdi"%"%, la tradici0n
ac"n%e3a!a 4e l"% n"5i"% %e %enta%en -rente a -rente para c"n5er%ar6 ella lciend"
%% encant"% ( ha!ilidade%, aprendida% en % c.rcl" de #3ere%6 el n"5i"
e%cchand" e#!ele%ad") E%te pri#er encentr" de l"% e%p"%"% c"n-i&ra n cadr"
-e%ti5" ( l"% pre%ente% el"&ian a la pare3a) Sa-" canta % canci0n, 4e e% n
h"#ena3e a la her#"%ra de la n"5ia, 4e ha %id" na de %% #chacha%) La
lla#are#"%
La Conmocin
'e parece que iguala a los dioses
el hombre que est& sentado frente a ti
y escucha de cerca
tu dulce hablar
y tu rer eAcitante que realmente
me oprime el cora0n en el pecho.
=ues si te miro solamente un instante,
me falta la vo0.
'i lengua parece helada, un fuego tenue
se desli0a bajo mi piel,
con mis ojos no veo nada y me 0umban
los odos.
un sudor me cubre y un temblor
se apodera de m y me torno m&s descolorida que la hierba.
1
'e parece que poco falta para que
'uera, !,gallis$.
=ero todo es tolerable, ya que.....
C=@ $F+
CB

E%t"% 5er%"% cantan la pat"l"&.a de la pa%i0n de a#"r a tra5/% de la de%cripci0n de
alteraci"ne% -i%i"l0&ica%M len&a helada, ce&era de l"% "3"%, %d"r ( te#!l"r, etc),
4e %"n el c"rrelat" c"rp"ral de la% alteraci"ne% del e%p.rit ena#"rad") L"% 5er%"%
de Sa-" %e han c"n%iderad" c"#" n #"del" de la vivencia y comprensin de la
pasin. Ser.a intere%ante in5e%ti&ar en c1nta% "ca%i"ne% ( #;ltiple% -"r#a% %e
repitier"n e%ta% caracter.%tica%, ante% ( de%p/% de e%te p"e#a, ha%ta c"n5ertir%e
en #"del" para la tradici0n) Ele&ire#"% %0l" al&n"% e3e#pl"%)
Ya 2"#er", 4e Sa-" de!i0 c"n"cer !ien, c"#" cal4ier per%"na clta,
de%cri!e la tr!aci0n de Pr.a#" ante la !ella 2elena, de Pen/l"pe ante la pre%encia
de % lar&a#ente e%perad" Odi%e", de Patr"cl" ante el re%pland"r del di5in" Ap"l",
" de A4ile% ante % pr"tect"ra A-r"dita), %and" e,pre%i"ne% %i#ilare%M parali7aci0n
de la 5"7, #are", d"!lar%e la% r"dilla%, etc) 4e %"n %i&n"% de n 9terri!le ( repentin"
te#"r:) Ta#!i/n Plat0n, en el Bedro, en el #it" del 9*arr" alad":, de%cri!e el e-ect"
-l#inante 4e la Idea de !elle7a pr"dce en el ari&aXal#a, 4e tira c"n tanta
-er7a de la% !rida%, 4e l"% ca!all"% pierden el e4ili!ri" ( el carr" %e precipita
de%de el #nd" de la% idea% ha%ta el #nd" %en%i!le) Y #ch" #1% pr0,i#" a
n"%"tr"%, tene#"% a4ell"% 5er%"% de RilNe de la pri#era Ele&.a de Ain", en d"nde
de%cri!e l"% e-ect"% de5a%tad"re% de la !elle7a $en re-erencia a la -i&ra del 1n&el+,
en el l.#ite de la t"lerancia h#ana) Re7an a%.M
)
)))) =orque lo bello no es nada
m&s que el comien0o de lo terrible, justo lo que
nosotros todava podemos soportar))) 55) =,B,>
C>
14 Op. cit. "#ad$%aldlt, p. /7.
15 (. M. (il1$, Elegas de 'uino & trad. -u*ta@ui) .arGau,, C7t$dra, Madrid, 1987. p. /1.
1
La e%trctra interna del epitala#i" %1-ic", tal 5e7 %ecreta p"r4e n" e% tan
5i%i!le c"#" l" anali7ad" c"n anteri"ridad, e% la trian&laridad del de%e", -"r#lad"
p"r Lacan de -"r#a ap"d.cticaM 9El de%e" e% el "!3et" del de%e" del Otr":) Sa-"
de%ea a la !ella de%p"%ada, p"r4e % e%p"%" la c"nte#pla c"n arr"!") Se plantea
n 3e&" e%peclar de d"!le re-le3"6 n" %e el"&ia a la 3"5en a!ierta#ente, % 5"7 ( %
ri%a %0l" %e #enci"nan de pa%") El e-ect" de la c"n#"ci0n e% d"!le, el pri#er" e%
de -elicidad %erena, ( l" %iente el h"#!re, 9%e#e3ante a l"% di"%e%:, a l"% 4e %e le%
atri!(e na 5ida -1cil ( re&alada en el Oli#p") El %e&nd" l" %iente Sa-" c"#"
pertr!aci0n ( tra%t"rn" de % c"ra70n ante la pri5aci0n a la 4e %e 5er1 %"#etida,
cand" la !ella %e #arche c"n % e%p"%") Sin e#!ar&", el ;nic" 5er%" c"n%er5ad"
de la ;lti#a e%tr"-a, 4e n"% arrie%&are#"% a interpretar, diceM
=ero todo es soportable, ya que...
En ne%tra p"eta parece 4e 5el5e a #"5ili7ar%e la 5"lntad de 5i5ir, c"#" en el
anteri"r p"e#a) Ade#1%, ella %a!e, pe% la i#a&ina#"% piad"%a, 4e el e,ce%" de
padeci#ient" irrita a l"% di"%e%, c"#" en el ca%" de A4ile% ante la p/rdida de %
a#i&" Patr"cl", 4e en-rece a Ap"l") L"% h#an"% c"#eten , 9%e pa%an de la
ra(a: " 9e%t1n p"r enci#a de la #edida:, p"r4e l"% in#"rtale%, %e&;n pala!ra% de
2"#er", han c"ncedid" a l"% #"rtale%
9n cora0n capa0 de soportar han asignado a los hombres
las 'oCras
C<
, las grandes distribuidoras.
Il.ada, FB, BH
La %i&iente canci0n $la 4inta en la cla%i-icaci0n de ShadeJaldt+ de%cri!e
na %itaci0n di-erente de la anteri"r) N" e% na canci0n de !"da, %in" 4e (a ha
tran%crrid" n tie#p" ( AnaNt"ria 5i5e ah"ra ca%ada en Sarde%) Sa-" ( Atti%, %
3"5en a#i&a, la cal aparece en #ch"% p"e#a% ( p"r la 4e de!i0 %entir n a#"r
e%pecial, la recerdan de%de Mitilene ( n" ce%an de la#entar%e p"r ella) 'e#"%, p"r
tant", 4e 5el5e a aparecer la trian&laridad del de%e", 4e ha!.a#"% %ad" c"#"
1/ Eambin llamada* la* 9arca* $ran tr$*H Itr)p), Cl)t) 2 +7@u$*i*, r$pr$*$ntada* c)m) #iland$ra*, una #ila,
)tra t$G$ 2 la t$rc$ra c)rta $l #il) d$ la ;ida. ($pr$*$ntan tambin $l d$*tin) 2 cada #uman) ti$n$ *u mo(ra, @u$
*i:ni?ica la parte @u$ cada un) ti$n$ d$*tinada d$ ;ida, d$ d$*dic#a ) d$ ?$licidad.
1
cla5e interpretati5a en el p"e#a anteri"r) T"d" el p"e#a e% na Melanclica
rememoracin, ( a%. la lla#are#"%) Oi&a#"% el cant"M
!Con dolor, oh, ,ttis, pensar& ahora
,na@toria en nosotras$ lejos, en 4ardes,
dirigiendo a menudo hacia ac& su pensamiento.
Cmo vivamos antes y ella !por cierto$
te honraba igual que a una diosa
y se deleitaba con tu encanto m&s que ninguna.
=ero ahora se presenta ante las mujeres de :idia
Como 4elene con sus dedos rosados
cuando Delios se ha puesto.
(clipsa a todas las estrellas y vierte su lu0
tanto sobre el salado mar
como sobre los campos cubiertos de flores.
Y el hermoso roco se ha derramado y florecen
las rosas y los blandos perifollos
y los lotos melifluos.
=ero yendo y viniendo repetidas veces
piensa en la suave ,ttis con ansias
en su delicado pecho y su cora0n est& colmado de triste0a.
Con vo0 aguda nos llama para que vayamos
all&, pero no es perceptible el sonido para nosotras, el viento
!hacia ac& sobre el mar profundo$ en medio.
C>= $HP+
C@
E% n p"e#a e%paci"Xte#p"ral, (a 4e e5"ca d"% l&are%, Mitilene ( Sarde% ( d"%
tie#p"% el U"tr"ra a4.V ( el Uah"ra all1V) En a#!"% planea la -i&ra de la a%ente,
17 Op. cit. "#ad$%aldlt, p.*. 81, 82.
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AnaNt"ria, la a#i&a 4e en "tr" tie#p" %e deleita!a c"n la 3"5en Atti% a la cal
%a!e#"% 4e Sa-" a#a!a6 per" n" parece %entir cel"% de 4e -e%e a#ada, a %
5e7, p"r la "tra $n ne5" tri1n&l" a#"r"%"+) La i#a&inaci0n de la p"eta -anta%ea
% 5ida en la le3ana Lidia, eclip%and" c"n % !elle7a la de la lna ( la% e%trella%
$te#a recrrente+) En e%a n"che del recerd", el e%paci" ne ( %epara ( la pala!ra
5i%i"naria del cant" hace pre%ente a AnaNt"ria, en % d"!le -nci0n de a8"rante (
a8"rada)
N" %0l" en e%te p"e#a, %in" en #ch"% "tr"%, n"% enc"ntra#"% ante
%itaci"ne% %e#e3ante%) 2!" en "tr" tie#p" n a#"r c"rre%p"ndid", per" la a#ada
%ie#pre %e #archa ( a!and"na a Sa-") Parece c"#" %i la cadena de "!%t1cl"% (
-r%traci"ne% -e%en l"% a&ente% del ena#"ra#ient", (a 4e en % c.rcl" de a#i&a%
( di%c.pla%, ella% %ie#pre e%t1n de pa%") DP"r 4/ ent"nce% %e ena#"ra de ella%E
DP"r 4/ %0l" canta al a#"r cand" /%te (a e% pa%ad"E Me 5iene a la #e#"ria la
te"r.a %"!re el a#"r de Stendhal, 4i71% en ella p"da#"% enc"ntrar "tra p"%i!le 5.a
de interpretaci0n)
El li!r" #el amor
CP
e% el ;nic" en%a(" 4e e%cri!i0 el &ran n"5eli%ta -ranc/% (
c"ntiene la c"n"cida teora de la cristali0acin, ac8and" el t/r#in" amorEpasin,
%ad" de%p/% p"r la tradici0n) *"#pendiand" dicha te"r.a, la cri%tali7aci0n e% na
"peraci0n 4e la i#a&inaci0n del ena#"rad" reali7a en %"litari", pr"(ectand" %"!re
la a#ada na %erie de per-ecci"ne%, 4e enc!ren ( #a&ni-ican % 5erdadera
natrale7a) Per" l" 4e n"% intere%a de dicha te"r.a $para ne%tra interpretaci0n+ e%
4e el a&ente -nda#ental del pr"ce%" de ena#"ra#ient" e% la cadena de
obst&culos y frustraciones 4e %e "p"nen a la reali7aci0n del a#"r) Parece 4e %in
e%e in&rediente i#pre%cindi!le el pr"ce%" de la cri%tali7aci0n n" %e pr"dcir.a)
In5e%ti&and" en el diari" .nti#" de 2enr( Ga(le, pareciera 4e % 5ida ( % e%critra
p"dr.an re%#ir%e en na li%ta de n"#!re% -e#enin"%, per" a la% 4e le a#a!an, /l
n" p"d.a c"rre%p"nderle%, ( la% ele&ida% p"r /l le recha7a!an) E%ta delectaci0n en
la derr"ta le per#it.a na ( "tra 5e7 ena#"rar%e, ( ta#!i/n te"ri7ar %"!re el a#"r (
e%cri!ir e,tra"rdinaria% n"5ela%)
En la 5ida ( la "!ra de Sa-", %al5and" la% di%tancia%, n"% enc"ntra#"% c"n
na %itaci0n %e#e3ante) Ella %a!e 4e la% #chacha% a la% 4e %e entre&a 5an a
18 "t$nd#al, 'el amor, (t. C)n*u$l) .$r:$*,, Alianza, Madrid, 1973.
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a!and"narla (, cand" l" hacen, e,peri#enta %-ri#ient"% ( t"r#ent"%, 4e el
p"der de % i#a&inaci0n tran%-"r#a en p"e#a%) El &"ce en la per5er%i0n de la%
%itaci"ne% -allida% le per#itier"n hacer la identi-icaci0n entre 9tener: #3ere% $4e la
a!and"nar1n+ ( 9e%cri!ir:) Identi-icaci0n entre a#"rXcri%tali7ad" ( p"e#a)
El ;lti#" p"e#a 4e c"#entare#"% $el %e,t" de la cla%i-icaci0n 4e
%e&i#"%+, e% n e3e#pl" e,tra"rdinari" de la% di-erencia% entre el #nd" #a%clin"
( el -e#enin", l" cal n"% per#itir1 e%ta!lecer na c"ne,i0n c"n el principi" de e%te
e%crit")
El t.tl" e% Lo ms bello
9nos dicen1 una tropa de jinetesF otros1 de infantesF
algunos1 las naves son en toda la tierra sombra
lo m&s hermosoF pero yo1
lo que una ama.
(s muy f&cil hacer que cualquiera lo comprenda
porque ella, cuya belle0a super a la de
otras, Delena,
!abandon$ al mejor !hombre$
y destruy !toda$ la grande0a de +roya,
!no$ pens ni en su hija ni en sus padres,
sino fue seducida
!no contra su voluntad$
3Cypris5 !'uy$ vers&til es el cora0n
!de las mujeres y$ !=othos lo hace aletear$
!*l$ me recuerda ahora a ,na@toria
que est& ausente.
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=referira ver su gracioso andar
y el claro destello en su rostro
y no los carros de los lidios
y sus jinetes que luchan con sus armaduras.
C>B $F@ a+
CH
El #nd" #a%clin" #e%tra %% pre-erencia% ( c"n%idera her#"%"% l"% 3inete%, l"%
!arc"%, la% ar#adra%, t"d"% ell"% in%tr#ent"% de &erra) En "p"%ici0n a ell" Sa-",
en -"r#a %encilla ( lac0nica dice 4e l" #1% her#"%" e% 9l" 4e n" a#a:) Aice
%i#ple#ente 9l" her#"%": ( e%" c"#prende ta#!i/n l" #1% e,cel%", l" #e3"r ( l"
#1% real 4e ha( %"!re la tierra para ella ( la% #chacha% de la ca%a de la% M%a%,
c"n%a&rada% al clt" de A-r"dita)
En la %e&nda e%tr"-a ha!la de 2elena, 4e a pe%ar de ha!er a!and"nad"
patria, h"n"r ( -a#ilia ( ha!er ca%ad" la rina de Tr"(a, n" e% c"ndenada p"r Sa-")
La #1% !ella de entre t"da% la% #3ere%, #itad h#ana $hi3a de Let"+ ( la "tra #itad
di5ina $en&endrada p"r Ze%+, e% %edcida p"r l"% ardide% de *(pri%, per" en el
p"e#a da a entender 4e %e de3a %edcir 9n" c"ntra % 5"lntad: $la!ilidad en la%
5er%i"ne% plrale% de l"% #it"%+) Ade#1% A-r"dita e% a(dada p"r =othos, 4e %e&;n
el #it" e% n di"% #en"r 4e -"r#a parte de % %/4it") *"#" t/r#in",
%i&ni-ica el 9apetit" a#"r"%":, el 9de%e" an%i"%":, 4e en la carta e%tr"-a le atri!(e
9el alete": del c"ra70n de la% #3ere%, el de la #i%#a Sa-", 4e 5el5e a rec"rdar a
la her#"%a AnaNt"ria del p"e#a anteri"r) Ter#ina el p"e#a 5"l5iend" a aldir a la%
pre-erencia% del #nd" de l"% h"#!re% $ 93inete%:, 9ar#adra%:+ -rente al re&"ci3" de
Sa-" ante el "!3et" de % a#"r, la #1% Gella)
YYY
*"n%er5and" % e%til" pr"pi", Sa-", 4e he#"% id" 5iend" aparecer c"#" n
e%p.rit de na %encilla %erenidad, n" 37&a, n" i#pele, n" %e 4e3a de l"% h"#!re%)
N" hace c"#" la Andr0#aca de%crita p"r 2"#er", 4e intenta en 5an" apartar a %
e%p"%" 2/ct"r de la %inie%tra tarea de la &erra, #ediante la -er7a de % a#"r) Sin
e#!ar&", la pri#era p"eta &rie&a, 4e 5i5e ( %iente en % rec"let" #nd" de
#3ere%, t"#a la pala!ra ( canta en n"#!re de %% c"n&/nere% $la% #chacha% c"n
19 Op. cit. "#ad$%aldlt, p*. 83, 84.
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la% 4e c"#parte % 5ida en Mitilene+) Y en %% 5er%"% e,pre%a, 4e (a en % tie#p"
( a tra5/% de l"% %i&l"%, la% #3ere% he#"% id" ad4iriend" c"nciencia de 4e en
paralel" al #a%clin", e,i%te n #"d" di-erente de hacer ( e%tar en el #nd") Ah.
e%t1 el te%ti#"ni" de % pala!ra p"/tica)
Jlia Man7an"