Elegir 3 de las crnicas anteriores y analizar los recursos empleados

1- Inicio
2- Imgenes visuales
3- Imgenes auditivas/sonoras
4- Comparaciones/metforas
5- Uso de dilogos
6- Ttulo
7- Uso de subttulos
8- Fuentes
9- Uso de datos
10- Uso de la 1 y 3 persona
11- Cierre
12- Descripciones personas/entorno
Crnicas elegidas:
1. Pollita en fuga
2. Trgame tierra
3. La isla de los resucitados

Pollita en fuga
El titulo fue seleccionado para atraer al lector por lo parecido del mismo con el de
una pelcula (pollitos en fuga), una manera irnica de titular lo que le ocurre a la
protagonista de la historia. La crnica inicia relatando cmo atraparon a Silvina, la
que protagoniza la nota, mediante la utilizacin de imgenes visuales que son
utilizadas tambin durante toda la nota para contextualizar (La brigada
bonaerense la encontr a quince cuadras de la Villa Hidalgo, en el partido de San
Martn, en una casa chica de cemento blanqueado, jardn reseco en la entrada y
una segunda construccin al fondo); all se utiliza tambin el dilogo como
principal herramienta para situar al lector (-Rati puto- salud Silvina (); -En la
panza no. Quiero a mi abogado). Estos recursos se utilizan a travs de toda la
crnica, transcribiendo los dichos de la protagonista del relato tal cual habla (-No
me vas a pegar m, porque yo te vi mat. () vos menos me va a peg),
mezclando el clsico formato pregunta respuesta, por ejemplo cuando al final
Licitra pregunta:
-Y si un da no tens con qu darle de comer?
-Ah no s lo que hara. No me gustara ir a robar tampoco, porque ah va a haber
un beb de por medio, y si no est la mam, no quiero que pase lo mismo que
pas yo, que anduve con los tos de ac para all, tratando de hacer las cosas
bien. Porque mis tos me quieren pero yo estoy sola. Me siento sola. Me siento
totalmente sola
De igual manera, los recursos visuales tambin se repiten a travs de la nota
(Silvina est hinchada, rgida y con los ojos inflamados. Apenas puede abrirlos.
Tiene puesta una vincha de colores, y por abajo asoman unas manchas pardas y
acuosas: se acaba de teir. De castao)
Por otra parte, la periodista utiliza el recurso de los subttulos dividiendo la nota en
tres partes: cuando conoce a Silvina en la correccional, su historia de vida y la
clandestinidad. A veces narra desde la perspectiva de la protagonista (como en el
inicio) y otras desde el suyo (Por ejemplo, cuando llega a Inchausti donde est
recluida la entrevistada, habla en primera persona e introduce apreciaciones
personales como el color del cabello de las celadoras); utiliza la primera o la
tercera persona segn qu momento est describiendo, para hablar de las
entrevistas y cmo lleg a hacerlas, utiliza la primera y para narrar la vida de
Silvina, la tercera.
Antes de esta cita clandestina, pude ver a Silvina slo una vez, durante diez
minutos. El encuentro fue en el Establecimiento Inchausti: un edificio de cuatro
pisos y fachada prusiana levantado sobre la calle Pern, en pleno barrio de Once.
Un primer vistazo hace pensar que es un geritrico, un telo, o alguna cosa de sas
con plaqueta de bronce en la entrada. Pero el segundo vistazo deja una impresin
siniestra: los vidrios estn espejados y las ventanas tienen barrotes.
Adentro, definitivamente, no es un telo.
En cuanto a las fuentes, podemos afirmar que la principal es Silvina, la
protagonista, pero hay datos aportados por su ta, su abogado e incluso por su
hermana que son quienes constituyen el entorno de la entrevistada y quienes ms
conocen tanto su historia de vida como su situacin judicial. Adems utiliza
fuentes documentales como el diario o las noticias televisivas (cita la tapa de
Clarn y a Crnica), va de incognito a visitar a la entrevistada en el reclusorio de
menores en el que estaba detenida (Me presenta ante Mirta Wons como su
colaboradora. "Porque los periodistas ac no entran", susurra divertido) y se
nutri de datos policiales (como detalles de los secuestros de los que la
acusaban). Cabe destacar el hecho de que en una parte de la nota, la periodista
agrega como dato un discurso del presidente de ese momento para relacionarlo
con la situacin de Silvina y su imposibilidad de elegir su destino; esto no es un
dato dado al azar ya que contextualiza la realidad de la protagonista.
El cierre de la crnica lo da la imagen de la soledad de Silvana, con los ojos
inflamados por el embarazo perdido que no pudo ser bien terminado y fumando un
cigarrillo detrs de otro hasta que no quede ms nada mientras habla del nombre
que le hubiese puesto a hijo (la esperanza de que eso le hubiese cambiado la
vida)
Trgame tierra
El ttulo tiene relacin directa e irnica con el hecho de la desaparicin de Diego
Duarte, a quien se lo trag la tierra porque de un minuto al otro desapareci bajo
una pila de basura y su familia nunca ms obtuvo informacin de l. Respecto a
los subttulos, no son un recurso utilizado en este caso; s lo es la utilizacin de la
tercera persona durante gran parte de la nota, excepto cuando el periodista vive la
experiencia de ir a buscar quemita al CEAMSE.
La crnica inicia con una minuciosa descripcin tanto de imgenes como de
sonidos ocurridos la noche en que despareci Diego Duarte en el CEAMSE:
Noche cerrada. Hay siete metros de tierra balda entre Diego y Federico. Boca
abajo, aplastados contra el suelo, se aguantan de moverse mientras esperan que
el haz de luz que los busca siga su camino. Fede se tap con su bolsa de ciruja, y
no mira. Unos cartones cubren la espalda flaca de Diego. () Los ruidos son los
mismos de siempre: las retroexcavadoras remueven los desechos mientras van
formando la montaa donde termina la quemita; el traqueteo de la camioneta
blanca que lleva a Hugo Campisi, polica, que va y viene por el camino de asfalto;
los gritos, el ladrido de los perros y los desperdicios de media ciudad que se apilan
y crujen.
Otro recurso muy utilizado es el de las imgenes olfativas: No s cundo fue que
empez el olor. S s que, a medida que nos aproximamos al predio, el aire se
vuelve ms irrespirable. De golpe, todo se llena de ese aroma espeso, entre cido
y dulzn, el mismo que despiden los camiones de basura cuando van chorreando
el agua pestilente de la compactadora. Este tipo de descripciones olfativas son de
vital importancia para situar al lector en contexto; no puede pasar de alto el olor
tpico de un basural que es donde ocurri la desaparicin de Diego.
Los dilogos son utilizados cuando se cuentan los hechos (es decir se utilizan
para recrear lo ocurrido: lo que le dijo Federico al que supuestamente cubri a su
hermano de basura, lo que habl Alicia en la comisara, etc.) y el periodista
tambin hace uso del recurso de la pregunta-respuesta cuando escribe sobre su
experiencia al ir al CEAMSE y cuando habla con el principal testigo, que resulta
ser el hermano de la vctima.
En cuanto al uso de fuentes, las principales son la familia de Diego Duarte, pero
tambin sac datos sobre la situacin de las personas que buscan quemita en
ese lugar cuando fue al lugar; vivi la experiencia y tuvo la oportunidad de
enterarse de primera mano lo que ocurra en ese lugar hablando (aunque poco)
con los cirujas. Por otra parte, busc datos de la causa judicial, de economa para
contextualizar la situacin financiera del pas y demogrficos para mostrar la
situacin social de los chicos que, como Diego, sufran necesidades.
El cierre se da a travs de dos cuestiones, por un lado, la situacin de otros
adolescentes que sufren la brutalidad policial de la bonaerense y por otro, el hecho
de que la polica impone quien puede entrar y quien no a buscar quemita segn
si particip en cortes de ruta. De esta manera, la bonaerense es duea de vida y
obra de los quemeros.
La isla de los resucitados
El ttulo es una referencia a la situacin de quienes estaban enfermos y habitaban
la isla visitada por Rodolfo Walsh; afuera, la sociedad daba por muertos a quienes
vivan all, pero la realidad era que estas personas vivan luego de haber sido
resucitadas por los mdicos y tratamientos que se le brindaban. La crnica se
desarrolla mediante una estructura de subttulos: uno es informativo (vivencias del
periodista, datos, etc.) y uno con una historia de vida, titulado con el nombre del
protagonista (cmo era su vida antes de enfermarse, cmo lleg all y cmo es su
vida en el lugar). Walsh utiliza las imgenes visuales para introducir la historia
(descripciones de la isla, como llegaron los enviados especiales, primeras
sensaciones personales al llegar al lugar)
Utiliza el dilogo para las situaciones comunes como las charlas con los mdicos
al llegar (Pero vean primero lo peor dijo el doctor Obregn, usando con
nosotros una especie de psicologa quirrgica). En los subttulos en que hablan
los protagonistas, el relato est hecho en primera persona y transcripto en varios
casos de exacta manera como lo conto la persona (con frases en otro idioma, por
ejemplo Yo vengo a matar, Aa memb.
Yo sentaba ac al lado e la puerta y me levanto a conversar con l.
Y por qu, seor? jaechup. Yo nic no tengo ninguna falta a usted.
Pero ya l larg el caballo, con el revlver en la mano, y me pega ac, enterito en
este cinto. Y yo saca tambin el arma porque sabe que es deveras y que necesita
defender la vida. Y le pego ac garganta, Aa membu)
La utilizacin de la primera persona no domina, Walsh la utiliza para demostrar su
mirada respecto al lugar y la situacin de los enfermos, pero en general, la nota
est escrita en tercera persona.
Las fuentes utilizadas son los mdicos (director, subdirector, enfermeras, doctores,
personal de la isla) los internos enfermos, el Cabo Cardozo (el nico del personal
que estaba en el lugar desde que inici sus actividades) y adems, utiliza datos
del ministerio de salud de la nacin (para concluir donde hay ms enfermos, las
causas, las condiciones de vida, etc.)
El final de la crnica est escrito a manera de reflexin y conclusin; dedica el
ltimo subtitulo para, mediante las palabras del director de El Cerrito, dejar
entrever que la situacin de los enfermos de la isla es deplorable, ignorada por el
resto, resultado de la pobreza y el hacinamiento (algo que ya vena siendo dicho a
travs de todo el relato). A pesar de que parecieran palabras de un agitador, ese
hombre es director del Jockey Club y aun as, sabe que la lepra no es un castigo
divino, sino un castigo de los hombres que pareciera que continuara cuando, sin
tener en cuenta que quienes vivan all eran una comunidad, queran instalar un
hotel y casino echando a esas personas que no tenan siquiera a donde ir.