Da Vinci...

EN MAYO...
LEONARDO DA VINCI

2007

Leonardo da Vinci es una de las figuras ms fascinantes del Renacimiento.
Tambin es uno de los creadores que ha dado lugar a un mayor nmero de mitos sobre su
persona. Considerado el paradigma del homo universalis renacentista, incursion en campos tan
variados como la aerodinmica, la hidrulica, la anatoma, la botnica, la pintura y la
arquitectura, entre otros. Su legado ha sido tan impresionante como la magnitud de su mito.
Sus fecundas investigaciones cientficas fueron, en gran medida, olvidadas y minusvaloradas
por sus contemporneos, mientras que en su obra de pintor vieron en l un maestro, que
consigue elaborar y plasmar el ideal de belleza del Renacimiento

Si tuviramos que elegir un representante que encarnase el verdadero espritu del
humanismo renacentista, ese sera sin duda Leonardo da Vinci, por ello y, con motivo del
aniversario de su muerte la Biblioteca Pblica ha elaborado este dossier informativo y una
serie de centros de inters para que descubra todos los enigmas de Leonardo.

En mayo...Leonardo Da Vinci

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Servicio de Informacin y Referencia. BIBLIOTECA PBLICA DE CUENCA

INDICE

El renacimiento........................................... Pag. 3

Situacin poltica de Italia...................................... Pag. 5

Leonardo da Vinci. Biografa.......... Pag. 7

Estudios de anatoma............................. Pag. 13

Los inventos de Leonardo....Pag. 15

La pintura de Leonardo.Pag. 17

Los cdices de Leonardo..Pag. 21

Seleccin bibliogrficaPag. 24

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EL RENACIMIENTO
Se conoce como Renacimiento al movimiento de revitalizacin que se produjo en la
cultura en Europa Occidental entre los siglos XV y XVI. Simboliza la reactivacin del
conocimiento y el progreso tras los siglos de congelamiento en el esquema establecido en la
Edad Media. El artista y escritor
italiano Giorgio Vasari ( fig 1) fue uno
de los primeros autores en utilizar
este trmino en su obra Vidas de
pintores, escultores y arquitectos
famosos, publicada en 1570, pero
hasta el siglo XIX este concepto no
recibi una amplia interpretacin
histrico-artstica. El nombre
Renacimiento se utiliza porque
retom los elementos de la cultura
clsica.
Histricamente, el Renacimiento fue
contemporneo de la Era de los
Descubrimientos y las conquistas
ultramarinas. Esta "Era" marca el
comienzo de la expansin mundial de
la cultura europea, con los viajes portugueses y el descubrimiento de Amrica, lo cual rompe
la concepcin medieval del mundo, fundamentalmente geocntrica.

El Renacimiento comenz en Italia en el siglo XIV y se difundi por el resto de
Europa durante los siglos XV y XVI. En este perodo, la fragmentaria sociedad feudal de la
Edad Media, caracterizada por una economa bsicamente agrcola y una vida cultural e
intelectual dominada por la Iglesia, se transform en una sociedad dominada
progresivamente por instituciones polticas centralizadas, con una economa urbana y
mercantil, en la que se desarroll el mecenazgo de la educacin, de las artes y de la msica. El
desmembramiento de la cristiandad y el desarrollo de los nacionalismos, la introduccin de la
Fig 1 Giorgo Vasari

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imprenta, entre 1460 y 1480, y la consiguiente difusin de la cultura fueron de la mano,
potencindose mutuamente, con la revolucin operada en el mundo de las ideas. El
determinante, sin embargo, de este cambio social y cultural fue el desarrollo econmico
europeo, con los primeros atisbos del capitalismo mercantil. En este clima cultural de
renovacin, que paradjicamente buscaba sus modelos en la Antigedad Clsica, surgi
a principios del siglo XV un
renacimiento artstico en Italia de
empuje extraordinario.

El artista tom conciencia de
individuo con valor y personalidad
propios, se vio atrado por el saber y
comenz a estudiar los modelos de la
antigedad clsica a la vez que
investigaba las tcnicas del claroscuro,
las formas de representar la
perspectiva, y el mundo natural,
especialmente la anatoma humana y
las tcnicas de construccin
arquitectnica. El paradigma de esta
nueva actitud es Leonardo da Vinci.
(fig 2).

Fig 2 Autorretrato de Leonardo Da Vinci

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SITUACIN POLTICA DE ITALIA

En el transcurso del siglo XIV la fragmentacin de Italia haba llegado a un
cantonalismo extremo (fig 3). Durante la centuria siguiente, paralelamente a la formacin y
auge del Renacimiento, se produce la reduccin de las infinitas soberanas italianas a unos
cuantos Estados. stos, con
ligeras modificaciones,
compondrn el panorama
territorial de la Pennsula en la
Edad Moderna.

En el norte de la
pennsula o Italia stmica, los
principales Estados son: el
ducado de Saboya, que se
extiende desde el Rdano al
mar, englobando Saboya,
Piamonte y Niza; la repblica
de Gnova, con Crcega
como dependencia; el ducado
de Miln; constituido por los
Visconti y mantenido por los
Sforza, a pesar de la prdida
de los territorios al sur del Po
(futuro ducado de Parma y
Plasencia); la repblica de Venecia, con sus posesiones de Terra Ferma, Istria, Dalmacia y
Cattaro. Los ducados de Mdena, Mantua y Ferrara constituyen la transicin a la Italia
central.

Fig. 3. Mapa poltico de Italia a mediados del siglo XVI

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En la Italia central resaltan las repblicas de Florencia y Siena y los Estados
Pontificios. Florencia (fig 4) se desarrolla bajo los Mdicis, amenazando la independencia de
Siena. En cuanto al Pontificiado, su poder haba sufrido serias mermas por el desarrollo del
feudalismo en las Marcas y la Romaa; pero en el ltimo decenio del siglo XV y primero del
siglo XVI, la labor de Alejandro VI y Julio II impuso la unidad en los Estados papales.

En el sur de la Pennsula, sobreviene un gran cambio. El reino de Npoles pasa a
una dinasta de la casa de Aragn, instituida por Alfonso el Magnnimo. As se dispone, con
los dominios aragoneses en Sicilia y Cerdea, el centro de gravedad poltico que prepara la
hegemona de Espaa en Italia

Fig 4 Vista de la ciudad de Florencia

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LEONARDO DA VINCI. BIOGRAFA
15 de Abril de 1452
2 de Mayo de 1519

Leonardo di Ser Piero da Vinci naci el
15 de abril de 1452 en una casa de Anchiano, a
tres kilmetros del pueblo toscano de Vinci,
siendo hijo natural e ilegtimo de Ser Piero da
Vinci, un prominente notario florentino. Fue
criado en la casa de su abuelo paterno y Ser
Piero arregl que la madre, una campesina
llamada Caterina, se casara con un aldeano
vecino, mientras que l se cas con otra mujer.

Ms tarde, sus padres tuvieron ms
hijos, cada uno en su respectivo matrimonio, lo
que le dio a Leonardo un total de 17 hermanos
y hermanas, con quienes siempre mantuvo
contacto.
Padre e hijo se mudaron a la cercana
Florencia y el joven recibi la ms exquisita
educacin que la ciudad, centro artstico e
intelectual de Italia, poda ofrecer, adems de
tener acceso a valiosos textos de la biblioteca
familiar y otros de amigos de su padre.
Leonardo era elegante, persuasivo en la
conversacin y un extraordinario msico e
improvisador.

Fig. 5 Leonardo da Vinci
Fig 6 Andrea Verrocchio

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Cuando Leonardo cumpli 15 aos, su padre lo envi como aprendiz al taller de
Andrea del Verrocchio (fig. 6), el artista ms importante de Florencia, escultor, pintor y
orfebre. Su apasionada preocupacin por la calidad y su inters en expresar la movilidad vital
de la figura humana fueron elementos importantes en la formacin artstica de Leonardo,
quien se inici en diversas actividades, desde la pintura de retablos y tablas, hasta la
elaboracin de grandes proyectos escultricos en mrmol y bronce.
En esta etapa de su formacin,
el joven tambin estudi la anatoma
humana, participando en la diseccin de
cadveres de criminales en la facultad
mdica. Entonces no existan la
refrigeracin o la conservacin con
formol y los cuerpos se descomponan
muy rpido, por lo que Leonardo
trabajaba velozmente, realizando
observaciones y apuntes, movido por
su gran curiosidad.
Despus de su aprendizaje,
Leonardo entr a formar parte del
gremio de pintores de Florencia y
aunque a los 20 aos ya era maestro
independiente, con un estilo propio y
original, permaneci como asistente en
el taller de Verocchio, interesndose mucho por descubrir nuevas tcnicas para trabajar al
leo. Su reputacin creca y los encargos aumentaban. Se dice que su talento era tal, que
Verocchio decidi ya no pintar ms. En busca de nuevos retos y de mejores ingresos, a los
30 aos se traslad a Miln, donde entr al servicio de Ludovico Sforza, Duque de Miln
(fig 7) y embajador de Florencia, tras haberle escrito una carta en la que el artista se ofreca
como pintor, escultor y arquitecto, adems de ingeniero, inventor e hidrulico. Afirmaba que
poda construir puentes porttiles, que conoca las tcnicas para realizar bombardeos,
construir barcos y vehculos acorazados, caones, catapultas y otras mquinas de guerra.

Fig 7. Retrato de Ludovico Sforza

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Estuvo durante 17 aos en esa ciudad, trabajando en proyectos de todo tipo, tanto
artsticos como cientficos, en los que el deseo de experimentar era su principal objetivo.
Estaba muy interesado en las leyes del movimiento y la propulsin, dedicando sus esfuerzos
a la ingeniera militar, desarrollando mtodos para disparar catapultas y desviar ros, sirviendo
al Duque como ingeniero en sus numerosas empresas militares y tambin como arquitecto.

Su estudio en Miln estaba lleno de actividad con sus aprendices y estudiantes, para
los cuales escribi los textos que ms tarde agrupara en su "Tratado de la Pintura".

La obra ms importante del periodo milans de Leonardo son las dos versiones de la
"Virgen de las Rocas" (fig 8- 9), donde aplica el esquema de composicin triangular que
encierra a la Virgen, el Nio, San Juan y el ngel, y por otro lado, utiliza por primera vez la
tcnica del sfumato.

Fig. 8. La Virgen de las Rocas
(1 versin - 1486)
Museo del Louvre, Pars

Fig. 9. La Virgen de las Rocas
(2 versin - 1497)
National Gallery, Londres

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Durante dos aos trabaj en su obra maestra "La ltima Cena"(fig 10), pintura
mural para el refectorio del monasterio de Santa Maria delle Grazie, en la que recrea un tema
tradicional de manera completamente nueva. En lugar de mostrar a los doce Apstoles
aislados, los presenta agrupados de tres en tres, dentro de una dinmica composicin.

Durante su larga estancia en Miln, Leonardo tambin realiz otras pinturas y
dibujos, la mayora de los cuales no se conservan; escenografas teatrales, dibujos
arquitectnicos y modelos para la cpula de la
Catedral de la ciudad.

Su mayor encargo fue el monumento
ecuestre en bronce a tamao colosal de
Francesco Sforza, padre de Ludovico, para su
ubicacin en el patio del castillo Sforzesco, en la
que Leonardo trabaj durante 16 aos. Sin
embargo, en diciembre de 1499, la familia Sforza
fue expulsada de Miln por las tropas francesas.
Leonardo dej la estatua inacabada y sta fue
destruida por los arqueros franceses.
Fig 10 La ltima cena
Fig 11 Csar Borgia

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Tras la invasin de Miln por las tropas francesas, Leonardo regres a Florencia para
trabajar como ingeniero militar. Por esos aos realiz mltiples disecciones, mejorando y
perfeccionando su conocimiento de la anatoma.

Viaj un ao a Roma y entr al servicio de Csar Borgia, (fig 11) hijo del Papa
Alejandro VI. En su calidad de arquitecto e ingeniero mayor de los Borgia, Leonardo
supervis las obras en las fortalezas de los territorios papales del centro de Italia, viaj con su
ejrcito y dise un puente para cruzar el golfo de Estambul, que no lleg a construirse, pero
que hoy en da es considerado perfectamente viable por los ingenieros modernos.
Fue miembro de la comisin de artistas encargados de decidir sobre el adecuado
emplazamiento del David de Miguel ngel en Florencia y ejerci como ingeniero en la
guerra de esta ciudad contra Pisa.

Durante su segundo periodo florentino, Leonardo pint varios retratos, pero el nico
que se ha conservado es el de la "Mona Lisa", el ms famoso de toda la historia de la pintura,
tambin conocido como "La Gioconda".

Vivi despus tres aos en Roma, bajo el
mecenazgo de Giuliano de Mdicis. Se alojaba en
el Palacio del Belvedere en el Vaticano, residencia
del Papa, ocupndose fundamentalmente de
experimentos cientficos y tcnicos. La nica
prohibicin que le impuso el Papa para sus
estudios en anatoma y fisiologa humana fue
diseccionar cadveres, lo que lo limitaba bastante.
Aunque apartado de la bulliciosa vida social y
artstica del Vaticano, dominada por Rafael y sus
seguidores, era reconocido y honrado por sus
logros.

Fig 12 Autorretrato de Leonardo Da Vinci

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A la muerte de Giuliano de Medici, acept la invitacin del Rey Francisco I de
Francia para trasladarse a su corte de Fontainebleu, como "Primer Pintor, Ingeniero y Arquitecto
del Reino. El gran respeto que Francisco I le dispens hizo que Leonardo (fig. 12) pasase esta
ltima etapa de su vida ms bien como un miembro de la nobleza que como un empleado de
la casa real. Fatigado y concentrado en la redaccin de sus ltimas pginas para su tratado
sobre la pintura, pint poco aunque todava ejecut extraordinarios dibujos sobre temas
bblicos y apocalpticos.

A partir de 1517 su salud, hasta entonces inquebrantable, comenz a desmejorar. Su
brazo derecho qued paralizado; pero con su incansable mano izquierda Leonardo an hizo
bocetos de proyectos urbansticos, de drenajes de ros y hasta decorados para las fiestas
palaciegas. Su casa de Amboise se convirti en una especie de museo, plena de papeles y
apuntes conteniendo las ideas de
este hombre excepcional,
muchas de las cuales deberan
esperar siglos para demostrar su
factibilidad e incluso su
necesidad. Slo por las tres telas
que eligi para que lo
acompaasen en su ltima etapa,
la Gioconda, el San Juan (fig 13)
y Santa Ana, la Virgen y el Nio,
puede decirse que Leonardo
posea entonces uno de los
grandes tesoros de su tiempo.
l
Pas sus ltimos aos en
el castillo de Cloux, donde
muri el 2 de mayo de 1519, a
los 67 aos. Fue enterrado en la
Iglesia de San Valentn en
Amboise.
Fig 13 San Juan Evangelista.

13
ESTUDIOS DE ANATOMA
En su condicin de dibujante, pintor y
escultor, Leonardo sinti la necesidad de
conocer a fondo la anatoma humana.
Desafiando la tradicin eclesistica, que lo
calific de hereje, se procur cuerpos, que
luego diseccionaba, haciendo despus unos
dibujos anatmicos, que, aparte de su
exactitud, constituyen verdaderas obras de
arte. Sus mejores dibujos fueron de los huesos
y los msculos, siendo muy claros y exactos
los de la mano y el hombro. Otros mostraban
la accin de los msculos. Una de sus proezas
ms ingeniosas, en este terreno, fue la de
hacer moldes de cera de los ventrculos del
cerebro.
Descubri cmo la sangre recorre
constantemente todo el cuerpo humano ( fig 14), llevando el alimento a cada una de sus
partes y retirando los deshechos,
adelantndose as al descubrimiento de
Harvey sobre la circulacin de la sangre.
Estudi los msculos del corazn e hizo
dibujos de las vlvulas que parecen demostrar
que conoci su funcionamiento. Su inters
por el arte le llev a estudiar otro problema
cientfico: el de la estructura y funcionamiento
del ojo
Cuando en 1517 se traslada a Francia,
donde trabaj para Francisco I, tuvo absoluta
libertad para dedicarse a sus investigaciones
de anatoma y a sus dibujos (fig 15).
Fig 14 Dibujo del cuerpo humano
Fig 15 Estudios de anatoma humana

14

Su dibujo "Las proporciones del hombre"( fig 16), procedente de un cuaderno de
apuntes de Leonardo, est basado en las teoras del arquitecto romano Marco Vitrubio sobre
la aplicacin de la seccin urea al ser humano.
Segn l, la proporcin entre la distancia desde la cabeza hasta el ombligo y desde ste hasta
los pies, debe ser la misma que la proporcin entre la distancia desde el ombligo hasta los
pies y desde la cabeza hasta los pies.

El hecho de que este sistema de relaciones armnicas, tambin conocido como la
proporcin divina, pudiera trasladarse a la figura humana tuvo una gran importancia
durante el renacimiento.

Fig 16 Dibujo Las proporciones del Hombre tambin conocido como El hombre
de Vitrubio

15
LOS INVENTOS DE LEONARDO

La profunda imaginacin de Leonardo lo llev a disear un gran nmero de
mquinas ingeniosas, desde blicas hasta instrumentos cientficos y mquinas voladoras.

A pesar de que nicamente los inventos militares fueron los que llevaron a sus
patrocinadores a brindarle apoyo econmico, l se las ingeni para desarrollar paralelamente
principios bsicos de ingeniera general. Toda su obra fue agrupada -por el mismo Leonardo-
en los tres elementos: aire, tierra y agua.
Entre sus
inventos de aire
encontramos, entre
otros, la hlice area,
precursora del
helicptero, la
mquina voladora
vertical, o el
paracadas, casi del
mismo diseo que
los actuales.

Su obra de
tierra se divide entre lo militar, en especial con la capacidad de multiplicar el poder de fuego:
ametralladora, tanque militar (fig 17) o curea de can y los diseos generales como los de
un carro automotor, una gra o una bicicleta, entre otros.

El agua ejerci en Da Vinci un especial atractivo. Su imaginacin dio origen al doble
casco de las embarcaciones, el puente giratorio o mltiples aparatos basados en el "tornillo
de Arqumedes", un mecanismo por el cual se poda movilizar el agua en contra de la fuerza
de gravedad.

Fig 17 Proyecto de carro de combate diseado por Leonardo

16
Entre sus inventos (fig 18) se encontraban:

- Hlice
- Mquina voladora
- Paracadas
- Planeador

- Barco
- Draga
- Sist. Irrigacin
- Traje de buzo

- Automvil
- Engranajes
- Gato
- Gra
- Prensa

- Ametralladora
- Caones
- Tanque

Fig 18 Dibujos de algunos de los inventos proyectados por Leonardo

17
LA PINTURA DE LEONARDO

Leonardo represent una
ruptura con los modelos universales
establecidos durante el Quattrocento.
Se opuso al concepto de "belleza"
ideal, defendiendo la imitacin de la
naturaleza con fidelidad, sin tratar
de mejorarla. Contempl la fealdad y
lo grotesco, como en sus dibujos de
personajes deformes y cmicos,
considerados las primeras caricaturas
de la historia del arte.

Su dominio del color y la
atmsfera le hizo ser el primero en
pintar el aire. La perspectiva area o
atmosfrica, como hoy se conoce, es
una caracterstica inconfundible de su
obra, en especial de los paisajes, al considerar que
la distancia se llenaba con aire y que ste haca que
los objetos lejanos perdieran nitidez y se vieran
azulados.

Su produccin estuvo marcada por el
claroscuro, la tcnica de modelar las formas a
travs del contraste de luces y sombras, as como el
sfumato, la tcnica con la que difumina los
contornos, consiguiendo as la perspectiva
atmosfrica en sus paisajes.

Fig 19 Santa Ana , La Virgen y el Nio
Fig 20 Retrato de Cecilia Gallerani

18
Su faceta como dibujante tambin es destacable, conservndose una gran cantidad de
apuntes, que revelan su perfeccin tcnica y su maestra en el estudio de las anatomas
humana, de animales y plantas. Probablemente su dibujo ms famoso sea su "Autorretrato
de Anciano" Pero su obra preferida fue el retrato de la Gioconda.

LA GIOCONDA

En el arte occidental, se puede decir que no hay ninguna obra ms famosa que la
pintura de Leonardo da Vinci del retrato de Lisa Gherardini (fig 19), llamado Mona Lisa
(Mona es una abreviatura del italiano Madonna, seora), hija de un fabricante de lanas
florentino llamado
Antonio
Gherardini. A su
muerte, la
muchacha habra
sido prometida al
hijo menor de
Lorenzo el
Magnfico, pero al
huir el clan de los
Mdicis ante la
invasin francesa,
la joven se habra
quedado sola y
embarazada. En
tan adversas condiciones, Lisa Gherardini habra aceptado desposarse con Francisco
Giocondo, un hombre de mucha ms edad que ella a quien debera el sobrenombre de la
Gioconda. Sin embargo, son innumerables las teoras a este respecto; muchos creen que el
retrato no se basa en un nico modelo, sino en la suma de varios.

Se sabe que Leonardo trabaj en el retrato de la Gioconda durante cuatro aos,
probablemente desde 1503, pero l nunca lo consider terminado y se negaba a entregarlo al
cliente. El propio pintor manifest en su poca una gran predileccin por el retrato de la
Fig 21 Retrato de Lisa Gherardini, La Gioconda

19
Gioconda. Se sabe que llevaba consigo este cuadro en sus viajes, y que a menudo pasaba
largas horas observndolo en busca de inspiracin. No se conserva ningn boceto previo del
retrato de la Gioconda, hecho ciertamente inslito si se tiene en cuenta que Leonardo, como
muchos otros pintores, sola realizar exhaustivos estudios previos a sus diferentes obras.

Leonardo se lo llev a Francia cuando en 1516 fue llamado por Francisco I y, a
travs de la familia real francesa, el cuadro lleg con el tiempo al Louvre de Pars. Sin
embargo, la pintura ha sido probablemente cortada en todos sus lados y, ante todo, el color
ha sufrido transformaciones con el transcurso del tiempo: los tonos rojos han desaparecido
casi totalmente y toda la pintura ha adquirido un tono verdoso.

Aun as, la obra conserva todava una belleza peculiar. Muchos intentos se han hecho
para explicar el vivo efecto que produce en el espectador. Leonardo utiliz un tpico sfumato
(difuminado), consistente en una difuminacin de los contornos de la figura que propician su
sensacin de tercera dimensin. De la misma manera, la expresin del rostro es equvoca:
una sonrisa juega alrededor de la boca y los ojos, pero es burlona o melanclica? La joven
parece mirar al espectador pero
tambin al mismo tiempo mira a lo
lejos, o hacia su interior. El peculiar
efecto queda acentuado por el paisaje
onrico del fondo, donde adems el
artista ha dejado mucho ms bajo el
horizonte de la izquierda que el de la
derecha. Tampoco las dos mitades de
la cara son del todo iguales. Lo
turbador de estos aspectos se
contrapone con la tranquila armona
de las manos maravillosamente modeladas (fig 22).

Muy pronto empezaron las cbalas y especulaciones acerca de la modelo del cuadro y
su enigmtica sonrisa que se ha comparado a la expresin de arcaicas estatuas griegas o
esculturas angelicales gticas. En 1911 el cuadro fue robado por un aprendiz de pintura
Fig 22 Detalle de las manos de La Gioconda

20
italiano que lo llev a Florencia con la intencin de vendrselo al estado italiano, pero fue
localizado al cabo de dos aos y el cuadro fue devuelto donde hoy se encuentra , en la Sala
de los Estados del Museo del Louvre (fig 23) , Pars, donde posiblemente sea la obra ms
visitada.

Fig 23 Museo del Louvre. Paris

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LOS CDICES DE LEONARDO

Leonardo tena la costumbre de llevar encima libretas en las que iba anotando
bosquejos, observaciones escritas sobre cualquier cosa que despertaba su ilimitada curiosidad
o reflexiones, que luego compilaba en cuadernos de tamao mayor. Se cuenta que
Leonardo primero dibujaba y a continuacin aada los textos explicativos en los huecos que
dejaban las ilustraciones.

Normalmente escriba una pgina y dejaba las siguientes en blanco para completar el
tema en un futuro prximo, que no sola llegar nunca, as que, tiempo despus, aprovechaba
los huecos para anotar otros asuntos.

Luego despus de la muerte de Leonardo,
quedaron bajo la custodia de su fiel discpulo
Francesco Melzi, quien dedic gran parte de su
tiempo a clasificarlos.

Fueron los propios herederos de Melzi,
seguramente no habiendo comprendido la
importancia de aquel inmenso patrimonio, los que
despus de su muerte (en 1570) dejaron los escritos
en un desvn para despus regalarlos o cederlos por
poco precio a los amigos y coleccionistas, iniciando
as la dispersin de tan importante legado, el que
sufri importantes prdidas y mutilaciones. Los
escritos recuperados de Leonardo estn hoy
divididos en varios Cdices:

Cdice Arundel, Cdice Ashburnham, Cdice Atlanticus, Cdice Forster, Cdice
Inst. de Francia, Cdice Madrid, Cdice Romanoff, Cdice Trivulziano (fig 24), Cdice Vuelo
pjaros, Cdice Windsor.

Fig 24 Cdice Trivulziano

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CDICE LEICESTER

Est constituido por un manuscrito en carta, encuadernado en piel y compuesto de
36 folios de 29 x 22 cm. La mayor parte de las pginas pueden ser atribuidas al periodo entre
1504 y 1506 y estn dedicadas preferentemente al estudio de la hidrulica y al movimientos
del agua Incluyen adems estudios de astronoma.
El manuscrito de 36 folios ha sido objeto de varios cambios de propiedad. Primero, de los
herederos de Lord Leicester a Armand Hammer y despus, en 1994, de los herederos de
Hammer a Bill Gates, quien lo adquiri por 25 millones de dlares.

CDICE MADRID

El Cdice Madrid se divide en
dos partes, ambas realizadas en papel,
cada pgina mide 22,2 x 15,5 cm. Las dos
partes pueden datarse entre los aos 1491
y 1505 y se conservan en la Biblioteca
Nacional de Madrid, donde fueron
descubiertos en el ao 1966.

El Cdice Madrid I (fig 25 ) es un
verdadero tratado de esttica y
mecnica, contiene los mejores y ms
contundentes dibujos, a tinta negra. Son
detalladsimos esquemas de diversos
mecanismos y artilugios, como tornillos
sin fin, cadenas de traccin, mquinas
textiles, maquinaria de relojera, armas,
cerraduras, etc.
El Madrid II (fig 26) est compuesto por 2 partes diferentes, la segunda de las
cuales, el cuadernillo que trata de la fundicin del caballo Sforza es un claro aadido de
fecha imprecisa. Adems de varias vistas y paisajes, hay algunos mapas del Valle del Arno, y
Fig..25 Dibujo del Cdice Madrid I

23
un Plano de Pisa con la desembocadura del Arno, que corresponderan al proyecto de
desviar el ro Arno y construir el canal que uniera Florencia al mar.

Hay dibujos de arquitectura e
ingeniera militar, otros de geometra, en
especial sobre algunos problemas como "la
cuadratura del crculo", que le preocupaban
especialmente.

Tambin se encuentran algunos
acerca del vuelo de los pjaros, el
movimiento de las olas, o mecanismos e
instrumentos musicales sofisticados, con
estudios sobre fsica acstica y teoras
musicales sobre el origen, dispersin y
refraccin del sonido.

Fig 26 Cdice Madrid II

24

SELECCIN BIBLIOGRFICA

MONOGRAFIAS ADULTOS

AQUINO, Luca. Leonardo..- Madrid : Unidad Editorial, cop. 2005
BOLOGNA, Giulia. Leonardo en Miln..-Madrid : Cupsa, 1982.
BROWN, Dan. El cdigo Da Vinci .- Barcelona : Urano, 2003.
BURCKHARDT, Jacob. La cultura del Renacimiento en Italia : un ensayo.
Torrejn de Ardoz : Akal, D.L. 1992
CEBRIN, Juan Antonio. Los Borgia : historia de una ambicin.- Madrid : Temas de
Hoy, 2006.
CUESTA, Juan Ignacio. La vida secreta de los Borgia..- Madrid : Espejo de tinta, 2006.
DEBOLINI, Francesca . Leonardo : un hombre universal en los lmites extremos de la mente y
del arte.- Madrid : Electa, D.L.2003.
DIEGO, Estrella de. Leonardo da Vinci..- Madrid : Historia Viva, [1993]
LEONARDO DA VINCI. Escritos literarios.- Madrid : Tecnos : Alianza, 2005
LEONARDO DA VINCI. Notas de cocina..- Madrid : Temas de hoy, 1993.
MIRA, Joan F. Los Borja: familia y mito.- [Alzira (Valencia)] : Bromera, 2000
NIHOLL, Charles. Leonardo da Vinci: el vuelo de la mente.- Madrid: Taurus, 2005
RACIONERO, Luis. La sonrisa de la Gioconda : memorias de Leonardo.- Barcelona :
Planeta, 1999.
ROA BASTOS, Augusto. Contravida.- Madrid : Alfaguara, D.L. 1995.
SIERRA, Javier. La cena secreta..- Barcelona : Plaza & Jans, 2004
VECCE, Carlo. Leonardo..- Madrid : Acento, [2003].
WHITE, Michael. Leonardo, el primer cientfico..- Barcelona : Plaza & Jans, [2001]


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MONOGRAFAS INFANTILES

BILBAO, JON. Leonardo da Vinci el inventor..- Madrid : El Rompecabezas, [2006]

BYRD, ROBERT. Leonardo : hermoso soador.-- Barcelona : Serres, 2005

CAPDEVILA, ROSER. Leonardo da Vinci .-Barcelona : Salvat : Cromosoma, 1999

CORRAIN, LUCIA. La Europa del Renacimiento.- Barcelona : Serres, 1997

DAVID, THOMAS. Mona Lisa .- Salamanca : Lguez, D.L. 1998.

LEONARDO DA VINCI..- Madrid : Debate : Itaca, D.L. 1983

MAYHEW, JAMES. Carlota y Monna Lisa .- Barcelona : Serres, [1998]

PINGUILLY, YVES. Leonardo de Vinci : El pintor que hablaba con los pjaros.-Madrid : Anaya,
1992.

ROMEI, FRANCESCA. Leonardo da Vinci: artista, inventor y cientfico del
Renacimiento..- Barcelona : Serres, cop. 1996.

VISCONTI, GUIDO. Leonardo, ese genio -- Barcelona : Tuscania, 2003.

AUDIOVISUALES
RASE UNA VEZ-- LOS INVENTORES [DVD] : Leonardo da Vinci ;
Mdicos. -- Barcelona : Planeta DeAgostini, 2004
LEONARDO the inventor [CD-ROM]. -- USA : Softkey, [1995]
LOS EXPEDIENTES DEL CDIGO DA VINCI [DVD] : mitos y verdades
sobre la vida de Leonardo da Vinci. - Colmenar Viejo (Madrid) : distribuido por
Suevia Films, [2006]

GRABACIONES SONORAS

CANZONI e danze [Grabacin sonora]: wind music from renaissance Italy. --
Hamburg : Deutche Grammophon, p. 1995. 1 disco (CD-DA)


26

PGINAS WEB

http://www.biografiasyvidas.com/monografia/leonardo/obra.htm
Biografa Leonardo Da Vinci
http://www.proverbia.net/citasautor.asp?autor=270
Recopilacin de frases de Leonardo Da Vinci. Pintor, escultor e inventor italiano.
http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/pintores/2516.htm
Biografa Leonardo Da Vinci
http://www.fundacionsophia.com/expo_leonardoburgos.htm
Exposicin sobre los inventos de Leonardo Da Vinci
http://www.publispain.com/el-codigo-da-vinci/
Pgina sobre la obra El Cdigo Da Vinci


27

BIBLIOTECA PBLICA DE CUENCA
Glorieta Gonzlez Palencia,
16071 Cuenca
tel. 969 24 15 24
fax. 969231244
bp.cuenca@jccm.es

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