D.

Link: El amor verdadero

1) Explique a partir de qu elementos considera Link la
definicin de los gneros cinematogrficos industriales.
Identifique los dos modelos que denomina actuales.
2) Plantee la contradiccin que encuentra Link en relacin
con la moral en el melodrama y cmo se da.
3) Relacione el concepto de sexualizacin con el de
castracin, ambos planteados por Link, y cmo se ordena
el relato a partir de ellos.
4) Por qu llama Link maniqueo al melodrama?
5)Explique la relacin entre lo que Link denomina
seriedad en el melodrama y la castracin.

.Desarrollo

1)Daniel link en su texto, nos dice cada gnero se hace
cargo de una parte de la vida, es por ello que genera
preguntas imaginarias. Del mismo modo el autor considera
que la cultura de masas hace que las ficciones de los
generos industriales hablen de un nosotros, en esta medida
se puede hablar de miradas en conjunto. Es por eso
mismo que afirma que cada genero responde a una
pregunta imaginaria que sostiene el universo ideologico e
imaginario del mismo, para ello nos da un ejemplo en el
mismo texto, ste es; ( Cmo ser mi futuro? Esa la
pregunta que sostiene el mundo imaginario de la ciencia
ficcin). Ahora bien los dos medios actuales para la
codificacin de los comportamientos de la vida cotidiana
son: el melodrama y la comedia de situacin. Ambos
gneros comparten la estructura del dalogo y el ritmo del
relato del teatro del absurdo, tambien nos dice que son
moralizantes aunque los dos usen estrategias diferentes
para persuadir, en una ser la risa ( comedia de situacin),
a tarves de un planteo analitico de la sociedad en clases o
casos y en otra sera la compacin que el melodrama logra
,articulando una historia de amor tragica y una historia
familiar.


2)Como dije anteriormente el melodrama articula una
historia de amor tragica, con una historia familiar. Link
piensa que adems de sto, el melodrama se puede
pensar como un gnero de efectos y como un gnero
moral, es decir nos habla de una moral de la vida privada y
de una moral de la vida familiar, sto sucede porque el
melodrama surge en el momento historico en que se creyo
necesario moralizar a las clases populares, cuando es un
secreto a gritos que son lo mas amorales profundamente.
Link tamien nos dice que al tener ese impulso moralizador
el melodrama se convierte en un arma de doble filo, ya que
en el momento en que se percibe la moralizacin como un
dato necesario, toda virtud cesa, perdiendo credibilidad.
Ahora bien partiendo de esto surge la paradoja: dentro de
su logica de funcionamiento el melodrama para moralizar,
utiliza elementos inmorales tales como el sexo y los
enganos, es decir busca ser moralizador, cuando su base
y contruccin del mundo se edifica con elementos
inmorales.



3) Para Link el melodrama sexualiza el cuerpo, para ello da
un ejemplo con el bolero, el cual es melodramatico, todo el
cuerpo se llama besos, labios, cuerpo porque el furor de
la carne pasa por la boca. Asi mismo el sujeto que canta
puede ser tanto un hombre como una mujer, de esta
manera se le otorga al bolero un carcter sexualmente
ambiguo. Sin embargo, el sujeto cumple con la condicion
de estar feminizado, es por ello mismo que el campo
simbolico del melodrama no es la diferencia sexual, sino la
castracin ( imposibilidad de completar o consumir el
amor), la cual est organizada desde el punto de vista del
castrado por el sistema activo/ pasivo, castrado/ castrante,
es por esta misma lgica de funcionamiento que el
melodrama se asocia al fracaso sentimental y a la muerte,
ya sea que se trate de un relato en primera persona como
el tango o en tercera persona como el teatro o la
telenovela. Asi mismo hay que tener en cuenta que la
castracion es transiticva y expansiva, imposible de detener,
siendo el castrado, el que castra, es por eso que uno se
reconoce cuando oye un bolero, porque uno se identifica
con el lugar de enunciacion del castrado, bueno no simpre,
pero puede ocurrir y en este devenir es como se organiza
el relato.

4) El melodrama es maniqueo nos dice Link, hay que
entender que maniqueo hace referencia a un adjetivo, en
esta medida podemos decir que el melodrama es
maniqueo porque nos presenta el mundo en terminos
contrarios, polarizados, el melodrama es un genero de
efectos, seria lo mismo decir entonces que el melodrama
organiza su campo semantico por contrarios, por opuestos(
lo bueno / lo malo, etc). Las tematicas, del melodrama son
la pasion articulada con el drama familiar. De igual modo el
melodrama tiene dos nucleos sobre los que opera, stos
son la anargnorisis( reconocimiento) y el sacrificio por el
amor. El campo simbolico del melodrama coincide con su
lugar de enunciacin , es el lugar del castrado, el campo de
la castracin. Involucra al lector como personaje, es decir
que el devenir de la castracin recae sobre el lector. De
este modo tiene que haber una puesta en escena para que
se vea que es una construccin, se sabe que no es la vida
real, pero su efecto parece o se siente mas real.


5) Como dije anteriormente la castracion es transitiva y
expansiva, una persona que oye, o que ve o que lee un
melodrama se identifica con el lugar de enunciacin del
castrado. Por eso mismo es que amor en el melodrama es
una cosa seria y su seriedad quema. ( la gente frivola
queda excluida, ya que nunca se identica). La politica del
gnero de esta manera reposa sobre las identificaciones,
aunque se insista que el genero es puramente ficcional.