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simblico en la diferencia sexual, si no en la castracin. El hombre se ve feminizado a partir de la imposibilidad de completas o consumir el amor. La castracin se organiza a partir del sistema pasivo/activo, castrado/castrante y por esta lgica el melodrama se asocia al fracaso amoroso y a la muerte. En el momento de definir el melodrama, establec una posibilidad de acepcin que indicaba que era la oposicin entre el bien y el mal y el reino del exceso. Daniel Link refiere a estas caractersticas en su texto cuando lo describe maniqueo. El maniquesmo es una religin universalista que se concibe desde sus orgenes como la fe definitiva, en tanto que pretende completar e invalidar a todas las dems. Entendiendo esto podemos decir que el melodrama es maniqueo porque presento el mundo en dos trminos contrarios y polarizados. Organiza su campo semntico por opuestos. Se haba dicho que articulaba drama familiar con pasin amorosa, es decir que tiene dos ncleos sobre los que opera que son el reconocimiento y el sacrificio del amor. El campo simblico coincide con su lugar de enunciacin, el lugar del castrado. El lector es un personaje ms y de este modo la castracin recae sobre l. Hay entonces una puesta en escena para que se vea que no es la vida real, pero su efecto lo supera. Esta castracin es entonces transitiva y expansiva (es decir que el lector se identifica). Por eso el amor del melodrama es cosa seria y su seriedad quema. La poltica del gnero reposa sobre la identificacin. Hacia el final de su artculo, Link refiere a la relacin entre el melodrama y el imaginario homosexual. Supone que deviene del amor del melodrama por el hecho de ser una historia de amor socialmente imposible que desata dramas familiares de identidad. La historia de amor homosexual, es en s imposible de familiarizar.