Fecha de catalogacin: 00/00/2009

48 p.: 22 x 15 cm.
ISBN
1. Catlogo de Arte. I. Ttulo
CDD
Ada Carballo (1916-1985) Entre el sueo y la
realidad / Gabriela Vicente Irrazbal - 1ra. ed.
Buenos Aires: Fundacin OSDE, 2009.
FUNDACIN OSDE
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de Bustamante
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CORRECCIN DE TEXTOS
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Federico Lentini (pg. 42)
Daniel Mazza (tapa, pgs. 4, 5,
6, 9, 14, 22, 23, 24, 28, 30, 31,
32, 34, 36, 37, 39, 40)
Gabriel Reig (pgs. 8, 16, 18, 19,
20, 26, 27, 38)
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AGRADECIMIENTOS
La Fundacin OSDE y la cura-
dora agradecen la generosa
colaboracin de coleccionistas,
directores y personal de mu-
seos e instituciones que facili-
taron las obras y documentos
que han hecho posible esta
muestra:
Gabriela Aberastury, Hctor
Barbenza y Sra., Miguel Borns-
tein, Hugo Castello, Miguel
Fras, Eduardo Iglesias Brickles,
Ernesto Lowenstein y Sra.,
Hugo Maradei, Teobaldo Mar,
Mauricio Neuman, Nina Stein,
Cesar Palui, Claudio Rabendo,
Oscar Smoje, Francisco, Viviana
y Gabriel Traba, Centro Cultu-
ral San Martn (Ncleo Audio-
visual), Fondo Nacional de las
Artes, Fundacin Espigas, Mu-
seo del Dibujo y la Ilustracin,
Palais de Glace Secretara de
Cultura de la Nacin.
La curadora agradece espe-
cialmente a Norma Bessouet
y Vera Gerchunoff.
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Pensar la obra de Ada Carballo es pensar la
pasin, la sensibilidad, la melancola, la entrega,
el amor, tanto en la realidad y lo cotidiano, como
tambin en lo onrico y lo mgico.
Lo autorreferencial est presente en la mayor
parte de su obra, el deseo de Ada es hacernos
partcipe de su vida. Casi como una corresponsal
o una cronista, ella va dejando un registro preciso
y precioso de sus pasos. Quizs el mejor ejemplo
para comprender esto es su emblemtica obra
Autorretrato con autobiografa (1973). As empie-
za el relato:
Y, bien, yo soy portea. Nac a medioda, a
fines de julio en familia honesta, sobre piernas
slidas pos mi insolencia, alegre en los juegos,
mechn despeinado, las manos pequeas, la mi-
rada negra. Transcurra el tiempo del viejo Irigo-
yen, pap diputado socialista, de la Torre, Justo,
el lo Vassena, Repetto, la Internacional. Haba
una casa, Defensa 715
2
Ada Carballo nace en 1916 en el barrio ms
antiguo de Buenos Aires, San Telmo. Egresa de
la Escuela de Bellas Artes Prilidiano Pueyrre-
dn en 1937, estudia dibujo con Po Collivadino
y contina su formacin en la Escuela Superior
de Bellas Artes Ernesto de la Crcova. Recibe su
primer premio en el ao 1948 y a partir de ese
momento inicia su conquista de reconocimientos
artsticos tanto en el pas como en el exterior. Sin
embargo, quizs por una cuestin de gnero o
por la eleccin de la disciplina artstica, su figura
no logra un lugar preponderante en la historia del
arte argentino.
Su relato autobiogrfico contina: entro a
Bellas Artes, una es una artista! Qu muchacha
extraa y con vestido claro y de color carmn. Y
Julio Paso. La vida es diversa, angustiante siem-
pre. La vida, el dinero. Hay que ganarlo. Los es-
tudios, las divertidas maanas en la escuela de
la Costanera. Oh, felices das, el cine Lorraine, un
amor oculto y su desventura, las exposiciones,
Spilimbergo y Victorica y leer a Hesse. Que Gui-
do, que Arrauz, Picasso es un genio y Braque el
pintor, la Escuela de Pars.
3
No slo nos est
No hay nadie que haya jams escrito, o pintado,
esculpido, modelado, construido, inventado,
a no ser para salir del inferno.
ANTONIN ARTAUD
1
7 6
S/T [Boceto para Autorretrato con narices], ca. 1964
Lpiz s/papel
41 x 35
1
Antonin Artaud, Van Gogh, el suicidado por la sociedad, Argonauta, Buenos Aires, 1998.
2
Citado por Alberto Perrone en: Ada Carballo. Arte y locura, Emec, Buenos Aires, 1995. Alberto Perrone transcribe en
su libro varios fragmentos tomados de los cuadernos de apuntes inditos de Ada Carballo.
3
Id.
Gabriela Vicente Irrazbal
relatando su vida, tambin est describiendo
un contexto, una poca: la bohemia portea, las
reuniones en cafs, el debate poltico, artstico
e intelectual. Discusiones sobre msica y sobre
literatura; el Lorraine y sus ciclos de cine euro-
peo. Ya en los aos 50, recibe una beca de estu-
dios patrocinada por el Gobierno francs, de este
modo tiene la oportunidad de viajar a Europa y
puede nutrirse de las vanguardias europeas.
La madre de Ada muri cuando ella an era
una nia. Su padre, Ral Carballo, ingeniero civil,
docente y diputado socialista, fue el que impuls
y foment la vocacin artstica de Ada; alguna
vez lo defini as: hombre muy culto, socia-
lista romntico, de criterio muy amplio para su
tiempo.
4
Esa visin romntica e idealista, su-
mada a un determinado entorno poltico y de
compromiso social, indudablemente marcaron
la personalidad de Ada. La muerte de su padre,
en el ao 1952, signific un hecho traumtico en
su vida: Muere mi pap, es decir, es la muerte
de un Dios. La muerte; la muerte. Das oscuros y
alucinantes, fogatas del origen, acontecer. Extra-
amiento lcido, comprendo que debo entrar en
la calle que los otros transitan. La calle es dura,
muy dura. Ese ao Ada es internada en una
institucin psiquitrica, se sabe que hubo otras
internaciones, ella misma las relata y las dibuja.
Su vida no fue fcil ni lineal; pese a las doloro-
sas experiencias emocionales que sufri durante
algunos perodos, su vida continu y el arte fue
su refugio. La artista obtuvo el reconocimiento
ms amplio gracias al grabado, sin embargo, in-
cursion en mltiples disciplinas: fue ceramista,
ilustradora, pintora y una extraordinaria dibujan-
te. Para Ada dibujar es escribir las formas: es la
manera ms pura y abstracta de la plstica, di-
rectamente ligada al lenguaje de los sueos.
5
No
es casual que las tcnicas de grabado ms em-
pleadas por ella sean la litografa el dibujo con
lpiz litogrfico sobre la piedra y el aguafuerte
dibujo con punta de acero sobre plancha de cinc
o de cobre.
Sus obras estn ordenadas en series: las casas
y sus zaguanes, las terrazas y vistas urbanas, las
parejas enamoradas, los colectivos y sus pasaje-
ros, los nios, sus gatos, las muecas, los vecinos,
los sueos, los levitantes y la locura; en ellas supo
reflejar sus sentimientos ms profundos y su vi-
vencia ms cruda. Eterniz cada recuerdo en sus
obras. Lo positivo es permanecer pese a todo y
gozar, si es posible, de ese todo enemigo.
Sus escritos nos permiten acercarnos an ms
a su obra. Esta necesidad de exteriorizar su vida
nos invita a transitarla junto a ella. Por eso, en
esta oportunidad queremos que sea ella misma,
con sus palabras, quien narre su vida y cuente
sus sueos. Quien gue el relato y nos introduzca
en sus pensamientos ms recnditos.
S/T [Hombre sentado con mano en la cabeza], 1955
Lpiz s/papel
19 x 19
S/T [Boceto], 1963-1965
Grafito s/papel
5
Citado en: Ada Carballo: El torrente secreto, Primera Plana, agosto de 1965, pg 48.
4
Orlando Barone entrevista a Ada Carballo en: Mercado, 12 de junio de 1980.
9 8
A lo largo de la historia artstica de nuestro
pas, el grabado ocup un segundo plano. Du-
rante muchos aos fue considerado parte de las
artes menores, slo recin a mediados de 1910
el grabado comienza a institucionalizarse. Un ao
despus, Po Collivadino dicta las primeras clases
de aguafuerte en la Academia de Bellas Artes, y
en 1916 se funda la Sociedad de Grabadores.
La posibilidad de multiplicacin de las imge-
nes que ofrece esta tcnica permiti la vincula-
cin del grabado con la poltica, como un recurso
de alcance masivo. El ejemplo ms recordado en
nuestro pas es el caso de los Artistas del Pue-
blo. Durante los aos 30, la politizacin del medio
artstico impuls la aparicin de varias revistas
y publicaciones poltico-culturales, estos medios
grficos fueron reductos de varios grabadores
comprometidos.
6

Si pensamos el grabado en la Argentina, tam-
bin recordaremos a grandes artistas pintores
que se sirvieron de este medio expresivo para con-
tarnos historias: Spilimbergo y la vida de Emma,
Berni y la vida de Ramona Montiel, por ejemplo.
Ada Carballo fue durante aos docente de
grabado: dio clases en la Escuela Manuel Bel-
grano y en la Prilidiano Pueyrredn. Una lista de
reconocidos artistas
7
pasaron por su taller. La
misma Ada esboza un acercamiento al grabado
en nuestro pas, a la vez que realiza una valora-
cin de las razones que determinaran su mayor
o menor xito, tanto en la prctica artstica como
en el mercado: En forma de litografa aparece en
el siglo pasado. Pero recin a comienzos de ste
aparecen los precursores: eran integrantes de los
dos grupos famosos, Boedo y Martn Fierro. Thi-
bon de Libian, Arato, Facio Hebequer. El grabado
es una tcnica de estampacin que se hace por
medio de prensas. Hay dos grandes procesos que
yo simplificar as: uno en relieve y otro en hueco.
En el primero estn las tcnicas xilogrficas, los
grabados en madera. En el segundo proceso est
todo lo que es punta seca, aguafuerte, toda la
talla dulce. Recin por los aos cincuenta la tc-
nica se convirti en profesorado. Yo actualmente
tengo mis alumnos, ellos comienzan por el dibujo
y muchos al ver como se trabaja el grabado se
6
Sobre estos temas ver: Miguel ngel Muoz, Los Artistas del Pueblo 1920-1930 (cat. exp.), Fundacin OSDE, Buenos
Aires, 2008, y Diana Wechsler, Fuegos Cruzados (cat. exp.), Palacio de la Merced, Crdoba, Espaa, 2005.
7
Entre otros: Eduardo Iglesias Brickles, Fermn Egua, Marcia Schvartz, Mara Ins Tapia Vera y Pablo Pez.
11 10
inclinan a esta experiencia fascinante. Lo nico
que yo les digo es que el grabado no tiene las po-
sibilidades econmicas del leo o de la pintura. El
color se cotiza ms, aparece con ms desenfado
en la lista de cotizaciones. Por eso muchos graba-
dores abandonan, en busca del xito del color.
8

En los aos sesenta el grabado cobra una
mayor difusin.
9
Es durante esta dcada que se
crea el Museo del Grabado, una iniciativa privada
de Oscar e Irene Pcora. En 1962, Antonio Berni
obtiene el Gran Premio Internacional de Grabado
en la Bienal de Venecia; y a fines de 1965, Albi-
no Fernndez junto con varios grabadores, entre
los que se encontraba Ada Carballo, impulsan el
Club de la Estampa de Buenos Aires.
Ada reafirma su eleccin y graba la realidad
que vive llevndola a la ms cruda expresin, el
blanco y negro. Llegu al grabado directamente
despus de haber hecho una xilografa. Entr a la
escuela de la Costanera y me hice experta en la
tcnica. Entonces me apasion por el grabado. El
autntico aguafuertista es un individuo vigoroso
y terminante en lo que realiza. Impulsivo [.] El
estado de alerta del artista es un estado de pleni-
tud, de lucidez, y el grabado lo exige. Me dediqu
al aguafuerte, pero tambin hice litografa, que
es una tcnica encantadora
10

Crticos como Julio E. Payr o Elba Prez re-
lacionan las estampas de Ada con pintores como
Bosch o Brueguel,
11
otros con Daumier, Durero y
Goya.
12
Ella seala que: Pertenezco a los disc-
pulos que aprendieron con Fernando Arranz, Fer-
nando Lpez Anaya, Guido y Adolfo Bellocq []
puedo decir que soy alumna de todos los maes-
tros que puedo comprar en las libreras de Bue-
nos Aires, ms aquellos que he visto en los mu-
seos. Supongo que a Spilimbergo le asombrara
saber todo lo que aprend observando con sereno
placer sus exposiciones.
13
8
Orlando Barone, op. cit.
9
Sobre este tema ver: Silvia Dolinko, Arte para todos. La difusin del grabado como estrategia para la popularizacin
del arte, Fundacin Espigas-Fundacin Telefnica-Fiaar, Buenos Aires, 2003.
10
Alberto Perrone, op. cit., pg. 90.
11
Julio E. Payr, en un texto que escribi en el ao 1963 para una muestra de Ada, refirindose a la serie Los locos,
seal: Ah est lo grotesco y lo terrible, lo morboso y lo turbio, lo bestial y lo ingenuo, como est en las obras de Bosch
o de Brueguel o tambin, alguna vez, en los relieves y los capiteles de las iglesias romnicas.
12
Mauricio Isaac Neuman, en el catlogo de la muestra Ada Carballo, grabados y dibujos, realizada en el ao 1996 en
la Galera de Arte Vermeer, expres: Realiz su obra ms pendiente de Goya, Durero y Rembrandt que de la escuela de
Pars. Goya inspir a Ada desde su irona zumbona mezclada con un patetismo brujesco [].
13
Alberto Perrone, op. cit., pg. 82.
13 12
Gran parte de la produccin artstica de Ada
Carballo est dividida en series, la primera
serie que realiza data del ao 1963: Los locos.
Dos aos despus exhibe seis litografas de
su nueva serie: Los amantes. En 1967 apa-
recen Los levitantes, a continuacin mues-
tra Los colectivos y, finalmente, en el ao
1975 presenta su ltima serie, Las muecas.
La elega corresponde a uno de los grandes estados de
nimo humanos; es una forma de respuesta artstica ante
lo que no es posible soportar.
ARTHUR C. DANTO
14
El personaje de la colina, 1952
Grafito y lpices de cera s/cartn
62 x 47
14
Arthur C. Danto, El abuso de la belleza. La esttica y el concepto de arte, Paids, Buenos Aires, 2005.
15
En el ao 1963, la Mesa de grabadores edita una
carpeta que contiene cinco litografas de la serie
Los locos, con una tirada reducida de 50 copias.
Lo grotesco y lo ingenuo, el abandono y el des-
amparo, estn descriptos con una profunda sensi-
bilidad humana. Ese ao la serie fue elegida por la
Asociacin de Crticos de Arte como lo mejor de
la temporada.
Como mencionamos anteriormente, Ada tuvo
varias internaciones psiquitricas, el diagnstico
habra sido: amnesia nominal, delirio polimorfo y
alucinaciones auditivas.
15
Ada no hablaba pero s
escriba y bocetaba incansablemente. Nunca neg
ni escondi su paso por estas instituciones, todo
lo contrario, lo cont, lo dibuj y lo transform en
una de sus series ms emblemticas.
Explic esos aos de esta manera: no acepto
que nadie diga que descend a los infiernos. Sim-
plemente conoc otra ciudad, la de los locos, que
es apenas un arrabal del infierno.
16
Despus de la muerte de Ada aparece la car-
peta con los bocetos de esos perodos de interna-
cin. Son dibujos de una gran sutileza en la lnea y
de una sntesis extraordinaria, apuntes de lo que
vea, registros de su vivencia; una vez dijo que el
dolor tiene forma, colores, voces:
17
en esta serie lo
hace notorio. Este registro compulsivo fue, en su
momento, un modo de conectarse con lo real.
Mientras estuve internada tom muchos di-
bujos y apuntes, que tal vez vean la luz algn da
Tomaba muchos apuntes de todo eso. Hago hinca-
pi en que eran apuntes, no obras.
18

La lombriz es una pariente leve de la locura, 1963
Litografa 1/50
44 x 29
15
Alberto Perrone, op. cit., pg. 84.
16
Id.
17
Extrado del cortometraje: Ada Carballo y su mundo, 1970, direccin de Mara Horenstein, guin de Ada Carballo.
18
Alberto Perrone, op. cit., pg. 85.
17 16
S/T [Mujeres en el pasillo del hospital], 1955
Tinta y lpiz color s/papel
27 x 20
Quieta meditacin, 1963
Litografa 1/50
44 x 26
19 18
Los amantes es la segunda serie de Ada Car-
ballo; se presenta en el ao 1965. La carpeta,
compuesta por seis litografas y un poema de
Macedonio Fernndez, fue una iniciativa privada
de su gran amigo Samuel Csar Palui y de Gusta-
vo Fillol Day. El tiraje de esta serie fue an ms
reducido que el anterior, slo 20 copias de cada
litografa.
Algunas obras de Los amantes fueron expues-
tas en una sala del Museo de Arte Moderno de
Buenos Aires; pero luego la muestra fue censu-
rada como consecuencia de la denuncia de una
docente que, al realizar una visita al Museo junto
a sus alumnos, se encontr con estas estampas
cargadas de erotismo: parejas de amantes mos-
tradas de una manera natural y sin hipocresa
alguna. Ana Mara Battistozzi, refirindose a la
obra de Ada, coment: En sus series de Los lo-
cos y Los amantes pone en escena el sexo y la lo-
cura, dos tabes por dems urticantes para esta
sociedad.
19
Ada escribi respecto a esta serie: El amor
que describo en la serie de Los amantes sorpren-
di e, incluso, escandaliz; no logr entenderlo.
Para m, la muerte y el amor son muy semejantes:
ocurren de improviso y se dan naturalmente.
20
En la noche, en la rivera, en el jardn, en la
mecedora los cuerpos dialogan, se entrelazan,
se acarician. Ada no slo est hablando de sexo
en estas obras, tambin nos est relatando el
amor, desde la tierna e inocente Manzanas de Ro
Negro, donde una pareja sentada sobre un cajn
de manzanas parece estar experimentando su
primer beso, hasta Los amantes en la mecedora,
obra en que quizs se manifieste de manera ms
explcita la descripcin del placer.
Lo mgico de esta serie es la realizacin del
entorno: la naturaleza, la terraza, la noche. El di-
bujo minucioso de Ada Carballo contextualiza la
escena: el detalle de cada planta o de cada pie-
dra o del agua o de la noche, junto a la eleccin
del blanco y negro para estas estampas y el buen
manejo de la luz, hacen que esta serie consiga
expresar la trascendencia de la pasin.
De los amantes en la noche, 1965
Litografa 17/20
43 x 28
19
Ana Mara Battistozzi, Alegre e insolente, Clarn, 26 de octubre de 1996.
20
Alberto Perrone, op. cit., pg. 95.
21 20
Manzanas de Ro Negro, 1965
Litografa 17/20
28 x 20
S/T [Boceto], 1963-1965
Grafito s/papel
23 22
Dos aos despus de Los amantes, en el ao
1967, aparecen Los levitantes. A diferencia de las
series anteriores, sta no fue editada en carpeta
y no son slo litografas. Dentro de Los levitan-
tes encontramos grabados, acuarelas, dibujos e
inclusive un leo.
sta es quizs la nica serie que puede vincu-
larse con un determinado movimiento artstico: el
surrealismo; sus imgenes parecen extradas del
inconsciente y ligadas al lenguaje de los sueos.
Sus estilizados levitantes y su entorno onrico
hacen pensar en una descripcin de visiones de
ensueos. Estos seres entre imaginarios y reales
se elevan, parecen bailar en el aire. La sensacin
de ingravidez se hace an ms visible en Levi-
tantes sentados, un leo sobre tela, una rareza
ya que se conocen pocos leos de Ada; estos le-
vitantes lograron salir de un ambiente cerrado,
volaron.
Adems de la tcnica, otras de las diferencias
con las series anteriores son la atemporalidad de
los levitantes y el uso del color.
Creo no haber vivido en vano y es propsi-
to mo hacerlo en lo futuro con una visin ms
amplia. Algo de eso busco sugerir con mis `levi-
tantes. Porque no se est aqu para transcurrir
perdulariamente sino para ser responsable, para
testimoniar.
21
Levitante sentado, 1969
leo s/tela
22 x 16,5
21
Ibid., pg. 87.
25 24
La sospecha (boceto), 1969
Lpiz s/papel
30 x 23
La sospecha, 1969
Xilografa
28 x 18
S/T, 1969
Serigrafa
44 x 20
27 26
La serie se present en el ao 1968 en la Gale-
ra de arte Perla Figar. Gracias a esta exposicin,
La Federacin de Lineas de Colectivos le otorg
un pase libre para viajar en las 96 lneas que re-
corran la Capital Federal.
Una gran cantidad de dibujos, grabados, tintas
y acuarelas detallan y describen el mundo dentro
de un colectivo. Con una visin entre satrica y
humorstica nos muestra tanto la muchedumbre
como los detalles en primeros planos de los pasa-
jeros; es un registro casi histrico del colectivo y
de la moda de esos aos. Otra vez el color se hace
presente, la paleta es clida y alegre.
Al referirse a la temtica de sus obras, Ada
manifest: podra decir que en m estn las
dos formas de tomar imgenes, la interior y la
exterior;
22
con la serie de Los colectivos hay una
vuelta al exterior, a tomar imgenes del entorno,
a volver a transitar Buenos Aires.
En Plaza Italia, donde por aquellos aos es-
peraba a diario el mnibus, me deleitaba obser-
vando a la gente, aun en sus mnimas expresio-
nes [] Siempre sent un profundo afecto hacia
la gente, sobre todo, a la que vea solidariamente
por ir dentro de un colectivo. Solapadamente me
rebelaba contra el poder del conductor y haca
causa comn con los que, codo a codo, viajba-
mos. Los seres son para m un continuo espec-
tculo que me apasiona, no solo en el sentido
plstico sino tambin en el psicolgico.
23

Cuando present la serie en la galera, su de-
dicatoria fue: tiernamente a todos los pasajeros
del colectivo menos el conductor.
Autoridades, colectivo y una mosca, 1965
Aguafuerte y aguatinta 1/10
61 x 39
22
Ibid., pg. 93.
23
Ibid., pg. 94.
29 28
Es usted culpable?, 1967
Tmpera y tinta s/papel
8 x 25
Arriba prontito, todos al reino de los cielos, 1965
Grafito y acuarela s/papel
50 x 62
31 30
En 1975, en la Galera de arte El Mensaje, se
presenta la serie de Las muecas. Ada Carballo
escribe en el catlogo de la muestra: All, donde
clicos muecos criminales agredirn la insobor-
nable materia de los sueos Corredores anti-
guos de maderas ambiguas conducirn el rumbo
a la hermtica sala de malicias ocultas. Terminan-
tes y secas se aquietarn las bocas y solamente
firmes las pupilas autpsidas fijarn el enigma.
La serie rene un conjunto de acuarelas y
unas pocas xilografas donde la aparente inocen-
cia del tema no es tal y el resultado es un clima
perturbador y de extraamiento.
El clima de misterio est dado tanto por la
composicin como por los nombres de las obras,
slo por citar algunos: La mueca criminal, El
otro crimen de la mueca, El sueo de la mueca
Malita en fin, resulta inquietante ser visto por
las muecas, quienes logran perturbarnos con
sus ojos saltones y fijos en el espectador. Los am-
bientes donde sita a estas muecas, ms el uso
de acentuadas perspectivas y vedutas que permi-
ten incorporar el paisaje exterior, recuerdan las
composiciones metafsicas.
S/T, [Mueca articulada], 1979
Acuarela s/papel
44 x 32
33 32
Los gatos: Ada trabaj muchos otros temas,
pero no los agrup en series. De todos modos
es fcil ordenarlos, ya que todo lo que a Ada
le interesaba tena que ver con su entorno, por
ejemplo, los gatos. Mis gatos son varios [], se
deslizan con el silencio coordinando sus formas
en el espacio, cuando saltan danzan, son musi-
cales, tambin pueden volar. Squasso, Xenobia
y Pepa, son los nombres de los gatos que fueron
retratados y quedaron grabados para siempre en
sus estampas.
Los retratos: Los retratos y autoretratos son
otro tema insistente en los dibujos y estampas
de Ada; muchos crticos han escrito al respecto
y han asociado sus retratos a la caricatura y el
grotesco. Quizs por la exaltacin de determina-
dos rasgos, sus retratos estn ms cercanos al
expresionismo que a la caricatura. Ella dijo: mi
preocupacin inmediata al realizar un retrato no
ha sido la caricatura, no s, me sorprende que se
vea as, mi actitud frente al otro cuando dibujo es
de asombro y maravilla. Es para m extraordina-
rio el ser que ambiciono retratar, jams he hecho
un dibujo del natural sino porque lo he deseado,
adems solo podra hacerlo as.
Ada se ha retratado a ella misma infinidad de
veces mostrando de forma manifiesta la autorre-
ferencialidad que est latente en el resto de sus
obras. Las miradas fueron su rasgo caractersti-
co. La mirada transmite y encierra la personali-
dad, esa mirada profunda de Ada en sus autorre-
tratos est cargada de melancola, de ternura y
de misterio.
Premios: Como dijimos anteriormente, su primer
premio lo obtuvo en el ao 1948 con La calle, el
corazn y la lluvia, una obra sumamente intere-
sante tanto desde la composicin como desde la
temtica. Una nia parada en el medio de la calle
con su corazn abierto es observada por otros
nios mientras mira caer la lluvia. Este trabajo
acerca a Ada a otra gran artista latinoamerica-
na, Frida Kahlo. Carlos Arcidicono, en el fasc-
culo del Centro Editor dedicado a Ada Carballo,
al referirse a esta obra dijo: la perspectiva se
transforma en un transcurrir. La forma de conte-
ner a lo dramtico en un plano es conferir a cada
Ada Carballo (1916-1985) Entre el sueo y la realidad
Azotea, 1968
Lpiz color s/papel
49 x 35
24
Frase utilizada por Juan Form, al referirse a la obra de Ada Carballo, en el texto El Paisaje Interior, publicado en:
Pintura Argentina. Panorama del perodo 1810-2000. Volumen dedicado a las Expresiones Metafsicas, Banco Velox,
Buenos Aires, 2001.
24
35
elemento plstico una presencia temporal. Este
dramatismo carnal ms el clima surreal es lo que
nos remite a las obras de Frida.
Ada recibi una gran cantidad de premios,
tanto provinciales como nacionales; en esta expo-
sicin se muestran parte de las obras premiadas,
por ejemplo: Autorretrato con narices (Premio de
Honor, Saln Nacional, 1964);
25
Autoridades, co-
lectivo y una mosca (Primer Premio Adquisicin
del Saln de Artes Plsticas de la Provincia de
Santa Fe, 1967); entre otras.
Las terrazas, los zaguanes, las callecitas de
Buenos Aires: Las vistas de las callecitas de
Buenos Aires y los interiores de viviendas tpi-
camente porteas, nos llevan a la obra Mujeres
comiendo tallarines; en ella la composicin de la
figura humana recuerda a las mujeres de Modi-
gliani, figuras estilizadas y de cuellos largos. Las
terrazas y perspectivas, por otra parte, la aproxi-
man a Spilimbergo, vnculo que como vimos an-
teriormente ella plante. Estas composiciones,
cercanas a la pintura italiana, remiten a las pers-
pectivas y los espacios metafsicos de De Chirico,
que tambin estn presentes en Spilimbergo.
Ada y la palabra: Departamento F es otra obra
prxima a la temtica anterior, sin embargo no
hay un uso acentuado de la perspectiva, es una
construccin casi escenogrfica. Nos interesa
destacar en esta obra el uso de la grfica publi-
citaria, un elemento que va a reiterar en varias
de sus obras. La palabra est presente a lo largo
de su trayectoria artstica, desde la palabra es-
crita con un uso literario y narrativo como en
Autorretrato con autobiografa hasta los carte-
les y publicidades callejeras como un detalle de
contextualizacin.
Hay una obra poco conocida, pero sumamen-
te interesante, que Ada realiza en los aos 70.
La obra no tiene ttulo, nos referiremos a ella
como Sindicato nico de reyes, frase que est
presente en la misma. Esta tinta sobre papel que
muestra a un rey como sacado de un mazo de
cartas espaolas, est estructurada en base a la
palabra: muerte, violencia, opresin, injusticia,
hambre, dictadura, protesta, son algunos de los
trminos que conforman la obra. Si bien Ada
tiene una mirada social, sus imgenes nunca es-
tuvieron vinculadas a la poltica, no se trata de
una mirada crtica o de denuncia, sino ms bien
de registro. Por eso esta obra aparece como un
hallazgo, una enunciacin de madurez. Hay otro
dibujo que liga a Ada con reclamos sociales y es
el boceto que hace para el afiche de la Semana
Cultura de la Resistencia, realizada del 10 al 17 de
junio de 1984. En la imagen se ve una conglome-
racin de personajes, la gente vuelve a estar en
la calle, jvenes, adultos, hombres, mujeres y las
Madres de Plaza de Mayo.
Serigrafas: Retomando el uso de la grfica pu-
blicitaria y pensando en el diseo, nos detenemos
en las imgenes que realiza Ada en los aos 80.
Obras que nos retrotraen al Pop Art, no slo des-
de la tcnica elegida la serigrafa sino tambin
desde la composicin de la imagen y la utilizacin
de planos de colores complementarios. Otro de
los cambios que introduce con estas estampas es
la dimensin de las obras: del trabajo intimista de
las series anteriores pasa a amplias extensiones
de papeles y colores.
Es remarcable el eclecticismo en el trabajo de
Ada, inclusive en una misma poca, esto se evi-
dencia, por ejemplo, al contraponer obras como
Estamos en la cosa (1981) donde se ve el guio al
movimiento Pop con El Eros cultural (1980) una
acuarela sobre papel de una temtica fantstica,
casi una fbula donde insectos, hadas y parejas
conviven en un ambiente entre mgico y real.
Ejercicios no figurativos: Si bien el noventa por
ciento de sus obras son figurativas, a fines de
los cincuenta Ada incursiona en la abstraccin.
Creemos que a modo de experimentacin realiz
una serie de bocetos, grabados, tintas y cermi-
cas, sin embargo, como en sus obras figurativas,
el predominio de la lnea y el grafismo son cen-
trales. Podemos destacar que en esta etapa de
investigacin, Ada se permite una gran libertad
en el uso de las tintas de colores, que tal vez no
se manifieste en el resto de sus obras.
Las ilustraciones: Ada Carballo se vincul con
la ilustracin desde sus inicios artsticos. El pri-
mer trabajo data del ao 1943, Las voces del
Mujeres comiendo tallarines, 1959
Aguafuerte y aguatinta, prueba de artista
58 x 40
La calle, el corazn y la lluvia, 1948
Aguafuerte y aguatinta, prueba de artista
52 x 38
No hagan olas, 1968
Aguafuerte y aguatinta 4/15
41,5 x 63,5
25
Es importante recordar que esta obra fue adquirida adems por el Museo de Arte Moderno (MOMA) de Nueva York y
por el Museo de Arte Contemporneo de Skopje (Macedonia, ex Yugoslavia).
37 36
cielo. Luego, en 1946, ilustra Manzanas de Ans;
posteriormente Los nios que se fueron al mar y
Hoy cumplo veinte aos. Ms tarde una versin
de Don Segundo Sombra, entre otros. Su amistad
con Samuel Csar Palui, quien fuera presidente
de la Sociedad de Biblifolos Argentinos, dedica-
do a ediciones artesanales, impuls en Ada esta
maravillosa tarea de ilustrar pequeas tiradas de
libros selectos.
Ilustr tanto poemas como cuentos; en el ao
1974 fue convocada para ser la ilustradora de la
seccin de Literatura del diario La Nacin, activi-
dad que realiz hasta el ao 1984.
Conoci a Manuel Mujica Linez all por el
ao 1948, esta amistad retroaliment el arte de
ambos. Mujica Linez escribi, a raz de esta re-
lacin, Ada Carballo, amiga admirada. Mientras
que Ada ilustr varios cuentos de Manucho. El
corto Misteriosa Buenas Aires, realizado por Teo-
baldo Mar en base al libro de Mujica Linez, que
forma parte de esta muestra, fue ilustrado con
acuarelas realizadas por Ada Carballo. Las acua-
relas permiten ver el la habilidad de la artista en
el uso del color y las transparencias. Esto eviden-
cia su tcnica: no slo era una buena grabadora y
una excelente dibujante, sino que tambin mane-
jaba el color con suma delicadeza y maestra.
Ada y la cermica: En 1945 finaliza sus estudios
en la Escuela Nacional de Cermica. Poco se ha es-
crito sobre sus cermicas. Si bien las expone en va-
rias oportunidades, hay slo unas pocas muestras
dedicadas exclusivamente a esta disciplina.
En 1964, en la Galera De las artes Ada pre-
senta esmaltes y engobes. Heros S. de Grun escri-
be en el catlogo de la exposicin: deja de lado
totalmente el aspecto funcional de la cermica
para retomar el concepto plstico que caracteriz
a los clsicos frisos persas y asirios. Ada lleva el
dibujo a sus azulejos, el color de los esmaltes y
la construccin a partir de la lnea de contorno
estn presentes en esta disciplina como en sus
dibujos y grabados. Trabaj tambin el volumen
en la cermica, de una forma casi escultrica, tal
es el caso del busto de mujer que realiz, donde
es notoria la capacidad de sntesis.
El Rey artifcial [Pg. sin numerar], s/d
Texto: Manuel Mujica Linez, Ilustraciones: Ada Carballo
Ejemplar nico indito
S/T, ca. 1957
Tinta s/papel
40 x 28
S/T [Cabeza de mujer], s/d
Cermica
58,5 x 50 x 25,5
39 38
Yo creo tener dos fuentes de inspiracin []
Una muy irracional, sumergida en una zona in-
consciente, sutil. Y la otra el entorno. Yo extraigo
la ancdota de los aconteceres cotidianos: del
colectivo repleto, de la calle, de los patios, de los
vecinos, as como viene de afuera yo lo recibo y
lo asocio a aquella sensacin interior. As hago
que confluyan ambos ros.
26
Elba Prez escribi al respecto: Diramos
que Ada Carballo es bifronte, que su mirada se
extiende ante la vastedad del mundo y se ensi-
misma en la otra infinidad de su interior.
27
Ada
nos transporta, con su vida y sus obras, a un te-
rreno conocido, pero olvidado, a un terreno fan-
tstico, inquietante. Como ella misma dijo, logr
plasmar la realidad y, a su vez, las ms hondas
emociones.
Hay un encuentro indiscutible entre el sen-
tir y el crear, entre una dramtica vida y una
maravillosa produccin, ambas signadas por la
pasin. Y esta pasin no slo se manifiesta en
su obra plstica, sino tambin en su catarsis lite-
raria: me agrada escribir y creo manifestarme
con claridad y con belleza aunque no soy escri-
tora. Amo las palabras, amo el color, amo las
formas.
28
Tal como sealamos al inicio de este
texto, la intencin en estas lneas fue hacer ha-
blar a Ada, con sus palabras, permitiendo que
ella misma describa sus obras y nos relate su
vida.
Difcil es ubicar a Ada dentro de una nica
disciplina artstica, tuvo mltiples facetas creati-
vas, fue una apasionada grabadora, una incansa-
ble dibujante, retratista, ceramista, ilustradora;
mujer divertida aunque solitaria y misteriosa.
El artista plstico es anrquico porque no
est formando pensamiento, como podra ser la
filosofa. Uno suele trabajar en un estado onrico,
como una gran cosa lcida que puede transfor-
marse en tristeza, melancola. La inteligencia,
que no duerme nunca, me ha llevado a entender
que acuda, en pocas de sosiego, a m misma.
Cuando las cosas de alrededor me turbaban mu-
cho, fuera por trastornos polticos o perturbacio-
nes en la vida prctica, yo acuda en cambio, a
los otros. Fue la prdida de un ser querido lo que
me hizo acudir a los otros y no ir a mi zona ms
oscura y hermtica en la cual buceo y encuentro
gozos que son mi salvavidas.
29
Una frase la define y sintetiza su vida y su
produccin: Pienso que lo que hago es soar
despierta, una especie de desdoblamiento de la
imaginacin sobre el papel.
30
El eros cultural, 1980
Lpiz y acuarela s/papel
35 x 25
26
Ada Carballo, op. cit.
27
En Ada Carballo. Muestra retrospectiva, Catlogo Fundacin San Telmo, agosto de 1982.
28
Orlando Barone, op. cit.
29
Alberto Perrone, op. cit., pg. 88.
30
Ibid., pg. 92.
41 40
1916
Nace en San Telmo, Ciudad de Buenos Aires.
1932
Ingresa en la Academia Nacional de Bellas Artes
Prilidiano Pueyrredn.
1937
Recibe el ttulo de Profesora en la Academia Nacio-
nal de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn.
1938-39
Realiza el curso de Dibujo Superior en la Escuela
de Artes Decorativas de La Nacin, bajo la ense-
anza de Po Collivadino.
1945
Obtiene el ttulo de Tcnica en Cermica en la
Escuela Nacional Industrial de Cermica.
1945-49
Realiza estudios de pintura, dibujo y decoracin
mural en los talleres de la Escuela Superior de
Bellas Artes.
1946
Ilustra con aguafuertes la traduccin del libro de
Francis Jammes Manzanas de Ans.
1947
Realiza 9 ilustraciones para el libro de Nicols
Olivari Los nios que se fueron al mar.
1948
Recibe el Primer Premio del Saln de Acuarelistas
y Grabadores.
1949
Obtiene el ttulo de Profesora Superior de Grabado
en la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto de
la Crcova.
Recibe el Gran Premio Adquisicin XVIII en el Saln
de La Plata.
1951-1952
Estudia pintura mural bajo la direccin de Alfredo
Guido.
1958:
Participa de la muestra de Grabadores argentinos
en Mxico organizada por la Sociedad de Artistas
grabadores.
1958-1959
Realiza un viaje de estudios con el patrocinio del
Gobierno francs (conoce Espaa y Portugal).
1960
Obtiene el Segundo Premio Adquisicin del Saln
Municipal de Artes Plsticas Manuel Belgrano.
Participa en la muestra de Grabadores argentinos
realizada en Ro de Janeiro.
Es invitada a exponer en la Bienal de Mxico.
1961
Obtiene el Tercer Premio Adquisicin del Saln
Nacional de Artes Plsticas.
Es invitada a participar de la exposicin de Graba-
dores argentinos realizada en la Biblioteca Nacio-
nal Suiza, en la ciudad de Berna.
Expone en la muestra de Grabadores argentinos
que se lleva a cabo en Tokio.
Participa con una ilustracin en la exposicin de
poemas ilustrados de Rabindranath Tagore, reali-
zada en Bombay (India), organizada por Victoria
Ocampo.
1962
Recibe el Primer Premio Adquisicin XXI del Saln
de Artes Plsticas, La Plata.
Participa en la muestra Cinco Grabadores Argenti-
nos, en Sudfrica (los cinco grabadores fueron: Ba-
lan, Carballo, De Vicenzo, Fernndez y Zabatare).
1963
Obtiene el Tercer Premio Adquisicin del Saln de
Grabado y Escultura, Santa Fe; y el Premio Crtica
de Arte del Saln Nacional de Artes Plsticas.
La Mesa de grabadores edita una carpeta que con-
tiene cinco litografas de la serie de Los locos, con
una tirada reducida de 50 copias.
1964
Recibe el Gran Premio de Honor, en el Saln Nacio-
nal de Artes Plsticas.
1965
Gana el Premio Fondo Nacional de las Artes en la
Feria del libro de Mendoza.
Se presenta la carpeta que contiene la serie
Los amantes, compuesta por seis litografas y un
poema de Macedonio Fernndez. sta fue una ini-
ciativa privada de Samuel Csar Palui y Gustavo
Fillol Day. El tiraje de esta serie fue de 20 copias.
Ada Carballo: sntesis de su trayectoria artstica
Autorretrato con narices, 1964
Aguafuerte y aguatinta 2/10
65 x 50
43 42
1966
Trabaja con el director televisivo Teobaldo Mar
en el ciclo titulado Espectculos Audiovisuales,
ciclo patrocinado por el Fondo Nacional de las
Artes, que difunde Teleonce. Primero ilustra des-
cripciones literarias de Jos A. Wilde, posterior-
mente ilustra Misteriosa Buenos Aires de Manuel
Mujica Linez.
Realiza ilustraciones para el libro de Eugenio
Evtuchenko, Hoy cumplo veinte aos, editado por
la imprenta Anzilotti.
1967
Obtiene el Primer Premio Adquisicin Saln de
Santa Fe; es invitada de honor en el Saln de Artes
Plsticas de Crdoba.
Presenta su serie Los levitantes.
El Museo de Arte Moderno de Nueva York (MOMA)
y el Museo de Arte Contemporneo SKOPJE de
Macedonia (ex Yugoslavia) inician la compra de
Autorretrato con narices.
1968
Recibe una distincin en la Primera Bienal Inter-
nacional de Grabado impulsada por el Club de la
Estampa.
Expone la serie Los colectivos en la Galera Perla
Figar.
1969
El Consejo de Mujeres la distingue con su estatui-
lla Venus dorada.
La Federacin de Lneas de Colectivos le otorga
un pase nico para todas las lneas de la Capital
Federal.
1973
Recibe el Premio al Grabado, en el cuarto Saln
Italo.
1974
Es convocada por el peridico La Nacin para ilus-
trar en la seccin Literatura, los cuentos y ensayos
que all se publican. Actividad que realiza hasta el
ao 1984.
Ilustra Poemas de Carlos Mastronardi, iniciativa
de Juan Osvaldo Viviano y Samuel Csar Palui.
1975
Presenta en la Galera El Mensaje su serie Las Mu-
ecas.
1977
La Academia Nacional de Bellas Artes le concede
el premio Facio Hebequer.
1982
Premio Konex, diploma al mrito en Grabado.
1984
Ilustra el afiche para la denominada Semana Cul-
tura de la Resistencia, realizada del 10 al 17 de ju-
nio, auspiciada por el Movimiento por la Recons-
truccin y Desarrollo de la Cultura Nacional.
Es nombrada vicepresidente de la Sociedad
Argentina de Artistas Plsticos.
1985
Muere en Buenos Aires en el mes de abril.
El mundo potico, de Braulio Arenas, es ilustrado
con dos aguafuertes de Ada Carballo, tiradas por
Mirta Ripoll, en los talleres artesanales de Edicio-
nes Dos Amigos.
1990
Se realiza una exposicin homenaje en el Fondo
Nacional de las Artes.
1992
En los talleres artesanales Dos Amigos, se ter-
mina de imprimir la edicin de Misas Herejes-La
Cancin del Barrio, de Evaristo Carriego, con doce
ilustraciones iniciadas por Ada Carballo y conclui-
das por Mirta Ripoll.
1994
Se termina de imprimir Last Reason, de Enrique
Gonzlez Tun. Ada Carballo haba hecho la
figura del Guapo y, despus de su muerte, el tiraje
para esta edicin es realizado por Mirta Ripoll. La
edicin estuvo a cargo de Samuel Csar Palui.
1996
Se realiza una retrospectiva en el Museo Nacional
de Bellas Artes.
DE LA SERIE
LOS LOCOS
Bocetos preliminares
(realizados durante
su internacin)
S/T [Dos mujeres
sentadas], 1955
Lpiz s/papel
20 x 16
Coleccin particular
S/T [Boceto para Benito
Dios te mira?], 1955
Tinta s/papel
28 x 22
Coleccin particular
S/T [Hombre sentado
con tnica], 1955
Tinta s/papel
18,5 x 15
Coleccin Miguel Fras
S/T [Hombre sentado
con mano en la cabeza],
1955
Lpiz s/papel
19 x 19
Coleccin particular
S/T [Internas en el
patio], 1955
Lpiz color s/papel
16 x 14
Coleccin Miguel Fras
S/T [Mujer con gato],
1955
Lpiz color s/papel
23,5 x 15,5
Coleccin particular
S/T [Mujeres en el pasillo
del hospital], 1955
Tinta y lpiz color
s/papel
27 x 20
Coleccin particular
S/T [Mujeres y dos
gatos], 1955
Lpiz s/papel
34 x 23
Coleccin particular
S/T [Mujer cosiendo],
1955
Lpiz color s/papel
23 x 15
Coleccin Miguel Fras
S/T [Mujer sentada con
bufanda], 1955
Lpiz s/papel
22,5 x 16
Coleccin particular
S/T [Mujer sentada
cubrindose la cara],
1955
Lpiz s/papel
16 x 14
Coleccin particular
S/T [Mujer sentada con
vestido azul], 1955
Lpiz color s/papel
23,5 x 15,5
Coleccin particular
S/T [Mujer sentada en el
suelo de espaldas], 1955
Lpiz s/papel
16 x 14
Coleccin particular
S/T [Mujer sentada],
1955
Lpiz s/papel
23 x 16,5
Coleccin particular
Serie Los locos
El seor Seor entra en
la casa de los locos, 1963
Litografa 1/50
44 x 29
Coleccin particular
La lombriz es una
pariente leve de la
locura, 1963
Litografa 1/50
44 x 29
Coleccin particular
La luz y la voz, 1963
Litografa 1/50
43 x 29
Coleccin particular
Quieta meditacin, 1963
Litografa 1/50
44 x 26
Coleccin particular
Tierna for y dulce brisa,
1963
Litografa 1/50
44 x 29
Coleccin particular
DE LA SERIE
LOS AMANTES
Bocetos preliminares
S/T [Seis bocetos],
1963-1965
Grafito s/papel
Diferentes medidas
Coleccin particular
S/T [El beso], 1964
Lpiz color s/papel
43 x 62
Coleccin particular
S/T [Desnudo femenino
con gato], s/d
Lpiz color s/papel
44 x 28
Coleccin particular
S/T [Desnudo masculino
con toalla], s/d
Lpiz color s/papel
45 x 26
Coleccin particular
S/T [Desnudo masculino
de perfil], s/d
Lpiz color s/papel
24 x 20
Coleccin particular
S/T [Pareja desnuda], s/d
Lpiz color s/papel
44 x 28
Coleccin particular
Serie Los amantes
De los amantes en el
jardn, 1965
Litografa 17/20
43 x 28
Coleccin particular
De los amantes en la
mecedora, 1965
Litografa 17/20
43 x 28
Coleccin particular
De los amantes en la
noche, 1965
Litografa 17/20
43 x 28
Coleccin particular
De los amantes en la
ribera I, 1965
Litografa 17/20
43 x 30
Coleccin particular
De los amantes en la
ribera II, 1965
Litografa 17/20
43 x 28
Coleccin particular
Manzanas de
Ro Negro, 1965
Litografa 17/20
28 x 20
Coleccin particular
Manzanas de
Ro Negro, 1965
Piedra litogrfica
27 x 23
Coleccin particular
SERIE
LOS LEVITANTES
S/T, 1967
Lpiz color s/papel
35 x 25,5
Coleccin particular
Para el presente listado se tom el siguiente criterio: el orden de aparicin de las obras corresponde, en pri-
mer lugar, a las series realizadas por Ada Carballo, ordenadas cronolgicamente. Luego, a las obras que no
pertenecen a ninguna de estas series, se las agrup por temtica y se les dio un ttulo descriptivo. Finalmente,
a aquellas que llegaron a nosotros sin ttulo se les agreg, entre corchetes, una breve descripcin, con el solo
objetivo de facilitar su identificacin.
Listado de obras exhibidas
45 44
La sospecha
(Boceto), 1969
Lpiz s/papel
30 x 23
Coleccin particular
La sospecha, 1969
Xilografa,
28 x 18
Coleccin particular
Levitante sentado, 1969
leo s/tela
22 x 16,5
Coleccin particular
S/T, 1969
Serigrafa
44 x 20
Coleccin Claudio
Rabendo
DE LA SERIE
LOS COLECTIVOS
Bocetos preliminares
S/T [Colectivo, terrazas
y gente volando.
Inconcluso], s/d
Lpiz color s/papel
23,5 x 35
Coleccin particular
S/T [Colectivos en color.
Inconcluso], s/d
Tmpera s/papel
27,5 x 37,5
Coleccin particular
Serie Los colectivos
La cola del 39, 1963
Lpiz s/papel
45 x 29
Coleccin particular
La cola, 1964
Litografa 8/10
28 x 17
Coleccin particular
Arriba prontito, todos
al reino de los cielos,
1965
Grafito y acuarela
s/papel
50 x 62
Coleccin particular
Autoridades, colectivo
y una mosca, 1965
Aguafuerte y
aguatinta 1/10
61 x 39
Coleccin particular
Es usted culpable?, 1967
Tmpera y tinta s/papel
8 x 25
Coleccin particular
Completo (Boceto), 1968
Lpiz s/papel
71 x 49
Coleccin particular
Completo, 1968
Heliograbado 3/5
73 x 49
Coleccin particular
SERIE
LAS MUECAS
El sueo de
la mueca, 1975
Aguafuerte en relieve,
prueba de artista
32 x 24,5
Coleccin Gabriela
Aberastury
S/T [Mueca articulada],
1979
Acuarela s/papel
44 x 32
Coleccin particular
MOTIVOS DIVERSOS
El personaje de
la colina, 1952
Grafito y lpices
de cera s/cartn
62 x 47
Coleccin particular
No hagan olas, 1968
Aguafuerte y
aguatinta 4/15
41,5 x 63,5
Coleccin Claudio
Rabendo
S/T [Sindicato nico
de reyes], 1970
Tinta y collage s/papel
62 x 42
Coleccin particular
Adilario y la fuga
de los calvos, 1971
Aguafuerte y
aguatinta 1/13
62 x 40
Coleccin particular
Calvos hermticos, 1971
Aguafuerte, prueba
de artista
48 x 61
Coleccin particular
El petiso orejudo y sus
smbolos, 1976
Fotograbado y
aguafuerte
40 x 25
Coleccin particular
Muchachos de
la esquina, 1977
Litografa
60 x 47
Coleccin particular
Vecinas del sur, 1977
Litografa
61 x 46
Coleccin particular
Vecino en pizzera,
1977
Aguafuerte 2/15
32 x 24
Coleccin particular
El eros cultural, 1980
Lpiz y acuarela s/papel
35 x 25
Coleccin particular
S/T [Interior], 1981
Lpiz color y collage
s/papel
46 x 29
Coleccin particular
Muchacho y pierna, 1971
Acuarela s/ papel
31 x 21
Coleccin particular
S/T [Boceto para afiche
Semana Cultura de
la Resistencia], 1984
Tinta s/papel
74 x 57
Coleccin particular
RETRATOS Y
AUTORRETRATOS
S/T [Boceto para Auto-
rretrato con narices],
ca. 1964
Lpiz s/papel
41 x 35
Coleccin particular
Autorretrato con
narices, 1964
Aguafuerte y
aguatinta 2/10
65 x 50
Patrimonio Palacio
Nacional de las Artes -
Palais de Glace - Sec. de
Cultura de la Nacin
Autorretrato con
narices, 1964
Chapa de cinc para
invitaciones
16,5 x 13
Coleccin particular
Autorretrato con
autobiografa, 1973
Aguafuerte y grabado
a la goma 8/15
50 x 65
Coleccin particular
Autorretrato con
autobiografa, 1973
Chapa de cinc para
invitaciones
13 x 19
Coleccin particular
S/T [Autorretrato], s/d
Lpiz s/papel
62,5 x 42
Coleccin Gabriela
Aberastury
S/T [Retrato de
Hayde], s/d
leo s/madera
35 x 27
Coleccin particular
S/T [Retrato de
Norma], s/d
Lpiz s/papel
69 x 50
Coleccin particular
LOS GATOS
Squasso, 1964
Aguafuerte,
aguatinta y gofrado
50 x 33
Coleccin particular
Xenobia, 1971
Linografa
25 x 37
Coleccin particular
S/T [Gato sentado],
ca. 1972
Xilografa
40 x 33
Coleccin particular
Mi Pepa, 1972
Linografa
25 x 37
Coleccin particular
Tres tacos de madera
de los gatos
38 x 30 c/u
Coleccin Gabriela
Aberastury
OBRA NO FIGURATIVA
S/T, ca. 1957
Tinta s/papel
40 x 28
Coleccin particular
S/T, ca. 1957
Tinta s/papel
30 x 19
Coleccin particular
S/T, ca. 1957
Tinta s/papel
32 x 24,5
Coleccin particular
VISTAS DE BUENOS
AIRES Y TERRAZAS
La calle, el corazn y
la lluvia, 1948
Aguafuerte y aguatinta,
prueba de artista
52 x 38
Coleccin particular
Chicas paseando, 1952
Lpiz color s/papel
41 x 56
Coleccin particular
Mujeres comiendo
tallarines, 1959
Aguafuerte y aguatinta,
prueba de artista
58 x 40
Coleccin particular
Azotea, 1968
Lpiz color s/papel
49 x 35
Coleccin particular
Departamento F, 1963
Aguafuerte y aguatinta
68 x 41
Coleccin particular
SERIGRAFAS
Estamos en la cosa, 1981
Serigrafa color 45/45
64 x 45
Coleccin particular
La Pareja, 1981
Serigrafa color 5/15
68 x 54
Coleccin particular
Los dos, 1981
Serigrafa color
77 x 52
Coleccin particular
MISTERIOSA
BUENOS AIRES
Misteriosa Buenos
Aires, 1967
Direccin:
Teobaldo Mar
VHS Color.
Duracin: 15
Adaptacin de la obra
homnima de Manuel
Mujica Linez
Ilustraciones especial-
mente creadas por
Ada Carballo
Archivo Fondo
Nacional de las Artes
S/T [Hombre llorando],
1966
Tmpera y tinta
s/cartn
50 x 34
Coleccin particular
S/T [Beso],
1966
Tmpera y tinta
s/cartn
34 x 50
Coleccin particular
S/T [Hombre acostado
de espalda], 1966
Acuarela s/papel
47,5 x 33
Coleccin particular
S/T [Fogata], 1966
Acuarela s/papel
32 x 47,5
Coleccin particular
S/T [Barcos], 1966
Acuarela s/papel
29 x 38
Coleccin particular
S/T [Hombre con burro],
1966
Acuarela s/papel
33 x 47,5
Coleccin particular
ILUSTRACIONES
J. Arthur Rimbaud,
Iluminaciones y
otros poemas
Ediciones Assandri,
Bs. As., 1960
Ejemplar nico
intervenido por
Ada Carballo
Coleccin particular
Hoy cumplo veinte
aos, 1966
Texto:
Eugenio Evtuchenko
Aguafuertes:
Ada Carballo
Ejemplar 5/40
Edicin Los Caniches,
Bs. As.
Coleccin particular
El Rey artifcial, s/d
Texto:
Manuel Mujica Linez
Ilustraciones:
Ada Carballo
Ejemplar nico indito
Coleccin particular
MANUSCRITOS
Ada Carballo, ca. 1980
Indito
Coleccin particular
Manuel Mujica Linez,
Ada Carballo, amiga
admirada, 1995
Ejemplar n 1 y
manuscrito
Edicin Artesanas
grficas SRL, Bs. As.
Coleccin particular
CERMICAS
S/T [Abstracto], s/d
Cermica esmaltada
34 x 37
Coleccin particular
S/T [Abstracto], s/d
Cermica esmaltada
61 x 41
Coleccin particular
S/T [Amorfo], s/d
Cermica
30 x 20 x 14
Coleccin particular
S/T [Cabeza de mujer],
s/d
Cermica
58,5 x 50 x 25,5
Coleccin particular
S/T [Pareja], s/d
Cermica
38 x 30
Coleccin particular
S/T [Pareja], s/d
Cermica esmaltada
32,5 x 33,5
Coleccin particular
S/T [Retrato de mujer],
s/d
Cermica esmaltada
25 x 23
Coleccin particular
MATERIAL
DOCUMENTAL
Pase libre para viajar en
las 96 lneas de Capital
Federal otorgado por
La Federacin de Lneas
de Colectivos, 1969
Coleccin particular
Fotografas de la artista
Coleccin Particular
MATERIAL
AUDIOVISUAL
Ada Carballo y
su mundo, 1970
Direccin:
Mara Horenstein
VHS ByN.
Duracin: 16
Archivo Fondo
Nacional de las Artes
Ada Carballo, vida
y obra, 1995
Direccin:
Alberto Worcel
Duracin: 11
Archivo Centro Cultural
General San Martn
(Ncleo Audiovisual)
47 46
Obras exhibidas
fuera de catlogo
Deteneos y entris
en la morada del
caballero, 1963
Aguafuerte y aguatinta,
51 x 31
Coleccin Mauricio
Neuman
La loca cabeza del Tito,
1959
Aguafuerte y aguatinta
2/20, 52 x 33
Coleccin Mauricio
Neuman
S/T [El asesinato de las
muecas?], de la serie
Las muecas, 1975
Lpiz s/papel, 24 x 33
Coleccin Mauricio
Neuman
El sueo de la mueca
[Boceto], de la serie
Las muecas, 1975
Aguafuerte coloreada
s/papel, 35 x 26
Coleccin Mauricio
Neuman
Autorretrato con
capelina, s/d
Lpiz color s/papel,
37 x 22
Coleccin Mauricio
Neuman
La ciudadana, s/d
Aguafuerte, 61 x 35
Coleccin Mauricio
Neuman
La glicina, 1983
Tinta s/papel, 48,5 x 32,5
Ilustracin para
La glicina de Enrique
Anderson Imbert,
Publicado en La Nacin,
13/11/1983
Coleccin Fundacin
La Nacin
Los libres del sur, 1984
Tinta s/papel, 50 x 35
Ilustracin para
Los libres del sur de
Manuel Mujica Linez
Publicado en La Nacin,
9/09/1984
Coleccin Fundacin
La Nacin
Viniendo de la sombra,
1984
Tinta s/papel, 48 x 32
Ilustracin para Vinien-
do de la sombra de
Mara Esther Vzquez
Publicado en La Nacin,
25/03/1984
Coleccin Fundacin
La Nacin
Las doce, 1982
Tinta s/papel,
48,5 x 32,5
Ilustracin para Las doce
de Alberto Rojas Paz
Publicado en La Nacin,
24/01/1982
Coleccin Fundacin
La Nacin
Mano cruel, 1983
Tinta s/papel, 39 x 29,5
Ilustracin para Mano
cruel de Marta Lynch
Publicado en La Nacin,
13/02/1983
Coleccin Fundacin
La Nacin
Mscaras venecianas,
1982
Tinta s/papel,
49,5 x 34,5
Ilustracin para
Mscaras venecianas
de Adolfo Bioy Casares
Publicado en La Nacin,
31/10/1982
Coleccin Fundacin
La Nacin
Mscaras venecianas,
1982
Tinta s/papel,
48 x 34,5,
[obra no publicada]
Ilustracin para
Mscaras venecianas
de Adolfo Bioy Casares
Publicado en La Nacin,
31/10/1982
Coleccin Fundacin
La Nacin
Palabras en
la arena, 1984
Tinta s/papel,
32,5 x 48
Ilustracin para
Palabras en la arena
de Jorge Mascingioli
Publicado en La Nacin,
22/01/1984
Coleccin Fundacin
La Nacin
Las cartas
peligrosas (II), 1981
Tinta s/papel, 37 x 32,5
Ilustracin para
Las cartas peligrosas
(II) de Marco Denevi
Publicado en La Nacin,
27/12/1981
Coleccin Fundacin
La Nacin
La Marea, 1984
Tinta s/papel,
48,5 x 32,5
Ilustracin para
La marea de Jorge
Torres Zavaleta
Publicado en La Nacin,
12/08/1984
Coleccin Fundacin
La Nacin
1821, 1981
Tinta s/papel,
38,5 x 32,5
Ilustracin para 1821
de Hugo Rodrguez
Alcal
Publicado en La Nacin,
18/10/1981
Coleccin Fundacin
La Nacin
Lenguaje universal, 1982
Tinta s/papel, 47 x 36
Ilustracin para
Lenguaje universal de
Libertad Demitrpulos
Publicado en La Nacin,
12/09/1982
Coleccin Fundacin
La Nacin
Fe de erratas
Donde dice:
Azotea, 1968
Lpiz color s/papel
49 x 35
Coleccin particular
debe decir:
Azotea, 1968
Lpiz y acuarela
s/papel
49 x 35
Coleccin particular
Donde dice:
Adilario y la fuga
de los calvos, 1971
Aguafuerte y
aguatinta 1/13
62 x 40
Coleccin particular
debe decir:
Adilardo y la fuga
de los calvos, 1971
Aguafuerte y
aguatinta 1/13
62 x 40
Coleccin particular
Donde dice:
La cola del 39, 1963
Lpiz s/papel
45 x 29
Coleccin particular
debe decir:
La cola, 1963
Lpiz s/papel
45 x 29
Coleccin particular
Donde dice:
Mi Pepa, 1972
Linografa
25 x 37
Coleccin particular
debe decir:
Mi Pepa, 1972
Xilografa
25 x 37
Coleccin particular
Donde dice:
Xenobia, 1971
Linografa
25 x 37
Coleccin particular
debe decir:
Xenobia, 1971
Xilografa
25 x 37
Coleccin particular
Donde dice:
Vecinas del sur, 1977
Litografa
61 x 46
Coleccin particular
debe decir:
Vecinas del barrio, 1977
Litografa
61 x 46
Coleccin particular
Donde dice:
Donde dice:
La cola, 1964
Litografa 8/10
28 x 17
Coleccin particular
debe decir:
La cola del 39, 1964
Aguafuerte 8/10
28 x 17
Coleccin particular