EL TALLER ABIERTO DE PATRICIO PONCE.

Las obras que presenta Patricio Ponce, en el marco de (Ya no) es mgico el mundo,
enfatizan el discurso contrahegemnico planteado desde la misma propuesta
curatorial. Formalmente, su obra puede leerse de manera superficial, como una
propuesta artstica figurativa, y ya en una lectura ms especialista, como un
simulacro.
Las imgenes figurativas se originan como producto social de una negociacin entre lo
perceptivo y lo cultural, lo ptico y lo convencional, lo biolgico y lo simblico. Y por
ello sus estridencias sociales pueden derivar de ambos polos: o bien por representar
aberraciones perceptivas inusuales, o bien por constituir transgresiones culturales que
vulneran los cdigos figurativos consolidados por la tradicin. En el caso de Ponce, las
dos dimensiones se encuentran en las obras en cuestin; por un lado la aberracin
perceptiva est en la manera en la cual integra a su recreacin del estudio/taller
artstico, escenario de la creacin, musas aliengenas que poco o nada tienen que ver
con la concepcin romntica del trmino, que alegoriza los argumentos estticos
aterrizndolos casi siempre en la figura femenina o cualquier imagen asociada a lo
bello como fuente de inspiracin. Tambin la genialidad artstica se ve cuestionada,
cuando Ponce coloca en la paleta, conos como Pablo Picasso o Salvador Dal,
generando una escena en la cual, sin ansias de exponer influencias estticas, nos deja
ver su intencin primaria de cultivar el oficio heredado, en sus propias palabras,
logrando una claridad discursiva que generalmente es evadida en los discursos
artsticos contemporneos, o al menos est velada por lo conceptual.
Por otro lado, desde la reconstruccin de momentos y espacios de creacin, establece
un simulacro de la prctica artstica misma. Toda imagen constituye un comentario (a
veces implcito, a veces muy explcito) sobre lo representado en ella, y comentario
significa aqu tambin, literalmente, punto de vista, por el emplazamiento ptico de
quien la ha creado, pero tambin como punto de vista psicolgico o moral sobre lo
que se muestra en ella. Ponce nos comenta sobre su realidad como artista, sobre la
manera en la cual utiliza el sentido del humor, la meditacin y el juego como recursos
creativos, sobre la manera en la cual pinta y construye parodias. Su simulacro material
(entindase su obra) es parodia. La parodia, al hacer equivalentes sumisin y
transgresin, comete el peor de los crmenes, pues anula la diferencia en que la ley se
basa. El orden establecido nada puede en contra de esto, est desarmado ya que la ley
es un simulacro de segundo orden mientras que la simulacin pertenece al tercer
orden, ms all de lo verdadero y de lo falso, ms all de las equivalencias, ms all de
las distinciones racionales sobre las que se basa el funcionamiento de todo orden
social y de todo poder. En este caso Ponce transgrede la prctica curatorial misma en
cuanto a su poder, pone en tela de duda los parmetros curatoriales que lo nombran
artista, objetivando materialmente en sus obras su proceso de creacin. Tras el barroco
de las imgenes se oculta la eminencia gris de la poltica. Ponce en su discurso visual,
tridimensional, artstico y, sobretodo personal y crtico, logra enunciar desde una
postura individual, lo que pareciera declarar el mismo nombre de la muestra; el fin de
lo mgico.
El artista como ser humano real, evidenciando su prctica, ironizando sobre su aura,
parodiando a la formalidad curatorial, en definitiva, acabando con la magia. Gran
aporte, desde la voz del artista/creador, para volver a pensar los procesos de
produccin artstica, las relaciones entre arte y curadura, pero sobre todo, desde
donde estamos pensando y valorando al arte local y a sus discursos.
Patricio Feijoo.