El poema es un complejo de complejos

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y como tal vamos a tomar en cuenta que dicho
complejo, profundamente expresivo, desarrolla tantas caractersticas en lo textual que
lo describen. Es decir toman un tono, un ritmo, un perfume que los describen.
Valindose all de fonemas; palabras que conforman y contienen la huella del hablante,
lo cual presupone una imaen de ste. ! con l una imaen de todas las cosas en aquella
"nica idea #imaen$.
%ara sostener esta proposici&n vamos a anali'ar un framento de la Fbula de Polifemo
y Galatea de (on )uis de *&nora y +rote en donde intentaremos relevar la trama
plural de sinificados, de direcciones y matices que se proyectan desde los sinificantes
y sus m"ltiples manifestaciones
%or otro lado intentaremos reali'ar una comparaci&n de estas caractersticas onorinas
con ciertas similitudes y diferencias que la relacionan con la obra de *arcilaso.
(,maso +lonso propone visuali'ar una forma m,s profunda y perfecta, dentro del
poema como una unidad lin-stica m,s que act"a m,s all, de las simples relaciones y
l&icas que propone el estudio lin-stico de .assure.
(esde esta base vamos a partir para anali'ar una de las estrofas de (on )uis de *&nora
y +rote en su Fbula de Polifemo y Galatea.
Estrofa V
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*uarnici&n tosca de este escollo duro
0roncos robustos son, a cuya re1a
2enos lu' debe, menos aire puro
)a caverna profunda, que a la pe1a;
3aliinoso lecho, el seno obscuro
.er de la nera noche nos lo ense1a
4nfame turba de nocturnas aves,
*imiendo tristes y volando raves.
+n,lisis estructural
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(,maso alonso. %oesa espa1ola. *redos. 2adrid #1566.$
/
En realidad es la estrofa 44 del poema si no cont,ramos las tres primeras estrofas que corresponden a la
dedicatoria hecha con mano delicadsima ,al conde de Niebla.
!a en el primer verso vemos la intenci&n del hiprbato, que nos da la ra'&n hacia la
mitad del seundo verso. .i quisiramos 7ordenar8 este verso tendramos que rearmar
ambos versos de la siuiente manera 9 0roncos robustos son #sirven de$ uarnici&n tosca
de #a$ este escollo duro.
+qu comen'amos a ver una intenci&n., o al menos una decisi&n en la elecci&n de esta
forma. .iuiendo la idea de (,maso +lonso, esta elecci&n puede formar parte de un
sinificado, o mejor dicho, de un sinificante habitado por esta elecci&n de la forma
lrica.
(,maso +lonso aseura que el concepto saussuriano de sino le es por completo
insuficiente. Es de ver que (,maso propone, con esta crtica, una posici&n de sospecha
con respecto a la existencia de relaciones a"n m,s complejas que la de simple
sinificado:sinificante que describe el vienes.
3ontinuando con el an,lisis de los siuientes versos de la estrofa vamos a ver que
aquella boca, que m,s tarde describe a travs del boste'o, y que est, por troncos
robustos que sostiene una densa re1a que es a la que le debe menos lu' y menos aire la
oscura caverna.
%or qu (on )uis de *&nora no se contenta con decir que, s&lo y con toda ra'&n, la
oscuridad se debe a las rocas que tapan la entrada del sol y de la lu' de la luna, que debe
arear en aquella imaen ya tenebrosa la visi&n de unas ramas profundamente
entrela'adas que impiden la entrada de lu' y de aire.
.obre sta decisi&n vamos a volver m,s adelante.
+ continuaci&n, en el siuiente verso, vamos a ver la introducci&n de un adjetivo que
describe la intenci&n cultista del poeta. El trmino es Caliginoso y deriva del latn
carigans antis y que sinifica tenebroso.
.i unimos este trmino con los predominantes de la estrofa anterior tendremos una
relaci&n que perfuma el poema, que sostiene un saber sensible e intelectual en toda la
construcci&n.
*uarnici&n tosca de este escollo duro
+centuaci&n en ;, 6, < y 1=.
.iendo los elementos predominantes *uarnici&n, tosca, escollo duro.
0roncos robustos son, a cuya re1a
+centuaci&n en ;, 6, < y 1=.
+qu los elementos emerentes del ritmo son robustos, son, cuya y re1a. >o obstante
arearemos al trmino troncos sosteniendo un valor acentual en el comien'o del verso
que refuer'a al trmino siuiente #robusto$.
2enos lu' debe, menos aire puro
+centuaci&n en ?, 6, <, y 1=
.iendo los elementos acentuados lu', menos, aire y puro
)a caverna profunda, que a la pe1a;
+centuaci&n en ;, 6, < y @.
+qu vamos a dejar de lado, dado su peque1o valor conceptual, a la conjunci&n y a la
preposici&n, y vamos a considerar al resto de los trminos marcados por la acentuaci&n
rtmica eleida por el poeta. Entonces consideraremos a caverna, profunda y pe1a como
las se1ales predominantes del verso.
Entonces tenemos el siuiente verso, que es en donde centrali'aremos la visi&n del
conjunto,

3aliinoso lecho, el seno obscuro
3aliinoso o tenebroso el seno obscuro. (eten,monos en este "ltimo trmino y
veamos la forma lin-stica utili'ada. Obscuro y no oscuro como se acepta
actualmente. El trmino proviene directamente del latn obscurus a um y sinifica la
no perceptible, lo privado de lu', lo tenebroso.
)as coincidencias son tantas que invitan a pensar en una idea mayor de la construcci&n
del poema.
)a acentuaci&n de este "ltimo verso recae en ;, 6, < y 1=.
.iendo los trminos predominantes caliinoso, lecho, seno y obscuro.
Aasta aqu tenemos
*uarnici&n, tosca, escollo duro
Troncos robustos, son, cuya, re1a
, menos aire puro
lu', menos
, aire puro
)a oscuridad es constantemente alimentada por los trminos que la conforman. )os
trminos finales de cada verso contienen solo las vocales a,e,u,o. >o existe ni una
posibilidad del brillo de una i chillona que altere el ambiente de la canci&n que de pos i
es oscura y rave. *&nora consiue la ravedad a fuer'a de introducir esas palabras
que posean las vocales necesarias y no otras. BC la elecci&n fue producto de un estado
de conexi&n con la inspiraci&n que vuela libre y que es independienteD Esta debate es
permanente entre los crticos de *&nora i como de *arcilaso.
%odemos observar el hiprbato que se produce en el tercer verso que viene ya
encabalado con el seundo. *uarnici&n tosca, escollo duro E robustos son. +qu los
que son robustos son los troncos que ya introducimos, un poco for'adamente, en el
an,lisis anterior. +qu el hiprbato o hiprbato el poeta lo utili'a demostrando su
conocimiento de los versos latinos, ya que utili'a esta forma ramatical en donde el
verbo va en "ltimo trmino y la traslada al castellano.
%ero vamos a detenernos en la re1a y volvamos a la preunta que nos formul,bamos
anteriormente. B%or qu (on )uis de *&nora y +rote introduce esta re1aD para darle
la capacidad de dar menos lu', de ser m,s tenebrosa #caliinosa$ que la oscuridad que
puede dar la roca, lo duro. )o impenetrable ofrece menos temor que aquello que nos
invita a penetrarlo pero nos anuncia su dolor. Esa obsuridad tentadora que no deja que le
saquemos los ojos de encima. 3omo el ojo de Mordor que somete y atemori'a con la
sola mirada.
)a espesura de la re1a por donde no se lora ver la lu' da una sensaci&n de
profundidad, de est,tico asombro.
%or ese motivo la haba trado *&nora a este verso.
.er de la nera noche nos lo ense1a
)a acentuaci&n contin"a iual que en los versos anteriores, ;, 6, < y 1=.
Vuelve a producirse el hiprbaton. Fesolviendo el hiprbaton tendramos, nos ense1a el
ser de la nera noche. En este caso el verbo ense1ar esta en el final del verso y el
trmino ser no puede considerarse en este caso como un verbo sino con su forma de
persona #sujeto$. )a forma latina es otra ve' homenajeada.
4nfame turba de nocturnas aves,
)a acentuaci&n es de ;, 6, <, y 1=. ! tenemos los trminos 4nfame, turba, nocturnas,
aves. )o asombroso de este verso es que la acentuaci&n de ; y < est,n ambas recayendo
en slabas idnticas. Tur - tur.
(,maso +lonso reali'a la comparaci&n entre un verso de acentuaci&n similar de
*racila'o y ste de *&nora. Vamos a referirnos a esa comparaci&n.
3estillos blancos de purp"reas rosas
4nfame turba de nocturnas aves
2ientras que en el verso de *racila'o lo que se pretende es una imaen luminosa,
consiuiendo esta luminosidad a travs de la contraposici&n de la vocal u a la primera a
en las palabras blancos y purpreas, en *&nora lo que se busca es acentuar la m&rbido,
lo tenebroso en la elecci&n de la slaba tur para que da una sensaci&n ac"stica de
oscuridad.
2ientras que en *racila'o los acentos caen en adjetivos, el ; y el <, en *&nora recaen
primero en sustantivo y lueo en adjetivo. Feal'ando la impresi&n de contrabalanceo
?
.
*imiendo tristes y volando raves
)a acentuaci&n contin"a en ;, 6, < y 1=. %odemos observar, tanto como en el caso de
*racila'o como en el de *&nora antes citado, dos bimembraciones. Gna de ellas
simtrica y la otra, la de *&nora, asimtrica.
3estillos blancos de purp"reas rosas
4nfame turba de nocturnas aves
En el primer verso se pueden distinuir dos miembros
.ustantivo : adjetivo H adjetivo E sustantivo
En el caso de *&nora tendremos
+djetivo E sustantivo H sustantivo H adjetivo. #Gna estrofa que tiene el mismo valor
ramatical de atr,s para adelante y de adelante hacia atr,s.$. Ista, dice (,maso +lonso,
es una bimembraci&n impura.
?
(,maso alonso. %oesa espa1ola. *redos. 2adrid #1566.$
%or otro lado este "ltimo verso remite a la imaen de una turba de murcilaos, ave
infame, que no canta, y su chirrido es como un triste penar y su vuelo es pesado.
3omparaci&n con *arcilaso
Vamos a tomar una estrofa de la loa 444 en d&nde *racila'o atraviesa el t&pico de
locus amoenous para relevar las diferencias existentes entre el poeta de 0oledo y el de
3&rdoba.
3erca del 0ajo, en soledad amena
(e verdes sauces hay una espesura,
0oda de hiedra revestida y llena
Jue por el tronco va hasta el altura
! as teje arriba y encadena
JueKl sol no halla paso a la verdura;
El aua ba1a el prado con sonido
+lerando la hierba y el odo.
En toda la poesa puede observarse un ritmo heroico con acentuaci&n y,mbica en ;, 6, <
y 1=. %redominando los trminos acentuados en 6ta. oledad, !ay, revestida, "a# arriba,
$aso, $rado, !ierba.
*racila'o nos presenta con claridad y con un bello sonido la descripci&n de un luar
ameno. )o interesante es observar como tanto en esta estrofa como en la que anali'amos
anteriormente de *&nora existe un verso en donde se hace referencia a una misma
imaen pero con valores estticos muy diferentes.
En el caso de *arcilaso el verso es el 6to y en el de *&nora est, entre el ?ro y ;to que
est,n encabalados. )a imaen refiere a la espesura, o re1a en el caso de *&nora, y
ambos poetas mencionan la dificultad que ofrece esa espesura al inreso de la lu' solar.
#*&nora area que la re1a impide tambin el inreso del aire puro$.
Felaci&n sinificado : sinificante
Existe un valor imainativo en el lenuaje
;
que se pone en jueo de forma ampliada en
la poesa. )a posibilidad de expresi&n del poema hace que una misma referencia
#imaen conceptual$ refieran a entornos muy distintos, en este caso opuestos.
%ara *arcilaso la espesura que impide el inreso de la lu' mati'a la totalidad de la
imaen que viene describiendo en los versos precedentes. )es da un tinte m,ico
suiriendo la belle'a en la lu' y las sombras. Esto tambin lo hace en el verso Cestillos
blancos de $ur$reas rosas que reali'a una relaci&n de balanceo entre un sonido claro
#blancos$ y otro m,s oscuro #purp"reos$. Es de notar de qu manera la idea estructural
del poema y de los recursos que utili'a el poeta para describirlo mantienen una simetra
de sentido l&ica. Feuni&n de opuestos para valori'ar la claridad, que por otro lado es
caracterstica del Fenacimiento.
(e la misma manera lo hace *&nora cuando en el verso ?ro y el ;to #encabalados$
hace menci&n a la re1a #espesura$ y refiere que en mayor medida se debe a sta la
oscuridad de la caverna que a las dos rocas que tapan la entrada. )a idea de *&nora,
como ya mencionamos, acent"a la oscuridad, lo tenebroso.
)os sinificantes son similares #espesura : re1a E sol E lu'$ mas los sinificados son
opuestos. Entre sinificado y sinificante existe una relaci&n mayor que la de imaen
ac"stica y la de concepto, como lo afirma (,maso +lonso y es notable en la anterior
comparaci&n que hemos reali'ado en donde lo que entra en jueo es m,s el contexto en
donde est,n inmersos esos trminos que los trminos #sinificantes$ mismos.
%or tal motivo sostenemos como al principio de esta monorafa que la relaci&n
sinificado:sinificante es arbitraria y que su utili'aci&n, su elecci&n, es siempre
motivada.
;
(,maso +lonso. %oesa espa1ola. %,. /< *redos. 2adrid #1566.$