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SINFONA EN GRIS MAYOR El mar como un vasto cristal azogado refleja la lmina de un cielo de zinc; lejanas bandadas de pjaros

manchan el fondo bruido de plido gris. El sol como un vidrio redondo y opaco con paso de enfermo camina al cenit; el viento marino descansa en la sombra teniendo de almohada su negro clarn. Las ondas que mueven su vientre de plomo debajo del muelle parecen gemir. entado en un cable! fumando su pipa! est un marinero pensando en las playas de un vago! lejano! brumoso pas. Es viejo ese lobo. "ostaron su cara los rayos de fuego del son del #rasil; los recios tifones del mar de la $hina le han visto bebiendo su frasco de gin. La espuma impregnada de yodo y salitre ha tiempo conoce su roja nariz! sus crespos cabellos! sus bceps de atleta! su gorra de lona! su blusa de dril. En medio del humo que forma el tabaco ve el viejo el lejano! brumoso pas! adonde una tarde caliente y dorada tendidas las velas parti% el bergantn... La siesta del tr%pico. El lobo se aduerme. &a todo lo envuelve la gama del gris. 'arece que un suave y enorme esfumino del curvo horizonte borrara el confn. La siesta del tr%pico. La vieja cigarra ensaya su ronca guitarra senil! y el grillo preludia un solo mon%tono en la (nica cuerda que

est

en

su

violn.

Para abrir esta seccin, donde procuraremos recordar algunos de los modelos de la poesa espaola, vamos a comentar este poema de Rubn Daro. Sinfona en gris mayor pertenece a Prosas profanas, !1" escrito en #uenos $ires !donde el poeta nicarag%ense era &nsul 'eneral de &olombia" y publicado en ()*+. Prosas profanas, obra ,ue coincide en el ao de su publicacin con otro libro, Los raros, significa la madure- del arte modernista de Rubn Daro, ,ue apuntaba ya en Azul.!()))" el impulso de renovacin esttica ,ue culmina en la obra ,ue presenta Sinfona en gris mayor. Prosas Profanas se divide en cuatro secciones !Prosas profanas, /aria, /erlaine, Recreaciones ar,ueolgicas". 0n la seccin /aria se incluye el poema ,ue comento. Precediendo a los poemas, el autor sit1a unas Palabras preliminares , ,ue, a modo de potica y tambin de testimonio personal y artstico, nos van a orientar para abrir claves de lectura del te2to.

Por una referencia en dic3as Palabras preliminares 4 Yo he dicho, en la misa rosa de mi 5uventud 6, 5unto con el 3ec3o de llamar a la primera seccin del libro con el ttulo general de la obra, parece ,ue dar entender el autor ,ue /aria pertenece a otro momento creativo, donde la nota melanclica, filosfica y el dolor e2istencial se encamina 3acia su decisivo libro Cantos de vida y esperanza. De esas Palabras del autor e2traer estas ideas7 (" 8a idea aristocr9tica del $rte !nombrado con may1scula", ,ue defiende el poeta, el valor elevado de la poesa, y la llamada a los poetas americanos a participar en el :odernismo; protestando de ,ue se le tome como modelo a imitar, a la ve- ,ue defendiendo su propia originalidad y libertad7 mi literatura es ma en m 6 dir9 Rubn con esta clebre frase. !0n el prlogo de &antos de vida y esperan-a, dir9 ,ue puede repetir casi todas las mismas palabras preliminares ,ue di5o en Prosas profanas. :i respeto por la aristocracia del pensamiento, por la noble-a del $rte siempre es el mismo ". 2) 8a asociacin del :odernismo con un espritu de libertad, inseparable de una b1s,ueda personal autntica por encontrar la propia e2presin potica. <uien siga servilmente mis 3uellas perder9 su tesoro personal . Rubn Daro se niega al ser el padre y maestro de sus contempor9neos; lo ,ue, sin embargo, ser9 despus para las generaciones 5venes de fin de siglo, espaolas e 3ispanoamericanas. !0n Cantos de vida y esperanza, afirmar9, contradicindose en cierto modo7 l movimiento de li!ertad "ue me to#$ ini#iar en Am%ri#a se propag$ &asta spa'a. ". Pero a,u ,uiero destacar, por un lado, la filiacin del :odernismo con el Romanticismo, por el valor de la libertad, y, por otro, sobre todo, el ancla5e de la poesa de Rubn Daro en su propia e2periencia personal y en la b1s,ueda espiritual ,ue in,uieta su vida al par ,ue su obra. 8a autenticidad es el sello del verdadero poeta, m9s all9 de su encuadre en estilos, corrientes o escuelas de poca. =" >os presenta tambin el poeta el libro como una misa o celebracin pagana, una afirmacin del go-o de los sentidos y de la naturale-a. 0sto aclara el ttulo de la obra7 prosas, en el sentido de composiciones recitables en la celebracin religiosa; como us este trmino 'on-alo de #erceo !<uiero fa-er una prosa en roman paladino. "; profanas, en cuanto aluden a un celebracin de la belle-a del mundo, incluso a una comunin del poeta en el entusiasmo !posesin por el dios" de esa belle-a. $un,ue el ttulo parece, en principio, una provocacin antirreligiosa, es en cambio una manifestacin de una profunda religiosidad pagana, rfica. ?" 8as Pala!ras Preliminares nos 3ablan, tambin, de la forma de la poesa, y de la m1sica ideal ,ue debe estar detr9s de la forma y de la armona verbal. Sit1an el libro en la rbita del simbolismo de Verlaine !la poesa, para ste, era musi"ue avant toute #&ose). Pero nos sugiere, adem9s, el aspecto esotrico, rfico, de la poesa de Rubn, y de su intento, logrado, por conseguir una m1sica del espritu ,ue canta por lo ba5o, meditando o susurrando, de sus composiciones llenas de ritmo y m1sica verbal, y de esa frivolidad aristocr9tica del arte neocl9sico ,ue admira. @" Se apuntan tambin los temas predilectos del poeta7 el matrimonio de lo antiguo y lo moderno, el :edievo y la Arancia del B/CCC, lo mitolgico y lo filosfico, la carne y el espritu, y, en fin, el cosmopolitismo !es decir, galicismo" y su americanismo. :i esposa es de mi tierra; mi ,uerida, de Pars . Ser9 #uenos $ires, la ciudad donde escribe Prosas profanas, el signo, para el poeta, de ese cosmopolitismo, de la unin de la nueva 0uropa y de la vie5a tierra americana !cambiando los tpicos". #uenos $ires. &osmpolis . ............. Dna sinergia liga la forma a la idea en la poesa de Rubn Daro. 0s la sugerencia del smbolo, concertada por la m1sica ideal del verso, lo ,ue

3ace presente una resonancia y aporta, seg1n creo, el verdadero tema del poema ,ue comento. :9s all9 de los temas e im9genes visibles y de la ancdota de la ,ue no est9 e2ento el poema !,ue tiene un es,ueleto descriptivo, de estampa". 0sa parte aparente se puede enunciar as7 un vie5o marinero fuma su pipa frente al mar, en la siesta del Erpico, y la indolencia ,ue envuelve su 9nimo, por la cadencia del mar y por el calor, le transponen y le 3acen sentir una nostalgia de algo indefinible, de un vago, le5ano pas de bruma, 3asta ,ue, despus de repasar su vida, cae rendida su conciencia al sopor. :as, en esa estampa de indolencia y de nostalgia inefable, 3ay tambin la sombra de una in,uietud, 5unto a un estado de 9nimo deslocali-ado, de alguien ,ue no tiene un lugar propio en la tierra. 8a indolencia y la ,uietud se anuncia en el smbolo del mar, del primer verso del poema; y en el sintagma 8a siesta del Erpico , ,ue se repite 3ipnticamente al comien-o de las dos 1ltimas estrofas. Pero la in,uietud, por su parte, comien-a a roer ya en la segunda estrofa7 el sol camina con paso de enfermo a su cenit , el viento, pl9cido, descansa en la sombra presto a 3acerla mover y ocupar la escena del da. 8as ondas parecen gemir deba5o del muelle donde est9 sentado el vie5o lobo de mar. Fste es un 3ombre vie5o, ,ue 3a vivido muc3os climas y e2periencias, y ,ue, en esa calma descubre los signos de una amena-a. De una presencia, ,ue es, idealmente, el tema y protagonista del poema7 la muerte. Su m1sica ideal es, precisamente, esa sinfona en gris mayor, a la ,ue alude al ttulo. 0l marinero previene la muerte 4como en el clebre poema de G.#. Yeats, Dn aviador irlands previene su muerte . 0n la breve 3uda de su conciencia en la siesta, descubre la lenta 3uda del sol, ,ue da paso imperceptiblemente a la sombra, y cmo la m1sica del mar y el ritmo del Erpico ceden, poco a poco, a la sinfona del gris, 3asta avan-ar 3acia el gris mayor7 la noc3e, el silencio, y el cese definitivo de la conciencia. 8a muerte est9 presente en todos los signos del poema, como en la vida. ................................. 0l poema est9 estructurado en oc3o estrofas, de cuatro versos, e2cepto la tercera. !0sta estrofa presenta un cambio de ritmo, a la ve- ,ue una particularidad mtrica ,ue comentar". 8os versos son dodecaslabos, compuestos de dos 3e2aslabos7 el ritmo ternario tiende a caer regularmente en la segunda slaba, por lo ,ue el poema tiene una cadencia casi ma5estuosa, pausada, inici9tica, ,ue contrasta con la rima aguda asonante de los versos pares !6", ,ue seala la inminencia de un dese,uilibrio, de una in,uietud. 8a forma se adec1a con el tema ,ue 3e sealado en el poema7 la inminencia oscura de la muerte en un marco de placide-, calma y belle-a. 8a nota aguda ,ue anuncia ya el gris del ttulo se apoderar9 del andante moderado de la m1sica, y al final preludiar9 el gris mayor7 la ,uiebra de la eufona de la naturale-a. Sin embargo, de acuerdo con el simbolismo ideal de Rubn Daro, ,ue parece entender la muerte como una comunin o entrega final a una dimensin m9s elevada del espritu, una transmutacin en el seno de la naturale-a, el poema presenta una ar,uitectura perfecta, ,ue sostiene el caos, y bendice por tanto la m1sica de la naturale-a ,ue acompaa 3asta el final el poema. Cncluso en el solo montono del grillo, y en la 1ltima cuerda del violn, 3ay un eco de vida ,ue celebra el espritu. 8e5os la forma del poema de un presentacin catica y de una ruptura aparente de la m1sica 3ipntica ,ue forma el mar, el viento, el Erpico, envolviendo al 3ombre ,ue medita y duerme. 8a influencia del simbolismo es evidente en el poema, de un simbolismo sub5etivo, casi impresionista, ,ue se manifiesta en la naturale-a, y en los smbolos del mar y de los elementos, as como en los sonidos, en los

colores, sobre todo, en el gris. Dna con5uncin sinestsica de sensaciones provocada por la m1sica ideal del poema, la melancola y la soledad ante la muerte, m1sica ideal ,ue 3ace vibrar todos los litros de la m1sica verbal ,ue trata de encantar y de afirmar la vida, y negar lo tr9gico. 0l simbolismo de Rubn Daro est9 le5os del ni3ilismo decadente !como en el primer :allarm", y en este poema, la nota parnasiana, ob5etiva, apenas se cie a la sensacin de escultura, o, me5or de conc3a, ,ue presenta el paisa5e !el mar y todos los elementos descritos, y la siesta del Erpico" ,ue envuelve al marinero 4 y al lector. :e refiero, a3ora, a la curiosidad mtrica y rtmica de la ter#era estrofa, ,ue a diferencia de las dem9s cuartetas, est9 compuesta de cinco versos7 los dos versos primeros contin1an describiendo la in,uietud latente en la calma marina, pero en los tres versos siguientes comien-a la presentacin del vie5o marinero, sentado en un cable, fumando su pipaH est9 un marinero.. 8a presentacin re,uiere de una pausa, ,ue est9 marcada por el poema. $ continuacin, se produce un curioso recurso tcnico7 la rima aguda alterna en verso par se mantiene, por un lado, dividiendo en dos 3emisti,uios por separado el verso, ,ue rtmicamente es largo y admite la recitacin como dos versos 3e2aslabos separados !aun,ue gr9ficamente van unidos, Isuma maestra tcnica del poeta, ,ue engaa al o5o, siempre". Por otra parte, la palabra pipa , la divide en su secuencia fnica y sil9bica7 pi(pa. De modo ,ue consigue la rima aguda en su sitio y lugar !5ustificada por el ritmo alargado del verso la escisin en dos 3e2aslabos, como 3e dic3o". Por 1ltimo, la segunda slaba de pi(pa la une en sinalefa con el est9 del comien-o del verso siguiente. &uriosamente produce esta sinalefa un movimiento de abalan-arse, de aceleracin rtmica, ,ue inicia el movimiento interior de la in,uietud y del ensueo del marinero. 0n cuanto al l2ico, los trminos del mar son cultos, aun,ue no e2isten cultismos ni 3ay presencia de trminos mitolgicos, como en otros poemas del libro, por,ue la estampa, ,ue le sirve de trama, es de una realidad natural, 3asta cotidiana, para e2presar, me5or, el fondo filosfico del poema. Nota 1. Prosas profanas y Cantos de vida esperanza est9n publicados por spasa Calpe, Cole##i$n Austral, )adrid. Prosas profanas, s%ptima edi#i$n, *+,2. Cantos de vida y esperanza, duod%#ima edi#i$n, *+,*.