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TOMO II.
DE
Jnjentoe Cantfm}j0rm00.
DON MANUEL BRETN DE LOS HERREROS.
En las tres biografas de personages contem-
porneos, que he insertado en el Tomo Primero
del Artista, he credo deber hacer repetidas pro-
testas de sinceridad independencia literaria,
porque pensaba que en estos picaros tiempos
nadie se le cree sin esta circunstancia, y muchas
veces ni aun con ella, completamente sincero
TOMO ir.
cuando habla de personas colocadas en una posi-
cin social algn tanto elevada. Y ahora, al ocu-
parme en escribir la biografa de un escritor de
nuestros dias, de quien (sea dicho sin ofenderle)
nadie podr sospechar que espero grandes merce-'
des que me eleven la cumbre de la fortuna,
creo aun mas necesario que entonces repetir aque-
llas protestas de sinceridad, porque es mas fcil
para m desconocer el mrito literario de un po-
deroso que el de un verdadero amigo. Mi lo es
y mucho el Sr. Bretn de los Herreros; des-
pus de haber hecho esta declaracin , cuntas y
cuan repetidas protestas habra que hacer, para
que, los que conocen el poder de la amistad, cre-
yesen enteramente imparcial mi dictamen acerca
de las obras literarias de este joven y clebre
poeta! Las protestas que hice en el tomo anterior
solo se dirigan las personas de suyo suspicaces
I .
FX ARTISTA.
y malvolas; las de ahora ( por que promet o ha-
bl ar con sinceridad) van dirigidas las almas ge-
nerosas y buenas; y como sias son sin duda mu-
cho mas numerosas que las ot r as, sobre todo en-
t r e los suscrilores al Artista, creo las actuales pro-
testas mucho mas necesarias que las posadas.
Naci D. Manuel Brelou de los Herreros en la
provincia de Logr oo, en di ci embre de 1800, es
decir, que es casi hermano gemelo del siglo XI X:
el mismo en uno de sus romances, dice cual fue
su patria en estos hermosos versos:
Cerca del Ebro caudal,
Linde del suelo navarro
y no lejos de lu falda,
Encanecido Moncayo j
Junto la vega sombra
Donde los muros se alzaron
De la inmortal Calahorra ,
Que aun maldice los romanos ,
A la sombra de una pea
Que desala los astros,
Se asienta la humilde villa
Do vi mis primeros aos.
Quel es su nombre........MM.
Seguro es que el nombr e de este poeta no
tiene rival en punt o popularidad literaria en-
t re los de todos nuestros ingenios contemporneos,
y justo sera decir que mas que otra cosa, lo ha
debido al gnero de l i t erat ura que con una
constancia i ncre bl e, con un xito igual sus
mer eci mi ent os, se ha dedicado desde su mas t i er-
na j uvent ud el Sr. Bretn, sin que fueran bas-
tantes jamas desalentarle la falta de proteccin
y de recompensa de sus fatigas, las amarguras de
toda especie que dur ant e los pri meros aos de su
carrera literaria fueron sus inseparables compa-
eras.
Hizo el Sr. Bretn sus pri meros estudios en
Madrid, bajo la direccin de los PP. Escolapios de
S. Antonio Abad. Sirvi despus en el egrcito en
calidad de voluntario di st i ngui do desde i 8 i 4
basta 1822. Colocado entonces en el ramo de ha-
ci enda, y encargado de la secretaria de la i nt en-
dencia de Jtiva y l uego de la de Val enci a, de-
fendi en la t ri buna y con las armas en la mano
la causa de la libertad hasta sus ltimos at ri nche-
ramientos. Ret i ado al seno de su familia desde la
restauracin del gobierno absol ut o, y sin optar
ni ngn destino en los once aos transcurridos has-
ta que la Reina Cristina restituy la patria sus
fueros y libertades, vivi el Sr. Bretn consagrado
al cnllo de las musas y mas part i cul arment e al
estudio y )rclica de la literatura dramtica,
dando egeniplo de aplicacin y l abori osi dad, no
obstante el rigor de la censura y lo aciago de
aquella dcada.
En 1824 dio al teatro su pr i mer obra dr am-
t i ca, la comedia en tres actos titulada y la vejez
viruelas, que habia compuesto algunos aos antes,
los 17 de su edad, y cuyo xito tan feliz como
mereci do, atendida la corta edad del aut or y su
ni nguna espcriencia de la escena, le ani m con-
t i nuar escribiendo para el teatro. Si hubi era de
enumer ar todas las composiciones dramticas, con
que le ha enriquecido desde aquella poca hasta
el da , seria forzoso cilar los ttulos de 120 por l o
menos ent re obras ori gi nal es, refundiciones del
teatro ant i guo y traducciones del italiano y fran-
cs, mas menos libres.
Sus composiciones dramticas originales r e-
presentadas hasta el dia en los teatros de Madrid,
sin contar al gunas pequeas piezas de ci rcunst an-
ci as, son diez comedias, saber: la ya citada
A la vejez viruelas. Los dos Sobrinos. El
Ingenuo. A Madrid me vuelvo. La Falsa
Ilustracin. Marcela cul de los tres P
Un Tercero en DiscordiaUn Novio para la Nia,
la Casa de Huespedes. El Hombre gordo y
Todo es farsa en este mundo. El drama titulado
Elena, y Mcrope, tragedia en cinco actos. Hizo r e-
presentar ademas en Sevilla otra comedia titulada
Achaques los vicios.
Publ i c ademas en i 83i un t omo de Poesas
sueltas, y en diferentes pocas las stiras contra el
Furor filarmnico. En defensa de las muga-
res. Contra los vicios introducidos en el arte de
la declamacin teatral. El Carnaval Contra
la mana de escribir para el pblico y contra la
Hipocresa, n otros opiisculos menos conocidos
y un sin nmer o de artculos de l i t erat ura y do
EL ARTISTA.
cost umbr es, letrillas y composiciones sueltas pu-
blicados en diferentes peridicos.
Cualquiera que sea la opinin que tenga cada
cual del mrito literario del Sr. Bretn, es i nne-
gabl e y todos convendrn en el l o, que este poeta
ha sabido formarse un gnero apar t e, un gnero
suyo que ni se parece al de los ant i guos, ni al de
Moratin, ni al de nadi e; este gnero debe llamarse
y se llama en efecto ent re los inteligentes en la lite-
r at ur a contempornea, el gnero de Bretn. Cmo
podriamos definirle? eso es lo que no me parece po-
sible, pues los colores y matices que distinguen el
gusto especial de un escritor, son cosas tan fciles de
conocer cuant o dificiles de esplicar; pero no liay
duda de que el signo principal que caracteriza
todos sus escritos, es la energa en la espresion y
lina giacia si empre sostenida en el lenguaje. Es
de observar en casi todas sus comedias que por lo
que mas agradan al pbl i co, y aun puede decirse
de al gunas, por lo que se sostienen en el teatro,
no es por el mrito de la composicin sino por el
de las par t es; no por la accin sino por el l en-
guaje. De al guna de sus comedias se ba dicho
con razn, que en nada desmereceria el inters
dramt i co si en vez de empezarse por el t er-
cer act o, se empezase por el pr i mer o; y aun
en estas mismas comedias en que esto sucede
o punt o menos, empieza el pbl i co rerse en
l a pri mera escena y no lo deja por lo general
hasta que llega la indispensable moral ej a, que
como cosa grave y dogmt i ca, rara vez escita
otra cosa que un apacible fastidio. Ahora bien
qu no se le perdonar ni aut or cmico que hace
re r y rer de ver as, asi al mas descontentadizo y
sut i l de todos los pblicos habidos y por haber,
el de Madri d, como al de las capitales de pr o-
vincia y aun al de las aldeas y villorrios, pues en
al guno, cuya poblacin no pasaba de 200 almas,
he odo las mas estrepitosas carcajadas que orse
pueden en la representacin de A Madrid me
n)uelvo7 Cul ser el crtico de mal humor que
despus de haber escuchado las alfiiqueras del
inverosmil y ya popul ar D. Agapito, las san-
deces bestiales de D. Esteban, empiece consul -
t ar con su conciencia si debiera no haberse di -
vertido en una composicin imperfecta, y si fue no
cul pabl e en haberse redo en esta la otra escena?
El pbl i co va al teatro recrearse honesta i no-
cent ement e; el aut or que logre pr ocur ar l e este
recreo ser un excelente aut or , y , puedo de-
cirlo sin t emor de que nadie me desmi ent a, en
este caso se halla tanto como el que mas el Seor
Bretn de los Herreros.
No menos popul ares que sus comedias son sus
famosas letrillas, al gunas de las cuales pueden r i -
valizar con lo mejor que en este gnero" escribie-
ron Gngora y Quevedo, porque s las suyas no
abundan t ant o como las de aquellos grandes poe-
tas en esa sal picaresca que tanto gusta en Espaa,
es porque un siglo tan moral como el nuest ro
mal pudi era t ol er ar l as liviandades de que poco
nada se escandalizaban nuestros corrompidos
antepasados. Tal vez los mismos que mas cele-
br an el desenfado y malicia de los citados poetas,
los criticaran con implacable acrimonia si los vie-
ran reproduci dos en un escritor cont emporneo,
por qu como somos tan morales!. . .
Una de las calidades que mas part i cul arment e
distingue al Sr. Bretn , es su estraordinaria fa-
cilidad en la versificacin, y la nat ural i dad y sol-
t ur a con que maneja su antojo las mas difciles
combinaciones del verso. Ent r e sus composiciones
erticas se hallan al gunas bellsimas, y ent re ellas
creo hacer un obsequio nuestros suscrilores
que no posean la coleccin de poesas del Seor
Bret n, citando la si gui ent e:
Brame el cierzo enhorabuena ,
que mal pueden darme pena,
crudo invierno , t us rigores ,
cuando me br i ndan amores
los ojos de mi morena.
Mi ent ras el canon at ruena
las ondas del yert o Escalda,
al son de rstica avena
yo cant o en la verde falda
Jos ojos de mi morena.
Amar r e dura cadena
el francs bat al l ador
i la t ur ba sarracena
EL ARTI S TA.
mientras me. llaman seor
los ojos de mi morena
Mas ^w en la playa lirrena
tieraWan hombros y ganados
si el Etna abrasado truena,
tiemblo yo de ver airadoj
los ojos de mi morena.
Mas que la del rico Sena
precio yo tu pobre arena,
Guadalquivir espumoso ,
que en ella me hacen dichoso
los ojos de mi morena.
Otros con frgil entena
naveguen en pos del oro
que la virtud encadena;
yo no; que son mi tesoro
los ojos de mi morena.
Oh cmo el alma enagena
en el soto umbro el canto
de amorosa Filomena!
Pues aun tienen mas encanta
los ojos de mi morena.
Oh cmo en noche serena
brilla la luna argentada
que el prado y el monte llena!
Pues la dejan afrentada
los ojos de mi morena.
Si nna y otra flor amena
cubren de dulce ambrosa
la artificiosa colmena,
mas dulces son todava
los ojos de mi morena.
No mas en copiosa vena
llorar la desventura
que el hado me condena ,
pues dan premio mi ternura
los ojos de mi morena.
Pomposo ora en sumo grado el final de las
t res biografias de ingenios coniemporneos de
que antes hice mencin : en ellas se habla de las
alias dignidades de Ministro, Pr ocer , Di put ado
que honran con poseerlas aquellos tres i l ust res
escritores. El final de la biografia de Don Manuel
Bretn dl os Herreros ser mas Ji umi l de, pues
se reduci r decir que
El Gobierno le confiri el ao xltimo, sin ha-
berl o solicitado, la plaza de oficial segundo del
Gobi erno Civil de esta Provincia. = E. DE O.
M\<i^ :Hrt0.
IJintura,
SANTA ISABEL, REINA DE HUNGRA;
MU R I L L O .
Consta este precioso cuadr o, que tiene de alto
11 pies y 7 pul gadas, y de ancho 8 pies y l o pul -
gadas, de nueve figuras del t amao nat ur al , si-
tuadas sin confusin en medio del atrio de un
suntuoso edificio, en el que se presenta un pedes-
tal de madera aislado, con una gran palangana de
plata llena de agua , en la que reverbera con gr an
artificio el rostro de un muchacho medio desnudo
y andrajoso, con camisa blanca y bragas verdosas,
puesto en pie y apoyado en el pedestal: tiene i n-
clinada la cabeza, empodrecida con t i na, que
cura con ambas manos la Santa Reina, estrujando
suavemente con sus delicados dedos el ftido hu-
mor , que gotea sobre la misma palangana. Su be-
lla figura est tambin en pi e, detras del pedes-
t al , vestida con tnica y mant o negro de viuda
forrado de mar t as, y arremangadas las mangas, y
con otra tnica interior blanca de l i no, con fin-
simas tocas y corona en la cabeza. La sirven dos
esveltas y graciosas damas : la una que tiene en las
manos un aguamani l dorado, y est ataviada con
tunicela de seda de color de ul t r amar con mangas
EL ARTI S TA.
de carmes amorat ado; y la otra una bandeja en que
estn las medi ci nas, los paos y las hi l as, vestida
con tnica blanca interior y con otra esterior de
color de lila. Por ent re estas dos figuras asoma en
oscuro una curiosa duea con anteojos, pescu-
dando lo que ejecuta su ama.
Las cnat ro restantes figuras son de pobres en-
fermos, repartidas con discrecin inteligencia
en la escena. La pri mera es de un mendi go, sen-
tado en el suelo la der ecua, limpindose con
un t rapo la asquerosa llaga de su pierna i zqui er-
da. La segunda es de una anciana con un palo en
la mano, sentada en la grada del lado opuesto,
con saya y corpino azul , mangas blancas y un r e-
bozo encarnado y viejo sobre los musl os, mi r ando
con atencin la santa. Por detras est la tercera,
de un mozuelo en pie y en mangas de camisa, con
calzones pardos, levantndose con la mano derecha
el casquete que cubr e las postillas de su cabeza,
con tanta viveza y espresion que parece se oye
el chillido que da al arrancrsele. Y la cuart a es
de un t ul l i do, que marcha sobre dos mul et as vol-
viendo la cabeza para ver con admiracin la es-
t raordi nari a caridad con que Sta. Isabel cura los
enfermos.
En el fondo se ve repetida en figuras peque-
as otra escena de la caridad de Sla. Isabel.
Pi nt Muri l l o este admi rabl e cuadro en el
ao de 1674 con otros siete que representaban las
Obras de Misericordia, con pasages del Antiguo y
del Nuevo Test ament o, y con figuras del t amao
nat ur al , para la iglesia del hospital de S. Jorge
de la Caridad de Sevilla. Durant e la guerra de la
Independencia fue arrancado de su sitio este l i en-
zo y t ransport ado Par s, donde con deseo de
l i mpi ar l e, le desfloraron las veladuras y l t i -
mos toques que le diera su aut or al concluirle.
Acabada la guer r a volvi Espaa y fue deposi-
tado en la sala de j unt as de la Real Academia de
S. Fer nando, donde act ual ment e se hal l a, y don-
de no hace ni puede hacer el mi smo efecto que
antes hacia en el sitio para que fue pintado, cuan-
do era la admiracin de toda Sevilla, y la pr i me-
ra pi nt ura que se apresuraban ver y cel ebrar
los estrangeros y los aficionados inteligentes.
Superiores son, en verdad, todo el ogi l a
espresion angelical que est der r amada en la no-
bl e figura de la Reina Sta. Isabel , el i ni mi t abl e
colorido de las carnes y de los ropages, la ar mo-
na gener al , hermoso tono y efecto mgi co de
todo el cuadr o, la inteligencia en la perspectiva y
en la degradacin de los objetos, el conocimiento
de claro-oscuro y del aire i nt er puest o, todo lo
cual verdaderament e enagena los sentidos y eleva
el alma de qui en lo mira. Por esto cuando ent ra
en el saln en que est colocado este lienzo el i n-
teligente en las bellas ar t es, corre exami narl e
con preferencia los dems excelentes cuadros
que la enri quecen. Llega tal punt o la perfec-
cin con que estn representados todos los det a-
lles y accesorios en esta hermosa composicin, que
excede en verdad todo cuant o se conoce en el
mi smo gnero. Las cabezas de los dos muchachos
y la llaga de la pierna del mendi go dan nuseas
al que las mi r a: la figura de Sta. Isabel y las de
sus dos doncellas son un dechado de gracia y de-
licadeza. Don Juan de Val dsLeal , pi nt or sevilla-
no, ami go y compaero de Muri l l o, le dijo cuan-
do concluy este cuadr o: " Compa dr e , no se pue-
de ver eso sin provocar v " lo que respon-
di Don Bartolom con desenfado: ni sin t apar-
se las narices lo que t u representaste en ese otro
cuadro que est los pies de la iglesia. Esta es
la misma del Hospital de la Cari dad, en que figu-
r Valds dos atahodes con dos cuerpos muert os
y corrompi dos, de un obispo y de un caballero
del hbi t o de Calatrava.
A los partidarios del helio ideal no agradar
mucho probabl ement e este cuadro de Muri l l o,
Cmo ha de ser!!! Par a eso otros le admi ran.
Nota. La litografa de este cuadro ha sido publica-
da en la Coleccin de cuadros de S. M., que da lu
D. Jos de Madrazo.

EL ARTISTA.
DE LA CRITICA
(hn od tyaw'j
07ieJ.
Seis meses hace que naci al mundo literario
nuest ro Artista, y difcil seria decir lo mucho
que en t an cort o espacio de t i empo nos ha dado
que hacer nosotros sus ayos y t ut ores. Cuando
digo que nos ha dado que hacer, no lo ent i endo en
el sentido de habernos hecho quemar las cejas y
devanarnos los sesos en el estudio de la historia
artstica de nuestro pai s, caza de avent uras sin-
gul ares y consonantes difciles para nuest ras no-
velas nuestras poesias: nada de eso; lo que nos
ha dado que hacer bajo este aspecto , no nos toca
nosotros encarecerlo. Per o ent endi endo esta frase
en el sentido en que dd que hacer un muchacho
travieso los que le acompaan en paseo en vi -
si t a, es segur o que nos ha dado muc ho, much -
simo que hacer.
En pri mer l ugar nos ha at ra do la ani madver-
sin especial de la gente cl asi qui na, ' ew/ alta-
ment e irritabilej esta es la pri mera pesadumbr e
que nos ha dado y de que con justicia nos l amen-
tamos. Vaya otra pesadumbr e: nosotros que na-
die queremos mal, que deseamos vivir en paz con
todo el mundo, nos vemos cont i nuament e acometi-
dos, acosados, maltratados.... por qui n? Tal vez
por los peridicos, por los literatos y artistas de
profesin?... No, no: estos aprueban critican
nuestras doct ri nas, apoyndose en razones, en
ejemplos, y sobre todo habl ando por lo general
con gracia y delicadeza: los que nos acosan, nos
mal t r at an, son los que no entienden de artes ni
de literatura. . . . en una palabra los crticos en los
salones. Y port al es ent i endo aquellos que abusan-
do de la amabilidad con que nos obliga t rat ar-
nos unos otros la buena crianza, se acercan un
pobre periodista en un baile eu una t ert ul i a , y
al l , quieras que no qui er as, separndole por
fuerza de mas agradables ocupaci ones, ent re mi l
zalameros agasajos, ent r e mil insoportables cum-
pl i mi ent os, l e suscitan discusiones polticas lite-
r ar i as, empiezan con tono superficial discutir
las cuestiones mas graves y acaban por decirle
uno con mucho di si mul o c(ue es un l oco, un po-
br e diablo y que lo que dijo en tal cual nme -
ro de ste aquel peridico no es mas que un
atajo de desatinos. En vano quisiera uno enfa-
darse, porque al punt o desarman su justo enojo
las necias alabanzas de su i nt erl ocut or: corlar la
discusin es imposible; aun cuando no lo i mpi di e-
ra el amor propio del cri l i cado, lo impedira la
i mpert rri t a tenacidad del cri t i cador, que como se
cree demasiado grave para bailar echar flores
las damas y est muy persuadido ademas de que
honr a mucho al periodista habl ndol e de sus es-
critos , habla j habla y habla sin respirar. Es-
tos Sres. ademas nunca estn solos: crtico muer -
t o, crtico puest o: uno se va y ot ro viene, y vuelta
la discusin y el fastidio.
Yo no s lo que les suceder los periodistas
polticos, porque nunca lo he sido; pero l osque
nos ocupamos en cosas de artes y literatura. . . .
Dios Omnipotente!. . . pul ul an para nosotros los
crticos de saln. Donde qui era que vayamos, all
nos persigue la improvisada cuant o pet ul ant e l o-
cuacidad de los crticos machacas: cul censu-
ra, contonendose con pr i mor flechando el l ent e
de un lado otro con una sonrisa amabl e, nuestros
artculos de bellas artes, cul nuestros versos, ste
nuestras novelas, aquel nuestros artculos sobre
el romanticismo. . . . El Romanticismo!... Esta es
nuest ra per di ci n, la causa de nuestras amar gu-
ras. . . .
Pero hombr e! como ha tenido V. valor pa-
ra decir que Aristteles!.... Ah! perdone V. seo-
rita , no haba visto
Pasaba esto en un bai l e; mi i nt erl ocut or, en
el pri mer arrebat o de su i ndi gnaci n, haba des-
hecho de un taconazo el l i ndo pie de una seori-
ta que pasaba.
Tengo que enviar V. un comunicado sobre
aquel l o que dijeron VV. de que el clasicismo
Ent r e parntesis: qu hay de Valds? Donde
est?.... Parece que Bilbao
En lo que no estoy con VV. , dice con tono
grave un hombre que se tiene en mucho porque
E L A R T I S T A .
hace sesenta aos que es t ont o, es en decir que
las unidades son trabas intiles Qu di ant re!
Ahi estn Herrera y Villegas que siempre las han
observado y.... y.... y....
El pobre hombr e creia que aquellos grandes
poetas hab an escrito para el t eat ro. Per o de estas
necedades se oyen muchas en los salones.
Dgaseme ahora: Es j ust o, es regul ar que se
le prive asi un hombr edel don mas precioso, la
l i ber t ad, porque la cortesa nos i mpi de enviar
noramal a qui en real ment e lo merece? Piensan
por ventura esos seores que un periodista no t i e-
ne otra cosa mejor que hacer en un saln, don-
de se va para distraer el ni mo fat i gado, que es-
cuchar sus eternas i mpert i nenci as? Y si el perio-
dista (como puede suceder) esl enamorado y tie-
ne en aquel saln la dama de sus pensamientos?
Y si es aficionado bai l ar ? Y si le gusta el jue-
go? Y si es poco ami go de conversacin? Es me-
nester que lo deje t odo, que se est hecho un pos-
te escuchando mil vul gari dades; y lo que es aun
ma?, poniendo muy buena cara quien le fastidia,
por no parecer grosero.
Y dije al principio de este artculo que el
Artista nos ha dado mucho que hacer, y no son
pocos en efecto los disgustos que dejo enumera-
dos. Pero ent r e todos los redactores de este peri -
di co, ni nguno, con hart o dolor de mi corazn lo
di go, ni nguno ha padecido tanto como yo sobre
este par t i cul ar : ya sea por mi calidad de Editor,
ya porque soy uno de los que mas han elogiado
el romant i ci smo, lo cierto es que de seis meses a
esta parte he sido una verdadera vctima expiato-
ria de las culpas de mi partido literario. Dios me
l o t ome en descuento de mis pecados!....
Per o no es esta la nica calamidad que nos ha
acarreado el Artista:, otras hay, otras muchas, l i e-
mos tenido una ligera reyerta con el Correo de
las Damas, otra, mayor con al gunos franceses be-
licosos, hemos recibido terribles comunicados
pero por hoy no qui ero habl ar mas que de una
calamidad de la mayor de la crtica en
los salones. = E. DE O.
32IL (gia^saiiSD
T"'*Bai
EN ORI ENTE.
Copas de olivo y de l aurel fragante
Cubren la frente al pensador cristiano....
Alli la lira de las cuerdas de or o,
Al solo impulso del suspiro amant e ,
Los ecos mezcla al l l oro
Del t ri st e castellano.
" Ay! el vi vi r es rcsi)irar aroma ,
Cuando el vivir es cont empl ar t us ojos,
Cuando la dulce lgrinia que asoma
Es blsamo de paz !
Yo doy , ngel de paz, por este i nst ant e
Todas , todas las horas de mi vida ;
Deja , por compasin , que este t u amant e
D un sculo t u faz !....
Quer ub de esta ri bera ,
Suspiro del Seor ,
Suelta t u cabel l era.
Sultala por t u amor.
Ese t u hermoso seno
No encubras, vida mi a;
Mi paz y mi alegra
Se ani dan solo all....
Dios te i orm en su gozo ,
Te coron de est rel l as;
Oh Reina de las bellas ,
Mi ra , m r ame as !..
As!.... clava t us ojos en los mi os ,
Y t u mano estrechada ent r e mis manos,
Dime t ambi n : oh rey de los humanos,
Te adoro hasta mor i r !
Vales t u mas que el temple de mi acer o,
Vale mas t u suspiro qne la palma ,
Que el lirio del j ar di n, mas que el lucero ,
Vales mas que el vi vi r.
Oh virgen , con t u velo de alba gasa
Y tus manos mas blancas que la nieve ,
La lgrima de fuego que me abrasa
Enjuga por piedad !
EL ARTISTA.
Que al despunt ar la aur or a cada dia
Me encont rars sonando con t u gracia ,
Dicindote arrobado : vida mia ,
Yo adoro t u beldad!
Entonces el cristiano alz la frente
Cual inspirado de un ardor di vi no. . -
Y sobre su alazn t an peregri no
Colocara su vi rgen inocente.M..
Ven , le dice , arrancndol e en sus brazos;
Ven lejos de esta t i erra desdichada ,
Ti erra de maldicin !
Estrc' chate mi seno en fuertes lazos ;
Tu pat r i a y t u familia no son nada,
Es mas mi corazn!
Mas el br ut o de Arabia cort a el viento
Que las naves el mar..... Vi rgen, cual hierve
Mi pecho enamorado , de contento!. . . .
Maana en el bagcl ,
Y presto en las orillas de mi pat r i a
Donde mor an mi madre y mis her manos.
Do el huer t o que l abr ar a con mis manos ,
Delicioso vergel.
Per o el infiel celoso va rugiendo
Por ent r e los bllages de los bosques ,
Su caballo opri mi endo;
Y al descubrir el grupo en la l l anura
Se desliza infernal cual la serpiente
Al fin de la espesara.
Al , dice el creyente ,
Bendice aqueste acero.....
Que dividir yo quiero
A ese hombre de Occidente.
Vi l que rob mi amada ,
Vi) cual el vil gusano ,
Arena seca , nada ,
Que mi astucia bur l .
Yo le il pan y abrigo
No como humilde esclavo ,
Si como t i er no amigo,
Y l la muert e me dio.
Y al acercarse aleve al cast el l ano.
Pr epar ando el tajante damasquino ,
Esclama la beldad..... Cristo di vi no!
Y relinch fogoso el alazn.
Estrechrase al seno del cristiano ,
Defindeme , ngel mi ! y orgulloso
Alza con gravedad la fuerte mano ,
Y dividi la frente al musul mn.
Ves, joya de mi vida , Dios nos ama!.
Tu eres luz de mis oj os, t u me inspiras
Mas que el eco encantado de las l i r as,
Tu me diste val or.
Cor r e , corre , alazn , que ese cadver
Es ftido y horrible..... ya en la ori l l a
Esperndome estn.,... pr ont o CastilU
Admi rar mi amor.
AH de rosa y lirio y de azucena
Yo formar un albergue delicioso,
Y Dios prot eger nuestros amores
Que Dios al inocente es bondadoso.
Ent r ambos oraremos noche dia
Del rui seor al eco acompaados,
Y vers como reina la alegra
En nuestros corazones abrasados.
Oh virgen , con t u velo de alba gasa,
Con tu mano mas blanca que la ni eve,
La lgrima de fuego que me abrasa
Enjuga por piedad !
Que al despunt ar la aurora cada dia
Me encont rars soando con tu graci a,
Dicindote ar r obadovi da mi a.
Yo adoro t u beldad.
JACINTO DE SALAS Y QI ROGA.
Fa&GMENTOS.
2ltmml
Deliciosa estacin! pensil gracioso de olorosas
flores! perfecto prototipo del celestial Edn!
cuna del ardiente amor! florida primavera! H u-
milde te saludo: t u, cuya armoniosa lira presta
EL ARTI S TA.
risuea al colorn gracioso; t u , que en la noche
serena concedes al rui seor canoro su variado y
agradabl e canl o; t u, que al dul ce suspiro de las
auras permites la enamorada Leila vagar en
busca de su desgraciado amant e: oye, atiende mis
ruegos. No, no ansio las ri quezas, las desprecio:
ni qui ero ser dueo del mundo entero. Solo te
pi do, risuea madr e de las bellas flores, un co-
razn t i erno y apasionado: un espritu veloz y
at r evi do: una imaginacin entusiasta. Si ; comu-
nica este corazn ese fuego sagr ado, ese ardien-
t e y subl i me entusiasmo en que ardia la gi gan-
tesca imaginacin del noble Byron : arda en m el
fuego del amor : abrase mi espritu aquella l l ama
i nest i ngui bl e que arrebat el al ma grandiosa del
enamorado Wer t er , en cuya medi t aci n, en cuyo
rpi do vuelo pierde mi al ma su inmortalidad:
pues desfallece, se ani qui l l a, y se convierte en
su ser pr i mi t i vo, la nada. Si , tierna y amorosa
al ma de Goet he; t u , que naciste para ser la l uz
del mundo de las pasiones; t u, cuyo deslino fue
pasar t us antes venturosos dias en perpet ua so-
ledad y l l ant o, en un mundo et erno de hor r o-
r es; t u, antes vent uroso, eras el Rey, el dol o, el
Dios de tu amant e; mas ahor a, triste y abatido,
maldices la hor a, el moment o en que pens en tu
msera existencia el Dios de los mortales. S , abre
esa puert a de br once; descorre esa fatal cerraja;
quebrant a ese ficticio di que; arrst ret e en su r -
pida corriente el caudaloso rio de las pasiones: s,
vers cuan dul ce, vers cuan suave, qu delicias,
qu t orment os, qu desesperacin , qu rabia, qu
al egr a, qu dul zur a, qu consuelo! vers que
amor respiras! Dame, subl i me pi nt or del corazn
h u ma n o , alma digna de cei r el verde l auro,
dame t u corazn dame t u ment e.
I I .
Era una maana deliciosa del mes de mayo;
apenas se perciban en la bveda celeste los leja-
nos reflejos del sol : el hombr e todava reposaba,
ocupada su ardiente imaginacin en recorrer las
mas agradables escenas, las mas deliciosas horas
del ya pasado dia en un delicioso sueo, ya dul ce
y sosegado para un amant e que goza en aquel
vent uroso moment o del lado de su quer i da, ya
triste y congojoso para el carioso padr e, que
mi ra al dolo de sus entraas arrast rado en alas de
una pasin t er r i bl e, de una llama voraz, en el
camino inmenso del cri men ; ya tierno y amorosa
para la fiel esposa que se cont empl a en sueos la
mas vent urosa, la mas feliz ent r e las hijas de los
hombr es, y estrecha su corazn la grat a i ma-
gen, que vaga buscando su felicidad, do no hal l a
sino maldicin et erna! Ya empezaba el rui seor,
sus continuadas quejas; que en aquel solitario va-
lle en aquella amorosa mansin de la soledad y
los placeres, escedian la clica armon a de l a
harpa encantadora del enamorado pastor de Wes-
phalia.
Vi en la frondosa ri bera del solitario ar r oyue-
l o , que mecindose con bl andur a lamia la i n-
mensa mol e de aquella t erri bl e mont aa, un ga-
l l ardo mancebo reclinado tristemente sobre el va-
riado tapiz de la subl i me nat ural eza : vi sus ojos,
otro t i empo mansin del amor y los pl aceres, ane-
gados en un mar de amar gur a y de l l ant o: vi su
rost ro, aun campeaba la hermosura sobre aque-
llas anglicas facciones: vi su corazn consu-
mi do, abrasado, y ardi endo todava en la encan-
tadora llama del a mor : solo en aquel delicioso
jardn de la naturaleza , en medio de la mas pi n-
toresca cadena de mont aas, o , sent tres pr o-
fundos suspiros.
I I I .
" Bello clima ! Tu encanto se asemeja aquel
encanto de la muer t e que no se disipa con el soplo
de la vi da; tu belleza tiene un siniestro brillo;
este color ( l t i mo respl andor de una imagen ado-
r ada, aureola de oro que brilla por encima de
una r ui na, l t i mo rel mpago del pensami ent o)es
el q u e me acompaara al sepulcro. Frt i l orilla!..
Tu , que me viste gozar mi suprema felicidad, oi -
rs tambin mi triste l l ant o; si , escucha, atiende
mi dol or , mi profundo gemi do, muvat e com-
pasin este m eterno suspiro ! Ciprs, ciprs que-
r i do! que con t u dul ce s ombr a, bajo tus tristes
ramas conservas las cenizas de mi encantadora
Daura.... ah! gurdal as i nt act as: no permi t as al
sol har t ar me aleve el gozar solo yo de su dul ce
l O
EL ARTI S TA.
vista. Ur na fatal, que en t n triste seno conservas
la part e mas preciosa de mi corazn ah! yo te
envi di o; te envi di o, si , y de furor y celos arde mi
alma. Solitaria t umba ! Sepulcro del amor!
por q u , Dios de los hombres, condenis al mor-
tal sin justa causa?. . . qu os hi ce, gran seor,
Jehova di vi no, para que vuestra formidable espa-
da descargase sobre m tan cruel castigo? Ah!
muer a el infame! maldicin al mort al ! mas yo
deliro. Ay! Tristes restos de mi celestial pas-
tora!.... cl amad, clamad cont ra este monst ruo
Por todas partes reina el silencio. Oh!sol, astro
de cl ari dad, hoguera inesiinguible del mas ar -
di ent e fuego: deten t u magestuosa mar cha, em-
bri dona , sujeta t us briosos corceles; espera, con-
cede al mas desgraciado de los hombres el gozar
un moment o mas de t ranqui l i dad y de silencio. Si,
encant adora Daur a; aqu en el silencio de este so-
litario bosque, al amoroso ar r ul l o de la trtola
campest r e, al armonioso t ri no del gracioso co-
l or n, al dul ce mur mul l o de aquel cristalino
ar r oyo, te declar yo mi a mor , y ese t u celes-
t e rost ro, envidia de la anglica cohort e, rob
por un moment o su gracioso carm n la mas her-
mosa de las flores del pr ado, la enamorada pren-
da del rui seor, la rosa de los campos. Si , reina
de las flores, tu prendaste mi enamorada diosa,
t u naas pul i do esmal t e, el mas encant ador de tus
hechizos: por un moment o bajaste la tumba
asi me pareci t u pl i do semblante. ' -'
IV.
Aquesto dijo.... y call. Levant ando sus lasti-
meros ojos hacia la dul ce mansin do contemplaba
en un portentoso t rono al objeto de sus suspiros...
gi mi por tercera vez; y aquellos ojos que cual
ant orcha ineslingible abrasaban todos los corazo-
nes, se anubl ar on, perdi eron su br i l l o, y cual
tui mar de amar gur a derramaron torrentes impe-
tuosos de ardientes y amorosas lgrimas. Si, llora;
y llora el dolo de sus amor es, y el dolo que
iiuncui volvern ver sus lastimeros ojos. Ya no
volvers ver , , vctima del amor ! aquellos her-
mosos ojos que con su celestial mirada te hicieron
el mas vcnl uroso, el mas feliz de los mortales.... '
n o , no resonar en t u sensible corazn aquella
voz celestial, aquel eco divino que tan repetidas ve-
ces oiste en este delicioso val l e, ni vern tus ojos
aquella celestial sonrisa , precursora de tu dicha-
aquella risa graciosa que campeaba sobre su r i -
sueo rostro cada vez que la intimabas tu amor....
ni tus manos podrn estrechar aquel cuerpo del i -
cado y precioso que tantas veces tuviste recostado
en t u seno: si.... ya no sentirs l at i r aquel cora-
zn cuyas tiernas pulsadas te arrebat an el a l m a -
aquel l a celestial cabeza que tantas veces est re-
chaste con tus inocentes manos: ah! cuntas veces
reclinada sobre mi pecho oiste mi corazn palpi-
tante pronunci ar tu nombr e Aquilones, bramad
borrascosa t orment a , conmueve los mo r t a l e s -
l una, mustranos t u plido y sangri ent o disco: si,
conmuvase la naturaleza toda la prdida d
aquesta cri at ura que era toda su gala y hermosura:
vista el sol ornatos de dolor y de tristura , apage-
se por un instante su ardoroso bri l l o y t ri but e l-
gri mas de dolor la mas encantadora de las hijas
de los hombres. Vosot ros, luminosos planetas,
veni d; si , t ri but ad al astro mas her moso, al mas
prodigioso que cri nat ural eza, en amoroso obse-
qui o, compasivas l gr i mas: y vosotros mortales,
llorad la inmensa prdida de la mas hermosa de
las v rgenes, de la mas graciosa de las muge-
res.... de la encantadora.... de la divina amant e
de Arindal.
Arindal. . . . el mas esforzado en el campo del
honor.... el mas galn y amoroso al carioso lado
de su Daura. Triste, pensativo erraba por el pinto-
resco valle fija siempre la vista en la solitaria
t umba. Un fatal proyect o, un designio espantoso,
enagena sus sentidos. Logra con sumo trabajo se-
parar la inmensa piedra que cubr al as cenizas de
Daura.... y al ir concluir su msera existencia,
al ir poner en prctica el atroz de s i gni o- a l se-
pul t arse vivo en la t umba de su amada, oye una
sonora voz... v una cri at ura angelical que apa-
reciendo en lo mas elevado de la pintoresca mon-
taa le di ri ge estas palabras "Ar i ndal . . . . Arindal;
t u Daura vi ve: ' ' y una ligera nube envuelve esta
cri at ura sobr e- nat ur al , y desaparece.
EL ARTI STA.
11
VI.
Arindal.... Ari ndal , tu Daura vive: asi es-
clamaba repelidas veces en medio de los cont i -
nuos sollozos de su corazn: Daura vive ah
cruel y traidora flecha! ah sanguinaria espada
"que has abierto una llaga profunda en est ecora-
zon! Daura vive? no puede ser yo no respiro
su aliento el aire no goza del blsamo de sus
i>Iabios, y el msero Arindal la l l ama! Daura,
encantadora Daur a! Mas no respondeCielos',
que horrorosa situacin! qu afectos tan en-
contrados se producen en mi al ma! acaso, acaso
goza ahora... en este moment o mas qu digo?
i nsensat o! cmo puede dudar mi pecho?
cmo caben sospechasen mi corazn? ah! no....
espritu celeste! t me amast e; si , me amaste,
yol e am; me adorast e, te ador te enl re-
gaste toda m , te Sacrificaste como voluntaria
vctima en el t erri bl e fuego, en las consumido-
ras brasas de aqueste mi corazn, y yo todo, todo
me ent regu t u amor : yo no vivia.... no res-
piraba sino para t V t nadie amabas mas que
m ; YO solo era el amado. . . . yo solo el objeto
de tu corazn hasta... Oh! t, t que condenas el
amor.... no eres hombr e, no tienes cora-
zon.... Fi er a, si.... como fiera te invoco.... mas
qu digo?. . . Las mismas fieras las fieras mas
terribles se someten la ley del amor , y go-
zan su vent ura en las mas espesas selvas.
Gran Dios!... cual fui en otro tiempo!. . . cul
soy ahora! Cuntas suspiraron por t , infeliz
Ari ndal ! mas no.... ya no hay vida para li. Yo
ri ndo mis laureles tus pl ant as; por este cora-
zon suspiraron mil y mil.... mas ya me estreme-
ce el t r i unf o, pues no existes". . . El infeliz Arin-
dal hiri su corazn, la sangre brota. . . . un poco
mas y ya no existe.
VII.
Los suspiros sofocaron su voz y humedeci la
tierra con su llanto. Reparece en la elevada cima
la criatura angelical, y no de otro modo que un
ligero cervatillo atraviesa la mont aa, sus pies
vuelan por el espacio, ya se acerca es la sombra
de Daura. Arindal despi ert a, vuel ve sus mort eci -
nos oj os, v Daura, levanta carioso sus brazos,
la estrecha en su corazn, todo es en vanof Dau-
ra le huye. . . . El mancebo enfurecido arroja con-
tra aquella sombra el pual destilante todava
es i nt i l y la sombra le dirige estas pala-
br as: " Ar i ndal ! Arindal, Daura te espera: vuela
i. aquella mansin do gozareis j unt os un et erno
amor. . . . mas no ultrajes al i nocent e! " En los
ltimos suspiros.... en la t erri bl e agona ent re-
abr e Arindul sus ojos.... y v la lux por postrera
vez... " Daura, esclama, Daur a, t uyo he sido toda
mi vi da, t uyo soy tambin en la muert e!. . . ' ' ya
no vive Arindal.... ya call.... enmudeci para
siempre.
vm.
Un espritu celeste, el ngel de los amores r e-
coge su l t i mo suspiro. El cami nant e que por
aquella risuea cordillera de mont aas ent ret i e-
ne su corazn, v en medi o del mas pintoresco
valle un solitario sepulcro rodeado de cipreses....
y un cristalino arroyo que se desliza por ent re
las elevadas plantas campestres: all yacen estos
dos amant es, y en esta preciosa t umba se lee la
siguiente i nscri pci n:
Pasagero, vierte llanto
Sobre aquesta humilde losa
Yace aqui la mas hermosa
Mas anglica muger :
Tambin
El t i empo destructor de la naturaleza no ha
dejado vestigio al guno por donde se pueda infe-
ri r el l t i mo pensamiento del mor t al , que t r i bu-
t este obsequio la vctima de su destino.... la
muer t e del valiente Arindal.
M. A. CONDE DLQUF. DE LUNA
I ^ E L A R T I S T A .
^MISIDiVIDISi.
Mucho sentimos que no se coloque la estatua
de Cervantes sobre el elegante pedestal cuyo di -
bujo envi de Roma el mismo Sr. Sola. Y lo sen-
Vimos tanto mas cuanto el que se est erigiendo
en la Plaza del Estamento para aquel objeto nos
parece pasablemente malo. El Sr. Sola calcul
muy bien sus dimensiones, y es sabido que el
efecto de una estatua depende en gran manera de
la altura que est colocada.
Entre los muchos dramas nuevos cuya pr -
xima representacin anuncian todos los peridi-
cos, se cuenta la famosa Lucrecia Borja, pues
aunque otros dicen Borjia , es sin duda por error
de i mprent a. Qui n ignora que Borja, apellido
espaol, se traduce al italiano y al francs, Borjia?
: Si ser cierto que la Sra. Matilde Diez
abandona el teatro i* Seria en verdad una pr-
dida irreparable.
; Mas de doce jvenes artistas qu digo do-
ce? mas de veinte pintores de esta corte estn en
la firme persuasin de que los cuadros se vuelven
con el tiempo, y asi cuando copian uno, lo hacen
tan clarito, ian .fresquecito!... no como lo ven, si
no como su perspicacia les revela que debi de ha-
ber sido el cuadro en sus mocedades. Conocemos
uno de estos seres privilegiados que copiaba un
cuadro de Van-Dyk y parecia que copiaba un
cuadro de Maella. Porque decia " y o no lo hago
cotiforme est, sino como Van-Dyk lo pi nt : "
lo que respondi un discreto, que para esto tanto
mont a hacer en el Museo el dibujo y pintarlo l ue-
go en su casa. Los cuadros de Lucas Jordn y
de Corrado nunca tendrn la fuerza que los de
Ri ber a, ( el Spagnuoletto) aunque pasen sobre
ellos 4oo aos. Algo amarillea el aceite, es cierto,
pero los cuadros casi nada cambian .-los veinte
pintores dicen que cambi an mucho. Amen!
B R E V E D A D D E L A V I D A .
yo. oneo.
Hundise e] sol de ocaso en niebla oscura,
Le seguir la tempestad maana,
Y la tarde, y la noche que engalana
Su negro manto en rica bordadura.
En pos vendr, con vi rgi nal blandura ,
Vestida el alba de jazmn y grana,
Y otro dia , otra nocbe, otra semana,
Del tiempo leve en la voraz presura.
Y pasarn por monte y selva y cuanto
Dispensa al mundo el ciclo en su largueza,
Con nuevo lustre siempre y nuevo encanto.
Mas yo , inclinando en breve la cabeza ,
Yerto me ir de entre prodigio tanto,
Sin que un tomo falte su grandeza.
FRANCISCO DE LAIGLESIA Y DARRAC.
NOTA. Por haberse roto junto al dibujo la piedra
que representa el retrato de Don Manuel Bretn de los
Herreros , no han podido salir en papel de china ma
que muy pocos egemplares.
ERRATAS DEL NUMERO ANTERIOR.
Pgina 3o3 , columna pri mera, di ce, Marti n de
"Vor, lase Marti n de Vos: pgina i dem, columna dem,
dice , la mayor parte paralelas, lase la mayor parte
pastorales: pgina idem, columna segunda, dice, algunas
comunidas , lase comunidades: pgina 3o4 , columna
i dem, di ce, i 8 de marzo, lase 19 de marzo.
E S T AM P A:
D. Manuel Bretn de los Herreros.
iosedilore,EUGENIO DE OCHOA. FEDERICO DE MADRAZO,
IMPRENTA DE I . SANCHA.
EL ARTISTA.
6Ua0 :2lrtf0.
EL DUQUE DE FERIA
SOCORRIENDO UNA PLAZA.
J O S L E O N A R D O
Asegura Pal omi no que Jos Leonar do, aut or
de este excelente cuadro y competidor de Velaz-
quez en el de la Rendicin de Bred, fue nat u-
r al de Madrid 5 pero D. Lzaro Diaz del Valle
dice que Jusepe Leonardo ( nombr e y apellido
aragons) era vecino solamente de esta cor t e, l o
que coincide con l o que afirma Jusepe Martnez
en sus Discursos practicables del nobilsimo arte
de la pintura, de que era nat ur al de Cal at ayud.
Tampoco dice Diaz del Valle que este artista h u -
biese sido discpulo de Pedr o de las Cuevas, ni
pi nt or del r ey, como pret ende Pal omi no, aunque
mereciese esta di st i nci n, pues dice el mi smo
Wiaz del Val l e, que pi nt con mucha frescura y
suavi dad, siendo general en este a r t e , y t an
agudo est udi ant e, que despus de haber ganado
grandsima opinin ent re los famosos aritices y
hecho obras muchas y excclcnles en esta corte,
mur i falto de juicio en lo mejor de su edad con
gran sentimiento de todos los que le conocimos
Y t rat amos en juicio. Jusepe Martnez aade
que mur i en Zaragoza en el ao de i 656, los
cuarent a de edad: tres antes que Valle escribiese
su manuscri t o.
Los que conocen fondo todo l o que se ha es-
crito acerca de las valerosas acciones del clebre
general duque de Fer i a, creen que este cuadro r e-
presenta la marcha que dirigi con su egrcilo
hacia Acqui , plaza del Monferrat o, en el ducado
de Mant ua y que al fui tom con 28000 hombres
el ao de 1626, segn refiere D. Gonzalo de Cs-
TOMO n .
pedes y Menescs en la pr i mer a part e de ln Historia
de Fel i pe I V, que publ i c en Lisboa el ao
de 1633. Tambi n afirma este escr i t or , que Dea
Gmez Suarez de Fi guer oa, duque de Feria,
*^era belicoso, de ingenio y ni mo const ant e, de
no vul gar er udi ci n, or nament o de l et ras, en que
"hal l aba premi o el valor y la vi r t ud; si bien d -
"ficil de apear de lo empr endi do al guna vez. " Y
se lee en una inscripcin que contiene el cuadr o
nmer o 234 <3el I^eal Museo de Madrid , pi nt ado
por Vcencio Car ducci , y figura la expugnaci n
de Ri en-Fel d por el mi smo d u q u e , que este es-
forzado militar ocup asi mismo el ao de i 633
las plazas de Vandzut , Secking y Lafcni burg en
la Sueva.
El cuadro que vamos describir consta de l a
pies con 11 pul gadas de ancho, y de 10 pul gadas
de alto. Representa al Duque en pri mer t rmi no,
ar mado con loriga y ataviado con rica valona de
cncage, pom[)osa banda r oj a, sombrero gr ande
con pl umas en la cabeza y espada ancha en la
ci nt a; mont ado en una arrogant e haca p a, visto
por la espalda, t eni endo la bri da en la mano iz-
qui erda y el bastn de general al abardero en l a
derecha. Acompaan al duque caballeros y sol-
dados, t ambi n mont ados, armados de todas ar-
mas y levantados las viseras. En segundo t rmi no
cami nan pie los arcabuceros, precedidos en el
t ercero de los al abarderos, que custodian las ban-
deras y los carros de muni ci ones, y mayor di s-
tancia los enemigos di sput ando el paso vivo fue-
go. Se perci be en un alio la plaza mur ada sobre
el rio Dorma, con mucha gent e de guarni ci n,
de la cual hubi eron de salir al gunos trozos i m-
pedir el incendio de los reduct os y de las empa-
lizadas. Por l t i mo, t ermi na la escena con una
elevada montaa y con una estendda l l anura,
que cortan el hori zont e, t ei do en al gunas par-
te con suaves y deshechas nubes.
Todo est di buj ado con esaclilud y correccin,
todo pi nt ado con l i ber t ad, color fresco y variado,
con fuerza de cl aro-oscuro, i l umi nado con pl e-
na l uz, como corrcs)onde los objetos que se
presentan en el campo. Es de admi r ar part i cul ar-
ment e en este cuadro la perfeccin con que estn
cgecutados y puestos en su l ugar los montes y
2
' 4 E L A R T I S T z \ .
edificios lejanos, en cuya representacin pueJ e
decirse que no tiene rival en la Escuela Espaola
el aragons Jos Leonardo.
La estampa de este cuadro ha sido publicada en la
coleccin lilografica del Real Museo.
|3httui*(t.
" Convendra que los profanos callasen, N
El cultivo de las bellas artes v propagndose
con admi r abl e velocidad en casi toda la Europa,
aun ent re las personas que hace medio siglo r e-
put aban al artista por hombr e sino nil al menos
nmlgar y mecnico; pero no n todas las naciones
signe esta pro|)agacon una misma escala, y es de
admi r ar el que en nuestra Espaia, donde t ant o
abundan los buenos model os, puedan medirse los
adel ant os por el paso de la t ort uga. El paso del
cangrejo t ambi n ha estado en voga, pero feliz-
ment e ese liem|)0 ya pas.
Hay personas que esdusi vamenl e se dedican
las bellas ar t es, que empl ean en ellas todos sus
t al ent os, que eu la subl i mi dad de los secretos que
no estn al alcance de conocer los que se l l aman
aficionados, no se Irocarian por los reyes mismos-
en una pal abr a, hay seres privilegiados por la
nat ural eza , destinados para admi r ar sus seme-
jantes , para hacer sentir al hombre material \o%
encantos de la di vi ni dad, de la belleza sobrenatu-
ral. Y estos se l l aman artistas.
Por el cont r ar i o, hay hombres para quienes
las bellas artes son solamente un pasatiempo una
distraccin , un entretenimiento bonito; porque en
efecto, muchsimos i gnoran que ellas son necesa-
rias al hombr e en la sociedad , ignoran que el co-
razn huma no, sin este r ecr eo, que puede l l a-
marse cel est i al , no gozaria en el mundo otros
placeres que los animales y rast reros, ni esperi-
pi eul ari a en su mont ona vida otra dul zura que
la satisfaccin di manada del cumpl i mi ent o de las
obligaciones y del buen servicio dp Dios; y estos
hombres se llaman profanos y su nmer o es ili-
mitado. De estos hay diversas especies; muchos
sern profanos en bellas artes que en ciencias
sean hombres emi nent es, y no es mi objeto el ha-
bl ar de estos, porque en general tin buen mat e-
mt i co, un buen nat ural i st a, un filsofo no est
lejos de conocer los registros del corazn y la
causa de su tendencia la regin de lo subl i me,
al mundo de las bellas artes. Hombres hay que
con solo una ligera t i nt ur a de ellas se meten
charl ar delante de los profesores, dar su voto
criticar y elogiar sin miedo ni vergenza: y
quines son estos?... Ali! estos son af donados!--
Con la salvaguardia de este nombr e un ])etate
puede colocar sobre los cuernos de la l una Mae-
11a, Vanloo; puede si ha hecho una mala dci -
ma echar ceniza en la frente Caldern ; si can-
t a, t al adrarl e uno el t mpano toda una t arde
con su voz de mosqui t o; si embarra telas y v al
estudio de un pintor condescendiente, ponerse de
pantalla y hacerle sombra al cuadro mi ent ras
dice que hermosa es la pintura! es tanto lo que
me gusta!!.... pede tiznarle su cuadro di spen-
sndole el favor de darl e un toquecito verde en
la mitad de la frente de su madona; y si se ar-
ri ma ver pintar un pri nci pi ant e pusi l ni me,
cogerle el [)incel y enbadur nar l e con un chirlo
franco una medi at i nt a acaso bien co])iada fuer-
za de sudor es; y mi ent ras se retira satisfecho
dndol e un golpecito de proteccin en el hom-
br o, el pobre muchacho dice para sus adentros
lleno de rabia /kahrase Disto majadero!!! Tam-
bin puede el aficionado la escultura estrujar
una pierna un recien modelado Apolo mi en-
tras el escultor est ausent e; porque D. Fulanito
que se muere por la escultura, tiene abierta la
puert a del estudio todas horas, y alli se cuela
cuando le acomoda sin quitarse el sombrero.
Estos son los aficionados, carcoma de las ar -
t es, profesores sin est udi o, artistas de saln. No
es mi objeto el det enerme en estos, y si en ot ra
especie de profanos; en los que no teniendo som-
bra de bellas ar t es, no se avergenzan de con-
fesar su i gnoranci a, antes bien se vanaglorian
EL ARTISTA.
i 5
de no ocuparse en monadas. Y para darles me
j or conocer, cont ar lo que el otro dia me pas
con algunos de ellos.
El Museo estaba abierto al pbl i co, y condu-
cido l casi por hbi t o, me aproxi m un
corro de jvenes que liabia en una de las est remi -
dades de la Escuela Espaola moderna. Yo estaba
solo, y la esperanza de encont rarme con otros j -
venes tal vez art i st as, y disfrutar de una conver-
sacin agradabl e instructiva por espacio de al -
gunas hor as , me entretenia de ant emano, y abs-
t rai do del comn de las gent es, me enorgul l eci a
con la dea de pasar por al go mas que hombr e de
bi en y buen ci udadano los ojos de aquella reu-
nin. Uno de los que la componian era un amigo
mi , no artista sino nada, que por ser hijo de***
tiene menos el estudiar y dedicarse al gn
r amo. Al ver que ste llevaba la palabra cambi a-
ron mis ideas, y mi presentimiento fue cierta
idea de ojiciryz que me dur hasta que me separ
de ellos, es deci r, por espacio de una hora. I mpo-
sible seria el enumer ar los disparates que en tan
corto espacio abort aron aquellas obtusas cabezas.
Un cuadro que representa dos perdices muer -
tas Ora el objeto de toda su at enci n, la causa que
ponia en movi mi ent o los rganos de aquellos su-
bl i mes ent endi mi ent os, la que engendraba arduas
discusiones en que lucian unos su afluencia, otros
su t orpeza, pero todos manifestando sus muchos
conocimientos en pi nt ura.
. Pero hombr e, ven ac: has visto cosa mas
propia? qu! si es mucho! ! casi se pueden con-
t ar las pl umas: qu bien sacadas estn!!... Est
visto que el que pi nt esto tenia mas paciencia
que yo. Quer r s creer que jamas he podido
dedi carme este ojlcio .' Ni yo tampoco. Ade-
mas estoy muy convencido de que los pinceles
con que hacian esto eran como agujas; y de esa
clase no se encuent ran en los Tiroleses Ta m-
poco habr pi nt ur a fina , ni habr. . . .
~ Y sabes t u dibujar.' ' pr egunt otro.
] \ o, dibujar yo no qui er o, lo que qui ero es
pi nt ar . Hombr e, casualmente tengo un ami go
pintor.... digo un conocido.... pero sino tengo pa-
ciencia!... Escuchaba yo este dilogo sin habl ar
palabra , y con grandes mpet us, ya de clera , ya
de risa; pero finalmente, no se que estraa idea
me det ermi n ent rar en mat eri a con aquel l os
hombres para sacarles del cuerpo al gunos errores.
Ese cuadro no merece tanta atencin : dije
uno de ellos; otros hay muy buenos de diversos
gneros, mas dignos de ser observados.
Ya, pero son muy antiguos, son negrotas,
me respondi con t ono decisivo. Y como tenia
mas edad que yo se me sonri como compadecido
de mi mal gusto.
~ N o i mpor t a, casual ment e en el Museo los
cuadros antiguos son los dems mr i t o, y si V. no
gusta de ellos, sin salir de esta sala puede ver
cuadros modernos mejores que ese de las perdices.
No lo dudo pero vaya V. adornar un ga-
bi net e con uno de esos cuadr azos! Al oir tal
disparate casi me avergonc de habl ar con un
hombr e tan majadero. Tal vez creia que el Museo
era una almoneda.
Tu que entiendes de est o, me dijo mi amigo,
cmo os componis para estar con un cuadro
meses enteros dale que dale sin fastidiaros de ha-
cer siempre ese mismo montono ejercicio de co-
jer la pi nt ura y ponerla en el lienzo, y vuelta
cojer pi nt ura y vuelta emplastar?. . . . Por que un
cuadro grande ya no es bonito ni....,
Ah, pobre hombre! te compadezco. T y los
de t u especie no veis en la pi nt ur a mas que el
mecanismo de estender los colores sobre el di bu-
j o; no consideris que el pi nt or en medi o de ese
que llamas montono ejercicio eleva su al ma
una regin desconocida los profanos, del mi s-
mo modo que el poeta, en sus visiones en sus sue-
os de agi t aci n, para habl ar en t u lenguaje,
cuando le sopla la musa. A esa regi n de delicias
no llegan las almas de tu t empl e, almas misera-
bles y mezqui nas, que fuera del globo terrestre
no encuent ran mundo donde esplayarse, no en-
cuent ran bellezas que descri bi r, por que ni pue-
den concebirlas ni conocen el entusiasmo, ni pue-
den figurarse que otros mas felices lo sientan.
Mas os gusta un limn con todos sus poros, un
raci mo de uvas, donde solo se vea la paciencia
del pi nt or , que un cuadro de otro gnero por be-
llo que sea, en el cual se vea su genio.
Ya!... V. pi nt a?. . . me dijo uno de ellos i n-
6 i
E l i A R T I S T A .
t er r umpl ndome. Diga V. pr osi gui , sealando
con el bastn un mar co, y VV. hacen esto ?
Dej sin respuesta su estpida pr egunt a y
prosegu con mi ant eri or discurso.
Estaba yo convertido en un mi si onero, levan-
t ando la voz y marcndoles las bellezas de un
cuadr o de historia, del mejor modo posible para
hacer impresin en sus embotados rganos; cuan-
do, al volverme ellos, observ que todos haban
ido desfilando uno por uno hacia una cabeza de
t ernera digna pareja del par de pe r di c e s - e s t o
si que est bien ca<?!!.. gri t aban. Bravo!! escla-
m soltando una risotada de despecho. D V. es-
plicaciones los profanos!! Este fu mi nico
pensamiento sobre lo que acababa de sucederme,
V con l me ent r en la Escuela Italiana, haciendo
r me propsito de no met erme pedagogo de
cabezas redondas.
A poco rato uno de aquellos mismos seres
lustrados vino en mi busca, para deci rme que
tenia un hijo de mucha disposicin para la pi nt u-
ra, y que deseara ensearme al guna de sus obras,
ent re las cual es, tenia un Seor San Jos, con las
rayas del grabado tan bien i mi t adas, que se con-
fundan con el original, el cual era de Don Tomas
Lpez En"n danos. Por que he observado, aadi
lleno de buena fe, que Xumsno paciencia y bue-
na vista se sacan buenos monos; y estas son dos
cualidades que tiene mi Tomasilo en grado emi -
nente. Ah! pues si tiene tamaa fortuna ded -
quel o V. desde l uego al ojlcio de pi nt or, le res-
pond ya bur l ndome de su i gnoranci a; y con
al--unas frases mas nos despedimos muy cortes-
ment e. Sobr e t odo, amigo mi , le aad desde
lejos, cuidado no pierda la buena vista, que por
la paciencia no hay peligro puesto que copia San
Joss o-iabados y trata de cont i nuo con sus amigos
de V.
Pobr es pi ofi nos!!, . .
Y acaso este hombr e seria un clebre pendo-
lista un cobachuelista esaclsimo en la asistencia
su oficina! !..
P. DK M.
LITE^ATUaiAi
3ulia.
JULIA condesa de J,,^
EL CONDE , su marido.
ENRIQUE.
FLIX.
EDUARDO.
(La escena es en la casa de campo de la Condesa.)
I.
Las a de la maana. Una habitacin pequea con
dos camas.
ENRI QUE, FLI X, sentados en una cama.
Enrique. Oh! si vieras cuant o la adora m cora-
zn! Amigo m o, tu no puedes comprenderl o
sino has estado al guna vez en t u vida tan ena-
morado como yo lo estoy. Tu mi smo lo has vis-
t o: antes era yo el mas alegre de todos nues-
tros amigos cuando estbamos en el colegio
no haba ot ro mas bullicioso qae yo, y en los
cuat ro meses que hace que salimos los dos, solo
dur ant e los qui nce pri meros dias conserv m
ant i guo carct er; desde entonces ac, solo me
gusta la soledad , el r et i r o, donde pueda solas
der r amar l gri mas de t er nur a, saborear l ent a-
ment e m felicidad sin que me distraigan los
i mport unos con su necia alegra.
Flix. Si , tienes razn: todos lo hemos observa-
do y no sabamos que at ri bui rl o.
Enrique. Ni era fcil en efecto. La causa de esa
tristeza es el secreto de mi vida un secreto que
siempre quedar oculto en el fondo de mi co-
razn. Lo he j urado y lo cumplir. . . . ella lo ha
exi gi do pues bi en, aunque apenas m al ma
puede contener tanta felicidad, aunque conoz-
co que me hace falta depositar mi secreto en el
seno de un buen ami go, aunque me cueste la
vida... no i mport a! este secreto me acompaar
hasta el sepulcro.
EL ARTI S TA.
Flix. Pobr e Enr i que! tan joven y ya tan des-
gr aci ado!
Enrique. Desgraciado! no, eso no! Ya te lo lie di -
c ho- - una mu g e r , un ngel , ha escuchado con
piedad la declaracin de mi amor, con piedad,
s i : por que si hubi er a desechado con desden mis
pal abras de t e r nur a , si hubi er a castigado mi
loca osadia, tu conoces mi carcler, Flix alli
mi smo me hubi era atravesado sus pies con
esta espada que llevo la ci nt ura.
Flix. Y esa muer t e generosa hubi er a sido
di gna de t , ami go mi. Perdi da ya toda espe-
ranza de felicidad, qu recurso le queda al
hombr e mas que la muer t e?
Enrique. Per o en vez de castigarme por haber
osado elevar mis ojos hasta el l a, por haber,
nuevo I car o, remont ado mi vuelo hasta el
Ol i mpo ( i ) ~ el l a, con los ojos cubiertos de l -
gr i mas , con una sonrisa celestial, oyl a espre-
sion de mi del i ri o, me levant del suelo con su
mano de nieve y rosa, y t r mul a, palpitante.
" Enr i que , pi edad, pi edad! escl am, dejando
caer sobre mi seno su l ngui da cabeza. Piedad!
Yo le a mo , s i ! " Desde entonces ac, ami go
m o, soy el hombr e mas feliz del mundo y el
mas desgraciado al mismo t i empo: por que
n o , no te di r qui en es la que ador o: ha
exigido mi pal abra de honor de que lo calle y
nadi e lo s abr , ni aun t u mi smo. Per o para
que te formes idea del estremo que llega mi
infortunio , t e bastar saber que la que adoro
con un ardor frent i co, la que me ama con
todo su corazn es de otro hombr e!
Flix. Y su vi rt ud
Enrique. Vi rt ud ! t erri bl e vi rt ud ! Si supieras, F-
lix , que desgraciada es esa muger . En la edad
en que todavia es mudo el corazn , sacrificada
por un padre desnat ural i zado, la infeliz se vio
precisada cont raer un hor r i bl e hi meneo. Qu
estrao es que al llegar la edad del amor , su
corazn la hablase en favor de otro hombre?
( I ) Este joven sall del colegio hacia seis meses , y
no es est rao conservase todavia en su memori a la t cr -
nainolSgia clsica de los estudiante de ret ri ca.
Per o la vi r t ud, Fl i x, los deberes sociales, y
en fin, la t er nur a que l ogr i nspi r ar l a, todo
cont r i buy hacerla la mas desgraciada de las
mugeres. Oh! si la oyeres la relacin de sus
infortunios solo de pensar en ello se me par -
te el corazn.
Flix. Por Dios, ami go mi , det ent e t u
mi s mo, sin saber l o, me ests haciendo sufrir
un horri bl e t or ment o; t us pal abras renuevan
todas las heridas de mi corazn.
Enrique. \ qu? t ambi n tu eres desgraciado por
amor ?
Flix. Mil veces mas que t u, y sin embar go la
historia de t us amores es casi la de los mios,
con la diferencia de que t us desvent uras aa-
do yo otras muchas mas. Tambi n yo estoy
enamor ado, Enr i que; pero si al gn dia fui
t i ernament e correspondi do, ya no lo soy: la
i ngrat a se complace en at or ment ar me por el
solo placer de hacerme s uf r i r por que estoy
seguro de que no t engo ni ngn rival. Pero si;
la i ngrat a se complace en mi desesperacin:
desea verme mor i r m que la amo t ant o!
No t e parece el colmo de la perfidia, Enr i que?
Enrique. Ll oras! esa debilidad por una muger tan
framente cruel es i ndi gna de un hombre. . . .
Fclix. Si , tienes razn, lo conozco; pero qu
qui eres? Yo no puedo remedi arl o y al lado de
mi mejor ami go no qui ero vi ol ent arme. Djame
verter estas l gr i mas, las ltimas. . . . por que lo
j ur o: antes de veinte y cuat r o horas todo se ha
de acl arar. Ah! mereca yo de ella semejante
conduct a? despus de haber me j ur ado tantas
veces amor et er no, esclusivo, no es una infa-
mia abandonar me asi? Mi r a: para que conozcas
mejor hasta que punt o es cul pabl e esa muger ,
voy cont rt el o todo. Solo te ocul t ar una
cosa, su nombr e; aunque no merec a, qui en
tan vi l ment e quebrant a sus j ur ament os , que
yo guar dar a los m os, al fin soy cabal l ero y
ella muger .
Enrique. Haces bien. Pero cunt ame t us penas y
lo menos yo pr ocur ar consolarte.
Flix. Tu sabes que pocos das de salir del
col egi o, reci bi mos j unt os la charret era y que
yo sal destacado con mi regi mi ent o la Granja
i 8
EL ARTI S TA.
pues al l , ami go mi , es dondeconoc la mu-
jer que adoro. Qu her mosa! qu sensible!
Vernos y amarnos todo fue uno. La pr i mer a
vez. que la vi , me acordar toda mi vida , era
una l ar de de di ci embre , fria y oscura : una llu-
via espesa y menuda caia del cielo sin i nt er r up-
cin : yo me paseaba por aquellos deliciosos
j ar di nes, la orilla de un estanque cuando la
vi pasar j unt o m de bracero con un hombr e
su mari do.
Enrique. Con que es casada ?
Fdix. Si , por mi desgracia y por la suya. Yo
no s que secreto present i mi ent o me anunci
que aquel l a muger debia ser muy desgraciada,
per o desde aquel instante sent hacia ella una
simpata i nespl i cabl e, hija sin duda de la com-
pasin. Un bao de profunda melancola vela-
ba su hermoso sembl ant e; sus dulces ojos azu-
l es, cubi ert os de largas pestaas, se volvan de
cuando en cuando hacia m! con una espreson
que me hacia pal pi t ar hasta el fondo de mis en-
t raas. Hubo sin duda de observar su mari do
estas mi r adas, por que desde entonces empeg
con una impaciencia br ut al apret ar el paso,
t i rndol a del brazo con tal vi ol enci a, que no
pudo ella menos de dar un gr i t o; pero volvien-
do i nmedi at ament e en s, sigui su mari do,
despus de haber me echado una mi r ada, que
de nuevo me alent segui r l a, decidido pr o-
t egerl a contra la barbari e de su t i rano. Salie-
ron por fin de los jardines y yo, siguindolos
cierta di st anci a, los vi ent r ar en una casa de
posada , donde habi t aban. Al dia siguiente tom
un cuar t o en ella.
Desde entonces, ami go m o, todos los das
lo<^raba verla : su mar i do, siempre ocupado en
sus negocios en sus diversiones, nos dejaba
cont i nuament e solos. Oh ! si vieras ! qu feliz,
qu deliciosa fue aquel l a temporada de i 5 das
que pasamos j unt os en la Granja! Tambi n esta
muger haba sido como t u quer i da, sacrificada
por un padre tirano; abandonada de su inscons-
tante esposo, ocupado siem[)re en toda espe-
cie de devaneos, no tena la infeliz mas consuelo
en su amarga existencia que el de pasar conmi -
go todo el tiempo que nos dejaban l i bre la au-
sencia del Conde y las ocupaciones de mi pr o-
fesin mi l i t ar , que el de or mi s palabras de
t er nur a, que el de j ur ar me et erna constancia.
Per o oh ! cuan pront o pasaron estos momen-
tos de felicidad ! Al cabo de qui nce d as, vol -
vi con su mari do Madrid mi amada Condesa.
Enrique. Condesa!!...
F'dix. No t ar d yo en seguirla. A fuerza de
empeos l ogr volver Madrid cuat ro das
des[)ues y si empre la hall tan cari osa, t an
amabl e como si empre. Pasaron as al gunos me-
ses: vo haba l ogrado i nt roduci rme en su casa,
hacerme ami go de su mari do y ya empezaba
esperar que pront o veria premiada m cons-
tante t er nur a, cuando hace ocho di as, hal l n-
dome con ella en un bai l e, me hizo un de-
saire que no la perdonar jamas. Me hab a
promet i do bailar conmi go el pr i mer wal s, y
cuando fui sacarla ya estaba compr ome-
tida con ot r o, y en vez de disculparse conmi go
me ech una mi rada capaz de ajar el amor
propi o de un santo.
Enrique. I ngr at a!
Flix. Cor r i do, i r r i t ado, me dirijo al dichoso
preferido para pedirle una satisfaccin , pero
me qued mas corri do todava al reconocer
en l mi hermano Eduar do. Qu poda ha-
cer en aquel caso?... Ademas la cul pa no era
de Eduar do, sino de ella. Acabado el wals qui so
disculparse conmi go , pero lo hizo con una t i -
bi eza, con una frialdad.... De vuelta su casa,
la llam i ngr at a, falsa; al princ[)o der r am
al gunas l gri mas y l uego me dio ent ender
que mi presencia empezaba serle enojosa.
Desde entonces ac, su conducta conmi go ha
sido muy equvoca por lo menos: si me hacia un
favor, estaba seguro deque poco despus me es-
peraba un desprecio. En fin, conoc que esa mu-
ger quer a dejarme deci di dament e poner
pr ueba mi amor fuerza de desaires. Hace cua-
t ro dias me convid pasar una t emporada en
su casa de campo....
Enrique. Y tuviste la debilidad de acept ar?
FcUx. Si , acept, pero con el i nt ent o de obt e-
ner una aclaracin , de saber por fin que at e-
nerme. . . Todava no he tenido una ocasin, pero
EL ARTI S TA.
maana mi smo, si, maana di l at arl o mas se-
ria una in'amia. Maana la buscare solas, me
' 9
present are el l a, y la dir Jul i a!
Enrique. Julia! Qu dices?
Flix. Si , para que he de ocul t arl o? Ya que
en el arrebat o de mi indignacin se me ha es-
capado este nombr e, no qui ci o ocul t art e nada;
J ul i a, la Condesa, es la muger qui en adoro.
Enrique. Insensato! qu dices?
Flix. Pues qu?
Enrique. Calla! tu del i ras! Eso es i mposi bl e!
Esa es la muger qui en adoro la que me
ama....
Eclix. Mi ent es!
Enrique. B^elix!
Flix. Si , mi ent es, y estoy pront o pr obr -
telo cuando quieras.
Enrique. Ahora mi smo, toma tu espada.
Fclix. Si , ((ue qui ero lavar en t u sangre la
ofensa que lias hecho con tus infames palabras
esa muger celestial. Salgamos.
Enrique. Si Sal gamos!
Salen con Jas espadas debajo del brazo.
I I .
Noche de lana. Un bosquccillo en el parque en el
fondo se v la magnfica quinta de la Condesa.
ENRI QUE, FLI X. Entran precipitademente.
Fclix. Este es el sitio mas propsito. Aqui
nadie puede i nt errumpi rnos.
Enrique. Si , tienes razn. Aqni mi smo, enfrente
de las ventanas de mi amada Julia.... mientras
lodos los ngeles del cielo velan sobre su pur o
s ueo, la espada de su Enr i que la vengar de
un impostor.
Flix. Enr i que! hablas con seri edad? no me
crees?
Enrique. Qu se yo !
Flix. Mira! Yo estoy resuelto bat i rme conti-
go t lo ests t ambi n. Pero aunque en este
moment o veo en t un enemi go mortal.... con
t odo, Enr i que, puedo aliorrecerle, mas no des-
preci art e. No merezco yo otro t ant o de t ?
Enrique. Por qu me lo pregunt as?
Flix. Por que el nombr e de impostor vi ni endo
de t me alige mas que si me dieras una esto-
cada. No pueden dos ant i guos amigos batirse
como cabal l eros, sin insultarse como villanos?
Las heridas que hace la espada pueden curarse
con el t i empo, porque recaen sobre el cuerpo,
las que hace la l engua, son et er nas, i ncur a-
bl es, por que recaen sobre el honor.
Enrique. Tienes r azn, Fe x, esta es mi mano,
tmala en seal de que nos eslimamos Ahora
ponte en guar di a, por que si se prol ongara esta
conversacin, conozco que no teudria fuerzas
para cumpl i r mi deber.
Flix. Proteja Dios la buena causa!
Cruzan las espadas y empiezan un reido combate. Al
cabo de pocos instantes ntra Eduardo corriendo y
desalentado en el bosquecUlo,
I I L
ENRI QUE, EDUARDO, y FLI X.
Enrique y Fclix. Eduar do !
Eduardo. Imprudent es ! qu hacis ? deteneos.
Fclix. ]\i her mano ! t aqui !
Eduardo. ^\\enc\o, amigos mi os, si l enci o, por
amor de Dios! Si hacis el menor rui do me per-
deis y comprometis para siempre la que amo.
El mari do acaba de sor pr ender me en el cuart o
de la Condesa.
Enrique. De Julia ?
Eduardo. Si , de Julia.
Enriciue y Fclix. Oh !!!....
Eduardo, No hay que perder un moment o. Si
acaso ha concebido el conde al gunas sospechas,
despertar sus criados, har que me busquen.
Amigos mi os, en todo caso cuent o con vosotros.
Enrique. Julia!. . . .
Fclix. Julia !...
Eduardo."^ vocnv&Wim salir con todo si gi l o, acaso
no haya conocido nada. Las muger es son tan....
Per o silencio ! no os abri rse un balcn ?....
Enrique. Si , el del cuart o de la Condesa.
Eduardo.Todos qui et os, no hay que menearse,
Ici claridad de la l una nos descubri ri an segu-
rament e.
2 0
EL ARTI STA.
Enrique y Flix. (En voz baja.) Julia!.... quin
habla de decir!
Eduardo. Silencio ! no ois ?
Aparecen el Conde y Julia en un halcn de la quinta.
Julia. Ingrato!
Conde. Vida mia! perdona mis infinitas sospe-
chas. Te quiero tanto!
Julia. Pues y yo!....
Conde, A lo menos, que no sea intil mi venida.
Julia. (Con ruborosa timidez.) Qu ?....
Conde. Julia, hoy hace un ao que nos juramos
al pie de los altares eterno amor, eterna fideli-
dad. Te acuerdas ?...
Julia. Si, si. (Con ternura.)
Conde. Y yo... yo me acuerdo tambin. Hace un
ao, tal hora como esta de la noche, brillaba
la luna en un cielo pursimo de verano.... como
brilla ahora : la naturaleza entera yacia sumer-
gida en un profundo silencio: como ahora.... mi
corazn palpitaba de amor.,., como ahora, y
el tuyo palpitaba tambin, Julia !
Julia. Como ahora.
Conde. Hermosa !....
Sigue un breve rato de profundo site neto : en seguida se
retiran el Conde y Julia , despus de haber cerrado
el balcn lentamente.
Enrique y Flix en.'ainan las espadas, se dan
un estrecho abrazo y salen del bosque con Eduardo,
hablndose en voz baja y pudiendo apenas contener
la rita,
E. DE O.
^DlS^lii,
1 Mona&Xtno.
1.
Brilla la luna serMik
En mitad del puro cielo,
Y yace el mundo sumido
De la noche en el silencio
Cercano la mar se eleva
Solitario Monasterio,
Cuyo pie con ronco ruido
Bate el hmedo elemento.
Aun melanclicos suben
En el sacrosanto templo,
Himnos Dios de alabanza
Con el humo del incienso.
Lentamente desparecen,
Cual dulce ilusin , los ecos
De los cnticos, y solo
Se oye el susurro del viento.
Bella , romntica noche!
Apresta el batel ligero ,
Pescador; la calma pura
Del mar tranquilo gocemos.
No ves cuan sereno brilla
Estrellado el firmamento.
Sin que una nube importuna
Manche el azul de su vel o ?
Imagen es de tu vida
Hombre feliz! de los cielos
La trasparencia y la calma
Del mar en este momento.
Las olas con lento gi ro.
Van brillando y van muriendo;
Los astros lucen y ocaso
Bcsbalan con paso lento.
Tal es tu vida dichoso !
Nunca turban tu sosiego
Las tempestades del alma
Ni los dolores del cuerpo.
Pescador , al agua undosa
JL:''^ ,jA;,.irir i "L' : \ .
El. ARTISTA.
2 1
Tu leve barqui l l a Jemos ,
Y por el ma r di scurramos
Tendida la vela al vi eal o.
Ni ngn peligro nos cerca;
A la alfa mar avancemos;
Serena es l a noche.... cuide
Y del t i mn , t u del remo.
ir.
Di me, pesca4or el l l ant o
Por cju t us ojos empaa
Cuando en ese Mouasl eri o
Melanclico los clavas ?
Gime acaso ent r e sus muro
El dulce bien de t u alma ,
Y en el tal vez se marchi t a
La rosa de t u esperanza ?
Dim , pescador , tus penas
Y acaso podr t empl arl as,
O j unt ament e lo menos
Lloraremos t u desgracia....
Per o det ent e: silencio!..
Ves en aquella vent ana
Moverse una blanca forma
Cual misteriosa fantasma ?
Vi rgen es del Monast eri o
Si mis ojos no me engaan:
Su hermoso r ost r o diviso
Ent r e la niebla lejana.
Cual puros luceros bri l l an
Sus ojos que el l l ant o baa,
Y or a al cielo los eleva ,
Or a en nosotros los clava.
Al viento flota su velo ,
Y ent re suspiros derrama
Sus palabras lastimeras
Al lnguido son de un harpa
I I I .
El pur o abri l de mi vi da
Aqni la afliccin consume :
Huye la paz de mi alma
El sueo mis ojos huye.
Compasin Dios ! si viera*
Ay! cunt o mi pecho sufre,
Cunt o la muert e deseo
Que mis plegarias escuche !
En esta prisin et erna
Huy la esperanza dul ce.
Ni hay un alma cariosa
Que mis lgrimas enjugue.
En vano al cielo le pido
Que mi amarga suerte mude
Y apague el fuego ignorado
Que el corazn me consume.
Inquietos , vagos deseos
Tal vez mi inquietud dest ruyen,
Y mi breve sueo agitan ,
Tal vez ilusiones dulces.
Fantsticas formas veo
Cruzar en rauda vi sl umbr e.
Cuando la noche serena
Ciclos y ticri-as encubre.
Brillantes son en belleza
Como anglicos Querubes :
Y tal vez siento en mi boca
Que ardientes besos esculpen.
No s que ar dor delicioso
Dent r o mi pecho di scurre
Entonces., en densa niebla
Mis sentidos se confunden.
De ante mis ojos absortos
Entonces el mundo huye ,
Y un cielo de et ernas dichas
Mi alma at ni t a descubre.
I V.
Pero breves son las dichas
Y et erna es ay! la amar gur a,
La ilusin mis penas t empl a.
La realidad las aguza.
Huyeron los bellos di as,
La no t ur bada vent ur a,
Cuyo plcido recuerdo
Tal vez mis penas endulza.
Por qu , si inocente al cielo
No ofendi mi pedi o nunca
En este aciago sepulcro
Me encierra la suerte injusta ?
Por qu me condena el hado ,
A eterno llanto y angustia ,
Y en este odiado reci nt o
Mis pesares perpet ua ?
No hay un alma generosa
2 2 EL ARTISTA.
Que mis cadenas destruya,
Y el denso velo desgarre
Que al inundo entero me oculta ?
Cuntas aqui malogradas
Arrastran penas profundas!
A cuntas hiri en mis brazos
Temprana muerte sauda !
En fuego de amor ardiente
Tal vez se abrasan algunas,
Y con sacrilegas voces
Al cielo y la tierra acusan.
Al labio sediento estrechan
De Cristo la imagen muda..
Mas ay ! que insensible esposo
N sus lgrimas enjuga.
Algunas de un tierno amante
Separadas, con ternura
Piensan en l y sucumben
Lamentando su fortuna.
Una de ellas... pobre Elvira!
Mis ojos el llanto turba ,
De un ngel tuviste el alma
Y de un ngel la hermosura.
Tu sola , mi dulce amiga,
Templabas mi suerte adusta:
Mis lgrimas cuantas veces
Se mezclaron con las tuyas!
jYo la vi ! Bes mi labio
Su frente candida y pura:
Y ayer...i su frente de nieve
reg mi llanto en la tumba '.'."
, .. V.
t , que ahora en el cielo
Con Kguido rayo luces,
Bella luna! compadece
A una inocente que sufre.
El porvenir me aparece ,
Cubierto de negras nubes ;
Oh! pronto en la tumba helada
La muerte Elvira me adune!
Si tantas vcees mi acento
En lnguidos ecos dulces ,
A t se alz cuando el mundo
La noche en su manto cubre ,
Oh luna hermosa ! no temas
Que mis quejas le importunen
Jams ya nunca.... tu rayo
Mi temprana muerte alumbre!
VI.
Call: de la luna al rayo
En sus manos algo brilla.....
j Infeliz ! su blanca mano
De sangre miro teida.
Pescador ! alli volemos.
Rema , rema hacia la orilla
Mas ay ! desmayado al suelo
La frente plida inclinas.
Vuelve en t.... Dejadme , dice
De qu me sirve la vida ?
Ya solo la muerte aguardo....
Perd mi adorada Elvira!
E. DE O.
Tommo.
S porque fuiilp las Indi
Te llamas Barlulome',
Tu to que mas te estima
Se llama Toribio-me'.
/ yk Torihio Y cunto me cuestas!! Desde
que me abandonaste, no he tenido un momento de
holganza. Acurdate de que mientras te ests so-
lazando en una nueva conquista acaso llevars
puesta esa liga que me hurtaste jr que conservas
como testigo de mi debilidad. Ingrato!!.,, jNo
sientes despedazarse tu corazn con los remordi-
mientos de haber deshonrado d una incauta don-
cella para hacerla infeliz?., doncella de 54 aos?
ah Toribio t me has abandonado por la am-
bicin ; vulveme pues mi liga, j - no sepa el
mundo mi deshonra: t has ido la corte has
conseguido todos tus anhelos, has llegado ser....
portero. Y en tanto tu Braulia sumergida en la in-
famia perecer en el lugar donde por su mala
estrella i>i relucir esos tus ojuelos, sin consuelo,
ni esperanza de que la estreches al cerrar los par-
- / , . , . , /
<////('//'''. /'///<//
/ /
E L AR T I S T A.
23
pados en tu apetecido seno. Inconstante!! las
penas me han aumentado el Jlato histrico , y sin
remedio perecer esta Jlor temprana.
Ley Toiibio la caria, j - como era natural-
mente sensible verti sobre ella un mar de l-
grimas.
El buen portero, es verdad que la babia ol-
vidado por el fausto y rango de su destino, y por el
sueio, fjue era muy propenso desde que no tuvo
que trabajar, pero su corazn no era de piedra,
y la memoria de su Braulia dispert en l ideas
violentas y en una palabra el diablo le tent;
y como Toribio era naturalmente sensible cedi
la tentacin.
Encerrse en su cuarto, tap con un calceliu
el agujero de la llave, v esciamando eiilic sollo-
zos y gallipavos
Do lodo que era , triste
Ah Braulia ! t me tornaste
La hora en que me pediste
Esta alal liga que me entregaste
que en esta ocasin la desesperacin hizo Tori-
bio poeta. Se sent eu una silla echando antes un
trago de aguardiente para despavilarse, lanz ha-
cia el techo una lnguida mirada, abri un pal-
mo de boca, y desembarazando la robusta pata
de \a fatal liga la rode la garganta con toda se-
renidad. Esta fue la vez primera que formalmente
no durmi.
Por fortuna no se consum el atentado; y
pocas horas los dems criados, compaieros suyos,
le encontraron muy apurado bregando entre sue-
os por desalarse la liga, y dejando escapar de su
semblante, antes lleno de sensibilidad, la sonrisa
grata y apacible de un portero dormiln.
P. DE M.
fl]LIL<
Entre tantas y tan bellas particiones como ha dado
al teatro italiano el genio de Pcsaro, acaso ninguna
merece mas que esta ocupar el primer lugar. Son innu-
merables sus bellezas de todas especies; gusto y filosofa
en los cantos , riqueza en los acompaamientos y en la
armona. . . . pero no encomiemos el Olello de Rossini.
Su grandsimo mrito est tan universalraente recono-
cido , que ya hasta ridculo parece anunciarle por la
misma razn que lo seria decir que la rosa es hermosa
que la niuger enamora. Pasemos pues t rat ar del
modo como ha sido puesto en escena en nuestro teatro
por la actual compaa.
La parte de Olello nos ha parecido desempeada
con primor. No se nos oculta que el Sr. Ronzi tiene que
valerse de ciertos medios extraordinarios para brillar,
como efectivamente brilla, en un papel de tanta fuerza y
que no es el mas apropsilo para su voz , pero estos
mismos medios prueban mas y mas los conocimientos
reales del cantor. De la espresion , del fuego, de la
igualdad en la perfeccin , tanto del canto como de la
accin, todos han podido juzgar y lodos han admira-
do el grado que sabe llevar el Seor Ronzi estas
apreciabilsimas cualidades. Asi es que no se le han es-
caseado los aplausos mas generales y entusiastas.
Tambin los ha obtenido la que desempea la parte
de Desdmona, y no solo por ser la Seora Manzocchi;
lo decimos sin mezcla de irona segundo sentido. Esta
artista ha sabido grangearse la estimacin del pblico,
en trminos que basta que se presente en la escena para
que se den muestras de satisfaccin; pero no prueba
esto mismo su verdadero mrito ? Es verdad que algu-
nas circunstancias particulares podrn contribuir al
aprecio tan general que se hace de esta joven , pero la
principal es su mrito , nos complacemos en decirlo.
Despus de manifcst.-ir francamente que nos contamos
entre el nmero de sus mayores apasionados y que
creemos que la pasin puede disminuir algn tanto el
conocimiento, pesar de lo que dice el refrn, espon-
drmos tambin con igual franqueza ^nuestra opinin
acerca de la ejecucin de la parte de Desdmon.-!,
No hay duda que esta es, en ocasiones, superior
=4
EL ARTISTA.
las facultades de la Seora Manzocchi , y no basta para
disimularlo todo su esmero , ni empezar escitando el
mayor entusiasmo en el audi t ori o con una aria nueva
para este pblico y cantada con gracia verdadcramonle
encant adora , y concluir haciendo enternecer hasta el
mas insensible. Estos esl'uerzos son plausibles y muy
dignos del mayor agradecimiento. Ellos prueban que la
Seora Manzocchi hace cuant o puede , pero en los pe-
dazos concertantes , en los finales , en los grandes dos
cmo no se han de echar de menos las not as de que su
voz carece y con las que el compositor cont en toda
la particin? Preciso es que el efecto general se resienta
de ello y asi sucede. pero en cambio cuando llega al -
gn pedazo paso que afort unadament e se halla com-
prendi do en los lmites de esta misma voz, como su
t i mbr e es t an sonoro y armonioso que resuena en el
corazn , y el de la que la posee sabe sentir , se ol vi -
dan con gusto las faltas pasadas en la enagenacion
present e. Repetidos cgomplos pudiramos ci t ar de esto
y sobre todo en el t ercer act o, en que se conoce que la
Seora Manzochi se ha propuesto por modelo la
clebre Mal i bran y no podia escogerlo mejor. De ella
copia el estilo , los ador nos, la accin y hasta el t rage,
per o eso no disminuye su mri t o en lo mas m ni mo.
La misma Mal i bran empez por copiar la Pasta , y
en general habl ando, par a produci r algo de original y
bueno en bellas ar t es , es preciso haber copiado antes
mucho. Conocer lo que se ha de copiar y saberlo copiar
son dos pruebas evidentes de verdadero genio , al paso
que no hay nada mas fcil que ser desde luego or i gi -
nal. pe r o, se ent i ende, malo.
De este t ercer acto se puede asegurar que nunca se
ha oido en Madri d t an bien cantado ni t an mal tocado.
Preciso es deci rl o; la orquesta va degenerando de tal
modo que no es posible calcular hasta donde se pr opo-
ne bajar. El pblico debe disimular ciertas faltas, pero
no del t amao de las que se van cometiendo ya. Nadie
puede dudar de los grandes t al ent os del maestro que
dirije ; queda aun alguno que ot r o profesor de mr i t o;
pero los dems.....
El Sr. Cristfani desempea su par t e regul arment e.
No tiene grandes medios, pero pr ocur a esmerarse y se
le ha recibido con decoro. En el papel de Rodrigo es
imposible l uci r y cuando ha quedado en l bast ant e
bi en, no seria esl rao que en ot r o correspondiente
sus circunstancias quede aun mejor.
Los lmites de este art cul o no nos permi t en cst en-
dcrnos mas. Nos vemos, pues, precisados dejar en el
t i nt ero al Dux con el Padr e, y el t rai dor y la amiga, y
el criado y y no ma s , porque del gondnliere ya he-
mos hablado aunque parece que no.
S. DK M.
'^ uutt mxt.

nefo.
**Pura y undosa fuente que serena
Ret rat as en t u fondo cristalino
La erguida copa del robusto pino
Cuando t u fondo con su sombra llena.
Asi corone candida azucena
Tu m.-li-gen solitaria de contino ,
Y asi jams rebao peregri no
Ent ur bi e t u raudal , huelle t u arena
Que me digas, te ruego, si mejora
En t u cristal mi rost ro , pues no fuera
A ser t u fiel , t an cruda mi pastora.
Est o dice Mi rt i l o y considera
Su r et r at o en el agua; empero llora
Y el agua t ur ba y su r et r at o altera.
EUGENI O FLORAN.
Anuncio.
Blanca de Borbnn, Tragedia original en S actos por
D. Ant oni o Gil y Zarat e. Esta interesante composicin
que t ant os aplausos ha merecido en sus represent aci o-
nes y que t ant o han elogiado todos los peridicos de
esta cor t e, se vende en la librera de Escamilla, calle
de Carret as, donde se halla la coleccin de comedias
modernas y de novelas histricas originales espaolas.
ESTAMPAS ;
El Monast eri o. _ Tori bi o.
tos cdiloies, EUGENIO UE OCHO AFEDERICO DE MADHAZO.
I MPRENTA DE I. SANCHA.
Ef i AR T I S T A.
3Hlii0 :Hrtf0.
. XI.
La i mponent e perspectiva que present la Es-
paa en los l t i mos aos del siglo XV, pudo con-
t r i bui r convencernos de que infinitas causas
cooperaban un mi smo t i empo al i ncrement o y
perfeccin de las artes en el siglo XVI ; causas
que , uni das la influencia de la rel i gi n, los
esfuerzos de la ambi ci n y nuestra riqueza y
poder , produjeron si mul t neament e los pr ogr e-
sos en las l et r as, los de todas aquellas artes que
dependen de la i mi t aci n, de la naturaleza y del
dibujo.
Asi la arqui t ect ura greco-romana lleg ent re
nosotros mi t ad del siglo XVI , en que ya se ha-
b a abandonado la gt i ca, un grado altsimo de
perfeccin , conducida por los grandes genios de
Cwarrubias, Siloe, los Machucas, Berruguetes,
VUlalpandos, y sobre todo Juan Bautista de To-
ledo, Juan de Herrera.
Las doctrinas de Vi t r uvi o, antes reducidas
rarsimos cdices carcomidos, pri nci pi aron ser
conocidas, estudiarse y multiplicarse con el au-
xilio de la i mpr ent a, y despertar el ingenio de
los arquitectos. A ellas se agregaron mas adelante
los escritos de Len Bautista Al bert i , que llegaron
ser el t rat ado mas til para las artes que basta
entonces se conociera. Diego de Sagredo pr ocur
darnos un est r ado del pri mero en sus Medidas
del Romano, y ya desde el i SaS se i mpri mi en
Tol edo y repitironse en poco tiempo ediciones en
la misma ciudad y en Lisboa, y hasta en Par s
fueron t raduci das al francs y publicadas en i 542.
Juan de Arfe at ri buye la gloria Alonso de
Co>arrubias y Diego de Siloe de haber sido los
pri meros que introdujeron la arqui t ect ura greco-
romana en Espaa.
Covan-uhias fue nombr ado maestro mayor de
las obras de la catedral de Toledo y construy la
capilla de los reyes nuevos. Dio trazas de las ree-
dificaciones y aument os para mejorar el palacio
TOMO 11.
arzobispal de Alcal de Henar es, del cual se ad-
mi ran los patios y al gunos prticos adornados de
col umnas y mi embros de excelentes perfiles y gra-
ciosos adornos. Suyo fue el diseo de la bella por -
tada del colegio mayor del arzobispo en Sala^
manca.
Pero el monument o que mas honr a este i n-
signe artista es la reedificacin y grandes aumen-
tos que hizo en el clebre alczar de Toledo por
encargo del Emperador Carlos V.
Sabido es que D. Alonso el VI , edific este
alczar cuando gan de los moros la ci udad, el
ao de i o85. Dice Ayala, en la crnica del rey
D. Pedro, que por entonces no fue acabado el sa-
ln que hicieron en l como castillo defendedero.,..
Pero despus por tiempo fue labrado como hoy
est el rey D. Alonso (el Sabio) hizo labrar
todo lo mejor que hoyes. D. Alvaro de Luna ador-
n en t i empo de D. Juan el II una sala muy os-
tentosa , y despus los Reyes Catlicos otra. En lo
dems estaba como lo dej D. Alonso el Subi , y
sus fachadas de oriente y poniente son aun de su
tiempo.
Lo que hizo nuest ro Covarrubi as, ayudado al
principio por IMS de f-^cga, fue la gran fachada
pri nci pal , comparabl e con l omas bello que enton-
ces se hizo en Italia y en toda Eur opa; la portada
que es jnica y llena de adornos delicadsimos y
elegantes, asi como otros mi embros de la fachada
y vent anas, fue ejecutada por Enrique de Egas
bajo la di reccion de Covarrubias. El vestbulo y el
at ri o con prtico de col umnas es magestuossimo
i mponent e.
La escalera fue obra de Villalpando, y es de
lo mas grandioso y mas bien entendido que puede
verse, ( i )
( I ) Precisamente todos esto trozos tan preciosos
se hallan casi en ruinas, habindolos incendiado las
tropas inglesas principios del Mglo XVll. Lstima qne
no se haya procurado, sino repararlo como hizo con
gran provecho de las arles y de la industria el insigne
prelado y arzobispo Lorenzana, al menos evitar el qne
por momentos vaya desapareciendo un monumento qne
nos recuerda tantas glorias y grandeza.
3
26
EL ARTI S TA.
Govarrubias hizo t ambi n el monasterio y
t empl o de San Miguel de los Reyes, en Valencia,
fnndado por D. Fer nando de Ar agn, duque de
Calabria. A''awrt, ot ro arqui t ect o de mr i t o, le
ayud en aquella obra que al gunos resabios con-
serva en muchos de sus adornos del gt i co, de lo
qne t ampoco estn exentas al gunas obras que ci-
tamos. Para otros edificios de consideracin hizo
trazas por encargo del Emper ador , hasta que bas-
t ant e avanzado en edad est e, principe mand que
se le continuase pagando todo su sueldo, exi mi n-
dole el asistir las obras del alczar de Toledo.
Ot ra fbrica muy suntuosa tuvo principio en
esta poca; tal l e la casa del ayunt ami ent o de Se-
villa que el asistente D. Juan de Silva y Rivera,
y los veinte y cuat ro acordaron const rui r, de re-
sultas de las bodas que el Emperador celebr en
aquel l a ciudad con la infanta Doa Isabel de Por -
t ugal y de los magnficos torneos que hubo con
este motivo. Ignrase el arqui t ect o de este edificio,
el cual , aunque de arqui t ect ura mi st a, presenta
en sus multiplicados y ricos adornos motivo de
admiracin al inteligente en las bellas artes.
El Emperador encarg tambin hacer la cast
de compuert as en el Canal de Zaragoza, llamada
el DOC al del Rey: en la misma casa se dispuso una
habitacin para el gobernador del provecto, donde
aun se ve el escudo de armas de Carlos V. Otra
obra admi rabl e, en el territorio de Oi i ur a, fue el
conduct o del agua de la acequia con arcos de si-
Ueria por debajo de la madre del rio Jal n, con
el fin de conduci rl a los llanos de Zara"-oza y
aun hasta la villa de Fuent es.
Diego de Siloe fue escultor y arqui t ect o,
hijo del insigne esculior que hizo los bellsimos
sepulcros de D. Juan el II y de la Reina Doa
Isabel su muge r ; fue el arqui t ect o de la catedral
de Gr anada, y de la capilla mayor y sillera del
(joro del monasterio de San Gerni mo. La cate-
dral es de orden cori i ui o, si bien sus dimensiones
son defectuosas y los adornos, aunque admi rabl e-
ment e esculpidos, no coiiservsn ni la pur eza, ui
el carcter que retiuiere el orden citado. Pero la
cpul a, de ochenta pies de di met ro, es suntuosa y
bel l si ma, digna del grande nombr e que Siloe
haba adqui ri do en Espaa. Se cree tambin de
diseo suyo la t orre de la catedral que no est
concluida.
La capilla mayor de San Ger ni mo, cuyo
monasterio fue fundacin de los Reyes Catlicos
segn el P. SgLiena, es obra de lo mejor de Es-
paa. En el l a, peticin do la duquesa de Ter r a-
nova Doa IMara Manr i que, muger del Gr an
Capi t n, concedi el Emperador ent i erro t an
gr ande hroe y sus descendientes.
La catedral de Ml aga, de tres naves, per t e-
nece esta poca; y segn el carcter de su ar -
qui t ect ura se at r i buye t ambi n nuest ro Siloe.
Sufri esta obra grandes i nt errupci ones, por lo
que, aunque muy rica de mrmoles y jaspes y de
adornos muy bien l abrados, uo presenta un ca-
rcter puro ni elegante como el de la arqui t ec-
tura corintia, con la que parece se habla propues-
to Silos de construirla.
Maestre Felipe dcBorgoa, nat ural de Burgos,
fue artfice singidarisiino, como <\V]oSa^veo, en
el arte de la escultura y estatuaria y muy ge'
ncral en todas las artes y no menos resoluto en
todas las ciencias de arquitectura. La iglesia do
Sevilla le nombr su arquiteclo, y casi es el ni co
de quien se halla noticia desde su fundaci n, de
los muchos ingenios que concurri eron tan
grande obra. Al maestre Felipe debe at ri bui rse la
reedificacin del ci mbori o actual, que es muy ele-
gante, por haberse arrui nado el ant er i or , desgra-
cia que tuvo tambin el crucero de la iglesia de
Burgos, [)ara cuya reparacin nuestro Feli[)e fue
llamado de aquel cabildo para intervenir en la
traza v disposiciones que haban de egecul ar / / i
de Vallcjo y Juan de Castaeda , VyxxXucXo^ Q
notable mrito. Con este motivo puede creerse
con fundament o que trazara el arco triunfal que
aquella ciudad erigi la memoria de su escla-
recido hijo el conde Fernn Gonzlez en el mismo
silio que ocupaba la casa de su nacimiento. Es de
orden drico con cuat ro col umnas y de lo mejor
que entonces se haci a, no siendo aun muy bien
entendidos los rdenes griegos. El cabi l do, hon-
rando la memori a de tan grande art i st a, mand
poner en el coro en aquella poca un elegante
epitafio latino que aun se conserva.
En este pr i mer tercio del siglo XVI se dio
EL ARTI S TA.
piincipi la capilla mayor de la iglesia de San
IsidoFo de Len , que aadi al templo ant i guo el
abad D, Juan de Len. Juan de Badajoz fue el
arqui t ect o, y us de la arqui t ect ura greco-roma-
na, si bien no en toda su pur eza, por la aficin
que aun se conservaba enri quecer de adornos
mucbi si mas de las fbricas que se construyeron
basta mediados del siglo. Aun estuvo mucbo mas
profuso Badajoz en el claustro principal del mo-
nasterio benedictino de San Zoil de Carrion. Toda
esta obra es de pi edr a, inclusas las bvedas, y
aunque cada lienzo no t enga mas de 128 pies de
l ar go, es famoso este claustro por la infinita es-
cul t ura que adorna su esterior y sus bvedas en
medallones, bajo-relieves y follages perfectamente
trabajados. Es de orden drico aunque defectuoso.
Los medal l ones, de escul t ura de mas medio r e-
lieve, representan personages del ant i guo y nuevo
t est ament o, patriarcas y profetas con muchas de
sus acciones memor abl es, siguen los apstoles,
San Benito y los santos mas famosos de su orden,
los condes de Carri on reedificadores del monaste-
r i o, sus armas y t i mbres con otras infinitas figu-
ras y bajos relieves dignos de todo elogio y de ser
cuidadosamente conservados.
El mi smo ao en que se dio principio aquel
claustro lo tuvo i gual ment e, con diseos y asisten-
cia del citado Juan de Badajoz, la suntuossima
fachada del convento real de San Marcos de Len,
de la orden militar de Sant i ago, casi tan larga
como la del real palacio de Madr i d, y riqusima
de esculturas desde el basamento la cornisa. So-
br e el zcalo hay una serie de bustos casi colosa-
les de personas ilustres de la historia sagrada y
profana, egecutados con gran manera. Las col um-
nas , arqui t raves, friso y corni sa, son de un com-
puest o caprichoso con mi l entallos de grotestos, y
follages de l o mas prolijo y concl ui do; colatera-
les la puer t a pri nci pal hay dos bajos-relieves de
mucho mri t o, y casi toda la escultura fue egecu-
tada y di ri gi da por Guillermo Doncel. A pri nci -
pios del siglo pasado se concluyeron al gunos t r o-
zos por direccin del arqui t ect o D. Martin de S-
maga, y aunque t rat aron imitar lo ant i guo, causa
compasin el ver que grado de decadencia ha-
b an llegado nuest ras arles. Algunas otras obras
trazo Juan ele Badajoz, que se omiten por br e-
vedad, todas dignas de conservarse la admi raci n
de los inteligentes.
Ot ro arqui t ect o que dio mucho honor las
artes en Castilla fue Gil de Hont aon. Su padre
Juan Gi l , como digimos , principi en mayo
de 1313 la bellsima cat edral de Salamanca , de
construccin godo- ger mni ca, y por muer t e de
Juan de lava su succesor en la obr a , ent r
Hont aon el hijo di ri gi rl a con general aplauso.
En 1426 principi la catedral de Segovia, habi en-
do sido aprobados sus diseos con preferencia
los de algunos muy acreditados arquitectos. Re-
cuerda no poco el estilo de la de Salamanca, aun-
que se cercenaron en aquella muchsimos ador-
nos y qued de un carcter mas noble y severo:
no por eso Hont aon desconoca la arqui t ect ura
greco-romana , pues construy la fachada del co-
legio mayor de Alcal y al guna otra de menor
i mport anci a. Asi stas pueden l l amar se, como la
muy elegante de Barbastro en Aragn, l t i mas
iglesias que se const ruyeron en Espaa, en aquel ca-
rct er de arqui t ect ura tan conforme nuest ra r e -
ligin y las august as ceremonias que dejan en
nuest ra al ma recuerdos siempre mas nobles y ele-
vados cuant o mayor es la sensacin que cada uno
est en disposicin de recibir al aspecto mstico-
de aquellas altas bvedas. = V. C.
^ota Pintigua.
Es mAS hermosa la lana
En el desierlo arenal,
Que el sol entre jaspe y oro
Visto al trave's del cristal.
{Annimo.y
Nuestra poesa ant i gua, en medio de la rust i ci -
dad caballeresca que la caract eri j a, no carece de
bellezas dignas de nuestros t i empos; bellezas que
no se aprecian pr i mer a vista, ni pueden mu -
28 Ef i A R T I S T A .
olas veces hallarse sin un grande conocimiento del
lenguaje en que estn escritas. Las trobas amo-
rosas de la edad media estn llenas de t er nur a,
de fidelidad , de nobleza y pundonor ; no se en-
cuentra en ellas esa bajeza, ese servilismo, ese
florrn empalagoso que respiran las letrillas
Cl or i , Filis Y Silvia de nuestros modernos poetas
amador es, ni esa repeticin de l ugares comunes
que causa hasto aun Ins mismas hermosuras
qui enes van dirigidas bajo fingidos insulsos nom-
bres. Cundo, Jorge Manr i que, Tapi a, Juan
de Mena hubi era habl ado su enojada dama de
esta manera
El l l ant o en Magdalena me lia t r ocado,
Mas no me mi ren ay i t us bellos ojos ,
Que no merece t ant o un despreci ado,
Y valgo menos yo que t us enojos.
Mas , acurdat e , Filis , que un mar hecho
Me par t o , y que mi pecho
Un ant i guo t r obador , si veia mal pagados sus
amores no lloraba como un marica, se quejaba
su dama con espresiones di gnas de un hombr e, y
sus quejas se exbal aban en versos llenos de t er-
nur a y de di gni dad varonil y caballeresca. Y si
tenia que se[)ararse de su bel l a, vertia, al estre-
charla cont ra su pecho, una ardi ent e lgrima del
corazn , sin echarla de sensible prueba de pii-
cheritos. Por que en aquellos tiemjios, meyx-lados
de hero smo, nobleza y bar bar i e, no se conoca
el fingimiento como en los nuestros civilizados y
pul i dos. En la act ual i dad, cual qui er amant e po-
dra decir su queri da que por ella tenia desma-
yos tres veces al da ; y ella cpiedara muy m'^an
del embust e de su Dal m r o
Son bien conocidos en nuestros cronicones v
tradicciones gallegas los amores de D. Pero NTio
con Doa Heatriz de Por t ugal ; pero la troha que
este asunt o hizo Villasaudiio , y cuvo orrrnal
se conserva en la biblioteca del monasterio de
S. Lorenzo, en el Escori al , no me parece lo
sea mucho: por lo que no dudo que nuestros
suscritores se comi)lacern en la lectura de una
part e de ella. Esta es acaso la nica composicin
autntica de cuantas se at r i buyen aquel t roba-
dor del ao i 4oo.
La que siempre obedec ,
E obedezco lodavia ,
Mal pecado , solo un dia
Non se le membra de m .
Perd
Meu t empo en servir
A la que me fas vevir
Coidoso desque la vi .
J}en la vi por meu ma l ,
Pois me t ragc conquistado ,
E de mi non coidado
Nengun tempo , mis me val ;
Leal
Le fui sempre , non s
Cal la razn porqu
Me d mor t e desigual.
E pois que non amanstela
De mia coitada mort e ,
Si osare, en toda corl e
Di ri a mi a querel a;
Mais dla
Ei pavor ; que poder
Tal , que non oso dicer
Si es doa, uiii doncela
El lenguaje de estas tres estrofas manifiesta la
poca afectacin de nuestras ant i guas jioesas. Eu
el siglo XIV nuestras costumbres eran intactas-
en el XVJI ya fueron adul t er adas; y eu el X I \
han sido hasta ahora f r ancesas! ! =P. UE M.
EL ARTI S TA.
^9
AFECTO A LAS ARTES. -AFFXTO A LOS
EMPLEOS.
Seria nunca acabar si habl ramos contra todo
l o que se opone al adel ant ami ent o en las bellas
ar t es, y cont ra los abusos que en esta materia
han llegado para la Espaa ser costumbres de
toda clase de personas. Las frases que la i gnoran-
cia (puede decirse asi sin t emor de equivocarse)
ha i nt roduci do en el l enguage artstico, preslan
por s solas materia infinita para formar una cr-
t i ca, mal que nos pese asaz f undada, de nuest ro
poco amor , mejor di r nuestro despreci o, bcja
l o que mas se atiende en los paises verdaderament e
civilizados, quienes queremos i mi t ar por en-
canto. Pero no es este el objeto de nuestros dis-
cursos; estos j otros defectos se han hecho ya tan
generales que est por dems el decirlos. Y elJr-
tista empeado desde su fundacin en una misin
har t o trabajosa; en esl ender, sin arredrarse por la
inveterada mul t i t ud de principios y t eor as, las
reformas artsticas y literarias que tanta gloria
dan nuest ro si gl o, no pasar en silencio las cir-
cunstancias mas notables que nos han conduci -
do y conducen al vergonzoso estado en que nos
vemos con respecto a las bellas arles.
Veamos en que consiste el abandono de estas.
Muchos que de ellas habl an no tienen suficientes
conoci mi ent os; los que se callan y no habl an ja-
mas de el l as, ni en las sociedades siquiera , care-
cen de ideas de ilustracin , pero no cont ri buyen
en maner a al guna la opi ni n; porque son rga-
nos pasivos de todo l o que oyen los pr i mer os; y
estos son los que influyen en las ideas de la mul -
t i t ud, son los que forman la opinin pbl i ca.
Ent r e dos, uno que hah\c mucho y mal, y otro
poco y mal, prefiero desde l uego el l t i mo; por-
que al que habl a mucho y t/al se debe en part e
el mal gus t o, al paso que al que habla poco y
mal solo se l e debe la compasi n; y l quedar a
muy pagado de que todos la egerciesen en su
persona. Si endo por esta razn tan perjudicial el
pri mero, no ser fuera de propsito el habl ar como
de paso de un conocido mi , manitico por es-
cri bi r sobre todo lo que pr i mer o l e viene las
mientes; y es tan feliz en est o, q u e , sobre las
reglas del buen gusto lleva ya escritas lo menos
veinte y cuat ro disertaciones, y casi otras tantas
sobre los limites del pensamiento.
Es pues el caso que esle i ndi vi duo vino la
otra maana mi casa con una carpeta bajo del
br azo, atestada de papelotes, ent re los cuales ha-
bia varios artculos de bellas artes que l l amaron
mi at enci n, y t omando el pri mero que se me
])resent empec leer. - " Es principia inne-
gable j reconocido por tal en todas las naciones
del universo, que las bellas artes " No t uve
paciencia para cont i nuar y t om ot ro. " En
todas las naciones del universo las artes son el tcr-
mmetro " Ot ro quedaba a u n , le cog y co-
menc leer. " Las bellas artes son una prue-
ba del adelantamiento de las naciones " De ge
st e, y ech mano a uno de medicnia para hacer
una esperiencia que no me sali frustrada.
''Todos los pueblos civilizados del universo han
convenido en que la ciencia mdica es la base "
Y la base de tus artculos es si empre la
misma.^
Per o, hombre!. . . . si son principios ya esta-
blecidos ... si son..,.
Y para que me traas estos papeles.^
Como t tienes conocimiento con los Edi t o-
res del Artista, quisiera que rne si r vi er asde e m-
peo para poner uno de estos artculos
Ya!!!.... siquiera por la originalidad de las
ideas !!
Si gue leyendo al guno de bellas ar t es , y ve-
rs como no todas son vulgaridades.
Segu l eyendo el l t i mo de slos, y cc'ia'^'Fe-
lizmente apenas hay persona que no tenga un co-
nocimiento bastante csacto de ellas: el fomento
que esta clase de industria recibe en estos ltimos
tiempos " Y el perspicaz articulista no habia
omi t i do el subrayar las pal abras clase de indus-
tria. Continu l eyendo. Es cierto que las artes
han llegado entonarse con cierta dignidad que
no les pertenece, pero aljin, atendiendo que sin
3o EL ART I S T A.
carpinteros y cerrageros seria muy penosa la
tnda " Dej aquel estpido artculo, y tne sent
con la mayor serenidad en una silla, cruzando los
brazos, y mi r ando al aut or del i i l oen hilo, pero di -
si mul ando mi enfado con un gesto de alegre indi-
l'erencia. Mas de un cuart o de hora estuvimos sin
habl ar pal abra, l tal vez por asombro, yo por-
que deseaba despedirlo de mi casa, como qui en
estaba alli muy dems. Fi nal ment e como si nada
hubi era habi do, le pr egunt , cmo est V?
El defensor de las bellas artes salise aburri do,
diciendo que le llama un negocio muy urgent e;
yo qued reflexionando en la di gni dad de aque-
lla clase de industria.
Mucho hay que escribir sobre bellas artes,
muchas personas habr que estn al alcance de en-
t ender lo que de ellas se hable; mucho debieran ge-
neralizarse sus verdaderos conocimientos; pero por
desgraci a, preciso es deci rl o, en Espaa, escepto
los pocos artistas y al gunas orras personas que aun
que no las profesan se han esmerado en compren-
der l as, todos i gnor an, no solo su dificultad y el
grande estudio que para ellas se necesita, sino t am-
bin su nobl eza, y faltando en esto la exactitud
y vilipendiando groserament e el empleo acaso mas
digno de la cr i at ur a, confunden al artista, al
bombr e de geni o, al ser privilegiado que al travs
de una atmsfera corrompi da de intrigas disfraza-
das con el hbito de dignidades terrestres fija su
vista en la bveda encantada de la inmortalidad
donde v Homer o, Apeles, Dant e, Rafael, Ve-
l azquez, Byron y otro artistas , con el prosai-
co artesano menestral que satisface nues-
tras necesidades mas comunes. Los espaoles ama-
ran las arles si llegasen conocer su verda-
dera dignidad ; si mas deseosos de inmortalizarse
d l o que general ment e son, se desdearan de
arrast rar sobre la tierra una vida comn y mon-
t ona, sepultados en una oficina, sin mas placeres
que los mat eri al es, ni mas entretenimientos ni
distracciones que la pl uma y el blanco espacioso
papel . Si no hubi era tanta desidia no habria mas
amor las arles? Y si existiese esta noble inclina-
ci n, este deseo de gloria j podr i a sujetarse un
hombr e de talento ser un rgano material, v. gr.
de una correspondencia, de una real orden &c.,
y tendria que dormi rse en un silln de cuero por
falla de ocupacin, para despertar la apetecida
hora de tomar las once y ent ret ener con un bi z-
cocho el tiempo que t rascurre los ociosos ent re
bostezos y fastidio?
Es la fatalidad la que condena la Espaa
la imitacin de todo lo malo del est rangero y
desprecio de lo bueno? No lo creo; en otros tiem-
pos los espaoles eran artistas. Y no siendo esta
la causa de nuestro atraso en todo gnero de be-
llas y nobles ar t es, me atrevo decir que un
gobierno que mant enga tantos oficinistas como
ciudadanos no ver j ams florecer art i st as, y si
quizs pendolistas barri gones, y robustos pr eben-
dados. Esta abundanci a de empleos es la causa
del abandono en que las artes yacen y se consu-
me n ; porque cuando el hombr e est mant eni do
sin trabajo y familiarizado con la i nept i t ud, mas
ama iin olvido pacfico que un r enombr e adqui -
ri do fuerza de fatigoso estudio. Pero la cau-
sa del desprecio que de ellas se hace no es la mi s-
ma. La indignidad del arte no permi t e al gunas
personas el dedicarse, por ej empl o, la pi nt ura.
Pobre Espaa!!!
Quin es aquel Santiaguistai*
Un pintor.
/ Cmo.' Lo dice V. de veras ? Un pintor con
la cruz de Santiago !!!Y V. que empleo tiene}
Yo no tengo empleo, soy artista.Ah! Es V.
artista?.. Y cunto llevan VV. por pintar un
gabinete...? Y V. Seor poeta, me sacar V. unas
dcimas mis Filis?... por lo que sea...
Estas y otras mil sandeces, nacidas de la i gno-
ranci a, aunque solo debieran causar l st i ma, co-
no7,co que no dejan de incomodar los amantes de
las bellas-artes. Pero est o, y el desprecio con que
la generalidad mira los que ellas se dedican y
las ])rofesan, proviene de la mucha condescen-
dencia de est os, y del poco orgul l o con que en
Espaa se presentan los artistas en la sociedad.
En Franci a, especi al ment e, la mayor parle de los
jvenes son artistas, y se vanaglorian de serlo;
porque con este ttulo pueden inmortalizar sus
nombr es, y siendo secretario, capelln canni-
go es mas dificil, y muy probabl e que no suceda.
Pero en Espaa, tan fecunda en talentos an s-
JL'L ^.'Pir'i3r:A-
'"a ,r, i/,/a
"1.x, it.'^r2 1 j - ^ ' - : wsrs-:. I:s.
EL ARTISTA.
3t
ticos, (le lo que en otros tiempos lia dado pruebas
con uu Murillo, con un Cervantes, con un Calde-
rn, con un Juan de Herrera , las artes se abando-
nan y desaparecen; mientras las antig'uas catedra-
les de la edad media permanecen indestructibles
en nuestro romntico suelo, solo |)ara vindicarnos
de la barbarie con que nos acriminarn las dems
naciones en el siglo de la ilustracin, sino varia-
mos de rumbo, escitando los artistas espaoles
volver por su.honor primitivo.
Encontr por la tarde en el Prado al amigo de
marras, aquel de los artculos y disertaciones,
sentado en una silla y hablando en voz recia mil
tontunas; y obligndole dejar la compaa de
dos damas quienes probablemente incomodaba
con su pedantera, le hice estas mismas adver-
tencias; las que me respondi en trminos que
probaban, sino su total convencimiento, al menos
Una variacin notable en sus ideas rel.iiivamente
la sublimidad de las bellas-artes y su nobleza.
Pero no negars, me dijo, que mucho ha con-
tribuido ese engrandecimiento la moda fran-
cesa.
Tambin tuve que citarle muchos hechos para
disuadirle de estas ideas, y los honores que los
grandes artistas han merecido en todos tiempos,
de los Reyes particularmente, movieron aque-
lla alma ruin hablar en lo sucesivo mejor de
los que profesan las bellas-artes. Miserable con-
dicin del hombre material!
D. Diego Velazquez con la cruz de Santiago
que su mismo Rey D. Felipe IV le pint en el
pecho; David visitado por el hroe de Ajaccio, en
*u propia casa; Leonardo de Vinci muerto m los
orazos de Francisco I.; Apeles hecho dueo de la
querida de Alejandro, y otros muchos cuadros por
1 estilo, fueron las escenas que vagaron desde
entonces en la mente de mi amigo: pero no sal-
go garante de que la palabra artista haya dejado
oe causar en sus oidos cierta inarmona, y en su
magmacion una impresin mezquina, aunque
acompaada de una sombra vaga de felicidad.
<^mo cuando nos recuerdan algo de que fingi-
mos enorgullecemos, avergonzdonos en el fon-
^o dei corazn; y sentimos cierta ideado sinsa-
bor que es imposible describir.
La misma tarde de que he hablado sucedi
un amigo este caso. Acompaaba dos Seoras,
cuando empez deshora lloveran fuertemente
que se vio precisado, por no llevar paraguas, con-
ducirlas la casa de un amigo suyo; habiraciou
hermosa, en un piso principal, en una de las
calles del centro. ,;Quin es su amigo de V? le
pregunt una de las damas; pues es de advertir
que no se hallaba en casa.
" Es un joven artista de gran mrito. respon-
di l. Tu que tal digiste. Ni un anatema hubiera
causado mas espanto aquellas dos hermosui'as
con res])ecto nuestro Artista,
Vamonos! vamonos! que si permanecemos aqu
mas tiempo podemos comprometernos. Y salien-
do [)recipitadamente la calle abandonaron el asi-
lo que tan urbanamente les habia deparado su
acompaante. Y a[)esar de esto habr en Espaa
artistas!!!... = P. DE M.
iPDi^a.
LA MUERTE DEL ABAD.
Melanclicos lgubres spj|ii<dos
En la nocturna oscuridad ifsf MCnchan ,
Que vibrando en los aires kyvtainente
En mi pecho derraman la tritura.
Quin interrumpe, maeSti^a ijche.
Tu silencio , tn paz , tu Iftaa Wgosta ?
32 Kf. ARTI STA.
Qui n aflige mi pecho? Sol i t ari o
Ant i guo monasterio , sus agujas
Alt/simas esconde ent r e las nubes ,
Y de ellas huyen en la sombra oscura ,
Cual de pasados hechos la memori a,
Con l ent o grado las sutiles punt as.
Tri st es sonidos de su fondo oscuro
Lent ament e se exhal an; y en la muda
Noche se oyen asi cual los suspiros
Que exhala el infeliz en su amar gur a.
Con plido t emor mis pasos guio
A la sant a mansi n, l gubr e, adus t a,
De aquellos que oh vi r t ud ! en t u almo seno
Abandonando el mundo se refugian.
Salve , sagrado t empl o! salve , asilo
De la sant a vi r t ud! Cul alma i mpur a
En t u casto r et i r o , no se eleva
Al Supremo Hacedor ?
Quin los que i nundan
De gracia angelical pui-os t or r ent es
Tus al t ar es , t us bvedas osearas
Podr deci r , templo ? Vent ur oso
Aquel , qui en, F ! t u ant or cha al umbr a,
Quien al Seor consagra su existencia
Y en sant a soledad la calma busca!
Alli t an solo la hal l ar : su vi da
Serena asi como t u l umbr e , l una ,
Deslizarse ver , y all en la gloria
Di sfrut ar de la et ernal vent ur a.
Tu la disfrutars..... Feliz mi l veces,
Anci ano mor i bundo! No i nt er r umpa
O fieles, vuest ra voz , la voz sublime
Con que le llama el Dios de las alturg
A su regazo pat er nal . De gloria
Sobre su frente plida ci r cul an
I mper cepl i bks rayos ; sant a aurola
Sus cabellos bl anqu si mos ci rcunda.
Po r qu fieles, gems? Vuesti-o quebr ant o
Por qu del cielo la injusticia acusa ? -
De su lecho de muer t e arrodi l l ados
Estis en der r edor , mor t al angustia
Vuest ras lvidas frentes oscurece :
Vuestos ojos las l gri mas i nundan.
Por q u , deci s, permi t es que la muer t e
Hiera al que ha sido , Provi denci a i nj ust a,
Un ngel en la t i er r a? Por qu, ciclo.
Permi t es ay ! que la vi r t ud sucumba
De la muer t e al poder ? Oh Dios del mundo ,
Nuest ra humi l de pl egari a, Sa nt o, escucha !
Largo vi vi r concdele y oh ! loma ,
Nuestras vi das, muert e , por la s u y a . "
Asi decis; la vida..... Qu es la vida ,
Sino un sueo fatal de desvent ura ,
Una l arga afliccin , un peso hor r i bl e
Que nuest ros hombr os dbiles abr uma ?
Feliz mil veces, mor i bundo anciano
Del negro cliz de la vida apuras
Ya las ltimas got as; pr ont o inmvil
Dor mi r t u cadver en la t umba.
Venid , venid y contempladle , fieles !
Mi rad como su frente mori bunda
Serena es t , cual tersa superficie
De repuesta bellsima l aguna.
J Cul sonre gozoso !.... Y yo si vierais
Cunt as horri bl es penas y amarguras
Y violentas pasiones, y combales
En mi pecho volcnico ci rcul an !
Voga la dbil barca de mi vida
En tempestuoso ma r , sin vela alguna ,
Combatida ent r e escollos y bajos
Donde los vientos encont rados zumban
Si n que en la horri bl e noche que me cerca
Solo una estrella en mi horizonte luzca.
Y aun no vol aron diez y nueve abriles
De m pr i mer a j uvent ud, y pur a
Hiciste m! al ma, Dios , como el aroma
Que la azucena plida perfuma.
Qu mucho , ay me ! si me eligi en la t i er r a
Por blanco de sus iras la fortuna :
Si desde ni o hasta las negras heces
El cliz apur de la amar gur a ?
En mi cabeza el pensamiento hi erve
Y las pasiones en mi pecho; aduna
La suerte en m , par a mayor desdicha ,
A cuerpo j uveni l , alma caduca.
Adis por si empr e, sol : nat ural eza
Del mundo e nt e r o, i adi s! Oh ! no mas sufra
Yo el t ri st e peso de la amarga vida
Par a m de pesares t an fecunda.
O muer t e! escucha mi post rer plegaria..
Ve n , sueo et er nal , ven en mi ayuda.
E. DE O.
Pars. Febrero. 1834.
EL ARTI S TA.
33
EL RUI SEOR.
,;Quin no conoce, siquiera de reputacin ,
este precioso liabitante de los bosrpies? ^qui en no
conoce su dul ce cant o, compaero inseparai)Ie en
las composiciones clasiquinas, de los tristes acen-
tos exhalados por los pastores en la noct urna
sol edad, tal vez solamente por ser rui seor con-
sonante de amor, dolor y pastor? Int i l seria
describir aqui este l i ndo pjaro tan j i opul ar en
Espaa por sus gracias como l o son otros muchos
por su abundancia. Dicen al gunos que el rui se-
or busca la soledad y esta opinin tiene en su
favor al gunos hermosos versos de I. afontainc, en
la fbula de Filomela j Progne; pero este pjaro
nunca se halla en el fondo de los grandes bos-
ques, ni en las montaas cubi ert as de pi nos, sino
en los j ar di nes, en las selvas y en el l i ndero de
los bosques, dent ro d l os cuales no se interna
jamas. Tampoco imita esta ave otras especies
anlogas del mismo t amao y que se nut ren con
los mismos al i ment os, como los col ori nes, las go-
l ondri nas &c. cuyas emigraciones se estienden
veces inmensas distancias. Es un pjaro tan se-
dentario el ruiseor que en al gunos punt os de
Espaa y Francia solo es conocido de fama.
, t Qu qui eren decir los acentos de su voz tan
esiensa como flexible, ya lastimeros, ya llenos de
lina loca alegra, pero que cont i nuament e se snc-
colen de un modo siempre imprevisto:' ,;que sig-
nifican aquellos largos discursos, aquellos niisle-
liosos dnos que no i nt er r umpe la llegada de la
noche? El rui seor canta hasta en la j aul a, donde
llevan la cruel dad algunos aficionados de pri varl e
de los ojos para que ni ngn objeto i nt er r umpa
sus cantos causndole distracciones. En el estado
nat ur al , es i ndudabl e que los continuos discursos
del macho se dirigen la hembr a; pero cuando
esta aprisionado ,; qui n se dirigen? j qu qui eren
deci r ?
Algunos intrpretes del lenguaje de los an -
males, han aplicado sus investigaciones al del r ui -
seor ; pero todos sns esfuerzos lian sido infruc-
tuosos. Esto no obstante lodos convienen en que,
aunque indescifrable, el canto de este pjaro es
el mas agradabl e ent re los de todas las aves
msicas.
Un curioso observador ha calculado que el
di met ro del espacio que se estiende la voz
del rui seor, no baja de un tercio de l egua,
cuando el aire est en calma. El alemn Bechstein
ha logrado fuerza de paciencia espresar con
bastante esactitud con las combinaciones de nues-
tras letras el efecto produci do por la voz del r ui -
seor. Ofrecemos nuestros lectores el resultado
de s s trabajos, advi rt i endo que es preciso ])io-
nunci ar silvando los sonidos indicados por las
letras.
T ot , l i ou , fou , tou ,
Shpe (iou tokua ,
T O, l i o, l o, (o,
Kut i j i o, kuulu , kuiilu , kiuitu ,
Tski i o , tskiio , Iskiif, fskuo,
T i , Ipji, t si , Isi, si i , Isii , t si i , t si i , I5, (si ,
' Kuor or lu , Iskua [liptskuis
Tso, (so, t o, tso, Is, I.SO, Iso, (so, (so, tso, Iso, Iso, t si rrhadt ug!
Tsisi si tos si si si si si si s i ,
Tsor r o tsorre , sorre tsorreh ;
Tsan , Isaln , Isaln , t sal n, isatn , tsaln , Isain , \%i.
l l o dl dio d!a din dlu dio dio d a
Kiiioo t rrrrrrrri t i t
I.ii lu Ui ly ly Jy li W
Kui o didi i tilvli
l a guur giHir, ktii ki i i o!
Kt no, kinti kiiui kiiu kiii ktii kui kut
Gi l , f; h, lii,
GhoII ^hoU gholl gholi ghla l i i ndi ndoi
Ki i ! kui liorr ha dia da dillhi !
Ilet.' . he t s , het-i , liefs , l i et s, Iiets . Jiels , l.ets , \\t\\ , lifts ,
He , hets , liels , hels , hefs
Tuar r l i o hostehoi ,
Kni a kiiia kiira kiiia ktia kuia kna kt i i at i ;
Kui kui kui )0 io i o io io iu in ktii
Lu lyle lolo didi o kuia
Jfigiie gue guai gue gue gUe gi'te giie kui or tsio (sjopi.
34
EL. ARTISTA.
Con motivo de la representacin de Lucr eci a de
Bor gi a ha hecho la empresa de teatros lo que
pudiramos llamar una profesin de fe, que
insertamos con suma satisfaccin en nuestras
columnas , no solo porque manifiesta los buenos
deseos que la animan, si no porque es hasta cier-
to punto una comprobacin de lo que varias
reces hemos dicho acerca del pblico.
El t i t ul o de este drama y el nombr e europeo de su
aut or ( Vi ct or Hugo) bast an l l amar la atencin pbl i -
ca sin apoyar su anuncio con recomendacin alguna. No
obst ant e, al present ar la empresa una obra destinada,
sea cual fuere su xito, formar poca en nuestros t ea-
t r os juzga conveniente el i nformar al pblico de los mo-
tivos que ello le lian det ermi nado.
Es indudable que el gusto general en punt o litera-
t ur a dramt i ca ha variado not abl ement e de algunos aos
esta par l e. Las producciones de nuest ro t eat r o ant i -
guo han ido perdiendo su prestigio, hasta el estremo de
ejecutarse ya en estos ltimos anos casi siempre para
t an reducido nmer o de espectadores que podian con-
t arse de una ojeada , y esto .npesar de ser representadas
por los mismos actores que en ellas han adquirido jus-
t a celebridad. En vano se ha pr ocur ado r eani mar este
gnero en su agona con refundiciones encargadas los
mejores i ngeni os, y con reproduci r sobre la escena co-
medias ya olvidadas de los mas clebres autores del si -
glo XVI I , ejecutndolas tales como las escribieron , y
pr ocur ando escoger aquellas en que mas l i brement e
campe su lo:!ana imaginacin. Preciso ha sido, pues,
el renunci ar casi del todo a un gnero que formaba an-
tes la base del i-epertorio de nuest ros t eat ros.
La comedia clsica, introducida fines del siglo
pasado, es poco mas feliz. Rar o es el dia en que se lo-
gra r euni r mas de 100 jicrsonas en la representacin
de una obra maestra de INIoratin ; cort si mo el nmero
de comedias de esta clase que en la actualidad se escri -
ben ; efmero el t ri unfo de as pocas que se aplauden;
y como los escritores nacionales no bast an satisfacer
el general afn de novedades, hay que r ecur r i r t r aduc-
ciones que , en punt o comedias de cosl uni bres, se
adapt an difcilmente la escena espaola.
El drama llamado scnlimenlal por unos y llorn por
ot r os , como Misantropa y Arrcpcnlimicnlo, (\ue. t an
afortunado fue principios de este siglo , hace ahora
bostezar rei r. La llamada comedia de espectculo, por
el estilo del Perro de Mantargis, ya no se tolera sino en
las t ardes de los dias festivos. El gnero de dramas que
ha reemplazado este l t i mo en los t eat ros subalternos
de Par s , y que i mpropi ament e se ha denominado ro-
mntico , porque se apar t a , muchas veces gr at ui t a-
ment e , de todas las r egl as, tambin ha caducado ya
ent r e nosotros, aunque pareci anunci arl e mayor acep-
tacin y mas larga vida la gran boga que t uvo La Vida
de un Jugador. Por manera que se hace cada dia mas
difcil el acert ar con los medios de satisfacer las exigen-
cias del pblico. Se ha di cho, y acaso no sin funda-
ment o , que esta dificultad nace pri nci pal ment e de la
instabilidad de gustos y opiniones que lleva consigo la
poca de transicin en que nos hal l amos; que es ya
forzosa una verdadera revolucin l i t er ar i a, y que
en mat eri a de espectculos teatrales nada puede conve-
ni r t ant o al severo carct er de las ideas modernas,
como el drama gr ave, pr of undo, filosfico de la nov -
sima escuela francesa, cuya cabeza bri l l an Victor
Hugo y Alejandro Dumas : y que no habiendo hecho
conocer aun al pblico de Madrid nada de esta escuela,
en medio del cmulo de traducciones que por desgracia
invaden todavia nuestros t eat ros , faltaba hacer l a
prueba mas esencial para conocer el r umbo que puede
darse la moderna escena espaola. La empresa, t ant o
por inters propi o , como por los deberes que se ha
impuesto respecto del pblico que la favorece , y cuales-
quiera que sean sus doct ri nas literarias, no puede menos
de t omar en consideracin todas las opiniones que cunden
apoyadas en cierta popularidad ; ha observado con su-
ma atencin el efecto producido por D. Alvaro, y ot ros
pocos dramas originales escritos en el gusto de la i n-
dicada moderna escuela , y persuadida est de que e
llegado el caso de dar conocer los maestros de ella
por medio de buenas traducciones. No se la oscurece
emper o, la gravedad de las cuestiones que va suscitar
la representacin del pr i mer drama de esta cl ase, pues
no es solo el drama en s mismo lo que el pblico va
j uzgar , sino tambin el gnero que pertenece : y su
fallo ha de ser forzosamente de la mayor trascendencia.
Por lo mismo ha elegido la empresa para tan i mpor t an-
te ensayo la obra mas celebrada del pri mer apstol del
romanticismo, y sin desconocer su propia responsabili-
dad , ha cuidado de no omi t i r por su part e esfuerzo ni
E L AR T I S T A.
35
gasto alguno para coadyuvar al mejor xito de la anun-
ciada rcprpsenlacion. Si fuere adverso el fallo del p-
blico , le quedar al menos el consuelo de haberse pr es -
t ado de buena f y con sana i nt enci n una t ent at i va
*|uc se consider til al inters del ar l e: y si fuese fa-
vorable , t endr la satisfaccin de haber cont ri bui do
ensanchar el crculo de los placeres intelectuales mas
dignos de una nacin cul l a, y sealar nuestros in-
genios el camino qne conviene seguir para dar al mo-
derno t eat ro espaol un esplendor que no desmerezca de
us pasadas glorias.
Vno de nuestros susciitorcs nos ka remitido la si-
guiente noticia que le escribe de Miln un inte-
ligente en las bellas artes.
En una de las i'illimas exposiciones de la Aca-
demia de Alilan se prsenlo un cuadro colosal de
Un profesor ruso llamade BulofT, que caus la ad-
niiraciou de los profesores, y que le dar una r e-
putacin europea. Este cuadro reprsenla el l l i -
mo moment o de Pompcya, cuvo desgraciado acon-
tecimiento fu de noche; esl pintado la luz del
i' clmpago, y los pacientes esln todos sobrecogi-
dos, atnitos, desesperados suplicantes, espre-
sando la afliccin en sus semblantes y di ri gi endo
sus miradas bcia donde viene aquel t rueno es-
pantoso que pinta Plinio. Las figuras, de un tama-
o mayor que el nat ur al , son de una gran belleza
y correccin: el punt o est tomado del nat ural de
' a calle de los Sepulcros, desde donde se ve la
3''an erupcin del Vesubio y los otros pequeiios
Jugares vecinos que fueron incendiados; todo es
' u e g o , t o d o e s muer t e y destruccin , la lonta-
nanza arde y est iluminada por el fuego esnanto-
so: el pri mero y segundo t rmi no por el rel m-
pago como llevo dicho. Este rompe por algunos
parages la nube negra que cubre el cielo, el t er-
remot o derroca las estatuas y col umnas, y solo las
grandes masas de los sepulcros parece estn pr e-
servadas en esta noche espantosa para dar f de la
' constancia de la vida. Los gr upos, episodios
mas bi en, de este cuadro recuerdan los esqaeeto
hallados v de quienes er an, por Iasall)aja y otros
objetos encontrados j unt o el l os, y qucs e conser
van en el Musco Pompeyano de Npolcs. Una
nube de cenizas y piedras del Vesubio cubr e
Pompeya. =: Est e cuadr o, en que se ven todas las
calamidades y afiiccio.ies [)intadas con tanta ver-
dad, afligen al observador mas est pi do, y al
mi smo tiempo que uno le contempla con admi ra-
cin no puede se[)ararse de el sin l' evar el corazn
opr i mi do, y necesita recorrer las otras muchas
salas donde, admi rando las grandes bellezas do
Hayes, Pal aggi , Gozzi , Molleni, Migliaza, Brisi,
Canela y otros muchos profesores, pueda volver
al reposo y t ranqui l i dad cea que ent r en la Ac
dmia.
Historia del levantamiento guerra y revolucin de
Espaa por el Conde de Toreno.
Esta obr a, cuyo pr i mer t omo sol ament e, lia
visto hasta ahora la luz pbl i ca, es en nuestro con-
cepto un monument o tan glorioso para su aut or
como para la nacin espaol a, teatro de tantos y
tan heroicos acontecimientos como en ella refiere,
conformes en un todo las relaciones de los que
de ellos fueron testigos. Muchos talentos de diver-
sas naci ones, cut re ellos el marqus de London-
der r y, Sont hey, Iluinillon y Napier ( r unque de-
clarado enemigo de la Espaa este l t i mo, v por
lo tanto historiador parcial), se han ejercitado en
presentar la Europa las diversas escenas que
desde el ao 8 hasta el i 4 ocurrieron en nuest ro
suel o, invadido por un t orrent e de injustos opr e-
sores, que si bien fueron conducidos [lara presen-
ciar sus t ri unfos, tambin sufrieron la mole ent e-
ra de la clera intrepidez espaolas. Per o nos
atrevemos presagiar q n e , ent r e todas as histo-
rias de los referidos t i empos, la Jel Sr. Tofeno
ocupar el l ugar pr ef er ent e, despus que la sana
36
E l y A R T I S T A .
crtica la haya prestado su sancin este distin-
gui do puesto. Si fuera el nacionalismo el que nos
indujera habl ar de este modo, tal vez hubi r a-
mos colocado la presente obra la par de la que
con un t t ul o muy semejante escribi en alemn
Schepl er, cuya inclinacin favor de todo lo
perteneciente Espaa es bien conocida; pero
aun cuando pudi era halagarnos el entusiasmo
con que refiere las proezas de nuestros com-
pat ri ot as, y el acierto en el juzgar de la ndo-
le espaola; protestamos sinceramente que para
formar nuestra opinin solo hemos atendido la
verdad de los hechos, la severidad de ^los j ui -
cios , la correccin del lenguaje , y l t i ma-
ment e la poesa de las descripciones : dotes t o-
das que sobresalen emi nent ement e en el historia-
dor conde.
La debilidad de nuestro gobi er no, las utilida-
des que de ella sacaba el caudillo francs, el pa-
triotismo de los puebl os, su indignacin al pr e-
sentir el yugo est rangero, sus prodigiosos esfuer-
zos para sacudi rl e, estn pintados con los mas
vivos colores. Cuadros admirables para el pin-
cel y las trobas !!....
Cuando se haya dado fin la publicacin de
obra tan bella interesante nuestro dictamen ser
mas estenso, y nos prometemos que la mayor
part e de los lectores asentir l. Concluimos
pues felicitando nuestra amada Espaa por la
produccin de un nuevo historiador, de un genio
tan r obust o, de un hombr e que tantos servicios
presta la patria para los tiempos actual y
venidero.
Mucho deseamos que salga luz la coleccin
de trages nacionales, eclesisticos, civiles y mili-
tares desde el siglo IV hasta el XIX formada
por el conde de Clonard, individuo super numer a-
rio de la Real Academia de la Historia.
Esta obra debe ser muy t i l para nuestros ar-
tistas s i , como esperamos, est desempeada
con el acierto que hace probabl e el nombr e de
su benemri t o editor.
Anuncios.
;Un Liberal.'.' Drama nuevo en nn act o, fundado
en un episodio de la revolucin francesa ; t raducci n
libre de D. Carlos Doncel. Esta i nt eresant e pieza que
est recibiendo t ant os aplausos en todas sus represent a-
ciones , se vende en la l i brer a de Escamilla , calle de
Carret as.
Partir tiempo , comedia en un act o, t raduci da
del francs por D. Ramn de Ar r i al a, y representada
con general aceptaciou en el Teat ro del Pr nci pe. V n-
dese en la l i brer a de Escamilla calle de Carret as , don-
de se halla la coleccin de comedias moder nas, stira
y novelas histricas originales espaolas.
A LOS SEORES SUSCRITORES.
Accedi endo al deseo que nos ha n ma ni -
fest ado al gunos Sres. Sus cr i t or es , que des ean
e nc ua de r na r las 26 ent r egas de que const a el
Pr i me r To mo del Artista , publ i car emos u n
ndi ce de t odos los ar t cul os y compos i ci ones
que cont i ene di cho Pr i me r To mo , con los
nombr e s i ni ci al es de sus aut or es y l os
nme r os de las pa' ginas que cor r es ponden.
ESTAMPA:
La muert e del Abad.
Losediiore.sl.UC,ENIO DE OCnoA.-FEDERICO DE MADKAZO.
I MPRENTA DE I. SANCHA.
- < ? ' .
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(o)(a)8()^^^G^/? \<
EL ARTISTA. 3?
LITEEATlJEA
'u,cd&rc'a.
3ni3cm00 Cantnnpormos.
DON MANUEL JOS QUINTANA.
Madrid, patria de tantos famosos espaoles, lo
es tambin del clebre poeta ilustre ciudadano
D. Manuel Jos Quintana. Naci este ingenio el
dia 11 de abril de 1772 ; despus de haber hecho
Sus primeros estudios en esta corte, aprendi la
latinidad en Crdoba, la retrica y filosofa en el
Seminario Conciliar de Salamanca y el derecho
civil y cannico en la universidad dla misma.
Dedicse con preferencia desde su primera ju-
ventud la poesa, a la elocuencia y la historia
en que tuvo por maestros Melendez, Estala y
Cien fuegos. Empez darse conocer por los
aos de 179^) con algunas composiciones lricas;
en 1801 dio al teatro la tragedia del Duque de
f^iseo, imitada de un drama ingls, que se repre-
sent en el coliseo de la Cruz. En 1802 public
uti Tomo de Poesas, reimpresas despus diferen-
tes veces, y por el mismo tiempo escribi, como
principal redactor, en el peridico titulado Varie-
dades de ciencias, literatura j artes. Despus dio
a luz el Pelajo, tragedia representada en los Ca-
nos del Peral en enero de i8o5. Eiv^jiSojt public
el tomo primero de las Vidas de Eipcmbles cle-
bres. En 1808 , la coleccin ea,ti''e6 tomes de Poe-
sas selectas castellanas, desde el* tiempo de Juan
de Mena hasta nuestros dias. En el mismo ao dio
a luz sus Odas d Espaa libre y otros argumen-
tos de igual naturaleza, y entonces escribi tam-
bin en el Semanario patritico, peridico polti-
' ' o, emprendido en compaa de otros amigos
TOMO 11.
para fomentar y sostener el espritu de indepen-
dencia contra la invasin francesa. A nombre de
los diferentes gobiernos que se succedieron duran-
te la guerra de la independencia, public el Sr.
Quintana varios Manifiestos , Proclamas j Decre-
tos; y en los aos de i83o y i833 dio luz otra
coleccin de Poesas selectas castellanas , aumen-
tada con diferentes ilustraciones crticas y con dos
tomos de poesa pica antigua: el tomo segundo
A&ldiS Vidas de Espaoles celebres en 183o y el
tomo tercero en i833.
El Sr. Quintana es individuo de la Real Aca-
demia de S. Fernando y de otras sociedades eco-
nmicas y literarias.
He procurado hacer una breve resea de la
carrera literaria de este poeta, sin detenerme
prodigar cada una de sus obras los grandes elo-
gios de que todas son dignas, y de que tal vez hu-
biera podido resentirse la suma delicadeza del Sr.
Quintana. Siendo este escritor uno de los pocos
sobre cuyo mrito estn acordes los hombres de
todos los partidos polticos y literarios, intil ser
decir que tambin lo estn sobre este punto los
jvenes que componen la redaccin del Artista,
en lo que no hacen mas que unirse sinceramente
al voto universal de todos sus compatriotas.
Dar ahora con la misma brevedad una ligera
resea de los diferentes destinos que tan digna-
mente ha desempeado el Sr. Quintana en su car-
rera poltica, y que le han elevado la alta cate-
gora social en que actualmente se halla, con no
menos gloria para l que para la nacin que asi
sabe premiar los talentos y patriotismo de sus hijos.
Graduado en ambos derechos y recibido de
abogado, el primer empleo que tuvo fue el de
Agente Fiscal de la Junta de Comercio, despus
censor de teatros; y sucesivamente oficial mayor
de la Secretara general de la Junta central, Se-
cretario del Rey con ejercicio de Decretos, Secre-
tario de la Interpretacin de Lenguas, vocal de la
suprema junta de censura en la primera poca de
las Cortes, y tambin individuo de la comisin
nombrada para la formacin del nuevo plan de
estudios, en la que fue encargado de estender to-
dos los trabajos que se presentaron al gobierno y
se aprobaron despus por las Cortes.
k
38
EL ARTISTA.
De resultas de los acontecimientos de i 8 i 4
padeci una prisin de seis aos, al cabo de los
cual es, restablecido el g-obierno Constitucional,
Volvi ser secretario de la interpretacin de l en-
guas y vocal de la suprema j unt a de censura. For -
mada la direccin general de estudios en 1821,
fue heclio presidente de el l a, hasta que en i SaS
fue abol i do otra vez el sistema Const i t uci onal , y
por consiguiente el Sr. Qui nt ana vuel t o ser des-
poja-do de sus empleos y de todo influjo pbl i co.
Retirse entonces un puebl o de Est rernadu-
r a , donde residia su familia paterna , y all vivi
hasta set i embre de 1828, en que se le permi t i
restituirse Madrid cont i nuar sus trabajos y es-
t udi os literarios. Al ao siguiente fue nombr ado
vocal de la Junt a del Museo de Ciencias nat ural es,
y despus en i 833 restablecido en su ant i guo em-
pl eo de secretario de la i nt erpret aci n de l enguas,
i nt i mament e ha sido elevado la dignidad de
Procer del Reino y nombr ado ministro del Con-
sejo Real.
Respira en todas las composiciones de este poe-
ta un carct er emi nent ement e pat ri t i co, si empre
uni do la mas profunda filosofa: l es la divisa
pecul i ar de sus cantares y la causa de su i nmensa
popul ari dad. La musa de Qui nt ana, tan conocida
en Espaa y en Amrica, rara vez se entusiasma con
otros acentos que con los de la patria y la liber-
tad. Por eso es tan cara los espaol es; por eso es
t an verdaderament e naci onal .
Ser necesario, por vent ura, citar ejemplos en
comprobaci n de esta verdad? Int i l lo creo, pues
todo el que haya leido cual qui era de sus compo-
si ci ones, conocer que es imposible r euni r con
nas frecuencia y mas acierto que lo hace el Sr.
Qui nt ana las severas palabras de la filosofa al ar-
rebat ado entusiasmo del patriotismo. Sus odas
Guzman el Ihi eno, ni combat e de Trafal gar,
Padi l l a, al Mar ; su magnfica composicin al Pan-
ten del Escori al , donde so halla aquel l a admi ra-
ble pi nt ura de Felipe I I ;
La aleve liipocresa
En sed de sangre y de dominio ardiendo ,
En tus ojos de vbora lucia.
El rostro enjuto y mseras facciones
De su carcter vil eran seales,
Y blanca y pobre barba las cubria
Cual ytrba ponzoosa entre arenalest
SU oda la invencin de la I mpr ent a, de que no
es posible acordarse sin citar aquellos versos tan
celebrados;
Ay del alczar que al error fundaron
La estpida ignorancia y tirana !
El volcan revent , y su porfa
Los soberbios cimientos vacilaron.
Que es del monstruo decid, inmundo y feo,
Que abort el Dios del mal y que insolente
Sobre el despedazado capitolio
A devorar el orbe impunemente
Os fundar su abominable solio ?
la que dedic D. Francisco Balmis, por su espe-
dicion Amri ca; todas sus composiciones , en fin,
puras hijas del mas acendrado pat ri ot i smo, reve-
lan un ingenio superi or, di gno de los aplausos que
le t ri but a la generacin presente y que le t r i bu-
tarn sin duda las venideras. = E . DE O.
IJ u b l i r a n u n e s Uf c i n i t i r s (>).
Hemos visto con sumo placer el nmer o pr i -
mer o del segundo t omo de la Biblioteca Univer-
sal de todos los conocimientos humanos, que pu-
blica una sociedad literaria y que es nuest ro
parecer una de las obras mas tiles que act ual -
ment e salen luz en nuest ro pais. Una de las ci r-
cunstancias que mas recomiendan esta obra es la
bar at ur a de su precio, nica que en el estado ac-
t ual de las cosas puede hacerla popul ar en Es-
pna; y es evi dent e que lo que mas se necesita en
Espaa es que descienda la ilustracin las
( I ) La abundancia de materiales no nos permiti
insertar este artculo en el nmero anterior, para el
<jue fue escrito.
RL ARTI S TA.
-9
clases bajas del puebl o , har t o i gnorant e por des-
gracia. Esto solo puede l ograrse por medio de
ooi-as baratas; insistimos en la barat ura, por que
de nada servir que una obra sea escelente si su
''Ito precio i mpi de que pueda cundi r ent r e las ma-
sas, general ment e poco acomodadas de la nacin,
^^laro est que si esta circunstancia aade una
bra l a de ser buena, nada mas habr que pedi r -
le; y esta es la razn por que con toda la sinceri-
dad de nuest ra al ma recomendamos todas las
personas de gust o la Biblioteca Uniwrsal de lodos
ws conocimientos humanos.
Per o por lo mismo que esta obr a nos parece
destinada ser una de las que mas influyen en el
gusto del puebl o, no quisiramos que el espritu
de part i do el calor de la discusin hiciesen
sus redactores est ampar en ella frases tan poco
acertadas nuest ro parecer como la qi\e hemos
leido en la pr i mer a eni rega del segundo t omo
en el anlisis del Maniqu.... " Per o si las obras
"Originales di ce, han de ser como el Maniqu,
"Vengan traducciones, que por malas que sean se-
>>rn mas tolerables y no infkiirn tan di rect a-
ment e en el descrdito de nuest ra l i t er at ur a. ' '
No, no, mi l veces n o ; no vengan t raducci o-
nes, por que ellas desacreditan mas nuestra l i -
t erat ura que las mas detestables piezas originales.
No vengan traducciones, por que ellas pr ueban la
nul i dad de nuest ros i ngeni os, por que son la pl a-
ga de nuest ros t eat ros, el baldn de nuest ra mo-
derna l i t erat ura. Pues que no debe lisongearnos
mas ver en nuest ra escena una obra ori gi nal por
mal a que sea, que no una t raducci n del francs?
No vale mas que la j uvent ud espaola se dedi que
inventar que t raduci r ? Lejos de est i mul ar
la empresa ni aun r emot ament e que nos d
t raducci ones , cosa que ya de suyo propende
^' la demasi ado, unmonos todos para escitarla
que fomente costa de los mayores sacrificios la
l i t erat ura nacional. Al redact or de la Biblioteca
Universal le i rri t a ver representado en Espaa un
drama tan mal o como el Maniqu; pero ,; ignora
este escritor que solo fuerza de est mul os, de
ensaj' os, de triunfos, de derrot as puede l l e ga r
establecerse ent re los jvenes autores la emul a-
cin necesaria para produci r grandes rosas? ,;No
se acuerda de aquel refrn tan conoci do; quir/t
no se embarca no pasa la mar? Cuntos y cuii
desaforados desatinos se oyen todas las noches en
los teatros de Par s! Aquel pbl i co, idlatra de
sus cosas naci onal es, hace justicia aquellos de-
satinos silvndolos con una energa desconocida
en nuest ro pas, pero los prefiere para su pasto
liabitual las bellezas estrangeras de Caldern y
Sliakespeare. Se di r que esto es caer en un esce-
s o; pero no vale mas caer en ste que en el es-
ceso cont rari o?
Int i l ser decir que no t rat amos de defender
el Maniqu: nos ha disgustado tanto como al que
ma s , pero nos hemos guar dado muy bien de pe-
di r t raducci ones, por que nos caus indignacin
orselas pedir los que silvaron la Elena, el
D. Ah'aro, el Alfredo y todos los que oyen
con desagrado esta la otra producci n or i gi nal ;
por que nos causa i ndi gnaci n prselas pedi r aho-
ra los que han sil vado el Maniqu. Se d una
t raducci n mal a y todos se consuelan diciendo
que otra ser mej or: se d un dr ama ori gi nal
mal o y todos desesperan del i ngeni o nacional,
hasta el punt o de pedi r que se le ahogue en su
cuna bajo un inmenso cmul o de traducciones,
Tan r ui n es la idea que tenemos de nosotros
mi s mos !
Y ya que hemos empezado cri t i car el an-
lisis del Mani qu , hagmosl o todo do una vez.
Muy i noport uno y muy perjudicial nos parece el
desesperante anat ema que lanza el articulista so-
br e el aut or del Maniqu. El articulista no conoce
al Sr. Andrew Covert -Spri ng; nosotros t ampoco
le conocemos, ni aun de vista, pero no por eso nos
parece menos i noport una y perjudicial la cr uel -
dad con que le trata.
Que el nombr e del aut or sea deje de ser
estrambtico, es ci rcunst anci a en que no debe
hacer al t o un crtico sesudo , considerando que
no todos es dado t ener un apellido sonoro y
armoni oso. Creemos ademas que debe t rat arse ;
las gentes con cierto mi r ami ent o y no decir
nadie en sus barbas que tiene una imaginacin
raqutica. Si los periodistas dan cu la (lor de t r a-
t ar de este modo los autores , l l egar el caso de
que el pr i mer estudio que tenga que dedicarse
4o EL ARTISTA,
un escritor dramt i co , sea el del florete la pis-
tola. Es seguro que el fundado t emor de ser du-
rant e al gunos dias el hazme- r ei r de cuantos
leen i)eridicos en Espaa, basta para ret raer
muchos jvenes de la carrera dramtica; y por eso
digimos que nos parece muy perjudicial la cr uel -
dad con que la Biblioteca y otros peridicos han
t r at ado, no solo al Maniqu sino otros dramas
al go mas recomendables por su mri t o real y
por los nombres de sus autores. La persona de un
periodista es sagrada en cuant o no traspasa los
lmites que la estn sealados; cuando en vez de
consejos prodiga sarcasmos y en vez de razones,
i nsul t os, pierde el periodista su carcter oficial,
aquel carcter que le autoriza usar del nos y
suponerse compuesto de mas de una persona.
Si empre suena mal uua desvergenza; pero cuan-
do viene despus de un respetable nosotros di -
cho para espresar un solo individuo, nos recuerda
aquel l o de que no encaja muy bien el Don con el
Turuleque.
Per o basta ya de ser mn, que ni estamos en
cuaresma ni es cosa agradabl e cr i t i car un colega
de qui en si empre desearamos hacer t an justos
elogios como al pri nci pi o de este art cul o. Apesar
de todo l o que hemos di cho, no se nos oculta que
de este abuso (el de poner como lioja de peregil
los autores silvados) nadie tiene tanta culpa como
los que los sufren. = E . DE O.
Kvii&a.
(Gucwtf? j ant ai t i ci J
Como me lo contaron os lo cuenlo.
I.
El pais de las aventuras misteriosas, la patria de
las silfides y las ondinas, el sucio predilecto de los en-
cantadores y las magas, es la Alemania; la triste, la
nebulosa Alemania! Sus bosques, tan antiguos como el
mundo , tan negros como el infierno , son asilo de infi-
nitos duendes y fantasmas: las orillas de sus anclios la-
gos, cubiertos de una cenicienta y espesa neblina, es-
tn lierizadas de fuertes castillos feudales, teatros todos
de las mas prodigiosas aventui-as. Y qu mucho?... En
todos ellos reside alguna poderosa maga, ya fije su man-
sin entre los pilares de sus gticas capillas, ya en sus
revueltos subterrneos, ya entre sus desiguales almenas,
ya en el hmedo panten donde duermen con eter-
no sueio en sus tumbas de piedra los antiguos Seores
del castillo.
II.
Hay en las orillas del Rhin una fortaleza de piedra
de que era Seor hace trescientos aos un barn muy
poderoso. Tenia este Barn una hija de diez y seis
aos. Hablando de ella , decia en la crnica que escribi
de aquella poca el capelln del castillo, hombre ya
asaz contaminado con las nuevas doctrmas de Lutero,
estas palabras. La condesa Luisa es una viva ima-
gen de su madre la baronesa Matilde, que pasaba por la
muger mas hermosa del imperio: sus ojos son del color
del cielo en una maana de primavera: su rostro deli-
cado tiene la palidez de la luna; en su cabello de un
color rubio ceniciento brillan reflejos argentinos cuan-
do los hiere la luz del sol: su cuerpo es tan airoso v
flexible como una palma oriental. Hay ademas en toda
su persona un no s que de areo ideal que revela
una celeste natui'aleza. Tal es la condesa Luisa , hija
nica del Barn de Steinlonberg.''
III.
No es cstrano, pues, siendo tan perfecta Luisa, que
estuviera su padre tan orgulloso con tan preciosa joya,
y que la destinara all en su mente los mas brillan-
tes partidos. Cuando la vea el anciano Barn, en los
escasos momentos que le dejaba libre la costumbre
feudal de estar en guerra con sus vecinos, arrodillada
al pie de un crucifijo , cruzadas las manos sobre el pe-
cho y los ojos hmedos de lgrimas, pedir al cielo que
conservara la vida de su padre y rezar con fervor por
su difunta madre: cuando la oa cantar con una voz
tan dulce como la de los ngeles, inclinada como una
azucena sobre su harpa de bano, las dulces baladas
tirolesas, la veia descifrar con una paciencia infinita,
para disipar los cuidados que anublaban la frente del
poderoso Barn, las crnicas dess antecesores manus-
critas en anchos pergaminos: cuando consideraba, en
1 . j ^ s v m ^ ^ x i x
Rl l,il%.-Mnclr;,I
t i i / U . T )
EL ARTISTA.
4r
fin, qne aquella delicada flor, aquel ngel de luz era
el nico consuelo de su anci ani dad, la nica cr i at ur a
que sabia con una sonrisa una mi rada de amor des^
pejar su frente sombra como un cielo de i nvi er no, en-
tonces se la hubi era negado aun al mismo Emper ador
de Alemania.
IV.
Y con mas mot i vo quien no fuera pr nci pe ni
Emper ador . Por que en efecto , debe ser cosa amarga
para un anciano desprenderse del objeto mas querido
de su corazn , dar a ot r o vol unt ari ament e un pedazo
de su al ma, y no saber cul ser la suert e que la espe-
r a bajo la prot ecci n del hombr e quien la ent rega.
Si fuera evidente que todos nuestros afectos son hijos
del egosmo , que no son mas que un reflejo del alecto
profundo que cada cual se profesa s mi smo: si es-
t uvi er a bast ant e probado este vergonzoso secreto de la
nat ural eza huma na , diriamos que el Barn se amaba
t ant o que no quera esponerse tener un disgusto
viendo su hija infeliz mal ograda.
Al Emper ador de Alemania tampoco le hubi era
dado Luisa su mano vol unt ar i ament e, y ea esto lo
menos era de la misma opinin que su padre. Pero la
hermosa nifia amaba ya con aquella t er nur a inefable
con que se ama los diez y seis aos, y cuando lo supo
el Barn penet r en su alma la mas profunda a ma r -
gura. Hasta entonces l haba sido el nico objeto de los
pensamientos de Lui sa, el nico ser por quien alguna
vez se haba despertado sobresaltada en medio de la no-
che. Cuando conoci al que amaba su hi j a, sinti ha-
cia l un odio implacable y le maldijo en el fondo de
su corazn.
VI.
Ar t ur o sin embargo no era digno de ser abor r e-
cido : Luisa le hacia mas justicia amndole con toda
su al ma. Er a ste uno de aquellos jvenes blancos como
a nieve, apasionados y romanescos en que t ant o abunda
a Alemania : uno de aquellos seres sublimes y mel an-
clicos , cuyo t i po se encuent ra en Schillcr y en Mo~
r a r t , especies de ngeles desterrados del ci el o, conde-
nados, por una injusta fat al i dad, vi vi r ent re los
hombres. Tal era el joven Ar t ur o.
VII.
Sus ojos de un azul sombr o, hmedos y rasgados,
se dirigan cont i nuament e al cielo con una espresion
de amar gur a indecible , y se vea al mismo tiempo en
su frente , de una bl ancura celestial, la mas profunda
resignacin. Sus l abi os, ent reabi ert os como una rosa
de ver ano, exhalaban un aliento perfumado y pur s i -
mo. Su r os t r o, perfectamente oval ado, most raba aque-
lla inocente serenidad que t ant o nos hechiza en el sem-
bl ant e de los ni os; y aunque era alio de cuerpo y ga-
l l ardo como un mancebo , se t raduc a en todo l na
delicadeza raugcril.
VIII.
As que, intil ser decir cuant o se amaban Luisa
y Ar t ur o: sus almas se comprend an como dos her ma-
nas gemelas , y hasta ci ert o punt o formaban par t e la
una de la ot r a. Separarlas hubi era sido dest r ui r l as, hu-
biera sido cor t ar el lirio de su t al l o, ar r ancar al lad
sus cuerdas sonoras. Sus dos almas unidas formaban una
misteriosa ar mon a : su amor ra una predestinacin,
un efecto del inevitable influjo de las estrellas.
IX.
Estaba el cielo cubi ert o de nubes: algunos rtlmpa-
gos amari l l ent os desgarraban de cuando en cuando su
negro vel o: un vi ent o agudo y sonoro sacuda las al t as
ramas de los pi nos, gigantes embozados en sus capas de
escarcha: el reloj de un monast eri o vecino acababa de
dar las 6 de la t arde , cuando atravesaba Ar t ur o un
bosque cont i guo la morada del soberbio Barn. Ca-
mi naba el joven muy buen paso, pero volviendo at r s
la cabeza cont i nuament e y parndose para perci bi r el
menor r ui do: la palidez nat ur al de su r ost r o estaba
entonces aumentada por el t er r or supersticioso que le
cansaba la soledad de aquellos sitios.
X.
Tri st e soledad! Ar t ur o no tema hallarse con
una par t i da de salteadores, ni ver de repent e br i l l ar
sobre su pecho el pual de un asesino: no tema es t r a-
viarse en aquel l aberi nt o de rboles que t an bien co-
noca : la prxima tempestad solo le causaba un leve
sobresali , y sin embargo su corazn lata apresurado
como el de un rui seor aprisionado ent re las manos
de un ni o.

42 TA, ARTISTA.
XI .
Porque cada rbol cubi ert o de nieve que veia lo
lejos le parecia una fantasma evocada de su sepulcro;
cada golpe que le daban al andar las ramas de los
ai' bustos) creia sent i r sobre su cuerpo la mano hel a-
da de algn duende. Y no es esl rao que asi fuera;
Ar t ur o viva en el siglo XVI , siglo de candor y de fe',
de credulidad y de religin. I ba, pues, andando Ar t u -
r o con no poco miedo , cuando lleg este en su cora-
zn al mas alio punt o, al ver bri l l ar ent re las ramas,
la repent i na luz de un rel mpago, un bul t o met -
lico que espeda rcllejos de color de sangre.
X I I .
Ent onces toda la suya se le hel en las venas y que-
d inmvil sin que le fuera posible dar un paso ade-
l ant e ni at r s : los rcllejos azules de sus cabellos negros
como el azabache se veian cubi ert os de un sudor casi
cuajado. La oscuridad crccia por i nst ant es y con ella
el r umor del vi ent o ar r eci do: volvi her i r la luz de
un relmpago en el bul t o metlico y Ar t ur o se estre-
meci de nuevo basta la mdula de sus huesos , por que
en efecto era supersticioso y dbil como una mugcr.
X I I I .
No le era posible seguir adelante y sin embargo sa-
bia que su Luisa le esperaba en su est anci a, donde le
haba promet i do recibirle aquella noche por estar a u-
sente su padre : se lo haba promet i do en una car t a que
confiada un mcnsagero infiel , lleg pr i mer o manos
del Barn de Slelnlonherg que las de Ar t ur o. Este
por fin, se i-csuelve seguir adelante despus de haber-
se encomendado la Vi rgen Mara con todo fervor,
arrodi l l ado sobre la yerba encanecida por la escarcha,
sin^ue su camino hacia el castillo , cuyas altas almenas
se desprendan apenas lo lejos del fondo adusto del
hori zont e.
MV.
Sus labios pronunci aban el dulce nombr e de Luisa:
el sobresalto le hacia der r amar algunas lgrimas y
apenas podan sostenerle sus rodillas. Cada vez que al -
gn relmpago le descubra el objeto de su t er r or , cer-
raba los ojos como un hombre que conoce el peligro y
se resuelve no hacer resistencia, Al cabo de poros mo-
ment os , al volver una senda, vio delante de s , tan
cerca que poda alcanzarle con la ma no, un guerrero
armado de punt a en bl anco: este guerrero era el Barn
de Steinlonberg.
X V .
Adonde vas ? le dijo con voz tan bronca y dest em-
plada que Ar t ur o crey or j unt o s la esploson de
un arma de fuego. Imprudente ! Pensabas poder a r r e -
bat ar un anciano el nico consiiclo de su vida !.....
Oh ! maldicin sobre t !.... Apenas oy estas palabras,
sinti el desgraciado joven penet r ar en su pecho la
punt a helada de un p u a l , y cay al suelo , como una
flor arrancada por el hur acn ; un i nst ant e despus
exhal el l t i mo suspiro, con un sonido t an tenue y fu-
gitivo como el que forma resbalando sobre las cuer -
das del har pa una mano mori bunda. Caia la lluvia
t or r ent es , y apenas toc al suelo el cadver de Ar -
t ur o , le ar r ebat en sus aguas un ar r oyo desprendido
de la mas cercana colina.... entonces tembl el soberbio
Bar n: un t er r or supersticioso embot por un mo -
ment o todos las potencias de su alma.
X V I .
En la noche de aquel mismo d a , estaba el padre
de Luisa en n saln del castillo , acompaado del ca-
pel l n croni st a que con una voz l ent a y mont ona
lea en alta voz las sublimes palabras de la Biblia , t r a -
ducida al al emn. Ard a una encina ent era en la i n-
mensa chimenea de la estancia, y la l mpara de hi er r o
que penda del t echo, baaba las paredes y los trofeos
que la adornaban en una luz tibia y amari l l ent a.
X V I I .
Sumergido estaba el Barn en inquietas medi t aci o-
nes , lo que se conoca por los movimenlos bruscos
con que se revolva en su si l l n, como un oso apresado
en estrecha j aul a: de cuando en cuando sala de su pe-
cho alguno que ot r o ronco suspiro. Estaba ya bast ant e
ent r ada la noche , y aquella hora avanzada , y la voz
lenta del capelln y el suave calor de la chimenea, todo
cont ri buy sumergirle en aquel agradable medio sue-
o , semejante al que ci erra despus de comer , en sus'
muelles sillones , los espesos prpados de los cannigos
loledanos.
X V I I I .
Fr ont er o al silln que ocupaba j unt o la chi me-
nea el padre de Luisa , haba un silln vaco. Ent r ea-
EL ARTI STA.
uri ste los ojos al cali ilc tina llora de sueo , y no
spiia acil decir lo que si ul i al ver delante de s , sen-
tado en el silln front ero al siivo, un guerrero ves-
tido de armas negr as, estrechando ent r e sus brazos
' 3 herniosa Luisa , y al oir los nombres de Ar t ur o!
^wisa ! suspirados con amor por aquellos dos jvenes
apasionados. Al mismo tiempo resonaban en los oidos
"I Barn las palabras de la escr i t ur a, pronunci adas
' enl menl e por la voz severa del capelln.
XIX.
Es el caso que todo esto debia ser una ilusin de
squcl padre celoso, por que Luisa ent r et ant o estaba
Sola en su estancia tendiendo la vista por el balcn
abierto , sobre el espeso bosque que hast a donde podia
alca nzar la vista rodeaba el caslilloi Apoyada la frente
'^n la palma de la ma no, cargados los ojos de t er nur a
y de esperanza , llena su alma de i nqui et ud, esperaba
Su Ar t ur o la dulce ni a, sin saber que at r i bui r su
t ardanza.
XX.
Muchos mot i vos tenia Luisa para estar inquieta,
pero era el mayor de todos saber que debian estar
pront os ent r ar en campaa par a el dia siguiente
todos los vasal l os, en edad de t omar las armas , de-
pt' ndieutos de aquella gr an Bar on a; su seor feudal
o habia exigido asi para t er mi nar de una vez sus coi i -
t' Piidas con ot r o Barn no menos i nqui et o y belicoso
T' e l, Ar t ur o era vasallo del padre de Luisa , no
porque hubiera nacido en sus dominios , pues nadie sa-
"^ quienes eran sus padres , ni como cuando se habia
establecido en aquellas cercanas : pero se hallaba en
lias , estaba cu edad de t omar las armas y fuese noble
vi l l ano, cosa que nadie sabi a, era menester que al
"' a siguiente , al pr i mer t oque de la t r ompet a est u-
viese ormado en frente del castillo , bajo las banderas
feudales del Barn de St ei nl orbcrg.
XXI.
^ la tempestad de aquella t ar de habia succedido
na de aquellas noches blancas y frias que t an genera-
es son en los pases del Nor t e : pareca que la biWeda
el cielo reflejaba el color de un suelo cubi ert o de ni e-
ve. Mas de una hor a hacia ya que estaba Luisa en su
>alcon , sumergida en mi l vagas i deas, cuando vio lo
JOS acercarse al castillo con toda velocidad un bul t o
negro , que luego distingui ser un hombr e y un ca-
ballo que toda car r er a se adel ant aban. Estaba el
hombr e cubi ert o de armas negras y era el caballo del
mismo color que las armas del caballero. En su gal l ar -
do por t e, en la gracia des s movimientos reconoci
Luisa al joven Artui-o: pocos instantes despus, una es-
cala de seda reuni los dos afort unados amant es. El
<:aballo qued atado una argolla bajo el balcn de la
doncella , golpeando las guijas del suelo con su ferrada
planta.
XXI I .
Crey Luisa hallarse bajo la influencia de un sueo,
cuando de r epent e, sin acordarse de haber salido del
cast i l l o, se hall sentada la grupa del caballo negro
que mont aba Ar t u r o , y sinti sobre su ci nt ur a la pr e-
sin de una mano cubi ert a de hi erro que fuertemente la
sujetaba: esta mano era la de Ar t ur o. l y su amada
cruzaban caballo con la rapidez del relmpago bos-
ques y selv.as y l l anuras i nmensas, acercndose mas y
mas un hori zont e oscursimo donde serpeaban en r -
pida vi sl umbre algunas rfagas de luz. El celo por lo
dems estaba como antes pur o, blanco y sereno: pero
la pobre Luisa se hal l aba en una agona incsplicable;
plida como la muert e , los ojos desencajados , seca y
fra , los cabellos heri zados, vi ol ent ament e oprimida su
linda boca con arabos puos cer r ados, temblaba la
hermosa ni a en los brazos de aquella horri bl e fant as-
ma , como la tmida gacela ent r e las garras del tigre
XXI I I .
Al choque de los pies del negro t r ot n br ot aban
chispas del suel o, y por los ojos y por la boca a r r o -
jaba el noble br ut o llamas azules y roj as; el mas p r o -
fundo silencio rei naba enderredor y ni aun se oa el
rui do de las pisadas del alazn. Despus de haber a n -
dado dos horas por lo menos, llegaron Luisa y Ar t ur o
la ent rada de una gr ut a; baaba la atmsfera una
media luz semejante al ltimo crepsculo de la t ar de.
Apese l caballero de las armas negras y con gent i l
cortesa , puesta una rodilla ent i erra y la ot r a doblada
guisa de es t r i bo, ofreci su mano Luisa y la ayud
apearse del negro palafrn.
XXIV.
Estaban los dos jvenes la ent rada de la gr ut a,
Luisa palpitando aun de t er r or , Ar t ur o grave i n-
44
EL ARTI STA.
mbi l como una est at ua de bronce. " Luisa , Lui sa, dijo
ste con una voz t an t ri st e y cavernosa que pareca sa-
l i r de un profundo subt er r neo , vamos separarnos
par a siempre ! Dame t u mano , Luisa , deja que es-
t ampe mis labios en los t uyos . ' '
XXV.
Y quitndose la manopla de la diestra , present
su amada los dedos largos y nudosos de una mano de
esqueleto y l evant ando con la izquierda el casco guer -
r er o , dej ver el crneo pelado y la cspresion sard-
nica de una cal avera, cuyas huecas facciones , vistas
la luz de la l una , formaban un conj unt o ver dader a-
ment e hor r i bl e y temeroso ; aquella calavera movia
sus labios de hueso como si quisiera ar t i cul ar algn so-
ni do. Di o entonces la fantasma un paso para acercarse
Luisa ; pero sta lanzando un gr i t o de hor r or y sacan-
do nuevas fuerzas de aquella sensacin pr of unda, cor -
r i hacia la gr ut a y penet r en el l a, del i r ant e, fren-
tica como penet ra en los abismos un alma cri mi nal
acosada por los espritus infernales. Fue sin embargo
aquel l a sensacin t an violenta como rpi da, pues fami -
l i ari zada ya por decirlo asi con las impresiones sobr e-
nat ur al es de aquella noche , volvi pr ont o en s y vol -
vi la vista at ni t a todos lados par a reconocer el si-
t i o en que se hallaba. Cul fue entonces su admi r a-
cin ! vio que era aquel una gr ut a fresca y hermosa,
cubi ert a de algas y conchas mari nas, en que se r espi -
r aba un ambi ent e pur o como el que refresca en las no-
ches de verano el r ost r o de las hermosas sobre las aguas
de los canale en las gndolas venecianas.
XXVI.
Oy Luisa corl a distancia los ecos de una dulce
ar mon a , l e nt a , melanclica , sublime; un concierto
de harpas i nst r ument os desconocidos unido la acorde
modulacin de algunos acentos mugeriles. Er a un hi m-
no f uner al , un cant o de muer t e lo que t an dulcemente
sonaba; y la horri bl e agitacin en que hasta ent on-
ces se habi a hallado Luisa , sinti sta succeder en su
pecho un sent i mi ent o de lnguida tristeza , inefable y
profunda. Cont i nu adelantndose hacia el sitio de
donde salian aquellos sonidos ; pero sin duda debia ste
estar muy lejano i r ret rocedi endo l ent ament e y sin
que ella lo advi r t i er a, porque aun despus de haber
andado mucho, siempre se hallaba igual distancia
del t r mi no de la gr ut a. Sentia Luisa una especie de '
mar eo, de at ur di mi ent o ; pero ni sufria ni se crea
desgraciada. Empez de nuevo ci rcul ar la sangre en
sus venas , y dos lgrimas de t er nur a humedecieron
sus prpados. Lleg en fin al t r mi no deseado y pene-
t r en una estancia cuyas paredes er an t an difanas y
cristalinas que no parecia sino que el t er del ciclo las
ci rcundaba por todas par l es : en un lado de aquella es-
tancia vio una escena capaz de conmover un corazn
de roca.
XXVII.
TJn grupo de mugeres hermosas como ngeles, r e-
clinadas sobre harpas de cri st al , y veladas con blancos
cendales y largas cabelleras ar gent i nas, rodeaba un tii-
mulo formado de conchas y yer bas , sobre el cual yaca
el cadver de un joven. Una muger , mas hermosa que
todas las muger es, reclinado el cuerpo sobre el cad-
ve r , le mi raba con a mo r , humedeca con el aliento de
su boca sus crdenos labios y la frente plida del man-
cebo, derramando al mismo tiempo sobre l un t or -
rent e de lgrimas. En el r ost r o de aquella muger br i -
llaba la ideal belleza de las Ondi nas: ella lo era en efec-
t o. L' n moment o despus de haber ent rado Luisa en
aquella estancia , huyeron despavoridas al verla las j -
venes que con sus harpas de cristal llenaban el aire de
una celeste ar mon a. Al ver el espectculo que tenia
delante, sinti Luisa abrirse de nuevo todas las llagas de
su cor azn, porque en aquel joven muer t o reconoci
su desgraciado amant e Ar t ur o. En su r ost r o, pri vado
de vi da, rei naba aquella calma infantil que t ant o la
embelleca en tiempos mas felices, pero se vean en l
algunas violentas contracciones , horri bl es indicios de
la agona que debi preceder la muer t e de aquel des-
graciado.
X X V I I I .
Ven, ven, dijo Luisa la muger que lloraba sobre
el cuerpo de Ar t u r o ; ven; por t muri este mi desgra-
ciado hijo. Yo le recog en mis brazos porque me hal l a-
ba ent r e las aguas del ar r oyo j unt o al cual le asesin
t u infame padre. Qu hor r or ! Ven, fatal muger , ven;
contempla t u v ct i ma. Mi v ct i ma! esclam Luisa:
; Oh! n o , n o Y diciendo esto vol con los brazos
abiertos hacia el hermoso hijo de la Ondi na; pero no
bien hubo tocado su cuerpo fro , cuando despl omn-
dose el lecho de conchas y de yerbas en que yaca t en-
dido Ar t ur o, se sinti ar r ebat ada, llevando ent r e sus
brazos su perdido amant e , por una corri ent e i m-
petuosa. Dur ant e algunos mi nut os la persigui como su
EL ARTISTA.
45
sombra la imgej de la desolada Ondi na, que en pie
la orilla del agua , adelantndose cou la misma veloci-
' ' ad que la cor r i ent e, aunque sin dar paso al guno, la
mi raba con una espresion indefinible de despecho y
amar gur a. Desapareci por fin esta i magen, y Luisa,
privada ya de sentido , se dej llevar por la corri ent e
sin soltar el cuerpo del infeliz Ar t ur o.
XXIX.
Terri bl e fue la batalla en que el Barn de Sl ei n-
l ouber g, por t er mi nar de una vez sus desavenencias
con ot r o caballero t an poderoso como l , perdi la
mayor par t e de sus soldados y todas las posesiones de
su Bar on a, esccpto el fuerte castillo situado en las or i -
llas del Rhi n. Al fin de la prolija relacin de esta ba-
talla que inserta en la pgina 54^ de la ya citada cr-
nica el capelln del cast i l l o, se lee lo siguiente: " S e -
ri an las siete de la t a r de , cuando el Ba r n, perdida
ya toda esperanza, se r et i r del campo de bat al l a, se-
guido de algunos escuderos y del aut or de esta crnica.
No menos rendido de cansancio que su Seor , estaba
el hermoso alazn andaluz del Bar n: t uvo pues ste
que detenerse en un espeso bosque, distante como has-
ta tres millas de su fortaleza. Sentse sobre la yerba
al margen de un ar r oyo, y mi ent ras estaba sumergido
en sus amargas meditaciones, aument de repente la es-
pantosa lluvia que dur ant e t odo el dia habl an estado
despidiendo las nubes. La corri ent e arrecida del arrovo
j unt o al cual descansaba el Bar n, trajo al cabo de po-
os momentos ent r e sus aguas y deposit sus pies dos
'cuerpos abrazados : uno de ellos era el de su bija ni -
' ' a, la hermosa Luisa. No me fue ya posible ocultarle el
t erri bl e secreto que yo sabia por casualidad, y que has-
ta entonces habia podido ocul t arl e. J Infeliz! Ent r la
l oche del dia ant er i or en la estancia de la condesa Lui -
*3 , pero demasiado t arde por desgracia, por evi t ar su
t emprana muert e. Aun no habia yo pasado el dintel de
"' puert a cuando la claridad de la l una , vi la her -
mosa joven precipitarse desde su vent ana en uu a r r o -
j o que corri a los pies del castillo , y en cuyas aguas
^' o la inicliz, que acababa de despertarse de un largo
y agitado sueo, el cadver de un joven a quien ama-
a con t oda su al ma. Cuando acud sacarla de las
^gnas, ella y al joven se los habia llevado ya la cor -
'enle. Ocult esta horri bl e noticia al Bar n, esperan-
<lo siempre que no seria mort al para su hija aquella
cada y tomando las mas minuciosas precauciones para
descubrir su paradero. Pero todo fue i nt i l ! Cuando
volv verla en el bosque donde estaba su padre va
habia espirado. El desgraciado Barn al verlo perdi
el juicio ent erament e, y pocos meses despus muri de
pesadumbre en el castillo de sus mayor es . "
XXX.
No obstante la aut ent i ci dad evidente de este docu-
mento , insiste la t radi ci n popul ar en esplicar estos
sucesos del modo que dejo referi do; dando por cosa se-
gura que el joven y malogrado Ar t ur o era hijo de una
Ondina y no en manera alguna de muger humana.
Nuestros lectores elegirn la que mejor les parezca de
estas dos esplicaciones, la del capelln cronista la de
la tradicin popul ar; pero el compilador Espaol de
estos sucesos prefiere la ltima por razones que no es
del caso especificar. = E. DE O.
Mi Mum.
" 'est une fe'e
Qui lu parle , et qii'nn ne voit pas.
/'tcor-//ugo*
I.
Pur o aroma de ambrosia
De t us alas t que espides.
Ven verme y no me olvides
modesta musa mia.
Ven; mi lira de t amada
Ent r e el polvo abandonada
Impaciente espera ya ,
Que reveles mi oido
/.6 EL ARTISTA.
Lo que es y lo (jiie lia sido
Y tambin lo que ser.
Ven, musa: t u doraste
La felice infancia m a:
La alma flor de poesa
Tu en mi pecho colocaste,
Tu mi frente juvenil
Ceiste guirnaldas mil
De ciprs, de rosa y palma....
Virgen pura t an querida!...
Tu eres alma de mi vi da,
Tu eres vida de mi alma I!...
I I .
Como silfide , mi hermosa
Joven musa vi rgi nal ,
Sobre el cliz de la rosa
y en los tomos se posa
De la niebla mat i nal .
Ya en las cuerdas de mi lira
Caprichosa juguetea.:
Ya sonre , ya suspira ,
Ya en los ojos de m Ami ra
Cual lucero centellea.
Ya en mis sueos me aparece
Como anglica beldad,
Y mi sueo inquieta mece,
Y mi mente el vaso ofrece
D se encierra la verdad.
Ya se esconde ent re el vapor
Que levanta la l aguna:
Ya en las hojas de la flor,
Ya en los labios del amor,
Ya en los rayos de la luna.
De mi lecho en t orno vuela
Y me inunda en claridad:
En mis penas me consuela,
Y su acento me revela
La sublime eternidad.
I I I .
Musa, t u ftiisle para m la estrella
Que al mari nero guia;
Y t del mundo en la difcil via
Dirijiste mi huella.
Y en mi primera edad, musa queri da,
Tu regazo me diste,
Y hermosa siempre y cariosa fuiste
El ngel de mi vida.
Cuntas veces el llanto de mis ojos
Tus alas enjugaron
Y tus caricias msticas t empl aron
Mis amargos enojos!
Aquel vago pesar que al alma agita
Con inquietos deseos.
Cuando nuestros celestes devaneos
La esperiencia mar chi t a,
Prob infeliz en mis primeros aos
Con odiosa fort una,
Y ajaron mis creencias una una
Funestos desengaos.
Oh! cuando al homhi'C conoc y al mundo
Cul fue m pena t ri st e!
Cuan grande mi dol or! musa, t u viste
Mi desmayo profundo.
Entonce en tristes lgrimas deshecho
Busqu t u alhago bl ando,
Y hall dulce consuelo reclinando
M cabeza en t u pecho.
Tu aliento perfumado refrescaba
El ardor de mi frente,
Y mi aflijido corazn doliente
Tu amor desamargaba.
Graci as, musa, te doy: si en esla vida
Disfrut de vent ura
Tal vez alguna aur or a, tu t ernura
O virgen , fue debida.
I V.
Hija feliz del regio Manzanares,
Dejaste su corriente placentera
Y mi t i gar viniste mis pesares
Del opulento Sena en la ri bera.
S yo t ornara mis paternos lares
Solo al cielo en mis splicas pidiera
Que resuenen jams los cantos mios
En las orillas de cslranjcros rios.
Pars.1 R?i 5.
E. DE O.
EL ARTISTA.
47
LUCRECIA BORJA.
He aqu por fin una obra verdaderamente ro-
mntica: ya, graciasDios,nonos vendrn dicien-
do ciertos seres que el romanticismo es una qui-
siera, un sueo vano que no existe mas que en
las cabezas de algunos fanticos, lo mas una
Cosa en profeca como el Mesas imaginario de los
judos. Ya es evidente que el romanticismo, bueno
malo, existe; y no es poco haber logrado tama-
o triunfo.
Loor, pues, la empresa que ha tenido la fe-
liz idea de trasportar nuestra escena esta obra
de Vctor Hugo; nadie nos diga ya que ignora
que cosa es eso que llaman romanticismo : si lo ig-
noran , vayan ver Lucrecia Borja y lo sabrn,
salvo luego el discutir si les gusta no les gusta el
gnero romntico. Porque Lucrecia Borja con sus
grandes defectos, con sus sublimes bellezas, es la
personificacin de ese gnero grandioso, creado
por Caldern y Shakespeare, cultivado con tan
brillante xito por Goethe y Schiller, y elevado
tanta altura por los dos colosos del moderno tea-
tro francs, Vctor Hugo y Alejandro Dums. La
obra maestra de este ltimo es su admirable An-
lony, que muchos critican de odas; la del prime-
ro puede ser cualquiera de las que ha dado en
estos ltimos arios al teatro, porque en efecto,
cul puede ser superior Marin Delorme?
cul puede serlo al Angelo? cul Lucrecia
J^orja? Justo ser decir, sin embargo, que en
Francia muchos, casi todos los literatos dan la
palma esta ltima sobre todas las dems.
Lucrecia Borja es una creacin tan gigantesca
como el genio de Vctor Hugo: obra destinada,
como todas las de este poeta, formar poca en
su siglo, no puede menos de arrebatar cuantas
personas sean capaces de sentir, cualesquiera que
sean sus opiniones literarias, porque este es el pri-
vilegio del genio. En cualquier tiempo, en cual-
quier pas entusiasmar Lucrecia Borja las per-
''onas capaces de comprenderla; y solo estasper-
souas, porque porque el comerciante de los Es-
tados-Unidos no aprecia un dibujo de Miguel n-
gel ni una oda de Toms Moore: porque nadie
puede apreciar mas que aquello que est al alcan-
ce de su inteligencia. Y es evidente que el hombre
que se re en medio de una sinfona de Beethoven,
no es capaz de comprender este sublime crea-
dor; el hombre que se rie en el acto quinto de
Lucrecia, no es capaz de comprender Vctor
Hugo.
Hacer ahora el elogio de este drama seria su-
perfluo; pero no lo ser presentar algunas refle-
xiones que se nos ocurren sobre sus consecuen-
cias probables en la escena espartla, y esto es lo
que todos nos interesa mas.
Es todava muy dudoso para algunos si Lucre-
cia Borja ha gustado no en Madrid; para noso-
tros es evidente que no ha gustado, y mas dire-
mos, que era imposible que gustara. Esta declara-
cin , en boca de personas quienes seguramente
no se tachar de parcialidad en favor del clasicis-
mo, ha menester esplcaciones y comentarios; pe-
ro como estos y aquellas nos precisaran decir
cosas poco agradables, preferimos pasarlas por
alto, limitndonos decir que aunque Lucre-
ca ha sido aplaudida, no ha gustado ni podi-
do gustar, por la misma razn porque no gus-
t ni pudo gustar el admirable Don Juan de Mo-
zart. Lucrecia Borja ha aterrado nuestro p-
blico, le ha cogido de improviso y por fuerza le
ha arrancado aplausos; por eso, para no esponer-
se al bochorno de repetir aquellos aplausos for-
zados, arrancados su debilidad, tuvo muy buen
cuidado de no volver las siguientes representa-
ciones. Este drama, lo repetmos, ha aterrado, ha
conmovido hasta el fondo de sus entraas los
espectadores espaoles, ha egercdo sobre ellos el
influjo de un talismn, pero decir que les ha
gustado seria nesacto; sera decir que le gusta
la luz del sol, cuando hiere por primera vez sus
ojos, al cautivo encerrado desde su infancia en un
calabozo oscursimo. El pblico ha entrevisto en
Lucrecia Borja un coloso, y pagado el tributo
de admiracin que nunca podemos rehusar las
grandes obras de los hombres; pero no ha podido
abarcar de una ojeada las dimensiones de este co-
loso: por eso no ha conocido sus bellezas, por
48
EL ARTISTA.
so no le ha gustado. Int i l ser decir que ha-
bl amos del pbl i co que asiste la Camila con
preferencia la Vida es sueo, del que silva el
Tejedor de Segovia etc. etc y no de muchas
personas ilustradas cuya opinin respetamos sea
iio sea conforme con la nuestra.
Cuando nuestro pbl i co se familiarice con la
poesa grandiosa del gnero romnt i co, cuando
la sor[)resa y al susto que ahora le causan los dra-
tnas de esta nat ural eza succeda en su ni mo la
medi t aci n, creemos que le gust arn Lucrecia
Borja y todas las obras de Victor Hugo, como
t ambi n que en vez de dejar desiertos los teatros
cuando se representen piezas de nuestros antiguos
poetas, llenar aquellos y apl audi r estas l t i mas
Con delirio. Esto para nosotros es evi dent e; aun-
que veamos al pbl i co en el dia apl audi r Vc-
t or Hugo, no creeremos en la sinceridad de estos
apl ausos: aun no hace un ao que silv para su
et erno desdoro, un dr ama ,de Alarcon. Per o es
seguro que l l egar un dia en que esto acabe,
por que los pblicos se i nst ruyen como las perso-
nas ; entonces creemos que cuando se represente
Lucrecia Borja, los aplausos sern universales;
creemos que no oirn risotadas en el acto qui nt o,
ni muchas opiniones part i cul ares espresadas en
estos t rmi nos, tiene cosas bonitas, como hemos
oido decir no pocas personas, ni estar punt o
menos que vaco el teatro la cuarta represen-
tacin.
Digamos t ambi n en honor de la verdad que
serian menos numerosas las seales de desapro-
bacin en los dramas r omnt i cos, si no fuera tan
crecido el nmer o de los que van las lunetas
l uci r su memori a , pr obando que aun no han ol-
vidado los trozos del arte potica que aprendi eron
de mocitos en el aula.
Si Lucrecia Borja hubi er a gustado real ment e
como gust la Norma por egempl o, desde el s-
bado hasta el jueves todas las noches hubi era es-
tado l l eno el t eat ro, como lo estuvo en Pars el
de la Porte S. Martin f,\empve que se represent
este drama. Pe r o en vez de desalentarnos al ver
la apata del pbl i co, debemos formar las mas li-
songeras esperanzas, seguros de que llegar un
dia en que desvanecido el tedio con que le han
hecho mi r ar la escena espaola los muchos i nsul -
sos dramas que en ella ha visto representados,
se despertar su ant i guo amor al t eat r o, juzgar
solo por sus propias sensaciones las obras del arte,
y con su proteccin y su entusiasmo estimular
empr ender grandes obras de estudio y de con-
ciencia los artistas nacionales. Bajo este aspecto
Lucrecia Borja ha hecho un gran servicio nues-
t ro pai s; esta obra cont ri bui r en gran manera
despertar nuest ro ant i guo amor al teatro y las
grandes creaciones dramticas , de que tantas
muest ras han dado al mundo en tiempos mas fe-
lices para el arte los ingenios espaoles.
E. Dr. O.
No nos es posible publicar en este ni'imcro la es-
t ampa que debe acompaar Luisa, pero saldr sin
falta en el siguiente con ot r a de D. F. de j \ I.
Con mucho dolor anunciamos la desgraciada muer -
te del clebre pi nt or , Barn Gr os , acerca del cual
publicaremos algunas noticias en el prximo nmero.
Anuncio.
LU CR ECIA BoRGiA. = Dr ama nuevo en 3 act os, t r a -
duccin del que con igual t t ul o escribi en francs el
clebre V ct or Hugo. Esta i nt eresant e composicin, que
l aut os aplausos ha merecido en sus muchas represen-
t aci ones, se vende impresa 5 reales en Madrid en la
l i brer a de Escamilla calle de Car r et as, donde se halla
la coleccin de comedias moder nas, y las recientemente
publicadas cuyos t t ul os son : Blanca de Borbon. I n-
cert i dumbre y Amor. Batilde la Amrica del Nor t e
en I 775. U n tio en Indias. Pa r t i r tiempo. U n
Li ber al ! !
ESTAMPA :
Don Manuel Jos Qui nt ana.
los edhors, EUGENIO DE OCIIOA.--FEDERICO DE MADHAZO.
I MPR ENTA BE I. SANCHA.
KL ARTISTA.
49
DAVID TEiVIERS.
N Q todu lia de ser sublime.
(Un 0:11120 mo.)
Qui en ser el aficionado ; las liollas arles qiic
lio baya admi rado el ffeiiio de un pintor (laiiiciu-o
tan ori gi nal y esli-amliiico, (]nc no licne ])nr en-
t re lodos los gi-aiides ariislas cuyas ohras |)o>r(;
nuest ro Musco? Seni| )re fneron sus inspiraciones
tan nat ural es y t er i esi i es, (|no por no rnanilc lar
en sus obras ni nguna stibliniidad , basla ign(d)lcs
hacia casi si empre los pcrsonages de las v cenas
<|uc r epr ei cnl aba, y, los piulaba en posluras es-
t raas y risibles, los favorecia con al guna bue-
na conlusion descalabro para que sus geslos fue-
sen aun mas espresvos. Tal es el cuadri l o que re-
I^resenta una operacin ( pi i r r gi r a, cnadri i o que
en al gunas ocasiones pudiera s^er un obsiculo al
Contento de un esposoqne se promet e w I r ui ode
l' endicion mas bermoso que un cupi do. Pero
antes de bablar de esta obra daremos una l i gt ra
noticia de su aut or .
David Teniers c! joven, asi llamado [lara dis-
t i ngui rl e de su padre que tenia el mismo nombre,
cmi co, como dice un l i t erat o, en la poesa mu-
da que ofrece los ojo la pi nt ur a, naci , rego-
cijo de las musas, en Amberescn 1610; l omol i c-
ciones de su padr e, de Adiiano Ui auwer , y aun
dcRub. - ns , y princ| )almcnle de la nal ural c/ a
l a q u e observ en sus ir.as vulgares actos como
Qui meras, bailes y romeras de rsticos y canipc-
sni os, ret i rado en una aldea de su pais. Y lleg
^ i' ctratar sus fisonomas, aciiludes v caracteres,
Con una gracia si ngul ar v propiedad cslremada;
' Oque le dio gran lama y la estimacin del arclii-
1
^uquc Leopol do, de la reina Cristina, v sobre
todo del rey de E-paa que en su palacio dispu^o
nna pieza solo para los cuadros de Teni ers.
Atraale tambin ami gos, protectores y discpulos
e clase elevada, su trato afable y su fi nura; testi-
go el clebre D. Juan de Aust ri a, que las siu-
' l MO II.
gui ares mercedes con que le l i onr , aadi paga
mas noble de su enseanza, ret rat ando al dijo del
artista. Fue nombr ado en i 644 di r cci or dc la aca-
demia de su patria, la que, segn not i ci as, rr.ra
vez asisti; y llegado la edad de 80 aos , des-
pus de casado dos veces, la prinicra con Ana
Brengbel , y la segunda con Isabel de Fr e ne , mu-
ri en Bruselas 20 de abri l de i 6gr .
El cuadro de que bemos l i abl ado, que repre-
sente una opeacion qui r r gi ca, ba sido linda-
mente de>ci lo j)or D. Jos Muso y Valiente en la
Coleccin liiogifica (le S. M La co|)ia de esta
de^ciipciju es la pie ofreceuioii nu( slros lec:rcs.
"De rcsulias sin duda ile al guna <| uimcia,
vuelto i\\ caia con la cabeza rota i n o de aque-
llos rsticos person. ' ges, ;i qui enes olia Teniers
observar con f'recut iicia, vestido con su justillo
pagi zo, colelo de color de l i l a, calzones y medias
de un ceniciento que lia n i g i o , goii'a encar-
nada, se sienta en un baiu-o ( par a l banco de la
|)aeeMcia ) , y sujeta su lastimada fente las no
nuios rsticas manos de un curandero. Esie se
|)re,eula con tan magui(ico equi{);ige como i l be-
ri do; luce su talle con coleto azul , calzones par-
dos, medias d<! color de rosa seca, bien es ^er-
dad que todo lo enmienda la disforme gorra de
pieles, azul asi mi smo, que le sirve de locado.
Con gran frescura saca dfl est udi e (pie lleva al
ci i l a l i ent a, y a! sentirla el infeliz cruza y
aprieta las manos, ent orna un ojo, y bacieudo es-
travagantes gestos pone el grito en el cielo, dando
p,l diablo la hi bi l i dad de m.iese Nicols, (|ue sin
t omar pena por nada , antes bien con fisgona
soni i sa, manosea y atormenta la estropeada cabe-
za del mal ferido cab.illero como si fuera la de su
rocin. Asiste l i o)eracion una Madre Celestina,
(|u/. mtigLT del desdeliado, cuyas galas son eor-
|)iiio verde, loca y delantal bl anco, saya parda;
y abi i gui l o las mi nos con el delantal y colgando
(bd brazo izqui:;rdo un canastillo se acerca por un
lado y en vez de lstima , nitiestra por ent re las
ar r ugas de su aui i gno rosiro cierta maligna coin-
placeneia recordando quiz al guna desazn do-
mstica de que abora se veia vengada. Algo di s-
tante del gracioso gr upo, en un brasero de bar r o
puesto sobre tosca mesa, calienta uu t rapo uu j -
So E l i A R T I S T A .
ven coQ vestido rojizo, mi ra al soslayo al pacien-
t e , y con indiferencia las contorsiones y cat adura
del mismo. Mas lejos, al ir salir por una puert a
un criado con un frasco, vuelve la cara como es-
pant ado por las desaforadas voces del miserable,
y no t ant o compadecindose, como est raando
que de tal manera se queje por lo que l ci er-
t ament e no le causaba dolor al guno.
"Esta escena tragi-cmica pasa en vtna especie
de car amanchn, qui en adornan un pescado
colgado del t echo, al gunas otras provisioncillas
de despensa, y una porcin de cacharros y vasijas
colocadas en los vasares, esparcidas aqui y alli.
Presncialo todo t ambi n, y cont ri buye al ornato
del gabi net e un mochuel o posado sosegadamente
en lo alto de una ventana.
E1 dibujo es nat ural , bastante correcto, puesto
que no hay que buscar elegancia en tal entrems;
la composicin esta bien agr egada: las actitudes
son propi as, la espresion de los rostros cmica.
El colorido br i l l ant e, en sumo grado verda-
der o, j ugoso, t ransparent e, de firme cgecucion,
de fluido, espresivo y ligero pi ncel , que con poco
espresa perfectamente cuant o qui ere.
Los loques se muest ran dados con facilidad, y
en los vasos y avechuchos con precisin y buen
gus t o: el fondo y accesorios en general muy con-
cert ados, el ambi ent e bien cnlciulido.
La tinta domi nant e es dorada, no argcnl i na,
de que en general usaba, el cuadro esl bien con-
cluido, y no obstante la pequenez del asunto di n-
no de gr ande aprecio por su relevante mrito.
P. DE M.
PROTECCIN DEBIDA
^ ILiii IBISIIL^ ^ I t l ^ ,
Hemos habl ado en otros nmer os del poco
afecto que en Espaa hay las bellas ar t es, y no
cesaremos de decl amar cont ra este vergonzoso
atraso ya q u e , por f or t una, la tendencia que
se nota hoy dia en ella la i l ust raci n, pe -
dia hacernos promet er grandes adelantos para lo
sucesivo en toda clase de conocimientos subl i mes.
Por que era preciso que solo el geni o, solo el t a-
l ent o, fuera el que gobernara la sociedad, siendo
asi que solo con el t al ent o y el genio se puede de-
cir que la sociedad no es una qui mera. Per o na-
da hasta ahora hemos habl ado de al gunos r equi -
sitos necesarios, casi di ri amos de el ement os, sin
los cuales las bellas artes no pueden existir. El artis-
t a, ocupado solamente en el estudio de su profe-
sin, atento solo la grandeza del mundo subl i -
me que este estudio le conduce, no para su
imngina;' inn en los medios de realizar sus ideas;
puede asegurarse que un verciadcro artista no
le es prriiiitulo el ser econmi co, erpecul ador,
pi r a decirlo mas cLiramonte un artista no | )uede
ser vividor. Y si en medio de la suntuosidad que
debe respirar todo el aparato necesario un ar -
tista para su est udi o, los hombres materiales que
nadan en ri quezas, no empl ean su tesoro sino en
beneficio de una tienda de Ti rol eses, de un al -
macn de qui ncal l a; j n o debe decirse con razn
que tales potentados solo disponen de su opul en-
cia por una fatalidad hija de ant i guos abusos? La
proteccin que exigen las artes de los poderosos
no es una proteccin mendig^da, es debi da, es
indispensable prest arl a: las ai tes pueden recla-
marla casi de justicia. Preciso es habl ar con cla-
ridad , pues se trata de la prosperidad de una na-
cin puesta ya en camino para segui r las otras.
El hombr e dedicado al estudio, desde el pri nci pi o
del mundo social jams pudo ni debi ocuparse
en las ri quezas; f ue, pues, desde entonces preci -
EL ARTI S TA.
so que este cuidado esluviera encomendado a otras
personas, para que de ellas emanaran ios medios
necesarios la conservacin de estos seres snl)li-
ni es, que desde luego al)siraidos del ci rcul o del
bajo i nt ers, abandonaban a los otros hombres
las minas del tesoro.
Solo neciamente podra negarse que mucbos
de nuestros magnat es, renunci ando la moli-
cie indolencia que es r egul ar se ent r egue
el liombre en la pl eni t ud de los placeres positi-
vos y de todos los medios de satisfacerlos, se
han dedicado, los que se han conocido capaces
para el l o, gust ar de las delicias artsticas, y los
que no su fomento y adel ant o; pero tampoco
puede negarse que esto proviene en gran pai t e de
Un mero egoi smo: porque una persona rica pue-
de valerse de las bellas artes para eternizar un
hecho cual qui era de sus mayores, adqui ere un t-
t ul o glorioso para su nombr e y el agradecimiento
del geni o, y l t i mament e se eleva de la esfera de
sus ignorados com[)arieros, disfrutando de go-
ces mas verdaderos que el l os, cuando heredero
de inmensas riquezas no debe curarse del medi o
de adqui ri rl as. Ademas de que , llegar el tiempo
en que solo brillen en la sociedad los hombres de
t al ent o; entonces no sern las cadenas de oro y
'os brillantes los ttulos de las personas la vene-
racin de los dems , ni los que constituyan el
derecho un r enombr e y la admiracin de los
profanos. En Madrid hay artistas ignorados, hay
artistas de mr i t o, solo conocidos en la sociedad,
^ porque bailan bi en, porque son chistosos,
por que tienen fortuna j ugando al ecarte; y en
^ste mismo Madrid, un hombr e fatuo, un charla-
tn insustancial, solo porque era muy rico, por(| ue
aba grandes bai l es, porque era el /lazme-reir i\e
t odos, ha dejado un nombr e colosal y muchas
personas veneran todava su memori a como ia de
t "i gran diplomtico, de un |)oIilicon consumado.
Algunos protectores de las bellas artes podra
*^"ar, asi ent r e nuestra grandeza como ent r e los
'eos de la clase i nedi a; pero su nmer o es muy
Corto.Si la proteccin aument ar a, si este sagra-
do deber fuese cumpl i do, tanto crecera la gloria
" e los artistas como la de los [oderosos. No se ol-
^' de jams la nobleza de las bellas ar t es, no se ol-
vide la i nmort al i dad , ellas la forman : no se ni e-
gue que existen en Espaa genios, como han exis-
tido en lodos t i empos, y que estos somos deu-
dore.i de la admiracin de los estraios hacia las
bellezas que conservamos. Ul i i mament e, tngase
presente (|ue Horacio hizo i nmort al Mecenas.
El espritu de estrangerismo es una de las co-
sas mas perjudiciales nuestros artista?. Si la
clase inaselevada supiera di st i ngui r el mcr i t odon-
de quiera que se encuent re cundo hubi ramos
visto pintores franceses cu Madr i d, protegidos
por un gr ande, y reputados por nicos artistas,
mientras otros nacionales exislian, de mucho m-
rito, ignorados, porque no se humi l l aban nin-
gn hombre solamente por ser rico.'' Mientras
dur e la nobleza de las bellas artes no deben los
artistas someterse los favores de los que en
la pobreza de sus almas sienten la prosperidad
de aquellas agitarse encerrada en sus bolsillos,
como la felicidad do un artesano j ust ament e va-
luada por el precio de sus obras. Repito que la
proteccin que las bellas artes se debe es de
j ust i ci a, y que no es lcito al potentado el con-
siderarse como arbi t ro poseedor y disponedor
del genio del artista. El genio siempre vive. La
proteccin le al i ent a, y siempre el protegido ser
el que d valor al nombr e del prolector.
Verdad es que en esto de decir yo protejo al
pintor francs Mr. tal.,.. se encierra una el egan-
ci a, un tofio que.. y, y !!.,..
Pero como no todo de| )ende de la proteccin,
sino que para ser emi nent e artista es menester ha-
cer grandes est udi os, se hace indispensable que
los que se dedican las bellas arles no deban
couienlarse, por egempl o, con haber espueslo en
la academi a, cierto aio , un niediano cuadro,
abandonndose en seguida los insulsos placeres
de una vida olvidada y pacfica. La pereza es el
mayor obstculo para llegar ser, como suele de-
ci rse, grande hombre; pero como los lmites de
este artculo no me permiten est enderme dema-
siado, dar otro en el siguiente nmer o sobre
este punt o, y esperar ent ret ant o el efecto do
estos renglones mano sobre mano: por que
aunque he de habl ar contra los hol gazanes, con-
fieso que yo por mi parl e
5-2
FX ARTISTA.
Y qu ttulo le pondremos al tal artculo?...
Ha de ser raro, para que choque y se la...^
PEREZA APLICADA LAS BELLAS ARTES.
Bravsimo!! me gusta; tiene sus visos de paradoja,
P. DE M.
LITEKATJliA,
ILJL LENGUA CASTELLiNA.
Sostienen algunos que ha llegado ya nuestra
lengua al colmo de la perfeccin y que seria un
verdadero delito introducir en ella la menor mu-
danza. Hermosa en efecto, hermosa como Ja que
mas, con su pompa oriental, con sus frases sono-
ras y retumbantes, con su rica y variada armona
la lengua de Cervantes y de Herrera; y tanto lo
es, que bien tuvo razn Carlos I para calificarla
de la mas digna de llegar al trono del Hacedor.
Pero para los que no creemos en la perfecti-
bilidad de las lenguas, como en la de ninguna
obra humana, mucho le falta todava al dulce
idioma castellano para elevarse la altura que
sin duda babria llegado sino estuviera tan gene-
ralizada la creencia, absurda nuestro parecer,
de que no admite ya ninguna especie de mejoras
la lengua en que escribieron Fr. Luis de Granada
y Jovellanos.
Repetimos, y no nos cansaremos de repetirlo
lina y mil veces, que la lengua castellana es
nuestro parecer la reina de las lenguas vivas por
su naturaleza gloriosa y robusta al mismo tiempo.
Suave en ciertos casos como el idioma italiano,
enrgica en otros como el alemn el ingls,
llena de pompa y magestad, de giros orientales y
latinos, severa, esacta, religiosa, ya se presta ad-
mirablemente en Mariana al tono grave de la
historia, ya en Caldern la sublimidad de la
poesa, ya en Villegas la italiana dulzura del
Idilio, ya en Quevedo la mordacidad picaresca
de la stira. Qu puede pues pedrsele una
lengua que tales partes rene en tan alto grado,
dirn algunos? Y nosotros responderemos que
puede pedrsele lo que todas las cosas humanas,
mejoras, tendencia la perfeccin ya que no sea
posible aspirar la perfeccin misma. Siendo las
lenguas la espresion mas esacta del estado social,
claro est que no llegarn aquellas la perfec-
cin , hasta que haya llegado ste ella : y como
le falta mucha para alcanzarla nuestro estado
social, evidente nos parece que otro tanto le falta
nuestro hermoso idioma para conseguir el mis-
mo beneficio.
Nuevas ideas exigen nuevas voces con que
espresarlas; antiguas costumbres olvidadas por
largos aos y resucitadas en el da , exigen la re-
surreccin de las antiguas palabras con que es-
presaban nuestros mayores aquellas venerables
costumbres; y las grandes mudanzas introducidas
en nuestros usos y en nuestras ideas por las revo-
luciones polticas y sociales, hijas del tiempo y de la
civilizacin, reclaman imperiosamente fundamen-
tales modificaciones en el lenguaje que, siendo
como antes digimos la espresion mas esacla del es-
tado social, debe variar necesariamente medida
que ste vara. No se nos oculta que el espritu
de rutina la mala f pueden dar un sentido vi-
cioso nuestras palabras, atribuyndonos locos y
ridculos deseos de que abandonemos por otra
nuestra lengua patria; pero nosotros apelamos
todas las personas sensatas, quienes convendrn
sin duda en que, s lo que decimos no es acerta-
do , carece lo menos del carcter estpido an-
tipatritico que quisieran atribuirlo los partida-
rios del esfatu quo absoluto.
Una de las primeras reformas que nuestro
parecer reclama la lengua, es la abolicin del es-
tilo perifraseado, hueco de ideas y abundoso en
palabras que ha introducido en nuestros escrito-
res la larga esclavitud en que durante siglos en-
teros gimi encadenada la lozana imaginacin de
los espaoles. No permitindoles el rigor de la
censura llamar cada cosa por su nombre, tu-
vieron que recurrir los escritores para espliclr su
E L AR T I S T A.
53
pensamiento los mas artificiosos circunloquios;
y fin de dorar la pildora, por decirlo asi, lo mejor
posible, fue preciso redondearlos, pulirlos, engala-
narlos con el objeto evidente de que pudiera pasar
alguna que otra idea solapadamente tan arrebozada
entre un inmenso cmulo de palabras que, no
reparara en ella el poder obtuviera merced para
su audacia el prestigio de la armona. Otro tanto
sucedi los poetas, por lo que casi todos tuvie-
ron que refugiarse en el estilo amatorio y prodi-
gar piropos y ternezas sus pastoras ya que no les
era permitido acercar sus labios las dos inagota-
bles fuentes de poesa, la filosofa y el patrio-
tismo. Pero la libertad civil y poltica introduci-
da en nuestras leyes y nuestras costumbres,
no comporta ya aquel estilo contemporizador
y diplomtico , antes bien exige un lenguaje
severo , exacto y tan filosfico , que nunca
pueda una palabra, tomada en diferentes acep-
ciones, proyectar la mas leve sombra que os-
curezca el pensamiento. Necesitamos en el dia
tm lenguaje incisivo, claro y que envuelva la
idea en el menor nmero de palabras posible;
lejos de desler esta basta el punto de desfigurarla
dejndola tan plida y enervada que nada quiera
decir, de bacer que gire la frase lentamente en
torno d ella como una nube de incienso sobre
las gradas del altar, debemos si es preciso sacrifi-
car alguna parte de su pompa real en beneficio
de la energa en la espresion, de la claridad en
el pensamiento.
No necesitamos para lograrlo introducir en
nuestra lengua giros estrangeros, sino devolver-
la su antiguo carcter, amoldar con nuestro pu-
lido estilo moderno el estilo sobrio, austero de
*iuestros primitivos escritores. Ni es esto decir que
renunciemos la moderna cultura del lenguaje
por el dialecto informe de nuestros mayores, dia-
lecto bajo cuya superficie se ven tan claramente
las palabras griegas y latinas como las venas y los
nervios en un cuerpo desollado; pero entre el fan-
go fecundo de aquel dialecto, hallaremos inmen-
os recursos para la indispensable restauracin de
nuestra lengua actual y acaso el remedio inme-
U'ato de sus males. La mancha que hace una mo-
ta madura se limpia con el roce de una mora verde.
En este ayuntamiento de la lengua antigua
con la moderna, nadie ganara tanto como lo*
poetas, bien lo conocen ellos. Por eso no tendrn
disculpa si esperan que haga la Academia esta
reforma: siempre la autoridad es poco amiga de
hacer concesiones. Hganla ellos mismos lenta-
mente, con arreglo las mas rigurosas leyes gra-
maticales : esta es una condicin esencial en toda
reforma de la lengua, porqueno hayquealuci.-
narse, es menester reformar, pero no destruir. En
otros artculos hablaremos de las mejoras que,
nuestro parecer, reclama la gramtica castellana
y de lo til que seria introducir en nuestro len-
guaje actual muchas palabras y terminaciones
ant i guas. =E. DE O.
'eora/oniO'.
EL BARN OROS.
Inmensa prdida ha sido para las artes la
muerte de este eminente pintor, que lloran coa
profundo duelo no solo la Francia, su patria,
sino todas las naciones que participan del movi-
miento intelectual por cuyo influjo la Europa, la
humanidad entera v convirtindose lentamente
en una gran familia. Para los que creemos que
los grandes hombres tienen por patria el univer-
so, ha sido tan dolorosa la muerte de este artista
francs, como si hubiera nacido en el suelo de
nuestra Espaa, y es seguro que otro tanto dirn
los hombres despreocupados de todas las naciones.
Justo y glorioso privilegio del genio! La es-
cuela en que este clebre pintor enseaba la teo-
ra y la prctica de su arte sublime, estaba abierta
la juventud estudiosa de todos los pases; justo
es pues que todos ellos lamenten su prdida ir-
reparable.
54
FJ i A R T I S T A .
Antonio Juan Gros naci en Paris el i6 de
marzo de 1771: su padre, que tambin cr^ariis-
t a, le puso biijo la direccin del clebre David,
cuya escuela acababa de producir al joven y ma-
logrado Germn Drouais, que falleci en Roma
en 1788. Fundaba entonces en el grandes espe-
ranzas la academia, como tambin en sus jvenes
rivales Gcrard y Girodet que podian ya pasar
por maestros.
En 1793, cuando estaba ya punto de pre-
sentarse para el concurso del gran premio (la
pensin en Roma), se cerr el noble eslableci-
miento de la academia francesa en aquella ciudad
consecuencia de un movimiento pojmlar en que
B.issevillc, encargado de negocios interino, per-
di la vida; con este motivo resolvi Mr. Gros ir
estudiar a Italia, detenindose mas particular-
mente en Miln, en Parma, en Mantua y en Ve-
necia donde bizo largos y profundos estudios en
su arte.
Su mansin en aquellas ciudades le propor-
cion liacer conocimiento con el general en gefe
del egrcilo francs. Napolen Bnonaparte, quien
lo acrcff su estado mayor en calidad de inlr-
pele, dndole aJemas un grado militar. De eslc
modo adquiri Mr. Gros el conocimiento prctico
de la cosas de la guerra, tan necesario un pintor
de bistoria, y que aprendi, por decirlo asi, en el
campo de batalla.
Bien lo manifiestan aquellas inmensas pginas
de bistoria on que represent el bospital militar
de Jafa, la batalla de Abukir, la de las Pirmi-
des, Napolen reconociendo el campo de batalla
de Eil y tantas otras admirables producciones
en que su genio, siempre guiado por una imagi-
nacin fecunda y grandiosa, despliega con singu-
lar maestra los inagotables recursos de una pa-
leta digna de los famosos coloristas. El fue el
primero entre los pintores modernos franceses
que present la pintura de historia contempor-
nea, libre de aquellos atributos y personagcs ale-
gricos que por mucho tiempo se crey eran in-
dis|)rnsablcs |~a:-a representar acciones heroicas;
medios facticios que no loleraria ya el gusto de-
licado de nuestro siglo.
El primer cnsul habia hecho, cuando volvi '
Francia, anunciar la apertura de un concuno
para la egecucion de un cuadro que represen-
tara el combate de Nazaret, volado en honor del
general Junot , que al frente de 3oo hombres
derrot un egrcilo rabe de 3ooo caballos. Pre-
firi el jurado unnimemente el boceto que pre-
sent Mr. Gros, en que traz este joven artista el
proycclo de un cuadro tan bien imaginado cuanto
original en su gnero; pero las muchas obras que
tenia entre manos no le dieron lugar para cgc
cuta re.
Mucho seria menester alargar este artculo si
hubiramos de citar todas las obras de este grande
artista; pero ya que esto no sea posible, haremos
mencin, ademas de las ya citadas, de la que eje-
cut con motivo del restablecimienle de la iglesia
de S. Dionisio como antiguo panten de los reyes
de Francia, y de la magnfica y gigantesca cpula
que pint en la iglesia de Santa Genoveva, pa-
trona de Pars. Es la primera un precioso cuadro
de tamao poco menor que el natural, que re-
presenta Francisco I rodeado de su corle, visi-
tando en compaa del Emperador Carlos I de Es-
paa la iglesia de S. Dionisio: con ella prob Mr.
Gros que su genio no se limitaba la representa-
cin de las escenas militares.
La segunda, empezada en tiempo del imperio,
es un inmenso cuadro pintado al oleo que ocupa
toda la cpula de la iglesia de Santa Genoveva:
representa a la Bienaventurada Pastora, en las re-
giones de eterna luz, recibiendo los bomenages
de todas las dinastas que han gobernado succesi-
vamente la Francia. Esta sola composicin bas-
tara por si sola para colocar Mr. Gros entre los
primeros artistas de la poca, y ella en efecto le
elev la cumbre de su gloria. Carlos X, cuando
fue ver este prodigio del arte, ademas de duplj.
car el. precio estipulado de antemano salud a su
autor con el noble ttulo de barn.
Desde eiiionces, el barn Gros, oficial de
la Legin de Honor, caballero del Orden de San
Miguel, miembro de la academia de bellas artes
del instituto, profesor en la escuela de bellas ar-
tes, apreciado y querido de todos, aun de sus
mulos por la superioridad de su talento y la dig-
nidad de su carcter, reuna en su persona todo lo

/ JiftKu;/ I
EL ARTISTA.
55
que puede apetecer sobre la tierra un artista cmi-
ietitc. Su escuela, formada en los primeros tiem-
pos de los jvenes que le dejara su maestro Da-
vid cuando sali de Francia, lleg ser la mas
numerosa y fecunda en brillantes discpulos de
cnanfas babia en Paris. De ella salieron Paul De-
larroche, Courr, Cbarlet y otros mucbos jvenes
que son en el dia la gloria de lasarles en Francia.
Era el barn Gros alto de cuerpo, de buena
presencia , grave, serio y algn tanto brusco en
sus modales; dolado de una organizacin ene'r-
gica, su sensibilidad era tambin cscesivamcnte
delicada; el menor disgusto producia en su ni-
mo una impresin profunda. Cuantas veces el
niismo que escribe estas lineas, y que durante su
larga mansin en la capital de la Francia conoci
y trat personalmente al barn Gros, le vio der-
ramar lgrimas de despecho por motivos verda-
deramente pueriles! Esta funesta propensin de
su carcter fue la causa de su aciaga muerte: ba-
ilndose en toda la madurez de su talento. Heno
de fuerza y de amor al arle, temia verse olvidado;
veia que se encomendaban grandes obrrs oros
ori's as sin hacer caso de el, que se sentia superior
tolos los dems; se veia menospreciado per in-
dignos mulos ingratos discpulos, y todas estas
amargas i dos influyeron cruelmente sobre sus
rganos delicados. A la edad de 64 aiios, una
muerte violenta, inesperada, un suicidio, ha pri-
vado xl munndo, las artes, su familia de este
odmirable pintor!
Intil nos parece enumerar las cualidades
que mas particularmente distinguen el estilo de
este artista, pues los que no hayan visto sus cua-
dros no podran formarse idea de ellos por lo que
O'jramos nosotros. Sin embargo podriamos defi-
i"rle con esactitud en dos palabras: gran coloris-
*' , gran compositor. Fue siempre, aun despus
**e acabados sus estudios, discpulo fidelsimo del
Celebre David y uno de los que con mas venera-
Clon han adorado la memoria de su maestro.
Todos los mienbros del Instituto, de cuya
seccin de bellas artes fue presidente en sus lti-
mos aos el barn Gros, asistieron sus pompo-
sos funerales y le acompaaron su ltima mo-
ada, donde sobre el sepulcro en que descansan
para siempre los despojos mortales de este pintor
esclarecido, pronunci el siguiente discurso su
clebre iscipulo Paul Delaroche, miembro del
Instituto.
En nombre de mis camaradas de estudios ven-
go cumplir este ltimo y penoso deber sobre la
tumba de nuestro ilustre profesor.... Ya no existe
el autor de la Peste de Jafa! Por largos aos llora-
rn las artes esta prdida; y si algunos crticos in-
considerados olvidando las grandes creaciones con
que ha enriquecido la escuela francesa, no han
temido abrebar de amargura los ltimos aos de
una vida tan til y tan gloriosa, la posteridad,
que nunca es ingrata, le vengar con su admira-
cin de aquel culpable olvido y aquella persecu-
cin que hubieran sido infames no ser hijos do
la mas completa ignorancia. Todos los amigos de
las artes deben llorar esta muert e; y mas que
todos, nosotros, nosotros sus discpulos, que, du-
rante tantos aos, admitidos en la confianza in-
timidad de su talento, hemos podido apreciar
aquel profundo y sincero amor al arle que le ha-
cia en cierto modo, despojarse s mismo de su
genio para comunicrselo a sus discpulos. No le
olvidemos jamas! No olvidemos tampoco que para
honrar sn memoria, su propia conducta y su co-
razn uos ofrece un hermoso ejemplo; imitemos
su ternura cjsi filial y su inalterable veneracin
su maestro, David, cuyo nombre pronunciado
sobre este sepulcro es un bomenagc tributado
la memoria de Mr. Gros. = E. DE O.
jTi ^^^iiacion.
Imposible arrancar del a\Bi mia
Si no acentos de an>or!M'Caber no pueden
Donde impera tu imagen adorada,
Patria, gloria, amistad.., cuanto solia
M! pecho conmover..,., ya todo cede
A la ardiente mirada
De tus luceros bellos!
56 EL ARTISTA.
Mal mi grado sns mgicos destellos
Mi t ur bul ent a vida est sujeta ,
Como al influjo de fatal cometa ,
Cede el bajel al mpet u rugi ent e
Del hur acn saudo ,
Y al puer t o amigo arrebat arse siente
O va estrellarse en el peasco r udo:
Asi en la fiebre d anbelando gira
Est a alma del i r ant e,
Tus ojos son , Ami ra ,
Los que ent r e el puer t o y el peasco er r ant e,
Sin eleccin, perdido el alvedrio
La oscilacin del hur acn le i mpri men,
y en ciego desvaro
Lnzase la vi r t ud, lnzase al cri men.
y este vaivn cont i nuo, esta perpet ua
Conmoci n, es la vida ! Cuntas horas
Mudo , ye r t o, i nsensi bl e,
Como la piedra en que sentado est aba,
En seguir las sonoras
Ondas de la corri ent e que pasaba
I ner t e consuma !
Cunt as , la vista at ent a
Iba siguiendo estpida la l ent a
Sombra que en derredor del t ronco hu a!
Campo de sol edad, yo te buscaba
Por que el mundo decia ,
Que la felicidad en t i habi t aba.
En aquel corazn que la invocaba
Su misterioso blsamo vert a.
Mi corazn de fuego
En t no la encont r : floresta umbr a
Silenciosa mont aa, campo t r i s t e,
Yo la paz de la vida t e pedi a,
T la paz de la t umba me ofreciste.
Felicidad do ests? Este vacio
Que al dilatarse el corazn no llena ,
Ven , ociipalo t . Si ronco suena
El guer r er o cl ar n y la mat anza
El hombr e vuela cont r a el hombr e , dime
Bastarme empuar la frrea lanza
Y la pugna vol ar ? Cuando ro diestra
Al son t ri unfal de los preados bronces
En sangre bae la mor t al pal est r a.
Misteriosa deidad t e hal l are entonces?
En el tropel del mundo
Yo tambin te busque' . Tor vo guerrero
Sobre car r o veloz, de l auro or nado.
Agi t ando el acero,
En lgrimas y sangre salpicado ,
Raudo al cruzar la t ur ba peregri na
Felicidad, felicidad cl amaba,
Y en t ant o aqui domi na
Ot r o desde la t umba me gri t aba.
En la vida ? en la muer t e ?
Dnde ests par a m ? Silencio mudo!
Y las horas corr an. . . . .
Y los aos volaban!....
Las hojas de los rboles caan.....
Las hojas en los rboles br ot aban,
Una muger ! con su flotante velo
Toc al pasar mi f r ent e:
Trocse en fuego de mi pecho el hi el o,
Mi s ent r aas t embl ar on de repent e :
Los brazos tiendo la fantasma bella
Mas al asirla , alzada
"Vi un ara ant e mis p es, y det rs de ella
Mi visin ador ada:
un misterioso acento que decia;
Profanacin.... del i t o!
Y en su abatida frente se lea
Un j ur ament o escri t o.
M pl ant a n o , mas de m pecho ciego
Lleg un l ament o peneti-ar su oi do,
Y en sus t rmul os labios toc el fuego
De mi ardi ent e gemi do!
Abi-i sus ojos por la vez pr i mer a
Lanzndome una lnguida mi r ada,
Cual si sus puert as el infierno abri era
A un al ma condenada.
Ah ! qu me i mpor t a? Agitacin sublime
Yo t e adoro! Tu eres
Al ma de mi existencia. Opr i me , opri me
Vu corazn quien la calma espanta.
I nunda , i nunda mi megilla en l l or o:
Clamar me oirs ent r e congoja t ant a :
Agitacin subl i me, yo te ador o!
V. DE LA V.
EL ARTISTA.
^oluiiwzc oApaii-olcc.
VELATORIOS.
Antiqusimo debi de ser ent re los hombres el
deseo de pasar el t i empo agradabl ement e, pues
basta en el siglo en que vivimos se conservan
como oro en pao casi todas aquellas costumbres
que tienen por fin bai l ar , beber y cant ar , aun
cuando sea costa de los difuntos.
En una villa, distante solo una legua de Jan,
adonde por mis pecados me ha traido mi mala
vent ur a, hal l bame una noche ent r e onco y do-
ce regal ndome con un sabroso gazpacho, cuan-
do fui i nt er r umpi do en t an agradabl e ocupa-
cin , por una estrepitosa algazara que salia de
la plaza que est en frente de mi casa. Oiase
un mur mul l o como de muchas personas, y sa-
lan del medio de este mur mul l o, como mas
agudos, los chillidos de las mozas, los ladridos
de los perros y el confuso r ui do de gui t ar r as, se-
guidillas y castauelas.
Toda esta bulliciosa alegra , pensaba yo, era
sm duda el fin de al guna boda , y con esta idea y
con el deseo de di ver t i r me, baj la plaza y me
mezcl con la alegre comitiva.
Despus de haber andado como unos trescien-
tos pasos, al umbrados por la clara l una andaluza
del mes de j ul i o, llegamos la puert a de una
miserable casa hecha de adobes, cuyo umbr al
estaba sentada una vieja de sucia, rota y pequea
est at ura, la cual apenas hubo visto el t ropel que
avanzaba hacia su casa, cuando se levant con
Wias ligereza de lo que promet an sus muchos
anos, y acercndose la t ur ba, con voz enfadada
} chillona les di j o: que ya creia que no venian
al f^datorio.
Despus de sosegados un moment o y de haber
ar r ugado una panzuda bota de vi no, principiaron
a bailar al son de las gui t arras y de una ronca y
"^'uiosa voz, con mucho desenfado y alegra. Sen-
57
t eme en un poyo de la puer t a, j unt o la vieja
duea de la casa, que se mostraba por dems al e-
gre y locuaz estimulando al placer con su voz y
ademanes la t ur ba regocijada: yo ent ret ant o
observaba. Como ent re las muchas doncellas que
alli habia no hallaba ni nguna que tuviese viso
de ser la novia en la tal boda, y como no en-
cont rndol a, tampoco sabia que at ri bui r tan in-
slita algazara y mucho mas siendo en dia de t ra-
bajo , me hallaba verdaderament e como qui en v
visiones. De cuando en cuando volvia mi s ojos
hacia el i nt eri or de la casa, y no veia ot ra cosa,
sino una claridad muy viva que salia de uno de
los cuartos interiores. En fin viendo que por m
mi smo no daba en el busilis de la dificultad, 1110
acerqu la vieja que estaba un poco separada
de m y la pr egunt el motivo de aquel l a fiesta.
Es el Velatorio de mi ni et o: me contest.
^; Y qu es el Velatorio! volv pr egunt ar .
Si su merced no lo sabe, ahora se l o voy
deci r ; mi Antoito mur i ayer , antes de haber
cumpl i do los cinco aos, y como sabemos de fijo
que su al ma va derecha al cielo, la acompaamos
con mi'isica y con baile y con un t r agui t o: su
cuer po est al l , dijo sealndome el cuar t a, de
la l uz, y con nuest ra bul l a y nuestros cantares
demostramos la alegra que nos causa el que vaya
su al ma al ci el o, y ahuyent amos al mi smo t i em-
po los diablos que qui eran asaltarla en el ca-
mi no.
Atnito y confuso en sumo grado qued al o r
c&ta esplicacion, por que no solo estaba yo muy l e-
jos desospecharla, sino hasta me pareca imposible
que una abuel a, siendo todas ellas r egul ar ment e
idlatras de sus ni et os, hablase con t ant a frescura
de un suceso que debia t enerl a sumergi da en
llanto y pena. Pr egunt l a ademas si la madr e del
ni o estaba en la fiesta.
Si seor , me cont est , aquella es.
Y vi una moza sana y rol l i za, bai l ando y su-
dando el qui l o, y respirando su rostro una al e-
gra que ent erament e me trastorn. No podi a
concebi r semejante anomal a; los mismos ani ma-
les hasta las fieras sienten y l l oran su modo la
prdida de sus hi j uel os, y solo la raza humana
se sugeta la cost umbr e y ahoga hasta los sent-
58
EL ARTISTA.
micntos (lela ternura maternal, sentimientos que,
guiados por la razn, parece que deberan ser in-
destructibles !....
Cuntas reflexiones podria hacer sobre este
hecho de que he sido testigo ocular! poro me
contentar con presentar una sola de considera-
cin. Esta gente gasta en un Velatorio el sudor
de muchos dias de un penoso trabajo, y suele su-
ceder que al dia siguiente de esta orga escanda-
losa, en que calentadas las cabezas con el vino,
xi se miden las palabras, ni se moderan los he-
chos, tienen los padres del difunto que pedir una
limosna para llevar sus bocas fatigadas de rer
y de beber, un miserable pedazo de pan.
Este es el efecto regular de \oi Velatorios,
costumbre de una antigedad tan remota que
habindome informado de su origen, ntrelos an-
cianos del pueblo no han podido decirme otra
cosa, sino que asi lo hicieron sus padres y sus
abuelos porque aquellos se lo vieron hacer los
suyos y que ellos hacen lo mismo, como sin duda
lo harn tambiea sus descendientes.
JSE AUGUSTO DE OCHOA.
MSICA.
LA CASA DISABITATA.
Han cstrauado algunos que no hayamos hecho
mencin de esta pera en el nmero anterior
pues que se empez representar en la semana
que le precedi. Parece que cuando los peridicos
polticos dan siempre una prolija noticia de cuan-
tas novedades teatrales se ofrecen al pblico, el
Artista con mucha mas razn debiera hacerlo asi
tambin. Pero no todo lo que parece es como pa-
rece. En punto msica desde el primer nme-
ro dijo el Artista que preferira callar hablar
mal , frase que eonvenlr estender aclarar algo
mas para que no quede en adelante lugar las
falsas interpretaciones que se la bandado. Por dos
causas se puede hablar mal sobre una materia
cualquiera. Por no entenderla, y no faltan ejem-
plos, j)or ser mala la cosa de que se habla. Ca-
balmente han concurrido ambas en esta ocasin
j)ara impedirnos tomarla pluma. No conocamos
La Casa disabitata con anterioridad v no sabe-
mos hacer el anlisis de una obra de esta especie,
sealando los pedazos que mas en ella se distin-
guen , ya por el buen gusto de sus cantos, ya por
la novedad de sus armonas, ya por la riqueza y
conocimiento de la instrumcnlacion , en una pa-
labra, apuntar sus principales bellezas igualmen-
te que sus mayores defectos, con solo oira un par
de veces en medio de todas las distracciones que
proporciona un teatro. Por otra parte, lo que
mejor pudimos escuchar no nos pareci merecer
grandes elogios, y la ejecucin, en general me-
nos. Qvi podamos decir pues? Preferimos callar
regalar nuestros lectores con las importantsi-
mas nuevas de que la Sra. Manzochi canta la can-
cin espaola que ha introducido, que unas no-
clies ha sido el seren y otras el durillo, con mu-
cha gracia; que ambas canciones son muy lindas
en su gnero y compuestas por el Maestro Carni-
cer, la segunda esi)resamente para esta cantora;
que las dos han gustado en estremo, que Salas se
esmera en su papel de poeta desempendolo con
mucha inteligencia, que hace reir con sus mue-
cas, que otros hacen rabiar con sus desentonos,
que aparecen diablos y bailarines; y en fin , que
concluida la funcin, algo anles, cada uno se
va su casa adonde mejor le parece.
S. DE M.
:Hl ^ m i l r a i q u t u i r .
Quien, Guadalquivir nndojo,
Pisara lu vtrdc orilla,
Y bajo cl sauce lloroso
Viera correr la barquilla
Por tu cristal espumoso!
Y entre cl reluciente coro
De tus hechiceras ninfas
EL ARTISTA.
%
Mi r ar a yo la que adoro,
Tan pur a como esas linfas
Que mueve el viento sonoro.
Qu me i mpor t a, inmenso r i o,
Que caudaloso te escondas
En medio del mar br avi o,
Y cruze t us claras ondas
Ri co cargado navio ?
Vale mas que su riqueza
Una mi rada de Alfrisa ,
Mas su candida belleza
Y su hechicera sonrisa
Que t u sublime grandeza.
Ni me i mpor t a que rompi endo
El cauce que te encadena ,
Corras con br bar o estruendo ,
Y ronca cruja la ent ena
Tus embates sacudiendo.
Que al ver sus ojos de amor
Mi pecho no se i nt i mi da.
Aunque espectro at er r ador
La mano en sangre teida
Vi br e el hi er r o mat ador .
Yo la mi r en t u ri bera. .
Y al ver t u corri ent e undosa
Por ancho mar te t uvi er a,
A ella por la blanca Diosa
Que de su espuma naciera.
Que es mas leve su ci nt ur a
Que los juncos de t u or i l l a.
Su boca t an fresca y pur a
Como la concha que bri l l a
Ent r e su verde espesura.
Al son de dulce i nst rument o
Mueve la planta ligera ,
Y como rpido viento ,
La det i ene, la acelera
En gracioso movi mi ent o.
Con sus arenas de or o
En vano el Dauro se engre....
La belleza quien adoro
En sus orillas no ric. . . .
No tienen t an gr an tesoro.
Rompe el cauce que te enfrena,
Guadal qui vi r espumoso,
Y la que el alma enagena
Lleva mi l l ant o abundoso.
Cuatale rio mi pena .
Mas l auro ser t u frente
Que cuando abriste t u seno
Y en t u rpi da corri ent e
Llevaste l ut o y veneno
A la Amrica inocente.
FKASCISCO GRANDALLAHA.
El act or I ) . Jos Val ero , de t an conocida habi l i -
dad , acreditada en los t eat ros de osla cort e y en los
principales del r ei no, ha tenido la honr a de que S. M.
la Reina Gobernadora se haya di gnado asi st i r vari as
funciones est r aor di nar i as que t uvo la bondad de p e r -
mi t i rl e ejecutar en el t eat r o de Ar anj uez; y la de
que S. M. , apreciando su m r i t o, y no perdonando
medio ni ocasin de conceder gracias que si rvan de es -
t mul o al genio y la aplicacin de ios cspaijoles par a
nuevos adel ant ami ent os, le haya condecorado con lo
honores de maestro del Real Conservatorio de Mar a
Cri st i na.
MA;
Una y mil enhorabuenas damos nuest ro compa-
ero el Corren de las Damas por haber , el pr i mer o
ent re los peri di cos, elevado la voz cont r a el a nt i pa -
t ri t i co uso de los sombreros mugeriles. Muchas veces
hemos estado punt o de echar t ambi n nuest ro cuar t o
espadas sobre la materia , y ya con la pl uma en la
mano y la bilis en el corazn, nos preparbamos ful-
mi nar una furibunda fih'pica cont r a estos advenedizos
ornjimentos de nuest ras her mosas, cuando el t emor de
6o
f r
EL ARTISTA.
q n s sp noj anillara <1 ni:-ler la l i o en tnios a pna , n o i
l u li;-tho sicirijiri! IC IU T raya i i u. ' sl ro u. i turjK' j
ai;ii'lii3. Di l i ci l A cu vt-rdad no vor c on iiii s ei i l i mi ci i -
l o df iimir;;a liiiin I l aci n, casi ouU Tat a iiti' di'li'i-rao
ih l oi (lusi'Oi ari s l oi rl Lo. 4 el sol a V 'SU J O (j;i,. en l . i n-
t as naci oi u' s e.5traa> cxiilK l o lavia J a la a n i l i n a d o -
i ni aaci ou do. l oi ospa i ol os. La ni aul i l l a cu dV cl o lia s o-
Lr. ' vi vi do cu t o l a la Am/ r i c a d.-l S u r , en gran parl e
de lo3 l ' ai si ' s- Bi j os y cu al ;naos punt os di- Mal.a la
lenj;iia y coi l uui ' jr. ' s i'jpa )Ln , y cu .Madrid , capi t al
de Ja E.s>aa , es do rui tn/io t i s a iuori'iblc ! el uso
de. la mant i l l a naci onal ! N.'C csario es verl o para f.r.'cr-
l o ; pi'ro por desgraci a este es un hecho e vi de nt e : l,i
mant i l l a esta proscri pt a cut re las uohl es c.-ipiolas ! el
s o mbr e r o I raui pi r. ui ai co, el s omar e r o ext i co , la ha
\ cnci do en la pal estra de la moda ! El s ombrero 1 !.,
Si el dol or con | U K vemos un n;o es l rau^cro t ri un-
f ar de un uso espaol , no l ucra \j pri nci pal razn fpie nos
mue ve ai i at eni al i zar IJ S s o mbr e r o s , dariamo.< ot ras
muc has l au evi dent es nnc-^lro modo de v e r , qne ya
cjic no acabasen del l odo con el l os en Espaa , hari au
lo m;'nos nu;\ sl ras espaol as rubori zarse de haber
corres pondi do tan mal la que deba cspi'rarse d^. su
muc ho jui ci o y si empre acendrado pat r i ot i s mo. Y nadie
cstra. fi . ' habl i ' ra)i con l aut a l ' ormi l i dad de cosa t an
i nsi gui i ^anl e prlm^u'a vi sta c omo un ca;)ri;ho de la
mo d a , porque para nos ot ros nunca es i nsi gni i cant e lo
que pert enece, aun ri ' mi t am; ' ut e, al d.-coro naci onal ,
Somos t an ami gos de los progresos c omo el (].u: mi s :
s i empre aconsej aremos t odos q u e , previ a una vcnl aj a
evi dent e , abi i i done mos l oj usos naci onal es por los cs -
t r ange r os ; pero cuando cu vez de ganar lerderaos en
rl c a mb i o , cuando este sol o es hi | o de una escl ava adhe-
si n y no de un verdadero c onve uc i mi e nl o , ent onces. . . ,
e nt onc e s pensamos en que debe ser una del i ci a para los
f ranceses ver reproduci do Par s en Madri d, y nos at l i -
ge que di sl ri i t en de esta <lelicia l os Iranceses.
Acaso parezca una hcreg a l o que vamos deci r;
pe r o no i mport a : el s ombrero de seora cu Espaa
tiene, el mayor del ect o pos i bl e : el s ombrero es rUwnlo.
Po r qu ? por la razn mi sma porque seri an ri di cul as
l as mant i l l as en Franci a , si las damas de aquel l a naci n
t uvi eran la sensatez de usarl as: el l ' rado es la parodi a,
la cari cal i i i ' a de las Tul l er as: podri a pasar por el p.iseo
pi i bl co del l t i mo pnebl acho de la Ironl era francesa,
si fuera al go mas general c! buen gus t o en las C ormas y
adornos de los s ombr e r os : mas se veu unas vi s i one s !
unas v i s i o ne s ! pero que vi s i ones .
Muy persuadi das est arn nuest ras dami s de que dan
una prueba de ci vi l i zaci n vi s t i cndoi c c om > las e x l r a u-
ge r as : crecr.n que el som' j rero en Frati ci a se lleva por
mo d a , porque parece nas el egant e <| ue la groseamun.
tija. N ) ; si lo i gnoran s panl o: el s ombrero cu F r a i -
cia es una necesi dad hija de a<incl cKm.i liiim.'do e i n-
c o n i t a n l e , c omo lo es cu Pol oni a (I "'<> de Lis piele.-:
en Fr anc i a, todas las mugeres l l evan la cabeza c ubi e r -
t a , ya con paue l os , ya con papal i nas , ya con s o m-
breros ; pero l o l i aceu uo po r qu; sea nuda, s i no p o r -
que es una necesidad abri garse de la i nt emperi e. En Es -
paa por el c o nt r a r i o , es una necesidad l l evar la c a b e -
za f res ca, especi al ment e en v e r a n o ; pero ya se v , es
nrndu l l evarl a abri gada, y la , noda ant es (| ue l odo, par-
que si no. . , . , q u d i r i a u las modi st as de Par s ?. . . No s
l l ami r i an cafres.
Nada , nada. V i van l os s o mbr e r o s ! el l os dan o c a -
si n para usar una mul t i t ud de obj et os procedenl es de
P a r s , y que t i enen, por s upues t o, nombres f r anc e s c ,
con lo que se luce un poqui l l o ja buena pr onunc i ac i n
que nos eu.se Mr . * cuando l e amos el Tel maco! . . .
V i v a n los s ombr e r os ! i V i va la prudent e e c o no m a '
que dan ori gen .' V i va el s ombrero mezqui no , agen
de nues t ro del i ci oso cl i ma meri di onal , enemi go de la
mi n l l a e s paol a! V erdad es que con la ai rosa ma nt i -
lla , que t an bien di ce al nat ural donai re y bi zarr a de
nuest ras d: i mas, est n estas verdaderament e hechi ceras
y que con el s ombrero les falta mi uho para es t arl o.
Pero que i mport a ? Para eso t i enen el gus t o de p a r e -
cer esl i -anjeras. = E . DE O.
P. D. He l e do el ar t c nl o de modas de mi ami go
E. de O. , y be t eni do i i ua gran sat i sf acci n en verl e d e -
cl amar c ont r a uno de aquel l os abusos mas desgraci ados
i nt roduci dos por la moda cu el adorno de nues t ras g r a -
ci osas es paol as . Pe r o una razn , l a mas pri nci pal ,
ha si do omi t i da qui za por descui do; y para que no se
di ga que el Artista se une al Correo de las Damas s ol o
por es p ri t u de l i ga pa r t i do , la mani f est ar br e -
ve me nt e .
Son las espaol as he r mos as ? no hay duda , pe r o
no es la hermos ura lo que mas las di st i ngue : la graci a,
la espresi ou es s u pri nci pal at r ac t i vo. Qui n dudar
pues que cubri ndose la cabeza , part e pri nci pal donde
reside esta graci a s e duc t or a, con un c uc ur uc ho de paja
cart ul i na quede compl et ament e dest rui do su ai re e l e -
gant e y graci oso, dejando s ol ament e en descubi ert o l a
vi vaci dad del rost ro que, si n el auxi l i ar de la ma"pstad
y gal l ard a de la cabeza cul era , aparece t ot al me nt e
n u l o ? Bast a por ahora. = P. DB M .
ESTAMPAS:
La Agitacin. Luisa.
Los. , l , i ur, i :i GENIO DEOC IIOA. -FEDEIliC ODE MADR/ Zo.
IMPRENTA D^ I. SANCHA.
Eh ARTISTA.
Mia^ arf0.
. X I I .
La presencia del emperador Carlos V en Se-
villa y en Granada dio motivo que se empr en-
di eran obras de mucha consideracin y que se
formasen artistas de sobresaliente mri t o. Despus
de haber celebrado sus bodas en aquel l a ciudad,
en 1526 pas Granada acompaado de la em-
peratriz. Como se aposent en la Al hambra le ad-
mi r ar on sobremanera aquellas ingeniosas fbricas
mori scas, aquellos juegos de aguas, y la fortaleza
y ameni dad del si t i o; todo esto le movi man-
dar construir en la misma Al hambra un palacio.
Lstima que no se hubi er a concl ui do y t ambi n
el que no se hubi er a conservado como merece
una obr a de t ant o mri t o. Es todo de pi edr a, y
al mohadi l l ado el pr i mer cuer po de la fachada
pr i nci pal ; en el medio hay tres puert as con ocho
col umnas dricas pareadas sobre pedestales esce-
l ent ement e historiados de bajo-relieve. El segun-
do cuerpo jnico tiene otras ocho col umnas y en
lo dems de la lnea pilastras. El atrio, que es ele-
gant si mo, tiene la forma ci rcul ar rodeado de un
prtico y galera al t a, sobre col umnas dl os mi s-
mos rdenes, sin arcos; y asi las col umnas como
los arqui t raves que sostienen son de mr mol y de
una sola pieza. Esta preciosa obra se at r i buye co-
munment e a Diego Siloe. Pero hay mas funda-
ment o para creer sea obra de Pedro Machuca es-
celente pi nt or , escultor y ar qui t ect o, imitador
del gr an Rafael. Succedieronle en la obra un hijo
suyo l l amado Luis, que mur i en 1079 y Juan
de Orea, maestro mayor de la iglesia metroj)oli-
t ana de aquel l a ci udad: le reempl azaron Juan
de Coria, Juan d^ Minjares, Pedro de T'elasco,
Francisco de Potes y otros. Estos fueron los ar -
quitectos que se succedian en esta obr a, la cual
por ausencia del emperador y otras causas, fue
desgraci adament e abandonada ( i ) .
En Sevilla, en esta poca se emprendi la mag-
nfica sala capitular, la sacrista mayor y la de los
Clices. Sebastian v Diego Rodrguez, Francisco
de Limpias, y Sebastian Rodrguez de Escobar
presentaron las trazas que cada uno habia hecho.
Aquel cabildo escogi las de Diego de Riao. A
estos artistas deben at ri bui rse al gunas obras esce-
lentes en Andal uc a, hechas por aquel l a poca y
cuyos arquitectos se i gnoran.
Poco t i empo despus de haberse hecho la sala
capi t ul ar y sacrista, emprendi Mar m de Gainza
la capilla Real en aquel l a Sta. Iglesia. Es toda de
pi edra y sunt uosa, y asi como la sacrista mayor
demasiado cargada de ador nos, de cuyo uso en
aquel l a poca de opul enci a con dificultad podan
emanciparse.
En Crdoba Fernn Ruiz const ruy el cr uce-
ro de aquella catedral, ant i gua mezqui t a empeza-
da por Abder r amen I. El obispo y cannigos que
qui si eron tener un cr ucer o y coro semejante al de
las otras iglesias de Espaa, echaron perder
esta brica curiosa y si ngul ar (1). Ot ro arqui t ec-
to t ambi n l l amado Fernn Ruiz , qui z hijo del
ant er i or , se hizo clebre en Sevilla por las obi as
interesantes que dej. Una de las principales fue
la adicin de tres cuerpos de arqui t ect ura de bue-
nas proporci ones, la clebre Gi ral da const rui -
da principios del siglo XI por Heber Sevillano,
excelente arqui t ect o y mat emt i co i nvent or del
Al gebra, segn Pacheco. Otras obras de i mpor-
( i ) La Real Academia de S. Fer nando publ c con
bstanle suntuosidad estos diseos, asi como los dems
TOMO n .
del alczar i' abc. Sin esto , y ot ras obras que empr en-
dieron algunos est r anger os, segn el descuido y culpa-
ble negligencia de los que deban velar en conservar
estos preciosos monument os de las a r t e s , dent r o de po-
cos aos no quedara la menor idea de ellos.
( I ) El infatigable y benemri t o Cean en sus docu-
mentos las noticias de los arqui t ect os de Ll aguno,
dice , que cuando Carlos V vio esta obr a del crucero
en I 5 26 , dijo los cannigos : Yo no sala i/ue era esto,
porque no hubiera permitido que se llegase lo antiguo,
porque hacis lo que se puede hacer j habas deshecho lo
que era singular en el mundo. A cunt as cor por aci o-
nes podia haberse hecho igual reconvenci n!
G
EL ARTI S TA.
lancia dej Ruiz que le hicieron di gnament e ad-
mi r ar de todos los ingenios contemporneos.
Melchor de Bonilla fue nombrado aparejador
de la Sta. Iglesia de Sevilla.
En Osuna se empez a construir la iglesia co-
legial en 1594: fue fundada por D. Juan Tellez
Gi r n, IV conde de Ureua. Es espaciosa, de tres
naves, y participa del estilo gtico. La portada de
poniente es muy rica de labores y delicados baj-
relieves de la escuela de Berruguet c. Ti ene dos co-
l umnas de mr mol los lados, de orden compuesto,
cuyo basamento y cornisa estn llenos de los mis-
mos adornos, con dosest t uasy un bajo-relieve.
Muv di gno de citarse es el espacioso panten
que hay debajo de la capilla mayor de esta cole-
giata. Las col umnas son de mr mol , y perfecta-
ment e construidas sus bvedas. La universidad l i -
t erari a de la misma villa fue fundada por el mi s-
mo D. Juan en el 49- T' ene un buen patio con
dobles galeras de veinte y cuat ro col umnas
cada una.
En Castilla florecian i gual ment e en esta poca
arqui t ect os de mucho mri t o. Alvaro Monegro,
i)adre del clebre Juan Bautista Monegro, vivia
en Tol edo con gr an cr di t o; Covarruvias le en-
carg la ejecucin de la capilla de los reyes nue-
vos de aquel l a Sta. iglesia, que l mi smo haba
trazado. Juan Snchez de Alvarado, famoso can-
tero y arqui t ect o, se hizo memor abl e en al gunas
obras que dej en Salamanca. En Burgos en el
I 534 se principi el colegio de S. Nicols, funda-
cin del cardenal Don Ii go Lpez de Mendoza.
Es la fbrica toda de sillera con un magnico
at ri o y magestuosa fachada. En el 36 se sabe que
Maestro Colin era di rect or de las obras de
Aranjuez.
Luis (le Vega ampl i y repar el alczar de
Madrid por encargo de Carlos V. Es sabido que el
rey D. Pedr o lo f und, y habindose quemado en
t i empo de Enr i que I I , lo rest aur Enr i que IIL
Un t erremot o ar r ui n una part e considerable el
ao 1466 y fue reparado por Enr i queI V. El Em-
per ador mand hacer un at ri o en la que era pl a-
za de ar mas, prticos y corredores, las escaleras
sobre col umnas, al gunas salas suntuosas y dos
torres.
El mi smo rey mand Luis de Vega reedifi-
car de planta la ant i gua casa fuerte que fund
Enr i que III en el Pardo. Su prtico interior es
bastante elegante aunque las col umnas t en-
gan al gn defecto; pero en general el edificio es
bueno y sunt uoso. El mismo Vega cuidaba de al-
gunas obras que al mismo t i empo se hacian en l a
casa del campo, en el alczar de Segovia, de Val -
sain y de Aranjuez. El Emperador se propuso for-
mar de rste l t i mo un sitio de recreo aadi endo
huer t as, jardines et c. , y Felipe II confirm la
idea. Vega fabric los puentes y repar otros ayu-
dado de su sobri no Gaspar, y finalmente, fue el
arqui t ect o de aquel amensimo sitio tal como es-
taba antes de susadiciones en t i empo de Carlos III.
Alonso Berruguete fue uno de los mas grandes
uigenios que hemos tenido para la arqui t ect ura asi
como para la pi nt ura y la escul t ura. Es sabido
cuant o engrandeci con su egempl o la manera de
todos nuestros artistas, y cuan escelentes mxi -
mas cundi eron despus de su vuelta de Italia.
Siendo mucho mas conocidas sus obras en la es-
cul t ur a y pi nt ur a nos reservamos el habl ar de
ellas para cuando tratemos de aquellas artes.
Guipzcoa ha sido casi si empre patria de bue-
nos arquitectos. Pedro Martnez de Ojanerdi
const ruy una casa bellsima en San Sebastian de
Guipzcoa. Juan de Urrutia y Domingo Lasarte,
Pascual Iturriza, Martin I garza, Juan de Alzua
se distinguieron entonces como buenos arquitectos.
La iglesia de Santa Marina de Vergara hecha en esta
poca es una prueba de la solidez de principios y
del mri t o de sus arquitectos Andrs Leturion-
do , Pedro Estihuru y Pedro Soraiz. Domingo de
Lasarte fue nombr ado aparejador de la Santa
iglesia de Sal amanca, en i 5 3 6 , poca en que no
se concedan estas plazas sino escelentes ar qui -
tectos.
No menos en Aragn sobresalian grandes i n-
genios. Ti/JVi/Za, t ambi n escultor y arqui t ect o
nat ural de Tar r agona, dej insignes obras en
Zaragoza.
El trascoro de la catedral de Seu y el bellsi-
mo claustro (casi ent erament e ar r ui nado) del mo-
nasterio de Santa Engracia dan suficiente muest ra
j del talento de construccin de este art i st a, y so-
KL ARTI S TA. 63
bre todo de la estrema elegancia y delicadeza en
los ornatos del carcter del renacimiento, aunque
obligado aprovechar las col umnas antiguas g-
ticas. Otras obras con elegantsimos prt i cos, en
Zaragoza, ent erament e abandonadas, se at ri buyen
TudcUUa que en otros paises tendria una r epu-
tacin infinitamente mayor.
Los Valdeviras adqui ri an i gual ment e fama de
buenos arquitectos en Andaluca; numerosas obras,
aunque no exentas de al gunos resabios de la es-
cuela de Siloe, establecieron su justa reputacin.
I^a insigne capilla del Sal vador, en Ubeda, fun-
dada por el comendador mayor D. Francisco Co-
bes, secretario de Carlos V, y su palacio rico a un
t i empo de adornos y bellas pi nt uras grotescas de
la escuela de Juan de Udi na, fueron obra de los
Valdeviras. No debe omi t rsel a rica capilla mayor
que dise de S. Francisco de Baeza, fnndada por
el hijo segundo del Sr. de Javal qui nt o. Es un
cuadr o perfecto de 72 pies de l at i t ud, otros t an-
tos de l ongi t ud , y i 5o de al t ur a; toda de piedra
bl anca y riqusima de col umnas, mol duras del i -
cadsimas, bajo-relieves y estatuas. Otros ar qui -
tectos de distinguido mri t o pasamos en silencio
por br evedad, asi como muchas obras que en
toda Andaluca se emprend an y cont i nuaban,
part i cul arment e en el reino de Granada en que
el cul t o catlico estaba tan reci ent ement e esta-
blecido.
Per o volvamos Castilla. Bartolom Busta-
mante, maestro poco conoci do, merece contarse
ent re nuestros primeros arquitectos aunque no lo
era de profesin. Nacido en Alcal, estudi en
aquel l a universidad el gri ego y el l at n, las ma-
t emt i cas, filosofa, cnones y t eol og a; fue en-
viado por el cardenal Tavera visitar al Emi)era-
dor apl es; y rehus diferentes beneficios;
los 60 aos ent r en la compaa. Fund al-
gunos colegios. Su obra maestra en arqui t ect ura
fue el suntuoso y noble edificio del hospital ge-
neral de S. Juan Bautista, est ramuros de Toledo.
Es una de las pri meras fbricas en que se vio
la arqui t ect ura drica en toda su pureza y el e-
gancia , formando un conjunto inagestuoso y
magnfico. El mismo carct er di st i ngue la por-
tada del palacio arzobispal de Tol edo, y puede J
creerse diseo de Bustamante. Ot ro escelenle te-
rico en la arqui t ect ura es TMS de Liicena. Fu
doctor en artes y en medicina en Tolosa de Fr an-
cia, donde publ i c una obra latina. En i 54o pas
Roma y sobresali ent r e los mayores i ngeni os
de una academia de ar qui t ect ur a, en casa del ar-
zobispo Col onna, que asistan Marcelo Cervini,
despus Papa con el nombr e de Marcelo II, Ber-
nardina Maffci, Vignola , Tolomei, Philandro 8cc.
Si nuestro Liicena brillaba por sus talentos en
la met rpol i de las ar t es, no recogi menos l au-
reles Pedro del Prado, zaragozano, famoso es-
cul t or y arqui t ect o en la ciudad de aples.
Aquel virey D. Pedro de Tol edo, mar qus de Vi-
l l afranca, le encarg la construccin del famoso
castillo de S. Tel mo que Carlos V haba manda-
do edificar cuando estuvo en aquel l a ci udad.
Construy t ambi n la magnfica capilla de los
marqueses del P^ico en la iglesia de S. Juan , en
Carbonara, en cuya iglesia y en al gunas de aque-
lla ciudad aun se admi r an muchas esculturas de
su mano.
Gaspar de Vega fue t ambi n muy buen ar-
qui t ect o, sirvi largos aos Felipe II que le en-
carg muchsimas obr as: repar el palacio de
Valsain, el alczar de Segovia, y ot r as; hizo las
trazas por mandado del mismo monarca para la
iglesia y convento de Ucls, cabeza de la orden de
Santiago; para la casa real de Fuenfra, y fue tam-
bin obra suya la Real Ar mer a, cuya escelente
construccin y proporciones acreditan los progre-
sos que hacia la buena arqui t ect ura ent r e noso-
t ros, aun antes que volviera de Italia el insigne
Juan Bautista de Toledo.
Vecino de Toledo, como Gaspar de Vega, fue
t ambi n Hernn Gonzlez de Lara que hecho los
cimientos de la bella iglesia de S. Juan Bautista
del hospital.
En Zaragoza, con el grande impulso que dio
las artes y en part i cul ar la arqui t ect ura aquel
arzobispo, D. Fer nando de Aragn nieto del Rey
catlico, elevronse suntuosos y elegantes edifi-
cios. El pri mero de gr ande i mport anci a fu la
considerable adiccion que hizo en la celebre iglesia
metropolitana de la Seu^ obra que desempe con
part i cul ar acierto el maestro CV//7fw Mendin: Jun-
64 EL ARTISTA.
lamente en aquella misma parle, que es los pies
de la iglesia, mand hacer la capilla de San Ber-
nardo, que aunque por su estension sea poco sun-
tuosa lo es infinitamente por la riqueza y )recio-
sidad de la escultura de que toda est cubierta.
Fundacin fu tambin de aquel insigne prelado
la Gran Cartuja de Aula dei, cerca de dicha ca-
pital, con otras obras que pasamos en silencio; y
instancia suya en i542 se principi el gran edificio
de la lonja, de tres naves con ocho columnas dri-
cas de 76 palmos de altura , y iodo decorado con
primorosos adornos de estuco en los arqnitraves
frisos y lechos, segn el gusto de la arquitectura
del renacimiento de las artes. Entonces Gil Mar-
iano y su sucesor y pariente Agustin, dirigian la
grande obra de la acequia imperial de Aragn, y
otros muchos arquitectos de aquel pais dejaron
en toda aquella mitad del siglo obras dignas de
alta admiracin.
Muy prolija seria la simple enumeracin de
los arquitectos que florecieron en la primera mi-
tad del siglo XVI, pero no podemos menos de
hacer honorfica mencin de Laurencio de Ila-
choa; de Vidaa, de Juan Goj-at y de Hernn
Gonzlez de Lara , de Pedro de Cortera en Cas-
tilla.De Benito Morales jr Francisco Hernndez
en Sevilla, de Rodrigo j de Pedro Ezqucrra en
Estremadura, y en Vizcaya finalmente de Mar-
tin de Barbacoa, Martin Sagarcola, Ibaez y
Ura.=:\.C.
ixUtatnta ^tvm^na.
NOTICIA SOBRE l A VIDA Y OBRAS
DE I I ENRI CK WE R G E L A N D ,
La liloralitra modorna de las naciones sept ent r i o-
nales ha grabado ya muchos nombres en el templo de la
fama. Las arpas en que resonaron las alabanzas de
Odi n, han recobrado su robust a voz al cabo de siglos
enteros de silencio , y cnticos nuevos , modulados en
la misma armon a que los hi mnos del Eda , han des-
pert ado en nuestros dias los ecos de la Escandinavia. Mu-
chos brillantes genios se han mostrado dignos de resu-
ci t ar las formidables tradiciones que dejaron los dioses
del Nort e sobre sus gigantescos altares. Hijo de aque-
lla singular mitologa existe, compuesto por un poeta
sueco, un poema muy not abl e, del cual hemos visto
algunos fragmentos traducidos al i ngl s; los he'roes de
aquel poema t uvi eron sus altares bajo la tienda de
Alarico y fueron invocados sobre las rui nas de Roma.
Ent r e los que mas han cont ri bui do la r esur r ec-
cin de la l i t erat ura del Nort e , ocupa el pr i mer lugar
un joven poet a, Henrick We r ge l a nd, que aunque i gno-
rado todava ent re nosot r os, es ya clebre en su pat r i a
que mezcla gloriosamente su nombr e los nombres fa-
mosos de CEslincleger y de Ewaid. En la flor todavia de
su pri mera j uvent ud, ha dado numerosas pruebas de
n genio fecundo y audaz y muchos de sus poemas
habl arn de su pat r i a la posteridad.
Henrick W^'ergeland naci en Eiswold, ( Noruega )
en la ciudad misma en que el general francs Ber na-
dot t e, hoy Carlos I I , recibi de manos del pueblo la
cart a constitucional de la Suecia. Era el padre del j o-
ven poeta en Eiswold mi ni st ro del cul t o, y poeta t a m-
bin como su hi j o, dio ste aquella educacin severa
que debe en lo general su alta cul t ura la juventud
alemana.
Algunas comedias y una tragedia fueron los pr i -
meros ensayos del joven Wer gel and ; poco despus pu-
EL ARTISTA. 65
Llit una coleccin de. poesas t on qne ech los ci mi en-
tos le su fut ura celebridad. La concisa energa de su
estilo , sus pensamientos originales y grandi osos, su
gusto cont r ar i o al de los poetas alemanes, corifeos de la
actual l i t erat ura , han hecho pasar Henrick We r g c -
land por creador de un gnero nuevo, por i nnovador,
y gel'e de escuela. Recibi por lo t ant o alabanzas y cr -
t i cas, y , como sucede todos los hombres de genio , al
paso que unos le ensalzabau demasiado , ot ros le depr i -
mian sin t i no. Per o los grandes genios se parecen
aquellos hroes de la antigedad que una mano divina
habia empapado en las aguas de la laguna Stigia con lo
que eran para siempre i nvul nerabl es: los esfuerzos de
sus det ract ores no detuvieron We r ge l a nd: este poeta
sigui su car r er a y aument con nuevas obras su na-
ciente celebridad.
La mas notable de cuantas ha publicado Henrick
Wer gel and hasta el di a, es un largo poema de nn g-
nero nuevo que abraza casi toda la historia de la hu-
manidad : este poema tiene por t t ul o : la Crcaciun , el
Hombre, el Mesas y despliega , en el espacio de 700
pginas , las numerosas y diversas faces de estas t res
grandes pocas del mundo. Ant es de ent r ar en el anl i -
sis de esta obra , ci t aremos un art cul o inserto por un
compat r i ot a del avitor en un peridico de Nor uega:
Hiclm, uno de los mas clebres diputados de aquel pais,
l i t erat o y redact or de un peridico consagrado la
propagacin de las luces, se esplica en estos t rmi nos
acerca del poema de la Creacin, el Hombre, el Mesas:
Bajo este t t ul o ha dado al pblico una obr a t an
di l at ada como slida Henrick Wer gel and, el mas br i -
)i liante y fecundo de los poetas de Noruega. Los pr i me-
r os trabajos de este joven eran suficientes para ha-
ccrnos formar una alta idea de la profundidad de su
fecundo ingenio : en la variedad de sus inspiraciones,
en su lenguaje siempre feliz en espresar los caprichos
ya sombros , ya risueos de su t emperament o , bien
1) anunciaba que habia heredado el ar pa de Shakespeare;
pero la obra nueva que anunciamos hoy nos parece
>' la mas bri l l ant e produccin de esta l i t er at ur a nacien-
>i te de la Noruega, que se desarrolla en medio de mi l
obstculos con toda la robustez y osada de la j u-
vent ud.
Lina rpida indicacin de las principales ideas que
han servido de cimiento la obra , algunas citas b r e -
ves y sin i l aci n, no bast ar an para hacer formar
idea nuestros lectores del conj unt o colosal del poe-
ma de la Creacin: la armon a y variedad que se ha -
llan en las obras de esta especie , solo se revelan en la
l ect ura. Per o cualquiera que sea la insuficiencia de la
crtica para reproduci r todas las bellezas del conj unt o,
la singularidad de la concepcin y la original variedad
<[ue reina en los detalles no podrn menos de admi r ar
nuestros compat ri ot as. Este poema est encerrado en
formas dramt i cas ; tres part es de las cuales, la pr i mer a
comprende la creacin de la t i e r r a ; la segunda , la
creacin del hombr e y su hi st ori a hasta el Mesas; y la
t er cer a, la venida del Mesas y su vida , dividen como
en t res actos este inmenso drama.
Al levantarse el t el n, el poeta presenta la imagen
de la t i erra todava i mperfect a, sin habi t ant es , sin sol
y sin vida. Dios no ha dado aun la liltima mano su
obr a; el art i st a invisible se ocupa sin duda en acabar
al gn ot r o mu n d o , despus de lo cual vendr dar
sus rdenes para la fut ura mansin del hombr e. La
t i er r a es el mas joven de los mundos : por todas part es
bri l l an las csl rdl as su alrededor y mul t i t udes de es-
p ri t us cruzan de una ot r a por el espacio. Sus di l o-
gos ocupan la escena; habla^i de las maravillas de la
creaci n, y hacen sus conget uras sobre el mundo
nuevo que se eleva en el cent ro del universo y cant an
las alabanzas del Seor. Pero Dios ha convocado sus
ngeles: las potencias creadoras van pasar sobre la
t i er r a con lo que mudar esta de aspecto. El sol apa-
rece en Ori ent e regido por un espritu , y los ngeles
al punt o cubren los valles de csped y de llores: las
pl ant as benficas crecen por todas part es y los animales
gozan en paz de su pr i mer a aur or a. El esp ri t u que
reina en el ast ro del dia es el que preside la vi da, al
bien , la felicidad ; pero equilibra su poder el poder
de ot r o esp ri t u que rei na en las tinieblas de la noche
y va levantarse en el Occidente. Apenas llega el sol
al t r mi no de su car r er a , ambos esp ri t us se encuen-
t r an cara cara y uno y ot r o cumplen su mi si n: la
noche encubre bajo sus sombras las encant adas soleda-
des que i nundaba el dia con su pur a claridad. Los ve-
nenos se ocul t an bajo la yerba y filtran sus jugos en el
cliz de las flores; las fieras ci rcul an por los desiertos
y der r aman en las sombras el t er r or y la desolacin. El
espritu que rei na en la noche es el que preside la
muer t e , al mal , al i nfort uni o : ambos esp ri t us l uchan
sin cesar y el uno se apresura consumi r lo que el
ot r o produce.
A esto se reduce el pr i mer act o del dr ama : pase-
mos al segundo. Despus de algn tiempo de cont i nua
lucha , quiso el esp ri t u de la vida dar la t i erra una
**
66
JL ARTISTA.
cr i at ur a que pudiera sustraerse al influjo de su enemigo.
Yo pr oduci r , dijo al espritu de la noche , una
cosa que t u no osars dest rui r : yo formar el ser mas
perleclo de la creacin y este sera el hombre : la ma-
teria con que const rui r su cuerpo ser un sant uari o
donde vendr n habi t ar los espritus celestiales. El
sprituo de la muert e raspondi, Yo mezclar los es-
p r i t us del nial y de las tienieblas los puros el emen-
tos de su alma , y el hombre , como todo lo creado,
ser presa de mi l ur or .
Entonces el poeta i orma el alma del hombre de
un conj unt o de espritus buenos y malos ; y l que
por mas singular que parezca semejante idea, no es
menos sensata que los sistemas de muchos mtasicos,
teniendo ademas la ventaja deol ' receral poeta una mul -
t i t ud de circustancias injeniosas, llenas de encanto y de
variedad.
Mucho sentimos no poder acompaar al cant or
de la creacin cuando visita los sitios en que ha de-
jado la humani dad algunos recuerdos prol undos : qui -
siramos vagar con l por los deliciosos bosques del
Edn, descansar bajo la tienda del pat ri arca y contem-
pl ar aquellas soledades pri mi t i vas que se abri an sin
fin en la t i er r a y en los ciclos las at ni t as mi radas
<le los pri meros peregri nos.
Una escena del diluvio , que quisiramos poder ci -
t a r , muest ra la originalidad con que mi r a el poeta este
y ot ros asuntos t an manoseados. Vee Henrik We r g e -
land en el rost ro de aquellos hombres , quienes acosa
de roca en roca el movible sepulcro de los mares,
hast a la cumbre de las mont aas , la espresion de la
vi r t ud y del vicio elevada su mas al t o punt o: en esta
escena , veces subl i me, el hombre vi rt uoso y el hom-
bre depravado se muest ran , cada cual su modo,
igualmente prodigiosos. Ya las aguas ocul t an los valles
V las llanuras ; reina do qui era la tempestad en los
dl os V en ''s aguas : ""os po^os hombres se agrupan,
en la cumbr e de un mont aa, al rededor de un al t ar .
Prosigue el poeta y llega la poca de la venida
del Mesi al Aqui acaba el segundo act o.
Llenan el t ercero las diferentes escenas del naci -
mi ent o , vida v muer t e del Mesas. El aut or no consi-
dera al Mesas como Di os : Jcsu- Cr i st o no es para l
mas que la nat ural eza humana en su mas al t o grado
de perfeccin. De la venida del Mesas data la emanci -
pacin del liuage humano : sus doct ri nas son el tipo de
todas las doct ri nas que tienden facilitar ent re los hom-
bres el establecimiento de la l i bert ad. Cuando sucumbe
Cristo , v ct i ma de la inlluencia fatal que egerce
sobre la humanidad el principio malo ; cuando aque-
lla cruz sobre la cual debe apoyarse el mundo se
levanta en la cumbre del Gigota..... ya no hay r eme-
dio , todo se acab: un coro de espritus celestiales
anuncia que en lo sueccsivo seguir la humanidad la
senda de la ilustracin y de la l i bert ad. Entonces el
poeta canta su despedida de aquella larga caravana
de humanas generaciones quienes por t ant o tiempo
ha seguido , atravesando los siglos y las revoluciones ;
<lesde la cumbre de la mont aa santa , mi r a la fa-
milia er r ant e de los hijos de Adn alejarse de l para
siempre y proseguir l ent ament e su camino sobre aquella
isenda infinita en que et ernament e buscar la humani -
dad una perfeccin imposible.
Tal es fondo del poema. Henrik We r ge l a nd se es-
-plica en todo el curso de su gigantesco drama con el
t ono de un hombr e entusiasta por la l i bert ad ; mu -
chas de sus poesas lricas estn compuestas en loor
de sus defensores y de sus mr t i r es : ot r as celebran las
pocas en que aquella ta bri l l ado mas. (;taremos en
este gnero un fragmento d un poema consagrado
per pet uar la memori a de aquellos aos memorables
que mudar ou la faz de Europa hacia los principios del
^iglo XI X: se leen en este poema las siguientes estanzas.
I.
Qu espectculo se presen-
ta mis ojos! Qu r umor hiere mis oidos I Oh siglo
de l i bert ad! qu smbolo prodigioso podr decir t us
maravillas las generaciones venideras ? Dnde estn
las manos que abri eron el abismo sin fondo de la
Caldera de los Gigantes ? Dnde estn las manos que
suspendieron del cielo egipcio las cspides de las pi r -
mides,? Donde es t n, para escribir t u historia con los
abismos de los desiertos y los peascos de las montaas?
11.
Oh t , quien engendr el l t i mo la madre de las
edades , t cuyas maravillas pr epar ar on l ent ament e los
pasados tiempos , t que debias recoger la herencia de
seis mil aos , siglo , yo te saludo ! Cuando te lanz en
el espacio la mano del Hacedor , te present ast e como el
mavor ent re los mayores siglos que habi an precedido
t u nacimiento , y tu cabeza aun sin cabello se elev,
Kfi ARTISTA.
67
obre la cabeza calva de los siglos tus antepasado:;. Viste
:il despelar del pri mer sueo , dos monst ruos llenos de
vida , abalanzarse t u cuna , y Hrcules gigantesco de
las edades, tus brazos estrellaron una cont r a ot r a sus
frentes gemelas: la t i ran a de los antiguos tronos y la
t i r an a de los antiguos aliares cayeron sin vida
tus pies.
I I I .
En estos tiempos , cada sol cpie se levanta vi ert e
en el seno del universo nuevos lavores....u. Los t ronos
huyen ardiendo...... las intiles quejas de los reyes se
pierden con las centellas de sus palacios abrasados...^ los
cetros de los t i ranos se qui ebran ent re sus manos r ea-
les y caen las coronas de sus frentes como las canas de
la cabeza de los ancianos.
I V.
En estos tiempos el curso i rregul ar de los dias bur -
la el curso regul ar de la aguja de reloj ; los loques pr e -
cipitados de las horas se parecen las desiguales pul -
saciones de la ar t er i a agitada por la fiebre. Cese pues
ya de resonar el eco de la campana , cese el sol de i n-
dicar en el ant i guo cuadrant e la hora acost umbrada!
El estruendo de los t ronos cayendo hacinados unos sobre
ot r os , y el fulgor de los palacios encendidos deben solos
revelarnos el curso del tiempo !
V.
Sordos zumbidos r et umban en las al t uras de los ai -
res : parece una mar agitada arrast ando sus olas t em-
pestuosas por cima de la cabeza de las ci udades, en la
mansin de los i-elmpagos y del r ayo: un eco solemne
lleva este r umor de mont ai a en mont a a , y de reino
en r e i no, de un confn al ot r o del mundo. Y es la
campana de las naciones que anuncia el bautismo de
un siglo nuevo : este siglo , regenerado por la sangre,
no t omar su nombr e del nombr e de un rey ni del de
un pontfice. Augusto ahijado de los pueblos , ser bau-
tizado siglo de la l i ber t ad!
Henr i k- Wer gel and es todava muy joven i mpo-
sible nos parece prevcer lo que llegar er algn dia
ste poet a: porque en efeto qu no puede esperarse
de quien con tales ensayos se anuncia al mundo l i -
t er ar i o ? = E. DE O.
Citfraturu.
LORENZO SAMPIERRA,
El Estudio.
Es una verdadera historia parecida un cuen-
to de asustar mucliaclios.
Lorenzo Sampierra naci en Luca en el mes
de ag-osto el ao 1608 el i 6i o: la dala es incier-
ta. La Academia de la Crusca y la de los Arca-
des de Roma, celosas por la aclaracin de un pun-
to tan importante de la historia literaria, han co-
menzado, hace cerca de medio siglo, investigacio-
nes cuyo resultado definitivo nos es aun descono-
cido. Diversos son los pareceres de los bigrafos
sobre el particular.
Algunos pretenden que este nombre, Lorenzo,
era el mismo del clebre Caravaggio, que seria
padrino del joven Sampierra en la pila de bautis-
mo. Si esta circunstancia es verdadera concede al
ao 1608 el honor de haber visto nacer este c-
lebre desconocido, puesto que el Caravaggio mu-
ri en 1609.
Por otra parle, parece que un docto Bolones,
muy versado en la ciencia cannica, ha llegado
descubrir recientemente que el joven Lorenzo
hizo su primera comunin en la iglesia de San
Sebastian de Luca, en el mes de mayo del ao 1622.
Este interesante descubrimiento anularla la prime-
ra conjetura; pues los diferentes comentadores, per-
sonas delicadas y asaz religiosas, encuentran una
gran dificultad en que el padre de Lorenzo Sam-
pierra pudiera infringir aquella ley fundamental
de la iglesia que prescribe todo padre de fami-
lia la obligacin de mandar sus hijos, despus
de cumplidos los doce aos, participar de la
Santa Eucarista. Por esta razn la generalidad se
inclina creer que la opinin mas cierta es la de
los que fijan la data en el 1610.
i8 Kf. ARTI S TA.
Fi nal ment e, para cumpl i r con el cargo tic hi s-
t ori adores, nos creemos en la obligacin de lia-
l)lar de otro document o i mpr eso, que estuvo eu
])oder de un mi eml i ro de la Academia tudesco-
cltica de Tri est e, el cual niega nuest ro liroe
nada menos que la realidad de su existencia y de
sus desgracias, fundndose en que no siendo.Srtw-
picrra nombr e italiano ni derivado por lnea rec-
ta de nacin al guna, el personoge con este nom-
br e designado no puede menos de ser imaginario:
y el mismo acadmico se ofrece demost rar que
dicho nombr e no pertenece la nomencl at ura
italiana.
Sea de esto lo que qui er a, tenemos por cierto
que el joven Lorenzo habitaba su ciudad natal en
enero de i 63o, que el ao siguiente se hall en
Bolonia ent re los discpulos del Al bano, y tres
aos despus en Ambcrcs l omando lecciones del
famoso Rubens. Aqu fue donde conocitS a Van-
Dik y se hicieron muy ami gos; hay fuertes razo-
nes para creer que un boceto de este gran artista,
que act ual ment e posee el Musco bri t ni co, es el
ret rat o de Lorenzo Sampicrra. La cabeza es un
capo d opera y por las singularidades que ofrece
el sembl ant e se trasluce que la semejanza debi
ser maravillosa.
La frente es espaciosa, tierna y l i gerament e abul -
tada acia la lnea t emporal , y se prolonga hasta la
part e superior de la cabeza, conformacin que,
segn el sistema de Ga l l , indica mucha exalta-
cin en las ideas; tiene el cabello espeso, negro y
l i so: los ojos negros t ambi n, grandes, y coronados
de unas cejas tan delicadas, que se podran compa-
r ar dos hilos de seda negra retorcidos: la nariz lar-
ga y afilada, con una prot uberanci a acia el ent rece-
j o : la boca pequea, los labios compri mi dos, la
bar ba sal i ent e: el ngul o facial deba ser muy
mar cado al j uzgar por el ar r anque de las orejas,
que tienden not abl eni enl e la part e posterior de
la cabeza.
El rostro del gado y amari l l ent o nada t i e-
ne pri mera vista de agr adabl e; pero i nci t an-
do su singularidad al examen , queda uno sor-
prendi do al cabo de al gunos mi nut os de atencin
descubri endo una fisonoma ent erament e nueva.
Es una cabeza cuyos principales contornos son r c-
gular(?s y pur os; en sus ojos fermentan todas las
pasiones, i l umi na su interior un rayo de luz i mper-
cept i bl e: en una pal abr a, es una cabeza de genio!
El tronco del cuerpo es algo mezqui no, el
cuello l ar go, las espaldas torneadas. La gravedad
cu el mi r ar , al gunas ar r ugas diseminadas en el
rost ro, la contraccin del labio super i or , alejan
del pensamiento la imagen de la pri mera j uven-
t ud, dando este personage la madurez de los
treinta aios.
Ahora bi en, imaginmosle envuelto en un so-
bret odo usado de terciopelo mor ado, sin cuel l o
de camisa, descubriendo una mano bl anca, or na-
do el ndice con un hermoso br i l l ant e, y apoyan-
do l i gerament e su cuerpo en el brazo que descan-
sa en un bal aust r e; y t endremos una idea exacta
del t rage y actitud de Lorenzo Sampi erra mi r an-
do desde una ventana de su estudio en Roma la
procesin que volva la catedral el dia del Cor-
pus del ao i 64o.
Asi que se i nt ern en el prtico la l t i ma
casul l a, volvi sentarse Lorenzo, en una me-
ditacin profunda, delante de una gran tela se-
alada confusamente coa el lpiz en al gunas
par t es; en seguida levantse de repent e como i m-
pelido por un secreto desasosiego, y con un pe-
dazo de lana bor r en un abr i r y cerrar de ojos su
indicada obra.
Sin duda se hallaba bajo la influencia de un
pensamiento negro y devast ador, soando con lo
pasado, mi r ando con espanto el porveni r.
Doce aos de est udi o! pr or umpi seal an-
do con el dedo un torso pi nt ado, asaz medi ano en
ver dad, que ocupaba el l ugar preferent e del es-
tudio;y alz los hombros con una notable mues-
tra de disgusto.
Comenz despus pasear silenciosamente por
la estancia con todo el aire de un hombr e absorto
en la contemplacin de sus zancadas. Pasados al -
gunos mi nut os , i nt er r umpi bruscament e su pa-
seo, y abri una especie de ar mar i o, en a l - n
t . cmpo ent al l ado, cuya cortinilla de seda, en otra
poca verde, ocultaba mal ament e al gunos j ubonci -
llos, unas gorgneras de anchos caones, una gabar-
dina de raso, y algunas otras prendas esparcidas
sobre una banquet a medi anament e empolvada.
EL ARTI S TA.
69
Sac tientas de este tenebroso escondrijo con
honores de confesonario, una inmensa cartera ne-
gra en la cual se leia su nombr e en letras doradas.
Abri las visagras y numerosos dibujos desparra-
mndose alfombraron el ent ari mado.
Eran los estudios de Lorenzo.
En ellos se veian cabezas, bust os, torsos vistos
de frent e, de perfi l , en escorzo, por det r as, rec-
t os, ladeados, t endi dos, contornos g'esticulantes,
croqui s empezados seriamente y terminados en
cari cat uras; el diseo de un t empl o, de un mau-
soleo, de un pal aci o, la Venus, el gl adi at or. Cas-
tor y Pol ux, varios Hermafroditos, esfinges, qui -
mer as; todos los pasos mitolgicos bien traza-
dos contornados y sombreados, estudios de ador-
nos, de ar mas, de ani mal es, paisages, muebles,
vasos, t rages, escenas de interiores, un mon-
ge en su convento, un guerrero ar mado, una mu-
ger en su oratorio (el gabinete de aquel tiempo);
inspiraciones tomadas de todas las escuelas, esti-
los imitados de todos los maestros [pasticci), al gu-
na Virgen de Rafael, gran nmer o de retratos;
ent re otras curi osi dades, una serie de dibujos del
hombr e en todas sus act i t udes; el cuerpo huma-
no represent ado, por decirlo asi , en todas sus cri-
si s, la vida pintada basta en sus mas ligeros mo-
vi mi ent os, copias de bajo-relieves y de arabescos,
figuras fantsticas al modo de Miguel ngel , y
hasta copias de grabados en madera anteriores
Dur er o y Hol bei n.
Seffuramente no hemos menci onado la mi t ad
o
de lo que alli habia. ^ erdAeTO pandcemoniun de
artista! Muchas copias, muchos originales.
La vista de estosobjetos, recordndole tiempos
felices,dulces amistades, fue un cordial que calm
la agitacin de Lorenzo.
La escuela italiana est en decadenci a, decia
revolviendo negl i gent ement e sus trabajos, por to-
das partes van desfigurando al Albano y al Vero-
nes. Todos estos monos de Roma , Venecia y Mi -
ln no hacen mas que emplastar colores. No pa-
rece sino que rivalizan en embar r ar telas. Ti n-
tas sin dibujo! carnes sin contorno!.... ignorantes!
Los flamencos nos echan la ceniza enci ma, oh
vergenza ! Cmo ha de ser!
Se pas la mano jx)r la frent e, y mudando de
l ugar , volvi colocarse delante de la tela muda,
en actitud de una meditacin nueva y aun mas
profunda.
Tres veces tom el l pi z, otras tantas lo arroj.
Se volvi hacia su paleta y mi r sus pinceles con
gesto distraido. Empezaba sentir una ligera fie-
br e , tal vez la i nspi raci n, cuando sbi t ament e:
El diablo se lleve los cuadros de historia y las
j)inturas de sacrista !! esclam como si se r epr en-
diese s mismo por no haber abrazado antes una
determinacin que se le acababa de presentar.
Qu hace mi ami go Van-Di k, cuyos croquis con-
funda nuestro maestro Rubens con los mos?
veamos, qu es lo que hace? ret rat os Yo t am-
bin qui ero hacer retratos.
Dicho esto, empez tantear el conjunto, des-
nud, no sin clera, un mani qu que ocupaba el
cent ro de su reduci do est udi o, y desfond con el
puo la gran tela sobre la cual habia dado mas de
veinte bat al l as, haciendo salir el sol otras tantas
veces; aquella en que quizs un mi nut o antes vea
ent rar la procesin
Antes de la ejecucin de esta condena mue r -
t e, supo muy bien asegurarse d e q u e la tela era
ya inservible. Precauci n bastante juiciosa!
Poi que hay momentos en que la pasin se v
obligada transigir con la miseria. Y Lorenzo era
tan pobr e, que por mucho que rebuscara, con di -
ficultad hallaria dos mdics en su bolsa.
Aun estaba sumergi da su imaginacin en esta
reflexin desoladora sugerida por el msero cua-
dro que le presentaba su desierto estudio, cuando
l l amaron su puert a,
El Sr. Samperra.? di j o, dando su voz una
inflexin i nt errogat i va, un hombreci l l o con la ca-
beza sumergida ent re los hombr os, y el cuerpo
envuelto en una amplia capa negra, permaneci en-
do inmvil en la ent rada. Si debajo del capucho
no rel uci eran dos grandes ojos, esta masa opaca
i nforme hubi era podido pasar por una saca de
carbn.
Lorenzo sin responder alarg la mano al des-
conocido, el cual l e ent reg un papel perfumado,
finsimo, floreado, un billete de dama.
El viejo sonrea con mal i gni dad.
Despus que el artista lo hubo l e do, sin ocul -
FX ARTI STA
tar su conmocin, fij la vista en el estrao porta-
dor de aquel mensage.
Conducidme pues!.... qu esperamos?....
Un instante mi joven Seor, replic el otro;
tengo particulares instrucciones que debo antes
de todo comunicaros si por casualidad no os
agradan
Me agradan mucho, interrumpi Lorenzo
ruborizado.
Pero no sabis cuales son.
No importa; y entretanto nuestro joven se
despojaba de su desgastado jubn para ponerse
otro de mejor vista, arreglaba las vueltas borda-
das de su camisola, y retorcia y alzaba el negro
bigote.
El viejo no cesaba de sonreir, mirndole ma-
niobrar.
Mi galante caballero, le dijo, la dama que
os espera desea guardar el incgnito.
Interrumpi Lorenzo su tocador, observando
de hito en bito al desconocido, el cual sac de
debajo la capa una mascarilla de terciopelo, abier-
ta para la respiracin, pero sin agujeros para
los ojos.
Ya me lo esperaba, dijo el artista ahuecando
los lazos de su calzado.
Este incidente de la mascarilla, muy comn
en aquella poca, y cuyos resultados eran de or-
dinario vergonzosos para los que se sometian
tal costumbre, no alter la determinacin del jo-
ven j sin embargo, tuvo el cuidado de escoger su
mejor daga , y sin que el otro se apercibiera ocul-
t en la manga del jubn uno de aquellos pua-
litos genoveses con mango de bano, cuya hoja
triangular tiene tres pulgadas de longitud con
corta diferencia.
Preparado de esta manera, y despus de ha-
berse ajustado sus guantes de piel de gamo, to-
mando su gorra de terciopelo adornada con una
pluma blanca, se dispuso seguir su estrao
conductor. (5e continuar.)
Todos los peridicos franceses continan la-
mentando amargamente el triste fin del clebre
artista, cuyo elogio y biografa publicamos en
nuestro nmero anterior. Esto prueba el alto
grado de civilizacin que ha llegado la Francia
y de que por desgracia estamos muy lejos los es-
paoles: alli los hombres de todos los partidos,
solo tienen una opinin cuando se trata de juz-
gar al mrito: alli todos los rencores desapare-
cen sobre la losa de un sepulcro. Es en efecto un
hermoso egemplo para nosotros el tierno inters
con que los peridicos de todos los colores hablan
de la muerte del Barn Gros.
En la Gaceta de Francia leemos la siguiente
ancdota.
Se habla con tanta variedad sobre el suicidio
del Barn Gros, y se atribuye causas tan estra-
as el lamentable fin de este clebre artista, que
nos creemos obligados manifestar todo cuanto
pueda contribuir la aclaracin de tan triste
suceso.
Har apenas un mes coma yo en casa de Ma-
dame Lebrun: Mr. Gros era tambin de los convi-
dados: tocme en suerte sentarme la mesa junto
l. Se empez hablar de un hermoso cuadro de
Largilliereque Madame Lebrun habia ido ver
una casa de la Cite, el cual representaba Luis XIV
con su familia, espresando dicha seora con el
entusiasmo propio de una artista de genio, su
admiracin hacia esta obra casi enteramente ig-
norada : en seguida recay la conversacin sobre
el cuadro de los pescadores de Leopoldo Robert
y sobre la muerte de este joven y brillante pintor.
Manifest yo Mr. Gros loque mesorprendia una
resolucin tan desesperada en un hombre que de-
ba amar la vida por el amor de la gloria.
Me parece, le dige, que la historia de los ar-
tistas ofrece pocas de estas catstrofes. Porque la
alegre filosofa de que suelen estar dolados supera
comunmente al valor para soportarlas amargu-
ras de la vida; ellos se chancean de todo, aun de
su misma miseria, parece que solo pueden sentir
una pasin: la del arte. Gros me interrumpi y
me dijo: "Precisamente esta pasin es la que
puede quitarles la vida hacer que ellos mismos
EL ARTISTA.
7 1
se la qui t en. Los artistas padecen tristezas que no
l)adeceii los dems hombres; y la mayor es la de
sobrevivirse s mi s mo, es deci r, sentirse aban-
donado del talento.
Pero ,: puede eso por vent ura suceder ?
"Hay mil ])ersonas que se lo hacen saber
u n o , que disfrutan de una complacencia mal i g-
na disipando sus l t i mas i l usi ones, l o q u e solo
con una ceguera si ngul ar podria desconocerse. Por
otra par t e, por poco que uno baga no puede me-
nos de ser secretamente un juez severo de s mis-
mo , y la mayor desgracia [)ara un [)inlor, cuyo
talento ba destellado al guna vez, es la de que crean
que este talento no es ya lo que era, escitar la pie-
dad despus de haber engendrado admi raci n.
Yo, por ejemplo, anadi con una emocin que le
arranc algunas l gr i mas; ya lia visto V. como
lian j uzgado los peridicos mis l t i mos cuadros.
No hay injurias que no me hayan diclio ni insul-
tos de que no me bayan abrebado. Me han col-
mado de amar gur a y humi l l aci ones, ban renova-
do la memoria de mis ant i guas obras para hacer
escarnio de las l t i mas. Han dicho Gros ba muer -
t o! los poderosos han repetido con ellos: Gros ba
mue r t o! y me ban ol vi dado, me han menos))rc-
ci ado, me ban qui t ado la vida!! Ved, prosi gui
apret ndome el brazo f uer t ement e, ved lo que
no puede soportar l ar go t i empo un artista.
Apenas un mes liabia pasado Gros ya no
exislia!
51 la una.
Hora de bendicin! Tranqnila nocie .'
Tu acallas el oslrnendo mundanal:
Cierra la rosa sn encendido broche
Al rayo de la Luna virginal.
El tierno amante los umbrales pisa
no le conduce su abrasado ardor;
Lleva en sus alas la sonante brisa
El suspiro encendido de su amor.
Que eres, Luna ? Di , crrase el velo ;
Dominas t la celestial regin?
La augusta mano del Seor del cielo
Te puso alli cual eternal padrn?
Fu acaso un tiempo en que dorada, licrmosa
Venias tras el sol derramar
Brillante luz desde tu l'az gloriosa
Y eterno dia al universo dar ?
Quiz en sus negras ondas tiirbulcnt.is
El diluvio tus senos aneg,
Y el lvido esqueleto ora prsenlas
De un mundo de mijcrias que acab.
All te puso el brazo de Dios fuerte
A alumbrar nuestra tierra de dolor,
Cual la plida antorcha de la muerte
Que luce entre sepulcros sin calor.
Cuntos sucesos deperenne gloria!
j Cuntos de lulo, sangre y mortandad
Aisle pasar, y hui r, y su memoria
Del tiempo hundirse all en la eternidad!
Trmulo el rayo de tu escasa lumbre
En noche aciaga comenz brillar ,
Y all mir del Gigola en Ja cumbre
Al Redentor del mundo agonizar.
La sangre vio que al pecador rescata,
Que la mano del houibre derram;
Y que cual ancha inmensa catarata
En sus verdugos la salud verti.
Velada en nubes de venganza llenas
Tu paz ante el mortal despareci,
Ctial entre sombras se dibuja apena
El velo de la Virgen que pas.
Tu contemplaste al godo capacete
Por d quiera sus glorias cslender,
Y en la orilla del triste Guadalete
Hundirse entero el gtico poder.
Yelmos, y lanzas y turbantes viste,
Y relucientes petos abollar:
Sobre los grillos plida luciste
Que cost siete siglos quebrantar.
72
FJj ARTI S TA.
Tu rayo temblador all en el Sena
Al Hombre de los siglos al umbr ;
Tu rayo temblador en Santa Elena
Sobre su calva frente rellej
Su inmensa gloria se estendi luciente j
y de ella viste el mundo rebosar;
Mas toda all se recogi en su ' rentcj
La viste alzarse y al cnit tocar
Cunto Madrid te present lidiando....
Cunto de sangre fnebre mat i z,
Cuando inerme la vistes y triunfando
De lo hroes de Jena y Austerliz!
Rios de sangre el pat r i ot a vierte ;
Ros de llanto vierte la beldad;
y de la noche en el silencio inerte
Retumb el eco.... Patria y Libertad !
Desde la al t ura en que tu asiento encumbras
Donde plida luces sin col or,
Tal vez la frente virginal alumbras
De la hermosa que causa mi dolor.
Quiz los ojos d me vi abrasado
En t cual yo detienen su mi r ar :
Quiz al recuerdo del amor pasada
Una l gri ma brot a su pesar.
Qu! su mirada y la mirada ma
Se encont raron al fin!... No es ilusin?
No se lo di gas, no..... La apart arl a!!
Djamela gozar por compasin !
Solo si ves que hacia su lecho blando
Se va , pensando por mi dicha en m ,
Mis lgrimas en ella reflejando
Dila.M.. Ese llanto se verti por ti,
Madrid. Agost o. i 8 3 5 .
JULIN ROMEA.
/)tccU ^ueC(J.
El ilustre diputado Mr. Ewart ha presentado
la cmara inglesa de ios Comunes una proposi-
cin dirigida establecer una comisin especial
para estimular los artistas y propagar en aque-
lla nacin el amor las bellas art es, como t am-
bin para generalizar en el pueblo los principios
del dibujo. Esta proposicin ha sido adoptada con
entusiasmo como era de esperar en una asamblea
tan distinguida por su ilustracin y patriotismo.
Egemplo bien digno de ser seguido en Es-
paia ! A pesar de la inmensa prosperidad que
han llegado en aquella nacin las artes y las cien-
cias, el gobierno, convencido de que la verdadera
gloria de los pueblos se funda en su ilustracin,
vela con incansable anhelo por fomentar el estu-
dio de las artes qu seria si estas estuvieran
atrasadas.-"
Hemos visto la segunda entrega de Retratos
de los Reyes Catlicos, que publica el Sr. Pal -
maroli , y de que hablaremos en nuestro prxi-
mo nmero. Esta entrega contiene el retrato de
Fernando V de Aragn.
En los primeros dias de la semana prxima
se pondr en escena el Angelo, de Victor-Hugo.
ESTAMPAS:
La Lealtad, Fuente de la Alcachofa.
Losedilores, EUGENIO DE OCHOA.FEDERICO DE MADRAZo.
IMPRENTA BE I . SANCHA.
EL ARTI S TA.
73
^:Bajo qu sistema de gobierno prosperan mas las
Bellas-Artes ? = Estado de stas entre los an-
tiguos , y su carcter.
El pri mer objeto de este ar t cul o, y la dificul-
tad propuest a, se resolver al t rat ar en l de la
segunda proposicin. Es deci r , al considerar,
aunque l i j erament e, el estado de las bellas artes
ent re los ant i guos, y el diverso carcter que es-
tas mismas artes adqui ri eron , conforme la n-
dole de los pueblos que las cultivaron. Corto tiene
que ser este art cul o, aunque la materia es mucha,
atendidos los t rmi nos de un peridico; pero cor-
t o V todo necesitamos hacer una advertencia.
Que el asunt o, aunque poco r omnt i co, no por
eso deja de ser bueno; y mas interesante que lo
que dicen las pajinas del peridico El Espaol^
que todava no se han t raduci do.
Es menester j uzgar de las obras ant i guas del
a r t e , segn el espritu y la idea con que los ar -
tistas ejecutaron estas obras. Es menester t rat ar,
como de transportarse al siglo y ent re los cont em-
porneos de estos art i st as: penetrarse de su i nge-
ni o y su talento , y procurar conocer, en cuant o
sea dabl e, el fin que se hayan pr opuest o: mi r an-
do diversamente una obra par t i cul ar , de un mo-
nument o pbl i co; una copia, de un orijinal; una
produccin de los primitivos t i empos, de una
obr a maestra de los buenos tiempos del art e. Ad-
virtase por esto, que en las artes que ataen al
di seo, como en todas las invenciones humanas,
se ha principiado por lo necesario, se ha buscado
despus lo bel l o, y se ha venido por fin parar
en la superfluidad y ecsajeracion.
Las bellas artes se conocieron y cultivaron por
los ejipcios, antes que las conociesen los griegos.
En prueba de est o, recurdese solo que Sesostris
vivi mas de tres siglos antes de la guerra de Tr o-
ya; y que los obeliscos que despus se llevaron
Roma, existan entonces en Eijpto. Tebas y sus
obras famosas subsistan ya, cuando en Grecia
aun no se conocian las artes. La manera seca y
austera con que los ejipcios t rat aron las art es, de-
pendi sin duda del pas que habitaban y del go-
TOMO II.
bi erno que tenan. La influencia del clima es una
de las principales causas de la diversidad del art e
ent re las naciones. El cl i ma, dice Polibio ( I . 4-
p. 290.) influye en las cost umbres de los pueblos,
en su figura y su color. Y como el hombr e ha
sido si empre el objeto pri nci pal del arfe, los ar -
tistas de todos los paises han dado sus figuras la
fisonoma de su naci n. Rubens pesar de su
larga permanencia en It al i a, ha pi nt ado constan-
t ement e sus figuras como si no hubiese salido de
la Fl andes. Muchos ejemplos hay en apoyo de
esto. La melancola distingua el carct er de los
ejipcios, hizo que si empre viviesen sujetos l e-
yes severas y sujetos si empre un r e y; razn por
la que Homero apellida ese pas la Amarga
Egipto Trixpij AlyvTCroi ( Od s . 1. I y. v. 4 4 ^ 0 L o s
caracteres distintivos del estilo egi pci o, ya sea en
cuant o la circunscripcin y la f or ma, en lneas
casi r ect as; ya en cuant o la lijera indicacin de
la osatura y mus cul at ur a, padecen una escepcion
relativamente la maner a de i mi t ar los animales.
Para cerciorarse de est o, acurdese aquel de nues-
tros lectores, lectoras, que haya estado en Roma,
de los dos leones que estn la subida del capito-
l i o, y de los otros dos que hay en Fontana Felice,
no lejos de Puerta Pa. Estos animales estn eje-
cutados con mucha intelijencia, variedad de arte,
y contornos corridos y como trados de lejos. Los
muslos y dems mi embr os estn hechos con el e-
gancia y vi gor . Es preciso no j uzgar de las obras
de los ejipcios, por las estampas y grabados: nada
muy poco se parecen los orijinales que se
conservan en el Capitolio y otras partes. En las fi-
guras de las l mi nas de los franceses Boissard y
Montfaucon , no hay una que haya conservado el
verdadero estilo ejipcio del orijinal. El trajeado
no se conoce en las estatuas cjipcias mas ant i guas,
sino por lo poco q u e , hacia los pi es, se separa el
borde del vestido de lo dems del cuerpo : y lo
mismo sucede haca el cuerpo y los brazos. Al gu-
nas estatuas tienen un pliegue q u e , desde bajo la
ba r ba , cae por medio del cuerpo. Todas las esta-
tuas egipcias que nos que da n, estn acabadas y
pulidas con tan escrupuloso cui dado, que no hay
una que est acabada con solo el cincel como lo
estn algunas de las mejores estatuas griegas. Un
7
74
EI^ ARTI S TA.
curioso art cul o podia ofrecer el modo de trabajar
de los estatuarios ejipcios, y tal vez este peri di -
co le ponga si se sufre la l ect ura de esta clase de
cosas. Los fenicios no podian menos de conocer
t ambi n las ar t es; pero mal podramos habl ar de
la manera y carcter con rjue las cultivaron , no
conociendo sus producciones. Por Her odot o (1. 4.0
p. 178.) sabemos que eran hombres robustos y
bien formados, y el dibujo de sus figuras debia
ser anlogo su conformacin. Tito Livio (1. o.-.
c. 19.) habl a de un joven numi da bel l si mo, pri -
sionero de Escipion en la batalla de Baecula, en
Espaa. Sofonisba, hija de Asdrubal , clebre her-
mosura cartajinesa , es bien conocida en la liisto-
ria. Los fenicios, segn Mel a, (1. 1." c. 12.) eran
laboriossimos; y por sus descubrimientos en las
artes pri nci pal ment e es por lo que los fenicios se
han hecho cl ebres; y por esta razn Homero lla-
ma los sidonios grandes artistas (II. 743.) Los
romanos mandaban hacer sus mejores muebl es de
madera artistas cartajineses. ~ Pudese inferir
cul seria el estado de las artes ent re los persas
por lo que de ellos queda, en los restos de sus
monument os en mr mol , piedras grabadas y
bronces. Pero cul fue el carcter peculiar de las
artes ent re ellos no seremos nosotros los que lo
deci dan, por haber visto muy poco de lo que se
at r i buye ellos.
Los etruscos cultivaron mucho y desde muy
ant i guo las artes. Despus de la guer r a de Troya
goz la Et ruri a de larga paz; diferencia de la
Gr eci a, ajitada siempre con discordias civiles: y
esa paz le fue ventajosa para cultivar las artes. La
Et r ur i a estaba dividida en doce part es, cada una
de las cuales tenia su gefe llamado Lucumon.
(Fl or. lib. I. " c. 5.) Su dignidad era electiva. Te-
nan ademas un gr ande odio los Reyes y di gni -
dad real. Romjjieron la alianza con los Veyentos,
solo porque estos cambiaron en monrqui co su
gobi erno republ i cano. ^^Llv. 1. 3. " c. 2. ") Un go-
bi erno como el de Et r ur i a , en el cual todos los
del pais tenan par t e, debia influir en el espritu
de la naci n, elevar las almas y ecseltar y fa-
vorecer el ejercicio de las artes. Serla tilsimo
para la historia de las ar t es, deduci r cual era el
dibujo y estilo de los et ruscos, vistas sus princl-
jiales obr as, y de aqu sacar luz para conocer el
talento de sus artistas. Per o tal es la imperfeccin
de nuestros conocimientos en esta mat eri a, que no
podemos di st i ngui r siempre el ctrusco del grirL;o
aiui^uo. Una de las obras etruscas mas sealadas,
es la Diana del Ilcrcidano , representada en acti-
t ud de cami nar como la mayor part e de las esta-
tuas de esta diosa. Las estremidades de la boca
estn vueltas hacia arri ba y la bar ba tiene una
forma estrecha. Se echa de ver con facilidad que
esta figura no es un r et r at o, sino que ha sido eje-
cutada segn una idea imperfecta de la belleza.
Los pi es, sin embar go, son en tal manera bellos,
que no se encuent ran otros mas elegantes en las
estatuas verdaderament e griegas. Esta estatua
estaba colocada en un templete oratorio de
una casa de campo , cerca de Pompeya. Los
caracteres del estilo ant i guo de los etruscos son,
en pr i mer l ugar las lneas rectas de su dibujo,
con la act i t ud dur a y el ademan forzado de
sus figuras; y en segundo, la idea Imperfecta de
la belleza del rostro. El pr i mer carct er consiste
en que los contornos de las figuras son poco on-
deant es; lo q u e , conformndose poco con la es-
preslon Ae Cstinlo ohesus etruscus, hace que sus
figuras parezcan cenceas en demas a, y t engan
los cuerpos como un hus o: por cuya razn los
msculos estn poco indicados. Asi es que este
pri mer estilo est falto de variedad. Aun no t e-
nan aquellos artistas un conocimiento suficiente
del cuerpo humano, ni una cierta franqueza en
el dibujo. Menester es pri nci pi ar el estudio del
arte, como el de la sabidura, por el conocimiento
de s mi smo. Apesar de esta tosquedad en el di -
bujo de las figuras, los antiguos artistas etruscos
liabian llegado dar una forma elegante y agr a-
ciada sus vasos: es deci r , que llegaron i)oseer
lo pur ament e Ideal y cientfico; mientras que no
llegaron imitar con perfeccin la naturaleza.
Los caracteres del segundo estilo de los et rus-
cos consisten en la indicacin demasiado sealada
de las articulaciones y de los mscul os; en los ca-
bellos dispuestos gr adual ment e; y en lo forzado
y estremado de las actitudes y movimientos. Al-
guno de estos caractere.s suele faltar en varias
obra etruscas de aquel t i empo: pero la ecsajera-
EL ARTI S TA.
cion aparece siempre en todas las obras de este es-
lilo, sobre t odo, en la forzada indicacin de la ca-
nilla, y en el corte amanerado de los msculos de
la pant orri l l a.
Hemos alabado la elegancia de los vasos lla-
mados etruscos; apesar de q u e , considerado el
di buj o, es menest er at ri bui r la mayor part e de
estos vasos artistas griegos. De ellos se conserva
una preciosa coleccin en dos salas del museo de
apl es, que repetidas veces hemos exami nado
con placer nuest r o, y de los respetables empl ea-
dos de aquel museo, que exigian de nosotros las
acost umbradas y poco romnticas propinas. El
di buj o, pues , y la pi nt ura de aquellos vasos, de-
ben l l amar la atencin de un artista y servir su
estudio. Por los dibujos, mas que por los cuadros,
puede j uzgar el intelijente del espritu de un
art i st a, de sus ideas y modo de ej ecut arl as, y de
la facilidad con que su mano representa sus con-
ceptos. Nada mas pr opi o, por esl o, para aumen-
t ar nuestros conocimientos en el arte de los ant i -
guos , que el estudio de los vasos pi nt ados; pues-
to q u e , estos monument os son verdaderos dibujos.
AUi no se v mas que un mero cont orno il bos-
quej o; es deci r , lo que deben ser las figuras di .
bujadas. Estos dibujos nos ofrecen , no solo los
contornos de las figuras, sino t ambi n las partes,
vuel o y pliegues de sus vestidos, y otros por me-
nor es: todo por medio de simples lneas y rasgos,
sin luces ni sombras. El dibujo de la mayor parte
<le estos vasos es tan cor r ect o, que sus figuras po-
dr an ocupar un l ugar aventajado en las composi-
ciones de Rafael.
La superioridad de los griegos en las arles con
respecto las otras naci ones, depende de varias
rausas fsicas y morales. El clima cont ri buye en
(Irecia la belleza de sus habitantes. Los griegos
mas que otros puebl os estimaban la belleza. En
una cancin griega que se at ri buye Simnides
E[)i carmo, se spresan cuat ro deseos, de los
que Platn no cuenta mas de tres. El pr i mer o go-
zar de buena sal ud: el segundo tener una bella
figura : el tercero poseer riquezas bien adquiridas
y el cuarto, que Plaloii no di ce, ,!iay furk <D;AW.
Siendo pues la belleza tan estimada y apetecida
l>or los gri egos; las personas hermosas deseaban
darse conocer por esta prerogat i va, y ganarse,
sobre t odas, la benevolencia de los art i st as: como
que estos eran los que designaban el pret ni o de
la belleza. La misma belleza era un mri t o para
llegar la gloria. La cortesana Fri ne fue absuelta
de la pena de mue r t e , en atencin su belleza.
En Espart a, (Mus. Fl er. y Leand. v. yS.) en Les-
bos, (Athen. 1. i 3. ) en el t empl o de J uno, haba
ent re las mugeres desafos de bel l eza, llamados
cTi'aAAiTea; y en Elida los haba ent r e los hom-
bres. El aprecio que hacian de la belleza llegaba
tal punt o, que las mujeres de Lacedemonia t eni ao
en sus alcobas las estatuas de Nireo, Narciso, Hya-
cinto, &c. para concebir, vindolas, hijos hermosos.
(Oppan. Cyn. 1. s. v. SSj . ) Como los griegos anti-
guos preferan las prendas naturales, las calidades
adqui ri das; los [irimeros premios se daban los que
se sealaban en los ejercicios del cuerpo. Hasta eni
juegos de poca nombradl a, como los de Megara, no
dejaban de erijir l menos una piedra en la que
grababan el nombr e del vencedor. Con respecto
la constitucin y gobi erno de la Greci a, la l i -
bert ad forma una de las principales causas de la
preeminencia de los griegos en las artes. Parece
que la libertad tenia su asiento en Greci a, man-
tenindose en el l a, aun cerca del trono de los re-
yes. (Aristol. Pol . 1. 3. c. i o. ) La manera de pen-
sar de los gri egos, se elev con la l i ber t ad, como
noble vastago nacido de vigoroso t ronco. Al modo
que el al ma del hombr e que piensa se eleva mas
campo raso, en las cimas de los mont es, sobre
la popa de un velero navio en medi o del Oca-
no, que en un cuar t o estrecho y r educi do, como
son los de las casas nuevas y de gust o moderno,
de esta Villa y Cor t e: asi el modo de pensar de los
griegos l i bres debe haber sido muy diverso del
de las naciones gobernadas por dspotas. La l i ber-
t ad, madre de grandes acontecimientos y r evol u-
ciones ent re los gr i egos; esparci desde l uego en
ellos las pri meras semillas de los pensamientos
elevados. Los gri egos, en el estado floreciente de
su r epbl i ca, eran unos seres pensadores , que
en la edad en que nosotros principiamos ape-
nas reflecsionar sobre nosotros mismos , ha-
b an ya consagrado ellos veinte anos y mas
meditar. Su ent endi mi ent o, ani mado con el fue-
76
ET. ARTI S TA.
go (le la j uvent ud, y sostenido por wii ctier-
|)o vigoroso, desplegaba toda su actividad : mi en-
tras que en nosot ros, se le alimenta con vanas y
ftiles cosas , hasta el t i empo en que principia
decaer. El discernimiento en los ni os, que como
tierna corteja conserva las pri meras in)presiones,
Ho era cul t i vado con sonidos sin ideas : y la me-
mori a de la j uvent ud , semejante un encerado
que no puede contener mas que cierto nmer o de
imgenes , no estaba ya ocupada con qui mer as ni
clsicas ni romnticas , cuando la verdad quer a
gr abar en ella sus caracteres sagrados. Habla en-
tonces en el mundo una vanidad de menos, la de
conocer muchos libros. No se buscaba el ser er u-
dito : es decir saber lo que otros lian sabido. El
ni o aprenda los versos de Homer o: el mancebo
pensaba como el poeta. A semejante educacin de-
bieron Ificrates, Arat o, Filopemen, el haberse dis-
t i ngui do desde muy jvenes. A semejante educacin
debieron t ambi n los romanos que su ent endi mi en-
to madurase desde muy l uego, como lo demues-
t ran los ejemplos de Escpion y Pompeyo. (Pol i b,
1. 10. Vel. Pat er, 1. a. 6. 29.) Los mancebos en
Grecia , frecuentaban i gual ment e las escuelas de
los lsofos, y los estudios de los artistas. Pl at n
estudiaba el dibujo la vez que las ciencias mas
pr of undas: mt odo s egui do, dice Aristteles.
(Polit. 1. 8. c. 3.) para que la j uvent ud pudiese
llegar conocer y j uzgar la verdadera belleza.
Det engmonos un moment o sobre esta pal abr a:
sin entenderla , mal se puede j uzgar del carct er
y estilo de las artes ent re los griegos. Qu es la
belleza en gener al , t ant o en formas como en ac-
t i t udes ? Bien puede uno ser t uer t o, oficial de
cabal l er a, y conocer al guna waWe afligida,
y no conocer en que consiste la verdadera bel l e-
za : aunque aquella est dolada de esta calidad,
y haga sentir su poder.
Una discusin razonada sobre la belleza , ecsige
que se diga algo sobre lo que dest ruye lo bel l o,
saber : la idea negativa de esta cualidad. Se dar
despus una idea mas nirnos positiva, porque se
puede aplicar la belleza lo que Cicern hace de-
cir Cotta de la di vi ni dad; ( d e Nat. Deor. 1. i . "
c. 21.) que es mas fcil det er mi nar lo que no es
que lo que la constituye. Sucede en cierto modo I
con la belleza y la fealdad r omo con la salud y la
enfermedad: esta se hace sentir y aquella no.
La belleza es uno de los mayores misterios de la
nat ural eza: la vemos, esperimenlamos los efectos
que causa; pero el dar una idea ecsacta de su esen-
cia es cosa dificilsima. - Si esta idea fuese de una
evidencia geomtrica, el juicio sobre la belleza no
variara t ant o ent re los hombr es , y les sera mas
fcil el conocer lo que es verdaderament e bello.
Entonces no habra jentes tan mal dispuestas ni
tan t est arudas, que se forjasen una falsa bel l e-
za , no quisiesen adopt ar una idea clara de lo
bel l o: no veramos otros decir con Al cmeon:
Mi corazn no siente lo que mis ojos mi ran.
Sed niihi neutiquam cor consentit cum oculorum
adspectu.
Sea de esto lo que fuere, mas difcil ser siem-
pre convencer los l t i mos que i nst rui r los pri-
meros. La contemplacin de tantos miles de obras
que el t i empo nos ha conservado debera i l ust rar
los pr i mer os; pero contra la insensibilidad de
los segundos no hay r emedi o; y nos falta, para
conocer la bel l eza, una medida como la que dice
Eur pi des (Hecub. v. 597.) La idea de lo inho-
nesto , se saca de la regla de honestidad.^' Por
esto estamos tan poco de acuerdo sobre lo que es
verdaderament e bueno y bello. Esta disparidad de
opiniones se manifiesta aun mas en nuestros j ui -
cios sobre las bellezas del art e, que en los que ha-
cemos sobre las bellezas de la nat ural eza; por que
como las pri meras afectan menos los sentidos que
las l t i mas , sucede tambin que una figura bella,
ejecutada segn los grandes principios del art e y
por consiguiente mas subl i me que hal agea, no
agradar t ant o sentidos groseros como una fi-
gur a comn , pero viva y ani mada. Menester es
buscar la causa de este fenmeno en nuestras pa-
siones , escitadas en la mayor part e de los hom-
bres por la pri mera impresin : el corazn est va
lleno del objeto, cuando aun el ent endi mi ent o
busca el por qu apreciarlo. No es ya entonces la
belleza la que nos encant a: la vol upt uosi dades la
que nos seduce.
Muy verosmil es que la idea de belleza sea
anloga ent re los hombres (artistas no) la con-
testura y accin de sus nervios pticos. De suert e
EL ARTISTA.
77
ffue cuando vemos un colorido DCO.W , un color
falso, y)odemos sacar la conclusin de que este co-
lor se ha presentado los ojos dcd pi nt or que le
gast , como bueno y como bello. No carece de
fundament o el ar gument o de los esccpticos, cuan-
do suponen por el diverso color de los ojos de los
hombr es y de los animales la i ncer t i dumbr e de
nuest ros conocimientos relativamente la verda-
dera naturaleza de los colores locales.
[Se continuar.)
LA LENGUA CASTELLANA.
S S > S ^
r/o iLy'fjr/ici/o. I
En el pri mer artculo que publ i c el Artista
sobre esta mat er i a, propusi mos una reforma en
el estilo, anunci ando que propondri amos succesi-
vamente otras muchas relativas todas la l engua
castellana. Es una de ellas la que ofrecemos
ahora la meditacin de nuestros lectores; y
nos contentaremos por hoy con una sol a, por que
ni queremos que sea muy largo este art cul o, ni
abarcar demasiadas materias por aquello de que
'uien mucho abarca &c. Las reformas verdadera-
ment e tiles acaban por hacerse, pero se hacen
l ent ament e; por eso nos parece una prueba de
sagacidad irlas proponi endo con la misma pru-
dent e l ent i t ud. Aunque como esperamos, asi la
que ahora como las reformas que mas adelante
l>ropondremos, no solo no se pongan en prctica,
sino hasta se ri di cul i cen, siempre t endrn la ven-
taja de probar cuantos nos lean los buenos de-
seos que nos ani man. Ocuparmonos hoy en las
crn\inaciones de ciertos agudos.
La cuestin de si debemos no i nt roduci r re-
formas en las terminaciones de los agudos, se r e-
duce ni cament e la aclaracin de esta pr egun-
ta : si la ndole de nuestra l engua tolera sin vio-
lencia en el lenguaje potico la adicin de una
vocal al fin de ciertos agudos, y si esta adicin es
un gran recurso para los poetas deben estos ha-
cer uso de ella siempre que lo reclamen la ar mo-
na y exigencias del verso? Evi dent e nos parece
que concedidas las dos primeras condi ci ones, no
puede ser dudosa la respuesta. Toda cuestin de
reforma se reduce saber : si son mayores los in-
convenientes que las ventajas que resultan de po-
nerl a en prct i ca, por el cont r ar i o; en este
caso, una es la opinin de todos los que desean el
acierto. Y con mas razn puede decirse esto
cuando los inconvenientes son nulos inmensas
las ventajas. Pues este es nuestro parecer el caso
en que nos hallamos; y creeremos haberl o probado
suficieniemeiile, si logramos demostrar la ver-
dad de las dos proposiciones que poco antes emi -
timos como condiciones esenciales para la i nt ro-
duccin de la reforma en la t ermi naci n de los
agudos, saber; pri mera, que la ndole de nues-
tra l engua tolera sin violencia en el lenguaje
potico la adicin de una vocal al fin de ciertos
agudos, y segunda, que esta adicin es un gr an
recurso para los poetas.
En lengua castellana estn escritos por cierto
nuestros antiguos r omances, esas preciosas joyas
de nuestra l i t erat ura : aquella l engua de los poe-
tas de entonces, tierna como un ni o y dcil to-
dava se presta con una gracia infinita la refor-
ma que ahora quisiramos ver reproduci da en
nuest ro lenguaje moder no, y otras muchas que
la daban entonces y la daran i gual ment e ahora
un encanto indecible. En qu odo bien or gani -
zado no suenan deliciosamente estos antiguos ver-
sos de Jimena Fernando el Magno?
Con mancilla vi vo, r ey,
Con ella vive mi madre :
Cafla dia que amanece
Veo qnicn mat i\ ral padre ,
Caballero en nn caliallo ,
y en su mano un gavilmie. :
7
EL ARTI S TA.
Oi r s veces un halcn
Que t rae para catare,
Y por me hacer mas enojo
Cbalo en mi pahnniirr.;
Con sangre de mi s palomas
Ensangrent mi briale,
Y no se diga que esle y otros romances per-
tenecen los tiempos barbaros de nuestra l i t era-
t ura, menos que se l l ame brbaro todo lo qu
se escribi en Espaa antes de que viniera i l u-
mi nar nuestras mentes obcecadas Mr. Boileau-Des-
pr eaux. Nosotros desafiamos cualquiera q u e
nos cite ent re todos los romances modernos unos
versos mas llenos de robustez y de armona que
estos, que los dos l t i mos sobre todo. Caldern
hubi era probijado estos dos versos, y en esta ma-
teria Caldern era hombr e que lo entendia. Sabi-
do es ademas que los romances del Cid pert ene-
cen al siglo de oro de nuestra l i t er at ur a, al nico
en que puede decirse que ha sido verdaderament e
espaola i ndependi ent e, esto es la poca que se
compr ende desde mediados del siglo XVI, en que
se abandon en Espaa la imitacin de los poetas
provenzales italianos, hasta fines del siglo XVII
en quCj con la decadencia de nuestro poder na-
ci onal , vino la decadencia de nuestra l i t erat ura.
En una naci n, todas las decadencias se dan la
mano para llegar juntas al suelo.
En aquellos tiempos heroicos del ingenio espa-
ol , en aquella florida j uvent ud de nuestra l en-
gua , eran tan usuales en Castilla las t ermi naci o-
nes graves de los agudos en el lenguaje de la poe-
sa, como lo son act ual ment e en Italia. Los poetas
de esta nacin han tenido el sano juicio de no
desdear en los agudos, especialmente en los i n-
finitivos de los verbos, la terminacin l at i na, r e-
servndose el derecho de el i mi nar la l t i ma vo-
cal , verdadero comodin , siempre que asi les pa-
reciera conveniente. Esta misma precaucin sen-
sata t omaron nuestros ant i guos poetas; jior qu
pues no han de t omarl a los modernos? -Que esta
licencia en nada se opone la ndole de nues t r *
l engua, ni los preceptos verdaderament e filosft
eos de la gr amt i ca, lo prueba el q u e c o efl^iiftia
sino en muchas composiciones de gran mipio, la
vemos empleada dando origen bellezas muy no-
t abl es. Ademas, pues que la l engua italiana,
hermana gemela de la nuestra y tan parecida
ella que apenas puede serlo mas , usa de esta l i -
cencia cuando la conviene por qu no hemos de
hacerlo t ambi n nosotros cuando nos convenga?
,i Y qui n duda que al menos los poetas les con-
vendra con mucha frecuencia? Apelamos todos
los que han manejado en el verso nuestro idioma
para que digan francamente su parecer: mucho
nos equivocariamos sino fuera en un todo confor-
me con el nuestro.
Y esto no obst ant e, tal es la malhadada con-
dicin de los humanos , que los mismos que mas
conocen las ventajas de esta reforma y que acaso
mas la desean en el fondo de su al ma, serian los
pri meros en rerse del poeta que dijera amore,
morir, cabale, cualquiera otra palabra inusita-
da. Qu mas? Acaso nosotros mismos nos r ei -
ramos en el pri mer moment o, salvo avercon-
zarnos despus de nuestra Intempestiva jovialidad.
Pero esto poco i mpor t a: mucho tiene adelantado
para llegar verla puesta en prct i ca, el que l o-
gra demostrar la utilidad de una reforma ; porque
mas t ar de, mas t empr ano, al fin siempre lo iil
acaba por triunfarc.^^. DE O.
1 0u$ptr0 i :Hm0r.
Er a la noche: debajo
De la gtica vent ana
De s hermosa castellana
Suspiraba un t r obador ;
y al lnguido son del arpa
Asi cant ando decia:
Vuele t , querida mia
Esle suspiro de amor.
La noche encubre la I i er r a,
Rujen ay! los aquilones:
Solo miro tus balcones
Del relmpago al fulgor:
.<3,
EL ARTI S TA.
79
T tal vez del sueo gozas
Olvidndome en t u lecho ,
Mi ent ras exhala mi pecho
Por t un suspiro de amor.
"Ven i oh hermosa! no Iiay ni nguno
Que te adore cual te ador o:
Yo he lidiado cont r a el moro
En los campos del honor :
A mi lira no hay ni nguna
Que la esceda en ar mon a,
Y cont i nuo el alma mia
Por t suspira de amor.
Yo t ri unf de los valientes
En las justas de Vi sco:
Tu eras Reina del t orneo
Y premiaste al vencedor :
Suspiraste cuando en l auro
Coronabas mi cabeza :
Fue un suspiro de tristeza
O fue un suspiro de amor ?
Duea hermosa! Si del Indo
Los tesoros poseyera:
Si en mi frente reluciera
La corona de Seor:
Si mi imperio se estendiera
De la Libia basta el estrecho,
Lo t rocara , de t u pecho
Por un suspiro de amor.
De mi amargo desconsuelo
Ten piedad , queri da mi a:
Ove el cant o que te enva
Tu rendido t r obador :
Yo t an solo t te adoro ,
Yo por t , mi bi en, respiro ;
Por t mi post rer suspiro
Ser un suspiro de amor,-
Se abri entonces el balcn,
Y suavsima se oa
Una voz que responda
A la voz del t r obador :
l call: lnguido luego
De la gtica vent ana
De la hermosa castellana
Sall un suspiro de amor.
E. DEO.
LORENZO S AMPI ERRA.
( f'^ase el nmero anterior-)
II.
El Retrato.
"Cabal l ero, veo por vuestro lenguaje que ha-
bis interpretado mal la causa que me ha movido
permitiros la entrada en mi casa.
Asi hablaba Lorenzo, el cual palidecia bajo
la mascarilla que ocultaba su rostro, una dama
joven de alucinadora belleza ante la cual estaba
sentado manifestando en su aire una estraeza
singular.
--Caballero, prosigui ella, me han dicho que
sois un hbil pintor y que habis recibido leccio-
nes del Sr. Rubens, clebre artista flamenco del
cual he visto maravillosos cuadros en Pars.
Nuestro joven , levantndose, la hizo con des-
maa una inclinacin profunda.
Ahora bien, aadi ella , sin que yo os lo
diga podris comprender el motivo por el cual os
he mandado buscar.
~ Noble dama, respondi suspirando el artis-
ta, disponed de m y de mis escasos conocimien-
tos; soy servidor vuestro : mas antes de todo no
dudo que me permitiris el desembarazariTie de
esta ruin y malhadada mascarilla que me roba la
vista de vuestros encantos.
Sea; pero antes exijo un juramento de buen
caballero.
Cul es? pregunt l.
" Qu en vuestra vida indagareis quien soy, ni
el personage para quien pueda estar destinado el
retrato que vais hacerme.
Lo j uro, dijo Lorenzo precipitadamente.
La mascarilla cay en tierra.
El primer momento fue destinado mirarse
el uno al otro en silencio. El joven pintor veia
realizados con ventaja todos los encantos que le
habian hecho gozar de antemano, el metal dulce
8o KL ARTI S TA.
y melodioso de su voz seduct ora, y aquel presen-
l i mi ent o cierto iuespHcable que revela la pr e-
sencia de una mugcr hermosa.
El estaba vivamente conmovi do; ella le asi la
mano con una modestia familiar y sencilla.
Observo en vuestros ojos que creareis un capo
(T opera.
La creacin est ya hecha, no me falta mas
que copiarla, respondi l.
En tal caso, maana mediodia os espero;
ent re tanto buscad una tela grande; qui ero que el
ret rat o sea de cuerpo entero. Y pidindole la ve-
nia con el abani co, se retir, sal udndol e con una
graciosa sonrisa.
Lorenzo sali confuso y maravillado por el
inesperado fin de esta entrevista. Int i l es aa-
di r que la puert a le ent regaron su careta, y que
una litera lo condujo su casa.
Cuando volvi ver su est udi o, que habia
abandonado una hora ant es, le pareci dispertar
de un largo sueo, de una pesadilla aun mas larga.
Su nombre era sin duda conoci do, puesto que
acababa de ser distinguido, puesto que una dama
hermosa, ri ca, y forzosamente noble le habia bus-
cado. El ret rat o no estaba aun hecho, pero seria
admi r abl e, y l disfrutaba ya de la celebridad de
su obra. Habia ya trazado las lneas y coloreado
los contornos en su pensami ent o: su corazn que
conservaba esculpidas todas las bellezas de su mo-
delo, las reOejaba a l a mente y en ella se armoniza-
ban y tomaban sus propias formas. Creia amar este
modelo error! su obra era la que adoraba.
En la maana de este mi smo dia el genio le
fal t aba, el entusiasmo se habia est i ngui do, y ac-
t ual ment e el entusiasmo y el genio se mostraban
en l con todo su vigor. Cmo esplicar este fe-
nmeno? QuR misteriosa influencia concert y
estableci en su imaginacin el equi l i bri o de t o-
dos los rganos de su vida? Fue la simple mirada
de una muge r , un recuerdo de emulacin, una
resolucin atrevida emanada de las al t uras la que
agit y sacudi su sangre?
Se acost embri agado de cont ent o, l l eno de
emocin impaciencia. No dur mi . Su cuadro
estaba hecho; solo le ftliaba arroj arl o s br el a
tela. Lo hubi era ejecutado aquella misma no-
che; pero no tenia tela di nero tampoco. Pensa-
mi ent o at or ment ador ! Lleg la madr ugada; con
una intencin f;icil de adivinar estaba cont em-
pl ando el bri l l ant e qne r el umbr aba en su mano
fni ca herencia pat erna) cuando el hombreci l l o
de la v spera, su genio bi enhechor , mejor diria-
mos su genio mal i gno, ent r en la habitacin v
most rndol e una bolsa que deposit sobre una
ar qui l l a:
Aqui t eni s, le dijo, cien escudos de oro que
os envia mi amabl e seora; concluida la obra r e-
cibiris el dobl e; y no olvidis que vendr bus-
caros al mediodia.
Hasta esta hora la nica ocupacin de Lor en-
zo fue frotarse las manos una con otra , morderse
las uas, mi rar al sol y disponer su tela.
,;Quien podra describir las diferentes i mpre-
siones, el encant o, el suplicio de esta sesin art s-
tica ? En vano buscaba l las determinaciones de
la vspera, su entusiasmo de por la noche; los mas
encontrados sentimientos combatan en su al ma,
encendan y resfriaban su n u me n , vigorizaban y
desviaban su pincel. Por que senta t emor y espe-
ranza, confianza y abat i mi ent o, fuego y hielo en
sus venas; el cielo y el infierno sucesivamente!!
Aquel dia nada hi zo, ni el siguiente tampoco:
mi r aba, aspi raba, se embri agaba en su modelo;
composicin, Irazo, di buj o, col ori do, espresion,
todo en una ocasin se le present de repent e!
A poco tiempo el ret rat o qued concluido
poco le fal t aba; era un capo d opera. Van-Dck
y Rembr andt fueron sobrepujados.
Pensaba Lorenzo most rarl o todos sus amigos,
a los pintores del Vat i cano, llevrselo Il ubens,
pasearlo por la Europa entera. Y qu no pensa-
r a? Todo menos una cosa, saber : que este re-
trato no le perteneca.
Un bi l l et e, un r ayo, se lo advirti. Se le a^ra-
deca su servicio, se le felicitaba por el buen xito
de la obr a, se le enviaba abundant e cantidad de
oro. Fat al i dad! <|u le importaba este or o, estos
elogios!... su cuadro era lo que l anhel aba; su
cuadro era su f or t una, su fama, su vida.
Lo buscaba deshora por todos los rincones
de su est udi o; recorri la ciudad en todas direc-
ciones, se inirodiijo en todas las casas, se ent ro-
KL ARTI S TA.
8f
meti en todos los palacios; dos veces fue det eni -
do como ladrn y se le dejo ir como loco.
Por que en efecto lo iba siendo l oco! Esta
pr di da, inmensa, i rreparabl e, liabia debilitado su
seso, trastornado sus i deas, habia asesinado su r o-
busta vena. Hacis al guna obra nueva ? le pre-
gunt aban. Lo que he hecho no volver ya ha-
cer l o, respondia l. Decia la verdad.
En este estado pas un ao de esperanza, un
ao de i ncer t i dumbr e, de desaliento. Como na-
die habia visto aquel cuadr o, llegaron todos
creer que lo que el pobre artista contaba era
farfantoneria delirio de una cabeza ent erament e
desordenada. Opi ni n cari t at i va!
Una noche que ent r en el Corsini donde br i -
llaba el or o, los di amant es, las muger es , crey
reconocer su modelo. En tres saltos se coloc a su
lado. "Mi retrato!!! gr i t , La joven le mi r
asombrada.
Es un art i st a, un l oco! dijo un empleado en
Rent as, que hacia los pasos de un baile simple y
pesado como su figura.
Yo dispenso este cabal l ero; r epsol a dama,
no es la pri mera vez que mi estremada semejanza
con la queri da del cardenal S me ha causado
incomodidades de esta especie.
Lorenzo no escuch ma s ; vol informarse
por todas partes del cardenal S
Habia en Roma cuat ro cardenales del mi smo
nombr e, y cada uno de estos cuat r o tenia por l o
menos otras tantas queridas, De modo que el
])obre artista estaba en la misma confusin.
Pasaban los meses, los aos ent eros, su vida
se rendi a al peso de los padeci mi ent os, su talento
Iiabia desaparecido Se hundi en la miseria;
perdi ent erament e el juicio y se trat de encer-
rarl o con los dems locos.
Sin embar go, tenia deshora al gunos lucidos
intervalos. En uno de estos moment os t uvo en el
balcn de una casa de equvoca apariencia, una vi -
sin que l e renov la memori a de las inauditas
circunstancias de su desgracia. Esta visin era la
misma dama quien habia r et r at ado, el modelo
en busca del cual habia corrido tanto t i empo.
Ella reconoci al infeliz, y espant ada, retrocedi
tres pasos su vista.
El miserable [inlor estaba desconocido; des-
carnado, la vista apagada, saliente el hueso de la
megi l l a, la frente ar r ugada, la boca perfilada y
l vi da, el cabello cano. Esta muger t uvo miedo,
porque para compadecerle hubi era sido necesario
comprender su desgracia, y ella no la comprend a.
Y esta desgracia ella la habia causado, pero
i nvol unt ari ament e. Lorenzo lo conoci , aunque
l oco, y la perdon. Los locos tienen moment os
aprcciables.
Donde est ese cardenal ? y)regunt el.
Hace seis meses que estamos separados. Bien
le decia yo que esta separacin era su prdida;
mur i los qui nce das.
Pero m.... vuestro ret rat o ?
~ L o ha conservado con todo esmeroen su gale-
ra de Spoletto. Era tan celoso de esta bella obra
que, segn creo, jamas la ense persona al guna.
Dios m o. Dios mi o esclam Lorenzo, de-
j ando correr una l gri ma de hi l , y no estaba
escrito mi nombr e !!....
Mirle la dama con sembl ant e est pi do. Es
verdad , dijo despus de una larga pausa.
_ Y no habris habl ado de mi cuadro al ma
viviente !....
_ Si por ci er t o, respondi ella, al mayordomo
del cardenal que acaba de ponerlo en almoneda.
En almoneda ! replic el artista apoyando su
esclamacion con un gesto diablico; pero est sin
concluir.
Maana es el remate, y no dudo que pesar
de eso vuestra obra ser al t ament e est i mada, aa-
di aquella si ngul ar muger creyendo prestar a l -
gn consuelo al pobre art i st a Fueron estas pa-
labras un ascua sobre una herida.
Qui nce leguas hay de Roma Spoletto. Lo-
renzo part i la noc he . Qu iba hacer
al l , mi serabl e, desconocido, loco y mendi go ?
qu iba hacer ?.... mi rar. Lleg por fin, quiso
ent r ar , se lo estorbaron. He venido ver mi r e-
t r at o, dijo seri ament e, no le escucharon, he
venido comprarl o; se echaron re r sus bar-
bas, Cmpr at e unos zapatos , her mano , le dijo
un caritativo tasador dejndole un escudo en la
mano. Yo he de ent r ar muer t o vi vo! gr i t el
infeliz; se le permi t i ent rar vivo.
82
EL ARTI S TA.
La galera del cardenal era suntuosa y varia-
da. Se vean en ella retratos de Vel azquez, curi o-
sidades raras y apreciadsimas en aquel tiempo;
pero lo que l l am la atencin de la mul t i t ud
entera fu; una mari na de Claudio Lorena , y un
ret rat o de cuerpo entero, aun sin concluir, y sin
firma del aut or.
Al descubri r este l t i mo se levant un gri t o
general de admiracin : Lorenzo lo recorra todo
lleno de desconfianza.
El nombr e del pi nt or ! pr egunt aban todos.
Yo soy ! yo soy!! gri t aba Sampi erra con una voz
sorda y cascada. Se procedi la adjudicacin.
Ent r en ella i mper t ur babl e, y fue causa de que el
ret rat o se vendiera veinte veces mas caro de lo que
haba cost ado; pujaba con f ur or , pero no se le
atendia porque no pareca razonable ent regar una
pi nt ur a de t ant o mri t o a un hombr e descalzo.
Lorenzo se arrancaba los cabellos.
Aun darla con gust o una, par t e de la suma
por encont rar el aut or , dijo el preferido, que era
un individuo alto y del gado, mor eno, y el egan-
t ement e vestido.
Vedle aqu gri t el desdi chado; el otro alz
los hombros con frialdad.
Pues que, clamaba Lorenzo en un intervalo
estraordnario de j ui ci o, no me creis por que es-
toy andrajoso! juzgad mis obr as, no mi vestido.
Yo soy Sampi erra , sabedlo todos , discpulo del
gran Rbens , mul o del clebre Van-D ck. Esta
cabeza (y se la mal t rat aba con ambos puos) es
la que ha concebido ese r et r at o, este brazo lo ha
egecutado. La obra es m a, lo at est i guo, lo j uro;
qui en lo ni egue que se muest re, que yo le vea:
dnde est? Nadie se presenta i'.... Por que nadie
se at reve, y yo puedo apelar toda Roma en tes-
t i moni o de mis infortunios. Todo lo ol vi do, todo
lo perdono. Ahi est mi cuadro. . . . el es.... tal
como me l o arrebat aron sin concluir! He consa-
grado mis mas floridos aos este capo dopera;
he desbastado m vida en su busca : con l nada
me i mport aba la f or t una, el reposo, los placeres!
Lo habia alcanzado de mis est udi os, de mis vi gi -
l i as, de mis sueos, de Dios. Y Dios me lo quit;
despus no he hecho mas que llorar. - - Ah ! no
me lo entregis ?
Los concurrentes se mi raban unos otros es-
tupefactos.
Probad que lo habis hecho t ermi nndol o,
dijo el comprador que acababa de cont ar la suma
presencia del mayordomo del cardenal.
Una alegra salvage bri l l eu las facciones
reanimadas del artista.
_:. Presto, colores, pinceles, esclam. Al pun-
to fue servido.
Reconcent r un moment o su imaginacin y
en seguida comenz con mano insegura teir la
tela.
La mul t i t ud pr or r umpi en zumbas y silvdos.
El , at or ment ado, se apr oxi maba, se ret i raba,
quedaba perplejo del ant e del cuadro. Su sem-
bl ant e se demud, sus ojos se ent ur bi ar on, y pa-
lideciendo repent i nament e cay en tierra eslen-
ddo lo l argo del marco como traspasado por
un rayo.
S habr muer t o! esclamaron levantndole
los que le rodeaban.
Muerto!!... repitieron los concurrent es.
Lorenzo no existia.
{Traduccin del frances.)z='P. DE M.
Xim 0trdla m^Uxma,
I.
Suele el cielo oscurecido
En noche tempestuosa
Bri l l ar con solo na estrella
Que reluce ent re las sombras;
Asi en medio de la vida
Ent r e penas y zozobras
Los placeres de un moment o
De eternos rayos la adornan ,
y esparcen su hermoso brillo
Sobre dias de congoja
Del resto de nuestros aos
Como estrella misteriosa.
EL ARTI STA.
83
I I .
Era la vida un vaco
Para mi mente ai'dorosa ,
No me enternecia el arrul l o
De la inocente paloma;
Ni el perfume de las flores ,
Ni el son del .irpa armoniosa
Hablaba mi amante pecho
Que solo en tu amor se goza.
Mas te conoc, Mar a,
Y mi mente oscura y sola
Fue alumbrada por tus ojos
(^ual estrella misteriosa.
I I I .
Tu descorriste aquel velo
En que envuelta, triste , sola , '
Yacia dormida , inl'elice !
Ent r e las mas densas sombras.
Tn me enseaste en un dia
A cant ar t u faz hermosa
Y encontr en el amor mi
Mil y mil dichas y glorias ;
Tu fuiste en mi oscura vida
t i na inesperada aur or a,
De dichas y de vent uras
Una estrella misteriosa.
I V.
Largos aos de disgusto ,
De pesares y congoja
Vendrn , y se irn los dias
Que tu amor cubri de rosas.
Se apagarn los acentos
De esta mi lira amorosa ,
Y baar mis megillas
El llanto en tan largas horas.
Mas de tus gracias pasadas.....
De otros tiempos la memoria ,
Brillarn sobre mi vida
Como estrella misteriosa.
Cuando mi viage se acabe,
Y mi nombre y la memoria
De mi canto se sumerja
Del vago tiempo en las ol as;
Cuando el arpa compaera
De mis penas y mi gloria
Descanse cual yo olvidada
En mi t umba silenciosa ,
Plegu Dios que de tus ojos
Una lgrima t an sola ,
Brille sobre mi sepulcro
Cual estrella misteriosa.
J. BERMUDEZ DE CASTRO.
SZi^'OlVCveO
VOCAL E I NSTRUMENTAL.
Asi se ha llamado la funcin egeculada en
beneficio del Sr. Galdn la noche del 8 del actual
en el teatro del Pr nci pe, pero en nuestro con-
cepto, con bastante impropiedad. Qu msica de
concierto se oy alli? El programa constaba de
doce piezas. Once pertenecientes la pera, y unas
variaciones de violin sobre un tema tambin de
una pera.
Es deci r, que para Madrid no hay mas mi i -
sica que la de las peras, y estas italianas. Pobres
filarmnicos madrileos! Sin embar go, no t e-
niendo otra cosa no es estraio que escuchen lo
que les quieren hacer oi r, porque lo esplica per-
fectamente cierta fabulilla que todos sabemos
desde que bamos la escuela. Pero lo que no se
puede menos de eslraiar es, que se llame concierto
una reunin de doce pedazos de msica de los
cuales once pertenecen la pera italiana. .
Y qu diremos de la disposicin del local? Un
concierto con la orquesta en el foro ! Es verdad
que como solo v acompaar Pues y las
dos sinfonas? No son sinfonas, son overturas.
En la duda de si le estarn uno engallando
y habr entrado en un teatro por ent rar en otro,
se levanta el teln, y nos hallamos con una deco-
racin abierta, y ni mas ni menos que si se fuese
84
FX ARTI S TA.
representar una comedia un dr ama cual qui e-
ra cuya pri mer escena se pasa en una ent rada de
un magnfico palacio cosa que lo valga. Al mo-
ment o se ocur r e que el sonido se perder por en-
tre las bambal i nas y los t el ones, pero es por que
sigue uno aun en la falsa idea de que va oir un
concierto. Se van cant ar varios retazos de dife-
rentes peras y.... no mas, con que asi no hay j)or
que estraar la decoracin abierta. Las variacio-
nes de violin se oirn mal y no se podr j uzgar
del tono del que las toca, pero no pasan de ah los
inconvenientes de la tal decoracin. Vaya, ya que
estamos aqu , escuchemos.
Hubo trozos en que la egecucion correspondi
la eleccin de piezas y la disposicin del local,
pero no todos. La Seora Fontana cant con maes-
t r a el aria del Crociato y gust sobremanera.
Gust aron tambin mucho, y con razn, las varia-
ciones de violin del Sr. E. Ronzi. Desde luego nos
pareci pertenecer los violinistas de la escuela
moderna por su seguri dad en la ejecucin de las
cuerdas dobles, los armnicos, los pizzicatos de ma-
no i zqui erda, y aquella variacin sobre la cuart a
tan perfectamente egecutada. No se puede j uzgar
de un artista oyndole una sola vez y ma l , pero
nosotros formamos muy buena idea del talento
del Sr. E. Ronzi. Su hermano no estuvo tan feliz.
Lo que le toc cantar no estaba muy en su cuerda,
y por consiguiente no luci como suele ni aun en
la lindsima cancin de V Orgia que nadie pue-
de oir con impasibilidad. La i nst rument aci n
de esta cancin era suya, y nos pareci bas-
t ant e bi en; pero nonos sorprendi , por que ya
habi amos oido el Aao del mi smo Sr, Ronzi en
el Torcuata Tasso. Se ve que este joven artista no
se ha cont ent ado co%.saber cantar. En general
los de su clase seljsrt jpr mucho menos ambi -
ciosos. Parece qe la l f ora Manzocchi estaba
Re t os asi lo indicaban los
de buen hum&r ,
gestos que hizo al fp Wi co en su pri mera salida.
Nosotros la aconsejaramos no los prodigase tanto,
y sobre todo no cant ando en escena. Acaso crea
que eso gusta por que al gunos lo apl auden , pero
no es cierto que guste gener al ment e; y aunque lo
fuera no es suficiente razn para hacerlo. En la
escena ya es otra cosa, y en prueba de que no so-
mos severos recurdese que nada digimos del ac-
cionado del currillo. Tampoco podemos pasar en
silencio lo muy impropio que nos pareci que sa-
liese cantar el rondo de Los dos Fgaros con un
abanico en la mano en vez del papel, y que mi en-
tras los coros cant aban diese sus [aseos por el es-
cenario. Es bien seguro que la Sra. Manzocchi no
qui er e dar ent ender con eso lo que parece, y
por lo mismo se lo advertimos, dndonos derecho
para hacerlo la sincera estimacin que la pr o-
fesamos.
Concluyamos este art cul o evitando cui dado-
samente habl ar de la Overt ura del Gui l l er mo
Tel l , pero no sin t r i but ar los debidos elogios al
esmero constante del Sr. Sal as, y elogiar el obje-
to de la funcin que en nuest ro concepto no po-
dia ser mas l audabl e. = S. DE M.
En esta semana se ha empezado i mpr i mi r el se-
gundo y l t i mo t omo de la escuela de pi ano-fort e de
O. N. Huramel , t raduci da l i brement e al castellano de
la edicin inglesa por nuest ro amigo y colaborador Don
Santiago de Masarnau. Lo anunci amos para satisfacer
en algn t ant o la impaciencia de los que desean t ener
completa esta obra.
Anuncio.
Los suscritores la coleccin de novelas histricas
originales espaol as, pasarn recoger el cuar t o y l-
t i mo t omo de la t i t ul ada Ni Rey ni Roque, por Don
Pat ri ci o de la Escosura. Con esta novela concluye por
ahora dicha coleccin , que se compone de las siguien-
tes : El Pri mogni t o de Al burqnerque , cuat ro tomos
en 8. . El Doncel de D. Enr i que el Doliente , 4 .
Sancho Saldaa El Castellano de Cuel l ar , G. Los
Espat ri ados Zulema y Gazul , i . El Golpe en Va-
go, 6. La Catedral de Sevi l l a, 3 . - - La Batalla de
Navar i no, i . = Se hallan en la l i brer a de Escamilla,
calle de Car r et as , 8 r s . el tomo en rstica y t o
en past a.
ESTAMPA:
Est at ua colosal de Memnon.
Losedilores.KUGENIO DK OCHOA.JEDERICO UE MADHAZO.
IMPRENTA DE I. SANCHA.
' OH| . . i . n i l . , - l l i i , | I H" I Ml i n V- ^
m^'-irj^'.JU>^.
j5:'A:f TJ.4 :n:K m's^tcmx^^i- --^
1
iM^#
EL ARTISTA.
85
Continua el ar t cul o. Baj o qu sistema de go-
bierno prosperan mas las Bellas artes? Es-
tado de estas entre los antiguos, y su ca-
rcter. (Vase el nmer o anterior. )
Sin necesidad de habl ar l argament e sobre la
belleza ideal individual en las obras del arte;
diremos solo q u e , en el l as, la formacin de la
bel l eza, principi por la imitacin de una bella
figura humana, aun para represent ar divinidades.
Kn los siglos florecientes de las ar t es, los artistas
hacian sus diosas, t omando por modelo mu-
jeres bel l as; y de aquellas que ponian un pr e-
cio sus favores. No podemos haci nar citas : pue-
d e , tal vez, haber una lectora honest a, y leer
aqui por acaso: si esto no t emi ramos, citaramos
nombr es y palabras de escritores, de art i st as, de
poetas de la ant i gedad; para probar que, en este
punt o, el modo de pensar de los ant i guos, era muy
diverso del nuestro. Veriase por cgempl o, ent r e
los nombres citados, el de un respetable j egra-
f o, que liasta llega l l amar cuerpos santos a los
de hembras de tal especie. No se escandalice el lec-
tor; ent re los ant i guos haba jegrafos tan indecen-
tes como los modernos que conocemos nosotros.
Cada edad t i ene su belleza, pero con variedades,
como las estaciones. La belleza, sin embar go, se
une con preferencia la j uvent ud. En la j uvent ud
mas bien que en otra edad, hal l an los artistas la
causa de la belleza, en la unidad, variedad, y armo-
n a: por que las formas de la bella j uvent ud, pue-
den compararse la superficie del mar , que, des-
de cierta di st anci a, aparece uni da como un espe-
j o , aunque cont i nuament e en movi mi ent o ajila
siempre sus olas. Los gri egos, daban t ambi n un
vario y diverso carcter la belleza : mas claro,
represent aban sus dioses con caracteres marcados
y propi os, que los di st i nguen unos de otros : y
por eso es diversa la bel l eza, en la representacin
de sus dioses y de sus hroes. Si Mi nos, en las
monedas de Gnoso, no tuviese un mi r ar feroz, lo
que le caracteriza por una persona r eal , se par e-
cera Jpi t er. En la belleza de cada di os, haba
caracteres peculiares que la di st i ngu an. Mar-
TMO II.
t e, v. g. , se encuent ra representado como un h-
roe joven i mber be: (Justn. Mart. Orat. ad
GrKC. . 3.) Y as es que cuando el francs Wa -
telet art de peindre) di ce:
Tands que du dieu Mars la moindrc fibre eiprime
Et la forc et 1' audace et le fcu qui I' anime.
nos pinta al dios de la guer r a, cual no se le en-
cuent ra en toda la ant i gedad. Esta pecul i ar
diversa belleza se observa t ambi n en la r epr e-
sentacin de las diosas: apesar de que las diferen-
tes gradaciones en formas y en est at uras, no se
bai l an en las figuras de las bellezas femeni l es: las
mujeres no difieren, en cuant o la est at ura, sino
por razn de la edad. Pero una cabeza de Venus,
no se confundir jamas con una de Pal as ; y las
cabezas de esta di osa, tienen diferencia de las
de J uno, los ojos menos abiertos : y cabeza y ojos
un poco bajos, como de una persona sumi da en
dul ce meditacin. Los griegos observaban , como
macsima f undament al , en las ar t es, la de d a r
sus figuras una act i t ud t r anqui l a, por que el r e-
poso del alma era considerado como un estado
medio ent re el placer y la pena. Por esto la t r an-
qui l i dad es la situacin que conviene mas la be-
lleza y al mar. Recojida e^ al ma dent ro de s
en profunda medi t aci n, concibe la idea de la
alta belleza, separada de imjenes individuales.
As el fondo de los ros y del mar no se descul)re,
si no est el agua t ranqui l a. En la espresion de
las fisuras femeniles conformronse los artistas
gri egos con el pri nci pi o sentado por el precept or
de Alejandro. As es que al represent ar el asesi-
nato de Agamenn poni an Clitemnestra , en l a
misma situacin que ha colocado Lady Macbeth
en la escena segunda del acto segundo de su t r a-
jcdia , el i ncomparabl e njenio de Gui l l er mo
Shakspeare. Lejos del sitio de la catstrofe, la
puert a de otra pi eza, al umbr a desde all al ase-
sino. No es del caso que nos det engamos, sobre
la pecul i ar belleza de cada parte del cuerpo, como
la consideraban los griegos. Solo di r emos, que ni
por un vaciado, ni mucho menos por una i mi t a-
ci n; puede, las mas veces, juzgarse acerca del
ant i cuo. Algunos artistas moder nos, v. g. han
quer i do i mi t ar el BoaVis de Home r o, haci endo
8
86
EL, ARTI S TA.
unos ojos saltones, que se escapan de su rbita,
como los de un hombr e ahorcado. Ojos, ni mas
ni menos, como los que ha puesto el francs Le-
br un su estatua de J udi t , que est en S. Cario
al Corso, en Roma. Sabido es que ecsisle en las
artes una lnea que separa lo menos de lo dema-
si ado, y que constituye la verdadera belleza. La
belleza de las est remi dades, como las manos,
pi es, &c. estaba t ambi n det ermi nada. Las estre-
mi dades, eslremos no son en las artes menos di -
fciles de t r at ar se, que lo son en la mor al , en
donde el vicio casi toca con la vi rt ud. Se hallaban
en jeneral ent re los gri egos, mayor nmer o de
bellos pies, y bellas rodi l l as, que ent r e nosotros.
Los ant i guos no sujetaban con incmodo calzado
sus pies, y por esto era mas bolla su forma. Por
las observaciones de los filsofos sobre la forma
del pie, y por las inducciones que prctendian sacar
por el l a, relativas a las inclinaciones del alma;
vemos que los ant i guos consideraban esta part e
del cuerpo con escrupulosa atencin. No ha des-
deado la historia el mencionar la deformidad de
los pies de Domi ci ano. (Suet . c. 18.)
No podemos menos de hacer notar , antes de
habl ar de la diferencia de estilos, la ignorancia
del artista francs du Fresnoy, el cual asegura
que debe darse nombr e de ant i guo todo monu-
ment o hecho desde Alejandro Magno hasta el Em-
perador Focas. [De Piles, remarques sur I' art de
la pcinture de Dufresnoy.) Pero es el caso , que se
engaa t ant o en lijar el principio de esta poca
como en det ermi nar su fin. Ecsisten obras anterio-
res Al ej andro, y la edad del arte acaba antes de
Constantino. Aquella dureza mas fcil de cono-
cerse que de describirse, que constituye el carc-
t er del estilo sublime, puede observarse en la Nio-
be y sus hijos en Florencia. En cuant o al helio es-
tilo principi por Pr axi t ei es, y t uvosu mayor lus-
t r e bajo Lsipo y Apeles. Por consiguiente el bello
estilo dala de al gn t i empo antes que Alejandro.
El carcter que pri nci pal ment e di st i ngue el bello
estilo del estilo s ubl i me, es la graci a. Por que-
r er evitar la pretendida dureza del estilo gr ande
subl i me, y dar mor bi dez, soltura y redondez
las partes que los maestros precedentes habian i;e-
cho robustas y decididas, se cuervo la nol<!
di gni dad. Se les dio quiza mas graci a, pero se les
qui t mucho de su enerja y verdad : lo que em-
bot las mismas artes como se embola un destral
mas bien al heri r el tilo que la encina. El refina-
mi ent o hace perder con frecuencia lo bueno, as-
pi rando lo mej or : asi como, estando bueno,
perjudica la salud el quer er estar mejor. Pausa-
nias caracteriza bien la dierencia del estilo ant i -
guo con el de la decadencia de las ar t es, cuando
dice que una sacerdotisa de las Lenc)[)ides, hizo
qui t ar una de las estatuas de estas diosas su an-
t i gua cabeza, sustituyndole otra hecha segn el
arl e de su t i empo creyendo embel l ecer asi la di -
vinidad. ( Pausan. I. 3.) Pensamiento que el fran-
cs Gedoin ha t raduci do de esta maner a, acordn-
dose sin duda de las modas de su pai s. : =fWwe
les femvies se mcttent aujourd' hui. Desde el si-
gl o de Fi di as, hasla el de Alejandro, la perfeccin
de las artes llego su colmo. Los griegos pusi e-
ron en l el fundamento de su grandeza, para un
edificio tan dur abl e como magnfico. En los cua-
tro aos que Pcrcles gobern en Atenas fiorccie-
ron las artes en todas las ciudades de Grecia ; pero
muy part i cul arment e en la misma Atenas. El ar-
tista que ejecut los grandes proyectos de Fereles
fue Fi di as, cuyo nombr e est uni do
para siempre
cza
la historia de las arles. A esta poca cl ebr e, su-
cedi la de la delicadeza y elegancia. Bajo Fi po
de Macedonia y su hijo Alejandro ya la Grecia no
fue lo que habia sido. Y desde el moment o en
que la constitucin poltica de aquel puebl o t om
otra forma; desde ese moment o t ambi n los ca-
racteres de las ar l es, ya no fueron los mismos. El
injenio y el talento que habian sacado hasta en-
t onces, su gr andeza, de la pasin por la Libertad
no se al i ment aron ya mas que por la osientosa l i -
beralidad del lujo.
Quiz los romanos no tenian en las artes un
estilo peculiar suyo. Pl i ni o (1. 35. , , 4.) oifn bien
pocos artistas romanos. Lna .lureza nat ural de ca-
rcter y cer t a rusticidad propia de aquella na-
ci n, hacia que despreciasen el cultivo de las ar -
tes. La 7;V/c,ue el francs Gedoin ( / > la,:
hanue romcane. Acad. des inser. t. ti.o) encuent ra
en los r omanos, no ecsistia sino en su idioma- y
ia eoricsama que el francs Mr. Simen l^yJcad.
EL ARTI S TA. 87
des inscr. t. i.) cree ver en el l os, no era mas que
u n ceremonial de esclavos, i nt roduci do en Roma
con la prdi da de la Li bert ad. Las arles que
aprend an los romanos eran las de la guer r a. La
orden del grosero Mummio, como le apellida
nuest r o i l ust re Jovel l anos, prueba cuant o los r o-
manos i gnoraban las artes y su mri t o. Su ansia
por adqui r i r los monument os del ar t e, mas bien
nacia de su pasin por el lujo y los gastos eesce-
sivos. Podri a aplicarse ecsactamente los romanos
l o que dice de los franceses el ecscelente y pr o-
fundo poeta Schi l l er:
Wa s der Griechen Kunst erschaffon
Mag dcr Franke mi t den Waf f en
Fhr en nach der Seine St r and :
Und n prangenden IVIuseen
Zeig er seine Si egst rophen!
Per o ' nano^ dice el poet a: por que
Dcr allein besitzt d!e Mus en,
Der sic t r agl !m war men Busen,
Dcm Wa nda l c n sind sin Stein.
Valerio Mximo ( 1. 18. c. i 4. ) desaprueba que
Fabi o apraciase la pi nt ur a, la que da el nom-
br e de studium sordidwn. Cicern vi t upera los
romanos por que no estimaban Fabi o por su
art e :=: an censcmus, si Fabio nohilissimo homini
laudi datum csset, quod pingeret, non multas
ctiam apud nos futuros Polycletos et Parrhasios
fuisse ? Honos aUt artes. = Y al confesar Virgilio
este desprecio de los romanos por las bellas artes,
hace con ello su mayor elojio. ( Enei d. I. 6. v. 848
y sig.) I mposi bl e, pues , parece el hal l ar un estilo
romano en las artes. Los restos de los monume n-
tos de ese gr an puebl o que aun ecsisten en Roma,
apl es, en la Italia t oda, muest r an que no hi -
cieron mas que i mi t ar los griegos. El que se
haya paseado por las calles solitarias de Pompeya
y ent rado en las casas elegantes de sus infelices
ci udadanos, se habr convencido por s mi smo
de lo que aqu decimos. Todo lo que alli pertene-
ce las bellas artes es griego, casi si empre hasta
en el asunt o. Este art cul o seria demasiado l argo
y fastidioso si nos detuvisemos en ci t ar , como
pr ueba de nuest ro asert o, todo lo que se ve en
Pompeya. Si asi no fuese acordaramos nuest ros
lectores, una una todas las estatuas y pi nt ur as
de aquel l a ci udad admi rabl e. Describiramos l a
bel l a pi nt ur a de CEo quejndose Pris por que
fementido la abandon: Ulises triste y pensativo,
cabe su hogar , y pudi endo apenas contener sus
l gri mas delante de Penl ope que todava no l e
ha reconocido ect., etc. pero por esta vez quere-
mos perdonar los corteses y pacientes suscri t o-
res de este peri di co, la buena dosis de citas y
descripciones pedantescas que esto nos pr opor ci o-
nara. Hart as citas van ya en este art cul o agl ome-
radas; y aun demasiadas para nuest ro propsi t o: y
bi en se nos alcanza que el lector hubi er a sacado
mas fruto de todo l o dicho habi ndol o ledo en
Wi nckel man y otros ; l ect ura que por esta razn
humi l dement e le aconsejamos.
Se i nfi ere, pues , por lo que hemos hecho ob-
servar acerca del estado de las arfes ent re los
etruscos y griegos, que con la Libertad prosperan
las ar t es, que el despotismo las envilece y de-
grada , y las corrompe y acaba. La honra, cria
las artes, segn el dicho de D. D. de Mendo-
za; y la honra , y la gloria, y la vi r t ud, y todo
lo bueno y lo bel l o, dur a en los puebl os,
par de la Li bert ad. Per o con lo que no pr os-
peran las art es, segn la comn opinin de los
autores, e s , con dest rui r y quemar los monu-
ment os artsticos que posea una nacin. Por eso
los pueblos y los hombres de la ant i gedad se
condujeron de otro modo, que los filosficos ase-
sinos de frailes, incendiarios de sus conventos.
Por eso, y en honra solo de las ar t es, se respet
en Tebas la casa de P ndaro. Por eso Cesar que no
respet nunca los hombres qui so toda costa
salvar las bibliotecas y monument os del ar t e, en
Alejandra; y con esto solo asegur i nmarcesi bl e
gloria a su nombr e. Y es por cierto cosa bien sin-
gul a r , que mi ent ras los curas y los frailes respe-
t an y conservan con escrupuloso cui dado los ob-
jetos de bellas ar t es , que en la moder na Roma
ecsisten a u n : se queme en nuestra ilustre Pat ri a,
sedienta siempre de Libertad y de Gl ori a, lo que
produj o el injenio y el talento de los espaoles que
cultivaron las artes y las letras. El fantico fraile
88 EL ARTI S TA.
Guevar a, el encartiizailo enemi go del infeliz y es-
forzado caballero D. Juan de Padi l l a, para conser-
var sin riesgo los tres desnudos retratos de tres an-
tiguas r amer as, [)soles un l et rero al me ,=San-
ta Lamia, Santa Laida, y Santa Flora, y al
paso que con esta rara apoteosis se mostr tan os-
ceno, como el ant i guo jegrafo que citamos ya;
dio cl arament e conocer que hasta en el frreo
pecho de un fraile supersticioso y anti-evanjclico,
cabe el respeto y admiracin que aun los salvajes
t r i but an l asar l es. Nos pr oponemos, en artculo
separado, dar noticia de lo que ha pereci do, en
los atacados conventos de Catalua y Aragn-
despus que hayamos apur ado la verdad en los
hechos. Y nos proponemos habl ar de esto con el
nobl e objeto de i mpedi r , por el nico medio que
podemos, el que se repita un t amao desorden,
(laudo oidos sujcstioncs de extranjeros , que no
anielan mas que convertir en un puebl o de cu-
f i es, esta nacin de valientes j de jenerosos.
L. DE U. Y R.
:'*'' '
PEJVfjOPE Y ULI SES.
Pintura de una pared, descubierta de Ponipeja;
alta , [\ palmos y 2/ 3 ; ancha , 9. J 5/ ^-
Qu diferencia en bellas artes ent r e los ant i -
guos V nosotros! Ent re los griegos y romanos las
artes sonreian en t odo, se enseoreaban penet ran-
do no solo en las casas de los magnates sino en
los mas escondidos t ugur i os, y tenian tantos me -
dios de florecer y remont arse que no podian me-
nos de llegar la perfeccin. Todos en aquel l os
tiempos eran art i st as, y la ambicin de entonces
no era la general de ahora Por que medida
que los siglos se acercan al estado positivo, el en-
cant o, las ilusiones, van desapareciendo, y cuan-
do por desgracia hayamos acabado de andar lo
que nos resta para llegar l , no habr artistas!!
La pi nt ura de Penlope y Ulises, encont rada
en estos l t i mos aos en Pompeya, y obra de un
mero pi nt or de decoraci n, es un testigo irrefra-
gabl e de la antigua grandeza de las artes.
Es i ndudabl e que el pensami ent o no es del
mi smo que Ja ejecut; por que bi en se echa de
ver por la grandiosidad de la composicin, que
est tomado de al gn otro cuadro clebre de un
gran art i st a: fuera de que no es probabl e que
Pompeya, siendo con respecto Roma muy insig-
nificante, poseyera pintores de decoracin cajiaces
de-conoebir ideas tan elevadas. Y pesar de eso
i que poco se parecen l os pintores de decoracin
modernos los de entonces!.... Ah siglo de i l us-
tracin !!....
La estampa que acompaa este nmer o r e-
presenta el cuadri t o de que hablamos. El ar gu-
ment o est tomado del canto XIX de la Odisea.
Representa Penclo[)e en conversacin con su de-
seado Ulises, disfrazado cu viejo mendi go, bajo el
supuesto nombr e de Eton. Descalzo, y t eni endo
en la mano el bcul o que l e di Eume opa r a apo-
yarse en su penoso viaje, se sienta sobre un trozo
de col umna la manera de un hombr e
Rtto dagli aiini e dal camino stanco.
Cubr en, no del t odo, sus carnes una corta tnica
bl anca, y un mezqui no palio de color ainarillo.
Con qu gallarda une Penl ope la continencia
de Diana las gentiles gracias de Venus! Repr e-
sentla el pintor cual convenia, condescendiente v
recatada al mismo t i empo las pretensiones de
sus numerosos amantes. Una t ni ca azul sin
mangas la cubr e hasta los pi es, y un mant o bl an-
co cie l i gerament e la t ni ca, formando bellsi-
mos [)artdos de pliegues. Parece por su aire y
.'iiT- A : ' K TI I 3 " T. A I .
,\ .'\l.\.^
:L:'J',< ' r :?' }',':k:L'(j:j^:&
EL ARTISTA.
%
maneras que la desconsolada cuenta su descono-
cido marido, cuanto le importunan las instancias
de los prncipes prendados de su hermosura;
cmo para resistir sus violentas y repetidas de-
mandas son demasiado dbiles, ella, el nio Tel-
maco, y el anciano Laertes; que en tan estrenio
peligro solo ha encontrado medio delibrarse pro-
metiendo su mano para cuando acabe la tela, y
con la diestra le ensea los instrumentos de su
trabajo continuo en los tristes dias, hecho por su
astucia interminable en las desconsoladas noches.
Pero aquel plazo aviva aun mas los deseos de sus
amantes, y solo le queda esperanza en el regreso
de su Ulises. La sorpresa y el placer encadenan las
palabras de ste; tal es la atencin que presta la
dulce relacin de su virtuosa y amada muger.
Virtud para l tanto mas cara cuanto menos es-
perada ; porque, como cuerdo y prudente, tenia es-
periencia del femenil ingenio, quien la natura
no dio grandes fuerzas contra la lisonja, y s su-
ficiente veleidad y decidida inclinacin mu-
dar de querencias. Y esta fue la primer aurora
que sonri al hroe vuelto sus anhelados hoga-
res; pues que, herido por los prncipes, vilipen-
diado por los siervos, y denostado por las esclavas,
solo su pobre perro, hasta entonces, lo hahia reco-
nocido y acariciado como amo.Aquella muger,
de la que tan solo se descubre la cabeza , que ob-
serva y oye desde un tabique, es la fiel Eurinom,
la nica de las siervas de Penlope que no procu-
raba apartarla de su casto propsito, y por lo
tanto la mas querida de sta.
Esta pintura respira la gracia y sencillez grie-
ga ; sus dos nicas figuras tienen tal verdad
en la espresion y tanta oportunidad en los trages,
que al punto recuerdan quien las mrala hislo-
ria que representan. = P. DE M.
a MaWion.
DE LORD BYRON.
Si a t or r ent es desprende ondas de plata
Sobre el mar agi t ado, el ast r o hermoso
Que en la noche acompaa el desvaro
D el amador sin sueo y sin reposo;
Si brilla la lucirnaga ent r e el csped,
Y la estrella se ar r ast r a bl andament e,
Surcando de los cielos la l l anur a,
Ent onces que el clamor de la corneja
Tri st ement e resuena en la espesura ,
Y ni un leve gemido de la bri sa
Las hojas de los rboles ondea
Yo soy l u rey , mor t a l ! m sumisa,
A m esclava se ri nde el alma t uya ,
Y mi querer t u vol unt ad domina ,
Como la cresta airosa de la t or r e
A sus pl ant as cont empl a la r ui na.
Aunque el sueo t e vi er t a su consuel o,
No podr descansar jamas t u mente!. . . , .
Aunque , t r as largas noches de desvelo ,
Pienses domi r en paz!.... a h ! t te engaas!
Hay sombras que t u vista et ernament e
Se ofrecern, mortal. . . . Hay una idea
Que vi vi r contigo , como vive
El valor con el hroe en la pelea.
Nunca vi vi rs solo.... noche y dia
Contigo he de vi vi r. Como la nube
Con su vapor la al t ur a encubre al hombr e ,
Asi te he de encubri r Como al cadver
El lienzo post ri mer envuel ve, escucha,
Asi t e he de envolver.. y ni el esclavo ,
Cargado de cadenas y de infamia ,
Menos libre es que t . Yo te avasal l o,
Y si quieres mi faz mi r ar ansiosa ,
* *
9'^
Et . ARTISTA.
No , no , no la vr r s. . . Yo tengo el rayo
En mis manos ilf bronce ! y t propio
J)el iitifre el oloi- llegar acaso,
Mas t no lo vers hasta que hiera
Tu frente con h o r r o r , hasta fpie brille
Cual del seor la espada justiciera.
Mi ra , mi mano audaz eil t der r ama
l>e et erna maldicicion nuevo baut i smo,
y el agita que te riega desde el cielo
No ha. de apagar las llaitiaS del abismo.
Kl aire ya le estrecha con sus lazos,
Tu pecho no conoce la alegra ,
Detestas el silencio de la noche ,
Y maldices sin fin la luz del dia.
Yo destil tin veneno de tu lloro ,
Un veneno sutil que d la muer t e :
Tu sangre ) 0 chup.,.. La vi mas negra.
Que la boca del T. r l ar o; l u labio
Ar r anqu la sonrisa emponzoada
Que el alma seduca de la virgen ,
La brillantez ajara de tus ojos ,
Te maldige por fin,... I'orme' un Veneno
Y mil venenos luego lo pi' obara ,
Y los tuyos cedieron..,, como al t rueno
Cede el leve estallido que arroj ara
El can con audacia de sU seno.
Rscichame , mor t a l ; por fu sonrisa..
A la sonrisa igu.-il de la serpi ent e,
Por t u alma de hielo ; por el ar t e
Que encubre l u mal dad; por la mi rada
Hipcrita y mcnda de t u soberhia ,
Por t u astucia infernal , por el cont eni
Que encuent ras en los males de t u her mano,
Por (^ain !... yo te )uro un odio et erno ,
Y sin fin le condeno , hombre de bar r o ,
A encont r ar en ti propi o un nuevo iuCcrno.
J. DE SALAS V QUI ROGA.
^iwexhaoiie popata^c,
Hay cierta clase tle personas de un cntcndi-
menlo tan limitado, que nunca saldrn de su
error j)or mas que les digan, y lesreconvenifan, y
les prueben lo mal que hacen en dar crdito
ciertos cuentos de l ugar, por otro nombre tra-
diciones de brujas, que oyeron contar sus
abuelos en las noches frias de invierno, y que al
cabo de tanto repetirlos suelen reducirse no sa-
ber hablar de otra cosa. Estos malhadados indivi-
duos, pesar de vivir en medio del siglo XIX, si-
glo de ilustracin incredulidad, todava creen
en ellos con la fe mas viva; y no solamente lo
creen, sino que se enfurecen de que ni aun se
dude de la veracidad del hecho: siendo algunos
de ellos tan groseramente tegidos, que ni aun
concibo como haya entendimiento humano (lue
no los ridiculice y los deseche.
Las viejas, por lo general, son las que mas sa-
ben de estos cuentos, y no es eslraio que el sexo
hermoso, cuando se halla en el estado de AOJCZ V
de soledad, busque todos los medios posibles de
atraerse la atencin, ya que no por sus gracias, al
menos por sus leyendas; este es un ardid de los
muchos que tiene mano la industria femenil.
El siguiente cuento no es de los muchos que
corren como invenciones de un ingenio para en-
tretener los momentos de ocio. Es por el contra-
rio un hecho histrico y popular, pues no hay
persona en esta villa de la G que no le cuente
y refiera con mil circunstancias tan parliculares
como increibles; pero es lo cierto que todos, r-
mirir discrepante, miran como un necio al que al
cabo de algunos dias de oirle no lo cuenta y ase-
gura , que cl mismo lo vio , lo oy y lo palp.
La ficrsona quien se lo he oido contar, hom-
bre de edad avanzada, de un ilustre nacimiento y
de una grande fortuna metlica y rural, me ase-
gur ([ue l mismo liabia alcanzado la Teja cu
sus primeros aos; y para acabarme de convencer
nie prsenlo un su amigo, que es cl padie
EL ARTISTA.
9'
Abraban del puebl o, qui en la babi a conocido y
tratado. Bueno malo all va mi cuent o: el lector
le creer si qui ere y sino n o ; lo que es yo ni le
be credo ni le creer.
El becbo es st e: = Hay en este puebl o, en el
reci nt o que ocupaba un ani i guo cast i l l o, una casa
toda en rui nas menos un trozo de el l a, que por
estar apoyado las mural l as almenadas que cer-
caban la fortaleza, se ba sostenido todavia. Mu-
cbos aos liacia que estaba abandonada esta vi -
vienda , cuando de repent e se not que babi t aba
gent e en el l a; vise poco t i empo despus pasear
las calles una muger pobr si ma, de basta 8o anos,
mor ena y fea como que pertenecia la raza gi t a-
na. Esta muger babi t aba aquel trozo de casa con-
t i guo las mur al l as, y no t ard en escitar las mas
estrafias sospecbas, por que se notaba que venda
much si mos buevos no teniendo ni nguna gallina,
y no se sabia que pensar de un fenmeno tan es-
t raordi nari o. Creyse al pri nci pi o s los robari a,
mas' no se not en su conducta ni ngn indicio
que lo pr obase: registr su casa la justicia con
toda escrupulosidad mi ent ras estaba ausente, pero
t ampoco se averi gu nada. El l o es que todo el
mundo se deshaca en conj et uras; y no es nada
cst rao, pues bastaba llegar la puert a de su casa
y deci rl a: lia Mara, vaya, una docena de huevos;
y la vieja incontinente ent raba en el corral y los
sacaba frescos y gordos.
Asi se pasaron al gunos aos.
En fin al cabo de como basta diez se averi gu
el como y el cuando se hacia este mi l agro. Ot r a
comadre muy ami ga de comer huevos, pues cos-
t aban bar at os, (y desde entonces ac ba quedado
en este puebl o una loca aficin este manjar) fue
en una ocasin compr ar unos cuant os, y vio
que la gitana anles de ent r ar en el cor r al , bebi
agua de un botijo que tena colgado de un clavo,
j unt o una vent ana; hacia cal or , como que era
el mes de j ul i o, y la comadre le dio t ambi n
gana de probar el agua. Bebi en efecto, t om
sus huevos y volvi a su casa, no sin mucho t ra-
])ajo por los dolores intensos que empez sentir
en el vi ent re; llegada que fue, se ech en su
cama, y des()ucs de mil penas y dolores dio luz
un huevo hermoso y grueso (liay que advert i r
que el t rago de agua que bebi haba sido gr an-
de , por que tenia mucha sed.) Admi rada y confu-
sa, se di ri gi i nmedi at ament e las casas consisto-
ri al es: estaba casualmente el senado en j unt a, y
los padres conscriptos con sus botas de vino ent re
las piernas despachaban los negocios. Present el
cuerpo del delito y decl ar como babia sucedido
aquel l a calamidad , del at ando la gitana y de-
cl arndol a bruja y hechicera. Un asunt o de t an
graves ci rcunst anci as, hizo que todas aquel l as fi-
gur as renegri das por el ardi ent e sol de Andal u-
ca , se animasen de un santo enoj o, y que si mul -
t neament e se pusiesen en pie y se dirigiesen la
vivienda de la br uj a, donde la prendi eron y t am-
bin al cri mi nal bot i j o, con cuyos dos presos se
volvieron al ayunt ami ent o.
Al fiel de fechos, que era al go curi oso, le dio
gana en el camino de pegar un tiento al botijo, y
mi ent ras estaba estendiendo el t est i moni o, le aco-
metieron los mismos dolores que la comadr e, y
dio / ' poni endo un huevo.
Mas se not , que este no fue bl anco sino ne-
gr o, lo que se at ri buy al mucho vino que ant es
del acrua babia bebido el discreto fiel de fechos.
Este suceso escandaliz basta lo s u mo : se di o
par t e las autoridades compet ent es, se puso la
"itana en la inquisicin y al mes fue quemada
publ i cament e, para et erno escarmiento de todos
aquel l os qui enes les vengan cu adelante deseos
de t ener pacto con el diablo.
Nota: Esta ocnrrenci.1 sumi la villa ent era en
el mas profundo dolor , porque habindose arrai gado en
todos los habi t ant es la pasin los huevos , t uvi eron
que gast ar mas di nero que ant es par a comprarl os , y
asi inuclios decan dando un suspi ro: == si lo menos
nos hubi ramos quedado r on el I)olijo!..
J. AUGUSTO BE OCHOA.
92
EL, ARTISTA.
tAuj^od r-ravmcuu&j.
SI alguna de las principales autoridades de
Sevilla le hubiese ocurrido hace muchos aos el
pensamiento feliz que acaba de proponer al go-
bierno de S. M. el ilustrado celo del Sr. D. Jos
Miisso y Valiente, gobernador civil de aquella
provincia, cuan rico en preciosos cuadros anti-
guos seria actualmente aquel suelo privilegiado
de nuestra Espaa! Difcil es en efecto recordar,
sin que suban la frente los colores de la ver-
genza y de la indignacin, que por causas que
no es del caso especificar, estn actualmente enga-
lanando con cuadros espaoles, con cuadros que
nunca debieron salir de Espaa, sus museos y
galeras una multitud de prncipes y generales es-
traneros. Y no hablemos solo de los cuadros:
quin podra enumerar los muchos manuscritos
antiguos, cdices y preciosidades artsticas de
toda especie, que ha hecho pasar de nuestros an-
tiguos alczares y catedrales a manos de los es-
peculadores, y anticuarios estrangeros, la estupidez
srdida avaricia de los encargados por el go-
bierno bien por algunas comunidades de custo-
diar aquellos preciosos monumentos! El alma se
llena de dolor al pensar que en las bibliotecas rea-
les de Londres, y de Pars hay acaso mas manus-
critos /ico espaoles que en la biblioteca real de
Madrid. Nadie ignora que existen en Alemania,
en Inglaterra y en Francia sociedades literarias
que, de muchos aos esta parte, trabajan con
incansable anhelo en adquirir, enviando comi-
sionados todos los pueblos de Eurojia, todos los
manuscritos antiguos, buenos cuadros y dems
objetos de artes y literatura, de que por ignoran-
cia por codicia consientan en desprenderse sus
poco ilustrados propietarios.
Un egemplo de esta naturaleza hemos visto
nada menos que en Madrid con motivo de ciertos
tapices de Rafael, mal vendidos por cierto gran-
de cierto viagero ingles.... pero de sucesos tan
recientes mas vale no hablar ya que no se puede
decir todo lo que viene al caso sobre el asunto.
Y no es ste por desgracia el nico egemplo
de que pudiramos hablar. Ahora bien , si en Ma-
drid, en el pueblo mas ilustrado de Espaa, como
que en l est reunida la flor de los artistas y li-
teratos nacionales, pasan estas y otras cosas qu
no suceder en las ciudades de provincia, algunas
de las cuales como Granada, Sevilla, Toledo,
Simancas &c. &c. abundan tanto mas que la
capital en preciosas anligiiedades.'' Qu no habr
estado sucediendo durante nuestras ltimas guer-
ras? Aflige solo el pensarlo.
Pero no basta que todos lamentemos estos ma-
les: es menester que unos propongan los medios
de remediarlos y que otros mas poderosos, los
pongan en prctica: esto ltimo, nadie se halla
mas en estado de hacerlo que los gobernadores
civiles; y ojal sigan todos el hermoso egemplo
que acaba de darles en la provincia de Sevilla el
Sr. D. Jos Musso y Valiente! Este benemrito
funcionario pblico, tan conocido por sus vastos
conocimientos en literatura cuanto [)or su ilus-
trado amor las artes, acaba de proponer al go-
bierno la mas saludable medida para cortar de una
vez aejos abusos, y no comprendemos en verdad
como se ha dilatado hasta el dia la egecucion
de tan escelente proyecto. Propone el Sr. Musso
que se forme en Sevilla un museo, donde se reu-
nirn todas las riquezas artsticas que ahora an-
dan diseminadas en los conventos, cartujas &c. &c.
ya sea comprndoselas sus actuales propietarios
que consientan en venderlas, ya echando mano
el gobierno de todos los objetos de esta clase que
en aquella provincia le pertenecen. Las ventajas
que proporcionar esta medida para la conserva-
cin de las obras del arte no han menester enco-
mio : cualquiera que tenga dos dedos de frente
las conocer. Pero no solo bajo este aspecto de la
conservacin, nos parece ventajosa esta medida;
creemos que ser tan til en Sevilla, como lo es
en Marsella, en Burdeos y en todas las principales
ciudades de provincia francesas, donde hace va
muchos aos estn produciendo escelentes efectos
los museos provinciales. Bajo el aspecto dlas ven-
tajas que de ellos pueden resultar para los jvenes
que se dediquen al estudio de las artes, segura-
mente no es Sevilla el punto donde mas resala
KL ARTI S TA.
0^
esia ventaja, pues alli tienen los artistas en cada
convent o, casi en cada casa particular admirables
modelos en pi nt ur a; pero lo que sucede en Sevi-
lla no es regla general para toda Espaa, y fe
que el joven barcel ons, aficionado al arte de
Yelazquez, se ver muy apurado para buscar en
su ciudad nat al , sin r ecur r i r pedi rl e por favor
ent rada en su casa al gn personaje que los t en-
ga, buenos cuadros que eslvuliar. Y como puede
suceder muy bien que por falta de recursos pe-
cuniarios por cual qui era otra causa no estn en
estado de hacer un viage la corte algunos jve-
nes de las provincias quienes tal vez la nat ur a-
leza dio felicsimas disposiciones para las artes,
resul t arn tantos artistas perdidos para nuestra
naci n, cuantos jvenes de talento se hallen en
aquel caso. Cul es, pues, el ni co medio de r e-
medi ar estos inconvenientes? Llevar efecto en
todas las capitales de provincia lo que pro[)one
para Sevilla el S. Musso y Val i ent e; fundar en to-
das ellas museos mas menos ri cos, segn lo sean
en objetos de artes las provincias correspondien-
t es: rara ser aquel l a, por mejor deci r , no ha-
br una sola en q u e , reuni endo en un solo punt o
lodos los cuadros de mri t o que se hallen es| arra-
mados en toda la provi nci a, no se l ogre formar
un museo proporci onado las necesidades del
pais. Y qu ocasin puede ofrecerse mas favora-
bl e que la presente para adqui r i r precios mode-
rados todos los cuadr os, manuscri t os y ant i gua-
llas que se hallan en los cl aust ros, bibliotecas y
archivos de los conventos suprimidos? No vale
mas conservar todos estos objetos para utilidad
de la provi nci a, que abrasarlos al par con los edi-
ficios donde se enci erran, como acaban de hacer-
lo para mengua de su patria al gunos vndalos
moder nos, celosos imitadores de Omar y Tor -
quemada? ( i ) No vale esto mas que entregarlos
( I ) Imitadores S6\O tn los resultados, poro en los
medios mucho mas br bar os que el segundo de estos dos
t erri bl es personajes. Torquemada solo destrua los l i -
bros realmente perjudcales la causa de la i nqui si -
cin , que l quera sostener todo t r ance: pero sus
modernos imitadores no son t an escrupulosos; en des-
como holocausto al demoni o de la destruccin ?
de la destruccin ciega, insensata, que todo lo
aniquila i ndi st i nt ament e, l o sagrado y l o profano,
lo bueno y lo mal o, por el solo placer de ani qui -
larlo ?
Mi r amos, pues , como cosa segura que el i l us-
t rado gobierno de S. M. acceder gustoso la
proposicin del Sr. gober nador civil de Sevilla, y
que le prestar todos los auxilios necesarios para
pl ant ear el proyectado Museo, empezando for-
mar l e con los cuadros de los conventos s upr i mi -
dos. Tales son las riquezas que en este gnero po-
see aquella hermosa part e de Andaluca que no
seria estrao que, al cabo de al gunos aos, llegase
ser tan rico el Museo de Sevilla que bien lo qui -
sieran para los das de fiesta al gunas capitales es-
lrangerts. = E. DE O.
Con el t t ul o de Bruto Roma Ubre hemos
visto una improvisacin guerrera dedicada la li-
bert ad de Espaa q u e , si no nos equi vocamos, es
obra de un benemri t o Pr ocur ador Cor t es, cuyo
nombr e no revelaremos ahora , pues ha t eni do l
la modestia de no ponerl o al frente de su comj)o-
sicion: sta sin embar go es di gna de lisongear el
amor propio de su aut or , ya se le considere como
poeta , ya como ciudadano. Esta fogosa i mprovi -
sacin , destinada servir en una fiesta patritica,
como loa la clebre trajedia del conde Alfieri,
titulada Bruto, abunda en nobles deas y mu y
sonoros versos, si bien por lo general est escrita
con aquella incorreccin y sol t ura quedi st i nguen
las obras hechas de pri mera mano en un momen-
to de inspiracin. Hijo solo del ent usi asmo, no
ofrece este ardi ent e di t i rambo la pulidez y per-
feccin que acaso serian un defecto en esta clase
de composiciones y que se requi eren en otras de
t r nyendo y quemando, aun los objetos mas Titiles la
causa de la ilustracin que pret enden sost ener, como
son por ejemplo las bibliotecas de los conventos, quedan
t an ulanos y cuellierguidos como un bor r i qui l o con a l -
barda nueva.
94 EL ARTISTA.
distinto gnero; pero por los siguientes fragmen-
tos podrn formar idea nuestros lectores del tono
general que reina en esta patritica improvisacin.
Si de Jul i o la joven monarqu a
Sent el pendn de Jena y de Marengo
Sobre escombros de un t r ono envejecido
Quin sino Roma Ubre le dio egemplo ?
Qu i mpor t a que hordas viles, do mezcladas
Est n en disonante desconcierto
Cr menes, i gnor anci a, hi pocres a,
La estola compri mi da bajo el pelo
Se opongan
Y nuest ras hi j as, por su mal her mosas,
En hori' andad... odioso pensami ent o!
O mor i r n const ant es, manchadas
Habr n de dar luz raza de siervos.
Estos pequeos fragmentos bastarn para dar
conocer nuestros lectores, que la improvisa-
cin guerrera de que hablamos, no era indigna
por cierto de preparar las almas de los espectado-
res escuchar los acentos severos del gran poeta
de Asti.
CEI.MA Y ZAI DA.
T aunque agora esle's ufana
De verme penar asi ,
Podr bien ser que de (
Lo estuviera yo maana.
G. Silvestre.)
I.
De una gtica vent ana,
Por ent r e pintados vidrios ,
Salen al aura de Celma
Sollozos mal repri mi dos;
Y por el aire llevados
Llegan al segundo pi so,
Pasando por los calados
Esmerados
Del arbi go edificio.
All Zaida la vecina
De negro cabello rizo ,
No menos negro y bri l l ant e
Que sus rasgados ojillos,
Asomada su vent ana
De blanco mr mol pul i do,
Plegando rico almaizal
Or i ent al
Cant a en acento divino.
Anunci ando la llegada
De su Abenozmin querido ,
Mezcla el pur si mo aroma
De su al i ent o, con el fino
Que despiden las macet as,
En pintados canast i l l os,
Con que la mor a engalana
Su vent ana,
La vent ana de su piso.
I I .
Cclma escucha los cant ares
De su veci na, l l or ando,
Sin consuelo;
Y sus lgrimas mares
Por la seda resbalando ,
Van al suelo.
Su boca siempre baada
Del nct ar de a mor , t an pur a ,
Toda fria ,
Troc su color rosada ,
Por la de violeta escura,
En un dia.
A su lnguido mi r a r .
Penet rant e y amor oso,
Puso un velo.....
De qu la sirve regar
Con aljfar t an preci oso,
Ese suelo?
Ah ! la dicen , que entreg
Almanzor al Castellano
La dulce vi da;
El aliento que aspi r ,
EL ARTISTA.
95
Del amoroso af r i cano,
A la part i da :
Cuando al mont ar el t r ot n,
Revestido de ar madur a,
Las lgrimas de la mora
Se mezclaron con las suyasi
III.
Y mi ent ras va humedeciendo
Ms el pavimento liso ,
Ms el cant o va creciendo
De la del segundo piso.
Dichosa t , la deca ,
Que cantas porque t u amor
Vuelve t us lazos ;
Lo mismo yo cant ari a
Si tornase mi Al manzor ,
Hoy mis hrazos.
Mas y fjne del nazareno
A la sangri ent a cuchilla
Sucumbi ,
Y la luna al agarcno
Su brillantez en Castilla
Eclips ;
Tambi n conmigo t Hora ;
INo celebres mi dolor
Asi cant ando ,
Pues Abenozmin , ahora ,
Vuelve con su deshonor ,
Y no t ri unfando.
Y mi ent ras esto diciendo
Riega el pavi ment o liso ,
Ms el cant o v creciendo
De la del segundo piso.
IV.
Llora , Celma , la muert e
De t u Al manzor ,
Y deja que mi suerte
Me cant e yo :
Que aunque t u llores ,
No por eso mis dichas
Sern menores.
Esas vidrieras abre ,
Canta conmi go,
Deja que lleve el aire
Ll ant o y suspiros ;
Y sal afuera ,
Y mut rat e mi mor o
Tan hechicera.
Pr epr at e las telas
Par a la zambr a.
Por que Abenozmin llega
A ver su Zai da;
Oye el t ropel
Del t r ot e acelerado
De su corcel
Plegando rico almaizal
Or i ent al ,
Iba la voz esforzando
Mi ent r as Celma sollozaba;
Y mi raba
Despus al patio , y cant ando,
Cuando llegue el alma inia ,
Se dcci a,
Al mojarme en esa fuente
De preciosa filigrana,
Cuan uf ana,
Ver r et r at ar mi frente !
Y en el esto abrasado ,
Ent regado
Mi cuerpo dulce reposo ,
Gozar , ent re mil ol ores,
De mis llores
El aroma voluptuoso.
Y antes de quedar dormi da,
AmoUecida
Sobre esquisito brocado ,
Ver aromt i ca nube ,
Como sube
Hasta el artesn dorado.
Y t ambi n los surt i dores
bul l i dor es.
Reflejando mil colores
Ent r e el humo ceniciento ,
Caer , diamantes pulidos ,
Divididos ,
Sobre los planos brui i dos
Del hermoso pavi ment o
Cuando Zaida aqu l l eg,
Percibi
Mucho rui do en el zagun
De caballo y de ar madur a;
De su t ri unfo segura
AI ruido del alazn
Mi ent ras Cchna va regando
96
EL ARTISTA.
jMs P 1 pavi ment o liso ,
Asi decia cai i l ani i o,
Jaida , cu el segundo piso.
Esas vi dri eras a br e ,
Cant a conmigo ,
Oeja que lleve el ai re
Ll ant o y gemidos;
Y sal afuera,
Y must rat e mi moro
Tan hechicera
V.
i l ot a la lanza en la cuja,
Rebozado en su al bor noz,
Coi mochila de Oro y negr o,
N con aire t ri unfador ,
Tan veloz como una chispa
P ar t e del casco al t r ot n
Al choque de la her r adur a ,
Asi atraviesa Al manzor
P or la vega de Granada ,
Ocul t ando su r ubor ,
P or que huye al castellano
Dejndole vencedor
Tremol ando en sus almenas
De Jesu-Cri st o el pendn,
Donde t remol la ensea
Del ni et o de Alimenon.
Y bat i endo los lujares
Al alazn cor r edor .
Vuela los brazos de Cclma
cubr i r su deshonor.
Al ent r ar en el zagun
Oy de Zaida la voz ,
Y la dijo , desde afuera ,
P er o n con voz ent er a.
El fugitivo Al manzor :
Ll or a, Zai da, la muer t e
De yVbenozmin,
No celebres mi suerte
Cant ando as ;
Ll ora lu amant e ,
Que por mucho que lloi'cs
Aun no es bast ant e
Y apendose despus,
Al manzor , al pat i o ent r ,
Y entonces Zaida llorosa
De despecho y de dol or ,
Cerr su vent ana , al tiempo
Que Celma la suya abri ,
Y mi rando al alto piso ,
Asi Zaida , en cant o liso ,
Dijo esforzando la voz :
P r epr at e las telas
P ar a la zambra ,
P or que Al manzor hoy llega
A ver su dama ;
Abre esos vidrios
P or que de nuevo escuches
I JO que l te dijo.
Y mi ent ras va humedeciendo
Zaida el pavi ment o liso ,
Ms el cant o va creciendo
De Cel ma, cu el bajo piso.
P . DE M :
U Academia de bellas artes del I nstituto de
Franca se reitni el dia 8 en junta estraordinaria
.ara dar un suecesor ai Sr. Barn Gres. He anui
la hsta de los candidatos que ban sido presentados.
Por la seccin de Pintura: Sres. Schenetz P
cot, Abel de P ujol, Len Cogniet, LanglJis y
Steuben. '
Por la Acadnia: Sres. Allaux, Vinchon
Rouget. '
Ya est colocada en la P laza del Estamento la
hermosa estatua de Cervantes ejecutada en Roma
por el Sr. Sola; pero como aun no est terminado
su pedestal, nos abstenemos de hablar de l por
ahora. Cuando est del todo terminado, hablare-
mos largamente de aquel largo pedestal.
ERRATA DEL NMERO ANTERI OR.
P g. 8 3 , columna 2 , lnea 3 3 , donde dice foro,
lase foso.
ESTAMP A:
Ulises y P enlope. = P i nt ur a d
e un vaso et rusco.
I .,lilores, EUGENI O DE Or UOA. - FEDI RI CO DE MADHAZO.
I MP RENTA DE I . SANCHA.
EL ARTISTA.
97
RETRATO
CONDE-DUftUE DE OLIVARES.
DE
MOH/ Wieao Ydczauez, t)6 OLV(X,
Le present armado con coraza de bruido
acero, tachonada con adornos de oro, erguida la
cabeza, con sombrero y plumas a la chamberga,
volviendo el rostro hacia el lado izquierdo con
marcial talante y arte lisongero, para disimular
lo giboso de la espalda del conde; rica valona de
encajes de Flandes, banda j)endiente del hombro
derecho con pomposo lazo en el lado opuesto, y
de su tahal la ancha y ponderosa espada; monta-
do con afectada gallarda, y con gregescos reca-
mados de oro, en un arrogante y brioso alazn
roano, que dirije con la mano siniestra, teniendo
en la derecha levantado el bastn de general. El
caballo est en corbeta, firme en las piernas, con
los brazos levantados y en perfecto equilibrio con
la actitud del ginete: parece ser uno de los que
criaba en Crdoba el marques de Priego, y des-
cribi el clebre racionero de aquella catedral
Pablo de Cspedes, insigne pintor y sabio anti-
cuario, en su apreciable potima de la pintura.
Hubo de pintarle Velazquez por el natural,
despus de haber leido los versos llenos y sonoros
del poema, porque convienen en un todo con las
bellas formas, postura y brio de la hermosa bes-
lia, como se puede comprobar en la presente es-
tampa con las siguientes octavas :
Qne parezca en el aire y movimiento
La generosa raza d ha veni do;
Salga con altivez y at r evi mi ent o,
Vivo en la vi st a, en la cerviz ergui do:
Estribe firme el brazo en duro asiento
Con el pie resonante y atrevido
TOMO II.
Ani moso, insolente, l i br e, uf ano,
Sin temer el hor r or de estruendo vano.
Brioso el alto cnello y enarcado ,
Con la cabeza descarnada y viva :
Llenas las cuencas, ancho y dilatado
El bello espacio de la frente al t i va:
Breve el vientre rol l i zo, no pesado,
Ni caido de lados, y que aviva
Los ojos eminentes: las orejas
Altas sin derramarl as, y parejas.
Bulla inchado el fervoroso pecho
Con los msculos fuertes y carnosos:
Hondo el canal , dividir derecho
Los gruesos cuartos limpios y hermosos :
Llena 1' anca y crecida , largo el t recho
De la cola y cabellos desdeosos :
Ancho el gcso del brazo y descarnado
El casco , negro , liso y acopado.
A larga distancia se divisan bosquejados en la
escena el fingido polvo que levanta el ejrcito en
batalla y el humo de los mosquetes: con lo cual
dio Velazquez ensanche su imaginacin, y al
bien entendido manejo de sus pinceles, espresan-
do en confuso el furor de los combatientes con
diferentes y violentas actitudes, y con una vague-
za inimitable. Episodio que hubo de escitar Don
Diego tocar y reanimar mas y mas su caballo,
observando lo que aade Cspedes en esta otra
octava:
Si de lejos al arma dio el aliento
Ronco la t r ompa militar de Mar t e,
De repente estremece un movimiento
Los miembros sin par ar en una par t e:
Crece el resuello, y recogido en vi ent o,
Por la abi ert a nariz ardiendo par t e:
Arroj a por el cuello levantado
El cerdoso cabello al diestro lado.
Lo restante de este cuadro, del cielo en sus
blandas nubes, del terreno con sus rboles y ar-
bustos ; y do las lontananzas con sus vapores, est
ejecutado con la acostumbrada maestra y ligereza
de su autor. = J. A. C. B.
9
98
EL ARTI S TA.
Con mucho placer insertamos el siguiente ar -
tculo comuni cado, dirigido reparar una equi -
vocacin cometida por nosotros hace cerca de tres
meses: bien conocern nuestros lectores que si esta
correccin no tiene el mrito del d propsito ( aun-
que siempre lo es para decir la verdad) tiene lo
menos el de ser justa y sealar uno de los muchos
hechos en que se funda la justa reputacin de
prolector de las artes que ha dejado al mundo
nuestro difunto Monarca D. Fernando YII (Q. E.
E. G.) Tambi n celebramos mucho que l l egue
noticia del pbl i co la part e que tuvo el difunto
duque de S. Fernando en la realizacin del pr o-
yecto de eri gi r una estatua Cervantes, y el celo
y desinters con que propuso erigirla costa de
toda la Grandeza , como sin duda se hubi era eje-
cut ado no haber tomado la Iniciativa en esta
nobl e empresa , la Real munificencia del Sobera-
no. En nosotros hal l arn siempre unos sinceros
panegiristas todas las buenas acciones que hagan
honor al carct er de un espaol , cual qui era que
sea su rango en la sociedad.
Por esta misma causa, y sin di smi nui r en lo
mas m ni mo la part e que tuvo el Seor duque
en diciio proyect o, debemos declarar que na-
di e, esccpto el mi smo Seor Sola, se ocup con
mas empeo en la estatua de Cervantes y en su-
mi ni st rar al escultor todos los medios necesarios
para llvarla cabo que el difunto Comisario ge-
neral de cruzada : de esto podemos salir garantes,
pues al gunos de los redactores del Artista fueron
de ello testigos oculares. Justo nos parece sin em-
bar go cmo al autor del artculo comunicado,
que se le d cada uno lo que es suyo: por eso
nos apresuramos insertar en nuestro peridico
sus breves reflexiones , despus de asegurarle,
i gual ment e que lodos nuestros lectores, que no
])ucden hacernos mayor favor que el de rectificar
cualquiera error que encuent r en en nuestras co-
l umna s , pues nuest ro objeto no es ni puede ser
ot ro que el de obt ener en todo caso la aclaracin
de la verdad.
COMUNICADO.
SRES. REDACTORES-DEL ARTISTA.
Muy seores mi os: confiando en la i mparci a-
lidad propia de \ ' V. el que desharn una equi vo-
cacin cometida, sin duda por mal informados, en
su apreciable peridico, t omo pri mero, pgina 2o5,
art cul o que frata d la estatua de Miguel de
Cervantes, y firmado E. de O; paso rectificar el
hecho, aprovechando la oport uni dad de la colo-
cacin de aquella , adonde ha sido destinada.
En el referido art cul o copian VV. un elogio
de dicha estatua, hecho por Salvatore Retti, secre-
tario de la insigne y pontificia academia romana
de S. Lucas, en el que di ce, que aquella obra,
fue encomendada por el difunto rey D. Fer nan-
do VII. Aqui ponen VV. una llamada una
nota abaj o, que es como sigue : En esto ha pa-
decido equivocacin el articulista r omano: qui en
encarg la estatua al Sr. Sola con la aprobacin
del r ey, fue el difunto comisario general de cr u-
zada, Excmo. Sr. D. Manuel Fernandez Vr el a:
y he aqui j ust ament e el error que pret endo r ec-
tificar.
El articulista romano no padeci equivocacin
ni nguna, y s el articulista madri l eo en su nota.
Probabl ement e el caballero Salvatore ietti antes
de escribir su el ogi o, se informara del mismo
aut or de la est at ua, por qui en le habia sido enco-
mendada, qui en le contestara necesariamente lo
que VV. han credo equivocacin. Habiendo sido
yo mismo testigo ocul ar de cuant o se trat v
pas, para llevar cabo la egecucion de aquella,
puedo referirlo con completa seguridad.
Cuando vino el Sr. Sola esta capital t raer
su tan conocido y apreciado gr upo de Daoiz y Ve-
l ar de; el dil' unlo duque de S. Fer nando, cuva
casa vino hospedarse, le manifest lo empeado
que estaba en que no volviese Roma , sin llevar
el encargo de la estatua de Cervant es, de qui en
era el duque admi rador entusiasta, y de la que ya
le habia hablado en Roma en el ao 2J , que h\e
EL ARTI S TA.
99
cuando conoci al Sr. Sola. A este fin trat el du-
que de pedir permiso S. M. , para abri r una sus-
cricion ent re la Grandeza que llenase aquel obje-
t o, y se present al efecto al Sr. D. Fernando Vi l ,
contestndole S. M. , que l mi smo la mandar a
hacer su nombr e. Entonces se pasaron las r de-
nes para que de los fondos de Cruzada le fuesen
facilitados al Sr. Sola los que hubiese menester
para la ejecucin de su obr a; y lie aqu toda la
part e que el ant i guo y difunto Sr. Comisario Don
Manuel Fernandez Vrela ha tenido en la her mo-
sa est at ua, que con t ant o gusto contemplamos
los indignos apreciadores del genio inmortal de
aquel celebre escritor , adornando uno dl os pri n-
cipales sitios de esta capi t al , adonde tanta falta
hacen monument os por este estilo.
El deseo de dar cada uno lo que es suyo, me
ha movido hacer esta acl araci n, y no pret endo
di smi nui r en un pice la buena memoria que tan
j ust ament e adqui ri da dej el di funt o Sr. Comisa-
ri o por la proteccin que las arles dispensaba, y
que yo t ambi n respet o: mas r epi t o, que como
testigo ocular de cuant o llevo referi do, puedo sa-
l i r garante de su ver dad, y de la que atestiguo
con el mismo Sr. Sola. Dir tambin en obsequio
y honor de este di st i ngui do art i st a, con cuya ami s-
t ad me honr o, y qui en aprecio por sus cual i da-
des y t al ent os, que llevado t ambi n de su pasin
al ingenio de Cervant es, ofreci hacer gratis nn
bust o de ste y una lpida de mr mol con una
inscripcin, para ser colocados encima de la puer -
ta de la casa de aquel , y adonde despus se puso
el bajo-relieve y lpida que hoy vemos.
He de merecer de \ V. Sres. Redactores que,
perdonando mi i mpor t uni dad, den l ugar en su
apreciable peridico estas mal redactadas lneas,
que no tienen otro objeto que poner en claro un
hecho histrico para las artes.
Queda de VV. Sres. Redactores su apasionado
suscritor = JAVIER LOSADA.
a vudta ^d ilf.
Deja la playa agarena
Y cruzando el ancho mar,
A los pies de su Ji mena
De placer el al ma llena
Torna el valiente Vivar.
Desgarra el fuerte infanzn
Con ferrada espuela dur a
Los hijares al t rot n ;
Cubr e el polvo su crestn
Y su flgida ar madur a.
Los campos atrs ya mi ra
Que el mar del frica baia :
Y azorado el Cid suspira
Cuando el aur a, en fi n, re&pira
Del helio j ard n de Espaa.
Sal uda gal l ardo el Ci d,
Valencia , t us altos muros
De cuyo seno en la l i d,
Arroj fuerte adal i d
A los rabes i mpuros.
La noche su oscuro mant o
De un polo otro polo t i ende:
Y el ave noct urna en t ant o
Con su mont ono cant o
El aire enl ut ado hi ende.
Llorosa beldad apena
Postrada al pie de un al t ar
Descubre Luna serena:
Vela el Cid.... de su Ji mena
A los [lies est Vivar.
Y asi la di ce: "Mi vida
Piadoso el celo escuch
La plegaria repetida
Que t u ausente , mi queri da ,
Tant as veces suspir.
Da t u amant e caballero
Una mi rada de amor :
Y de la noche el l ucero
Al umbr e, hermosa! el pr i mer o
Y apetecido favor.
l o o EL ARTISTA.
"La palabra que me diste
En t u hermoso pecho gr aba,
Cuando con acento triste
A tu Rodr i go digiste
Que la guer r a se ausent aba:
De sangre mora teido
De las lides t or nar s,
Y en mis brazos recibido
El de amor apetecido
Dulce premi o gozars.
Ji mena sus brazos bellos
Al hroe adorado abr i :
Se arroja Rodri go en el l os,
Y al punt o amor ambos cuellos
Con bl anda coyunda uni .
Y t , solitaria l una ,
Melanclica al umbr abas
De su amor la bl anda cuna,
Y envidiabas su fort una
Y ent re nubes te ocultabas.
E. DE O.
. ^ .
d^az.
POBRE MARA! !
Mur i ! Sobre su t umba solitaria
Mi labio exhala mstica plegara
Vi ert en mis ojos abrasado l l ant o,
Vierte la l una mori bunda luz...
Descansa en paz, Mar a!
En esa t umba fra
Bajo el abrigo sant o
De la cristiana Cruz !
Mur i ! Cont i go mi el ernal consuelo ! -
Despliega , her mosa, t u sereno vuelo
Y ent re tus blancas alas me levanta
A la morada de almo resplandor.....
Ent onces yo, Mar a,
De l l orar dejara
Sobre la t umba santa
De mi perdido a mor !
He aqu la pecpiea composicin que, puesta
en msi ca, ofrecemos nuestros lectores en el
present e nmer o. I nt i l y hasta ri d cul o seria de-
tenernos aqui sealar las dificultades que ha
habi do que vencer al adapt ar estos versos msi -
ca, dimanadas de la clase y diferencia de metros.
Los inteligentes las advert i rn desde l uego sin ne-
cesidad de que se las i ndi quemos, y los no i nt el i -
gentes no nos ent enderi an. Per o hemos credo que
en obsequio al sent i mi ent o que domi na en esta
poesa y la buena eleccin de sus palabras se
debia hacer un esfuerzo para vencer las dificulta-
des que pudiesen ofrecer. Acerca de los recursos
del art e que hemos acudi do para salvarlas y aun
pr ocur ar , si posible fuese, convertirlas en causas
de mayor efecto por su originalidad mi sma, t am-
bin callaremos aunque por distinta razn. Es
cost umbre no habl ar uno de sus propias obras y,
aunque tal vez fundada en un falso pri nci pi o, t an
generalizada h o y , que se esperimentaria cierta
repugnanci a quebr ant ar l a. Sin e mba r go, di r e-
mos francamente que nos parece casi tan ridicula
como la que no ha mucho se hallaba tambin muy
en voga, es deci r , la de habl ar mal de s mismos
los autores. Qui n no ha ledo prl ogos, prefa-
cios introducciones centenares en que el aut or
protestaba que la empresa era muy superi or sus
dbiles fuerzas : que carecia del fleno de conoci-
mientos necesario para llevarla cabo con cumpl i -
do desempeo: que imploraba la benevolencia de
los lectores para el disimulo de las muchas faltas
que necesariamente haban de advertir... etc., etc?
P O B R E M A R A !
P a l a b r a s de I). E. de Ochoa. Msi ca de ). S. d e Ma s a ni a u.
La r ^he t t o
r el i gi os o .
Mu - i - i o! _ Contigo mi e' -t c i-ii .-\ 1 con suelo! I)rsple5a liei-iuo i . i , tu sci'cii)
i ^ ^P^
- f d. V , M-m.^i-F-# ,
. ^ a - . i ' i a , Vi ert enni i s o j os a brasailo l l ant o, Virtela lu - . na mo. r i . hunda
vue . l o, Yen t re tus b l a n . - c a s a l ai me le . vanta A la mo . r a_ _ da dealmo resplaa-
lu Vierte la l una mo r i bun da l uz.
doi'..--- A la mo_ . rada dealmores pl andor. .
Dts
En.
Aiidaiiiiuo con dol ore. ^ - i 0 8 .
_ c a n- . l a e n jjn/Mar _ a En e s a t u m- La f r i a Rnioel a _ bri _ (,
- t o n . . c e I -JO >Iar . a De l l o . . r a i ' d e _ j a - . r i a
'JO ^
Sol)i'elatuni . lia
Pt=5^^^-_-:rf=-_f_^_
m^
-ff-^r-=f=r=.
t l^e la cr i s . t i a _ . na cruz,
ta De mi per - di _ _ do a - mni !
f e^- | ^. j^l felj=:j=^^
#
con pass ion-
can saenjiaz Ma . . ri
-t on _ _ ees Jo Ma _ _ r
En c - . la tum _ lia fri - . - a
l)<" li o. -r ar dc j a . - r i a
#S^^f^#f
Ba joel a _ bri . _ 50 san to De la Cr i i t l a. - na crn : Ba
S br el a t u m. . ba s an- ta De mi per-di v _ . do a - mor! So _
io el abr i - _ ^0 lan to De la
. br e la t um ba san t a De mi
Crii-tia~
per _ di .
na c r u z ,
. do a mor !
tempo 19
EL ARTISTA. l i
Tal es la fuerza de la costumbre. Hombres del ma-
yor mrito y quienes no se les podia ocultar el
de algunas de sus obras, las hacian preceder de esa
sarta de ment i r as, al paso que los lectores las r e-
cibian l uego sin la menor estraeza y sin pararse
en las reflexiones que necesariamente parece de-
bian motivar. Cmo no deca cual qui era al leer
semejantes prefacios; Sr. aut or , si V. no se cree
>'Con los talentos necesarios para desempear bien
una obr a, no la empr enda; si despus de hcclia
advierte que son mucbos sus defectos, procure
"Corregi rl os, y por l t i mo, si su obra le parece
mala, qudese con ella entregela las llamas,
"pues no hay ni nguna precisin de que la publ i -
que.>i En el dia se cal l a, indicando con este
silencio que el aut or no sabe si su obra es mala
buena, otra idea falsa, que no le toca l ha-
cer su el ogi o, modestia aparent e que acaso exa-
minada fondo se hallarla no ser otra cosa que
un efecto de pur a vani dad; pero nos vamos sepa-
rando demasiado de nuestro obj et o, esponindo-
nos que los que leen tres cuat ro renglones por
pgina crean que l nos ha ocupado esclusivamen-
t e en un l argo art cul o y que nos tachen por ello
de orgullosos.... Pero. . . . y qu importa.^' Sin em-
bar go, como ignoramos el nmer o de aquellos y
tenemos motivos para sospechar sea bastante con-
siderable , lo mejor ser ir al grano y evitar con
esmero toda digresin.
Ya que la cost umbre nos prohi be habl ar del
mri t o de nuestra composicin , no diremos pala-
br a sobre l ; pero s nos tomaremos la l i bert ad
de dar al gunas esplicaciones acerca de su ejecu-
cin, porque los conceptuamos de mucha ut i l i dad
para las personas que nos qui eran hacer el honor
de ocuparse en ella.
En pr i mer l ugar es preciso fijarse bien en los
movi mi ent os, el del Larghet l o y el del Andanti-
no: el aut or no puede hacer mas que marcarl os
exactamente por el met rnomo de Malzel, como
l o estn. En seguida se pasar al estudio del
acompaami ent o, sin cantar. Este acompaami en-
t o no exige fuerza al guna de ejecucin, pero s
mucho conoci mi ent o; y no se puede tocar con
toda exactitud y dndole el carcter sostenido y
libado que le es propio , sin el previo estudio de-
bido. Bien seguro ya el acompaami ent o se pasa-
r lo pri nci pal , es deci r, al canto. En este lodo
es pasin. La persona que reconcentrada en s
misma para poseerse bien dl a situacin , y ent e-
rada fondo de la espresion de las pal abras, pue-
da pronunci arl as con el canto que les est asig-
nado sin ent ernecerse, debe abandonar i nme-
diatamente esta pequea composicin del mi smo
mismsimo modo que abandonar a un poema es-
cri t o en l engua que le fuese desconocida. Esto no
probar que la composicin sea demasiado subl i -
me ni que la persona sea torpe insensible: nada
de eso. Probar ni cament e que el aut or y la tal
persona no habl an el mismo i di oma, y que por
consiguiente no se pueden entender. = S. DE M.
a JDSilISIDa!)^.
I.
No salgas por mi vida ,
No salgas hoy, no , Fcbo :
Reposa embriagado
En t u azulado lecho
y no doren tus rayos
La faz del universo.
La noche aunque sombra
Ya plcido contemplo
Por que ella me asegura
El bien que luego pierdo.
Mi bien es un amigo
Que en mi ardoroso peclio
D e amores traspasado
D errama su consuelo.
Mitiga mis pesares ,
Me lleva al campo ameno
Y all en coloquios dulces ,
Que solo oye el jilguero
En la nevada rama
D el lamo derecho,
Le cuento mis amor es,
Le digo mis i nt ent os,
-'
1 0 2
E^ ARTISTA.
l re si yo gozo.
Padece si padezcOi^^
No salgas por mi vida ,
No salgas hoy , no , Febo ,
Que apena el horizonte
Oscuro y macilento
Desnudo de las sombras
Se vista con t u fuego,
Yo pierdo un fiel amigo,
Ausntase Marcelio.
II.
Ya sus luces
Febo ostenta
Y esto aumenta
Mi dolor*
Es de dis)
Y el momento
Del t orment o
Ya lleg.
Oh que angustia
Tan t erri bl e!
Qu imposible,
Ver marchar
Hacia el Blis
Donde mora
La seora
De mi ?fan,
Al amigo que en esta pradera
Tant as veces me vido gemir
Por Dolaura, la ninfa que habita
A la margen del Guadalquivir!
Ya dos lunas
Han corrido
Des que vido
Yo par t i r
Por tu puent e,
Manso r i o,
La que ansio
Ver feliz.
No las flores,
Ni ya el prado,
Ni el pi nt ado
Ruiseor
Calmar pueden
Sin la muer t e.
Fiera suert e.
Tu rigor.
IIL
La puente de Toledo,
Marcelio ami go, es esta;
Aquella os la posada ,
Y mi ra alli la piedra
Do dige mi Dolaura
Las ltimas ternezas.
All ven, caro amigo ,
Repose yo tu diestra
Y adis te diga donde
Adis dige mi bella.-=
Sernate. No puedo!....
Yo siento qne esta piedra
Baada de roco
Que ti fria se muestra
Me abrasa el alma.... creo,
Y no es vana qui mera,
Que el cfiro suave
Que mece en la pradera
Del lamo las ho)as,
Con claridad remeda
La voz de mi Dolaura
Que dent ro el pecho suena.
Parece que su planta
La veo aqui en la arena ,
Y el agua que salpica
La fuentecilla fresca
El llanto congelado
Que yo vert en mi pena.
IV.
Tu que al Btis el paso encaminas,
Ve la orilla del Guadalquivir ,
Y la ninfa Dolaura la dices
Que el amor me conduce mori r.
Ay, amigo
De mi vida,
Mi querida
Yo perd ,
Y hoy privado
De tu anhelo
No hay consuelo
Para m.
Tu dichoso
Que te acercas
A las cercas
Del vergel
Do reside
La que el alma
No halla calma
Si no ve.
Di Dolaura
La que adoro
Por quien lloro
Sin cesar
Que no siendo
Sus caricias
No hoy delicias
Que gozar.
Tu en la ardiente
Bella Gados
Mil deidades
Vas ver:
Goza, empero
No me olvides.
Ni descuides
Mi querer.
Ay Alcide! el instante es llegado.-
Qu nublado de polvo es aquel ? _
Es el coche... Feliz en t u mar cha! - .
Un abrazo y adisSme fiel.-..
M. ALCAIDE.
EL ARTISTA.
6
DE TEMPLARIOS.
i o 3
No femis nada , la vLl no la fal -
ta todava.
( COOPER. )
Uno de los mejores templos que se ven hoy en Cas-
tilla la Vieja , es el de Torqi i emada, villa situada po-
cas leguas de Valladolid , ent re esta <:iud.id y la de
Burgos. Antes que ste se edificara servia de iglesia una
capilla que llaman de Sl a. Cruz. Ahora est pocos
pasos del puebl o, y sigue sirviendo de templo secunda-
' n o . Fue obra de los caballeros Templ ar i os, que la
abandonaron muy poco despus de haberla levantado
por sus fines par t i cul ar es; y t ranscurri endo dias se
hizo un ol)jeto de veneracin y de pavor para el simple
habi t ador de Torquemada. Se dijo que no todo era
bueno en aquella capilla : que se oian ruidos s ubt er r -
neos , y hubo quien aadi que le constaba estar habi -
tada por malos espritus. Estos rumores crecieron
cuando . J uan II de Castilla mand cor t ar la cabeza
de su condestable D. Alvaro de Luna , por quien los
vecinos de Torquemada hicieron muchos sufragios. Con-
t ar on que se oian ecos lastimosos en Sta. Cruz ; que
corri an luces de vina parl e ot ra , y que vagaban por
la noche en sus cercanas sombras movibles; y ot ras
l'bulas este t enor .
Al mismo tiempo apareci un ermitaiio en la part e
del pueblo opuesta la en que estaba la capilla. Alli se
acababa de l evant ar un sant uari o con el nombre de
nuest ra Seora de Valdesalcc , cuyo cuidado se encarg
este er mi t ao, que vivi algn tiempo con una vida
ejemplar y siendo el dolo de los vecinos de la po-
blacin.
De estos sucesos t an simples en s y t an naturales,
se sacaron mil cuentos inverosmiles y absurdos , que
t uvi eron motivo en las causas ant eri ores del acaeci-
mi ent o que voy r ef er i r , y que se conserv l argo
tiempo en la memoria de los aldeanos con el nombre
de la muger ncgra^
Una muger misteriosa ent raba , ya hacia alguna
noches, en la capilla de St a. Cr uz, sin que nadie supie-
se quien era ni con qu objeto se presentaba all. Al -
gunos atrevidos y un poco mas despreocupado que los
ot r os , se arriesgaron segui rl a, ent r ando en el templo
algunos mi nut os despus que ella. No qued ri ncn
que no mi r ar an , ni escondrijo donde no se i nt r odu-
jt^ran ; pero la muger no pareci. Una hor a antes de
r ayar el alba , esta dama incomprensible , sali de la
capilla y desapareci ent r e la maleza de un bosquecillo
mas bien dehesa cercana. Cmo , pues, esplicar este
misterio? Ent r aba , salia, se la buscaba , y as se daba
con ella, como si fuese un esp ri t u invisible. Los luga-
reos at errados no osaban, despus de este acont eci -
mi ent o, acercarse Sta. Cruz desde que el ast ro del
dia empezaba debilitarse. El er mi t ao de Valdcsalce
estuvo tambin algn tiempo sin dejar su habi t aci n,
lo que cont ri buy al aument o de su t er r or . El suceso
de la muger negra empez t omar un aspecto muy
formal. El condestable , dccian los al deanos, era sin
duda muy culpado; nuestras oraciones han i rri t ado su
al ma. Ot r os hablaban de la muger negra, como de
una bruja que tenia pacto hecho con el diablo , aa-
diendo irnos que se les haba mostrado por la noche; y
ot ros que volviendo de los azares del campo , la vi eron
bailar al anochecer alrededor de una seta , como decian
lo pract i caban las br uj as: y algunas viejas cont aban
que la haban visto saltar con suma rapidez de unos en
ot ros tejados , cantando por un t ono en estremo liigubre.
El ermi t ao baj por fin visitar sus queridos
her manos, como l llamaba los vecinos de la villa. El
semblante de este hombre era angelical, su port e agrada-
ble y carioso; llevaba una tnica de pao burdo ceida
la ci nt ur a con una correa. Vagaban sobre su espalda los
negros y rizados cabellos, y la barba crecia su a nt o-
j o, dando su rost ro varoni l un carct er de mages-
tad y nobleza que nunca desmintieron sus palabras ni
sus hechos. La alegra de los aldeanos fu general cuan-
do vieron bajar su er mi t ao. Corri eron su en-
cuent r o, le cont aron el suceso de la muger negra mu -
chas veces, porque se les figuraba que aun no lo ha -
ba comprendido bien. l escuch su nar r aci n con
una paciencia i mpert urbabl e; les ani m, les dijo no
creyesen en cuentos de brujas ni en hechizos , que tal
vez aquella muger fuese t an buena cristiana como por
io4
EL ARTISTA.
bruj a la tenan ; y concluy prottictlnoles que l mi s-
mo iria descifrar aquel misterio Los del pueblo que-
daron muy pagados de la al'abilidad del eremi t a, le
dieron repelidas ' gracias y le acompaaron largo t r c -
cbo fuera del l ugar , retirndose despus con mas t r a n-
quilidad de la que hablan tenido los ltimos dias.
El solitario de Valdesalce esper la venida de las
sombras lleno de curiosidad! la idea de aquella muger
est raordi nari a le babia becbo gr an i mpresi n, y pa-
reca bailar un presentimiento en su i nt eri or que le i n-
clinaba creer que era un cute bien desgraciado. Me-
ditaba en las seales que le dieron de ella los del pue-
blo ; dejaba escapar espresiones de compasin , bubi era
queri do descubrirlo todo en un moment o. Mas no sabia
que el cielo le preparaba una escena bi en t ri st e en la
capilla de los Templarios.
La noche lleg desplegando la vez todos los en-
cant os que la acompaan en la estacin deliciosa de la
pr i maver a. La l una apareci suspendida en el puro azul
de una atmsfera t enue , que pareca tener la vi r t ud de
al i gerar la vida de los seres condenados ar r as t r ar
xinos dias cortos y desabridos sobre la t i er r a. Ayudn-
dose con su pequeo bcul o, descendia de su choza cl
eremi t a de Valdesalce , encomendando al Et er no , en
duplicadas oraci ones, el xito del negocio que iba em-
prender en favor de sus caros habi t ant es de la l l anura:
atraves silencioso por medio de las sombras que p r o -
yectaban los edificios pequeos y groseros que se vean
separados del resto de la poblacin ; y al cabo de al gu-
nos mi nut os se arrodi l l ant e el al t ar de la capilla,
que no resolvan acercarse los lugareos. Acomodse en
un lugar estraviado desde donde pudiese regi st rar el
espacio mas reducido del t empl o, y aguard mas de
una hor a sin percibir el mas m ni mo rui do.
Al cabo de este t i empo, la puer t a que l babia cer-
rado detras de s, se abri lentamente con un prolonga-
do mugi do; la l mpara colgada delante del ara oscil d-
bilmente y dio muestras de espirar, confundiendo asi los
objetos de una manera horrorosa. Una muger de una
figura i nt eresant e se adelant hacia el presbiterio, y or
por algunos moment os. Iba cubierta con un ropage de
seda negra que realzaba su cutis delicado , y convenia
con su semblante abatido. Sus ojos lnguidos r ecor r i e-
r on velozmente la capi l l a, y dirigindose la l mpara
comunic la llama un largo hachn, que difundi una
claridad t rmul a cuyo resplandor dio movilidad los
seres estacionarios por naturaleza. Dirigise un al t ar
l at er al , y separando una ligera t ar i ma, dej ver una
escalerilla de caracol, oculta bajo una pequea t r ampa,
por la que desapareci. La oscuridad volvi t omar
posesin de la capi l l a, porque la l mpara babia sido
apagada por aquel ser fantstico. El eremita se di r i -
gi ciegas al sitio por donde se babia sumergido la
muger negra, y ent rando en la t r ampi l l a, empez ca-
mi nar por las ent r aas de la t i er r a. Despus de haber
bajado algunos escalones, se adelant por un callejn
t or t uoso, evitando cualquier rui do que pudi era pr o-
duci r en su marcha. Al paso que se adelantaba se a u-
ment aba la cl ar i dad, y pocos pasos anduvo para en-
cont r ar ot r a segunda escalerilla que t ermi naba en una
estancia subt errnea mas estensa que la capilla. Vn se-
pulcro servia de al t ar , al par ecer , y algunos huesos
estendidos por el pavimento most raban bien eficazmen-
te que sirvi un da de cementerio a los hombres*
La muger prodigiosa se hallaba como en un xtasis
al pie de aquella t umba: su r ost r o estaba humedecido
con algunas l gr i mas; sus facciones se hab an hecho
gruesas y dur as ; la vista no cambiaba de direccin ; en
una pal abr a, t odo indicaba estar entregada un esce-
so vehementsimo de delirio. El eremita permaneci
mudo de admiracin y de t er r or la ent rada de este
saln fnebre. Dos veces estuvo t ent ado volver at rs,
pero una secreta curiosidad se lo est orb, y per mane-
ci oculto hasta ver el final de esta escena. La muger
negra se l evant , se acerc ms al sepulcro, y ent re-
gndose un t erri bl e frenes , gri t con una voz robus-
t a y mas que mugeril :
Ins! ; Ins! li aqu las cenizas de tus abuelos.
Tu padre no est aqu . Los buitres han agitado sus
plumas intlexibles sobre su cadver, y han escondido
la uas y el pico en sus ent r aas insepultas. Qui n
dar cuent a de esto ? I ns ! I ns! la maldicin de
los padres es et er na: el parri ci da no reposa ni aun eu
la t umba!
El acceso de su furor se aument ; temblaba de
pies cabeza; pronunci aba sonidos incomprensibles;
agitaba en el aire la ant orcha que tenia en la mano;
finalmente , empez dar vueltas cnderredor de aque-
lla mansin de los muer t os, y haciendo un movi mi en-
to rpido desde el estremo opuest o, corri demente
hacia la escalera de la capilla. Fij sus ojos desencaja-
dos en el eremi t a, cogile por la tnica y le condujo
casi ar r ast r ando hasta el pie del sepulcro. All agit
la ant orcha segunda vez, la acerc al rost ro del mo-
r ador de Valdesalce, pareca quererle reconocer, y
repitiendo mi l gestos convulsivos, qued en pe del an-
EL ARTISTA. io5
t e de l como quien vuelve de repent e de un letargo
de muchas horas. Su semblante tom ot ra vez su ca-
rct er l ngui do; se sonri dbi l ment e, como por fuer-
za , y dijo :
Olaf el ermi t a o de Valdesalce ha venido vi -
si t arme. Ci er t ament e, este sitio no es nn palacio ador -
nado con ricos tapices , pero la perspectiva de un se-
pul cro no debe serle t an desagradable.
Hasta entonces no haba percibido el solitario mas que
la idea de un delirio t r emendo, y de una muger cri mi nal ,
mas cuando su semblante se seren no vio en l sino
una imagen de la desgracia; y sirvindose del mismo
lenguage que haba usado aquella muger , la contest:
El er mi t ao de Valdesalce ha odo que una muger
misteriosa causaba t er r or es en los corazones sencillos
de los aldeanos con sus apariciones noct urnas en la
capilla de St a. Cruz.
Misterio ! ; Ter r or es ! Apari ci ones! repuso ella con
admiracin marcada. No, n o , os han engaiado.,,,. es
i ma falsedad; Ins Chacn no se aparece..... Tocadla,
su cuerpo es de la misma mat eri a que los dems.
Todo era aqui maravilloso , todo eni gmt i co! El
nombr e de Ins Chacn produjo en el er mi t ao un
repent i no t embl or , sus ojos negros rodaron sobre sus
rbitas , y no pudo ar t i cul ar por algunos moment os
una sola pal abra.
El eremita se ha estremecido , dijo Ins. Le
at er r an los gemidos de los espritus que habi t an aqu ?
Podemos abandonarlos cuando le plazca.
Muger est raordi nari a , los espritus no me i nt i -
midan , pero t us pal abras escitan en m una idea mas
horri bl e. Qui n eres? habla , te j uro por las almas de
t us antepasados un silencio et erno . inviolable.
Pues bien , q<ie el hombre de la soledad me escu-
che: no oir de mis labios mas que verdad. Esto dicho,
coloc ent re dos piedras el hachn que tenia en la
mano , y sentndose en unos escombros enfrente de l,
hizo seal al er mi t ao para que la imitase. Er a por
ci ert o una escena bien asombrosa ver dos seres t an
r ar os y t an di st i nt os, conversando con aparent e t r a n -
quilidad de las cosas de la vida , rodeados de los despo-
jos del tiempo y de la muer t e. Despus de un cort o s i -
lencio empez Ins su nar r aci n con un t ono lgubre
y enftico.
Burgos me vio nacer. Mi padre fue el inseparable
amigo del desventurado condestable, que perdi ha
poco la pri vanza del pr nci pe D. J uan , con la cabe-
ra , y su caida ar r ast r t r as s nuest ra cor l a fami-
l i a: diez y siete veces haba visto despojarse los j ar-
dines de sus flores, siguiendo en este tiempo la for-
t una de aquel favorito del rey de Castilla , cuando Don
Rodri go de Aguilar, poderoso caballero de Aragn, se
at revi fijar sus ojos en la orguUosa frente de Ins.
Le am; demasiado me pesa! ya es t arde. Mi padre
iba salir desterrado de la cort e , cargado con toda la
indignacin de un pr nci pe caprichoso ; en este mo -
ment o cr t i co, D. Rodrigo ofreci mi padre un asilo
seguro en su fortaleza de Aragn; se oblig mant e-
ner mi familia en el antiguo fausto y ostentacin , y
concluy con pedirle mi mano , lo que mi padre le
neg abi ert ament e.
Yo ignoraba que D. Rodri go era un j ugador , un
impo cargado de deudas y de vi ci os, que ocul t aba por
medio de vi rt udes aparentes. Ciega de a mor , t r at
de i mpost or m padre infeliz, y le anunci que lo
crea todo una odiosa suposicin suya , para no per mi -
t i rme dar el nombr e de esposo al aragons, y disfrazar
asi su odio cont r a los que siguieron ot ras banderas que
las del condestable.
El infame Rodri go facilit, pesar de mi padre, una
entrevisia con la alucinada Ins. Tuvo en ella val or
para proponerl e la fuga. Despus que nuest ro mat r i -
monio est concluido , me dijo , vuest ro padre ceder,
y lo dar todo por bien hecho. M pasin abominable
pasaba los lmites del verdadero amor , yo estaba fren-
tica , y mi padre por ot r a par t e me promet a un porve-
ni r nada lisongero. Lo creeri s? consent en habi t ar
con l en su castillo de Aragn , y con esta idea que me
alhagaba , ahogu en mi corazn el cari o filial. A la
media noche salimos de Val l adol i d, seguidos de t res
criados bien apercibidos y valientes. Todava ve a-
mos las veletas gi rar en las t orres de los templos de
la ciudad , al dbil bri l l ar del ast ro noc t ur no, cuando
un bi zarro cabal l ero, armado de punt a en blanco , se
opuso en medio del camino por donde debamos pasar.
Calada la visera y la lanza baja en brioso cont i nent e,
acometi Rodrigo , cuyo caballo menos fuerte que el
del incgnito midi la arena con su cabalgador. Nues-
t r os criados cercaron al vencedor , el cual cubi ert o de
heridas sucumbi despus de una porfiada lucha. I nsen-
sata ! yo me daba el parabin de su rui na ; de la r ui na
de mi padre ! Abri un moment o sus mori bundos ojos,
y fijndolos en su execrable hija , exclam : Pl ugui era
al cielo que vivieras maldita sobre la t i e r r a , y que tus
infames amores.....!! no acab. Sus fuerzas le hicieron
t rai ci n ; la voz espir en sus fauces , y yo me alej,
i o6 El. ARTISTA.
sin saber lo que hacia , de aquel espectculo de bar -
bari e.
Aqu se detuvo Ins , y derram algunas lgrimas
la memoria del que la dio el ser : pareci quererse
ent regar ot r o acceso de delirio , mas recobrando el
esp ri t u , prosigui : Este golpe se bor r pr ont o de
mi memoria ent r e la* caricias inlernales de mi prfido
esposo, que despus de haberse burl ado su sabor de
la crdula I ns, me encerr en un calabozo de su cas-
tillo , donde me dio la noticia de la muert e de mi pa -
dre. Pero un conserge que l creia de su confianza le
vendi , y me dio la l i bert ad. Convencida de que nada
adel ant ar a con querer vengarme, sino hacer mas pat en-
te mi deshonor, vine concluir mis dias cerca del sepul -
cro de mis abuelos. Ese bosquecillo cercano me oculta
dur ant e el dia, y mi ent ras el hombre paga el t r i but o del
descanso la nat ural eza frgil , doy rienda mi dolor
en este miserable sitio. La maldicin de mi padre , ve-
nerabl e er mi t ao , resuena sin cesar en mis oi dos, y la
ltima noche he creido ver su sombra indignada que
se alejaba de esta capilla.
Aun tengo ot r o secreto que revelaros. Mi vida aca-
bar muy pr ont o ; t omad , esta joya se la hal l aron
mi padre sus asesinos ent r e la coraza ; ( I ns most r
nna cruz de or o guarnecida de magnfica pedrera. )
Iba uni da un billete para su nico amigo , de quien
es propiedad; dcbia de haberle acompaado en su destier-
r o. Quiz le habr seguido al sepulcro !....
Todo lo s ya! ! esclam el e r mi t a o, t omando
en sus manos la cruz que Ins le presentaba. Dios mi!
Par a esto he vivido hasta hoy ! Oh mi fiel Gonzalo......!
Qu , sois vos ! dijo la joven frentica. Hernando
de Sese , el apoyo de mi padr e, se cubre con la tnica
del ermi t ao de Valdesalce ! Si , s i , todo es hor r or en
la t i erra , y la maldicin pat ernal pesa sobre m con
todo su vigor'!!! *
Mi ent ras u n t or r ent e de lgrimas baaba el r os-
t r o del sensible Her nando, el delirio se apoder de Ins,
V t omando car r er a desde la mitad del subt errneo,
i nt ent estrellarse cont ra aquellas paredes revestidas de
crneos humanos. Hernando de Sese corri estorvar el
fatal proyecto , pero un nuevo prodigio detuvo la joven
en su desesperada corri da. El cent ro de la t i erra gimi;
la losa de la t umba cay al suelo resbalando por sus
bordes , y un guerrero armado de todas piezas se levant
como un espectro , en medio de ellos. La cruz roja de
Santiago resplandeca en su pecho , y resaltaba mas
colocada en su coraza cubi ert a de negro pavn. LTn
penacho oscuro flotaba sobre el almete , como un
funesto grajo que revolotea en t or no de una t or r e en-
lutada por la muert e de su seor.
Ent r et ant o que Ins y Hernando permanecan in-
mviles , sobrecogidos de un estupor indefinible , la
mano del caballero aparecido alz la vi sera; y mos-
t r un semblante noble , en que luchaban la par la
angustia y la indignacin. No temis , dijo con una
voz t t r i ca, vivo t odav a!
Vive todava ! repi t i eron un tiempo Hernando
Ins.
Si , vivo t odav a, replic el cabal l ero; ( e n qui en
ya se habr reconocido Gonzal o) los asesinos no
acabaron con mi existencia, y cuando volv del profundo
letargo en que me dejaron sumergi do, me hall en una
habitacin desconocida, donde la caridad de una vi r t uo-
sa muger me puso en el estado en que me veis. All supe
la fuga de m amigo Her nando, y determin buscarle
para vengar el ultrage hecho mi familia por el impo
D. Rodri go. Aguardando la ocasin de descubrirme al
er mi t ao de Valdesalce, encont r el asilo de mi hija i n-
feliz, y pens hacerla caer en m poder , ocultndome
en un segundo subt errneo que tiene ent rada por ese
sepulcro.
Iba cont est ar Hernando , pero un gemido pr o-
longado que se oy sus espaldas no se lo permi t i .
Ins estaba entregada de nuevo ot ro delirio mas vehe-
ment e que los dos pri meros. En vano su padre la estre-
ch en sus br azos, la promet i su perdn , y la llamo
repelidas veces su hi j a, su querida hija. Una fiebre a r -
dentsima la consuma por instantes : hacia cont orsi o-
nes y gestos repugnant es , y ent r e las bascas de su f u-
r or se la oa repet i r con frecuencia Mal di ci n! mal -
dicin! y un gemido histrico y espantoso t ermi naba sus
ecos de demencia.
Dur ant e esta escena el hachn se consumi ent er a-
mente , y mi ent ras Hernando subia buscar algunos
vecinos de su confianza que diesen un asilo provisional
aquellos desvent urados, Ins desasindose de repent e
de los brazos de su padre , se hizo pedazos la cabeza
cont r a el sepulcro. La ltima llamarada de la ant orcha
most r al t ri st e Gonzalo el cerebro de su hija esparcido
su alrededor, y un gri t o de desesperacin se propag
por las bvedas del subt errneo , resonando hasta en la
misma capilla.
L' n momento despus baj el er mi t ao acompa^
nado de aldeanos que t r a an hachas encendidas. Pero no
fueron mas que las ant orchas que al umbr ar on lui l as-
-f
i.-xM ,
EL ARTISTA. 1 0 7
limoso funeral. Gonzalo Chacn sigui el egcmplo de
su lilja frentica , y haliia espirado abrazado con su
cadver al pie del sepulcro de sus abuelos.
Ya no existe esle subt errneo , pero se conserva
i nt act a la Capilla de los templarios.
J OS ZORRILLA MORAL.
^ ( ^ ^ m m %
BAJO-RELIEVE
DE D. ALONSO BERRUGUETE.
Toledo, tan famosa por sus antiguos hechos,
no lo es menos por los hermosos monumentos que
bajo su anciana capa de color ceniciento con-
serva para la delicia del artista. El ser pensa-
dor que no se contenta con ver una calle nueva
toda de mezquina arquitectura, ni una minia-
tura hecha punta de pincel encerrada entre
cuatro trozos de madera dorada, ni se satisface
con -vivir en una habitacin bonita y reducida
donde sus amigos por la noche en el brasero se
cuenten los descubrimientos artsticos de otros,
busca las artes en todo, se recrea en ellas aunque
sea costa de inquietudes y vigilias, y all en
un rincn de la antigua catedral de una ciu-
dad olvidada, pero siempre romntica, descu-
bre el supulcro de D. Alvaro el Condestable,
y no pasa por bajo de dos bvedas tan solo sin
que encuentre entre aquellas elevadsimas co-
lumnas otro monumento dbilmente iluminado
por los pintados vidrios de una claraboya. Pare-
ce increble que Toledo solo sea conocido por
muy pocos espaoles y algunos estrangeros. Sus
hijos mismos no le conocen.Toledo! el hu-
racn ha bramado siglos enteros sobre su cabeza
gris, y el polvo arremolinado sobre sus escombros
ha cubierto los sulcos del cincel!Pues all mis-
mo, en la antigua Sta. ]\Iara, al lado de la puer-
ta de los leones, y encerrado en una tosca reja de
hierro se v al pie de un sepulcro un admirable
bajo-relieve, ejecutado en mrmol, que revela la
mano del famoso Berruguete.
La eslampa que acompaa este nmero es la
obra de que hablamos.
Alonso lierruguete , segn la opinin co-
mn, fu el que introdujo en Espaa la verdade-
ra proporcin del cuerpo humano; qu mucho!
Se habia formado en Florencia la sombra del
coloso Miguel ngel: habia tenido por compae-
ros Andrs del Sarto j Ilachio liandineli; y en
la antigua liorna habia snfrido, contemplando sus
vesligios , la fiebre del entusiasmo!
Dos figuras solas hay en este bajo relieve. Una
muger tierna y hermosa arrodillada en un recli-
natorio acaba de ser nterumpida en su oracin
por un ngel. Su postura candorosa, la pureza
de su semblante, su modestia, la sealan como la
virgen elegida para madre de Dios, y la actitud
de sus manos declaran la sorpresa que le cau-
sa en su humildad el honor que v ser ele-
vada. El ngel es bellsimo, su actitud graciosa:
sus dos grandes alas aumentan la sublimidad de
su cabeza, y tanto su dibujo como el de la Vir-
gen nada dejan que desear. El brazo del para-
ninfo que lleva la banda con el jce 3fara, el
perfecto encage de su cuello en los hombros, y el
modo de plegar su tunicela, es lo que mas re-
cuerda la escuela Florentina. El ropage de la Vir-
gen y su actitud graciosa son dotes arrebatados
la escuela de Rafael.
Muchas obras de Berruguete posee la catedral
de Toledo. Esta es una de las mas bellas; y sien-
do as j en qu consiste que tan pocos la conocen.^
io8 EL ARTISTA.
Que es una afrenta pralos espaales poseer bellos
monumentos; porque con ellos es indisculpable
la ignorancia.La veneracin que prestan los to-
ledanos su transparente, sus claustros y sus
gigantones teniendo bellsimos sepulcros, porta-
das admirables , y bajo-relieves y cuadros de mu-
cho mrito, es cosa que no se [)uede esplicar sin
admitir que el mal gusto en las artes es una peste
cuyos miasmas hacen mas impresin en las almas
comunes que la armona de la belleza y el buen
gusto. = P. DE M.
ANGELO.
Con estas misteriosas palabras con que se lia anan-
ciado este drama en los carteles de teatros esplica el
gran poeta Vctor Hngo el pensamiento fundamental
de su obra y que para penetrar su verdadero
sentido, es preciso estar muy familiarizado con el ge-
nio peculiar de este escritor. Solo quien haya estu-
diado muy fondo todas sus obras , quien viva por
decirlo asi en la intimidad de su talento , puede co-
nocer en todas sus faces el pensamiento grandioso que
domina en esta composicin : no basta para ello ha-
ber ledo el prlogo que la precede , es menester
lo repetimos , haber ledo todas sus obras y especial-
mente los admirables prefacios de sus dramas. Vc-
tor Hugo representa un sistema social , una filosofa
nueva , profunda , la que su parecer reclama este si-
glo en que vivimos ! cada una de sus obras es una piedra
mas en el inmenso edificio de que l es juntamente el
arquitecto y el albail, pues suyos son el pensamiento
V la cecucion. Sus obras son como los antiguos gero-
elficos : es menester estar iniciado en ciertos miste-
rios para comprenderlas: es menester estar de acuerdo
con el autor en ciertas ideas fundamentales , y estas
ideas no se hallan todas en una sola de sus obras pues
cada una de ellas forma una parle de un conjunto, que
aun no est terminado, ni lo estar hasta que Vctor
Hugo declare al mundo que ya ha puesto la ltima pie-
dra en su edificio. Hasta entonces ni se puede, ni se debe
formar un juicio definitivo sobre el genio de este es-
critor.
De todas las obras de Vctor Hugo publicadas hasta
el da, podemos sacar una consecuencia, y es que desde
Shakespeare ac nadie ha comprendido mejor que este
escritor la alta misin del poeta dramtico. Vctor Hu-
go no habla solamsnte la sociedad como Moliere , ni
mucho menos un partido como Voltaire: Vctor
Hugo, como Caldern, como el poeta ingles ya citado
habla la humanidad, al hornhre. Obsrvese como se va
ensanchando el crculo que representa la nlluencia mo-
ral de estos diferentes poetas. Entusiasmarn las obras
dramticas de Voltaire mientras queden vestigios del
partido quien hablaba aquel grande hombre; las de
Moliere, mientras sea la sociedad lo que era en tiempo
de Luis XIV; las de Caldern, Shakespeare y Vctor
Hugo mientras haya hombres en el mundo, porque, lo
repelimos, el primero hablaba un partido , el segundo
la sociedad y los otros tres al fiambre.
Otra consecuencia puede sacarse de lo que va escri-
to de este artculo , y es que hasta ahora su autor no
ha hablado una palabra de lo que anunciaba su ttulo
esto es del angelo, Pero en efecto qu pudiramos decir
de l? Que ha sido muy aplaudido en Madrid? Nadie
lo ignora. Que nuestros actores lo han ejecutado ad-
mirablemente? Todos los peridicos lo han repetido.
Que se ha impreso en una edicin muy linda cual no
ha podido obtenerla ninguno de los dramas orignales
recientemente representados en estos teatros, y que se
vende 8 rs. en la librera de Escamlla? Ah estn
los anuncios del Diario que dan f de esta verdad. En
cuanto hacer un anlisis, no nos atrevemos ellos
ademas, aun cuando quisiramos hacerlo , no cabria
en el poco espacio que nos falta para llenar este n-
mero : acaso en otros digamos lo que callamos en este.
E. DE O.
AVI S O.
Los Seores Suscritores del peridico titulado
El Artista cuyo abono termina fin del presente
mes, que gusten renovar su suscricion , se servi-
rn liaccrlo tiempo para no esperimentar retraso
en el recibo de sus respectivos nmeros.
ESTAMPA:
Bajo-relieve de Toledo.
los eiilores, EUGENIO DE OCllOA.--FEDERICO DE MADBAZO.
IMPRENTA DE I. SANCHA.
EL ARTISTA.
109
MUx^ :KVU&,
HISTORIA DEI. ARTE.
VLc)o^ Se 7\ovc mqice.
AL L AI V C U N N I N G H A M .
En esta obra publ i cada recientemente en Lon-
dr es , su aut or , M. Cunni nghan, no se anunci a al
lu'iblico como un artista que ha manejado por lar-
go tiempo el pi ncel , sino como un simple aficio-
nado, cuyo gust o han formado la reflexin y el
est udi o; el gust o, que en los hombres ignorantes
no es otra cosa que el sentimiento mas menos
pur o de las bellezas de la naturaleza. Algo por
mejor deci r , mucho es nuestro parecer este
sent i mi ent o, este instinto de lo bello q u e , por s
mi s mo, se revela la vista de un capo d' opera,
sin necesitar [)ara ello de un penoso estudio ni de
una atencin obstinada. Los artistas poseen este
i nst i nt o, esta pri mera disposicin para el ar t e; sin
l no serian artistas. Este instinto es tambin el
privilegio de algunos crticos, de los mejores: por-
que aquel que sienta mejor sus bellezas, hablar
mejor de las obras del ar t e; dir con mas acierto
que otro al guno, en qu cosa este <S el otro aut or
se desvia se acerca mas la naturaleza. Como sus
inspiraciones sern mas fieles, su crtica ser mas
segura; pero solamente en lo que toca al arte nt i -
mo , al arte considerado como representacin real
y absoluta de la nat ural eza, y no bajo la relacin
de sus medios y procederes.
Si la naturaleza sola d el i nst i nt o, la pr i me-
ra inspiracin, si la naturaleza sola d l oque pue-
de un dia llegar ser el fuego sagrado, solo el
trabajo y la reflexin [)ueden darles consistencia,
y ent re los crticos, solo el estudio de los procedi -
TMO ir.
mientos materiales puede dar sus observaciones
la necesaria autoridad para que creamos lo que
nos di cen, la indispensable solidez para que nos
fiemos en sus j)alabras.
Para escribir las vidas de los mas clebres ar-
tistas ingleses no ha credo Mr. Cunni ngham que
se debian exigir de l profundos estudios prel i mi -
nar es, como tampoco el oropel de una crtica pe-
t ul ant e. El escritor ingls ni es un sabio ni se da
por t al : tiene de las artes el buen gust o di ri gi do
por el sano juicio; por eso ha tenido el tino de no
violentar y esprimir sus facultades para decir co-
sas que ellas no podan i nspi rarl e, ni ensear ob-
jetos que ellas no le most raban. Su cr t i ca, si al -
guna hay en su l i br o, es purament e histrica, no
dogmt i ca; no ensea, refiere solamente. D con
fidelidad la biografa de los art i st as; veces ma-
nifiesta su opinin sobre sus obras ; frecuente-
mente dice lo que ha oido deci r , y siempre lo
que aquellas le han hecho sentir.
Por todos estos ttulos su libro merecera ser
traducido. Un compendio histrico de los pr i me-
ros tiempos de la pi nt ura en Inglaterra es su i n-
troduccin ; de ella hemos sacado los siguiente
detalles, que son preciosos materiales para la his-
toria general del ar t e, tal como nuestro siglo nos
la ofrecer i ndudabl ement e.
El genio original y subl i me de los poetas na-
cionales se liabia ya dado conocer en Ingl at erra
en mas de una obra esclarecida , mi ent ras que la
pi nt ura y la escul t ura solo servan an para per-
pet uar las groseras leyendas y reproduci r la figu-
ra del l t i mo santo con que la ignorancia y la cre-
dul i dad enriquecan el calendario. Enr i que III,
rey asaz pi y apocado, fundo muchas iglesias que
adorn con pi nt ur as, con un esmero digno de elo-
gio. Antes de este prncipe oh vergenza! un ar-
tista, solo era considerado como un jornalero; fre-
cuent ement e era la vez estatuario, pintamonas,
pi nt ador, tapicero, al bai l , y aun algunas veces,
como por aadi dur a, sastre. El genio aun no se
babia declarado en favor del ar t e, y los cuadros
se hacan por encargo como en el dia un muebl e
un carruaje.
Enr i que III emple todos los talentos , gran-
des y pequeos, de su r ei no, en decorar las igle-
10
1 l O KL ARTI S TA.
si as; un florentino, Gui l l er mo, fue colocado al
frente de los trabajos de santos y de leyendas.
Las costumbres guerreras son en una nacin
un estorbo para el desarrollo de las art es; ellas
debe at ri bui rse en parte su entorpeci mi ento bajo
los reinados de los dos primeros Eduardos. En el
de Eduar do III empezaron despunt ar cost um-
bres mas suaves y gal ant es; y el art e de la pi nt u-
ra an se resenta del espritu caballeresco. A los
encargos de santos y santas sucedieron los encar-
gos de ar madur as , banderas y blasones. S. Eduar -
do cedi su puesto S. Jorge.
Las guerras civiles que se sucedieron , amaga-
ron un moment o con la barbari e. En los artistas
de entonces no se v ni originalidad en el pensa-
mi ent o ni habilidad en la ejecucin. Las figuras
carecen de espresion , los cuerpos son despropor-
ci onados, y los ornament os ridculos.
Ent r e los deformes ensayos de esta poca, uno
liay sin embargo que merece fijar la atencin; es
una pi nt ura en tabla. Sus personages, de tamaiio
menor que el nat ur al , representan al rey Enr i -
que V y su fami li a; en el cent r o, en el pr i mer
t r mi no, un ngel descoge con sus manos las cu-
biertas de dos t i endas, de una de las cuales sale
el rey acompaado de tres pr nci pes, y de la otra
la Reina seguida de al gunas princesas. En el se-
gundo t rmi no se v S. Jorge combat i endo con
el dr agn, mi ent ras que Sta. Colinda est su
lado en acti tud suplicante.
Hacia el mi smo t i empo se i nt ent aron al gunos
ret al os, pero eran gesticulantes y grotescos. La
posicin de un artista era entonces s i ngul ar ; era
ar qui t ect o, pl at er o, escul t or , pi nt or , ar mer o
un mismo tiempo. D esto todava se conserva un
monument o bien r ar o; es una contrata ent re el
conde de War wi ck y Juan Ra y, sastre de Lon-
dr es , por la cual este l t i mo se obliga ejecutar
las armas de la casa del lord. En la cuenta del
sastre se comprenden grifos de oro y la Virgen
Mar a, banderas para la guer r a y estandartes de
procesin, los doce apstoles y un vestido para su
Gracia.
Aquellos eran los tiempos de una esplendidez
brbara. No sabiendo conmover con la verdad,
los artistas trabajaban en objetos de un valor ma-
terial. No se vean mas que reinas y reyes dor a-
dos , vrgenes sobre nubes de or o, etc.
Entonces mi smo, y como en compensacin de
este mal gust o, los pintores engalanaban los mi-
sales, y esta ocupacin era para ellos muy l ucr a-
tiva. Ent re estas pi nturas las hay muy bien ejecu-
t adas; la belleza consiste en su colorido; se admi -
ra en ellas una riqueza y una delicadeza de tintas
que imitan el bri l l o de la pi nt ura al olio.
Estos l i bros, especies de albums, estaban rica-
ment e encuadernados, cerrados con grapones de
or o, y custodiados en armarios, de los cuales solo
salian rara vez la admi raci n de las bel l as, de
los poetas y caballeros. Tesoros que, aunque poco
envidiados en el di a, fueron lastimosamente que-
mados en la i nsurrecci n que levant contra el
papismo el celo de la reforma.
Cuando subi al trono Enr i que VI I I , las ar -
les se hal l aban en miserable decadencia. En el
siglo present e, el abuso de los conocimientos
liabia i nt roduci do la alegora, Jpi t er , J uno, Ve-
nus , Mart e, figuraban en los cuadr os , acompa-
ando los reyes cristianos; vease alli al ol i mpo
ent ero con botas de alto t acn, val onas, encages
y pelucas.
Los que en ti empo de Enr i que VIII se l l ama-
ban art i st as, llevaban librea y reciban para re-
frescar. No hay mas que decir.
Solo la pi nt ura de retratos se l i br de este
naufragio. Enr i que VIII careca del gust o de las
art es; pero tenia los saludables defectos que
ellas dan l uga r , era vano y suntuoso. Su vani -
dad le hizo proteger Hol bel n.
Hans Holbein es el pr i mer pi nt or notable con
que puede glori arse la Ingl at erra. Mr. Cun-
ni ngham alaba la verdad y nat ural i dad en la seme-
janza de sus retratos. Sin embargo cita una ancdo-
ta que podra probar que Holbein, en ciertas oca-
siones, sacrificaba esta semejanza la galantera:
hizo un ret rat o tan li ndo de Ana de Clves, que
el r ey, al verl o, se apasion del ori gi nal . Cuando
Enr i que consigui apoderarse de este ori gi nal, es-
clam : Holbei n es un adul ador ; ha convertido
en muger una yegua flamenca.
Las obras de Holbein eran numerosas; al gu-
nas perecieron en las guerras ci vi les, otras en el
EL ARTI S TA.
I I I
incendio de Wl i i t el i al l ; varias fueron vendidas
al estrangero por el parl ament o Pur i t ano. Los 8g
retratos originales de los personages de la corte
de Enr i que VIH es lo mas curioso que queda en
la coleccin del rey de Ingl at erra. La mayor par-
te de estos ret rat os, dice Wal pol e, son bellsimos;
el toque robust o y atrevido de Ilollsein es , bajo
cierto aspecto, muy preferible un concluido de-
licado ; y aunque solo ofrecen a la vista el con-
t orno casi sin sombr a, lleno con el color de
car ne, se di st i ngue en ellos un vigor y una
vida que les colocan en el rango de las mejores
obras." Ilolbein , que quiz merecia una relacin
de su vida mas estensa que la que le ha consagra-
do Mr. Cunni ngham, no era pintor sol ament e;
Holbein sabia model ar , era buen grabador, buen
ar qui t ect o, hacia t ambi n adornos y dibujos para
los libros. Aun se conserva boy dia u n o , obr a su-
ya, en el museo ingls.
La famosa Isabel , que prohi bi con procl a-
mas todos los pintores que hicieran su ret rat o,
se dej ret rat ar por Luc de Heere. Esta pi nt ur a
existe; la r ei na, ricamente vestida, sale de su pa-
lacio y la rodean J uno, IMinerva y Venus. Juno
deja caer su cet r o, Venus su cinto. Invencin
mezqui na ! j inspida adulacin !
Hacia fines de este siglo comenzaron darse
conocer Hi l l i ard y Olivier. Il i l l i ard, acatado en
la cor t e, fue el maestro de Olivier, el cual fue
mas estimado por la nacin entera. Solo hizo mi -
ni at ur as, que rivalizan con las de Holbein.
La colosal reputacin de Van-Di k tuvo principio
en el reinado de Jacobo I. Per o sus mejores obras,
sus mas bellas inspiraciones, t uvi eron origen en
la corte de Carlos I. Fue el pri mero que copi en
pequeo los cuadros de los maestros italianos.
Carlos I ha sido el nico de los reyes de In-
gl at erra que ha posedo una coleccin verdadera-
ment e digna de su r ango. Su conocido aprecio
las artes le vali muchos presentes de los pr nci -
pes estraos. El rey de Espaa le regal la Venus
(l(i Prado, del Ti ci ano, y el Cain y yhel de
.lun de Bolonia; los estados de Holanda le dieron
cuadros de Ticiano y Ti nt oret o. Empl eaba art i s-
tas de mri t o en copiar lo que no podia comprar.
Rubeus le procur los cartones de Rafael , y ad-
qui r i . Comisionando para ello Cucki ngham, la
galera del duque de Mant ua, compuesta de 8o
cuadr os, la mayor part e del Ticiano y de Corre-
gi. No deja de ser curioso el saber de que se
componia la galera de Carlos I : contenia 476
cuadros de 37 j)intores. Ent re ellos habia 11 de
Hol bei n, 11 del Corregi , 7 del Par negi ani no, 9
de Rafael, 7 de Rubens , i 6 de Jul i o Romano, 7
del Ti nt oret o, 3 de Rembr andt , 16 de Van-Dick,
4 de Pabl o Verons, y 2 de Leonardo de Vinci.
Esta coleccin se aument , en i GaS, con la de
Rubens que Buekingliam compr este artista.
La galera de Whi t ehal l se enriqueci entonces
con 3 Rafaeles, muchos Ticianos, Pabl o Verons
y Leonardo de Vinci.
Carlos I solo consideraba los numerosos cua-
dros de la galera de Whi t ehal l como el esqueleto
de una gr an coleccin de la cual iba l reuni endo
los materiales. En vano escribi de su mismo puo
al Albano instndole que pasase Ingl at erra;
Bucki ngham hizo intiles esfuerzos para at raer
Carlos Maratti. La casualidad alcanz lo que las
mas bizarras ofertas no haban podido conseguir.
La infanta de Espaa envi Rubens en calidad
de represent ant e suyo cerca de la corte de I ngl a-
terra. Este gr ande artista fue recibido en t r i un-
f o, y se consigui que pintase la apoteosis de Ja-
cobo I en el saln de Whi t ehal l . Permaneci un
ao en Ingl at erra , y dio grande i mpul so al art e.
Desde entonces desaparecieron del suelo br i t ni -
co aquellas formas dur a s e inflexibles, aquellas
copias inanimadas que tanto pul ul aban en la po-
ca anterior. La Ingl at erra posee en el dia 88 cua-
dros de este gran maestro.
Carlos t uvo t ambi n la dicha de atraerse
Van-Dick. Este habia llegado Ingl at erra en i 632;
tenia entonces 34 aos. Despus de haber pasado
alli al gn tiempo, sin que fuese atendido su talento
cual mereci a, se disgust y volvi pasar el mar .
Entonces el rey ech de ver lo mucho que habia
descuidado aquel tesoro, y encarg uno de sus
gentiles hombres el cuidado de hacerle volver
Londres. Volvi Van-Dick y fu colocado en el
nmer o de los pintores pensionados por el rey.
Sabido es que la reina se prest servirle de
modelo con sus hijos.
1 1 2
FX ARTISTA.
Van-Dick estudi en Roma bajo la direccin
de Rubens. Corri la voz, dice Walpole, de que
el maestro tenia un poco de envidia de su disc-
pulo, porque le aconsej que cultivase la pintura
de retrato; Rubens, en efecto, dio este consejo
Van-Dick, y seguramente lo hizo de buena f y
Con ra/.on. Van-Dick parece haber nacido para
hacer retratos, sus accesorios estn egecutadoscon
maravillosa esactilud y facilidad ; su estilo, aun-
que elevado, no lo es mucho, y todo anuncia qvie
no tenia la mayor idea de las grandes pasiones.
Con este dictamen hizo justicia seca, y nada ms
al talento de este gran pintor, cuyos retratos se-
i'n objetos de una admiracin eterna. La Ingla-
terra posee mas de 200 obras suyas: Van-Dick solo
tiene un rival, Slr Thomas Lavrrcnce; pues si aquel
sobrepuja ste en la representacin de los caracte-
res decididos, ste en cambio sobrepujaba aquel
fen el sentimiento de la belleza femenil, y en pin-
tar con vida y delicadeza las cabezas de los nios.
Las pinturas de Van-Dick, observa Barry, es-
tn hechas evidentemente de primera mano y casi
nunca retocadas; todas ellas son no menos admi-
rables por la verdad, hermosura y fuerza del co-
lorido que por la superioridad del dibujo. Van-
Dick en sus primeros tiempos imitaba la manera
de Rubens y del Ticiano, suponiendo el sol en la
estancia del modelo; en lo succesivo se sirvi de
la luz ordinaria.
En otros artculos continuaremos el examen
de la obra de M. Alian Cunnigham.
"-^K
Canta tfc Cbira,
L
Con furia en los bosques luchaban los vientos,
Del pino t ronchado sonoro estallido
Se oa cr ugi r ;
Y el ave agorera sus tristes lamentos
Callaba , y del t r ueno lejano el brami do
Se hacia sent i r.
Y lluvia copiosa las nubes lanzaban
Que en sulcos deformes la t i erra par t i a
De angustia colmada.
Y al ver que en el mont e mil rayos bri l l aban,
El hombre digcra que el mundo se ard a
Tor nando su nada.
Enci na nudosa nacida ent re peias
Por donde derrumba su espuma uji t or r ent e,
Se mi r a lo l ej os;
Y apenas al umbra el r ayo en las breas
El arco ruinoso de gtico puent e
Con tibios reflejos.
Suspenso en la cima del rbol aoso,
De ramas tegido, desciende un asiento.
En l aparece
Fat di ca vieja de aspecto rugoso
Sentada y serena. Con mpel u el viento
Silvando la mece.
I L
Vi palacios magnficos un d!a
Cuando fortuna en t or no me rei a,
Vi donceles y dueas
Que humildes me acataban
Los vientos no zumbaban
Ent r e las rudas peas.
Y oa y cantares regalados ,
Y oia al par los ecos apagados
De una lira di st ant e,
Porque es gr at o las bellas
Escuchar las querellas
De su bizarro amant e.
EL ARTISTA.
i i . H
Gimi el clarn , y se lanz la guerra
Bramando Je furor. Mustia la tierra
Llor por su venida,
Y vestido de acero
Fue al campo el caballero,
y all perdi la vida.
Y ent raron victoriosos los conti-arios
Respirando venganza.... Sanguinarios!
^lis tierras qu se hicieron?
Mis fieles servidores)
En medio estos horrores,
Luchando sucumbieron.
Y el ltimo era un hroe , y yo vagaba
All en su mente tiempo que espiraba.
Muri endo ay! me decia ;
Mi Elvira encantadora
Llora t u esposo, llora
Sobre mi tumba fria.
Llor, y venganza le jur mi esposo,
Y se la di , que incendio estrepitoso
Consumi los salones
Que vivi su asesino ;
Solo hall cuando vino
Denegridos t errones.
Contra su altiva frente el cielo mismo
Vi br su r ayo, y el ruidoso abismo
Le trag del t orrent e.
Yo le mir suspenso
Sobre el espacio inmenso
Maldecirme demente.
Y me gozaba , y aplauda en t a nt o,
Y daba al viento el desacorde canto
De la venganza mia.
i Y o sonar cercana
La lgubre campana
Al tiempo que mori a!
Crece aliora , hur acn, alza bramando
Tu saia contra m ; yo ir cantando
Mis himnos funerales.
Con mis manos heladas
Abri r bronceadas
Las puertas infernales.
III.
Cantaba la vieja : con ronco mugido
Los vientos llevaron su triste cancin ,
Del rayo en un punt o el rbol herido ,
Con ella caia ;
Su grito de muerte se oy, y todava
Vag por su labio postrer maldicin.
JOS ZORILLA MORAL.
La mi'isica , propiamente hablando , no existe
masque <lestle el descubrimiento de la armona,
que puede definirse asi; agradable conjunto de
diferentes sonidos oidos al mismo tiempo. Al rga-
no debemos este descubrimienlo; (Constantino VI,
emperador de Ori ent e, envi el pri mer instru-
mento de esta naturaleza que se conoci en Fran-
cia, al rey Pepi no, padre de Carlo-^tagno en j S j .
El pri mer uso que se hizo de l, fue [)ara acom-
paar el canto un sono; pero la posibilidad de
hacer oir muchos sonidos la vez, hizo inventar
una especie de armona para acompai~ar al canto
que se WAm diafona, trifona y rctrofonia en
Italia y en Alemania segn se compona de dos,
tres cuatro partes. Este grosero acompai~iamien-
t o, que seria insoportable en el d a, recibi en
Francia el nombre de dcchant (segunda'voz se-
gundo) y goz por mucho tiempo de gran cele-
bri dad; solo mediados del siglo XVI se inlro-
11 4
EL ARTISTA.
dujeron notables mejoras en la armon a. En esta
poca , un msico flamenco llamado Flancon,
imagin la divisin de los tiempos musicales c
invent signos para i ndi carl a: los msicos de
todos los paises adoptaron esta inmensa mejora.
Los ant i guos i nst rument os adqui ri eron mayor es-
tension y perfeccin : se inventaron otros nuevos,
se fundaron escuelas de canto y los reyes i nt rodu-
geron importantes reformas en la msica de su
capilla.
Hasta fines del siglo XVII no se conoci en
Francia otra msica de cant o, escepcion de la
iglesia, que los lajs (t robas), romances y cancio-
nes , pri mero una , l uego dos y en fin basta
tres y cuat ro voces. Los mas famosos msicos de
Francia fueron en el siglo XI I I , Adam de Slla-
l e, que se distingui como aut or de canciones y
motetes tres voces; en el siglo XV, Joaqun
Desprz, maestro de capilla de Luis XI I ; en el si-
gl o XVI , Juan Mout on, maestro de capilla de
F^rancisco I ; Al ber t o, famoso tocador de lad;
Clemente Jaunequi n; Claudio Gondi nel ; Ducaur-
r oy, maestro de capilla de Enr i que I V, al cual
se at ri buyen los acompafiamicntos de Cliarmante
Gabr i el l e, Vive-IIenri IV y casi todos los villan-
cillos que se cantan en Francia dur ant e la Nativi-
dad; los bermanos Couperi n, famosos organistas.
Los i nst rument os mas usuales principios del si-
glo XVII eran el l a d, la vi ol a, el violin y el
clavicordio.
En 1581 se bizo un ensayo de una especie de
drama muni ci pal para las bodas del duque de Jo-
yeuse con la seorita de Vaudemont : esta pieza,
compuesta por dos msicos de cmara de Enr i -
que I I I , llamados Baulieu y Sal mn, r eci bi el
nombr e de Bailete cmico de la Reina. Apesar
del bri l l ant e xito que obt uvo esta particin ege-
cutada por los principales seores de la corte del
r e y, no se volvi bacer, en todo el siguiente si-
glo, ni ngn ensayo en el mismo genero.
En 1671 se represent en Pars una nueva
pera titulada Pomona, beclia imitacin de las
peras italianas que llevaban ya un siglo de exis-
tencia. Aficionse el pbl i co esta clase de obras
y al ao siguiente empez Lulli escribir para la
[)era, donde sus composiciones obtuvieron du-
rant e mucbos aos el pr i mer l uga r : Lal ande, en
la misma poca, fue un escelcntc compositor de
msica sagrada. La msi ca, fomentada entonces
por la proteccin r eal , bizo grandes progresos
bajo el reinado de Luis XIV^; pero estos pr ogr e-
sos distaban aun infinito de los que baca en It a-
lia ent re las manos de Carissim, de Si radcl l a, de
Scarlatti, de Correlli y de una mul t i t ud de stbios
maestros.
Despus de la muer t e de Lulli , decay la
msica en Francia considerablemente, introdjose
la rut i na en el arte del canto y desapareci la me-
loda bajo los infinitos ornamentos de mal gust o
con que pensaban embellecerla los i nst rument i s-
tas. Era en efecto la msica muy detestable cuan-
do en 1 j 33 hizo Rameau representar en la pera
su Hiplito y Aricia, en la cual se observ una
fuerza de armon a superior cuant o babian pr o-
ducido sus predecesores. Compuso c bizo ejecutar
en diez y siete aos, 22 obr as, ent re las cuales se
di st i nguen Daidano, Zoroastrcs, y sobre todo
Castor y Polux owe se bailan coros que aun
boy produci r an mucho efecto. Per o si Rameau
fue gr ande armoni st a, es menester confesar que
perfeccion poco las formas mel di cas; solo en
i j 5 2 , es deci r, cuando se estableci en Pars la
pri mera compaa de cantores italianos, se empe-
z tener idea de lo que aquellas podan dar de
s. Result de la comparacin del canto francs
con el canto italiano una guerra de opinin que
dio origen un inmenso nmer o de folletos, en-
tre los cuales se di st i nguen los de Rousseau, Voi -
senon , Gr i mm y Carotte. Dividise el [)blco en
bandos; los italianos fueron despedidos y l l ama-
dos de nuevo; en fin, despus de una larga guer -
ra , dur ant e la cual prosperaron el gusto y los
progresos de la msi ca, se reconoci general men-
te el mrito de las composiciones del Pergol ese: se
fund la [)era cmica donde al principio solo se
represent aron obras traducidas del italiano, eni re
las cuales el ytma criada ( LaSer vant e matresse),
obt uvo un xito bri l l ant e que se sostuvo en todas
sus representaciones. Dun , Plildor y Monsgny
se ensayaron en este gner o, gozaron de mucha
voga y fueron seguido? de Gr et r y, cuya inmensa
celebridad es conocida de todos.
EL ARTI S TA. i i 5
Mientras la msica hacia tales progresos en la
pera cmi ca, la grande pera conservaba ficl-
iTicnte sus antiguas tradiciones. Pas Gl uck de
Viena Par s , l l amado por la desgraciada Mara-
Anl oni et a, dio en 1774 su IJgcnia en ylulidc y
desde aquella poca estableci su i mperi o on
la grande pera de Pars. Hizo represent ar suc-
cesivamente Orfco, Alccstc Avmida r IJigcnia
en Tauride, peras en qne se hallan much -
simas bellezas de pr i mer orden y que obt u-
vieron una celebridad indecible. La orquesta
y los cant ores, precisados t rabaj ar, hicieron
grandes progresos: lleg Piccini de Italia y esta-
bleci con Gluck una rivalidad muy favorable
los progresos del arte. La llegada de Viotti
Franci a, en aquella poca, cont ri buy muclio
los progresos del vi ol i n; la msica i nst r ument al
adqui ri inmensas mejoras. Nuevas compaas de
artistas italianos se establecieron en Paris en 1779
hicieron conocer al pbl i co las mejores peras
de Cimarosa , Gugl i el mi , Sarti y Pacsiello.
Cher ubi ni , Mehul , Berton y Lesueur i nt ro-
duger on en la pera un estilo mas grandioso y
enrgico en sus peras tituladas Les Deux Joiir-
m'cs, Joscph, Montano, la Cveme, mi ent ras que
en otras de un orden menos el evado, seguan las
huel l as de Gr et r y, sobrepujndole con frecuencia.
Dalayrac produjo infinito nmer o de operetas y
el compositor Della Mara en el Prisionero dej,
mur i endo tan j oven, un dechado de canto gracio-
so. Nicolo se distingui ent r e todos estos maestros
por la suavidad de sus melodas pur ament e italia-
nas y su rival Boieldieu obtuvo aun mas que t o-
dos ellos el favor popul ar. En la per a, los aut o-
res posteriores Gl uck obtuvieron muchos l aur e-
les sin l ograr eclipsarle; Sacchini, ent re otros, dio
al teatro al gunas obras en que se hallan cantos
admi r abl es, llenos de una espresion nobl e y pa-
ttica en sumo gr ado: su pera de Edipo no en-
vejecer jamas. Spontini produjo principios de
este siglo dos grandes composiciones: la 1 cstal y
el Hernn Cortes.
En el da se distinguen ent re todos los compo-
sitores que trabajan para la pera cmica nuestro
compatriota D. Jos Gomi s, clebre por sus tres
brillantes peras tituladas fc Diablea Semille, le Re-
venant, y le Porte-faix, Auber , Il al evy, Adam,
Fetis y Ilerold , cuya prdida reciente aflige t o-
dos los amigos del arte. Rossi ni , Mayer-Beer y
Auber ocupan esclusivamente la escena de la
grande per a: el pri mero ha dado en este tea-
tro tres peras que sern et ernament e un objeto
de admi raci n: El Sitio de Corinto, Moiss y
Guillermo Tell: entre las peras de Auber se dis-
t i ngue la Muda de Porticci. ( i ) Mayer-Beer no ha
compuesto todava para la Academia Real de Mu-
sica (teatro llamado de la grande pera) mas que
una pera, Roberto el Diablo, com]iosicion de un
orden superi or: gigantesca y subl i me composi-
cin. Todas estas obras, de muy dificil cgecu-
ci on, han estendido el domi ni o del ar t e, obl i -
gando nuevament e t r abaj ar la orquesta y los
cant ores, porque siempre han cami nado con i gual
pie en la senda de las mejoras los adelantos de
estos y los progresos de la msi ca, por medio de
la continua reaccin que egercen recprocamente
la prctica y la teora en las modificaciones suc-
cesivas de todas las artes y de todas las ciencias.
(1) Pr ont o podr juzgar el pblico le Madrid del
mri t o de esta particin pues sabemos que se est e n-
sayando en el t eat r o del Pr nci pe para egecularse la
mayor brevedad.
En la biblioteca de la catedral de Sevilla, hay
un M. S. ( Est . C. C. tab. i 52. 3 5 ) , que en su
portada dice asi: Memorial de la villa de Ut r e-
ra , su aut or el Lie. Rodrigo Caro. Lo escribi el
aut or en el ao de Nuestro Redent or 1604. ^o-
piado por el cdice que est en la librera del con-
I H
ET^ ARTISTA.
vento del Carmen de Utrera, escrito por el P. Fr.
Francisco Rosado, lector jubilado del orden de
Mnimos, ao de 1607. A las aS liojas, desde la
dicha portada , dice hablando de una [)iedra ha-
llada en Alcal de Henares. Muri en la ciu-
dad de Itlica de tantos aos, y fulana, su conti-
nua compaera, hizo poner esta sepultura, por-
que lo tenia muy bien merecido. >> Y en seguida
dice: A las ruinas de esta ciudad hice una can-
c)on cuando alli llegu ao de iSgS : por variar
un poco la leccin la pondr aqu:
and0m
Este es (si no me engao ) el edificio
De Publio Clpion , de Roma gloria
Colonia de sus gentes victoriosas,
Con l el tiempo ejercit su oficio ,
Y por que se leyese su memori a
Dej aquestas rel i qui as espantosas ,
Que las manos rabiosas
De el Al arbe fiero
En el dia post rero
Le consagr en sus aras i nmort al es.
Los muros y a , que t an ilustres fueron,
Combatidos de ari et es cayeron
Par a campos de incultos mat orral es.
Qu. de dorados lazos t rag el luego!
Qu de soberbias t or r es sumi luego
El bondo abismo ! Aun apenas vemos
Iguales en la t i er r a sus estrcmos.
Aqueste destrozado anfi t eat ro,
Donde por dao ant i guo y nueva afrenta
Renace ahora el verde j ar amago,
Ya convert i do en trgico t eat r o,
i Cuan miserablemente representa
Que su labor se iguala con su est rago!
Cmo de^sierto , y vago
La gri t a y vocera
Que oirse en l solia
La ha convertido en un silencio mudo,
Que aun siendo herido en cavernosos huecos,
Apenas vuelve mis dolientes ecos
De su artificio nat ur al desnudo ;
Mas si para ent ender estos despojos
Los oidos del alma son los ojos,
Aunque confusos mi ren lo presente ,
Mil voces de dolor el alma siente.
En esta t ur bi a y solitaria fuente,
Que un tiempo sus pursimos cristales
En mr mol y alabastro derramaba
Dejando el padre Rtis su corri ent e.
Con debido laurel las i nmort al es
Sienes del docto Silio coronaba,
Y claras le most raba
En sus ondas azules
Las faces y curules
Con que Roma y al mundo mandar a,
Y aquel sangri ent o y lamentable estrago
Que por los hados de la gr an Cartago
En grave y alto estilo cant ar a.
Rt i s! Btis ! sordo pasa el r i o ,
Si l i o! dnde ests Silio! Silio mi !
Silio despareci; y la fuente ahor a
Con el agua que vi ert e Silio lIor.i.
Aqu naci aquel rayo de la guerra
Columna de la paz, honor de Espaa
Fel i ce, t ri unfador Ulpio Traj ano ,
Ant e quien muda se post r la t i er r a
De las islas que el mar Prsico baa
Hasta el lmite pat r i o Gadi t ano.
Aqu de Elio Adr i ano,
De Teodosio excelente
De su padre valiente ,
Rodaron de marfil y oro las cunas;
Aqu ya de l aur el , ya de jazmines
Coronados los vi eron los jardines
Que ahora son zarzales y lagunas.
La casa para el Cesar fabricada
Hoy del l agart o vil es habitada.
Casas, j ardi nes, Cesares muri eron ,
y aun las piedras que de ellos se escribieron.
Mas ya que en valde lloro tu r ui na
Y con el mi t u dol or r enuevo,
O para siempre Itlica famosa ,
Pues de toda t u historia peregri na
Solo el dol or , y la memoria l l evo,
A quien te mi r a , como yo forzosa
Perm t eme piadosa
En pago de mi l l ant o
Que vea el cuerpo sant o
De J er onci o, t u mr t i r y prelado ;
EL ARTISTA.
r i 7
Dame de su sepulcro algunas senas
Y acaLarc con lgrimas las peas ,
Que cubren tu sarcfago sagrado :
Per o mal pido t u nico consuelo,
Pues solo ariupsc bien te dej el cielo ,
Guar da en las t uyas sos reliquias bellas
Par a envidia del mundo y sus estrellas.
Ay despoblada , y de conceptos llena
Itlica hermosa
Que los que comunicas lastimosa
Los bor r a a! produci r la grave pena
Y como mudas llora t u rui na
Lagrimas , y silencio es t u doct ri na.
Ningftin espaol medi anament e i nst rui do des-
conoce la admi rabl e composicin de Rioja al mis-
mo asunt o, para la cual segn todas las pr obabi -
l i dades, tuvo muy presente su aut or la oda que
acabamos de insertar en el Artista y que fue des-
cubi ert a el ao pasado por un laborioso y er udi -
to joven de Sevilla, llamado D. N. Colon de
Colon , aunque decir verdad no se lia dado
este notable descubri mi enl o la importancia que se
merece. La circunstancia de no ser ent erament e
ori gi nal la oda de Rioja las Rui nas de Itlica,
no impide que sea el grande aut or de la Epstola
(i Fabio uno de los primeros poetas de nuest ro
Parnaso^ pero es i ndudabl e que arranca uno de
sus mas hermosos florones la aureola de gloria
potica que le ci rcunda.
D. Francisco de Rioja , Inquisidor general de
Espaa, Bibliotecario y Cronista de Felipe IV, na-
ci en Sevilla por los ltimos aos del siglo XVI
y mur i en Madrid en el ao de lSg.
NI REY NI R0 4 UE.
/(bove/a oriamal en 4 >oinod.
JD. |)a trif0 T Ifl 60sura.
Diga Iri art e l o que qui er a, m me sucede
con los libros lo que con los amor es; me gustan
los amores ent re seda y encajes, como Balzac,
el de la Pcau de Chagrn, el de la Phisiologc du
Martagc; me gust an los libros el egant es, perfu-
mados, aristocrticos; los libros de tafilete y pa-
pel mar qui l l a, impresos en casa de S***, encua-
dernados por Alegra. En, este punt o pensamos del
mi smo modo Balzac y yo: su nombr e y el mi van
unidos en esta circunstancia como el de cierto po-
deroso duque y el de un sacristn que deca: >-
trc el duque de tal y jo juntamos doce millones
j tres mil reales de renta. Balzac en efecto es un
joven que posee en ideas un caudal no menos
abundant e que el del susodicho duque en pesos
duros. Pero sea de esto lo que se f uer e, no hay
duda que un l i bro moderno mal encuadernado
impreso en mal papel con mala l et r a, se parece
no poco una muger con remiendos y cazcarrias;
que aquel sea bueno, que sta her mosa, en nada
se opone que uno y otro ganaran mucho en
presentarse al ptblico decentes y aseados: aa-
di r sin embar go, en este punt o como en todos,
salvo la opinin de los dems.
Vase lo que le ha sucedido recientemente
D. Patricio de la Escosura. Su linda creacin, la
hija predilecta de su joven fantasa, la novela t i -
tulada Ni Rej ni Roque ah est vindola
estoy sobre mi mesa y me parece que veo un l i -
br o de cocina un cuaderno de significados al
uso de al gn escolar travieso y puerqueci l l o. El
alma se me parte solo de i magi narl o, y estoy segu-
r o de que al aut or le sucede ot ro tanto. Es cosa
tan amarga en efecto ver cubiertos con los har-
i i 8
EL ARTI S TA.
pos de la miseria los objetos mas amados de
nuest ro corazn! nuestros propios hijos! porque
qui n duda que este l ugar ocupan en el alma de
un autor los personajes quienes, da nacimiento
y vida con el fuego fecundo de su fantasa?
Pero dejemos esta cuestin y ocupmonos un
poco en la novela del Sr. Escosura; asi como asi,
habria tanto que decir sobre las ridiculas edicio-
nes que se hacen en el dia de algunas obras con-
temporneas que no me quedaria espacio para ha-
l)Iar de esta novela, la cual , sin embargo, es digna
de un anlisis mas detallado del que se puede en
conciencia consagrar una obra de imaginacin
en una poca tan esclusivamente ocupada en las
cosas positivas!
Forman el fondo de esta novela las principa-
les avent uras del tan famoso cuant o desgraciado
pastelero de Madr i gal , que el a ut or , con el ob-
jeto de dar mas inters su obra y aprovechn-
dose de la oscuridad en que yace envuelto como
lanos otros este punt o de nuestra historia, supone
ser el mismo Rey D. Sebastian de Por t ugal . Ver-
dad es que la oscuridad en que estn sumidos
todos aquellos sucesos, deja campo abierto la
imaginacin de los poetas para suponer las mas
estraas conjeturas: sin embargo, aunque no sea
mat eri al ment e imposible que el pastelero fuese el
mi smo D. Sebast i an, todas las probalidades mili-
tan en contra de esta opinin, y tanto que ya es
cosa admitida por todos sin discusin que el tal
Gabriel de Espinosa, apesar de sus misteriosas
aventuras y de las declaraciones del buen Fr . Mi-
guel de los Santos, no fue mas que un solemne
i mpost or. El Sr. Escosura no puede ignorarlo
para qu pues, , supone lo cont rari o, en todo el
curso de su novela? con el objeto como antes dije,
de darl e mas inters? Pero en este caso, el resul -
tado es precisamente contrario de lo que se pr o-
pone el aut or , porque pesar de lodos los es-
fuerzos de ste, el lector se obstina en no creer
que sea un august o personage el pastelero de Ma-
dr i gal , y esta circunstancia da un golpe t erri bl e
al inters. Para los que no conocen la historia,
sta circunstancia ser nul a , pero no deberian
empl ear los hombres de talento como el Sr. Esco-
s ur a, para interesarnos, el manoseado recurso {
de contarnos patraas bautizadas con el nombr e
de verdades- histricas, y de abusar mal i gnament e
de la credulidad de aquellos lectores benvolos
que estudian la historia en las novelas y creen
como artculos de f cuant o aquel l as, si son hi s-
t ri cas, refieren. Y aun en este caso, fuerza es
confesar que se necesita mas candor del que ra-
zonablemente puede exigirse de un hombr e de
bi en, para creer que Gabriel de Espinosa fuese
el rey de Por t ugal , escapado milagrosamente de
las arenas africanas; porque siendo en aquella
poca Isabel enemiga i mpl acabl e de Felipe II qu
objeto podia proponerse el monarca port ugus en
estarse haciendo pasteles en Madrigal, en vez de ir
hacer patentes sus derechos la corona lusitana
y buscar un auxilio poderoso en la corte de I n-
gl at er r a? Por qu no zanja bien mal esta difi-
cul t ad, que cualquiera se le ocur r e, el Sr. Es-
cosura ?
Lstima es en verdad que empae el mri t o
de una composicin tan bel l a, este defecto funda-
ment al ! Sin l , solo tendra elogios mnciios y
muy sinceros que t r i but ar l e; y aun siendo la no-
vela tal cual es, me parece un libro interesantsi-
mo y pr opi o, tanto como el que mas, para hacer
pasar agradabl ement e sus lectores al gunas ho-
ras en las largas noches de invierno j unt o una
confortable chimenea. Int i l me parece hacer el
elogio del estilo y de la pureza y gala del l engua-
ge; con decir que ste y aquel pertenecen al au-
tor del Conde de Candespina , y sobre todo al ele-
gant e t robador que en t an deliciosos versos cant
la triste aventura del comunero y su queri da en
FA Imito vestido del negro capuz, inserto en el
Tomo Pr i mer o del Artista, quedan bastante elo-
giados segurament e. Ademas, la trabazn de los
muchsimos lances y aventuras que forman el t e-
jido de esta novel a, no puede ser mas inn-eniosa-
y es de admi rar como maneja el aut or tantos dife-
rentes personajes, y como conduce sus lectores
por tan intrincados enredos y l aberi nt os, sin i n-
cur r i r nunca en el defecto de oscuri dad, ni ser en
manera al guna inconsecuente con el carcter de
sus actores. Ent re estos, ocupan siempre el pr i mer
t rmi no la misteriosa interesante Pastelera de
Madrigal y su impetuoso amant e D. Juan de Yar-
AJ ARTI S TA. 1 1 (
gas; la pr i mer a, sobre todo, es una creacin lin-
dsima, una muger capaz de trastornar la cabeza
cual qui era que sienta pal pi t ar en su pecho un
corazn juvenil. El lector la conoce, la ve; ama
su tez morena , sus ojos de f uego, su donaire por -
t ugus , y disculpa D. Juan por olvidar en un
moment o, al ver realzada su hermosura por el
a mor , lo que debe su patria y su rey. En
cuant o Gabriel de E&pinosa,ya lo he di cho; Ga-
bri el de Espinosa interesa poco: es una idea t r un-
cada, incompleta; en vano el aut or le hace valien-
t e , generoso y gran gi net e: Gabriel de Espinosa
no corresponde la idea que tenemos del t emera-
rio D. Sebastian. Este personage es el nico de-
fecto de la novela.
A";:' Rcj^ ni Roque es un l i bro que debe figurar
en la biblioteca de todo hombr e de gus t o: es una
obra escrita con talento y conciencia , y este es en
el dia un elogio que pueden aspirar con justicia
muy pocas obras contemporneas. De esta novela
la que ant eri orment e public el Sr. Escosura
hay progreso evidente; le esperamos para la pr i -
mera que d luz. Ahora mas que nunca necesi-
tamos recrear con lecturas agradables el ni mo
fatigado de las amargas reflexiones que nos inspi-
ran los presentes infortunios de la pat ri a.
E. DE O.
Sabemos que en toda la semana prxima se
pondr en vent a, en la librera de D. Toms Jor-
dn, el pri mer t omo de la obra del Excmo. Sr.
D. Francisco Martnez de la Rosa , titulada El Es-
pritu del Siglo. Grande impaciencia tenemos por
ver este l i br o, cuyo ttulo ofrece tanto campo
la bri l l ant e imaginacin y vastos conocimientos de
su aut or : tenemos entendido que es obr a, como
dicen los franceses, de longue halcine, y noduda -
mos que su publicacin formar poca en los ana-
les de nuestra perezosa l i t erat ura contempornea.
En la librera estranjera de Denn y Compa-
a, calle do los Jardi nes, nm. 17, estn abi er-
tas las suscriciones la obra que muy en breve
saldr luz con el titulo =- Resumen analtico del
sistema del doctor Gal l , sobre las facultades del
hombre y funciones del cerebro, vul garment e lla-
mado CRANEOSCOPIA, t raduci do y recopilado
por una sociedad de nat ural i st as y literatos de
esta corte. =
Mucho se habla en Londres hace al gn tiempo
del proyecto de erigir un monument o gigantesco
en honor del i nmort al Shakespeare, haciendo,
para reuni r la suma necesaria su construccin
suscriciones en toda la Inglaterra. Segn el plan
propuest o, se trata de elevar una columna hasta
una al t ura prodigiosa , colocando en su cima una
estatua colosal del gran poet a; en su base debe
representarse el personaje principal de cada una
de sus piezas dramticas. Este monument o deber
colocarse en al guna de las mas elevadas emi nen-
ci as, cerca de la embocadura del Tmesi s, fin
de que pueda verse desde todos los punt os de la
ciudad.
Un peridico alemn publica una descripcin
de la galera de objetos curiosos que posee en Mu-
nich el duque de Leucht emberg. Hllanse en ella
muchas obras que antes pertenecieron Napo-
l en, y entre otras un templete de m r mol , cuya
cpul a est sostenida por ocho col umnas de jaspe.
Adornan el basamento de este edificio cuat ro ca-
mafeos antiguos, y en l se ve la letra J. En el in-
terior hay un guila pequea de pl at a, sobre la
cual se lee la siguiente inscripcin:
El Emperador Napol en, precisado hacer
' > fundir su vajilla de plata en Sta. El ena, solo con--
" serv las guilas para envirselas su familia.
Esta le toc al prnci{)e Eugenio.
Se ha hallado en el barri o de Fa ma r t , cerca
de Valencicnnes, una medalla gala de or o, ant e-
rior la dominacin de los romanos en aquel pais.
Esta clase de objetos, que ascienden la mas remo-
ta ant i gedad, son muy raros y merecen l l amar l a
T 2 0 EL ARTI S TA.
atencin de los arquelogos cuando estn bien
conservados y llenen algunos emblemas. En la
medalla que citamos se v por un lado una cabe-
za con el pelo muy rizado y un glibo griego sin
adornos; y en el reverso, un caballo l i bre y sin
si l l a, smbolo de la libertad de que gozaban los
habitantes de la Galia-Blgica, colocado entre una
estrella , emblema de la nobleza de su origen , y
una rueda, que tal vez no sea mas que la figura
informe de un astro radiante. Un hombr e en pie
estiende la mano sobre el caballo y parece seguir-
le. Esta medalla, comprada por el maire (corregi -
dor) de Valenciennes para el museo de aquella
ci udad, est mejor egecutada de l oque lo estn en
geasral las que pertenecen aquella poca ant i -
qusima : su edad no baja de 2000 aos.
Cosa est raa! Mientras todos los periodistas
de Madr i d, ncinine discrepante^ noseslasiamos en
la contemplacin de las altas bellezas dramticas
en que abunda la ltima produccin de Vicor
Hugo, el Angelo, Tirano de Padua, todos los pe-
riodistas de Pars ( casi todos, porque es proba-
bl e que no hayan llegado nuestras manos todos
los anlisis que se han hecho de esta obr a, allen-
de los Pi ri neos) se admi ran de que haya escri-
to un drama tan malo el que fue Nio Subli-
me y es aut or de Nuestra Seora de Paris. No
se crea que lo ponderamos: ah estn el Diario de
los Debates, el Nacional, el Mensajero, la Gaceta
de Francia, el Diario de Paris &c. &c.... que no
nos dejarn mentir. Qu quiere decir esto? qui-
nes tienen razn , los periodistas parisienses los
madrileos? Favorable ocasin es esta para recor-
dar que el Artista se abstuvo prudent ement e de
dar su opinin acerca del Angelo en particular,
contentndose con habl ar del carcter peculiar
de los dramas en general del gran poeta Vic-
t or - Hugo.
El rey Luis Felipe acaba de comprar para el
Museo del Louvr e, los cartones del Jurament o en
el juego de pelota ( Scrment du Jcu de Patime )
por David, y otros muchos cuadernos de croquis
de este celebre artista.
Est abierta en Burdeos una suscripcin para
erigir dos estatuas los grandes escritores bor de-
leses Montaigne y Montesquieu, sobre los modelos
del estatuario Maggesi.
Se est construyendo en Paris, en el Boidevart
Bonne-Nouvelle, cerca del Gimnasio Dramtico,
un magnfico saln de conciertos, imitacin de
los que existen en casi todas las grandes ciudades
de Europa. No se podra hacer en Madrid ot ro
tanto? Asi se evitara la repeticin de esos ri d cu-
los conciertos en el teatro
Luis Felipe ha comprado para el museo los
tres mejores cuadros de la soberbia galera del
mariscal Soul t : una Virgen de Mur i l l o, el Para-
ltico y el Leproso del mi smo aut or .
El Sr. Eossellini, de Fl orenci a, ha descubier-
to l t i mament e en un sepulcro que , segn todas
las probabilidades, debe ser cont emparneode los
Faraones, una especie de frasco para contener per -
fumes, labrado con porcelana de la Chi na, y en
el que se ven signos y caracteres de la lengua de
Confucio. El Quaterlj- Review da noticia de este
descubrimiento.
^^a^D,
Mucho sentimos publ i car solo en este nmer o
el pintor de Antao sin su indispensable acompa-
ami ent o del pintor de Ogao; pero contamos
con la indulgencia de nuestros suscrilores, en
atencin haberse roto en la estampacin la pi e-
dra en que habia egecutado este dibujo D. F. de M.
Esperamos poder publicarle en el si"-uiente.
ESTAMPA. = Antaio.
Loscdilores,EUGENIO UF. OCHOA. FEDKRItO DE WADIIAZO.
IMPRENTA DE I. SANCHA.
V'^'^yi, /&vW
||^M''V.l^M'^).
V*-"
\.J
ET^ ARTI STA.
1 2 1
6fUii0 :Hrtc0.
. X I I I .
Si hemos visto cuan grandes impulsos di el
Emperador Carlos V a la arqui l ecl ura en EspaFia,
llevado de su pasin la magnilicencia v oslenta-
clon que trajo de Flandes y que tanto fomentaban
nuestra grandeza y opul enci a, su hijo Felijie II
t uvo la gloria de que en su reinado se fijara el
huen gusto de las artes asi como el de las letras.
El magnfico edificio del Escorial honra no menos
que los insignes arquitectos Toledo y Herrera
la memori a de su fundador. Estima que esta
maravilla la hubi era sepultado la falda del me-
lanclico Guadar r ama! El haber mostrado tanto
acierto en la eleccin de las trazas para el edificio
ent re tantas que se le presentaron , revela conoci-
mientos y gust o nada vul gares en el arle de Yi -
t r uvi o, l o cual confirma su repetida corresf)on-
dencia desde Bruselas con Luis deVega, arquitecto
de sus alczares ( I ) . A el , siendo aun pr nci pe,
( I ) Una prueba de la aficin y gusto de arjucl prn-
cipe la arquitectura es un gabinete , que segn Vicen-
te Carducho ( dilogo 8), tenia en una torre del palacio
de Madrid esta pintado al fresco por el famoso Be-
cerra. en lo bajo la redonda estn puestos estan-
tes de madera de nogal, tallados de medio relieve y
dorado sus perfiles, en que estn las trazas y papeles
tocantes al oficio de trazador y en l se demuestran
las trazas de la gran fbrica de S. Lorenzo el Real y
las del alczar de Madrid, del alczar de Toledo , del
Ueal Sitio de Aranjuez y de todo lo que en l falta
de edificar.... Las trazas del alczar de Segovia..... don-
de hay muchas escritas y resueltas sus dudas por el
rey , y las trazas de otras casas reales, las de los al-
cazares de Sevilla y casa real de la Alhambra de Gra-
nada y otras en las dos Castillas y reinos de Ara-
gon y Portugal. Trazas de lmulos , entradas pbli-
cas, fiestas reales etc. Aunque la mayor parte de
slo se salv despus del incendio de palacio , la igno-
rancia y el descuido bizo se estraviaran todas , y las
del Escorial har unos 3o aos se vendieron pblica-
mente en Madrid.
TOMO II.
present y dedic Francisco de Vi l l al pando, insin-
u ar qui t ect o, la traduccin manuscrita del 3. " y
4. " l i bro de 5c7'fo, que aunque no se i mpri mi
hasta el i56i) en Tol edo, fueron de inmensa ut i -
lidad aquellas fbricas romanas medidas y espli-
cadas, asi como tambin la t raducci n que hizo
el arqui t ect o Urrca del Vi t ruvi o y se i mpri mi
en Alcal hacia el 1569, para que nuestros arqui -
tectos acabaran de fijarse en el buen cami no, des-
pojndose ent erament e de al gn resabio que que-
dara la arqui t ect ura germni ca y mista jior
tantos aos practicada.
Asi Villal[)ando dej, para nuest ra gloria ar-
tstica, la magnfica escalera del alczar de Tol e-
do, que puede llamarse una de las mejores que se
conocen en Europa. Todava ent re aquellas vene-
rables y vandlicas rui nas se admi ra su caja , con
elegantes pilares dricos, de ciento cincuenta pies
de l at i t ud y treinta y seis de fondo, el cual se di -
vide en dos partes de diqz y ocho cada una. El
pr i mer t r amo, de treinta y seis jiies de ancho,
principia desde el prtico con qui nce escalones
la pri mera mesa de igual anchura y la mitad del
fondo. Desde aqui arrancan los segundos tiros en
ngul o recto con veinte y cuat ro escalones de
diez y ocho pies hasta las segundas mesas cuadra-
das, que forman ngul o con los muros laterales,
y volviendo desde ellas, tambin en ngul o recto
con qui nce escalones, sube los estreios de la
galera alta.
Pero la obra magnfica del Escorial eclipsa
todas las que se hicieron antes y despus en este
gnero.
Jua?i Bautista de Toledo, el pri mero y pri nci -
pal arqui t ect o de esta obr a, sent la pri mera pi e-
dra en 9.5 de abri l del ao de if)63, y no tuvo
la satisfaccin de verla concluida. Su discpulo
Juan de Herrera la dirigi hasta su conclusin,
aadi endo las trazas del pri mero algunas perfec-
ciones accidentales. Este monument o, orgul l o de
nuestras art es, es demasiado conocido y clebre
para que nos detengamos en hacer su descripcin.
El orden drico es el domi nant e como mas opor-
t uno V severo para el objeto que se hi zo, y como
panten donde deban depositarse los restos de
nuestros monarcas.
1 1
1 2 2
FI . ARTI S TA.
Ni la asistencia tan grande ohra impodia
Juan do Toledo el trazar v di ri gi r otras de bas-
tante i mport anci a. Ent re ellas puede contarse la
iglesia do las Descalzas Reales, cuyo monasterio por
aquella c'[)Oca construia ylnloiiio Cillero. I gnal -
menl e se liizo por direccin de Tol edo el cuart o
en (Ule tenia el rey en S. Ger ni mo, antes qne se
edificase el Buen Ret i r o, que era un trozo de lia-
hilacion j unt o la iglesia, por la parte de Oriente,
donde liabia un pequeo prtico sobre columnas.
\ Dise asimismo el magestuoso palacio que el car-
denal de Espinosa, presidente del Consejo Real,
^ \\\io const rui r en Martin Muoz de las Posadas, y
la capilla que alli erigi para su entierro ( i ) .
]\Iientras estas insignes obras se adelantaban,
Francisco y Juan de Salamanca conslruian en
Yalladolid las casas consistoriales y la plaza ma-
yor , dejando nombr e de escelentcs arquitectos;
no menos que Juan de Ribero Rada en Salaman-
ca , donde cont i nuaba la iglesia de S. Esteban.
Construy t ambi n en Yalladolid la t orre de la
iglesia del Monasterio de S. Benito Abad y el
cuart o de fachada del mismo monasterio. Tam-
liieii se creen de diseo suyo la planta y alzados
del claustro principal de orden drico y jnico, y
todas estas obras le hacen acreedor al ttulo de es-
celente maestro de arqui t ect ura con que Gil Gon-
zlez lo designa. Rafael Coll, Gaspar de Tordc-
sillas, Nicols de Ribero y Mateo Civantes se
distinguieron por sus talentos asimismo en este
\iltimo tercio del siglo XVI.
En Catalua se proseguan t ambi n obras de
mucho mrito por arquitectos de aquel pri nci -
pado. Jaime Amigo emprendi al gunas por en-
cargo del insigne arzobispo de Tarragona D. An-
tonio Agusl i n, el mas sabio anticuario de su
t i empo : citaremos solamente la magnfica capilla
del Sacrament o, de construccin y traza mages-
tuossima y digna del sabio fundador, el cual no
mand hacer otra al guna desde el i 56i , basta
el 86, que no dirigiese este gr ande artista. Tam-
bin fue honrado sobremanera por el du([ue de
( I ) Merecia que se atendiese su conservacin,
pues amenaza total ruina.
Cardona, el mas grande seor de aquel principado,
para (piien hizo muchas obras. BernardoCasares,
Juan Miiuter Olivcr y sobre todo Pedro lUay hi-
cieron honor al prnc[)ado en el arte de edificar.
De este l t i mo es la casa de la diputacin de Bar-
cel ona, edificio muy noble y grandioso.
El gran arzobisjjo de Zaragoza, D. Hernando
de Aragn , aun cooperaba fines del siglo asi
como otros magnates del mismo r ei no, al esplen-
dor de la arqui t ect ura. La famosa y magnfica
cartuja en Aula Dci , seguia con notable rapidez
dirigida en su l l t i mo perodo por Martin de Mi-
Tccar j Miguel Riglos, arquitectos no menos es-
timables que Juan de Amhrucsa, Juan de Rigor,
Juan de Lastaosa, y ot ros, todos aragoneses.
Gaspar Becerra, andal uz, sostena el lustre
do la arqui t ect ura asi como el de la escul t ura en
que fue insigne. Habiendo estudiado en las obras
de Rafael y Miguel ngel , y ayudado Jorge
Vasari con las bellas obras que dej en la canci -
llera de Roma , volvi la patria c robust ecer
con grandes egemplos las bellas mxi mas de
aquella escuela. Digno emul o del gran Buonarro-
t i , dej en el altar mayor de las Descalzas Reales
muestras de sus talentos en la ar qui t ect ur a, pi n-
t ura y escul t ura.
Volviendo al insigne Juan de Herrera. No solo
concluy la grande iglesia y monasterio de S. Lo-
renzo del lscorial, sino tambin traz despus las
casas de oficio del mismo Real Sitio con los pr-
ticos que le ci rcundan y unen palacio. Hizo la
fachada de medioda y el alczar de Toledo, trozo
de arqui t ect ura magestuoso y de suma sencillez.
En 1585 empez const rui r la celebre casa de
Contratacin de Sevilla, trazndola imitacin de
las obras romanas, como dice Ziuiiga en sus ana-
les. Es un gran cuadro de fachadas iguales v
de 9.00 pies cada una , con dos rdenes de pilas-
tras toscanas, y sobre su cornisa una bal aust rada
que corona el edificio con suma elegancia. Su
magnfico atrio tiene galeras alta y baja; esta es
drica sin pedestales y jnica la otra. La escalera
es magestuossima y muy si ngul ar en el ar t e, la
cual d subida desde la galera alta las azoteas.
Mil)jares fue el aparejador de este edificio qui en
al t er, sin duda, al gunos de los accesorios de la
KL ARTISTA.
123
traza principal de gust o menos pur o y elegante-
Inratiffal)le nuestro Herrera deline irualrnen-
te la catedral de Valiadolid, de orden corintio con
jiilastras, las dos naves colaterales con pi l ast rasar-
f| nitrabadas, y hay otras dos pequeas divididas en
capillas. Cuando se concluy la fachada en 1729
echaron perder con disparates y adornos chur -
riguerescos la idea primitiva del gr ande Herrera.
En Madrid se hizo con diseo de este gr ande
infatigable artista el puent e de Segovia, obra de
consideracin que las arenas del rio han cubi ert o
ya hasta la i mpost a: en el Pardo una parte de las
casas de oficios que se distinguen not abl ement e
de las adiciones modernas : la iglesia de Valde-
mori l l o cerca del Escori al : la de Colmenar de
Oreja : y el atrio elegante del castillo de Villavi-
ciosa : el coro de las monjas de Santo Domi ngo el
lleal de Madrid, mandado hacer por Felipe II por
liaber estado alli en depsito el cuerpo del prnci-
jie D. Carl os: el puent e sobre el Guadar r ama cer-
ca de Gal apagar : el ret abl o de la capilla mayor
de Santa Cruz de Segovia ( quemado hace pocos
aos) y el de la capilla mayor del monasterio de
Just e, concluido en el ao de I SSQ por Juan de
Segura : el convent o, iglesia y ret abl o principal
de S. Francisco ext ramuros de la ciudad de Santo
Domi ngo de la Calzada; y inalmente la iglesia
parroqui al de Santa Q ui eri a de la villa del Al-
czar de S. Juan.
Asi puede decirse que Herrera fue el gran l u-
cero de la ar qui t ect ur a en todos los ngulos de la
jiennsula , pues apenas en su t i empo se hizo obra
lc imporlailcia en que no tuviese part e. Ni nguna
de las del rey se hacian sin sus diseos sin que
aprobase los que present aban los artfices que los
habian de ejecutar.
No era maravilla que genio tan estraordinario
y ni mo tan noble y desinteresado dejara buenos
discpulos como Gernimo Gil, Francisco de Mora,
Andrs de Verf^ara , Juan de nJarcs^T:iicas de
Lscnlantc y Bartolom Riiiz , (|ue le ayudaron en
sus obr as, y dejaron fbricas dignas de tan gran
maestro.
Fr. Antonio de Villacastin merece ser contado
ent re los arqui t ect os, pues con su talento claro y
continua observacin en la fbrica del Escorial,
lleg adqui ri r buena prctica en la ar qui t ect u-
ra. En la creacin de aquella gran obra pudo dar
excelentes consejos que se siguieron con mucha
utilidad y provecho.
Largo seria enumer ar las obras importantes
y todos los arquitectos que se distinguieron
Unes de este siglo, pero citaremos Francisco Vi-
Uaverdc , Juan de Ver gara, Antonio Pimentcl,
Juan Aharcz, Celaja, Diego de Maticnzo, Gam-
hoa y Juan de Valencia en Castilla y Len. En
Andaluca sobresalieron ademas Benito Morales,
Pedro Daz de Palacios, Juan de Macda, Andrs
de Ribera , Juan de Orea y Francisco Auriola,
Juan de Barrosa, TJorct, y Pava fueron ar qui -
tectos distinguidos en Valencia, en Vizcava y
Guipzcoa Esteban de Guillisstegui, Domingo
Bcltran, Francisco Miguel de Aramburii, Domin-
go y Juan Ara/izactrogui y en Asturias final-
ment e Alelas de Urrutia , Pedro Bucrgo, Sebas-
tian y Sancho de Llanos.
Termi naremos esta rpida ojeada sobre la ar -
qui t ect ura en Esjiaa del siglo XVI con Juan
Bautista Moncgro, insigne arquitecto no menos
que valiente estatuario. Q uien no ha oido habl ar
de la suntuosa y noble capilla del Sagrari o de
Toledo? Esta fue trazada por Monegro y en ella
dio muestras de ser un artista consumado. Igual -
ment e fue suyo el diseo del altar t razado, asi
como toda la capi l l a, con indecible perfeccin y
man'estad.
o
Finalmente, nuestros arquitectos espaoles die-
ron en esic siglo pruebas no solamente con las
obras de su grande pericia en el arte sino de er u-
dicin y filantrpica erudicin. El deseo de ser
tiles y de propagar ent re sus paisanos lasesecleu-
tes lecciones de Vitrubio, Scriio y Albcrti movie-
ron Vdlalpando, Miguel de Urrea y Francisco
T,ozano , arqui t ect os, t raduci r y publ i car estos
l umi nares del a r t e , procurando de este modo es-
t ender ent re todos los artistas las escelentes mxi -
mas que ellos habian practicado.
El espritu de grandeza y magnificencia que
reinaba en aquel siglo, y por consiguiente las mu-
chas obras que se emprendi an , uni do todo la
ocasin que nuestros vireyes y gobernadores en
apl es, Mi l au, Fl andes, el e, tuvieron de cono-
\11 F-L ARTI S TA.
cer arquitectos de mr i t o, liizo qnei nmbi cn vi -
nieran ntiestras ciiulatles alennos muy di st i ngui -
dos como Bcnvcnuto, Juan Bautista Castdlo, pin-
tor y arqui t ect o, Felipe Trczzo, Francisco Sisso-
ni, los Antoncllis y otros que construyeron el e-
gantes castillos y palacios los Grandes. Citare-
mos solamente el que mand levantar el gr an Don
Alvaro liazan, pri mer marques deSt a. Cruz, en su
villa del Vi so, Juan Bautista Castello, puesto
que de todos los ])alacios que se construyeron por
aquella (poca de grandes artistas, es tal vez el t ni i -
co (lie se conserva ( i ) ^^^ ''*' '"O'o qe pueda
aun ser la admiracin y el estudio de todos los
amantes de las artes. La decoracin de esta bella
fbrica fue dirigida por Q'sar Arhasia^ pintor de
r bi i i o, y ayudado par los /'7V)/fl.v, excelentes ar-
tistas espaoles que no dejaron el menor corredor
ni bcWeda, ni gabi net e sin decorarla con sus ele-
gantes pinceles. = V . C.
( I ) Gracias la singular cul t ura ( ilnslracin que
illslingticn al actual marques <lc Sla. Cr uz, que en me-
dio (le l an as vicisildes I1.1 provi st o . su reparo y con-
servacin , mi ent ras t ant os poseedores opulentos han
dejado t an t orpement e arrui narse estos trofeos de nues-
t ras arles y dt su propia grandeza.
llicarra.
Una nocl i e, y ,i la hora
()ue totlo en el mundo calla,
Sobre uu alazn , orgul l o
l)e las andaluzas pl ayas,
l i n soldado, en cuyo escudo
La cruz roja resal l aba,
Desde un elevado moui e
Al trote largo bajaba.
Del ciclo en el pur o azul
La clara l una br i l l aba.
Cuyos rayos se perdian
De los pinos en las r amas.
Que por la sonora brisa
ni andament e acariciadas,
b' orman del bosque en lo espeso
Mil capricbosos fantasmas;
Mas ni las sombras del bosque,
INi la deliciosa calma
De la noche, dislraian
Del joven guer r er o el alma.
Ya se han cumpl i do dos aos
Que de su queri da patria
So part i , dejando en ella
A su idolatrada Blanca;
y por el santo sepulcro
Hiandir le vieron la lanza
De la ardiente Palestina
J--as arenas abrasadas.
All, su hermosa invocando,
Le contem| il Tolemaida
Sobre sus altas al menas
Clavar la cruz sacrosanta.
Ail!, agitando los pliegues
De la bandera sagrada ,
Victorioso sobre el mu r o ,
Alta la l uci ent e espada.
Fue para la gente mora ,
Que hu}'e al mi rarl e aterrada ,
El arcngel del Seor ,
El dia de las venganzas.
Sion sus glorias publ i ca;
.Salen , con sangre selladas
De la raza doscrcida ,
Guarda tambin sus hazaas;
Y el eco de las victorias.
De las preces alcanzadas.
Atravesando los mares
l' \ie r et umbar ; su patria.
("Mas que le i mport an sus glorias?
I Qu vale que sus hazaas
I nunden el ancho mundo
KL ARTISTA.
125
Por el trovador cantin];)s?
Por todo premi o apetece
Una sonrisa de Blanca ,
Y en alas de su pasin
Ansioso viene buscarla.
Del deseado castillo
En los aires dibujadas
Divisa las altas torres
Que las nubes se levantan :
Clava sus ojos en el l as,
Y la hijada ensangrentada
Del t r ol on, en su im)aciencia
Con su acicate desgarra.
Part e el corcel , cual si fuese
En las verdinegras alas
Del hur acn, cor r e, vuel a,
Y apenas la huel l a estampa :
Atraviesa la l l anur a.
Salva la profunda zanja ,
Y orilla del ancho foso
Dcil al freno se para.
No se escucha en el castillo
Ni una voz, ni una pi sada;
Estn cerradas sus puer t as,
Sus almenas solitarias;
Y aquel l gubr e silencio
Que en sus mbi t os r ei naba,
A lo lejos se estendia
Por la vecina comarca :
Un Sepulcro parec a.
Cuya losa funeraria
Como l mpara de muer t e
La triste l una al umbr aba.
Desmonta al punt o el mancebo;
A un pino el bridn amar r a,
Y rodea el alto mur o
Con ligersima planta.
Busca en el lado del nor l e
La conocida ventana
Por donde en noches felices
Oy amorosas pal abras;
La ve al fin, y palpitando
De t emor y de esperanza.
Con voz que el placer ahoga
' Al bien de su vida canta.
n De vuelta ya est el cr uzado;
Abre esa reja , seora ;
Del corazn que te adora
Djate uii instante ver ;
Y esa l una , que en la ausencia
Brill sobre mi amar gur a.
Har bri l l ar tu hermosura
En mi llanto de )lacer.
n Ya de s amor perdida la esperanza
De los desiertos se arroj al confn,
Y all en los botes de enemiga lanza
Busc la muer t e el triste paladn.
Los anchos arenales
Con hi erro damasqui no.
El fiero Saladino
De huesos bl anque;
Pero en su amant e pecho
Tu nombr e escrito est aba,
Y el hi erro que mat aba
Tu nombr e respet.
' Venci en la l i d; bri l l sobre su frente
Ancha aureola de radiante l uz,
Y ent re el clamor de la guer r er a gent e
Llev al sepul cro la sagrada cruz.
' < Mas de la gloria el eco
En la noche cal l aba;
Y la brisa buscaba
Que por el mar cr uz;
La aspiraba con ansia ,
Y entonces me decia
,;Quin sabe? El alma mia
Tal vez la respir.
'1 De allende vuelve el cr uzado;
Despierta si estas dor mi da;
La [)ura luz de mi vida
Djame un instante ver ;
Y la l una, que en la ausencia
Brill sobre m amar gur a.
Har bri l l ar t u hermosura
En mi llanto de placer.
* *
126
EL ARTISTA.
Cal l : de un postigo de bronce forrado
Correrse las l)arras con fuerza escuch;
Y, en una ancha capa saliendo embozado,
Un hombr e su \sta veloz pareci.
Mancebo, le dice con voz reposada ,
Tus votos ardientes se van c umpl i r ;
Fiel si empr e, te espera tu Blanca ador ada,
Y si eres valiente me puedes seguir.
Los fieros guerreros que vi en Ti erra Santa
Jamas consiguieron mi rostro i nmut a r :
Que guies espera t an solo mi pl ant a;
,;Lo oiste? Ri cardo no sabe t embl ar.
El hombr e le mi r a: calse el sombr er o;
Subi endo el embozo su rostro ocul t :
Se ent r por la puer t a, y el joven guer r er o,
De amor del i rando sus pasos sigui.
Cien salas inmensas oscuras cruzaron :
El pecho Ri cardo latindole v;
De pronto una puert a cerrada llegaron
Y prase el guia diciendo.... All est.
Lanzse el mancebo; la puert a cerrada
Sus brazos robustos hicieron sal t ar ;
Ent r ; y su Blanca mi r reclinada....
Cien luces bacian su rostro bri l l ar.
Cerrados contempla los ojos que encant an;
Ardiendo Ricardo de amor se l l eg:
La hermosa cabeza sus manos levantan....
El cuerpo ent re sangre rodando cay.
Un sordo gemi do sali de su pecho;
Sinti de sus huesos el tutano hel ar ;
Su plida frente cay sobre el lecho
Haciendo las armas al goli)e sonar.
El hombr e embozado penetra i mpaci ent e,
Y al joven soldado cadver hal l :
Su brazo de hierro con fuerza al t orrent e
Los cuerpos sangrientos veloz arroj.
Las aguas los cubren con ronco brami do
Su cauce at erradas haciendo t embl ar ;
Y al punt o en la t orre con triste grazni do
La negra lechuza se puso cant ar.
Y el canlo de la lechuza ,
Y el sonido del rel
Que d las cuat r o, y del agua
El furioso r et embl or .
Mezclados ent re las breas
Sordo el eco repiti
Con la infernal carcajada
Que el embozado arroj.
Con los brazos adel ant e
Y abalanzado al bal cn.
Con el placer del abi smo.
La caida cont empl .
En aquel punt o la l una
De una alta t orre dobl
El ngul o, y en su rostro
De l l eno se der r am;
Vio su satnica ri sa.
Mir el infernal furor
De sus ojos.... del demoni o
Sobre la imagen brill,
Entrase al fin , y el castillo
Hondament e repiti
De sus risas el r ugi do
Que lo lejos r e t umb.
Cual si de un reprobo al al ma
Los demonios con cl amor
La puert a fatal abriesen
De et erna condenacin.
Era el marido. ~ Y es fama
Que despus todos los aos
En aquella misma noche,
Al dar el rel las cuat r o.
Se oye repetir tres veces
Sil melanclico canto
A la lechuza en la t or r e
Que presenci el triste caso;
EL ARTI S TA.
12-:
Y salir de ent r e el t orrent e
Quejas, y acentos amar gos,
Y una voz que grita.... Blanca "
Y otra que clama.... "Ricardo.
Y sobre aquellos quejidos
Por los ecos prol ongados.
Una horri bl e carcajada
Que el alma hiela de espanto.
Madrid. Agosto. i 835.
JL'LIAN ROMEA.
H I S T O R I A D E L A R T E .
r/n^reJ male^-ed.
Publ i camos en el nmer o pasado un artculo
sobre las vidas de los pi nt ores ingleses. Los pr i n-
cipales detalles de aquel artculo estaban sacados
de la hermosa obra recientemente publ i cada en
I ngl at er r a con este t t ul o por Mr. Alian Cun-
ni ngham. Mas no porque nos apoyemos en la
historia de este esclarecido escri t or, adoptaremos
todos sus pareceres. Si empre presentaremos nues-
t ras ideas, sin q u e , para manifestarlas, disfrace-
mos la mendiga conocida con los atavos de la
dama estraa.
En este nmer o t ermi naremos nuestra i nt ro-
duccin. Son muy pocas las noticias que hay de
Jorge Samesone, nacido en Aberdeen en i58(),
que estudi bajo la direccin de Rbens con Yan-
Di ck, y cuyas obras le merecieron el sobrenom-
br e de Van-Dick Escocs. Una circunstancia muy
singular en este artista es la de no haber usado el
lienzo sino muy t arde, pues la mayor part e dess
pi nt uras estn egecutadas en tabla. Despus de
varios ensayos, muy felices, en la historia, se de-
dic casi esclusivamente los retratos. Las pocas
del arte en Ingl at erra van siempre marcadas con
un mismo f igno ; ntese como en esta nacin los
artistas se consagran tres gneros, de los que si
al guna vez se han apartado ha sido solamente
para volver ellos con mayor ent usi asmo; estos
tres gneros son, los r et r at os, los i nt eri ores, las
marinas. Todos los pi nt ores, cualquiera quesea la
propensin nativa de su geni o, vienen forzosa-
ment e parar uno de estos tres gneros. Que la
pi nt ur a religiosa no haya podido establecerse y
florecer en Ingl at erra nada tiene de sor pr endent e:
la severidad del protestantismo la escluia. Mas di -
fcil es de comprender la esclusion de la pi nt ura de
historia en un pas donde el orgul l o nacional t an
estremado poda encontrarse satisfecho con la resur-
reccin de memorias antiguas con la perpet ua-
cin y reproduccin de los sucesos cont empor-
neos. Samesone posey al gunas de las cualidades
que Lawrence ha sabido despus elevar tan alto
grado; su colorido es bello, su estilo pur o, y sus fi-
guras tienen espresion. Algunos retratos de este es-
cocs se han at ri bui do Van-Dick, aun cuando es-
tos dos artistas se hayan diferenciado muchsimo en
la manera de sentir y representarnos la naturaleza.
El precio que Samesone recibia por sus obras era
muy corlo j uzgar por este raro document o ha-
llado en el archivo de la casa Campbell. Sir
Pl i n Campbell ha pagado Samesone, pi nt or en
Edi mbur go, por los retratos de Roberto y David
Bruce, reyes de Escocia , de S. M. Carlos I , rey
de la Gran Bret aa, y de nueve reinas de Escocia
la cantidad de 260 libras esterlinas. (26. 000 rs.)
Sin embar go, Samesone mur i r i co, y esto nos
i nduce creer que trabaj en su vida mucho
mas de lo que general ment e so supone. Los
1 2 8 P f i A R T I S T A .
retratos que se conservan suyos gozan de alta r e-
putacin en Ingl at erra. Es el pri mer pintor naci-
do en las islas Britnicas cuyas obras hayan so*
brevivido su autor.
La disolucin de la galera de Carlos I fue Un
golpe t erri bl e para el art e. Cromwel l detuvo la
venia que de ella se hacia. Algunos poderosos pu-
ri t anos, ent r e otros el coronel Il ut chi i i son, y el
hijo del Pr ol ect or , adqui ri eron muchos de es-
tos cuadros; pero la mayor part e pasaron al con-
t i nent e; los mas bellos fueron comprados por
nuestra Espaa ( i ) .
El gobi erno r epubl i cano, que fue para la In
glaterra el gobierno de la confusin y de los de-
sastres, arrebat la nacin hasta el consuelo de
pensar en las bellas artes. Los tiempos pri meros
de la restauracin le fueron mas favorables. Vol-
vieron las artes , aunque con una manera perni -
ciosa, de la cual se han resentido hasta nuestros
dias. Pedro Lly nos representa perfectamente esta
poca, en que las costumbres, de modestas y reco-
gidas que eran, degeneraron en licenciosas. Un cis-
ma de corrupci n si ngul ar sellaba aquella poca.
Lcly hizo los retratos de casi todas las concubinas
de Carlos I I ; tambin se deben su pincel los de
muchos cortesanos del mismo t i empo; ent re otros
el del canciller Clarendon. Entonces mi smo, con
corla diferencia, Kuel l er , tan celebrado por Pope
y Addisson, corria las corles de la Europa.
Luis XIV le visit en [ersona. Hizo Kuel l er un
retrato de Dr yden, el mi smo que hoy dia se ve en
( I ) He aqui el valor de .nlgiinos de los principali-s
cuadr os: los cartones de Rafael se vendieron en Sao
libras est erl i nas; la familia Real de I ngl at er r a, por
X' an-Dick, en i S o ; los doce Csares del Tiziano , en
l ooo ; la Venus , del mi smo, en 6 0 0 ; una peqneia
Madona y un Crislo , de Rafael, en So ; la Natividad,
de Jul i o Romano, en 5oo ; la Venus dortnida , y el
Mercuri o y Cupi do, de Corregi , cada uno en 900; el
st i ro her i do, del mi s mo, en 1000; el r et r at o de
Erasmo , por Holbein , en 200 ; el rey Carl os, de Van-
Di ck, en 200 ; el S. J or ge , de Rafael , en i 5 o . Estos
tres ltimos fueron vendidos la Franci a que los con-
serva actualmente en su Muscoi
el Museo Bri t ni co; y este famoso poet a, del mis-
mo modo que Pope y Addisson , fue uno de los
panegiristas mas entusiastas de aquel pintor. El es-
tilo de Kuel l er es un misto de sencillez y elegan-
cia. Quiz podria tachrsele con fundamento de
escesiva uniformidad y algo de incorreccin. Ll y
y l marcan perfectamente la transicin de la po-
ca de Holbein y Van-Dick la poca de Lawr en-
ce; pues, aunque sin tener la gracia y perfeccin
de Van-Di ck, son menos duros que el pr i mer o.
Lly y Kuel l er son dos coloristas de un mri t o
casi i gual . El colorido de aquel es mas bri l l ant e,
pero este es superior en la espresion.
La pi nt ura de adorno tuvo principio en I n-
gl at erra hacia la misma poca. Un italiano fu el
maestro de Jacobo Thor n l l , quien esta nacin
debe numerosas obr as, tales como la de la ci-
pula de S. Pablo y la de la sala de recibimiento
de HaiTipton-Court. Tambi n cont ri buy deco-
rar la capilla del hospital de Greenwicli. Hizo
asimismo Thorni l l muy buenos cuadros; uno de
el l os, muy not abl e, existe en la catedral de Ox-
ford. Fu Thor ni l l mi embro del parl ament o; de
su yerno Hogart h hablaremos en otro artculo.
LA CORONA DE FLORA.
Hijas del Sol , que en el regazo hermoso
Nacis de la risuea Pr i maver a,
Y de Favoni o al soplo carioso
El beso dais, amor de la pradera;
En cuyo cerco pur o, luminoso
La luz en mil colores reverbera:
Bellas, modestas, divinales flores.
En mi lira escuchad vuestros loores.
Ot r as el lauro de la gloria vi st e,
Que del tiempo voraz vence la i r a;
Nada la magia de su voz resiste
Que dar al hroe eternidad aspi ra;
O bien de funeral bano t ri st e
Se oyen gemir en humeant e pi r a.
Ef> ARTISTA.
12
9
Y la beldad (jnc devoro la llama
Vuelven et erna al ecO de la l ama.
No t an alto vigor llena la ma:
Vosot ras la cei d, divinas llores;
La voz! del corazn su acento gui a,
Su nmcH la t er nur a y los amoi-es.
Aura de celestial melancola
De j uvent ud templando los ar dor es,
Dar del reino de Fl or a la corona
A modesta beldad solo ambiciona*
Ya vuela t mi indagadora vi st a.
Hija de mayo, pompa de Ci l eres,
Qu corazn liabr que te resista,
llosa gentil,- oh llor de los placeres?
Adonde quiera que el amor exista
Embl ema dulce de sus triunfos eres;
Tille t u cerco salgrc de una Diosa,
Y del cfiro reinas dulce esposa.
Mas que m que el r ubor tina t u frente,
Si el soplo de las auras licencioso
Mur mur a ent r e tus hojas blandanicnle,
Y un beso al fin te ar r anca victorioso?
Punzant e espina de amador ardiente
Defiende en vano el vastago precioso;
O con breve dol or , sin herida
Cede al fin t u beldad envanecida.
Y t t ambi n, oh candida azucena ,
Tiendes de nieve las bri l l ant es al as,
Y de fragancia j granos de oro Uciiii
Desplegas noble tus altivas galas:
Yo la inocencia de t u faz serena
Amo , y el dulce blsamo que exhalas;
Mas si el oro t u seno se confia,
Qu fuego anima t u belleza fria ?
Yo en t u cliz pur si mo le mi r o,
Clavel ar di ent e, que en el prado ameno
Vences la rica pr pur a de Ti ro ,
La roja aurora en el azul s>reno:
O ya la nieve con gracioso giro
Manche el color de t u rizado seno ,
Alzas en el j ardi n t u frente her mosa,
Rival de la azucena y de la rosa.
Mas ya que no t u l l or , tu airosa rama
Ni balsmico ol or t u gloria fes.
Sabes el noble fuego que te inllania,
Y de su gloria y t u poder te engres.
Del genio ostentan la bri l l ant e llama
Tus encendidas hojas carmeses;
Mas ay! mintiendo adulacin t rai dora
La a r enl a t u altivez aja y desdora.
Ni vosotras oh lilas ! que la frente
Ceiiis al t ronco nrat ernal al t i vas.
Pomposo en ho)a, en ramas floreciente,
lloy vuestro t ri unfo aplaudiris festivas:
Amo aspirar el perfumado ambi ent e.
Cuando bais sus alas fugitivas;
Mas sois en cuna altsima mecidas ,
No sombra recibir , dar nacidas.
Qu m la vari a llor con que t u r i ma,
Amor al uso, ( i ) altiva se engal ana,
Si la inconstancia t u color anima ,
Rival de la nieve , de la grana ?
Si hay quien vuestra beldad eterna rsiima,
Que la ley del amor resiste ufana,
Oh siemprevivas ci rcundad su frente :
Nada pidis un corazn ar di ent e!
T le hablas ay! admiracin de Fl or a,
Oh milagrosa , oh dulce sensitiva !
Toma en t la modestia encant adora
Virgneo velo que el amor avi va:
Mas si la noche, al aura silvadora
Niegas prudent e tu hermosura es(juiva,
Kl beso, t an sabroso diferido,
Por qu no premia al amador rendi do?
Er es, di , por vent ura mas modesta
Que la violeta pl i da, amorosa.
Cuya beldad oculta en la lloresta ,
Revela solo el aura bulliciosa ?
Salve, oh divina llor! t u encant o presta
Al arpa que decir tus glorias osa ,
Y tu vi r t ud y tu beldad proclama ,
Y noble reina del j ardi n te llama.
Yo te mi ro nacer donde resbala
Sonante ar r oyo ent re guijuelas de or o:
Rrot as humilde ent re la verde gal a.
Creces ocul t a, esplndido tesoro.
El aroma dulcsimo que exhala
Tu cl i z, lleva el cfiro oam-o,
( I ) Con este nombre es conociilo en Andaluca uno de tos
mas hermosos rboles, que engalanan sus tlclieiosos vergeles.
Su (lor blanca al desprenderse del boln , se tic pocos
das con una mancha de color de rosa , y suecesivamente se
dividen ambos colores la gloria de hermosearla con capriclio-
sa variedad, basta que predomina un rosa vivsimo que con-
serva hasta su muerte.
r3o KL ARTI S TA.
Y ent re la rosa y el clavel ardiente
Hay quien t u aroma delicado siente.
Y si bajo las liojas maternales
Te hallan en sabia obscuridad envuelta,
Mi ra la luz tus gracias vi r gi nal es,
De t u tallo sutil la gracia esbelta;
No fascinar los corazones sales
Como la rosa altiva y desenvuelta:
Bella, dbi l , modesta, halagadora ,
Quin es el que te mi r a , y no te adora ?
Crece oh tmida Uor! d quiera veas
Lat i r de amor un corazn sensible ,
Emblema dulce de su luego seas,
Su amada como t , bella, apacible;
Y pues de Fl or a el rei no enseoreas,
Y yo cant t u triunfo bonanci bl e,
El aura que t u blsamo r espi r a.
Hiera tambin las cuerdas de mi lira*
5m7/ r t . = i 834.
F. DE LA P. Y APEZECHEA.
MARI NO FALI ERO.
Imposible parecera en verdad, sino lo coni'-
probara una triste esperiencia, que un escritor
como Mr. Casimir de la Vi gne, cuyo mrito lile-
rari o es tan emi nent e, cuya conduela pi'iblica lia
sido siempre tan egempl ar y cuyo carcter es tan
apreciable bajo todos aspectos, sea actualmente en
su patria objeto de tantas y tan groseras injurias
de part e de un gran nmer o de periodistas. Su
amistad con el actual rey de los franceses (amistad
muy ant eri or la revolucin de Jul i o) le lia des-
pojado, segn la opinin de al gunos, de todo su
mrito literario pasado y f ut ur o; porque es impo-
si bl e, di cen, que sea buen poeta el que no piensa
como nosotros. Este l enguage tan absurdo ha sido
siempre el de todos los partidos exaltados; y nunca
han faltado en ellos al gunos hombres cuya misin
en la tierra parece no ser otra que la de amargar
los breves momentos de felicidad que concede al
artista la admiracin franca y sincera de sus con-
temporneos. No hay virtud, no hay mrito al guno
de cual qui er clase que sea, que no desaparezca ant e
los ojos de un part i do, delante de la mas m ni ma
divergencia de opiniones polticas, olvidando que
no hay dos cosas mas di amet ral ment e opuestas
ent re s que las bellas artes y la poltica.
Estas tristes reflexiones deban nat ur al ment e
agolparse nuestra imaginacin al or resonar en
nuestra escena el gran nombr e de Casimir de la
Vi gne, del pri mer poeta dramt i co francs de
nuestros das. Cierto que qui en haya ledo como
nosotros estampadas en un peridico francs estas
pal abr as: " Anoche se durm de fastidio Mr. C.
de la Vigne en la primera representacin de su
tragedia titulada Los Hijos de Eduardo\ qui en
Haya l e do, escrito en letras de mol de, que este
poeta exhal en las Messcniencs el poco genio que
le concedi naturaleza, y otras mil sandeces de este
jaez, no podr menos de pensar con cierto consue-
lo interior en que no es Espaa el nico pas don-
de se atreven lanzar sus infames sarcasmos con-
tra el mri t o los polticos de caf, los hombres
cuva gloria literaria est toda ella consignada en
unos cuantos artculos de peridico, sobre la po-
ltica del da. Pero qu importa ? en Francia
como en Espaa sonre el genio escuchando los
aplausos que le t ri but an todos los hombres de
buena f, mi ent ras esgrime la envidia contra l
su impotente aguijn.
El asunto del Marino Fal l er o, aunque alta-
ment e t eat ral , tiene nuestro parecer el mismo
inconveniente que todos los asuntos histricos , so-
br e todo aquellos en que, como en el de este
dr ama, se sujeta el aut or escrupulosamente la
verdad de la historia : desde las primeras escenas
sabe el espectador no dudar l o, en que parar
el drama. Esta circunstancia d un golpe mor-
tal al nteres. Este inconveniente se hace sen-
t i r , poco mas poco menos, en todos los dramas
histricos, en Marino Faliero como en los dems,
(i De que sirve que el poeta nos enumere una a
una todas las probabilidades de victoria que alien-
tan los conj urados, que eleve hasta las nubes a
valor y pericia militar de Fal i ero, si los especta-
dores saben, por que lo han ledo en la historia.
E L A R T I S T A . 13
i . n
f(ue este gefe octogenario y sus vnlienlps amigos
lian de mori r antes de ver l ograda su temeraria
empresa? Esta continua i nqui et ud, ese trnsito
])erpetuo del temor la esperanza que vamos
J)uscar cu el t eat r o, podemos esperarlo cuando
sabemos punt o fijo cual es la suert e que espera
los principales persouages del dr ama, cual sera
el fin de la accin y en una pal abra todo lo que
ha de suceder basta la caida del teln ? Nosotros
creemos que n o , y el efecto que nos produce el
Marino Fal i cr o, por egemplo, es una prueba mas
en apoyo de nuestra opinin.
Si es un defecto fundament al en el Marmo
Fal i ero esia falta de i nt ers, como nos parece evi-
dente , no lo es menos que seria una injusticia
achacarlo poco talento del aut or : en todos
tiempos ha sido la historia propiedad hereditaria
de los artistas. En todo lo relativo la malhadada
conjuracin de IMarino Fal i ero, el poda no ha in-
ventado nada : no ha hecho, por decirlo asi , mas
que poner en hermosos versos y arregl ar al curso
de una accin dramtica lo que cuentan de aquel
suceso todos los historiadores: el acto cuart o con
especialidad, basta la llinia escena entre el Dux
y su esposa, est sacado al pie de la letra del Daru.
El aut or , lo repet i mos, no ha inventado nada
mas que el episodio de los amores de Elena con
Fer nando; y este episodio es el nico borrn que
desluce el mri t o de tan hermoso drama. Cundo
llegarn convencerse los poetas dramticos de
que el adul t eri o, esa escoria de los delitos socia-
l es, no debe ser jams un objeto de inters en el
t eat ro? Elena hermosa, Elena ar r epent i da. Filena
desgraciada inspira i nt ers; y esa misma Elena
sin embar go, esa muger que ha quebrant ado sus
mas sagrados j ur ament os , esa ni uger i mpur a,
<!goista que en nada repara con tal de satisfacer
su gust o, solo debiera inspirar desprecio si el poe-
ta hubi era tenido presente que un dr ama sin ob-
jeto moral es un cuerpo sin al ma, por mejor de-
cir es un cuerpo con un al ma cor r ompi da; por-
que la ausencia de la moralidad constituye la i n-
moralidad , ponj ue la ausencia de la vi rt ud es el
vicio.
r
Aunque se nos acuse de predicar sermones en
vez de escribir artculos de t eat r o, no nos cansa-
remos de repetirlo j y por qu no hemos de
hacerlo si esta es nuestra opinin ? Cualquiera que
sea el gnero que pertenezca un dr ama, es me-
nester ([ue este gire sobre un pensamiento moral,
es menester que de l resul t e una leccin moral,
no de esa moral escolstica, mezqui na, inmedia-
t a, sino de la moral eterna del Elvangelio y del
corazn humano. La misin del poeta dramt i co
tiene algo de sacerdotal: sobre l lesa una res-
ponsabilidad t er r i bl e, porque el tambin es di -
rector de las almas. Jvenes candi dos, niilos i no-
centes pueden asistir la representacin de vues-
tros dramas Oh poetas! seguid el consejo de
ot ro poet a: ayezpilides tetes blondcs\...v ( i )
Por qu se enipeia Mr. Casimir de la Vigne
en hacer interesante El ena, en que el especta-
dor simpatice con su infortunio y aun llegue
amar l a? Por qu?. . . . empleo nocivo del mas fe-
liz t al ent o! No pens el poeta que haciendo ama-
bl e El ena, hacia amabl e la corrupci n? Si he-
mos de conceder nuestra simpata al vicio castiga-
do ; qu qui ere que guardemos para la vi rt ud
perseguida? Si se hallan en el i nfort uni o, mer e-
cen por ventura igual recompensa el vicio y la
vi r t ud? esta cuando sufre, solo l e queda por
nica recompensa la compasin que i nspi ra: el
don de hacernos der r amar l gri mas y de esta
preciosa recompensa ha de participar el vicio!..
Si lo menos la culpa de Elena fuera una
culpa leve!., si lo menos su infamia y el castigo
de su infamia recayeran sobre ella sola!., entonces
debera Interesarnos, por que tan cri mi nal como
desgraciada, no dispona mas que de lo que era
suyo, de su felicidad, de su honra. Pero qu
derecho tiene esa muger para marchi t ar de un so-
plo la felicidad y la honra de su mar i do? Qu
derecho tiene para llenar su corazn de amargura
V de infamia sus canas venerables? Qu merece
esa muge r , sino desprecio?... Mr. Casimir de la
Vi gne, sin embar go, emplea su gr an talento en
hacer que nos interesemos por esa muger , y lo lo-
o-ra. Convengamos en que no se puede empl ear
peor el talento.
( I ) Vctor Hugo.
l 3 2
EL ARTI S TA.
No hubi^ramos insistido tanto en esta crtica
sino recavera sobre uno de los maestros del ar l e:
en un poet ada segundo or den, los defectos son
poco menos que insignificantes; en un aut or
fpiien sus grandes bellezas hacen digno de servir
de modelo la j uvent ud, son muy funestos en
sus consecuencias, porque
En el palacio anguslo de los royes
Los vicios no son vicios , sino leyes.
En literatura los grandes poetas son unos verda-
deros reyes.
Juzgar del mrito de ^Ir. Casimir de la Vi gne
por el Marino Fal i er o, seria una injusticia; este
fue e! pri mer ensayo que liizo en la nueva escuela,
despus de haber sido por mucho tiempo el co-
rifeo de la ant i gua, y no es estrauo que su obra
se resienta al gn tanto de esta repentina transi-
cin. Las obras romnticas que revelan todo el
genio de este poeta son el Luis XI y los Hijos de
Eduar do: ( i ) ellas pr ueban que la apostasa lite-
raria de su autor no fue un efecto de la moda
rei nant e sino de la mas profunda conviccin. Mr.
Casimir de la Vigne vio el nuevo giro que iba to-
mando el gusto del pblico, y aunque debia nat u-
ral ment e lisongear su vanidad bailarse en tan
emi nent e puest o, conoci que ya era llegada la
hora de encerrar bajo siete llaves los preceptos de
Aristteles y de decir un et erno adis las ant i -
guas formas dramticas de convencin : csjier-
mos qiie en efecto ser eterno este adis.
Solo nos falta habl ar del modo como ha sido
puesto en escena en Madrid este drama. La em-
presa era a r dua , los papeles de muy dificil oge-
cucion. La seora Concepcin Rodri guez y el Sr.
Romea mayor han desem[)enado los suyos con la
maestra que acost umbran : el Sr. Laiorre se ha
escedido s mismo en su,dificilsimo papel : el
joven Fl orenci o Eomea ha dado una prueba mas
de sus brillantes disposiciones en el desempeo
del papel de Steno : el carcter de un calavera de
( I ) T'na y o t r a , lo f|uc tenemos onlendido , se
enecnlarn pr ont o en los t eat ros le osla cort e , t r. ul u-
citlas en verso castellano por dos escclentes poetas.
buen tono es mas dificil de egecutar de lo que se
cree. El Sr. Lomba hubi era gustado mas en el
papel de Isrrael Hertuccio si hubiera sabido darl e
un poco mas de nobleza, y sobre todo no habl ar
siempre encontrones y accionar del mismo mo-
do. El Sr. Lomba, nuest ro parecer, no ha com-
prendi do bien su papel : sin embar go, es preciso
confesar que ha tenido moment os muv felices,
como han podido probrselo basta la evidencia los
repelidos aplausos del pblico. Este, cuidadoso de
apl audi r todas las alnsiones polticas, no siempre
ha hecho justicia los pasages mas sublimes del
drama por que no guar d para la escena del ac-
to cuart o ent re el dux y su esposa , las palmadas
que sin ton ni son prodig otros pasages insig-
nificantes?
La empresa se ha esmerado al poner en esce-
na el j\Iarino Faliero. Ent r e las muchas reformas
que van introduciendo sus desvelos en nuestros
teatros, hemos credo observar una que al gn dia
estuvo muy en voga y que de poco t i empo esta
part e haba caido en l ament abl e desuso: habl a-
mos de la comisin de aplausos como si dige-
r amos, de la claque. Esta reforma es tan i mpor-
t ant e como la de las candilejas y la de los efectos
de la l una; por qu no se ha de elogiar i gual -
ment e que las dems? Justicia ante todas cosas.
En cuant o la t raducci n, solo diremos que
est hecha por D. Vent ura de la Vega, y por con-
si gui ent e, bien. = E . DE O.
Hemos visto el pr i mer t omo de la obra del Sr . Don
Francisco Mart i ncz de la Rosa, titulada El Espritu del
Siglo; y lo que liemos podido jiizi^ar por una rpi da
l ect ur a, no desmerece este libro de la alta opinin que
nos babia becbo formar de su i mport anci a el nombre del
aut or . Cuando hayamos tenido tiempo para enlerarno .
fondo de su contenido, consagraremos algunos artculos
hacer de esta obra un anlisis detenido... Lstima (pu-
no se publique toda de una vez, lo menos con muy
pocos dios de diferencia de tomo tomo ! pero es pr o-
bable que tendremos que esperar un mes antes de ver
el segundo , que aguardamos con t ant a impaciencia.
ESTAMPAS.
Ogaiio. Escena poptilar.
Lose.liJiires,EUGENIO DE OCHOA,FEDl':RlCO DE H AUIIAZO.
I MPRENTA DE 1. SANCHA.
(SX&JLm.
K . A'H'>i' ' : : '
.3p**
-'"^..
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>. ?. ,
iimjwjuUiJi^ST'
i
^ ^
f^'%.r^/h^
c/z/^pf.;
^<','/\/.. . ^^,/,v.
EL ARTI S TA. 3;
MiiW ^c^.
El difunlo Comisario General de Cruzada,
Excmo. Sr. D. M. F. Vrel a, uno de los hombres
q u e , pesar de haber ya muerto^ han prot e-
gido con mas empeo las bellas artes en estos
l t i mos t i empos, t uvo el pensamiento feliz de eri -
gi r al gunos monument os dignos del siglo en que
vi vi mos, los principales artistas y literatos espa-
oles. Una dl as estampas qne publicamos en este
nmer o del Artista representa el proyecto que
envi de Roma el escelente escultor D. Antonio
Sola, por encargo del referido Comisario General
de Cruzada, para un cenotafio en honor del poeta
Melendez Valde's, proyecto que por haber falle-
cido el Sr. Vrela no se llev egecucion, como
muchos buenos proyectos acontece en nuestro pais.
En el mismo casse halla otro hermossimo dibujo
que envi de Roma el mismo escul t or, para eri -
gir un monument o al gran Jovellanos; la ma-
yor brevedad publ i caremos una co[)ia esacta de
este di buj o, que act ual ment e se halla en nuestro
poder.
No creemos necesario elogiar el gusto esqui-
sito que se advierte en estos dos monument os,
pues el nombr e del Sr. Sola dice mas en su abo-
no que cuant o pudi ramos decir nosotros. Del
que publicamos en este nmer o podrn j uzgar
nuestros lectores: del otro j uzgarn muy en breve.
Verdaderament e seria nunca acabar si hubi -
ramos de enumer ar todas las razones porque se ha-
llan las artes espaolas en el di a en tan lamentable
estado. Cosa est raa! Teneiios buenos artistas en
casi todos gneros, artistas muy buenos, mejores
de lo que era de esperar considerando la calami-
dad de los t i empos, y sin embar go las artes se
hal l an en Espaa en la agona de los cuei pos mo-
r i bundos. Por q u ? Per o i nt i l es pregunt arl o,
pues todos lo saben : lo que importa es proponer
el remedio.
Pongamos nn ejemplo. Tenemos arquitectos y
escul t ores: tenemos grandes hombres quienes
eri gi r monunj ent os, como acaba de hacerse con
TOMO I I .
Cervantes; j por qu no se hace lo mismo con Cal-
dern , por ejemplo? Algunos di rn que porque
no hay dinero, y nosotros probaremos que por que
no hay gusto. No hay di ner o! pues nosotros ve-
mos nuestros magnat es gastar en sostener un
hijo necio cantidades que bastaran para fomentar
las bellas ar l es, para llenarles de gloria ellos y
su nacin. Qui n, a escepcion del gobi erno
encarda en el dia un cuadro de historia una es-
t t ua? Qui n, escepcion de al guno que otro
Gr ande, encarga en el dia un arqui t ect o la re-
paracin de un alczar de la edad medi a, de al -
guno de aquellos edificios ant i guos, que son la
espresion mas [)alpable de la nobleza de sus pose-
sores? Qu ciudad de provincia consagra, no di -
remos un monument o di gno, pero ni siquiera uii
mr mol funeral al gr ande hombr e que naci en
su i ngrat o suelo? Pues si nuestras ciudades de
provincia consagrasen al gn recuerdo de amor y
de grat i t ud sus hijos predi l ect os, pront o vera-
mos ])oblada nuestra Es[)aa de poticos monu-
ment os, cuya sola existencia hara dar un gran
paso nuestra civilizacin, acost umbrndonos
venerar el mr i t o, fomentando al gn t ant o la
circulacin interior y at rayendo nuestro pais
mayor nmer ode estranjeros t ransent es, decuya
ilustracin y riqueza algo se quedar a ent re no-
sotros.
No sabemos para que sitio destinaba el Sr. co-
misario general de Cruzada el cenolafio cuyo di -
bujo publicamos en este nm. del Artista; pero
esperamos que t ant o este proyect o, en honor de
D. Juan Melendez Val des, como el que en otra
ocasin publ i caremos, en honor de D. Gaspar de
Jovellanos, se llevarn ejecucin para gloria de
nuest ra poca y del que tenga la dicha de asociar
su nombr e esta empresa artstica, ya sea el go-
bi er no, ya sea una sociedad de artistas aficio-
nados. ^ E . DE O.
12
134 KL ARTISTA.
od-umuT&s.
ARIDA1> LI TERARI A.
Algunos peridicos vergonzantes (y no hay que
hacer aplicaciones que habl o en general), que di -
cen que se publ i can en dias det ermi nados, aunque
el [)blico no suele saber l o, como salen poco
que les de el aire se cri an endebles y val et udi -
narios. Sus padri nos que pour t envi du gaiit
han pedido licencia para publ i car el peridi-
c o , y sino la necesitan no la pi den, que es
lo mas cor t o, se ahilan los sesos por restablecer-
los y darlos vi gor ; y para ello ent ran como por
la mano en la carrera de las mejoras, pr i mer es-
caln periodstico que se baja para precipitarse.
Mejoran la redaccin; mejoran el espritu del pe-
ri di co, color que llamamos ahora , mejoran el
papel , la i mpresi n, la dependenci a, y mejora-
rian si pudi eran la aficin l eer , que era golpe
seguro. Per o el pblico, que es algo capricliosillo
de por s , suele metrsele en el caletre que no ha
de leer peridico tan mej orado, tal vez porque
no advi ene la principal que esperaba, y asi huye
d l a s libreras donde se suscribe como diz que
huye el di abl o de la cruz. Aqui es el ver al edi-
t or apellidndole i ngr at o! insipiente! y que se yo
que otros eptetos todos cual mas calificativos.
Fal t o el peridico de suscricion es necesario
bajar el segnndo escaln , el de las reformas ; y
entindase que aunque la voz tiene varias acep-
ci ones, periodsticamente habl ando es sinnimo
de economas. Se principia por reformar la redac-
ci n, y esto se hace de tres modos; rebajando
el sueldo cada qui s que, cercenando los qui s-
ques , haciendo las dos cosas la vez, que es ya
cortar por lo sano. Luego se reforma l ai mpr eni a,
lo que equivale a exigir una mi t ad de rebaja en
el coste, sin andarse en tiquis mi qui s sobre la be-
lleza tipogrfica; se reforma el papel , es decir,
se compra el peor con tal que sea el mas baralo;
se mete mano los dependientes, y queda la cosa
arreglada. Pero ent ret ant o los snscritorcs, ( cui -
dado con la gent e! que son ca[)aces, como se em-
peen , de echar abajo los mejores clculos;^ los
suscritores r epi t o, se van reformando s mismos
sin que nadie los r ef or me; y he a([ui (pie todo el
nuevo presupuesto econmico, hecho con datos
fehacientes de principio del mes, al em[)ezarse el
siguiente ya no vale un pi t o, por que sino hay
cont ri buyent es qu hacer? Entonces el editor se
desata en denuest os, no ya contra los suscritores,
sino contra el pais en que vive, hace comparacio-
nes con el estrangero y eu fin mas sosegado
entabla nuevas reformas: nueva desercin de sus-
cri t ores; otras nuevas reformas, y asi qui en
mas puede se llega expri mi r el l i mn hasta que
se queda sin j ugo. Y vayan Vds. contando los es-
calones que van bajados.
Kn este caso ya falla la paciencia y es cosa de
volverse l oco; y como es fama que los locos em-
piezan por habl ar solos, el editor hace soliloquios.
Si aun pudiera di smi nui r gastos, con los suscri-
tores que me quedan todava poro que he de
disminuir. . . . Verbigracia, supr i mi r la i mprent a. . . .
^:y sin i mprent a como se i mpri me? Kl jwpcl.... ya
me ahorro todo el que no leen. Ecparl i dores
no tengo mas que uno No, pues de la redac-
cin bien se puede La redaccin , la redac-
cin , j y qu falta hace la redaccin ? Maldita.
Cspita, qu ahor r o! Escribir yo, compi l ar
y ademas, que teniendo ami gos, con un poco de
actividad industria se suple todo.
Dicho y hecho, d por el pie la redaccin v
se echa caza de materiales. Desgraciado el que
entonces saque del ant e de l un papel, aunque sea
una receta para los sabaones, porque aun no le
ha atisbado cuando ya le ech el guante, diciendo:
ver, ver, venga ac para mi peridico.Hombre
que eso es. . . . Nada, nada, no i mpor t a; lo inser-
t ar , lo insertar. Per o ya se v, como los hom-
bres no estn sacando siempre papeles del bolsi-
l l o, aunque i'l siempre est en espera, no caza
cosa de provecho : y entonces tiene que echarse
compilar y mendi gar.
Lo pri mero es apoderarse de los artculos y
EL ARTI STA. 1 'Ar>
pensamientos de los dems, lo que en Espaa se
hace i mpunement e qu es hart a cari dad! y lo
segundo pedi r materiales todo el mundo; y co-
mo nunca falta quien d, ve ah la caridad litera-
ria epgrafe de este art cul o.
El editor pedi geo se encamina hacia donde
sabe que se renen los literatos, por egempl o al
caf del Pr nci pe; ent r a, los saluda hal ageo,
i nt r oduce maosamente la conversacin de sit
peri di co, les pregunt a sino han leido el por-
tentoso art cul o de msica que ha insertado,
sobre las vibraciones del la sobre agudo de la
Si guor a*** en el aria de port ament o de la pera
N, y concluye por deci rl es, asi tuviesen Yds.
al guna cosilla que darme. Qu es eso, hay falta
de materiales.^ Qu! no seor : materiales! los
tenemos superabundant es (porque es de notar,
que a unque sea mas solo que el nima mas sola,
siempre debe habl ar en pl ur al ) ; pero cual qui era
fiiolerilla de Yds. seria un grano de oro para
nuestras col ui nnas, porque su gusto esquisito, su
reput aci n colosal, su.... Ya, eso si ; pero nos
])illa V. tan de improviso.... no tenemos nada que
darl e. . . . (solo faltaba que l e aadieran el perdone
V. por Dios hermano). Mas l vuelve la carga,
hasta que al guno por burl arse o por quitrsele de
encima le promete algo, por ejemplo. - Si yo lo hu-
biera sabido jiero ya no tiene remedi o le he
dado... Sin embargo psese V. maana por casa y le
dar un art cul o sobre la pirotcnica de los ar me-
ni os; asunto nuevo y sobre t odo muy luminoso.
Vaya, pues yo tambin le dar Y. otro r omn-
t i co, sbr el as catacumbas romanas, escrito en
baladas de la edad medi a. Y yo unas dcimas
Montes. Y yo un ovillejo la mazurca
Graci as, gracias, seores; y como al que le dan
no escoge, v t omando el pobre editor cuant o le
al argan y apal abrando lo que no le al argan,
venga no cuent o para el plan de su peri di -
eo. Cargado de papelotes vuelve su casa, se
si ent a, y guisa de boticario los v dividiendo
en porciones segn las dimensiones de su papel :
y cort ando un art cul o l argo por donde mejor le
])arece, poni endo su correspondiente (se conclui-
''j; si son muy cortos anudando dos aunque
sean het erogneos, y si falta para llenar la l t i -
ma col umna metiendo cuitas, ( i ) v t rampeando
y saliendo del paso.
Con este ingenioso mt odo de redact ar, claro
est que ni ngn nmer o sale bueno; que al gu-
nos salen medi anos, que son los menos; v otros
detestables, que son los mas; pero ent ret ant o se
van sorteando los dias, el peridico saliendo en
los que le toca y recogindose las pesetitas.
En esta situacin he observado que se han
sostenido algunos mas de l oque cristianamente se
podia sospechar; pero sin embar go, es mala posi-
cin ; es el viltimoescalon de donde mi den la pro-
fundidad de la sima y toman respiro para arrojar-
se; es, en fin, la penl t i ma escena de la tragedia
i nmedi at ament e sigue la catstrofe ! = I. S.
&ixan.
Re nl o faiitaAltco.
En uno Ae los viagcs que hice, solo por diversin,
aun no lia muchos aos lo interior de las montaias
aspersimas de Asturias, me detuve una noche, porque
me oblig ello una furiosa tempestad, en un pueble-
cilio de como hasta ocho casas, de cuyo nombre no rae
acuerdo; en este pueblo me aloj en una casa de un
vecino de los mas ricos, el cual me obsequi en cuan-
to estuvo su alcance: su familia se reducia el, joven
todavia y de atlticas formas, y cuatro hijos: lleg el
anochecer y entonces cen en su compaa. Apenas ha-
hiamos concluido nuestra frugalsima cena , cuando vi
( i ) Cuitas son unos artculos de tres, cuatro
cinco lneas, que se tienen preparados sobre todas ma-
terias para embutir las columnas; como si digeramos
ripio para rellenar muros. Es voz nueva periodstica
muy en voga.
10 6
EL ARTISTA.
ent r ar en la casa todos los vecinos del pueblo pasar
la velada ( i ) en rasa de mi husped; encendise una
abundant e l umbrada y la luz de un mustio candil se
pusieron todos t rabaj ari Ya liabrian pasado asi como
cosa de diez mi nut os, cuando una jovencita de las mas
graciosas que alli liabia , con voz clara y aire dcscm-
vuelto dijo :
Y qu no nos ha de cont ar hoy ni ngn sucedi-
do la seora Remigia ? Yo creo , que porque este caba-
llei'o est a qui , no ha de ser un motivo para que
V. no nos cuente algo , y yo s muy bi en, prosigui
dirigindose mi , que despus que la haya V. oido
me dar las gracias por haberl o recordado.
Ay ! no por Bios, dijo una de las hijas de mi hus-
ped, que esta noche mas est para rezar que para oir
esas historias t an tristes que cuejita la seora Remi -
gia. Oyen Vds. los truenos y ei viento y los r el m-
pagos Ay ! Dios mi !
Calla t bobuela , replic su padre , eso que di -
ces es muy bueno, pero mas gana tenemos de oi r al -
guna de esas historias que nos cuenta que no t us ba -
chilleras.
Y volvindose un ri ncn de la chimenea dirigi la
palabra lui bul l o en que yo no habla reparado t o -
dava.
Nos cont ar V. algo esta noche seora Remi-
gia ? le pregunt .
- - SI , hijo mi , por qu n ?
AI concluir estas palabras , que fueron pronunci adas
debajo de un ancho pauelo de pao par do, con una
voz cascada y r onca, descubri el r ost r o la que las
pronunci aba echando sobre la espalda el pauelo que
la cubra la cabeza. Todava recuerdo, apesar de los mu-
chos aos que han t r anscur r i do, las facciones de aque-
lla horrorosa vieja; tenia las mejillas plidas y hun-
didas que formaban dos profundos huecos; los ojos
cavernosos y sombreados con unas largas y cenicien-
tas cejas; la Irente despoblada y cubierta de arrugas,
nariz remangada y enseando dos ahugeros mas que
grandes; la boca desmant el ada, labios gruesos y bl an-
cos, tal es la figura que se present de repente mi
( I ) La vflnda en aquel pas es como en niiiclios de
Castilla , en donde la escasez de medios no permite t o-
dos los habitantes de los pueblecillos el extraordinario gasto de
la luz; para liacer mas llevadero este dispendio se renen
en una casa, por semanas, para trabajar, las inugeres hi -
lando y lo hombre en otros quehaceres de su sexo.
vista ; al mismo tiempo la luz del msero candil casi
mori bundo , agitada por el vi ent o que ent raba por la
chimenea , al umbraba de lleno su cara ; la cont racci n
de sus ojos , cuya viveza era admirable , la hacia pasar
en aquel lugar y mi vista por algo mas que huma-
no. Tal era el personage que iba di vert i r aquella
reunin , en medio de una cabana , cuyas negras pa r e -
des anunciaban la mayor miseria , y en que deba
sonar su voz al horri bl e estruendo de una furiosa t em-
pestad.
Esta noche, principi , ya que estos vivos i-elm-
pagos, esta oscuri dad, estas lluvias cont i nuas y este
sllvar del viento , me recuerdan una hi st ori a que rae
cont mi abuelo , voy referrosla ; prestadme at en-
cin.
Ya habris oido habl ar , aunque no sea mas que
por tradicin , del conde de A : pues de este famoso
dueo de todas estas mont aas voy habl aros.
Querido de todos sus vasallos el castellano de A.
moraba en su fuerte cast i l l o, cuyas rui nas aun se ven
en la falda del mont e de los Castaos : joven de h e r -
mosa presencia y valiente cual ni nguno, era el dolo de
sus subditos y el t er r or de los moros,
A fines del siglo XI I , despus de la toma de Jan
por nuestras armas victoriosas, hallndose las orillas
del GuadalbuUon ( i ) , t r at aba ya de volverse al seno de
su anciano padre y sus queridas mont aas , cuando
un caso de que nadie t uvo noticia le hizo abando-
nar el ejrcito y no parecer en mas de un ao : sus
soldados volvieron sus hogares al mando del joven
Rami ro. Todo aqui era confusin y congoja ; en el cas-
tillo su padre y hermano derramaban copiosas lgrimas,
y las bvedas de la sepulcral capilla resonaban en con-
tinuos cnticos de los piadosos monges del vecino mo-
nasterio , rogando al cielo por la pr ont a vuelta del ado-
rado Bel t rau. Mas en vano era todo ; ni aun el eco de
la fama t rai a estas tristes mont aas la menor not i ci a,
ni el armonioso t r obador al pie de la colina hacia
t embl ar las cuerdas de su lad para cant ar los altos
hechos del seor de las mont aas. Ya habia pasado mas
de un ao, cuando una tarde se present aron dos peregri -
nos en el castillo pidiendo hospitalidad ; fules conce-
dida al moment o y, despus de haber repuesto sus fuer-
zas con los manjares que les sirvieron , pidieron ser pr e-
( i ) Rio Jacn.
EL ARTISTA.
137
sentados al seiior del castillo , lo que les fue concedido
al i nst ant e.
Uno de ellos, de como liasta cuarenta aios de edad,
llevaba de la mano una joven de veinte aos, cuyas an-
glicas facciones nada dejaban que desear al admirador
mas escrupuloso del bello ideal. Su padr e, pues tal era
el que la acompaaba, llevaba en su r ost r o pintadas
todas las tribulaciones de un alma emponzoada y so-
bre su frente el sello de la repi' obacion.
Int roduci dos que fueron la presencia del t ri st e
padre de Beltran , el peregrino dobl humilde la rodilla
di ci endo: Salud y paz sea cont i go, piadoso seor de
estas mont aas.
Salud y paz, repi t i El mi ra.
Gracias , amigos , graci as; contest con un sus-
pi ro.
Ko suspiris Seor , le dijo un anciano sacerdote
que ocupaba el sitial cont i guo, Dios con su infinita
bondad os volver Ilellran aun antes que creis.
i Ay! siempre me decis lo mi smo, padr e, y nunca
llega el feliz moment o.
Si l l egar, contest el padre de El mi r a; yo le he
visto en Gr anada cubi ert o de las gloriosas armas con
que conquist J an, y su escudero me asegur que
volvia las mont anas.
Hablas de vei'as peregri no? pr egunt , tiembla
sino
Y por qu habia de t embl ar ? respondi fijando
en l una mi rada viva y penet r ant e; yo le vi y su es-
cudero me asegur que volvia sus hogares: no es ya
aquel joven lozano y fogoso : todo su esterior demues-
t r a la t ri st eza, y la palidez de su r ost r o y la cont rac-
cin de sus facciones en que est pi nt ado el mas vivo
dolor , dan su semblante un aspecto fatal. Maana
debe llegar.
_ Dios mi ! csclam el anciano , hizo una seal
con la mano mandando que todos se r et i r ar an, menos
el sacerdote.
Rai mundo , asi se llamaba el padre de Bel t ran,
todava temblaba , y ya hacia r at o que El mi ra y su pa-
dre habl an salido de su cuar t o. Mi hi j o, decia, volver,
pero desgraciado cri mi nal ; Dios mi ! era esta mi
esperanza ? son estos tus beneficios ?
El sacerdote procuraba consolarle , y ya la noche
con su negro mant o pri nci pi aba caer sobre las mon-
t aas : el azul del cielo se iba disipando poco poco y
negras nubes cubr an el hori zont e. Veis, decia el an-
ci ano, esas oscuras nubes <l"c se preci pi t an sobre mi
castillo ? ellas me represent an la desgracia , y mi fiel
corazn me anuncia que ser fatal la ent rada de Beltran
en mis hogares. Venid pediremos Dios por l.
II.
uo del Espi nar era el padre de la hermosa pere-
grina que le acompaaba; hurfano desde su mas t i er -
na infancia, habia llegado la edad de la razn sin
haber hecho nada mas que aument ar los vicios de que
habia sido dotado al nacer : libre ya la edad de veinte
aos, di curso todas las pasiones de que era capaz
un hombr e, y asi su f or t una, que era cor t a, la disip
en pocos aos. Vindose sin ni ngn i-ecurso , abraz
la carrera mi l i t ar , que en aquellos tiempos de t ur -
bulencias intestinas y de guerras con los vecinos mo-
ros daba libre curso empresas del mas alto pr o-
vecho. Poco despus se cas con una joven hermosa y
r i ca, quien abandon despus de disipar su fort una:
de esta uni n t uvo la hermosa Elmira , y en esta
joven desgraciada fund el malvado todas sus esperan-
zas de fort una. Habia sido educada en Jan por una tia
suya que profesaba la religin proscri t a en Espaa, y
esta seora habia imbuido en la joven El mi ra todo el
odio que ella profesaba los cristianos. Su padre , poco
escrupuloso en materias de religin , nunca la habia
pregunt ado sobre este asunto ni una pal abr a; y ademas,
mas avaro que cr i st i ano, con t al de l ograr con que
satisfacer sus vi ci os, nunca repar en los medi os, y
siempre lejos de su hija solo la veia de vez en cuando
y entonces era para ver en que estado se hallaba su
hermosura.
En la poca de que habl amos, temeroso el rey de
Jan de la prxima guerra que le amenazaba y que no
podia evi t ar , se vali de uo del Espi nar para va -
rios asesinatos secretos de grandes seores, con que pr o-
cur poner obstculo los grandes preparat i vos guer r e-
ros de los cri st i anos: varios homicidios cometidos en
l os campamentos de los nobles espaoles, i nt roduj eron
la confusin en sus filas y la desconfianza ent r e todos
ellos ; de aqui pri nci pi aron removerse los antiguos
odios y rivalidades , que solo la guerra cont r a el ene-
migo comn habia apagado por el moment o, y los
servicios del sanguinario uo apar t ar on por algn
tiempo la ira cristiana de los muros de Jan,
Ent onces fue cuando El mi ra y su tia salieron df.
Jan, para habi t ar una rasa de recreo que tenian una
legua de la ciudad , y all fue donde Bel t ran conoci
t38 El . ARTISTA.
El mi ra; su amor esta joven fue t an rpido como
la violencia del t or r ent e, y ella pesar de su odio
inveterado los cristianos, le am t ambi n; pero fiel
al j urament o que habia liecho, jams consinti en dar "
le la menor prueba de su cari o. Bel l ran no podia ha-
bl arl a j ams ; siempre encerrada en su qui nt a, deses-
peraba al t i erno amante que suspiraba debajo de sus
ventanas.
Entonces pri nci pi el sitio de Jan. Cada nueva
accin que ganaban los cristianos aument aba el odio
y la desesperacin de El mi r a; lloraba por el joven
que habia conmovido su al ma, pero al mismo tiempo
la ira que profesaba solo al nombre cristiano , la ha-
cia invocar con todo su corazn al falso profeta para
el esterminio ent ero de la raza aborrecida. Amaba al
joven cri st i ano con una pasin digna del pais en que
habia nacido y t an ardiente como el sol abrasador del
medio di a: cuantas veces estuvo punt o de abri r las
celosas y decirle <'jo te adoro ! cuando l pasaba las
silenciosas horas de la noche, dirigindola sus suspiros
y sus quejas; pero el recuerdo de su religin la hacia
enfrenar los impulsos de su amor. Infeliz! La lucha
i nt er na ent r e u deber y sus pasiones la sofocaba, y
la muert e no la hubiera parecido t an cruel como el
estado en que se hallaba.
Ya hacia dias que el caballero no se habia pr esen-
tado en aquellos sitios como tenia de cost umbre, cuan-
do una t arde le vi eron veni r mont ado en un soberbio
caballo ; su marcha era pausada y su estcrior t ri st e,
pero decidido. Lleg al pie de la qui nt a y apendose
de su t r ot n , se dirigi con paso atrevido la puert a,
dio un fuerte golpe en ella y esper t ranqui l o el xito de
su audacia. Viendo que t ardaban en a br i r , volvi
llamar y entonces fule abierta la puert a por un escu-
dero que le i nt roduj o en una sala alegre y risuea don-
de, encont r sola su adorada El mi ra.
La dicha sin igual que entonces esperiment y la
conmocin que sentia al verse en la presencia de la be-
lleza que amaba , le dejaron mudo por un momento:
detuvo el paso al verla y permaneci en xtasis, fijos
los ojos en ella por espacio de algunos mi nut os ; su co-
razn latia con una violencia inesplicable: no podia ha-
bl ar , inmbil como una estatua , se creia t ransport ado
en aquel moment o una esfera muy superi or la de
un ser mor t a l , hasta que al fin , rompiendo el silencio,
pudo art i cul ar con voz apagada y dbi l : Elmira, yo te
adoro\ Apoy la mano al decir estas palabras sobre la
coraza en la par t e del corazn, con un oiovimienlo r-
pido y convulsivo como si procurase contener de este
modo los dolorosos latidos con que este se agitaba den-
t r o de su pecho.
l ; l mi r a, vuelto el r ost r o la vent ana, apoyada la
cabeza sobre la palma de la mano, parecia indecisa
acerca de lo que habia de responder: amaba Bel t ran,
le amaba con delirio , y todo hubiera sido capaz de ha-
cerlo por l , menos el sacrificio de su rel i gi n; mas de
i-epentc volvindose hacia el caballero le dijo : tambin
yo te amo Bel t r an, te amo desde el pri mer dia en que
te vi ; pero la suerte ha puesto ent re t u y yo una ba r -
rera impenetrable. Yo sigo la religin deMahoma, y el
que quiera poseer mi mano ha de profesar mi misma
rel i gi n, sino..... es imposible!
Un rayo que hubiera cado en aquel moment o
los pies del cabal l ero, no le hubi era t rast ornado t a n -
t o : en sus ojos estaban pintados el espanto , el dolor y
la desesperacin; revolva sus miradas con delirio y no
sabia donde reposarlas. Al fin volvi la vista El mi r a
y la dirigi una mirada espresiva , como pr egunt n-
dola si habia oido bi en, y la t ranqui l i dad que not vr\.
toda su persona le convenci de que no se habia e n-
gaado. Ciego entonces y posedo de algn poder i n-
fernal , el seor de las mont anas se arroj los pies de
El mi ra y j ur sobre su espada abrazar la fe de sus ene-
migos.
Apenas pronunci el fatal j urament o cuando ne -
gras nubes cubri eron el horizonte, y un t rueno hor r i -
ble reson sobre sus cabezas hizo estremecer la t i er r a
hasta sus mas profundos cimientos. Hasta estas mont a-
as lleg el sordo r umor del estampido hor r i bl e; pero
el caballero en los brazos de su amada nada veia si no
el l a, y todo lo olvid, gloria, pat ri a, honor , religin....
todo lo arroj de s en un solo dia !....
Pero los agudos remordimientos succedieron bien
pr ont o al furor del amor , y El mi ra se vio abandona-
da de su amant e los pocos meses. Er r ant e por la Es -
paa huia por todas par t es; pero la llaga que lleva-
ba en su conciencia, ese Dios j ust i ci ero, que siempre
persigue al delincuente, no le abandonaban j amas; en
vano busc la muert e en los combat es, en vano pr ocu-
raba sacrificarse en continuos desafos,.... no podia e n-
cont r ar la muer t e, ni nada alcanzaba sofocar los gr i -
tos de su conciencia. Desesperado, se entreg la disi-
pacin y toda clase de vi ci os, pasando en orgas es-
candalosas todos los dias y las noches de su miserable
existencia.
Ya l t i mament e, fatigado su cuerpo de los cscesoj
EL ARTISTA.
139
que se haba entregado y sn alma le los r emor di -
jnienlos que la despedazaban, t r at de volverse su
castillo y sus mont anas, para ver si en los brazos de
su padre poda hallar algn consuelo. Y tal vez lo hu-
bi era conseguido, sino hubiese encontrado dent ro de
su mismo palacio al spid atal que acibar su vida y
le arroj en el abismo del infortunio y del cr/meu.
III.
Al amanecer del dia siguiente, un sin nmero de
t rompas guerreras y el cont i nuo campaneo del vecino
monast eri o, anunciaban algn grande acaecimiento en
el castillo: acudieron todos los habitantes de los pue-
blos i nmedi at os, y vieron ent r ar Beltran en sus ho-
gares. Venia montado en un caballo negro , y seguido
de un solo escudero; su persona era t an distinta de
cuando abandon aquellas mont aas, que nadie podia
conocerle: estaba consumido y plido como la muert e.
Su mi r ar t or vo y sangui nari o, se fijaba con rapidez
sobre los objetos que le rodeaban, y mas de un val i en-
te tembl al encont r ar sus ojos fijos en los suyos. Su
padre sali recibirle y le dio el sculo de paz en la
frent e; tembl I kl t r an al recibirle , y toda su a r ma -
dura reson como si se hubiese rot o en aquel momen-
t o. El capelln del castillo acudi darle su bendicin;
pero rehus t omarl a lanzndole al mismo tiempo una
mirada amenazadora; y apret ando los hjares de su
caballo se i nt ern en el castillo. Lo que pas dent ro de
l nadie lo supo; solo si que pri nci pi aron hacerse
sentir en estas pacficas mont aas las ras de Bel t r an:
robos cont i nuos, y todo linage de insolentes demasas
marcaban por todas partes su ira cont ra los cristia-
nos; y al mismo t i empo, la muert e de su padre que
anunci una bandera negra colocada en la t or r e mas
alta del castillo, nos qui t nuest ro nico pr ot ect or : la
voz general at ri buy esta muert e la mano despiadada
de Beltran.... y ademas, el destierro de su convento de los
piadosos monges que le habi t aban hacia muchos aos,
acab de llenar de espanto y de t er r or t oda esta des-
graciada comarca.
Por fin , Dios con su infinita bondad , oy las s-
plicas de todos los vasallos de aquel hombre cr uel , y
se dign arrebat arl e de la t i erra de la manera mas es-
t upenda y horri bl e. Od.
Hacia cosa de tres meses que Bel t ran de A. haba
llegado su cast i l l o, antes asilo del desgraciado y
ahora mansin de los mas abominables cr menes, im-
penetrable todos los que no eran soldados sat l i -
tes de Beltran : todos mur mur aban , pero en voz baja,
pues no faltaban denunciadores viles que delatasen
los descontentos y que arrast rasen al infeliz al fatal
castillo de donde no deba volver salir. El hambre se
hacia sentir aun en las casas de los mas ricos , pues
apenas el cielo haba concedido alguna buena cosecha,
cuando los agentes del dspota la conducan al cas-
tillo para satisfacer la avaricia del brbaro seor. Tal
era el estado de estas desgraciadas mont aas, cuan-
do se verific el memorable suceso de que voy ha -
blaros.
Una t arde del mes de diciembre , se oy un gran
rui do de t rompas en las almenas del castillo : esta era
una seal de llamada todos los habitantes de la al-
dea. Acudieron todos , y por pri mera vez despus de la
llegada de Beltran , ent r ar on en el castillo los morado-
res de estas montaas: un nmero infinito de personas de
todas edades y sexos se preci pi t aron en la capi l l a, y
; cul fue su asombro , al ver reducido templo de Sa-
tans , el sant uari o de Dios , donde moraban las som-
bras y las cenizas de los ilustres y gloriosos ascendien-
tes de Beltran , y un vil sarraceno revestido de los
ornament os de su culto esperando en las gradas del al t ar
la llegada del conde! el hor r or de la muert e se pi nt en
todos los sembl ant es: entonces , nadie le qued ya
duda de que el castillo se habia convertido en un infa-
me asilo de impiedad irreligin , y todos temblaban
como la hoja en el r bol , esperando algn grande su-
ceso , no pudiendo creer que las sagradas sombras ni la
Divinidad ultrajada dejasen impune t an abominable
delito.
De repente se abren las puert as de la capilla y apa-
recen Bel t ran y El mi ra asidos de las manos; se a r r o-
dillan al pie del impo al t ar, y Nuuo del Espi nar pr i n-
cipia la ceremonia del mat ri moni o. Su ambicin ya es-
taba satisfecha.
En t ant o la noche principiaba caer ; negras n u -
bes cubr an el cielo , el viento zumbaba con un furor
t er r i bl e, y la lluvia y los relmpagos se sucedan cada
vez con mas violencia. El t rueno rodaba sobre el cas-
tillo hacindole t embl ar hasta sus cimientos, pero nada
alcanzaba conmover aquellas almas criminales , y la
ceremonia cont i nuaba lentamente..., pei'o al llegar al si
fatal, un t rueno horroroso hace estremecer la t i er r a, y
el viento con nueva furia rompe las pi nt adas vi dr i e-
ras de la capilla , ent ra silvando por ent re las pilas-
t r as y apaga las ant orchas nupci al es, quedando todo
14 EL ARTISTA.
iluminado solo por la lmpara funeral de los sepulcros.
Los mismos aldeanos caen al suelo juntando sus rostros
con la tierra y gritando con voz dolorida. Salvadnos
Dios mi , piedad ! piedad .'..,, Huye el sacerdote des-
pavorido , y Beltran levantndose de las gradas donde
haba caido desplomado , revuelve sus miradas todas
partes con las convulsiones del mas completo delirio;
su cuerpo tiembla y sn pecho agitado arroja suspiros
dolorosos ; pero oh prodigio ! de cnmedio de los se-
pulcros se v alzarse un guerrero con torva vista y
gesto amenazador. Todo l est rodeado de la luz mas
viva ; fija sus miradas en Beltran, le ase con una mano
fra y descarnada, y quiere precipitarle en el sepulcro
de que haba salido. Envano Beltran se resiste y for-
cejea.. la sombra con un impulso violento le levanta
del suelo y se hunde en la tumba con su presa. Solo
se oy un t ri st e gemido y el choque de las losas al
juntarse con violencia.
Apenas desapareci Beltran calm la tempestad; las
nubes se disiparon y la blanca luz de la luna ent r por
las rotas ventanas. Elinira sola estaba aun exnime
y sin dar sciial de vida en las gradas del al t ar; fue-
ron poco poco los aldeanos reponindose de su
pasado susto y salieron con precipitacin de aquel
lugar de calamidades. All muri el i mp o, dijo la
vieja Remigia con voz aguda , y sealaba con la mano
por una ventana un sitio en el centro de las ruinas.
Yo he estado varas veces contemplar los restos
del soberbio castillo y he visto entre sus escombros vagar
las sombras de los malvados : he visto en las tristes horas
de la noche aparecer de cuando en cuando la sombra de
Elmira , ya en un lado ya en ot ro. Pero en las noches
tempestuosas, en aquellas en que el huracn furioso
arranca los rboles, entonces es cuando se hacen mas
sensibles los suspiros y mas visibles las sombras que
alli habi t an: se oyen sordos gemidos y rumor de ca-
denas : se ven levantarse aqui y all horribles espec-
t ros , y tambin alguna vez no ha faltado quien haya
visto cruzar de un lado ot ro luces misteriosas.
Desde aquel dia fatal ha estado el castillo deshabi-
tado ; ni ngn ser viviente lleg poner los pies en l
sin que hubiese vuelto contando horribles cosas y gran-
des visiones, y asi el castillo fue poco poco cayendo
en ruinas; y aun ahora que solo se ven sus escombros,
es peligroso acercarse l , pues las sombras que alli
moran hacen pedazos al infeliz que osa pisar su recinto.
Asi concluy su leyenda la vieja Remigia, dejando
todo su auditorio en la mayor consternacin y m
agitado por la espresion diablida de su rostro y la
verdad con que espresaba lo que senta: pas la noche
en tristes ensueos y al da siguiente continu mi vage.
Sclicmbre i83). = J. AUGUSTO DE OCUOA.
ARTICULO II.
Mas diferencias de noces , sinnimos. (i ) (V. la
pg'. 178 del tom. i. de este peridico.)
JENTE , PUEBLO, PLEBE.
La jcnte se diferencia del pueblo, como una
mul l i t ud desordenada, de una bien ordenada y
compuesta; y la voz jentc sirve para significar
una porcin indeterminada de hombres, mientras
que la de pueblo da entender una porcin de
hombres, indeterminada det ermi nada, pero
siempre ordenada bajo una ley derecho comn
en utilidad de todos. [Populum non omnem CV-
tum multitudinis, sed ccetum juris consensu ctuti-
litatis comunione sociatuni.) Jente, se diferencia
tambin e plebe, como se diferencia el gnero
de la especie, porque U plebe no es mas que una
( I ) Los sinnimos que se examinaren en este pe-
ridico, no se hallan entre los que se imprimieron en
la Imprent a Real en i 83o. Nos falta una obra so-
bre sinnimos. Qu es lo que hacen los seores de
la Academia Espaola? Parece que solo ellos no quie-
ren reunirse en Junt a.
EL ARTI S TA.
,4r
clase ie jente: por lo cual mezclarse ent re la Jen-
te, no qui ere decir mezclarse ent re el pueblo la
plebe, sino ent re los hombres. La diferencia, pues,
que liay ent re la voz jente y las otras dos, es tal,
que no se necesitan mas palabras para demostrarla:
con mas detenimiento ecsaminarmos la diferen-
cia de la Aepueblo plebe, en la que muchsimos
yerran por mal i ci a, pocos por ignorancia.
La y0% pueblo contiene en s dos deas bien dis-
t i nt as, de las cuales una es jeneral v otra par t i -
cul ar : la pri mera es aquella con la que acabamos
de diferenciar la de jente\ y por esto, tomada je-
neral ment e la voz pueblo significa la universalidad
ordenada de los moradores de uua t i erra, de una
ci udad, de una provi nci a, de un r ei no: y tomada
part i cul arment e , significa un cuerpo de ci udada-
nos ent re los otros cuerpos polticos de una ci u-
dad, de un estado. Seria superfluo demost r ar l a
diferencia de la \07.pueblo, en su pri mera signifi-
cacin, respecto la de plebe, con la cual no pue-
de confundirse; pues que al habl ar de este aquel
pueblo i l ust re y famoso, en paz y en guer r a, j a-
ms se toma por la plebe en part i cul ar, sino por
la universalidad de los ciudadanos de esta aque-
lla nacin. Pero importa mucho ecsaminarla en
su segundo significado, puesto que el cuerpo del
pueblo, mudando de estado segn la varia forma
de sus instituciones civiles, puede con frecuencia,
y sin razn, ser confundido con la plebe. En la
Repblica Romana, tenia la universalidad de los
ciudadanos el derecho de hacer las leyes, y para
esto se consideraban solo dos rdenes cuerpos;
saber, el senatorio y el popul ar. S. P. Q. R.
y en este l t i mo se confunda con el pueblo h ple-
be: pero fuera de los comicios y del f or o, los cuer-
pos de ciudadanos eran t r es, el pri mero era el de
los patricios nobl es, el segundo el del pueblo, y
el tercero y l t i mo el de la plebe. Era esta en
Roma , como lo es tambin en Espaa, el lastre
de aquella gran nave, la ftida cloaca que menea-
da las veces por t ri bunos i mpr udent es, ecshala-
ba de s la loca discordia , los motines, las rebe-
liones: y esa era la canalla que gritaba pidiendo
pan y circenses, que desterraba Coriolano y Es-
ci pi on, que invocaba las leyes agrari as, que agi -
taba las antorchas incendiarias en el Capitolio, y
con frecuencia ponia en i nmi nent e riesgo la for-
t una de Roma. Y quin en este cuadro podra
reconocer el nombr e y virtud inmortales del pue-
blo r omano? Qui n , por el contrario , no reco-
noce la plebe, en todo el lleno de su asquerosa
ferocidad ? Por eso, ios ureos escritores del Lacio,
jams se desentendieron de la diferencia grande
que hay ent re el uno y el otro de estos vocablos: y
no solo no se desentendan, sino que l l amaban plc-
beja toda villana accin; plebeyas las palabras
descompuestas, y los vulgares escritos : mientras
que alababan con el nombr e de popular la el o-
cuencia de sus grandes oradores: los Fabi os, los
Fabr ci os, los Camilos ambicionaban la popular
alabanza ; dejando que mendigasen la plebeya los
Catilinas y los Clodios. Ent r e nosotros se dice t am-
bin pueblo bajo para significar la plebe. Cambi a-
das las formas de gobi er no, en cada reino de Eu-
ropa hubo, como hay ahora, tres distintas clases
de ci udadanos: la de los nobl es, la Ael pueblo y la
de la plebe: la pri mera pertenecen todos aque-
llos que, por nacimiento por favor del prncif)e,
tienen el t t ul o privilejo de nobleza : la se-
gunda todos los que se dedican la agri cul t ura,
al comer ci o, la i ndust ri a, las ciencias, y las
art es: y la t ercera, finalmente, los gaanes y
j ornal eros, los sirvientes, y los mendigos de toda
laya. En la pri mera clase l uce, deba lucir, el
decoro v el saber del estado: en la segunda estri-
ba el nervio y la prosperidad de la nacin : y la
t ercera, que es la mas numerosa, es la plaga nece-
saria de todo cuerpo poltico.
Con razn llama la plebe el diccionario de
nuestra l engua la jcntc baja del pueblo: y t am-
bin nosot ros, como en otro tiempo los romanos,
nos valemos figuradamente del adjetivo plebeyo
para significar toda cosa baja y vi l : y este vocablo
tiene tan mala opi ni n, que l l amamos^/ e^e, to-
do lo que hay de mal o, en cual qui er otra clase
mas alta elevada de ciudadanos, siendo verdade-
rament e t al , su part e mas corrompida. Las pal a-
bras/leWo y plebe, bien ent endi das, sealan por
s mismas la diferencia que hay ent re la democr a-
cia y la terrible oclocrcia: cuyo nombr e com-
puesto de las dos palabras ;;;-AOS , t ur ba , vulgo,
mul t i t ud, en mal sentido; y del derivado de
l42
EL ARTISTA.
xpro, poder, Tuerza; significa la dominacin del
pueblo bajo jenle menuda; e\ tunicatuspo-
pellus , como decian los latinos. Es voz nueva, pero
necesaria, para bien definir los dos gobiernos del
pueblo y de la piche, y para restituir al vocablo
democracia fU verdadero y seductor significado.
H I P O C RES A , I3IP0STCRA.
Estos dos monst ruos, diversos en ndole y na-
t ur aleza, se unen fcilmente en la boca de los
hombr es , por el artificio con el cual toman apa-
riencia y proceder semejantes. Ilipocrcsia es el
arte de eflgaar aparent ando vi rt ud : impostura
es el engao que resulta de aquel arte. El hi-
pcrita no trata propi ament e sino de encubri r
sus asquerosos pensami ent os, y aparecer l o qu e
no es: el impostor, Iwjo esta capa, trata de me-
noscabar la fama y honor ajenos, y no se di -
ferencia en mas del calumni ador, si no en que
la calumni a se emj)lca por el impostor, socolor
de j)robidad y de relijion; y por el calumni a-
dor , bajo cualqui er pretesto y de cualqui er mo-
do. La hipocresa es t aci t urna, procede del es-
cesivo amor pr opi o, y fomenta en los aden-
tros del hombr e, vergonzosos vicios, haciendo
alarde ecsteriormente de las virtudes contrarias
aquellos. La impostura es locuaz, tiempo,
y cuando la convi ene; procede de odio contra
los dems, y se ocupa en sembrar ent re la jen-
le opiniones falsas, y peligrosas doctrinas. Am-
bas dos abusan de las cosas mas santas: de
la relijion , del saber, de la amistad , de la
confianza, del amor de la pat ri a: pero la hipo-
cresa por complacer s mi sma, y la impos-
tura para perjudicar otros. Con la hipocresa
se aviene bien la ficcin, con la impostura la
falsedad: Y poi" esto la hipocresa se opone el
candor del alma, la impostura la verdad. Se
dira casi que el vicio ri nde homenaje la vir-
t ud, con la hipocresa; y que con la impostu-
ra la ofende las claras y descubiertamente.
La impostura es un act o, y por eso se em-
plea act i vament e: pero no asi la hipocresa, que
es un hbi t o: di r emos, jior ej emplo, que el
bueno est sujeto las imposturas del malo:
y que la adulacin procede de la hipocresa, y
no de la impostura.
TERROR, ESPANTO.
Terror es el superlativo de temor ( t er r or ,
magnus t i mor incussus.) Espanto es el superla-
tivo de miedo (de cxpavcnte participio activo del
verbo cxpoveo^y, y aunque la diferencia de los dos
vocablos primitivos no sea perfectamente la mi s-
ma en los derivados; nos ser vi r , con t odo, de
guia segura para diversificarla. La voz espanto se
usa hablando de presente i nmi nent e peli gro: la
de terror se emplea hablando de una grave cala-
midad presente lejana. El espanto se usa, con
frecuencia, hablando de cosa que supera con su
deformidad enormidad la imajinacion del
hombre. Al espanto, (\\x hiere part i cularment e la
imajinacion, se unen la maravilla y el asombro
est upor : y es siempre compaero del terror,
un sentimiento de grave afn y dol or : y por eso
cuando un mortal cree ver alguna seal manifies-
ta de una cosa di vi na, esta misma cosa; tiene
espanto y no terror. El espanto se diferencia del
terror pri nci palment e en que no hace la misma
i mpresi n, ni dur a el mismo tiempo. Procede
veces el terror <SLG\ raci oci ni o, y de la profunda
rellexion : el espanto es i nst ant neo, y nace de
un accidente repent i no imprevisto. Uno de
nuestros poetas di ce: =
Mas despus que aparece
El joven de Austria en la enriscada sierra,
Fro miedo entorpece
Al j-ebelde , y lo atierra
Con espanto y coa muerte la rapia guerra.
La idea de otra vi da, en la que se castigarn
por toda una eternidad los pecados secretos de
st a, llena el ni mo del que es cri st i ano, de reli-
jioso terror: y decir en este caso espanto, seria
no solo menor , sino indigno del sentimiento que
se qui ere espresar. La transfiguracin en el Ta-
bor, la resurreccin milagrosa de Lzaro espanta-
ron y no aterraron los atnitos apstoles : las
plagas con las que el Dios de Israel aliji al Ejip-
EL ARTISTA. 1/ 3
lo aterraron los obstinados quienes la vara J e
IMoiss no ^ciiSn espantar. Kl terror es ademas cosa
mas noble que el espanto; en lo que se mani -
liesla la orijinaria diferencia de los dos vocablos.
I.onjino seala el leiror como una de las fuenios
del snljlime : los poetas y oradores tienen veces
])or objelo de sus composiciones el terror, y nun-
ca el espanto: y qui e n, liablando de una traje-
di a, dijese que espanta, lanzaria un mal i gno ep-
fl'rama contra el aut or de el l a; mi ent ras que si
dijese, atcrra le alabara grandement e. Los
grandes fenmenos de la naturaleza espantan
la pl ebe: el justo no se aterra por ellos. Con estos
sinnimos se confunden tambin l os de=r
TEMOR, MIEDO.
El miedo es un error de los sentidos y se ori-
jina de cobarda: el temor es un error de clculo,
v se orijina de un ecsceso de prudenci a : este se
opone la esperanza; al ot r o, el valor. El miedo es
efecto de alteracin de ni mo : el temor procede
del raciocinio; y cuando este es falso, se dice en-
tonces temor vano, temor pnico, dndol e con
estos adjetivos un significado que no tiene por s
solo. Al i ndagar el orjen de la voz se baila que
miedo sale del mctus l at i no; y este segn los gra-
mticos latinos de la voz griega fiS-o, trabajo :
y ({uiz porque el mayor que le j)uede suceder
un liombre es el de tener miedo: pero el temor es
mas ocul t o, y menos concitado. El temor puede
tomarse en buen sent i do, el mieelo j ams: y aun
mi rado por la parte peor , el temor es siempre
menos que mieelo. Llamamos ademas temor.,
aquel sentimiento de respeto veneracin que
tienen los bombres de bien por las leyes divinas
y bumanas: v j5or eso decimos aepiel es timorato:
aquel teme las l eyes: pero no se podria decir
aquel tiene miedo de Dios: y solo los picaros t i e-
nen miedo las leves. >>
En los derivados tmido y miedoso se escapa
vin ])oco mas la di ferenci a, y viene bacerse
menos sensible causa del uso promiscuo que se
bncc de ambas voces: perosiem[)re ccsiste tina di-
ferencia. Entra un joven de alg-nn val er, y que
no sea un descarado pet i met r e, en una reunin
t ert ul i a, y su entrada l l mal a atencin por que-
darse corl ado, por t urbarse si le pregunt an algo,
por quedarse un l ado, como escondido y confu-
so: si alli lia}' mujeres, y si son bonestas y de es-
t i ma, dirn = ese bombr e es tmido: pero no
dirn = ese es miedoso.
En la obr a, citada ya, de sinnimos castella-
nos impresa en la Imj)renta Real en i 83o, se po-
nen dos artculos: uno de espanto., susto: otro de
temor, miedo. (Vanse las pajinas Sg y 6c) de di -
cha obra.
Por no fastidiar demasiado al l ect or, dejare-
mos [lara otro art cul o esta misma mat er i a, con-
cl uyendo este aqui . Nos avergenza , lo decimos
francament e, el ocuparnos de estas frivolas cues-
tiones gramaticales; pero recurdese lo que ya se
ba repel i do; de que bay tiempos en los que esta
rida clase de est udi os, salva las almas de jene-
roso t empl e, de la infamia de la adulacin y de
los peligros de la verdad.
Nos mueve ademas t rat ar de est o, el santo
amor de la Pat r i a, y por consiguiente, de su len-
gua , de sus costumbres y de todo lo que la per-
tenece; y nos mueve tanto mas, cuant o que, abora,
(como Francisco de Medina en el siglo XVL) nos
maravillamos = <'de nuestra flojedad j ncgli-
jencia, preme Jialnndonos cabido en suerte una
habla tan propia en la significacin, tan co-
piosa en los vocablos, tan suave en la pronun-
ciacin , tan blanda para doblada la parte que
mas quisiramos ; somos , ,;dire' tein descuidados,
tan ignorantes? que dejamos perderse aques-
te raro tesoro que poseemos" : y de q u e = n
]iay quien se condolezca de ver la hermosura de
nuestra pltica, tan descompuesta y mal parada:
como s ella fuese tan fea que no mereciese mas
precioso ornamento. = L. DE U. Y R.
i44
EL ARTI S TA.
TMlSIDiiDIS^.
Qu e d e novedades teatrales en Madri d! dos
nada menos hemos tenido esta semana: Ricardo
Darlington y la Muda de Portici. Dichosos ma-
dr i l eos! Nadie piensa mas que en divertiros, en
procuraros pasatiempos que os hagan olvidar las
amar gur as de la vida : ayer el drama nuevo, ma-
ana la pera nueva, pasado maana la esposi-
cion ; - - l uego vendr el invierno con sus bailes,
sus conciertos, sus aristocrticos paseos en el Sa-
ln del Prado por la maana.... en verdad que no
es hombr e de gusto el espaol que vive fuera de
Madri d. Y l uego dnde se ve lo que se v en esta
gr an capi t al ? Aqui arrebat a Bellini, y Mozart es
oido con frialdad : aqui estn desiertos los salones
del Museo, si bien llena todas las horas del dia
la Puert a del Sol ; aqui apenas acude la gente la
pri mera representacin de un drama nuevo (si no
es t raduci do), y anda puadas por hal l ar billete
para la pera: aqui disgusta Ricardo Darlington,
y edifica la Pata de Cabra No han de pros-
perar con tales antecedentes las bellas artes y la
literatura.? Precisamente.
Sabemos que el clebre Alejandro Dumas no
t ardar en visitar esta coronada villa de Madrid.
Ojal halle ent re nosotros la acogida que siempre
encuent ra el mri t o en el suelo hospitalario de la
Fr anci a!
Dent ro de pocos das empezar en los salones
y pato de la Academia de S. Fernando, la Esposi-
cion de Pi nt ur a y Escul t ura. Ya estas horas he-
mos podido divisar, aplicando el ojo todas las
rendijas de las puert as y costeando todas las pare-
des de la Academia varias de las obras que sern
espuestas la vista del pbl i co: algunos nos han
parecido pero chi t on; no hablemos del drama
antes de levantarse el teln.
Mucho ha disgustado que Ri cardo Darl i ngt on
d unos cuantos coscorrones nuestra linda Ma-
tilde Diez; pero mas hace con Desdmona telo,
que sobre pegarla, la insulta cruel ment e. Esos per-
sonages tan mal educados nunca harn fortuna en
nuestros teatros.
Acaba de hacerse un descubri mi ent o de los
mas interesantes para la ciencia arqueolgica en
un granero de la biblioteca muni ci pal de Cambrai .
Este descubri mi ent o consiste en bulas de di -
ferentes papas, dirigidas los prelados que han
ocupado succesivamente la sede episcopal de Cam-
brai . Casi todas estn muy bien conservadas.
Se acaba de descubrir en la sacrista dl a villa
de la Pi eve, un magnfico arabesco de Pedro Va-
nucci , conocido general ment e bajo el nombr e del
Perugino.
Este arabesco representa el pesebre en que
naci el ni o Jess; su al r ededor , se ven mu -
chas figuras de hombres y muger es, todas de es-
traordinaria hermosura.
Todos los inteligentes que han visto esta obra,
declaran que es una de las mas admi rabl es com-
posiciones de aquel clebre artista. Se han hallado
i gual ment e cuat ro vasos de bar r o cocido, que pa-
recen muy ant i guos: en uno de ellos se ha en-
cont rado un billete del Perugino, en que ste de-
clara ser real ment e el aut or del arabesco que se
acaba de descubri r.
En todo el presente mes se pondr en escena
en el teatro francs un nuevo drama de Mr. Casi-
mi r de la Vi gne, sacado de la historia de nuest ro
pai s: su t t ul o es D. Juan de Austria.
En el teatro de la Academia Real de Msica,
en Pari s, se est ensayando una nueva pera del
gr an MayerBeer, que se egecutar en los pr i -
meros meses del prximo invierno. Todos los pe-
ridicos fundan las mas brillantes esperanzas en
esta nueva particin del autor Ae Roberto el Diablo.
ESTAMPAS.
Cenotfio. La Puerta de BibarramLla.
LosfJilores, EUGENIO DE OCHOA. - FEDERI CO DE MADHAZO.
IMPRENTA DE I. SANCHA.
; : T . A/t'X'X^-'i'i'^.
'Jfnx/ic'u-.
^l f/f< ^ixl?'U'
^'ff?^j3a'"[vA , : s ! f : e ^ , V . i , - j . r - ' ; j , . . x : . y ^ : t ^ ? A r i ; '
ET. A R T I S T A . 1/.5
HISTORIA SEI. ARTE.
LEONARDO DE VINCI ,
c/'?i.or /ioren/crio.
AHTICULO PRIMERO.
Imposible es presentar en toda su eslension la
colosal figura de Leonardo de Vinel en el corlo
espacio de un artculo de (eridico; pero como
toda la \ i dadees t e grande hombr e es tan capaz de
hacer comprender la dignidad del arte y el rango
que pertenece los artistas en el aprecio pblico,
nos hemos decidido bosquejar una existencia tan
fecunda , y tan profundament e consagrada estu-
dios de arl e y de ci enci a, tan grandes y tantos,
que apenas se concibe como han bastado para
abarcarlos los j S aos de que se compone.
Leonardo de Vinci es el tipo mas bello de ar -
tista que puede concebir la i magi naci n; es el
artista en la acepcin mas lata y potica de esta
pal abr a; es el hombr e de arte y de ciencia, el
hombr e que sabe i nvent a; es la personificacin
viva de la inteligencia humana, es el genio como
le concebia Alberto Dur er o, es el ngel de su
grabado la j\lELA?<COLIA, aquel ngel subl i me
en t rage florenlino y con educacin fiorentina.
Hijo de Pi ero de Vi nci , discpulo de Andrea Ve-
rocchi o, Leonardo de Vinci no pudo menos de ser
lo que fue.
Este hombr e admi r abl e, dotado de un ansia
de perfeccin que nada j)odia saciar, cuant o mas
sabia, mas quer a saber. La actividad y la i nqui e-
t ud de su inteligencia no le permitan deleitarse
en la contemplacin de los conocimientos que,
despus de ad(| uiridos le parecan leve cosa en
comparacin de los que le fallaban. Pi nt or , es-
cul t or , ar qui ecl o, mecni co, qu mi co, msico,
en todo super i or , era no menos profundo en la
anat om a, la bot ni ca, la ast ronom a, la mi nera-
TM II.
l ogi a, la hidrosttica, siendo ademas escelen le in-
geni ero civil y mi l i t ar ; en cuant o la poesa, sa-
bido es que acompandose con i nst rument os i n-
ventados por l mismo , improvisaba brillantes
Composiciones sobre cual qui er asunto. Desgracia-
dament e se han perdido casi todas sus poesas, y
apenas se encuentran al gunos de sus sonetos en
los libros de los autores que nos han conservado
al gunos detalles sobre la historia de su vida y de
sus obras.
Todas las dotes de la perfeccin fsica realza-
ban esta riqusima organizacin intelectual. Leo-
nardo de Vinci era un dechado de hermosura va-
r oni l ; su alta est at ura, sus prodigiosas fuerzas,
y la elegancia de su porte hacian resaltar mas y
mas el carcter imj)onenle de su cabeza noble y
melanclica. Sobresala en todos los ejercicios del
cuer po, en el manejo de las ar mas, en el baile,
en la esgr i ma; era escelenle nadador y gr an
ginete.
Naci Leonardo por los aos de i 445 eu el
castillo de Vi nci , en el Val dar no, cerca del lago
Furerchi o; era hijo nat ural del Seor de Vinci, que
le criaba en la servil condicin de su madre; pero
siendo aun muy ni o, gurrapat eaba Leonardo en
las paredes cstraas figuras, modelaba grandes
cabezas con tierra y dibujaba en cuantos pa[)elu-
chos haba la mano.
Su padr e, Pi ero de Vi nci , protonotario de la
Repbl i ca, era muy ami go de Andrea del Ve-
rocchio, pintor, escultor y arquitecto, i gual ment e
clebre en cada uno de estos r amos , y uno de los
mas grandes artistas que posea Florencia la sa-
zn. El t rat o con este grande hombr e y su amena
conversacin le haban dado bstanles conocimien-
tos artsticos, para apreciar la aplicacin de Leo-
nardo y la i nqui et ud ardiente de su ingenio. Ll e-
v un da Verocchio muchos de sus dibujos, su-
plicndole le dijera francamente su parecer.
Admi rado Andrea del carcter grandioso de
estos ensayos rcs| )ondi, que un ni o que empe-
zaba de aquel modo deba necesariamente, fuer-
za de est udi o, llegar ser un hombr e cmi nenl c.
Entonces el Sr. Pi ero llev su hijo casa de An-
drea y confi este artista el cui dado de su edu-
cacin.
146 E L A R T I S T A .
Leonardo haba enconlraclo el maestro que
necesitaba; los vastos conocimientos J e Andrea
correspondian admi rabl ement e al ansia de saber
que devoraba al discpulo. La pi nt ur a, la escul-
t ur a, la arqui t ect ura le ocii|)aron succesivamente;
al mismo tiempo estudiaba la geometra y las ma-
temticas; gustaba de proponerse si mismo pro-
blemas cuya resolucin buscaba i nmedi at ament e;
dibujaba planos y elevaciones de toda especie de
edificios. Copio el pas del nat ur al , y dibujando
molinos lleg descubri r el principio que les da-
ba movi mi ent o; de aqu sus estudios de bidrost-
tica y mas adelante las fabricas que se hicieron
por sus dibujos.
Pero en medio de estas inmensas ocupaciones,
siempre era la pi nt ura su arte predilecto y pasaba
muchos meses cgercindole esclusivamente; sin
embargo, lo haba descuidado al gn tiempo por
la msi ca, r{ue estudiaba con increble empeo,
asistiendo todas las misas en la cat edral , repi-
tiendo y escribiendo en su casa lo que haba odo,
hasta que un da el Verocchio vino decirle que se
haba compromet i do presentar en poco t i empo
un cuadro en el cual le fallaba aun mucho que
hacer , y suplicndole que se ocupase en t er mi -
narle.
El cuadro representaba el baut i smo de Cristo:
Leonardo tena que pi nt ar un ngel con unas
vestiduras en las manos, y lo concluy en el t er -
mino de un di a; al caer la tarde, cuando el maes-
t ro vino ver en que estado se hallaba su pi nt u-
ra, encontr esta figura tan superior todo lo que
l haba hecho, que le entreg su paleta dicin-
dole : Leonardo, yo he sido toda mi vida el pri -
mer pi nt or de Fl orenci a; pero mi edad, no
t endr la l ocura de rivalizar con un joven que se
anunci a al mundo con semejantes dechados. Ah
te ent rego mi paleta : no puedo dejarla en mas
d"-nas manos. Desde entonces, Verocchio que
ya era viejo, renunci la pi nt ur a, para dedi-
carse la arqui t ect ura con mas ahnco que nunca.
Leonardo de Vinc era aun muy j oven; pero
esla avent ura, que su maestro se complaci en es-
parcir por todas parl es, le d una gran r eput a-
cin en Florencia. Encargronl e muchos retratos
y cuadros de iglesia que le fueron muy bien [rd-
gados; pero el mucho tiempo que tardaba en ter-
mi nar sus j ) nt uras, hacia que fuese poco l ucra-
tivo este t rabaj o, y sus obras como ingeniero y
como arquitecto le producan mucho mas dinero.
Hizo fabricas, batanes y toda especie de mqui nas
capaces de ser puestas en movimiento por el
agua. En un pas en que estaban tan adelantados
el arte y la industria como en Fl or enci a, estos
descubrimientos eran importanisiinos , jiorque
habiendo escasez de brazos en aquel pequeo es-
t ado, era necesario adopt ar mqui nas que bas-
tasen suplirlos.
Entonces concibi el famoso proyecto del ca-
nal del Arno, proyecto tan bien i magi nado que
todos convinieron en su inmensa ut i l i dad, s bien
algunos negaron que fuese posible su egecucion.
Leonardo fu los sitios, levant pl anos, d los
estudios para al l anar el t er r eno, par a corlar las
montaas con todas las mqui nas necesarias para
egecutar este trabajo y poner los jornaleros
cubi ert o de todos los azares que pudiesen sobre-
veni r ; en fin, present un proyecto que allanaba
todas las dificultades. Desgraciadamente Leonardo
tenia el defecto de ser joven , por lo que todos los
hombres graves quienes daba no poca envidia
su superioridad , le trataron de estravagante, cri -
ticaron la singularidad de sus ideas, asegurndol e
que al cabo de algunos aos, l mismo conocera
cuan ridiculas eran.... j qu mas?... hasta su admi -
rabl e invencin de la esclusa con puert as, que t o-
dava empleamos act ual ment e en nuestro sistema
de canalizacin para hacer subi r y bajar los bar -
cos, y con la cual reemplaz los resbaladeros en-
j abonados, fue tratada de invencin eslravagante
que ni aun mereca el honor de ser refutada con
seriedad. Leonardo que conoca admi rabl ement e
los hombres y que t uvo siempre la sensatez
de no l uchar contra lo i mposi bl e, renunci fran-
camente su proyect o, del cual sin embar go
hubo que echar mano aoo aos despus, cuando
se quiso canalizar el Arno. Entonces confiaron
estos trabajos uno de los mas famosos discpulos
de Gal i l eo, Vicenco Viviani.
Otro proyecto gigantesco imagin Leonardo,
para alzar de entre la tierra que cubr a sus gradas
la iglesia de S. Juan de Fl orenci a, fin de conser-
E L A R T I S T A .
147
varia su ant i guo carcter; pero los magistrados que
gobernaban entonces la r epbl i ca, pusilnimes y
pacatos, no se atrevieron llevarle cabo, pr c-
testando la falla de di nero.
Leonardo buscaba cont i nuament e nuevos me-
dios para facilitar la egecucion de todos los t raba-
jos que no habian podido efectuarse hasta ent on-
ces sino fuerza de brazos y costa de los may-
l as pel i gros; combi naba ent re s todos los medios
de accin imaginables, y sus cuadernos de dibujos
estn llenos de estos proyect os, de los cuales mu-
chos se han egecutado.
Su genio insaciable no se detenia j amas, y en
una poca en que pocos mdicos habian pensado
en fundar su ciencia sobre el estudio anat mi -
co, Vinci buscaba en los cadveres los conoci-
mientos que necesitaba para enterarse fondo de
todas las entradas y salidas que observaba en la
superficie del cuerpo humano. Escribi al gunos
libros en que estn consignadas las observaciones
que le sugi ri eron sus estudios, con reflexiones
muy profundas sobre la aplicacin de la anat o-
ma la medicina.
Al mismo tiempo que la amabilidad y cortesa
de su trato hacian de l el mas bello ornament o
de la sociedad florentina: su talento como pintor,
escultor y arqui t ect o le produca cuantiosas su-
ma s ; su casa estaba y estuvo siempre en lo suce-
sivo en el mismo pie que las de los grandes seo-
r es ; tenia pages, gran nmer o de lacayos y los
mas hermosos caballos de Florencia. Asi se le con-
sultaba sobre los caprichos de la moda y el ar r e-
glo de las funciones y ceremonias, como sobre los
objetos de arle y de ciencia.
Era Leonardo en todos sus estudios si ngul ar-
ment e minucioso. El fue el pr i mer o que ense
el arte del efecto en la pi nt ura; y lleg a una ver-
dad de col or, una suavidad de tintas y una per.
feccion en el conjunto de que nadie haba presen-
tado egempl o hasta entonces. Observaba con la
mas escrupulosa atencin el carcter de cuantas
cabezas humanas encont r aba: muchas veces, co-
mo lo hacia el doctor Gall en nuestros das con
el mi smo obj et o, Vinci reunia en su casa gr an
nmer o de aldeanos y gente baja, se sentaba la
mesa con ellos, les contaba mi l estravagancias ale-
gres y trgicas, hasta que fuerza de cuentos y
d e v i n o , los vea entregados la mas desaforada
alegra la mas negra tristeza; ent onces, estu-
diaba el movimiento de sus fisonomas y se ret i -
raba de rato en rato dibujar las que mas le ha-
bian llamado la atencin. En uno solo de sus cua-
dernos de apunt es, se hallan mas de 5oo cabezas
de aldeanos y aldeanas que rien en todas las es-
presiones posibles. Segua veces los reos hasta
el l ugar del suplicio, estudiando en su sembl ant e
y en sus actitudes todos los grados de su rpida
agona.
Cuando vea un hombr e de cabeza singular, di-
bujbala al punt o por su carcter mas notable en
un l i bro que llevaba siempre consi go; y como
ponia por lo general el nombr e del personage de-
bajo del di buj o, fcil seria hal l ar ent re estos la
caricatura de casi todos sus contemporneos. Al-
gunas de estas se han publicado en Italia.
La primera vez que vio Americo Vespucio,
tanto le admi r el carcter de su cabeza y la es-
presion de su fisonoma, que le sigui un dia en-
tero sin conocerle, y le observ con tanta atencin
q u e , de vuelta su casa, pudo dibujar la her -
mosa cabeza de aquel anciano con tanta verdad
que parece estudiada del nat ural con atencin in-
finita.
No es pues de est raar que tuviesen t ant a
fuerza las obras de un hombr e que estudiaba asi
lo feo como lo hermoso en la nat ur al eza, y que
en sus contrastes buscaba los mas brillantes efec-
tos: la reputacin de Leonardo de Vinci era i n-
mensa en toda la Italia.
Aun no tenia t rei nt a aos cuando el duque de
Mi l n, deseoso de poseerle en su capi t al , le hizo
pr egunt ar bajo que condiciones consentira en pa-
sar ella y en qu deseaba ocuparse. Leonardo res-
pondi en una l arga carta que se conserva, que
en la guer r a poda empl ear mqui nas nuevas,
como puentes volantes, lanchas armadas, bom-
bardas aptas para arrojar proyectiles que estalla-
ran en las filas enemi gas, causando t erri bl e es-
tra"-o y t urbaci n : caones de diferentes formas,
piezas pequeas de artillera , todo inventado por
l - que poda atacar las plazas fuertes y defender-
las segn un sistema s uyo, y por medios aun por
r48
KL ARTI S TA.
nadie practicados etc., et c. ; que en tiempo de paz
era capaz de liacer en [)intui' a, escul t ur a, ar qui -
t ect ura, mecnica etc., etc., todo lo que podia es-
perarse de una cri at ura mort al . En cuant o las
condiciones, que accptaria las que se le pr opu-
sieren , con tal que fuesen tales que le permi t i e-
sen sostener con decoro su casa y q u e , en todas
las circunstancias, pudiese tratar di rect ament e con
el duque , sin tener que r ecur r i r ni nguna espe-
cie de .ijente intermedio sea el que l uere.
liConardo, salisfechoen todos estos punt os, sa-
lii'i p;ra Miln. El dia mismo de sn llegada liall
los mas clebres mxisicos de la It al i a, reuni dos
para un gran cer t amen, en el cua! los que salie-
sen vencedores debian quedar al servicio del du-
que, siendo el principal de lodos el encargado de
di ri gi r la msica. Mand Vinci llevar al saln de
la j unt a una especie de barpa que l babia fabri-
cado para acompaarse con la voz, c bizo inscri-
bi r su nombr e ent re los de los candidatos. Cuan-
do le lleg su t ur no, i mprovi s' de un modo tan
bri l l ant e palabras y msica sobre cuantos motivos
le ijidierou, que todos los msicos presentes se de-
cl araron vencidos, y aquellos quienes aun no les
babia llegado su t ur no, renunci aron sus pr e-
tensiones de obt ener la vi ct ori a; pero Leonardo
les dijo (ue no babia queri do di sput ar el premi o,
sino solo merecer la aprobacin de unos jueces
tan competentes como ellos lo eran, y que se ret i -
raba gozoso de baberla obtenido.
Un triunfo tan glorioso, en ua r t e en que na-
die le crea iniciado, asombr al audi t ori o; el du-
que le encomend la alta direccin de todos los
trabajos que bizo ejecutar en sus estados. Ijconar-
do fortific ci udades, construy casas, puentes,
acueductos y aun le qued tiempo para ocuparse
en trabajar de pi nt ura y de escul t ur a, pues que
en aquella c|)oca bizo la colosal estatua ecuestre
de Francesco Sforsa, cuyo modelo en tierra sede-
sec V cav liecbo pedazos mientras dirigia Yinci
las fiestas que se celebraron con motivo de las bo-
das de Eodovico Sforsa con Beatrice d' Es t e. Al
frente de su Tratado de la luz r de as sombras se
llalla esta nota escrita de su mano y de derecba a
i zqui erda, la manera de los ori ent al es, como t o-
dos sus manuscri t os: "En 3.3 de abri l 1490, co-
menc el [)resente l i bro v volv empezar el ca-
ballo. La necesidad que encontraba do saber la
causa de todo cuant o bacia , le indujo al estudio
de la anatoma del cabal l o; y este est udi o, com-
parado con sus observaciones sobre el cuerpo bu-
mano, le sumi ni st r materia para un tratado de
anatoma com[)arada, que compuso en esta misma
poca y enriqueci con ob.iervaciones bcclias en
un gran nmer o de animales de diferentes es-
pecies.
Hacia el mi smo tiempo pint la famosa escena
del refectorio de Dominicos de Mi l n, tantas ve-
ces grabada y copiada, y dl a que posee unal i er -
mosa copia el Museo de Pars. El cuadro original
ba perecido causa de la bumedad de la pared
sobre que estaba pintado.
{ Se continuar.^
HI STORI A.
ru)^
mntmi li^ CC'o/i'a}\
^ /
s-
Wasbi ngt on, nacido en la clase media de la
sociedad y de bumi l de condi ci n, leg su fa-
milia al fin de una gloriosa car r er a, una ber en-
cia bonrosament e adqui ri da. Bolivar, el mas no-
ble y opul ent o de su suelo nat i vo, mur i en po-
breza comparativa despus de consumi r en la
causa de su pais las riquezas acumul adas xir
sus antecesores. El pri mero acept con gr at i -
t ud lo que la mezquina bondad de sus conci u-
dadanos le seal : el l t i mo dcsecb con or gu-
llo las liberales donaciones de Colombia, los mi-
llones que le ofreci el Pe r , y los magnfi-
cos presentes de Bollvia. Wasbi ngt on con talentos
poco mas que medi anos, fue favorecido con un
juicio fri como el invierno de su pais boreal;
esto regul todas sus acciones. Bolivar dolado de
EL AUTI STA.
'49
fuerzas intelectuales del pr i mer or den, fue preci -
pitado por una imaginacin ardiente como el cl i -
ma de su pais nat al ; de aqu sus grandes hechos; de
aqui sus errores. El ci udadano de Virginia, rodeado
de un puebl o virtuoso, adelantado en civilizacin,
ayudado de hombres superiores l mismo en
conocimientos y destreza poltica, fue impelido
por la revolucin. Fr ankl i n, el inspirado Henry,
Adams, Jefferson, Hamilton y otros muchos for-
maban una hueste de talentos y de patriotismo.
Tales fueron desde el principio sus asociados. El
colono de Caracas, en medio de una poblacin
corrompi da y servil, abandonado sus propios re-
cursos, forz la revolucin delante de el. En su
pais, l solo y los obstculos que tenia que vencer
fueron grandes. Sucr e, el mas hbil y el mas vir-
tuoso de sus tenientes, era demasiado joven para
asistirle hasta el l t i mo acto del di ama. El cau-
dillo Norte-Americano fue eficazmente ayudado
por naciones poderosas; Francia, Espaa y Hol an-
da fueron sus aliadas, y la simpata del universo le
acompa en su noble empresa. El gcfe de Colom-
bia no hall otros auxiliares que su geni o, su va-
l or y su intrpida perseverancia. Europa mi r con
desden sus pri meros esfuerzos, y los Estados-Uni-
dos los contemplaron con fria y desnaturalizada
apata. El ardor caballeresco de unos pocos aven-
t ureros fue el nico auxilio que recibi de la bene-
volencia est rangera. Washi ngt on en las asambleas
populares era incapaz de inspirar otros los ge-
nerosos sentimientos que su propio pecho abri ga-
ba : su l enguage era fro i ncorrect o, y las po-
cas producciones que ha dejado , no carecen de
defectos literarios. Rolivar, apasionado y elocuen-
te , fue el pri mer orador y el mas grande escri-
t or de la Amrica del Sur. Todas sus composicio-
nes llevan consigo el sello del genio. La con-
duct a mi l i t ar de ambos hroes fue not abl ement e
marcada por sus caracteres morales. El del cau-
di l l o del Norte era fr o, caut o, j ui ci oso: el del
cajiitan Colombiano era empr endedor , pront o,
impetuoso, bri l l ant e. Ambos obtuvieron el mismo
esplndido resul t ado; pero el pri mero t uvo un
congreso [lara votarle auxi l i os, levantar ejrcitos
y participar de la responsabilidad con l : el l -
t i mo tuvo que crearlo todo. La ostentosa grandeza
de un t rono no hubi era seducido Washi ngt on:
modest o, sin or gul l o, y satisfecho con la eleva-
cin que su mri t o si ngul ar le haba levantado,
aunque hubiese sido tentado con tal ofert a, su
sensatez le hubi era impedido aceptarla. El or gu-
l l o, sus principios, el patriotismo hicieron Bo-
lvar desechar por tres veces la corona. Pr i mer
ci udadano de su pa s, desdeaba ser uno de los
reyes del universo. El nombr e de Washi ngt on es-
parce una pura y constante aurola sobre la revo-
lucin del Norte; pero la falta de este grande hom-
br e no hubi era retardado su consumacin ni un
solo da. En el nombr e de Bolvar est compr en-
dida la revolucin del Sur : sin l otra cent uri a
hubi era pasado, y los succesores de Corts y Pi -
zarro domi nar an aun con su cetro de hi erro des-
de las Californias hasta el cabo de Hornos.
La accin de Washi ngt on fue circunscrita
una sola clase, un solo color, los libres y blan-
cos. Bolvar no reconoci distinciones accidentales
ent re los hombres. Sus miras abrazaron ni gnero
humano. En las pacficas virtudes de la vida do-
mstica el patriota de jNIont Yer non, quiz esce-
deria al patriota de S. \Iateo; pero en geni o, en
magnani mi dad, en desnteres y en generosidad,
rega por decirlo asi, en todos los sublimes y des-
l umbr ant es at ri but os que la naturaleza concede
al corto nmer o de sus favoritos predestinados
la i nmort al i dad; Bolvar era tan superi or Wa s -
hington como la cordillera de los Andes a l a cade-
na de las Montaas-Azules. Estos objetos fsicos tan
diversos que marcan sus paises respectivos , pue-
den sin i mpropi edad representar sus diferentes
caracteres. Contmplense las Montaas-Azules en
una t arde de verano: despejadas, serenas y sin el
menor vientecillo que las agi t e: tal era Washi ng-
ton. Volvamos l uego la vista los gigantescos
Andes : risueos veces; veces tempestuosos;
pero siempre magnficos, siempre grandes: tal fue
Bolvar ! = TH. FARMER.
* *
[5o EL ARTISTA.
i t s Cartcumlnt^,
I.
Sobre un sepulcro cnbi erl o
Tr i st ement e,
l i e ajadas y mustias flores ;
Los cristianos del desierto
A su Dios Omni pot ent e
Le t r i but an dulcemente
Mil loores.
No all de riqueza el br i l l o.
Ni el pr i mor
De las arles se ost ent aban;
Sobre un pedestal sencillo
La imagen del Redent or
Con religioso fervor
Veneraban.
Y bermosas vrgenes ihil
Con voz pur a
Cant aban la et erni dad;
Y la voz blanda y sutil
De la cristiana hermosura
Prest aba el cielo dulzui' a
Y suavidad.
De una l mpara la luz
Al umbraba
Esta lgubre mansin.
Fuer a de la mul t i t ud
Un bul t o se divisaba ,
Que haciendo t ri st e oracin
Suspiraba.
Y los sollozos profundos
Y gemidos
Que del pecho le sal an,
Lamentos de mori bundos
Por el eco repetidos
Y en la bveda eslcndidos
Parec an.
II.
Oyse un sordo r umor
En la gr ut a misteriosa:
La mul t i t ud religiosa
Con voz t rmul a
Diera un gri t o de pavor.
Y el hombre que suspiraba
El sitio oculto dej;
Y march do el pueblo est aba:
Lleg , y sbito
Con t ono enftico habl .
Proscri pt os los hijos del Pueblo cristiano
Sufrieron el yugo del br bar o infiel:
Mil vctimas fueron del hi er r o i nhumano
Maguer que ador ar on al Dios de Israel.
Los campos i nmensos, los mares profundos,
De sangre inocente teidos est n:
Aun suenan | ay t r i s t e! de mil mori bundos
Los hondos gemidos que eternos sern.
En vano el infante con t t ri co acento
En vano , mi madre ! con ansia esclam:
Segur homicida con golpe violento
Sus mseros ayes t remenda acall.
En vano el mancebo llamaba su amada ,
La vi rgen en vano su amante pedia;
Al rpido brillo la muert e anunciada
El eco de muert e do quier responda.
Los vasos sagrados , las aras di vi nas.
Tampoco l i braron del ciego f ur or :
D fueron los t empl os, escombros y rui nas
Existen , y restos de angustia y dol or.
Los manes augustos impuros hol l aron
De nuestros abuelos las t umbas t ambi n!
Sagradas diademas acaso encont r ar on ,
Y or nar on con ellas su prfida sien !
III.
De su justa indignacin
A los terribles acentos
Retemblaron los cimientos
Del fnebre Pant en.
Y todos los que le oyeron
Venganza la par gr i t ar on;
Y las armas prepararon ,
Y la lid se apercibieron.
Y el sosiego y la qui et ud,
EL ARTISTA.
5i
En breve desapareci;
Y el gri lo de alarma d!
La ardorosa j uvent ud.
Y Luzbel en el abismo
nel gri t o se complaca,
Y venf;anza repelia
Con ellos aun tiempo mismo,
Y por los profundos huecos
De la lgubre caverna ,
Venganza, ee.iignnza elerna,
Repiten tambin los ecos.
Y entonces tmidas
Las bellas vrgenes ,
De amargas lgrimas
Vert i endo un ma r .
Muvaos lst i ma.
Gr i t ar on t r mulas,
Muvaos ob jtvenes
Nuest ro llor ar !
IV.
La t i erra gime y el aire zumba' .
Celeste msica
Dulce son;
Y al mismo tiempo rueda una t umba:
Mr t i r anglico
De ella sali :
El r ost r o gr ave, con voz sonor a,
Cri st i anos, djoles ,
Callad, oi d:
Si ansiis el sitio d el justo mora ,
Llorad pacficos,
Penad, sufrid !
Valladolid I 8 3 J . = GEUNIMO IMORAN.
LA ai DA DE PORTICI.
li aqu una pera francesa que sin embargo de
serlo se deja oir muy bien , cosa que precisamente ban
de est raar los que ban dado en sostener que la msica
francesa no vale nada, solo porque no la conocen.
Nuestros mismos padres empezaron gust ar bast ant e
de este gnero , pero se ha olvidado. Los franceses t i e-
nen pera naci onal, y, por mejor deci r , tienen dos,
porque el gnero de la grande pera, que ellos llaman,
y al que pertenece La Muda , se diferencia bast ant e
del de la pera cmica. En ambos pueden vanagloriarse
de poseer gran nmero de particiones bellsimas mi ent ras
que nosotros no tenemos una siquiera ni esperanzas t o-
dava. Pero es un consuelo t ri st e la par que t ont o el
de negar el mri t o de producciones que se ejecutan ya
con grande aplauso en lodos los pases cultos de Europa.
Sin embargo de semejante prevencin nada favorable al
xito de La Muda de Prtici ent r e nosotros , ba sido
ste completo, lo que hace honor la mayora de los es-
pectadores, porque prueba su imparcialidad y buen gusto.
Hasta cierto punt o se puede decir que en la represent a-
cin de La Muda, empresa, maestro, cantores, orquesta,
y hasta el pblico mismo, todos han llenado bien sus debe-
res... fenmeno! La empresa no ha omitido medio algu-
no su alcance para poner la pera en escena con todo
el brillo posible. El maestro ha puesto todo su conat o
para lograr la ejecucin tal como la hemos presenciado,
que ba sido verdaderament e port ent osa , atendidos los
recursos de nuest ro t eat r o y ciertos elementos de la
compaa actual. Se ba ejecutado la per a, no como en
It ali a, mutilada por todas par t es , sino absolutamente
completa. Pertenece un gnero aqu desconocido, y
que por consiguiente hay que empezar por hacer ent en-
der los mismos que lo han de ej ecut ar, pasando luego
al desempeo que es casi siempre muy delicado y difcil
como que se escribi la pera esprcsamcnte para un tea-
t r o t an aventajado en todo como la Academia Real de
Par s. Sin embar go, se nos ha asegurado que no han
pasado de 23 los dias de ensayo; lo que prueba mas que
nada el conocimiento del que dirige y el esmero de los
que ejecutan. Los cantores hacen por su par t e cuant o
pueden ; verdad es que algunos no pueden mucho , pero
esto no se remedia al poner en escena una pera. La
orquesta se esmera de modo que en ocasiones parece
l52
EL ARTISTA.
ot r a. Los coros igiialraonte; y en fin, hasta los figuran-
tes ani man tnclio la escena con aquella , accin cont i -
nua que no estamos acostumbrados ver en nuestros
teatros, y que es de t ant o efecto en piezas de la clase de
sta. Por ltimo , el pblico ha manifestado que sabe
apreci ar lo bueno, y qUe por consiguiente lo merece,
pero no todo ha de ser elogios y mas elogios. Sanos l -
ci t o decir algo t ambi n de las faltas que hemos not a-
do en unos y en ot r os, ya que afortunadamente ni en
nmero ni en calidad pueden ser bast ant e part e com-
pensar las bondades indicadas.
Los coros en i sl a clase de peras hacen un papel
muy i nt eresant e , y merecen por t ant o gran atencin.
Suelen ser siempre cuat r o parles reales lo menos, de
armon a complicada, llenos de novedad en las melodas
y por consiguiente de muy difcil ejecucin. No basta
afinarlos. Las degradaciones del fuertsimo al piansi-
mo son indispensables , y en esto hallamos aun mucho
que desear. El nmero de voces blancas no nos parece
corresponder al de los tenores y baj os, resultando que
los ltimos se oyen siempre demasiado. Aun ent re estos
sobresale un cierto t enor , de manera que no deja oir
a nadie cuando se le ant oj a , y suele antojrsele bast an-
te mcjiudo. Algunos movimientos nos han parecido
bast ant e alterados, pesar de que sabemos, que todos se
han ensayado con el Met rnomo. Ser acaso descuido
de Aube.r al indicar los grados de ste. Lo cierto es que
en Par s no se ejecutan al aire que aqui . El coro del
mercado , por ejemplo , indudablemente desmerece por
llevarlo t an vivo. Tambin hemos advertido lo mucho
que pierde en la transposicin el do del segundo acto,
y no alcanzamos que puede haberla motivado ; porque
nos parece que t ant o el Sr. Ronzi como el Seor
Joui-dan tienen las suficientes facultades para cant arl o
por el tono cu que Auber lo escribi y en el que luce
indeciblemente mas. Sobran las castauelas, aunque no
siempre como algunos han crcido. Est n en la part i ci n
y gust aron sobre manera en Pa r s , a pesar de que las
tocaban bien mal , sin duda por la novedad, y aunque
falle para nosotros esta causa de efecto es preciso con-
servarlas por lo bien que se adapt an al carct er de la
msica , y sobre todo , porque el aut or ha contado con
ellas. Esto en el pri mer baile , pero en los dems las
creemos ent erament e de sobra. Fal l a la propiedad en
algunos trages , y ya que se lia heclio el gasto , hubie-
r an debido ser todos , los de la poca en que tuvo l u-
gar l hecho que sirve de fundamento al argument o.
Hasta aqui hemos hablado del foso para all , digamos
algo del foso para ac. Fal t a aun nteres de part e de
los espectadores para aplaudir cosas que lo merecen , y
sobra para entusiasmarse por ot ras que.... no lo mer e-
cen t ant o. Por egeinplo , la Over l ur a que es t an linda
y que se egecuta muy bien por qu no se aplaude mas?
la tercera noche fue recibida ya casi con indiferencia.
No le corresponderan mejor la nube de palmadas y
gritos que se arma la vista de la zalagarda que con-
cluye el tercer acto ? ' alta la atencin en la concl u-
sin de los actos, cuando suele la orquesta quedarse sola
tocando cosas muy dignas de escucharse, pero que nadie
oye ; porque los muchos no quieren y por consiguiente
los pocos no pueden. En general , la prisa por salir del
t eat r o antes de lo debido nos es caracterstica. Sobran
las crticas descompasadas de algunos petulantes que
han aguantado i 5 20 das de fastidio en Pari s , solo
para tener el gusto de veni rnos luego decir que aque-
llo es divino y que aqui ladramos. Comparar la Muda
de Madri d con la Muda de Pari s es como comparar el
Manzanares i on el Sena: pero no; es aun mas inesacto.
Es comparar un par de zapatos impermeables con u n
barco de los que alli hay para atravesar el ri o , porque
el nuest ro se atraviesa con los tales zapatos. Qu tiene
que ver la Academia Real de Pari s con nuest ro t eat r o
del Pr nci pe ? Nada absol ut ament e. Pues que esas
quejas nacidas de comparaciones absurdas?Oh ! aquella
orquesta !Si seor, magnfica, pero y si la tuvisemos
aqui donde la colocbamos, colocada ella donde nos
pondriaraos nosotros?En los palcos. Bueno! y quin
aguantaba en este local aquel estrpito?Los art i l l eros
d:; la guarnicin y alguno que ot ro sordo. ; 0 h ! aquella
compaa de baile!Asombrosa, se concede; pero aqui
como haba de ent r ar en escena? Solo para desfilar en
columna , y aun as era menester que hubiese siempre
gran par t e de ella en la calle; lo que no dejara de ser -
vi r de distraccin los vecinos del bar r i o. Este alan de
hacer comparaciones t an ridculo como perjudicial es
una especie de lima sorda con que, sea por ignorancia,
sea por malicia, se recrean algunos en mi nar cuant o hue-
le progreso en bellas artes. Tambin hemos advert i do
que va faltando aquel decoro que se not aba antes en
nuestros t eat ros , y que t an propio es de una capital
culta. En el inmenso t eat ro de Londres llamado del Rey,
cuyo nmero de palcos pasa de aoo , es tal la compos-
t ur a y el silencio observados, que aun cu noches de la
mayor concurrenci a se perciben veces las pisadas de
cualquiera que ent r a; y esto no solo durant e la r epr e-
sent aci n, sino aun antes de ella y en los ent re-act os
E L A R T I S T A .
153
mismos. Las patadas y los golpes cort los palos com^
j)as, para nianifeslar la impaciencia mas menos justa,
fs de esperar que no logren caer en gracia. Pertenecen
esclusivamente , con los silvidos y ot ras varias cosillaS
del mismo jai-z , la plaza de los t oros. Cada cosa es
para su cosa
Largo ha resultado ya este art cul o, pero no lo con-
cluiremos sin hacer especial mencin del desempeo del
Sr. Ronzi. Toda la pera la egccuta con part i cul ar
maestra, como cant or y cotHo a c t or ; qu pues ci t ar
la barcarola del segundo acto, ni la romanea del cuart o
ni ot r a escena alguna ? digamos francamente que en
nuest ra opinin la par t e de Masaniello nada deja
que desear. Tambin hallamos mri t o en la part e de la
Seora Font ana. Su aria de salida es una verdadera
aria de prueba , y la egecula muy bien. Auber al escri-
birla para la clebre \Ille. Ci nl i , t r at de hacer b r i -
llar las cst raordi nari as facultades de cgecucion que
aquella posee. Creemos deber decir esto, porque hemos
advertido que muchos suponen equivocadamente que
los pasos de adorno que la Seora Font ana egecuta son
siempre introducidos por ella. Esta Seora tiene de-
masiado buen gusto para abusar de su bello talento de
egecucion. Si alguna vez se permite adopt ar var i ar un
paso es con tal inteligencia, que el verdadero conocedor
no se puede quejar de la novedad. Su voz podr desa-
gradar , pero es preciso no olvidarse de que ni ngn
cant or tiene la facultad de elegir el rgano que mas le
gusta, y que por cousiguieule el verdadero mri t o con-
siste en el modo de manejar el que se ha recibido de la
nat ural eza.
La part i ci n de la Muda de Portici es sumamente
esmerada : no se parece las que el pblico de Madrid
est acostumbrado oi r. La i nst rument aci n est siem-
pre llena de riqueza y novedad. Por lo que toca al canto
es verdad que en algunos solos no reina el mejor gusto,
pero en las escenas con dobles coros sobresale la maes-
t r a del aut or . Hay tambin una porcin de motivos
que seducen por su gracia , originalidad, y hasta por su
misma ligereza. En fin, los verdaderos aficionados no es-
t n bien con que se t r at e de hacer alguno que ot r o pe-
queo cort e en obsequio la brevedad para las r epr e-
sentaciones sucesivas. Dicen, y es ci er t o, que la pe-
ra se ha escuchado con mucho gusto toda ent era en
las tres que van. Se puede dar mayor prueba de su ver-
dadero mri t o ? = S. M.
IBCSIOSICION PCBX.tCA BE PI NTURA lESt A
R A I . A C A D B I I A S E S FERNANDO.
Quien negar que en Espaa tenemos artis'
tas? Esta poca, tan deseada por todos los aman-
tes de las bellas ar l es, parece traer la Oaijital de
esta nacin nn rayo de felicidad q u e , deshacien-
do las tinieblas que borran nuestros ojos sus be-
llas formas, nos permite di st i ngui r, entre los es-
combros de su r ui na, alguna iermosa flor desar-
rollada con trabajo cuyos aromas alejan de nues-
tros sentidos la hinchazn de las trompetas guer -
reras que ret umban aun en nuestras montaas.
Hav artistas ent re nosotros! Ya hemos visto las
producciones del geni o! Atletas robustos tinos
mas que otros, pero todos respirando gl or i a, los
vemos lanzarse la arena, arrebatantlo la atencin
de las miradas vueltas hacia la llago lastimosa do
la Espaa , para hacerlas testigos v jueces de sus
esfuerzos.
Algunos de ellos nos eran ya conocidos por sus
colosales formas y los laureles pasados de su ele-
vada frente.... y en verdad que esta gloriosa con-
tienda tiene mucho de romntico!. . . Torneo de
cam[)eones artistas donde se ven divisas ya cono-
cidas nuestros ojos, distinguimos el impvido
crestn de algunos jveies cuya robusta lanza pa-
rece arrebat ar tambin ahora la prez sus con-
trarios.
Nada hay mas justo que la recompensa, y sin
que nosotros nos entrometamos marcar el man-
tenedor mas fuerte, el que consiga la dicha de
serlo no dude de su t ri unfo; porque la voz del pi'i-
blico no dejar de llegar sus oi dos, y el eco de
su fallo no reconoce empiezos ni en el temor ni
en la lisonja.
Haremos pri merament e mencin de los cua-
dros que adornan el saln ypafio de la Real Aca-
demia, y en seguida marcaremos las cualidades ar-
tsticas que sobresalen en afuellos <pjc mas lla-
men nuestra atencin, como tambin sus defectos;
lo pri mero est i mul a, lo segundo en cierto modo,
perfecciona. Algn que otro pintor nos da co-
nocer eu los pocos adelantos que ha hecho en dos
154
EL ARTI S TA.
tres aos, que mas consumen su pecho las ceni -
zas de la paciencia que la llama del genio 5 no es
nuestro propsito ridiculizar sus obras, pero por el
t i t ul o de nuestro peridico nos creemos obligados
manifestar, en este caso, que tal vez un mal pin-
tor puede ser un excelente mecni co, un gr an
jurisconsulto y qui n sabe si un santo? Asi,
pues , le aconsejamos que se dedi que otro ramo
y decimos con I^ope de Vega:
Plegu Dios que sea tan bueno
Que d en que entender al Papa.
En la Sala de Juntas del trono se ven dos
cuadritos pintados por S. M. la Reina Gobernado-
ra. En la edad media al gunas damas no desdea-
ban la frrea mal l a para mezclarse en las justas
con los dems paladines. El uno es una Virgen,
copia de Sassoferrato, y el otro una graciossima
Sacra familia en una grut a. Este cuadro, lleno de
t er nur a y sencillez, es uno de los que mas hablan
al corazn del hombr e pensador. La misma mano
bienhechora que rige las riendas de una nacin
entera, maneja el pincel con xito tan feliz, fomen-
t ando con su ejemplo las bellas ar t es, y colocn-
dose como pintora la par de los dems artistas.
Qu joven que abri gue en su pecho una sola cen-
tella de entusiasmo no se lanza al mar de gloria
donde un astro de ventura le muestra reflejndo-
se su propia l uz? Y prescindiendo del alio honor
que S. M. como Reina ha elevado con sus obras
en el saln esta noble ar t e, encontraremos gr an-
de mrito en estos dos cuadritos considerndola
como artista. Asi lo haremos en nuestro examen.
Maguer vos, Seor, seis un gran Rey-
Non paro mientes en aquesta Ley-
De oro nin plata nin su grand vala.
A la izquierda se v un cuadro que representa
la Jura de Nuestra amada Reina Doa Isabel II
como Princesa Heredera, en la Iglesia de San Ge-
rnimo. Su autor Don Pedro Kunt z , ya conocido
por sus admirables vistas de i nt eri ores, acaba de
sellar con esta obra la reputacin que le han ad-
qui r i do su magia part i cul ar en este gnero, y sus
grandes conocimientos en las perspectivas lineal
y area.
Hemos visto dos cabezas al pastel de una Se-
orita. Es de alabar su delicadeza.
Gonzalo de Crdoba victorioso en el campo de
Cerinola, con toda su grandeza y gal l ard a, y r o-
deado de caballeros de su cortejo, con toda la pom-
pa del siglo XV, est contenido en un lienzo no
muy grande en la sala de entrada. El cadver del
duque de Nemour s, Gastn de Foi x, general de
la armada francesa , yace su frente vestido aun
con su esplndida armadura, y con una herida de
arcabuz en la frente. La actitud del general ven-
cedor y su semblante convienen en todo la esce-
na que quiso representar el pintor. Su hermoso
caballo bl anco, orgulloso con el hroe que en
sus lomos ostenta impaciente de la rgida
bri da que encadena sus nobles movi mi ent os, pa-
rece envanecerse en el triste aspecto del joven
bi zar r o, vctima del esfuerzo de su seor. A la
izquierda, y espaldas de st e, forman gr upo va-
rios gi net es, ent re los que se distingue Prs-
pero y FabricioColonna, aquellos dos patricios r o-
manos que alistados bajo los pendones de Ara-
gn y de Castilla, movidos por la gloria de Gon-
zalo y vergonzosos de la prostitucin de su patria,
admi r la Italia con terror hacer sus pri meros en-
sayos de guerra derrocando las almenas de Ta-
ranto. Dos [)eones, arqueros al j uzgar por el ves-
t i do, y colocados tambin en el pri mer t rmi no,
ocupan la estremidad izquierda del cuadro. Los
dos jvenes pages, el uno que tiene en sus manos
el rico capacete de Gonzal o, y el otro que en su
l i ndo semblante muestra toda la piedad de un
pecho noble y no aun avezado la guer r a, mar -
can en su gracioso t rage la galantera de las cos-
t umbres de nuestra mas gloriosa poca en las ar -
mas. Un oficial veterano sostiene el cuerpo del
duque de Nemour s, y ot r o, joven , en apostura y
rostro belicoso, asido al brazo del difunto gene-
ral respira en su accin mas alegra que senti-
miento. Emocin mas guerrera que cristiana,
muy frecuente en los valientes la pri mera se-
al cierta de su victoria. A lo lejos se ven algunos
muert os y heri dos, y en el campo armaduras, ba-
llestas y otras armas ensangrentadas. Huel l a es-
pantosa de un combate deci di do!
Viste Gonzalo luciente armadura de acero,
EL ARTI S TA.
i 55
h'icn tachonatla, con sobrevesta de esquisito br o-
cado de oro que cubre su pelo y escarcela, y
abriga graciosamenle su cabeza bonete de tercio-
pelo carmes con presillas de pedrera. El jaez del
caballo es sencillo; tal vez la sencillez es dema-
siada para aquellos tiempos en que los corceles de
batalla iban por decirlo as forrados en bi erro,
pero ste no es un defecto, puesto que el Gran
Capitn era galn en estremo y no se curar a de
celar las formas de su arrogant e t rot n.
El Sr. Esquivcl lia presentado en esta misma
sala tres cuadros. David vencedor de Gol i at , una
escena familiar de traviesos mucbacbos ensayando
cierta operacin mdica en un pobre per r o, y su
ret rat o segn tenemos entendido. Al mismo perte-
nece una Virgen del Rosario rodeada de ngeles,
cuadro de gran t amao colocado en una de las
salas retiradas.
Ocupan la sala segunda varios cuadros. Dos
capriclios del Sr. Romn; el combate entre los
Centauros y los liapilas del Sr. Tegeo, en el que
sobresale la correccin del dibujo en los escorzos;
al gunos retratos buenos del Sr. Gut i r r ez; un in-
terior del cuadro de la Jura: y l t i mament e una
bellsima coleccin de paisages y monument osan-
t i cuos del romnt i co artista D. Genaro Yillamil.
o
El gnero fecundo que el Sr. de Villaniil se de-
dica en nada es ingrato sus deseos, porque en
efecto sus cuadros no pueden menos de arrebat ar
la imaginacin, en especial de la j uvent ud, y esto
bace que en su gnero se le pueda justamente en
Esijaa l l amar nico. No dudamos que el pblico
de jMadrid bace justicia al talento de este joven
artista.
Varios ret rat os, ent re ellos el del celebre l i -
diador Mont es, bay en la biblioteca; y en el palio
dos cuadros originales, uno del Sr. S. Romn,
ot ro del Sr. Gmez, y dos copias, la una del fa-
moso cuadro de la Rendicin de Bred de Velaz-
quez, y la otra de dos retratos unidos del Yan-
Di ck, por la Seorita Weis.
En la sala de abajo hay otros varios cuadritos,
eni re los cualas ba llamado nuestra atencin un
interior de un convento.
Estos son todos los cuadros basta ahora pr e-
sentados; estraamos no haber visto otros de pin-
tores que siempre se han hecho dignos de la
alabanza pblica. De las cualidades sobresalientes
como tambin de los defectos que se nos alcancen
hablaremos en el nmer o siguiente.
fSe continuar.)
1 %vovalf0i\
I.
De un filevado castillo
Que Arlanza orgulloso baa ,
Un Trovador elegante
En la puente se paraba.
En el rastrillo golpea
Con el pomo de una daga,
Y en los gticos salones
Ronco el eco se propaga.
Un joven doncel del inerte
Presentse en la muralla,
Y con semblante halageo
Dijo en alta voz Quien llama?
El Trovador [ue le ha oido
Dirigile aquesta tabla:
Si llegado es en buen hora,
)iUn pacfico infanzn
Que envia vuestra seora
Don Rodrigo de Aragn.
Se alz este tiempo el rastrillo
Y en el patio tuvo entrada ,
Un pagc tom el corcel
Por las riendas plateadas,
Y el gallardo trovador
Por los Salones se entraba.
II.
Confuso ruido se oia
En la sala principal,
Y el estrangero.
Hacia alli se diriga
En continente marcial
Muy altanero.
Hallla toda ocupada
De galanes y de bellas.
En gran festn;
Doa Blanca de Moneada
Se v la primera entre ellas,
Como la rosa
Mas orgullosa
En un jardin.
El dia eliz memora
[56 EL ARTISTA.
En que luz primera vi o,
Y su lado
Por eso gentil seora
Tant a dama encantadora,
Tant o hroe celebrado
Hoy reunii
I I I .
Ent r do estaba el convite
Gentil el recien venido ,
Hizo gracia
Con el inorado sombrero ,
Y atrevido
En denodado ademan ,
A doia Blanca se fu :
Y despus de haber pedido
Su veni a, ante ella galn
Qued en pie.
La dama se la otorg ,
T asi el trovador habl :
I V.
Don Enri que mi seor ,
E1 cuarto Enrique que es,
Me manda donde m ves,
A m que soy trovador ,
Ti-ovador aragons.
Diz que hoy es vuestro natal ,
))Y este monarca del mundo
Quiere honrarl o como tal ,
))Que el cuarto Enri que asi val
Como val Juan el segundo.
Y una trova te regala ,
i)Que trova de amores es
Y ninguna se la i gual a,
Por eso vine de gala
Trovador aragons.
Yo a tu seor agradezco ,
Doa Blanca respondi ,
))De un amor que no merezco
Esta prueba que me dio.
Y estas damas placer
Y galanes que aqu ves,
Trova de amores
Que cantar
Trovador aragons.
V.
TUOVA.
Un dia risueo
Prepara la aurora.
Feliz la Seora
Del alto Mun !
Oh cuntas personas
Se ven su lado !
Cuanto sealado
Valiente infanzn !
Un buho funesto
Que cerca habi t aba,
Lejano graznaba
Se le vido huir !
La blanca paloma
Ocupa su nido ,
Su amante gemido
Se acaba de oir.
Porque hoy es el dia
De Blanca fermosa,
La mas bella rosa
Que tiene el jardin.
i Trovas y alegra ,
Y largo festin!
Que nasce fermosa
La mas bella rosa
Que tiene el jardin.
VI .
Su dulce voz espir,
Y sus ecos repitieron
Las bvedas de Mu.
Y envano le pidieron
Quedase en el castillo ,
No pueden los caballeros ,
Ni las damas alcanzallo ,
Que ha pedido su caballo
Y mand
Que le alzaran el rastrillo.
Despidise muy corts
Y djoles al part i r :
Quedrame hasta maana
En esle feslin de amor ,
))Y fuera de buena gana ;
Mas de Enrique mi seor
Ot r a la voluntad s,
>>Y yo soy su trovador ,
Trovador y aragons.
JOS ZORRILLA.
Pagani ni , el gran Paganini ha muer t o! ! ! No t e -
nemos espacio para decir mas, hasta el prximo nmero.
La aliiiniLinria (le materiales no nos | iernile iiisetfar en este nnmero
la l)io{;rafa del ran Lo}te de Vega. Ln haremos sin falla en el siguienle.
E S T A: \ I P A : Lope de Vega.
Losedllores,EUGENIO DE OCIIOA. FEDEUItO DE MADI UZO.
IMTIIENTA DE I . SANCHA.
EL ARTISTA.
M cuant o D itx. ^actc ^amilvcc KuaCc> pot-
( REINA GOBERNADORA , >j jw, eutiJo en
I NSPI RACI N.
i Agllacion sublimf , yo te adoro !
( V KCA.)
I.
Las puert as del sant uari o ile las artos
No se abren la gtica cor ona,
Ni t u cetro y tu nombre t an i l ust re,
Ni al renombre de Justa y JienJiechora.
Asi una voz lo dijo; de la noche
Lo repi t i eron las t ranqui l as sombras,
Y al t er de mi sueno el caos prol' audo
Como la piedra la laguna lbrega.
Y su guirnalda mstica
En mis dormidos prpados
La visin coloc ;
Y con su mano i'rrea
Agitacin fatdica
MI sueo removi.
No vi del astro lnguido
El resplandor benfico ,
Ni las estrellas , n:
Ni los planetas lcidos
Que en el ambiente clico
El Padre Et er no ahog.
Los venideros siglos se chocaban
Del t ranqui l o vaco en la ancha rbi t a,
Donde no haba an genio creado ,
Destinada al futuro por la gloria.
Como la flor al borde del abismo
Mecida al soplo de las yertas horas
De la noche, mi cuerpo ret embl aba:
Una voz de muger , encant ador a,
Mi t emor disip; y eras t , Rei na,
T de las artes luminosa ant orcha.
Y la voz que la t uya respoudia
No era la voz sagrada y temerosa
Del que nubes de azufre y llamas hizo ,
TOMO 11.
Del que deshizo al hombre de Sodoma.
La fama er a, la fama; de t u frente
La calma no t ur b su voz sonora.
No aqui el mant o de los Reyes
Se respeta , ni sus nombres ,
No aqu dominan las leyes,
Voluntades de los hombres.
Hzomc Dios ms que el mundo ;
Y mi sagrado profundo ,
Porque vasallos no h,
No reconoce seores:
Son sus Reyes los pi nt or es,
Su reino no acabar.
Jhi l l a en tu frente serena
La corona del Hispano
Enlazada t u mel ena,
Y empua el cet ro t u mano.
DI quin aqu te condujo?
Qui n aqu tus gal:(s t ruj o?
Tu corona de laurel,
N tu diadema luciente,
Must r ame, unida t u f r ent e,
Y en vez del cetro el pincel.
Como el querube que sorbe
De los truenos el aliento ,
Y pendiente sobre el orbe
Se mece en el firmamento :
Asi Rafac-1 divino
All en su i nmort al destino
Mece el viento bramador ,
Con su artstico t r opel ;
Que es un ngel Rafael,
Y no teme su furor.
Abal e, hermosa, t u frente :
Y una lnguida mirada
Abrase en la fiebre ardiente
Tu pestaa delicada.
En mi templo sacrosanto
Lnzate , depuesto el mant o ,
Coronada de l aurel ,
A la sublime pal est ra;
Arada t u frente muest r a,
Y en vez del cetro el pincel.
Ma s , t u genio d est?... Lgri ma ar di ent e,
De pena n , mas de ent usi asmo, hermosa,
4
158 EL ARTISTA.
I?rlll suspensa al pie Ae tu mi rada
Como ol'i'pnda en el ara de la gloria.
El siglo cuyo soplo te d vida
Alz por fin su cabellera blonda
Coronada de pal mas, y tu lado
Una deposit muger dichosa!
Tu labio sonr i , y un cuadro Iiicisle...,.
l ' i i gr i t o de la t ur ba clamorosa
De paganos art i st as t u Irent e
Asegur la palma t ri unl adora.
Ot r o gri t aun mayor lanzaron ronco
l.os dolos de Atenas y de Roma :
Asi cont ra la arena de la playa
Mueren gimiendo de la mar las olas;
Asi la lona del velero barco
Palpita bajo el ala tempestuosa
Del hur acn; y el r a yo, su vigia
Al mari nero maldiciente roba.
Cuadro lleno de a mor ! | geuio at revi do,
Formado all donde la t i erra estuosa
J)esj>ide llamas insolente lava
Que al Adri t i co mar t ur ba las ondas !
])oblado el cuello desde el alto asiento ,
Con lnguida mi rada candorosa,
Ralai-l con su l ent e y su melena
A tu Trente Ueal prest su sombra.
Y un cuadro hiciste bellsimo:
La Virgen representaba
Que en la infancia recrebase:
1.a gracia que le ani maba
VA Corregi te mos t r ,
Y la llor de Jud candida
En t u mente se meca ,
Y con su oloroso blsamo
Al llano te conduca
De la antigua Jeri c.
Tambin su color fantstico,
Con su mgli o pincel ,
Y aquel entusiasmo m st i co.
Con su ramo de l aur el ,
I n espaol te entreg :
Al uri i l o, el artista iillco
Qtic en celeste amor ardJa,
y la Concepcin Pursima
De centellas reveslia
Y de ngeles rode.
CUADRO.
II.
Oculta en una gr ut a en Galilea ,
Una roca de asiento te servia ,
Y palpit t u corazn , iNIara ,
Por dos infantes , de ferviente amor .
Abandonando el suelo de Judea
Y n ni o en tu destierro te abrazaba ,
Y ot r o ni o tambin te acariciaba
De la ley nueva santo precursor.
Los dos infantes te amaban ,
Y los vientos te arrul l aban ,
Su aroma te regalaban
Los valles de Nazaret .
Si tus prpados dorm an
Eras bella cual los ngeles ;
Si tus prpados se abr an ,
La delicia de Israi-l.
Cae de tu frente en trenzas la melena
(]omo la palma sobre el blanco lirio ,
Como la luz de Dios en el mar t i r i o
Sobre la virgen que en sTi l muri .
Asi la convertida Magdalena
Mareliitos ramos hacia su belleza
Mand la t i erra , pero t u cabeza
Por qu , si la inocencia conserv !
Ti erna S. J ua n contemplaste ,
A tu seno lo acercaste ,
Y gozosa lo entregaste
Al abrazo frat ernal .
Y cual madre lo mi r abas .
Mi ent ras en t u regazo n t i do
Tu bella llor estrechabas
Par a verla mar chi t ar .
Cunt as veces t u cuello delicado
Se dobl hacia su prpado durmi ent e ,
Cual azucena hacia el boln naciente
Se dobl de la brisa al suspirar !
Y el mant o azul que yace derri bado
Lo ornl t aba en tu seno adormecido ,
(^omo en su ocaso al sol enrogerido
Las azuladas ondas de la mar .
Kli ARTISTA.
1 ) 9
Y si sil labio rea
Y en tu pedio le esconda,
Feliz tu labio i Mar a !
Que su cabeza bes :
Y la gru a silenciosa
Que ent re su ramage lbrego
Guarib) la joya preciosa
Del delirio de t u amor*
Tri st e y sagrado amor ! ni o inocente
Como la flor del cl aust ro solitario !
Oh, si ella te guardara del Calvario
Que te ofrece su amparo en una cr uz!
Gr ut a feliz , d el brego inclemente
Las delicadas flores no i mpor t una ,
Cunt as veces por t la casta l una
IMand su frente candorosa luz !
Y la brisa que corr a
Sus blondos rizos meca ;
Los que en el Gigola un dia
El aura negra agit.
Y en los pliegues resbalaba
Vi rgen , de t u casta t ni ca;
Tal vez la que te abrigaba
Cuando t u Cristo muri .
Ah ! si la calma dcsa nn on dichosa,
La dulce paz de la inocencia cara ,
Del t i r ano el acento per t ur bar a
Mezclndose al aliento del amor :
Qu i nqui et ud t an c r ue l , madre amorosa ,
De t u rost ro el carmi n disipara !
Qu. llanto las cabezas mo)aria
De ambos ni os asidos de temor !
Sus miradas de cont ent o ,
Su alegre infantil acento ,
Como las flores el vi ent o.
El sobresalto helarla
En medio de sus abrazos.
Y esa cruz de caas frgiles,
De sus infantiles brazos
Al suelo resbalara !....
croaxA.
I I I .
En tu obra , Cristina , la reina del cielo
Su vista par :
Feliz en las artes el gtico suelo
Feliz la corona que el lauro ci !
Del art e en la historia , de glorias aur or a
Tu nombre ser;
Y pueblos y reyes, ecscelsa pi nt or a,
Por siglo* enteros tu fama habl ar.
I V.
Tal vez t u blanco plumagc ,
Cisne de Mant ua , los tiempos
Ar r anquen pluma por pluma
1 lo pierdan en el viento :
Acaso <in sol mas radinnle
Eclipse t u estrella Homer o;
Pero n tu frente joven
De Ur bi no pi nt or escelso ,
Ni t florentino bardo ,
Ni t del blico suelo
Murillo del art e orgullo ,
Ni t gracioso Corregi ;
Que vuest ros cantos se unen
A la voz del Evangelio.
Ni t , Reina , t ur bar a
El tropel de dolos ciego
Que en montona algazara
Sepulta el pagnno i ui pt r i o,
i Que es pirmide de escombros
Que arrasa el ala del vi ent o!
I Qu son los cantos del hombre
La f estinguida en el pecho i"
Son de ceniza los frutos
Que fertiliza el mar muer t o.
Solo el nufrago en las aguas
Arrodillado en el puert o
Sus ojos y sus plegarias
Eleva hacia el Ser Supremo.
Asi tu t al ent o, Reina ,
Se eleva hacia el alto celo,
Y tu cuadr o, ent re ot ros cuadr os .
Guar dar esc sacro templo ,
i 6o EL ARTISTA.
Con t u nombr e , ent r e ot ros nombr es,
Gl ori a del Hispano suelo;
Art i st as que en el estudio
Su melena encaneci eron;
Ot r os que en su juventud ,
En el pensador silencio,
Mar chi t ar on sus colores ,
Vi eron caer sus cabellos,-
Como las hojas del rbol
Que nace en ardiente suelo.
En el placer de la t i er r a
Se form t u claro geni o,
El suyo ent r e los pesares ,
Cual aroma en el desierto.
Pero lanzada los aires ,
No eleva menos su vuelo
El ave de los jardines
Que el ave del cement eri o,
P . DE MADRAZO.
^ ^
U
%OPE DE VEGA.
Si la vida de este hombr e inverosmil no fuese
t an conocida por cuantos saben leer en Espaa y
fuera de el l a, t emer amos en verdad que se me
acusase de escribir pat raas j andaluzadas, al pu-
blicar estos ligeros apunt es sobre su vida. A
qui n, por egempl o, se le hace creer que un
hombr e solo lia escrito i 8oo comedi as, 400 autos
sacramnt al es, millares de composiciones sueltas
ent re sonetos, glogas, epstolas, novelas, poemas,
villancicos 8<:c. &c. &c. &c? Qui n tiene t raga-
deras bastante anchas para cr eer l o, menos de
verlo con sus ojos y pal parl o con sus manos ? Con
sus ojos y con sns manos , por que en sucesos tan
' straordinarios, tan fuera de lo posible, por de-
cirlo asi , no hay testimonio por gr ave, y vene-
rando q u e s e a , que pueda con justicia aspirar
ser cre do; cada cual tiene derecho para no fiarse
ni aun de su padre. S una fatal casualidad h u -
biese dest rui do las obras de este TwonrMo de la na-
hiralcza, como le llamaba Cervant es, oh y cul
estaramos todos de acuerdo en l l amar boca l l e-
na embust eros y chuscos los respetables escrto-
"es que nos han t ransmi t i do con tanta verdad y
conciencia la vida y hechos de Fr ey I^ope Fl i x
de Vega Carpi ! Y sin embar go aquellos escrito-
res decan la verdad, y nada mas que la verdad:
el que lo dude, acerqese consultar los 21 t o-
mos en cuart o de sus obras, impresas en casa de
Sancha ( 1779) , tem mas los aS volmenes de
sus comedi as, (sin contar las que no estn en esta
coleccin), lo qu hace en todo 4^ cuerpos de
obr a , con lo que tendr para entretenerse un
buen rat i l l o. Per o con)o pueden hacerse esos
prodigios? pregunt arn algunos; y el mismo Lope
de Vega les dar la respuesta en lo que dijo de s
mi smo, (lie sala toda su vida cinco pliegos
cada da, que multiplicados por los das de que
aquella se compuso, resultan i 33. 225 pliegos en
73 aos, sin contar los bisiestos, que en ese t r-
mi no hubi eron de ser 11 por la part e mas corta,
de donde se infiere que habremos de aadi r
nuestra cuent a 55 pliegos como un ochavo.
En otra part e dice Lope habl ando de sus
dr amas:
Y mas de ciento en horas veinticuatro
Pasaron de las musas al teatro.
Qu tal ? no es nada la friolera.
Ya que tantas mejor tajadas polas que la
mi a, han escrito l argament e acerca de la influen-
cia de este gr ande hombr e sobre nuestra l i t era-
t ura y analizado una una con suma erudi ci n
todas sus obr as, me l i mi t ar por ahora habl ar
ISIL AmTISTAe
v'***''^.
y l^'^'"'
-^-^ ^^
* i
lWM. IL,FIg IFSI^IS B l '<^m^L -GIililM,
11 ^^4^'
EL ARTISTA.
lisa y l l anament e de la vida j milagros de Lope
de Vega, que no son por cierto ni estos menos
increibles ni aquella menos estupenda que los de
algunos santos y santas de los tiempos antiguos. Y
en punt o mi l agros, vaya el siguiente, (bien me-
rece el nombr e de tal) (jue leiere en su estilo
prolijo y candoroso el Doctor Juan Prez deMon-
t al van, aquel de quien digeron malas lenguas
El Doctor t te le pones,
El Montalean no le t i enes,
Con que qui t ndol e el Don
Vienes quedar Juan Prez.
Dice asi :
t Hallse en Madrid Roque de Fi guer oa, au-
tor de comedias, tan falto de el l as, que estaba el
corral (teatro) de la Cruz cer r ado, siendo por
Carnestolendas, y fue tanta su di l i genci a, que
Lope y yo nos j unt amos para escribirle toda
prisa , una que fue la Tercera Orden de S. Fran-
cisco ^ en que Arias represent la figura del Santo
con la mayor verdad que jamas se ba visto. Cupo
Lope la pri mera j ornada, y m la segunda,
que escribimos en dos dias, y repartise la tercera
ocbo hojas cada uno, y por hacer mal tiempo
me qued aquella noche en su casa. Viendo pues
que yo no pedia igualarle en el aci ert o, quise in-
t ent arl o en la diligencia, y por conseguirlo me l e-
vant las dos de la maana, y las once acab
mi par t e; sal buscarl e, y hllele en el jardn
muy divertido con un naranjo que se helaba : y
pr egunt ando como le haba ido de versos, me res-
pondi : las cinco empece' d escribir, pero ya
habr una hora que acab la jornada, almorc
un torrezno , escrib una carta de 5o tercetos, j r
regu' todo este jardn, que no me ha cansado
poco. Y sacando los papeles me ley las ocbo ho-
jas y los tercetos, cosa que me admi r ar a, sino
conociera su abundant si mo nat ur al , y el imperio
que tenia en los consonantes. >
Fue tal la fama que alcanz Lope de Vega
dur ant e su vida, que bien puede decirse que ni n-
gn otro mor t al , de rey abaj o, la obt uvo jamas
antes de mori r. Poco despus de la muer t e de este
ingenio admi r abl e, escriba el aut or ya citado:
No hay vi l l a, ci udad, provincia, seor o,
rei no que no haya solicitado su correspondencia.
No hay casa de hombr e curioso que no tenga su
r et r at o, ya en papel , ya en l mi na , ya en
lienzo. Vinieron muchos desde sus tierras solo
desengaarse de que era hombre. Ensebanle en
Madrid los forasteros como en otras partes un
t empl o, un palacio, y un edificio. Ibanse los
hombres tras l cuando le topaban en la cal l e, y
echbanle bendiciones las muger es, cuando le
vean desde las ventanas. l uci ronl e costosos pr e-
sentes personas que solo le conocan por el nom-
bre. Escribironle varios elogios en su alabanza
muchos varones graves sin haberl e visto, v laure-
ronle en Roma por solo, por nico, por raro y por
eminentsimo, sin haber da ni hora que no tuvie-
se ocasin al guna para su desvanecimiento; no
ser tan humi l de como pr udent e, y tan desconfia-
do como modesto. El Papa Urbano VIH le es-
cribi una carta de su puo envindole el hbito
de S. J uan, con ttulo de doctor en Teologa. Fue
el poeta mas rico de su t i empo, pues solo sus co-
medas, contadas 5oo leales, le produjeron 80,000
ducados y 6,000 sus autos sacrament al es; con
las impresiones de estos y aquellas gan 1600. ( i )
Tenia ademas una pensin en. Galicia , una cape-
llana en Avila, y en pvinto regalos y mercedes
part i cul ares, l mismo aseguraba haber recibido
solo de su ami go y Mecenas, el duque de Sessa
veinte y cuatro mil ducados en dinero. Per o era
nuestro poeta tan despilfarrado, tan ami g de tra-
tarse bien y de obsequiar sus allegados, y de gas-
tar en comprar pi nt uras y l i br os, y en hacer li-
mosnas, que su muer t e apenas vino dejar
6,000 ducados en casa y muebles.
Naci este [-i.)portento del orbe, gloria de la
( I ) liemos creido deber dar estos prolijos detalles
porque ademas del inters que nuest ro parecer ha
de i nspi rar todo lo que hace relacin este grande i n-
genio, cont ri buyen hacernos formar una idea exac-
ta del aprecio que entonces se hacia en Espaa de la
l i t er at ur a y de los l i t erat os.
(2) 'Monl&Xvan, Fama postuma la vida j muer-
te de Lope de Fcga,
**
\&-2
EL ARTI S TA.
nacin, lustre de la patria, orculo de la lengua,
centro de la fama , asunto de la envidia , cuidado
de la fortuna, fnix de los siglos, prncipe de
los versos, Oifeo de las ciencias, Apolo de las
musas, Horacio de los poetas, Virgilio de los pi-
cos , Homero de los heroicos , Pndaro de los lri-
cos , Sfocles de los trgicos y Terencio de los c-
micos ; nico entre los majores , mayor entre los
grandes, y grande todas luces y en todas ma-
terias ; naci, r epi t o, en esta -villa de Madri d, en
casas de Gerni mo de Soto en la puert a de Gua-
dalajara ( i ) , aS de novi embre del ao 1062, y
se bautiz en la parroqui a de S. Mi guel en 6 de
di ci embre siguiente. Fuer on sus padres Flix de
Vega y Francisca Fer nandez, l hidalgo de ejecu-
toria, y ambos vecinos de Madrid y de conocida
nobleza en esta corte. Siendo aun muy ni o, l i bre
ya del miedo de su padre que ya Labia muer t o
se escap de su casa con un su ami go l l amado
Hernando Muoz, y juntos concertaron de irse
ver mu n d o , para lo cual cada uno previno lo ne-
cesario. Furonse pie Segovia donde compra-
ron un rocin en qui nce ducados, que entonces no
seria malo por el valor que tenia el dinero. Recor-
ri eroa al egrement e al gunos pueblos y pasaron al
fm Lavaneza y de all Astorga, resueltos
volver sus casas paternas llenos de arrepent i -
mi ent o y contricin , como lo ejecutaron en com-
paa de un al guaci l , despus de haberse visto en
grave peligro de albergarse por cuenta de el Rey
en la crcel de Segovia. Es el caso que habi ndo-
seles acabado el di nero suelto que l l evaban, en
esta ci udad, tuvieron que acudi r casa de un pl a-
tero cambi ar unos doblones y vender una cade-
na, que sin duda hubi eron de hur t ar sus padres
para llevar cabo su t ravesura: tomles el plate-
ro ni mas ni menos que por l adrones, y dio con
ellos y con los doblones y la cadena en casa de un
j uez, que vista la mocedad de los culpables y en-
terado del asunt o, los restituy humano y carita-
t i vo, acompaados de un mi ni st ri l , al seno de sus
familias. Tal fue el xito de la primera salida de
nuest ro poeta madri l eo.
( I ) Se hallaba entonces donde ahora estn los por-
tales del mismo nombre.
Sigui Lope dur ant e cuat ro aos los cursos de
Filosofa en la universidad de Alcal, v cas poco
despus con Doa I sabel de Ur bi na, hija de Don
Diego de r bi na, Rey de Armas; por aquel l a
poca tuvo un desafo de que sali muy airoso,
coa cuyo motivo huy Val enci a, de donde
volvi en breve Madrid para recibir el l t i mo
suspiro de su esposa queri da. Fue tanto lo que le
afligi este suceso, que aprovechando la ocasin
que se le presentaba en la espedicion contra I n-
gl at erra de mori r gl ori osament e, se embarc en
Lisboa con un her mano suyo alfrez, que casi
la vista del puert o espir al golpe matador de una
bala hol andesa, en los brazos de nuestro Lope:
ste volvi Madrid ent re los restos miserables de
la Invencible.
Al cabo de al gn t i empo cas de segundas
nupcias con Doa Juana de Guar di o, madri l ea,
de quien t uvo dos hijos, Carlos que mur i los
6 aos y Feliciana que cas con Luis de Usatcgui.
Vi udo fK)r segunda vez, solicit el hbi t o de la
sagrada orden Ter cer a, ent r en la congregacin
del G bal l ero de Gracia , fue promot or fiscal de
la veneranda cmara apostlica, notario escrito en
el archivo r omano; y desde aquella poca, salvo
al guno que ot ro hijo nat ural que t uvo, dise vi-
vir con toda santidad y edificacin. En este estado
le sorprendi la muer t e en 17 de agosto de i 635,
en su casa propia que estaba en la calle de Fr an-
cos (ahora calle de Cervant es), y se dice ser aque-
lla que la mano i zqui erda, ent rando desde la
del Len y pasando la del Ni o, se distingue con
el nm. 11, y tenia sobre el dintel de la puert a
esta pequea inscripcin que ha desaparecido con
la reforma de la casa:
D. O. M.
Parva propia magna
Magna aliena parva.
Verificse su ent i erro cont al pompa y sunt uo-
si dad, que vindole pasar una discreta dama des-
de su bal cn, dijo no pudi endo encarecerlo mas:
Sin duda este entierro es de Lope pues es tan bue-
no. Era el concurso tan numeroso, que habia em-
pezado ya ent rar el acompaami ent o en S. Se-
EL ARTI S TA. 163
bastan y no habia salido el cuerpo aun de la casa;
no obstante que la carrera fue por la calle de
Fr ancos, la de S. Agustn , que bace frente las
vistas del convento de Trinitarias Descalzas (por
donde pas para que le viese su bija Marcela,
monja en dicba casa), la de Cant arranas, la del
Len , plazuela de Antn Martin y calle de Ato"
cba. Celebrronse sus exequias con toda solemni-
dad , y es fama que al qui t ar el cuerpo del t mu-
lo para llevarle la bveda, prorrumpi eron todos
los presentes en dolorosos gemidos. Vaci su cabe-
za en cera el escultor Antonio de Herrera y salie-
ron todos del t empl o, llorando la soledad que les
hacia Lope, como quien echa menos una joya que
le han hurtado. Depositse su cuerpo en el segun-
do nicbo de la Orden Tercera.
Fue Lope de Vcga = bombr e de mucba salud,
porque fue niu}' templado en los bumor es, muy
suelto en los mi embr os, muy gil en las fuerzas,
muy proporcionado en las facciones y muy lige-
r o de pies y manos; y asi estaba bueno siempre,
por que andaba mucho sin cansarse, y es el ejerci-
cio el mas t i l remedio de la naturaleza. Era dis-
creto en las conversaciones, modesto en las visi-
t as, atento en los actos pbl i cos, i mpor t uno en los
negocios genos, descuidado en los suyos propios,
apacible con su familia, j ugl ar con los amigos,
mesurado con los seores, generoso con los foras-
t eros, galante con las mugeres y cortesano con
los hombres. Si bien se cansaba mucho dl os que
recateaban el sombrero, siendo el tafetn tan ba-
r at o, de los que t omaban tabaco habiendo de ha-
bl ar con gente honr ada, de los que se teian las
canas quedndose con los aos y con los achaques,
de los que decian mal de las mugeres sabiendo
que nacieron de ellas, de los que creian las gi -
tanas estando vestidos de negr o, y de los que pre-
gunt aban su edad los otros no habi endo de ca-
sarse con ellos. = I ndudabl e me parece que Mon-
talvan al fin de esta prolija relacin, no bace mas
que copiar las palabras mismas de Lope quien
sin duda las oiria muchas veces en sus moment os
de buen humor : asi lo indica el carcter y gi ro de
estas ltimas frases, desde 'ere e ca/izte WZMC/O,
que son ent erament e de Lope. Estos detalles sobre el
carcter y circunstancias particulares de los hom-
bres estraordinarios, muchos pueden parecer
insignificantes, pero son realmente preciosos para
el poeta dramt i co y sobre todo para el novelista,
en cuant o hacen formar una idea de las cost um-
bres, i rages, y modo de vivir de un poca hist-
rica y de un personage todas luces interesante.
En grande estima tuvo las obras de Lope de
Vega la opinin unni me de sus contemporneos,
y tanto que era espresion comn, aplicada
todo linage de objetos, decir que una cosa era de
Lope para indicar que era buena y escelente so-
bre todas las dems. Un riqusimo aderezo, se de-
ca aderezo de Lope, una flor, una frut a, un dia-
mant e, un pescado, un cuadr o, una i nuger , de
estraordnario mrito y hermosura , decanse flor,
f r ut a, di amant e, pescado, cuadro y muger de
Lope. Y esto, viviendo el mi smo Lope! Qu son
las libras esterlinas de W^alter Spott, los millones
de Pagani ni , los empleos de Goethe y todo lo que
en las naciones que ahora taqto admi ramos, se ha
prodigado en riquezas y dignidades los hombres
emi nent es, comparado con lo que hizo Espaa
con su Lope? Cualquiera de los tres ingenios su-
sodichos hubi era trocado gustoso su existencia en-
tera por un solo da de la existencia de nuestro
compatriota.
Qu diferencia de aquellos tiempos los que
alcanzamos!.... Y sin embar go, en aquellos tiem-
pos, en Espaa, en Madr i d, en la misma calle
donde viva Lope en merecida opul enci a, mor a
Cervantes miserablemente!!.... = E. DE O.
lU EL ARTISTA.
ECSPOSICIOM FUBXiICA BE PI NTURA.
{f^ase el nmero anterior.}
No cabe duda; cualesquiera que sean las calami-
dades que envuelvan una nacin , jamas sofoca-
rn del todo la llama de las bellas art es; podrn
s amor t i guar l a, y quiz sus fatdicos ramos ca-
yendo de repente sobre ella solo dejarn de su an-
t i gua hoguera una imperceptible aspiral de humo;
pero destruirla ent er ament e, imposible: porque
el genio se desarrolla como la fragancia en j ardi -
nes V en desiertos. Y sin l cules serian nuestras
amar gur as ! Si ent re las tormentosas tinieblas
que nos circuyen no divisramos, aunque medio
borradas por l a^scur i dad, las melanclicas faccio-
nes de un pequeo tropel de artistas, de una br i -
llante falange de jvenes que se sacrifican por la
gloria de sti patria en el silencio y en la fiebre de la
meditacin y de la poesa; que flor liabia de ver-
t er sobre nuestras llagas su cliz aromtico? Qu
falso horizonte haba de interceptar nuestras mi -
radas ? Qu seuelo engaador podria separar
nuestra mente de la desgracia? Ni nguno. Gloria
et er na, pues, nuestros artistas! Solo ellos de-
bemos el regocijo con que la capital entera acorre
al santuario de nuestras ar t es, solo ellos las be-
nficas miradas que desde la inmortalidad dirigen
nuest ro suelo Mur i l l o, Vel azquez, Ribera.... Solo
ellos las celosas miradas de estos mismos ant i -
guos genios cuando se vean igualados por nues-
tros pintores
Gloria eterna t ambi n nuest ra Reina Go-
bernadora! Protectora de las art es, qui ere al mi s-
mo tiempo llamarse artista, y lleva los frutos de
su talento al elevado alczar de la pi nt ur a, el de-
psito predilecto de su gloria.Proteccin al ge-
nio es la voz de las avies proteccin y ejemplo la
de nuestra Rei na; y al lado del dosel regio roci])e
la Academia sus dos hermosos cuadr os, como la
irradiacin del sol las nubes. Livorado desde la
niez en su genio al gn artista, se desarrollaba
tal vez at orment ado por el desamparo, y esperaba
desvanecerse como una chispa al pri mer soplo de
la brisa de la noche, cuando una mano real se en-
tendi sobre su cabeza y coloc su mant o sobre
todos sus compaeros. El bellsimo cuadro de la
Concepcin, pi' esentado hace un ao en la misma
ecsposicion, fue una de las pruebas del mrito de
S. M, Este ao ha sido mayor.
Sentada en una especie de gr ut a , teniendo en
su regazo al Nio Jess, y abrazado San Juan
con el brazo derecho, dobla la Virgen su her mo-
sa cabeza hacia aquellos tiernos infantes; gr upo
amoroso y sencillo, objeto de todo su amor. Ino-
cente del i ri o! Su semblante respira el candor de
una madr e entregada las delicias de una escena
domstica , y t omando part e en las acciones, en
el l enguage, y hasta en la inocente risa de sus
amados nios. San Juan , con una cruz de caa en
los brazos, va recibir de Cristo el abrazo que le
hace precursor de la nueva Ley.
Las cualidades sobresalientes en esta com-
pDsicion son la gracia y el buen dibujo. El colo-
rido es feliz; rene fuerza de cl aro-oscuro, sua-
vidad en las carnes, y frescura en las t i nt as: el
fondo oscuro hace resaltar el gr upo de esta Sacra
Fami l i a, y todo el cuadro posee una magia se-
creta que seduce al espectador una cont empl a-
cin no i nt er r umpi da. El otro cuadro de S. M.
representa una Vi rgen. Es fcil de conocer en l
la misma mano que ha egecutado el anterior.
Esta composicin es mas sencilla, por mejor de-
cir, no hay otra que la actitud modesta y graciosa
de una linda cabeza, mas no por eso su mrito es
inferior. El empaste del pi ncel , la espresion can-
dorosa de la Vi r gen, y la fcil egecucion del co-
lorido en el mant o y en el ligero pao que cubr e
su cabeza, en nada desmerecera colocado este
cuadri t o al lado de su original de Sassofeirato.
Promet i mos en el nmer o pasado hacer un
examen de las bellezas y defectos de los cuadros
presentados hasta ahor a; seguiremos pues el mis-
mo orden que establecimos en el pri mer artculo.
En el acto mismo del j ur ament o de uno de
los caballeros, est representada la mul t i t ud de
personas que ocupa el interior de la iglesia de S.
Geroninio. La parle esencial de este hermoso cua-
E L A R T I S T A .
165
<lro no es el movi mi enl o de las fi guras, sino la
])erspectiva del edificio, y la aer ea: en ambas es
emi nent e el Sr. Kunt z. La luz c|ue entra por sus
ventanas esta maravillosamente espresada, y es
tal su efecto, y la contraposicin que forma con
las sombras, que arrebat a esta obra las miradas
de las personas; prueba de ello es la mul t i t ud
que cont i nuament e la rodea. La esactitud en la
perspectiva lineal es admi r abl e; cosa muclio mas
difcil de lo que parece considerando solamente las
proporciones y medidas geomtricas; la eleccin
del punt o de vista no podia ser mas o[X)rtuna: el
Sr. Kunt z puede estar muy satisfecho con esta
produccin de su conocido t l enl o, y no dude
que su nombr e figurar en la historia de nues-
tras bellas artes. No habl aremos del cuadro del
pi nt or de cmara 13. Federico de Madrazo, por
ser este joven uno de los editores de este i)eri-
dico; pero vemos con satisfaccin que la opinin
pblica le hace toda la justicia que se merece.
Los tres cuadros del Sr. Esqui vel , y su r et r a-
t o, no dejan de merecer elogios. Este pi nt or ha
hecho grandes adelantos. Per o sentimos que por
i mi t ar el colorido de los cuadros ant i guos, falte
en sus obras la frescura que es forzoso tuviesen
aquellos en la poca en que se pintaron. Este defec-
t o se echa de ver con especialidad en su Virgen del
Rosario. Deseariamos que el Sr. Esquivel tuviese
presente, que los grandes pintores de la escuela se-
villana pintaron la naturaleza con sus mismos co-
lores V no hicieron las carnes amarillentas. Es de-
ci r , que los ngeles que rodean la Virgen del
Rosario, dent ro de pocos afios estaran poco menos
que pardos. El mismo defecto se nota en las nubes
y resplandores.
Ignoramos quienes sean los autores, el aut or,
de dos retratos situados la izquierda de Ja pr i -
mera sala; hubi ramos deseado que las tintas fue-
ran mas transparentes. Sin embargo, el retrato de
bust o revela un gran estudio y mucha prctica
en el pincel. La cabeza y las manos estn perfec-
t ament e bien estudiadas y modeladas.
Las seoritas Elena Feillet y Wei s , la pr i me-
ra por sus mi ni at uras, y la segunda jior sus
dibujos V alguna copia al ol i o, merecen ser j uz-
gadas como artistas mas bien que como aficiona-
das. La copia de la Gioconda de la l t i ma, y el
ret rat o de la seora marquesa de Villagarca,
nada dejan que desear: pero las mi ni at uras de l
)rimera, preciso es confesar que nos han gustado
mas por lo que representan que {)or la egecucion
artstica. Por que estaraos convencidos de que ni uy
bien se puede dar un ret rat o su verdadero co-
l or , aunque ste sea pl i do, sin faltar la anima-
cin que debe tener.
Int i l seria habl ar de los tres retratos que ha
presentado el fecundo pi nt or de cmara D. Vi-
cente Lpez. El mri t o de este artista es ya dema-
siado conocido para que creamos que nuestro j ui -
cio cont ri bui r a su reputacin. Cuando en el
nmer o pasado digimos, que estrabamos no hu-
biesen expuesto al guna produccin ])intoies que
siempre han sido dignos de la pblica alabanza,
no estaban aun presentadas estas obras.
l i emos leido con sumo placer los elogios que
t ri but an otros peridicos al mrito de 1). Genaro
Villamil. Y cmo podria ser de otro modo.^ Este
artista ha llegado con su estilo caut i var la at en-
cin de los inteligentes y la admi raci n de los
que no lo son, Ah estn, para estos ltimos, esos
monument os gticos todos de nuestro suel o! ah
estn esas portadas y rabes t orreones, cuyo f i e
tal vez al guno de los espectadores ha sido testigo
de los suspiros de un andaluz enamorado exhal a-
dos en melanclica cantilena! ah estn paisages
amenos y variados! Todo d conocer el pat ri o-
tismo del aut or y sus deseos de dar conocer las
bellezas de nuestra romnt i ca Espaa. Para los
inteligentes, la tahona de la Soledad, y los dos re-
cuerdos de Granada. Sol)repujan estas obras Jas
oi rs, t ant o en el efecto como en Ja verdad. La
composicin de fragmentos de Ja catedraJ de Se-
villa es feliz, la egecucion es franca y fcil: pero
se echa de ver en ella un defecto que el Sr. Villa-
mil puede hacer desaparecer en sus obras, deie-
nindose mas en copiar la nat ural eza; y es un
tono general domi nant e, que d la obra un co-
lorido mas convencional que verdadero. Espera-
mos que lo haga convencido por su pro[)ia vista.
El pi nt or que ha egecutado la tahona de la Sole-
dad no podr hacerl o?
Digimos ya que en el cuadro del Sr. Tcgo
r66
KL ARTISTA.
de la batalla ent re Centauros y Lapitas sobresala
la correccin del dibujo. En efecto, ademas de la
belleza de la composicin, por sus felices grupos,
la perfeccin de las formas nada puede reclamar
de Tegeo. El colorido no es en nuestra opinin tan
feliz. Hay ciertos colores tonos que domi nan cu
la imaginacin despus de vista una obra. Al
cuadro de Tegeo es inseparable la impresin del
t ono sonrosado. Este cuadro est todo l pintado
con mucha detencin y delicadeza, siendo uno de
los cuadros mas dignos de alabanza en la presente
esposicion.
El Sr. San Romn ha dado una prueba de su
estudio en los modelos ant i guos; y aquellos ca-
priclws, que asi titula, tienen gracia y cierta seve-
ri dad en su escuela.
Al lado se ven los retratos del Sr. Gutirrez.
La escuela sevillana brilla en el l os: y el mayor
elogio que podamos hacer de este pi nt or , dicien-
do que el retrato de la seora de Crdoba y Ur-
bistondo recuerda el colorido de Mur i l l o, es en
todo conforme la opinin de nuestros mejores
artistas.
Otra vez se presenta nuestra vista la ma'gia
maravillosa del Sr. Kunt z , en una obra en nada
inferior al bellsimo cuadro de la Jura. Qui n
al mi rar aquel interior del monasterio de S. Lo-
renzo no se siente impelido la realidad misma,
l l egando dudar si est delante de un lienzo?
Aquellas pacficas y sombras bvedas del t empl o
parecen aun resonar con los ltimos ecos del canto
religioso. El local espacioso, lodo de pi edra, lleva
hasta nuestros cuerpos la frescura del para"-e- v
el ambi ent e mstico que le rodea conduce hasta
nuestros odos las montonas pisadas de los nios
de coro y de los devotos que ent ran hacer sus
oraciones. Gloria eterna al artista que asien"-afia
y recrea nuestros sentidos! no encontramos un l u-
nar siquiera que matice las bellezas de esta pro-
duccin. Una serie de arcos y bvedas nos con-
duce desde las sombras la claridad de la sacris-
ta fuera de la iglesia: el aire interpuesto est ma-
ravillosamente espresado. Esta cualidad es la mas
difcil. En una pal abr a, estamos firmemente per-
suadidos de que en vistas de interiores es imposi-
bl e hacer mas de l o que hace el Sr. Kunt z.
Dos buenos cuadros nos falta aun que exami -
nar. Y cunt o presta el ar gument o de uno de
ellos al pi ncel , tanto por ser uno de los hechos
princijjales de nuestra historia como por las cos-
t umbr e s , t r ages, bizarra y gala de aquellos
tiempos en que todo pareca acatar las descor o-
nas unidas aragonesa y castellana! La catlica Isa-
bel y su esposo el rey D. Fernando V, sentados
en ricos sillones bajo el dosel de brocado de oro,
puesto al i nt ent o, reciben con toda solemnidad
los frutos de la gloriosa espcdicion de su prot e-
gido Cristbal Colon al descubri mi ent o del nuevo
mundo. Los infantes D. Juan , hijo pri mogni t o,
y Doa J uana, estn al lado izquierdo del t rono
con varios caballeros y ri cos-hombres, ent re ellos
Gonzalo de Crdoba todava en la flor de su edad,
y dos damas. El clebre cardenal de Espaa Don
Pedr o Gonzalo de Mendoza y el doctor Galindez
de Carvajal ( i ) siguen la derecha del trono al
Condestable representado con espada en mano, y
ocupan muy principal l ugar en el as unt o; pero
el gr upo que desde l uego llama la atencin es,
como deba serl o, el de las personas de la real fa-
milia. Este cuadr o, obra de D. Valentn Carde-
r er a, artista muy acreditado t ant o por sus cono-
cimientos como por las obras que en otras esposi-
cones ha presentado, hace mucho honor nuestras
bellas artes. La composicin es bel l a; sin esta cua-
lidad nada es un cuadro. Colon en pie ante los re-
yes parece mostrarles las producciones de la Am-
rica, y al gunos indios de ambos sexos que le siguen
como asombrados de las costumbres y magnificen-
cia europea; y en esto el pintor ha seguido esacla-
ment e la historia. '^Y referidas las cosas de su via-
ge y mostradas las cosas que trahia jr los indios
en la manera que andaban en su naturaleza.... >>
Asi lo dice Her r er a, y asi mismo lo espres el
artista. Ha observado tambin mucha fidelidad en
los t r ages; y en cuant o la egecucion de la obra
diremos que el grandioso partido de claro-oscuro,
la oport una degradacin de l uz hacia la i qui erda
dan este cuadro un efecto si ngul ar que satisface
( i ) Esto, el Gran Capitn, el Cardenal, y los Re-
yes , son retratos.
El. ARTI STA. 1G7
completamcnto la ilusin potica. Esta obra lia
sido cg-cculada por urden de S. ]\I. la Reina Go-
bernadora, y creemos babr llenado los deseos de
tan escelsa protcciora. Qui n no desea ser artista
al ver el generoso impulso que de S. AI. reciben
las artes en nuestros dias?
El otro cuadro pertenece al jSven D. Carlos
Luis de Iiiljera, hijo del pi nt or de cmara de este
nombre. Re[)resenla la aparicin de la Virgen
S. .Jos de Calasanz, fundador de las escuelas pas,
mientras daba leccin los nios. Lo mi st i ca' del
asunto ha absorvido la mente del joven' artista.
,-Quc podremos decir de un pintor cpic sei anun-
cia con tales obras al mundo de las arles.' i ^^ be-
llisimas disposiciones no necesitan de n u e s t ^ e n -
comio cuando nn cuadro como el presente J 4 su
mavor alabanza. Sobresalen en el el pr of unJ Res -
t udi o de la buena escuela que sigue su aujpr,
mucha verdad, composicin felicsima, y bri l l apt e
colorido. Si de algo pudi era tachrsele cierla-
menl e seria de haber sentido demasiado los ]>lic-
gues de l osr opagcs; pero este ligero l unar pro-
viene de una cualidad sobresaliente, y e s ^ l mu c h o
estudio de la naturaleza. Asi pues deqTOS y no
cesaremos de repetirlo con satisfaccionWe nuestra
j uvent ud artstica, que este cuadro nos promet e en
el jtWen Ribera un pi nt ar digno de la memoria
de los antiguos pintores de la escuela espaola.
Los retratos que adornan la sala de la Bi j f l f t ca.
pr ueban adelantamientos en sus j v e n e ^ H^ r e s : '
creemos que no faltarn buenos artistas en nues-
tra Espaa: esta es la aurora que lejana nt sonr e
en medio de nuestras t urbul enci as, i Llegtie no-
sotros su deseada efuljjencia! El clebre TMontes,
ejecutado por el Sr. Cavanna, est muy parecido
y bien pi nt ado; pero sentimos que su garbo no
nos revelara un diestro lidiador no ser por el ves-
tido que le cubre, que no admiie aplicacin otra
cosa. El dibujo es esencial en un retrato; y aunque
no hemos tenido el gusto de mi rar muy de cerca las
piernas del Sr. Montes, se nos igura que un t o-
rero gil no le vendr mal el tener la rlula ex-
pedita para hui r de las narices del toro. En cuan-
lo al colorido tambin hay algo que decir. Los
adornos de oro de la chaqueta estn perfectamen-
te tocados; pero falta degradacin de luz en la
parte inferior del cuerpo.
La sala del entresuelo ofrece muy poco que
admi rar cscepcion de al guna que otra obri t a, y
ent re estas, tres lindas mi ni at uras del Sr. Eerran.
En el [atio se hallan , ent re otras obras , varios
retratos ejecutados por diversos jvenes, algunas
coj)ias de cuadros ant i guos, y un cuadro de gr an-
des dimensiones en el que se v Sal arrojando
la lanza al joven Davi d; pintado por D. Aga[)i(o
Lpez S. Romn: de buena composicin y dibujo;
siendo lstima que el colorido no corresponda
estas dos buenas cualidades por falta de verdad y
de ar mon a, ofendiendo la vista los colores dema-
siado fuertes y puros de los j)aos y accesorios. Al
lado de este se v una copia bastante fiel del cle-
bre cuadro de la Rendicin de Hred, de Velaz-
quez, hecha por el Sr. Vallespin , del mismo t a-
mao que el ori gi nal , por lo (pie exige mas i n-
dulgencia la falla de ambicnle que se ola en el
t erreno y cu el celage.
En general puede deciise, tanto por la abun-
dancia de cuadros, como por su mr i t o, que la
Esposicion ha sido muy bri l l ant e , aun mas de lo
que nadie poda esperarse atendidos los males que
nos cercan. Pl egu al cielo que nunca desfallez-
can las artes en un suelo tan favorecido en t al en-
tos por la fortuna !
PAGANINI.
l i a muer t o en Genova del cl era, segn los
peridicos franceses. Si esta noticia se confirma,
con razn podrn esclamar los filarmnicos de
todo el mundo, los artistas t odos: desapareci
-para siempre de ent re nosotros el fenmeno del
"Siglo!" Qu de encantos, q u e d e misterios, que
de arcanos impenetrables se traga la t umba en
que repose el gran Pagani ni !
Cuando por un raro acaso llegan coincidir
en el mismo individuo grandes facultades nat u-
rales con verdadero genio y aquella constancia
[68 EL ARTI STA.
en el estudio que solo di mana de una pasin irre-
sistible, demuest ra este hasta donde puede lleg-ar
la especie humana. Asi se ha verificado en Paga-
nini. Todo en l era i pual ment e admi rahl e. Nada
suyo estaba al alcance de los dems. El piofesor
mas consumado se afanaba en vano en mi r ar , es-
cuchar , observar, estudiar Pagani ni . Su modo
de tocar estaba l l eno de secretos, como su msica
de misterios, como de oscuridad su vida. El com-
positor hallaba en sus obras un carcter part i cu-
l ar y ent erament e ageno de todos los conocidos.
No descubria el cantor ,, fuese de' la escuela que
fuese, cual pertenecan los cantos de su msica.
Eran de l y de nadie ms. Pero no solo el m-
sico hallaba motivos de admirarse en la observa-
cin de este.... hombre estraordinario ( es que
basta llamarle asi.) Lo poqusimo que se sabia de
su vida privada era tan ori gi nal , tan inesplicable
como sus producciones y su modo de cgccuiarlas.
Dne i ode un inmenso caudal , (se asegura que ha
dejado siete millones de francos), vivi siempre en
la mayor estrechez. Coma mal, se vesta mal, )' se
alojaba pobrement e. Por qu ? Nadie lo sabe.
Sus costumbres eran ignoradas. No se le conocan
o
amores ni amistades. Algunos aseguran que su
carcter haba sido muy di st i nt o; que all en Ita-
l i a, cuando joven, fu siempre pobre, hasta de di -
nero, y disipado: pero la Euroj)a no le ha conocido
asi. Su conversacin no se pareca la de ni ngn
ot r o, ni es posible confundi r una caria suya con
otra que no sea tambin suya. Su misma fisono-
ma adverta desde luego cualquiera que esla])a
viendo un ser par t e, diferente de lodos los de-
mas, en fin, un Pagani ni . Per o sobre todo su as-
pecto, tocando, era verdaderamente imponente.
Un esqueleto vestido de negro con dos ojos de
indecible penetracin, con uiia frente regul ar y en-
cima otra: con unas manos descarnadas de longitud
desmesurada, en la i / qui erda un violin, en la de-
recha un arco. Empieza desde luego pasar ste por
aquel sin dar ni coger nunca el tono ni afinar el
i nst r ument o, y empieza el espectador al mismo
t i empo sentirse arrancar de cuant o le rodea
como por una fuerza magnt i ca, irresistible, en-
t erament e mgica. Por al gn t i empo contina to-
dava el esqueleto negro casi inmvil y como afec-
tando una sonrisa sardnica, mas l uego va sta
desapareciendo para dar l ugar otras espresiones
muy diferentes, medida que los movimientos de
cuer po, brazos, y cabeza, se aument an mas y mas
hasta llegar un grado que haran rer sino hicie-
ran t embl ar ; porque unidos los efectos del odo
los de la vista, en el alma del espectador, se halla
sta tan absorta en la contemplacin de lo subl i -
me , que no le queda el menor l ugar para acor-
darse de lo ridculo. De repente cesaban todas estas
contorsiones. El cuerpo volva su primitiva po-
sicin ergui da , tiempo que la mano derecha re-
coga detras de una y otra oreja, con dos movi-
mientos tambin part i cul ares, la larga cabellera
que haba ido pasando por encima de los hombros,
cubri endo por el lado izquierdo parte del mismo
i nst rument o, y contrastando fuertemente con su
negro de azabache la amarillenta color del rostro.
Entonces sola pasar de la bravura al sentimiento,
dando ])rncipio uno de aquellos cantos que na-
die haba odo ni volver o r , de cuyos inespl-
cables efectos sus mismas facciones iban dando se-
ales hasta acabar por fijar la vista en el espacio
con una especie de complacencia ntima como
s estuviese es[)iando la niagestuosa elevacin de
un espritu idolatrado la esfera de la luz. Este
era (ojal pudi ramos decir a un, este es) Pa-
gani ni tocando. Qu estrao es que se le hayan
prodi gado tantas y tales denominaciones.' ' Qui n
le tenia por un mgi co, qui en por un vampi ro,
aquel pretenda probar que era br uj o, este que
cuando menos era un ser sobr enat ur al , el otro le
l l amaba el j ud o errante. . . . lo sensible es que ahora
solo se le l l amar ya.... un 77!?f.7o: quedando el
mundo en la misma oscuridad respecto de lo que
fu que respecto de lo que es . r r S. M.
ESTAMPAS.
La Dorotea. = Ah ingrata Filis !
Losedllores,EUGENIO DE OCHOA. --FEDERICO DE MADHAZO.
IMPRENTA DE I. SANCHA.
J,tlrfok-
'^^,f ' W^ * *
H'.J.itNJe.M,-,.ind.
a?^-?y t^f^^z^^n/'iT'j .
L \ T i , ^)14
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ET. ARTI STA. 169
ECSPOSlCIOM r UBUCA BE PIS TORA.
( Fcanse los das nmeros anteriores.)
Por fin, con la prroga concedida, ya hemos
podido por mas t i empo pensar en las bellas artes,
admi rarl as en la Academia, habl ar de ellas con
nuestros amigos y conocidos aficionados, y olvidar
por algunos dias un sin nmer o de frases siempre
en voga en los tiempos de revolucin. La ecsposi-
cion de pi nt ura de este ao es incomparable la
de los pasados, tanlo por la abundanci a de obras,
como por su mr i t o: si siempre esta progresin
fuera aument ando, dent ro de poco t i empo nada
habriamos de envidiar los estraos. Talentos los
hay; emulacin no puede menos de haber l a, por-
que al talento es inseparable la ambicin de gl o-
r i a: qu falta pues?.... Proteccin solamente,
gust o, inclinacin lo bello. Y entonces la ecs-
posicion del ano i 836 no engaar nuestras espe-
ranzas.
Pensamos en el nmer o [asado concluir sobre
esta mat eri a; pero felizmente de entonces ac se
nos han ofrecido nuevas obr as, nuevos cuadros
buenos, nuevos talentos que admi rar.
Salud entollecido caballero de la Triste Fi -
gur a, sonda de Montesinos, fidalgo, n de armas,
pero s de palos y sinsabores! Sal ud maltratado
varn y avent ur er o, que para rendi r los debidos
acatamientos tu Dul ci nea, fincaste de hinojos,
n ame el altar de Sant i ago, sino en las duras
pi edr as, cabe el brocal de un pozo! Salud mal -
andant e desfacedor de t uert os, que maguer falto
de bot arga, balona t udesca, calzas de polvo de
grana y vaca, y gorra de Cont ray, cubriste t u
magr a cat adura con el redimido yel mo de Mam-
br i no, y el estropeado cuerpo con el descabalado
arns de otro manchego quizs no tan majade-
r o! ! ! - - Est e famoso hcroe de nacimiento annimo
est representado en dos pequeos cuadros del di -
funt o pintor D. Jos Rivelles. La humi l de pos-
t ur a del pobre hidalgo en el acto de armarl e ca-
XOMO II.
bal l ero ea la vent a, trae la memoria aquellas
pal abras;
Y en esto no me arrepiento
Suceda lo que quisiere,
De cualquier mal soy contento:
De buena gana consiento
Al mal que de aqu viniere.
y parecen salir de aquella abstinente boca. La
gracia y ligereza de estas composiciones que t ant o
distinguian el estilo del artista, hacen estos cua-
dros dignos de su nombr e. Ot ro mayor hay del
mi smo aut or : varios provincianos reunidos en una
vent a, forman su composicin. El efecto es bello,
mucha la armon a , el gr upo feliz y lleno de na-
turalidad. La muer t e de Rivelles roba la Espa-
a uno de sus genios.
El joven art i st a, D. Carlos Luis de Ribera,
acaba de exponer ot ro cuadro. D. Enr i que, que
despus por sus continuos padecimientos fue \ \ A -
m^o el doliente , sentado en un trono con su es-
posa Doa Catalina, hija del duque de Alencastre,
recibe de su padre el rey D. Juan I de Castilla la
di gni dad de primer prncipe de Asturias. Lo que
mas sobresale en este cuadro es el estudio det e-
ni do y la buena escuela : la composicin es bel l -
sima, el colorido, aunque un poco falto de cl aro-
oscur o, es nat ural y br i l l ant e; el fondo del
cuadr o, rico y de buena egecucion , es de grande
atractivo por su diafanidad. Los personaj es que
componen la accin son muchos, y todos lujosa-
mente vestidos cual convenia en tan solemne acto-
lo que tal vez cont ri buye al pequeo l unar que
hemos notado de estar muy esparcida la l uz ,
poco sacrificados algunos colores en los ropages,
los cuales ofrecen bellsimos {larlidos de pliegues.
La esaclitud en los trages completa las buenas par-
tes de este cuadr o, y todo j unt o nos revela las
grandes disposiciones de un joven que al gn dia
honrar la historia de nuestras arles.
El Sr. Alenza, con el t t ul o de muerte de
7)t[o3, ha espuesto un cuadro q u e , aunque con
buenas cual i dades, en general no es mas que un
remedo reminiscencia del estilo de Goya. En
buen hora que este joven no siga la verdadera es-
cuela antigua de pi nt ura, y que abandonndose
ryo
EL ARTISTA.
la magia de la ilusin no se detenga en marcar
con precisin las bellas formas; frmese l sn g-
nero particular : pero de ninguna manera, hala-
gado por un falso efecto, adopte los principales
defectos de otros pintores que sin ellos pasarian
la posteridad. Esto es mas sensible considerando
que el talento del Sr. Alenza, guiado por mejores
mximas, y con un estudio mas detenido de la
naturaleza, podra hacer de este joven uno de los
buenos artistas espaoles.
^ m ^6
'r7na?ia<j.
I.
Es vano empeo que el amor combata
Mi indcil corazn! Ni el dulce hechizo
De la beldad mi espritu arrebata,
Ni arranca de mi pecho adoraciones.
Hermosas , perdonad ! La ardiente llama,
Que os diera entre sus dones
Para abrasar al mundo la fortuna ,
Se eclipsa con el fuego que me inflama ,
Fuego inmortal que conoc en la cuna.
En valde las pasiones inhumanas
A sepultarme en su borrasca aspiran:
Mis dulces, mis an;;licas hermanas
Siempre de escudo y valladar sirvieron,
y en el mar del cario que me inspiran,
Sus prfidas corrientes se escondieron.
II.
Hallar mi ventura pensaba en los brazos
De amor, en los sueos de gloria inmortal;
Er r or ! mi ventura la forman los lazos ,
Los lazos eternos de amor fraternal.
Mil dolos vanos el mundo adoraba:
Yo ciego en sus aras tambin me postr;
Y en vez de las dichas que alli imaginaba ,
El sello del crimen tan solo encontr.
Deslumhran de lejos las vivas centellas
Del sabio, del noble , del fuerte adalid:
Tambin se ofuscaron mis ojos con ellas ,
Tambin mi alma nueva prendise en su ardid.
Mas luego de cerca su lumbre perdida
Mir , y en vez della fatal sinsabor:
Asi hermosa virgen, si pierde la vida ,
Se torna en cadver que imprime t error.
Los lauros de gloria , los blandos amores ,
Los sueos que el joven se goza en fingir,
I Qu son sino sombras , efmeras flores,
Que el ceo deshoja del cruel porvenir ?
Dichoso el que evita, del tiempo en los mares.
De afectos mundanos la amarga invasin!
Qu ofrecen los hombres ?..... delitos , pesares ,
Y mil desengaos por cada ilusin.
Las altas murallas de alczar macizo
Levanta el orgullo con msero afn ,
Respetan sus torres la lluvia y granizo,
Humilde las besa soberbio huracn.
Sus frentes barnizan con negras seales
Los siglos , que en valde combate les dan;
Pues bien : estas obras , del tiempo rivales ,
Las obras del fuerte tambin se hundirn.
Y mas pronto , hermanas , la flor de la vida
Veremos marchita del tiempo al furor :
Muerta en vuestros ojos la llama aplaudida
Veris , y en los labios el grato color.
Y yo que ora siento que hierve en mis venas
Con furia indomable , volcnico ardor ,
Ver , cuando aliente mi espritu apenas ,
Vagar en mis miembros helado temblor.
I Qu importa que entonces bellezas tiranas
Me nieguen soberbias su encanto y su f ?
EL ARTI STA.
1 7 1
Qu importa ? Vosolras mis tiernas hermanas
Me amareis, y siempre dichoso ser.
Y cuando en la tierra la postrer mirada
Os lance , espirando , con dulce emocin
Unidos al soplo del alma exhalada
Irn vuestros nombres eterna mansin.
LEOPOLDO AUGUSTO CUETO.
S E V I L L A .
r j b t l l cu l o A.
1 i^waralcjuir.
Es en el dia una de las partes integrantes de
la educacin de un joven de alto nacimiento el
viajar al menos por espacio de ocho diez meses,
como en trminos vulgares suele decirse, salir
correr cortes: cosa que por lo general se grada
de tanta importancia como hablar francs, can-
tar italiano , y pintar la aguada lo bastante
para poderse colocar familiarmente en los alhums
al lado de las primeras notabilidades artsticas. Un
viaje es el complemento de la educacin. Ni im-
porta un bledo que sta se halle aun por empe-
zar, pues todo lo sujjle el viaje. Es un barniz de
tal naturaleza, que da color a lo que no tiene for-
ma. Vivimos en Un siglo de movimiento: vivimos
escape: las luces se comunicau por medio de las
diligencias, y para alcanzarlas, fuerza es desem-
pedrar los caminos. Jvenes viajad!
Pero no perdis de vista que no en todas par-
tes ha concedido Dios los viajes el poder casi m -
raculoso que acabamos de reconocer en ellos. No
en todas las tierras brotan con igual abundancia
y robustez nabos suculentos: no todos los paises
son para vistos de cerca. Por ej emplo: si un j o-
ven bien educado y de instruccin no desprecia-
ble le pr egunt asenha viajado V? podria
contestar sin sonrojarse: he recorrido toda Cas-
tilla la Vieja; si seor, y la tierra clsica de los
chorizos, que fecunda el Guadiana, y el pais de
los gallegos, en que se fabrican las mejores gaitas
del universo: me he baado en el ri oP at ut e y he
sudado el quilo en los arenales de la Mancha ?
P or que, en resumidas cuentas, qu otras cosas
mas notables pudiera citar de aquellas provincias?
E s, pues, claro hasta la evidencia, que hay que
salir de Espaa. Franci a, Italia, T ur qu a, P or-
t ugal , todo es bueno para el intento: que en sa-
biendo dar razn de la Bolsa de Par s, de la Sea-
la de Miln , de los palacios de Ajuda y das Ne-
ccssidadcs, y aunque sea del de Tapadinha, de
P or t ugal , sobrada necedad seria pedir noticias de
los corrales arruinados de Mrida, de los ran-
cios edificios de Burgos y de Tol edo, fbricas des-
ordenadas, que no son de nuestro siglo, ni por
su construccin, ni por su destino en general. En
buen hora recorran los maniticos y casi locos es-
tranjcros nuestras provincias en rocines incmodos
montados, llenndose en las ventas de miseria y
ayunando la mayor parte del tiempo, contentn-
dose con pan, agua y vino : vino que llena pe-
dir de boca todas las condiciones de un estiactode
pez escelen te : en buen hora se dejen robar gusto-
sos, y aun apalear en los caminos, para tener l ue-
go la estril satisfaccin de describir un encuen-
tro con ladrones espaoles, y poner aquello del
escapulario sobre el pecho, la moza al lado y en
las manos el trabuco naranj ero: sigan por l uen-
gos aos gastando sus [esetas en librles antiguos,
aumentando as considerablemente el consumo de
papel de estraza; y llvense todos esos cuadros
viejos, que ni para tapar las gateras de los desva-
nes tomar amos, aunque de valde nos los diesen:,
q u e, en cambio de esto, nosotros les sacaremos
precioso papel pintado con que engalanar nes-
r72
EL ARTI STA.
iros salones, y coches elegantes, y lanas, el dia que
t r uenen las ganaderas deEst r emadur a: y cuando
hayan consumido largas vigilias en el estudio de
nuest ra historia , en la indagacin de las causas de
nuest ra decadencia y de los medios de levantar-
nos del estado en que yacemos postrados, nosotros
t raduci remos sus obras, y boniticamente, con nues-
t ras manos lavadas y la cabeza fresca, nos apode-
raremos de su trabajo. Esto se llama tener ast u-
cia. Por otra parte no es cosa que en gran mane-
ra debe hal agar nuest ro or gul l o nacional el ver
copiadas en los peridicos espaoles las noticias es-
tadsticas sobre la pen nsul a, duras penas com-
piladas por estranjeros autores .^..
Estas reflexiones y otras no menos amargas,
que omito por no ser molesto mis lectores, me
ocurr an aun no ha mucho t i empo, recostado so-
br e la barandilla del barco de vapor, y cont em-
pl ando maqui nal raent e las aguas amarillentas del
Guadalquivir, que, azotadas por las paletas, hervan
los dos lados de la embarcacin, formando hondos
surcos que larga distancia detras de ella se borra-
ban. Y para al egrarme al gn tanto y desechar los
melanclicos presentimientos que me asaltaban, fi-
jaba mas part i cul arment e la atencin en el pai -
saje apaci bl e, que por do qui era nuestra vista
se ofreca y variaba por Instantes. Ent onces, los
bosques frondosos de naranjos, los solitarios y
melanclicos olivares de las colinas, la tierra cu-
bierta de una pi nge cosecha y las numerosas va-
cadas y r ebaos, que acosados por el ardor de la
cancula bajaban refrescarse en el gran r o, no
podan menos de t raerme la memori a los cam-
pos Elseos de la ant i gedad. Mas por mis peca-
dos, al punt o mismo me vea rodeado de las ni n-
fas del padre Betis de los rancios modernos, las
cuales me perseguan y at orment aban como una
pesadi l l a, como un remordi mi ent o, sin darme
t r egua, ni dejarme permanecer un solo instante
en el mundo ideal que tan placer mo me for-
jaba. Cuando por esa subl i me prerrogativa del
hombr e, que le permi t e evocar las ya desapare-
cidas generaciones, y darles vida y movimiento,
y bor r ar los siglos que separan el antes del des-
pus, lograba yo trasladarme tiempos de recor-
dacin feliz, y embelesado contemplaba el Gua-
dal qui vi r en todas direcciones cubierto de blancas
velas, de naves romanas que la poderosa Itlica
sub an, de galeones espaoles, q u e , despus de
conquistar un nuevo mundo, henchidos de glora
y de botn su patria regresaban; lo mejor
vea asomar en medio de la corriente una com-
parsa grotesca de viejos sudando cieno, de ninfas
con la pierna airosa vestida de escamas y final-
ment e, de muchachos carrilludos y abotagados,
con cuernos y caracoles en las manos, con los
cuales hubi er an podido convocar en breve r at o
todas las piaras de la provincia. Entonces adis
ilusin! Callaba la historia y empezaba la poesa,
la poesa clsica, la buclica. Ya no se oa sino
Bc'tis por ar r i ba, y Betis por abajo, con la aadi -
dur a de padre, (que seor de tantas barbas por
fuerza ha de ser casado) pues mal pudiera el len-
guaje potico tolerar un nombr e tan br bar o
como Guadalquivir, un nombr e que tiene dema-
siado sabor africano para poder concilarse con
las dul zuras de la edad de or o, de la edad de las
e'glogas y de los idilios.
Arrojado de un t er r eno, no me quedaba otro
recurso que buscar asilo en otro. Sent bame en
uno de los bancos de la cubierta y mis compae-
ros de viaje me servan de entretenimiento. Er a
una verdadera enciclopedia.
Muchos son poetas sin saberlo : todos comete-
mos tropos sin pensarlo. Digo est o, porque en
frente de m estaba sentada una persona , echn-
dose aire con un inmenso abanico que agitaba el
ala anchsima de su sombrero de tafetn verdegai,
hacindola subi r y bajar como los prpados t em-
blones de un viejo cuyo lado estn enclavando
un madero fuerza de duros martillazos. Y esta
persona vesta faldas, y habl aba de un su ma-
r i do; pero m nadie me persuadir de q u e , al
l l amar mujer un ser que gasta bigotes y posee
una voz gruesa y estentrea, no se comete un
t r opo, una sincdoque, una metonimia, otro
cual qui era que consista en t omar una cosa por
otra.
En el un estrerao del mi smo banco estaba un
hombr e de la clase pobre del puebl o, largas las
barbas, enjuto y atezado el rostro, rostro de ham-
bre y de mi seri a, que tenia cuidadosamente en-
EL ARTISTA.
'73
vuel t o en su capa parda llena de remiendos un
bul t o, que ni un solo instante dejaba de sus br a-
zos: y este bul t o se agitaba y gem a; era un nio
de cuat ro meses, fresco y sonrosado como un ca-
pul l o medio abri r. Su padr e, de cuando en
cuando, sacaba una redomita llena de leche y po-
nindosela en los labios, le hacia olvidar la ausen-
cia del pecho materno. Ocurri me al instante que
la madr e habria dejado de existir recientemente,
que habri a caido enf er ma, y as se lo i ndi qu
al hombr e : pero este me contest que pocas ho-
ras antes la habia dejado en Cdiz buena y con-
tenta , criando otro ni o.
Luego han sido gemelos.^ No seor : el
que est criando es un ni o ageno, un ni o que
vale di nero. Es posible? La hambre! se-
or la hambre!!.... y la aspiracin andaluza con
que pronunci aba la h daba una enerja si ngul ar
aquella pal abr a, de suyo tan espresiva. Y esta
cr i at ur a? pr egunt e, sealando al ni o que en
sus brazos reposaba. A este le buscaremos una
nodriza barata. _ Aquel hombr e calculaba
Junt o l dorma con una t ranqui l i dad ver-
daderament e patriarcal un reverendo franciscano,
reclinada sobre el pecho la cabeza y cruzadas am-
bas manos s br el a prot uberant e bar r i ga, como
el asa de un gran canasto. Qu contraste para uu
observador! El hombr e laborioso, el hombr e til,
el padre de familia, l l enando, ademas de sus de-
beres , los no menos penosos del sexo dbi l ; y
su l ado, el hombre sin cui dados, sin vnculos so-
ciales, el fraile. Sudor, angustias y miseria el pri -
mer o : saludable reposo de cuerpo y de espritu
el segundo.
Un majo andaluz, poblada la gargant a de una
espesa y negrsima mal orrera, terciado en la cabeza
el desairado capirucho, enredando con un her -
moso perro per di guer o; un ur bano con su cha-
quet a blanca y botones negr os; un capitn esce-
dente destinado las compaas de peseteros; dos
mujeres en sendos paolones metdicamente en-
vuel t as, cual si en 1 mes de julio y en An-
daluca temiesen cojer una pul mon a; un loro
en su jaula de hoja de l at a; el piloto con el timn,
y finalmente, un mono vestido de hs ar , que t e-
nian en cont i nua al arma las visitas del perdi guero,
completaban el gr upo que mi vista se ofreca. Y
debo observar, en prueba del prodigioso instinto
de los monos, que , no obstante la conocida aficin
que al bello sexo tienen estos remedos del hom-
br e , el que estaba en nuest ra comjiaa ni una
sola vez, dur ant e todo el viaje, tuvo la osada de
di ri gi r miradas amorosas la dama del verde
sombr er o; antes bi en, cuando sta se le acercaba
para hacerle al guna cari ci a, el hsar se amohina-
ba y encoja, y ponia los ojos casi en bl anco y en
descubierto las bien provistas qui j adas, cuyo cas-
taeteo era indicio no equvoco de lo poco sensi-
bl e que era al femenil encanto de la afectuosa ma-
trona. Mas qu mucho? el mi l i t ar no habia sa-
l udado la ret ri ca, y no era ent endi do en eso que
l l aman cometer tropos.
De un solo personaje me resta habl ar , el cual
por su movilidad se multiplicaba hasta el punt o
de hacer part e de todos los gr upos casi un mi s-
mo tiempo. Escriba, y dibujaba y mola con pr e-
gunt as los concurrent es. No divisbamos un edi -
ficio, una choza, por rui n que fuese, cuyo nom-
br e no pregunt ase, sin que fuesen poderosas
poner coto su curiosidad las poco satisfactorias
contestaciones que por lo comn reci b a: esto,
cuando al guna le daban , que no era siempre. Bas-
tante llevo dicho para que la mayor parte de mis
lectores conozcan que no se trata de un compa-
triota nuest ro. Los monoslabos que de cuando en
cuando dirija su ami go y compaero el mono
hsar, acababan de revelar su origen ingles.
Las horas que llevbamos de travesa y la an-
gostura progresiva del rio eran ya indicio de la
corta distancia que de Sevilla nos separaba. J a
conversacin se iba ani mando por instantes, y gi -
raba especialmente sobre esta hermosa ciudad.
Hay muchos puentes en Sevilla ? dijo el i n-
gl es. Uno de barcas, contest la seora de las
bar bas: el rio es tan caudaloso que seria i mposi -
bl e hacer uno de pi edra. Caudal oso aqu ? r e-
puso el br et n; mucho mas lo es el Tmesis en
Londr es, y tiene puentes magnficos, y tiene lo
que no hay en toda Eur opa, el Tiuincl. Bah!
esclam el majo, arrojando por las narices dos
mangas de humo comparables la que del negro
can de la mqui na se desprend a, y exhal ando
174
EL ARTI S TA.
al mismo tiempo por los oj os, por las patillas y
por todas las porosidades de su cara una densa ne-
bl i na: ah! ah! too nel es! y movia i rni ca-
ment e la cabeza en ademan afi rmat i vo; apuesto
cuant o t engo, y el dobl e ademas, que en ni n-
guna part e del mundo se fabrican toneles mas
])ien acabados que en Jerez ni mejores aadi
despus de un pequeo silencio, quer i endo aa-
di r una razn poderosa las que llevaba es-
puestas. Este cabal l er o, dijo el capitn del bar -
c o, que acababa de agregarse nuest ro corrillo,
habla de un puent e subt errneo que pasa por de-
bajo del Tmesi s, y tiene por nombr e el Tunnch
obra colosal, sin duda al guna , mas no la pr i me-
ra que se ha i magi nado y aun acaso ejecutado en
este gener o, como el seor cree. Qui z en este
mi smo instante estemos navegando encima de otra
igual "Cmo? seria posible? V. la ha visto?
de donde sale? adonde va? cmo se l l ama?
Esta granizada de pregunt as del ingles hizo son-
rei r al capi t n, el cual , despus de una corta
pausa, cont est : Yo no he visto este subt er r -
neo, ni creo que persona al guna de nuest ros tiem-
pos pueda jactarse de haberl o hecho. Ni se figure
V. qu la facilidad de esta visita est en relacin
directa del inters que present a, pues la mayor
decisin para arrost rar todos los obst cul os, todos
los pel i gros, no seria bastante para hacer dar mu-
chos pasos dent ro de l. Sabemos su existencia por
lo que refiere la t radi ci n, por lo que nos ha de-
jado escrito el erudi t o Rodri go Car o, y finalmen-
t e , por al gunos ar r anques que debajo de varias
casas de la calle Abades aun en el dia se conservan.
Descubrise por pr i mer a vez en 1298, abri endo
unos cimientos en esta calle, y despus, pr i nci -
pios del siglo XVI I , el curioso escritor de Sevilla,
de qui en ya he hecho menci n, intent regi st rar-
lo y aun l ogr internarse al gn tanto en compa-
a de buenos arqui t ect os, los cuales opinaron
que la obra debia contar mas de tres mil aos
de ant i gedad. Los trozos de el l a, que en dife-
rentes punt os se conservaban, eran indicio del
considerable espacio que envolvan sus ramales.
La descripcin que Caro nos ha dejado manuscri -
ta es bastante minuciosa, y sirve hasta cierto pun-
to para dar una dea de la interior est ruct ura de
este vastsimo edificio, de la construccin mate
rial de sus paredes; pero no r ompe el misterio
que envuelve nuestros ojos su fundacin y su
deslino. Tal era la cantidad y la intrincada di st ri -
bucin de las calles caones que encont r Ro-
dri go Car o, que compar este subt errneo al fa^-
rooso laberinto de Creta. Muchos ramales t er mi -
naban en unos huecos capillas de bveda. Ya en
t i empo de este escritor se hallaban frecuent emen-
te i nt er r umpi das estas galeras por las paredes que,
al abr i r pozos los dueos de las casas veci nas, ha-
ban const rui do para proseguir su obra. En el dia
estos obstculos se han aadido desmorongmi en.
tos y cimientos de nuevas construcciones, y otros
obstculos que hacen infructuosa cual qui er t ent ar
tiva del curioso. La tradicin aade, que este i n-
menso subt er r neo tiene por debajo del rio una
comunicacin secreta con San Juan de Alfarache,
que es el puebl o que hace un pequeo rato
nuestra izquierda descubr i mos, tan agr adabl e-
ment e situado en la margen del Guadal qui vi r, co-
ronado de huert as y de olivares.
Suspenso estuvo el ingles todo el tiempo que
dur esta esplicaciony su nica contestacin fu
Yo he de verlo!
Ya en esto empezaban quebr ar el horizonte
al gunos edificios, asomando sus cimas desiguales,
como rboles medio cubiertos por ua i nundaci n
que empieza perder sus aguas, y creciendo iior
i nst ant es, aclarndose y unindose sus part es, des-
cubri endo la t rama de la gran capital de Andal u-
ca. Invtil ser decir que la t orre de la catedral
fu lo pr i mer o que nuestros ojos y nuestra ad-
miracin sirvi de blanco; pues, de cual qui er lado
que se mi re Sevilla, siempre sobre el l a, como un
ngel t ut el ar , se divisa la blanca y airosa aguja,
que cierta distancia no parece sino una delgada
y altsima col umna.
Luego, al torcer el r i o, nuestro frente des-
cubr i mos en la derecha margen una t orre al pa-
recer r edonda, coronada de otra mas pequea,
con almenas ambas y al estilo rabe. Sus di men-
siones nada tienen de not abl e: pero no puede
prescindirse del gracioso conjunto que presenta,
destacndose su blanca y vaporosa mole sobre las
tintas sombras de una vejetacion sevillana , y res-
E . ARTI STA.
. - 5
l)alando sus pies las aguas bul l i j or as del rio,
que en otros tiempos l ami an las piedras de su
base, pero que ya en el dia se han retirado ai -
cunas varas de distancia. Esta es la Torre del Oro
Su aspecto es real ment e oriental. No obst ant e, su
ori,'en es i ndudabl ement e r omano; pero en sus
contornos no se observa la formi dabl e cuadrat ura
de las construcciones de la poca que pertenece,
ni en pequea part e cont ri buyen qui t arl e todo
carct er r omano la torrecilla y los balcones que
le han sido aadidos posteriormente. Consta de
doce lados y no de ocho, como equi vocadament e
ha dicho Alejandro de Laborde en su Itinerario
descriptivo de Espaa. Cual sea el origen de su
nombr e , no se sabe. At ri byenl o al gunos que
en ella se depositaban los tesoros que de la opulenta
Amrica llegaban , cuando Sevilla era el centro
de nuestra navegacin y comercio con aquellas
apartadas rejiones : mas para sostener esta espli-
caci on, fuerza seria olvidar de todo punt o la his-
toria de nuestra pat ri a. Hart o sabido es que Don
Pedro el Cruel encerr en la Torre del Oro
Doa Aldonza Coronel , muj er de D. Alvar Prez
de Guzman, despus de haberla sacado por vio-
lencia (de la cual no se most r ella tan sentida
como su honra conviniera) del convento de Santa
Cl ar a, adonde volvi, despus que, rendi da ente-
rament e al gust o de su amant e, hubo sucedido en
ste el fastidio al ardor caprichoso de un momento,
y t ermi n sus di as, lavando con la penitencia del
claustro los desvarios del mundo y de la j uven-
t ud, y l l orando con l gri mas amargas la suerte
que ser dama de un monarca la habia conde-
nado.
Ortiz de Zi ga, en sus anales de Sevilla, re-
fiere que al t omar posesin S. Fernando de esta
ciudad, por capitulacin con los moros, iiizo ocu-
par la Torre del Oro por el infante de Molina.
A muy corta distancia de ella fonde el vapor
y desembarcamos. = C . A.
f^/COi d&jlma
\ Ay ! yo mi vida pasaba
Sin gozo, duelo ni amor ;
El aroma de una lor
A mi inocencia bastaba
O el canto del rui seor.
Duke edad cuando la menle
No fatiga la r azn,
Cuando el placer inocente
Hace bri l l ar en la frente
La calma del corazn !
En un vergel delicioso
Que el Tajo baila t r anqui l o,
De felicidad ansioso
15us(|u un inocente asilo.,..
Y Dios me le dio piadoso.
Dimc la par el encanto
De adorar una lierniosura ;
IModcsla virgen y pur a
Que llen de amargo llanto
Par a siempre mi vent ur a.
Infelice ! nada alcanza
A mitigar t u dol or ,
Que del hado la mudanza
Rob t u msero amor
Aun la luz de la esperanza.
Cuando gozoso reia
De mi vent urosa suerte ,
El dest mo asi escriba:
Pues perders tu alegra
Ent r e t orment os de muert e.
Si frentico marchaba
Buscando un bien delicioso ,
El fatal desl i no, ansioso
De mi mal , me le robaba
Como t i r ano envidioso.
Y aquella sombra ligera
De dicba y amor que v i ,
176
E L A R T I S T A .
Era solo una qnimera,
Dicha mas prfida y fiera
Que el tormento en que gem....
Presta , gran Dios tu consuelo
A un desdichado mortal:
Jamas el piadoso cielo
Vio un hombre con tanto anhelo,
Ni vio tan injusto mal.
i Ay ! que la candida calma
Vuelva mi pecho, seor;
T que temple ese tu amor
De mi destino el rigor
Y las penas de mi alma.
MARCELINO AZLOR.
REFLEXIONES SUELTAS.
En esta semana se ha dado en el teatro del
Pr nci pe el drama de Mr. Casimir de la Vigue,
t i t ul ado los Hijos de Eduardo. Nuest ro deber de
periodistas es dar cuenta de l nuestros lectores-
pero si no lo llevan ma l , daremos en cambio
del anlisis de la pieza, algunas reflexiones suel-
tas. Todo se reduce para nuestros suscritores
l eer , para nosotros escribir. Empecemos hablan-
do de los Hijos de Eduardo.
De qu hemos de habl ar , del dr ama, de la
t raducci n del dr ama? por que decir verdad,
no tenemos l eg t i mament e derecho mas que para
ocuparnos en lo segundo. La traduccin es mat e-
ria que ent ra en nuestro domi ni o y en el de todos
los espaoles en gener al ; ha sido hecha para no-
sotros, por uno de nosotros, en nuest ro idioma,
podemos por consiguiente discutir su mrito, elo-
giarla , vi t uper ar l a, todo lo que nos acomode.
Per o el dr ama? Qu hemos de decir de l ? Ya
est j uzgado por sus jueces nat ur al es, los france-
ses; ya estos han pronunci ado el fallo y fuera ne -
cia arroganci a contradecirles; ademas, dice un pro-
verbio castellano, caballo regalado no se le
mira el diente, y dice muy bien. La Francia nos
da sus dramas sin r et r i buci n, por pur a genero-
sidad , en una pal abr a, de l i mosna; nosotros los
t omamos, los t r aduci mos, los represent amos, y
no contentos con est o, todava queremos darnos
cierta i mpor t anci a, y ponerles t achas, y como
cierto pobr et e, que llevando puesto un elegante
frac de su a mo , se seoreaba ent re sus compae-
ros diciendo que aquel pao no era bastante del i -
cado para l . Mal que le pese nuest ro amor
pr opi o, en este caso nos hallamos en punt o t ea-
t r o cont empor neo, con respecto nuestros veci-
nos t ranspi renai cos; y no hay mas sino q u e , por
muchas vueltas que demos la cuest i n, y por
mas que la echemos de patriotas y de grandes
hombr es , si empre tendremos que venir parar
en que nos hallamos en este caso. Consultemos la
esperiencia de todos los di as: anunciase en los car-
teles una comedia de Moratin Qui n ha de
i r ver una comedia de Moratin ? Las hemos
visto tantas veces! las sabemos de memor i a! Cin-
co son , yo se las di r V El Ficjo j la Nia,
La Mogigata et c, , et c. ; y por estas y por otras,
no hay un cristiano que se resuelva gastar sus
reales en ir ver una comedia de Moratin. Adr,
mas, dicen, las comedias de ese poet a, tienen tan
poca variedad! tan poca i nt r i ga! son tan pesa-
das! siempre el viejo que sale arrast rando las
chanclas y habl ando de emplastos! y la criada en-
cubr i dor a! y el amant e cal deroni ano! y el... Qu!
es un fastidio; y sobre t odo, lo que le di go V.,
que las sabemos de memoria. En esto l t i mo
muchos tienen r azn; pero si eso les i mpi de ir
ver las comedias de Morat i n, bien pudi eran asis-
t i r las ant i guas piezas de nuestro admi rabl e t ea-
t ro espaol ; y sin embar go, es seguro que cuan-
do se anunci an, no van , van para silvar; pero
l o comn es que no vayan. Si carecern t ambi n
EL ARTISTA.
'77
de intriga aquellas piezas? Si las sabrn tambin
de memoria ? Memoria era menester por cierto.
Se da un drama moderno espaol y (salvo al guna
que otra rarsima escepcion) la primera noche
asiste bastante gent e, la segunda poca, la ter-
cera no va un al ma; y esto, cuando no se silva
la pri mera representacin con aquella animosidad
especial con que es de buen tono mi rar todo lo que
es espaol , nueva moda, tan ridcnla como odi o-
sa, que de al gn tiempo esta par t e hemos susti-
t ui do al estremo contrario. Antes nos teniamos por
mas que hombr es; ahora son para nosotros en
nuest ro lenguaje familiar (y lo decimos con una
desfachatez que asombra) cosas de Espaa! todas
las cosas que nos hacen poco favor. Nos dejamos
arrebat ar por los ingleses el puer t o de Gi br al -
Xar-- cosas de Espaa! decimos con soberano
desprecio de nosotros mi smos: se llevan los es-
tranjeros precio vil nuestros cuadros, nuestros
manuscri t os, cosas de Espaa! decimos: se que-
man aqui unos convent os, all unas fbricas
cosas de Espaa! y sin admirarnos en lo mas m -
ni mo, sin dar la menor seal de sorpresa , como si
ya contramos con el l o, como si fuera una cosa
muy nat ur al , esclamamos con filosfica resigna-
cin , / cosas de Espaa !!!
Y obsrvese el poco afecto que las profesamos,
aunque su misma decadencia debiera hacrnoslas
amar mas, como un padre ama con mayor t ernu-
ra al mas desgraciado de sus hijos. Nuestras damas
abandonan la mant i l l a, porque es cosa de Espaa:
en todos nuest ros saraos de gran tono se juega al
ecarte, porque no es cosa de Espaa: en el tea-
t ro no hablemos de lo que sucede, porque es
escandaloso; baste decir qne se aplaude con ent u-
siasmo algunos dramas franceses, que si fueran
espaoles serian t erri bl ement e silvados: uno de
ellos, digmoslo de una vez, es el Angelo, Tira-
no de Padua. Que este drama es mal o, detestable,
es fcil demostrarlo (y hay pocos de que pueda
decirse otro tanto) mat emt i cament e, y no apo-
yndose en cdigos sujetos al capricho de esta
la otra escuela, sino en las reglas eternas de la
razn y de la moral . Si este drama hubiese
sido anunci ado como obra de un injenio de esta
corte cielo santo! Desatinos! horrores! deli-
ri os! vamos, casas de Espaa, hubi ramos dicho
en COTO todos: todos, por que qui ero habl ar en
general , dejando un lado escepciones.
Raro es el dia que no se d en nuestros t ea-
tros al guna pieza francesa; y lo mas general es
q u e , si se dan en una sola noche dos t r es, las
dos las tres sean traducidas de la l engua de Mr.
Scribe. Este es un hecho, hart o poco lisonjero
para nuestro amor propio per o qui en tiene la
culpa de que esto suceda? Mientras creimos equi -
vocadamente que la tenia la actual empresa de
teatros, porque todos oiamos quejarse de que no
se daban mas que t raducci ones, hicimos la guer -
ra la empresa por todos los medios que estaban
nuestro alcance como periodistas. Pero seamos
justos, qu ha de hacef la empresa? Ha de ar -
rui narse y ar r ui nar nuestros pobres actores,
por dar gusto media docena de espaoles r an-
cios, como nosotros por ejemplo, de aquellos que
dejaran todas las peras y todas las traducciones
del mundo por una comedia de Cal dern, de
Tirso de Moreto? Podemos en conciencia exi -
jir esto de la empresa ? La empresa hizo grandes
sacrificios para poner en escena el Tejedor de Se-
govia, y ya hemos visto cual fue el pago que le
dio el pbl i co: ha hecho t raduci r y representar
la Pata de Cabra, y con esta farsa ridicula ha ga-
nado cerca de un milln de reales.... h aqu todo
el secreto de la decadencia de nuest ro teatro na-
cional.
Pero aun cuando no tuviramos las traduccio-
nes, la pera, la pera sola bastarla para asesinar
nuestro teatro espaol. Paradoja ! di rn algunos,
patriotismo exagerado, ri d cul o! No hay pera en
Franci a, en Ingl at erra en toda Alemania, en It a-
lia , en todas partes?.... Y con este ar gument o
creen haberl o dicho todo.
Pero podemos nosotros ponernos en el mis-
mo pie de lujo que las naciones ricas? La pera
italiana es un lujo lcito en Francia y en I ngl a-
terra, por que si estas dos naciones prodigan el oro
los cantores italianos, son bastante ricas para
r emuner ar con igual munificencia sus grandes
actores nacionales. Si la Malibran, la Grisi (Julia),
Rubi ni , Labl acbe, ganan en Paris 100,000 fran-
' eos al ao, otro tanto ganan Mlle. Mars, Mme.
178
EL ARTI S TA.
Dorval , Li gi er, Bocage y todos los eminentes ar -
tistas de los teatros de Pai i s ( i ) . En Italia y en Ale-
mani a la pera es una planta del pais, y es justo
que los italianos y los alemanes la cultiven y go-
cen de sus encant os, como se regala el mejicano
con los deliciosos frutos de su patria. El ingles
millonario , saciado ya de todos los frutos de su
pais, y 1)0 sabiendo que Iiacer de sus riquezas^
tiene derecho para gastar una parte de ellas en
pinas y chi ri moyas; pero el espaol que no fo-
ment a ni ngn producto naci onal , porque es po-
br e como Job, ha de tratarse como se trata el
i ngl es? Puede hacer l o, pero es necesario que se
resigne llevar por divisa, lujo por fuera y mise-
ria por dent ro; tener muy buena mesa y andar
sin botas. Esto, que es tan evidente aplicado un
i ndi vi duo en particular, no lo es menos aplicado
una nacin entera. Un solo ejemplo, sacado del
t eat ro de Madrid, lo prueba: la,empresa, es decir el
pi bl i co, d una prima donna italiana, 200.000
reales al ao, y un joven espaol que es la glo-
ri a de nuestra escena nacional (no creemos nece-
sario nombr ar l e, las seas son bastante claras), le
d el pbl i co i4-ooo, y cuenta que con ellos tiene
que hacerse los trages del t eat ro, y que si estos
no son tan magnficos como los que sac Mr. N....
en el mismo drama en Paris, ponemos el gri t o en
el cielo y.... Dios nos libre!. . . . (2)
No es ridculo, no es vergonzoso que esto su-
ceda en Madri d? Y quin tiene la culpa de que
esto suceda ? El pblico, el pblico, es deci r , V,
yo, este, el otro, el de mas all, todos nosotros: (3)
(1) Es de advertir que en aquella ilustrada nacin,
consagra el gobierno un presupuesto anual de tres mi-
llones y medio de francos para fomentar el teatro na-
cional
(a) Esta misma monstruosa desproporcin se ob-
serva con respecto los sueldos de todos nuestros acto-
res, aun los mejor dolados. Los cantores de la pera
reciben ademas de la empresa trages y todo cuanto ne-
cesitan en la escena.
(3) Porque nos gusta la pera, y al que escribe es-
tas lneas tanto como al que mas; por eso si me con-
el respetable, el ilustrado pblico de Madr i d, que
como gasta sus onzas de oro en oir los cantores
italianos, no le quedan mas que ochavos roosos
para oir los actores espaoles; que como ha
dado en la flor de mi rar con desden los dramas
de su pai s, es menester para que vaya al teatro
darle dramas traducidos. Qu resultar de aqu ?
que solo por mi l agro tendremos un buen poeta
dr amt i co, un buen act or; los autores ocupa-
dos en traducir, y mas traducir, no tendrn tiem-
po para componer; los actores, desalentados al ver
el poco aprecio que de ellos se hace, y lo mal que
se pagan sus talentos y sus fatigas, renunci arn
al estudio , t omarn su arte como un oficio y
t endrn el consuelo de decir: para lo que me dan
demasiado bien lo hago. Es menester desengaar-
nos; podr citarse al guna rarsima escepcion, pero
sin estimularlos mucho, sin pagarlos muy bi en,
ni nguna nacin ha tenido grandes artistas. Para
un Homer o, un Cervantes, un Camoens, podre-
mos citar cien hombres eminentes que han vivido
y muer t o en el seno de la opulencia. Virgilio,
Horaci o, Rafael , Leonardo de Vi nci , Wa he r
Scot t , Tai ma &c. &c. y sin salir de Espaa , Cal-
der n, Velazquez, Lope, Mur i l l o, &:c. Un c-
l ebre escritor francs lo lia dicho. L' artiste cst
fait pour tre viche, tres viche! El desprendi -
miento d l os artistas es proverbi al : estamos se-
guros de que si nuestros actores vieran que se les
paga tan mal por que realmente no hay mas di -
nero que darles, trabajaran alegres en su miseria,
tanto como trabajan en su opulencia los actores
franceses. Pero cuando ven que hay dinero y que
ese dinero se d casi todo los cantores italianos,
dejndolos ellos en un estado indigno de qui ea
tiene t al ent o, ni pueden ni deben trabajar con
empeo; que trabajen los italianos, para eso se
les paga bien. Los actores espaoles, no.
Despus de este respetable prologmenon,
ocupmonos un poco en los Hijos de Eduardo,
empezando por la traduccin, que por ser cosa es-
testra alguno que no piense como yo , har muy mal
en meterse en personalidades. Fuera mucho egosmo an-
teponer el propio gusto al pro comunal.
EL ARTISTA.
' 79
paola, es lo que mas nos interesa. El Sr. Bretn
le los Herreros la ha hecho con la maestra que
era de esperar: esta es una de aquellas traduccio-
nes de que puede decirse que tienen casi tanto
mrito como una produccin original. Es menes-
ter conocer este drama en francs para saber cuan
difcil era la empresa que tom sobre s el autor
de Marcela; estamos por decir que solo l era ca-
paz de llevarla cabo bien, se entiende. lia sa-
Lido conservar todos los pensamientos del autor,
y espresarlos en hermosos versos castellanos : solo
nos acordamos de un pensamiento que no esta
bien espresado en la traduccin.
>. Quand les glaivcs benits "sont sortis du fourrcau
De droi t tous les vaincus reviennent au bourreau.
Esto no lo ha traducido bien elSr. Bretn; en
cambio ha aadido algn pensamiento suyo que
ha sido muy aplaudido en la representacin.
El asunto de este drama es, nuestro parecer,
uno de los mejores y mas interesantes que pueden
presentarse en el teatro, pues sin faltar un punto
la verdad histrica, ofrece situaciones y caracte-
res de un alto inters dramtico, que sin necesi-
dad de grandes esfuerzos de parte del autor, agra-
dan por s solos, como una flor hermosa encanta
la vista aunque no brille colocada en un magnfi-
co vaso de porcelana.
Todos los actores se han esmerado en la repre-
sentacin de este drama; el Sr. Romea (mayor)
sobre todo, se ha puesto al nivel de los mas gran-
des artistas en su genero. Pronto consagraremos
un artculo decir l oque opinamos del talento
dramtico de este joven, y procuraremos que este
artculo en profeca sea algo mas corto que el pre-
sente. Asi lo declaramos para consuelo de nues-
tros lectores. = E. DE O.
itkra 0p0flirttftfa Jintorfsra.
En medio del lastimoso estado de nuestros ne-
gocios polticos, es un consuelo para los que se
ocupan en las cosas de la inteligencia, ver los pa-
sos que va dando nuestra hermosa cuanto desgra-
ciada nacin para ponerse al nivel de otras mas
ricas y felices. La esposicion de este ao ha reve-
lado ya al pblico de Madrid que nada basta
extinguir en nuestro suelo el genio de las bellas
artes : la galera topogrjica pintoresca, que aca-
bamos de ver abierta la admiracin de los afi-
cionados, es una prueba de que no faltan en
el dia hombres llenos de constancia y de saber,
capaces de concebir una hermosa empresa y de
llevarla cabo aun entre el sin nmero de
sinsabores y dificultades, capaces de hacer des-
mayar el nimo mas decidido, que cada paso,
encuentra delante de s quien emprende una obra
costosa y de larga duracin. Mas de un ao hace
que algunos hombres concienzudos emplean en
silencio sus talentos y sus capitales en llevar
cabo esta galera topogrfica, que, ahora acaba
de esponerse al pblico de Madrid de repente, sin
charlatanismo preliminar, como una cosa hecha por
magia; esta galera sin embargo mereca pom-
posos anuncios de antemano, porque es en reali-
dad de lo mejor que en este gnero existe aun en
los pases mas civilizados.
Pero lo que no creemos que haya llegado
tanta perfeccin como en el nuestro en ningn
otro pas, es el arte de representar en pequeo,
campos y ciudades materiales, como por egemplo,
la vista topogrfica de la ciudad de Narni y sus
contornos, y la de la antigua Sagunto, hoy Mur-
viedro, obras debidas al ingeniero y artista espa-
ol D. Len Palacio, y que son ahora el encanto y
la admiracin de cuantos las miran. Lo mismo
diremos de la vista topogrfica de Madrid por la
parte del Este, desde el punto en que concurre el
puente de Segovia con la puerta de S. Vicente.
Estas tres obras honran realmente su autor.
i 8o EL ARTISTA.
Las figuras de cera tienen mucho mr i t o, so-
br e todo en l o' rel al i vo al colorido , que difcil-
ment e podra mejorarse. La Magdalena copiada
de Alonso Cano, y el ret rat o de cuerpo entero del
famoso Montes son obras muy bel l as, debidas
i gual ment e que una Venus de t amao nat ural y
una i magen de cuerpo ent ero del [amoso Federico
Barn de Trenk, al talento del artista D. Jos
Pi quer . Algunos paisages trasparentes y varias
vistas pticas, ent re otras las del famoso Tunnel
cami no subt errneo del Tmesis y la del pal a-
cio Matey en Roma son obr a, si no estamos mal
informados, del Sr. Garca.
Como pensamos que no sea esta la l t i ma vez
que habl emos de una empresa que tanto ha de
cont r i bui r hacer mas grata la mansin en esta
capi t al , t ermi naremos aqui este art cul o, dando
la mas sincera enhorabuena los que han conce-
bi do y ejecutado este proyecto art st i co, asi por
su buen desempeo, cnant o por la decisin de
que han dado muest ra, emprendi ndol e en una
poca tan poco favorable para las especulaciones
como para las artes. = E. DE O.
BELLI NI .
Ojal tuvisemos que desmentir en nuestro
prxi mo nmer o la triste noticia que damos en
st e, de la muer t e del joven y malogrado compo-
sitor Bellini! Anunciamos en el anterior ( aunque
no dndola por segura, pues no tenamos mas da-
tos para creerla que el haberl o visto anunci ado en
al gunos peridicos franceses) la muer t e del gr an-
d e , del i ncomparabl e Pagani ni ; ahora parece que
aquella noticia fue falsa y que Pagani ni vive.
Concdale el cielo tan larga vida como nosotros
deseamos! Per o por l o que respecta Bellini, todo
nos mueve creer que no nos veremos en la dul -
ce precisin de desmentir la noticia de su muert e;
todos los peridicos la dan por segur a, y aaden
que acaeci nPut eaux, corta distancia de Pa-
r s, el 24 de setiembre. Pobre Bellini! tan que-
rido de todos, con tan bella figura, con tanto ta-
lento y mori r tan joven! los 29 aos! Este es
uno de aquellos sucesos que inspiran las almas
pensadoras la mas profunda amar gur a: por que
para ellas, un artista de menos en la t i er r a, es
una estrella de menos en el firmamento.
Si no se desmiente esta fatal noticia (y ojal se
desmi ent a! ) , hablaremos mas l argament e en
nuest ro prxi mo nmer o del joven aut or de Nor-
ma y del Pirata. Hasta el domi ngo que viene.
Panorama Mat ri t ense. Cuadros de costum-
bres de la capital observados y descritos por un
Curioso parlante ( i ) . Los festivos cuadros de nues-
tra sociedad mat ri t ense, que tanto han agradado
cuando se publicaban \diS Cartas Espaolas, y
aun agradan tanto hoy da en el Boletn del
Diario de Avisos, se publican ahora reuni dos en
una lujosa impresin con dos bellas estampas cada
t omo, inventadas por el artista Y l l a-ami l , y
litografiadas por la Seorita Elena Feillet. No
t ardaremos en habl ar l argament e de esta preciosa
coleccin de artculos.
Han llegado nuestras manos algunas quejas r el a-
tivas una de las estampas que publicamos en el n-
mero ant er i or . Muclio esl raamos que haya quien nos
crea capaces de fallar al decoro pblico y de fallarnos
a nosotros mismos, hasta el punt o de merecer las injus-
tas y odiosas acusaciones con que algunos han tenido i
bien favoi-eccrnos.
El que quiera esplicaciones mas amplias puede p e -
dirlas en pblico y en pblico se las daremos.
Los Editores y Redactores del Artista.
(1) Se publica esta coleccin en dos tomos en 8.*
marqi i l l l a, en la librera de Escamilla , i 8 rs. tomo
por suscricion y aa en venta.
ESTAMPA.
Conotafio la memoria de Jovellanos , por el Sr. Sola.
Loseailores,EUGENIO DE 0CH0A.--FEDIU1C0 DE M ADRAZO.
I MPRENTA DE I. SANCHA.
AJtTJ.'^TAo
HM.ifdt MaJi-ul.
' 1 I I ^ = r
FX ARTI STA.
i 8 i
Mia& :Hrtf0.
MARTI RI O DE S. BARTOLOM.
POR. RI BERA.
Es tal la verdad de este cuadro que no puede
mirarse SQ t omar parte en la escena formidable
que representa. Per o quisiera saber, tom Ri be-
ra su asunto de las palabras de Hi pl i t o, Meta-
frastes y Ni cforo, de lo que refieren S an An-
t oni o, el obispo Aqui l i no, y Abdas Dabilnico?
Por que dicen los primeros que el apstol S. Bar-
tolom fue crucificado cabeza abajo en la Ar me-
nia Mayor , y los l t i mos, aunque concuerdan
con aquellos en el par age, no convienen en la
mue r t e , afirmando que el mart i ri o que sufri el
S anto no fu otro que el de cortarle la cabeza
despus de azotado con varas de hi erro y cruel -
ment e desollado por orden de Astiages, hermano
del rey Pol emon. No s cual de estas dos tradicio-
nes prefiri Ri ber a, pues atendiendo solo l oque
el lienzo represent a, no es fcil colegir si el apa-
rato dispuesto para martirizar al S anto es una cruz,
cuyo travesano movible le han atado las manos
para elevarle en al i o, un mero tronco con gar -
rucha destinado desollar al Apstol tenindole
suspendido con facilidad, y sin resistencia para el
t orment o. S ea de esto lo que quiera , el mrito ar-
tstico es grande en este cuadro. S u composicin
es felicsima, toda de fuego, toda de movimienlo.
Digna seria esta obra de que una robusta i magi -
nacin potica inspirada con sola su vi st a, que no
es preciso mas para elevarse la al t ura donde vi-
br an las hari)as de S ion , se dedicara present ar-
nos en los tonos desarrollados de una cuerda de
bronce toda la sublimidad de la vi rt ud paciente,
y el horror de la crueldad injuriosa que encierra
este cuadr o! El ciego fanatismo de los gentiles ha-
cia sus dolos, las humillaciones que padecieron
TOMO II.
los apstoles de Jesucristo, las persecuciones, y fi-
nal ment e aquellos martirios tan espantosos, fue-
ron los pensamientos que el S pagnoletto nos leg
trasladados las formas materiales de un solo cua-
dr o; cuadro vi goroso, cuadro admi rabl e; fcil de
identificarse con la realidad en la contemplacin.
Est dividida la composicin en tres bellsi-
mos grupos. El cont rast e, la nat ur al i dad, el mo-
vi mi ent o, son prendas relevantes de esta obra,
como tambin una energa inimitable. El rostro
del apst ol , pesar de no tener la belleza que l e
dio el dolo Berit interrogado por sus sacerdotes
sobre la llegada de S . Bartolom una ciudad de
la Armenia Mayor, cuyo nombr e no ha llegado
nosotros, no carece de espresion , sant i dad, y con-
formidad en el mart i ri o. Dos robustos y fornidos
sayones levantan en alto con cordeles el cuerpo
del mr t i r ; el ahinco feroz con que practican su
odioso ministerio y el deseo de consumar l o, dan
sus actitudes un aire inncble y t r emendo, al
paso que el semblante embrut eci do del soldado
que se apoya en una piedra de un ar r ui nado t em-
pl o, la derecha del cuadro, respira una compl a-
cencia at roz, y observa con sus ojos abultados por
la ponzoa de los espectculos sangri ent os, una
maniobra para l ordi nari a indiferente. El ot ro
sayn asido una pi erna del S anto mi ra ste
con semblante serio y pensador: mi opinin es
que Ri bera quiso pi nt arl e como maravillado de
la constancia y conformidad del justo, S i empre
deba t ri unfar en al guna manera la fuerza del
cristianismo aun ent re la violencia de sus perse-
gui dores! A esta reuni n de nobleza y barbari e,
de santidad y del i t o, dio el pintor el l ugar prefe-
rent e, y su contemplacin el segundo t rmi no,
donde se v reuni do el puebl o atrado por aquella
novedad. Asi tenemos completa esta bella composi-
cin, de dibujo nat ur al , correcto y sabi o, ani ma-
da con un colorido tan j ugoso, bri l l ant e y ver-
dadero, que nada deja que desear comparado con
la naturaleza. Elogiar el claro-oscuro de este cua-
dro seria esplicar el alma por partes materiales,
equivaldra deci r , que Ribera posea el don de
conmover por el efecto de las sombras y la ener-
ga y atrevimienlo de su pincel fantstico; verdad
ni ignorada ni contradecida hasta ahora.
El cuerpo del mr t i r , baado de bri l l ant e luz,
i 6
T 8 2 EL ARTISTA.
t ri unfa compl et ament e de los objetos que l e ci r-
cuyen. La vestidura encarnada del sayn de la de-
recha , las de los otros dos del lado opuest o, una
verdosa, y otra de un color ent re ceniza y amar i -
llento sucio rebaj ado, y las dos col umnas t runca-
das que sirven de fondo al gunas cabezas de sol-
dados jvenes armados de lanzas forman un con-
j unt o sombro y robust o; y finalmente toda la es-
cena reuni da contrasta maravillosamente con el
celage pur o y alegre del cam[)o abierto.
Est en lienzo en el Real Museo: tiene de alto
8 pies y 4 pul gadas, y de ancho 6 pies y 4 pul -
gadas. = ( P. DE M. Coleccin litogrdjica de cua-
dros.)
SEVILLA.
t-JloUHxiro a .
U mU\^.
Absurda pretensin es la de algunos que qui -
sieran ver ex clusivamente adoptadas las mismas
formas, los mismos tipos en todas las pocas y
paises, tanto en l i t erat ura como en todas las no-
bles y bellas artes : hombres que solo un bello
conocen , crculo estrecho como el de sus faculta-
des intelectuales, fuera del cual nada ven sino
monstruosidades y delirio. Es, sin embar go, una
ley de la naturnlczn humana que cuant o nos ro-
dea haya de influir poderosamente en nuestro
modo de ver , en nuestra manera de pensar. Los
usos invenciones, que de un pais otro se tras-
pl ant an, se modifican forzosamente segn la ten-
dencia del nuevo clima y los hbitos y carcter
de s s moradores; y gracias si , apesar de estas
modificaciones, no produce la nueva planta fru-
tos speros y desabridos.
En medio de las revueltas interiores y de las
guerras continuas con los cstranjcros, que han sa-
cudido nuestro suelo, y q u e , i mpri mi endo todo
cierto movimiento y haciendo recorrer los hom-
bres muchas y estranas t i erras, son motivo pode-
roso )ara desarraigar los hbitos antiguos i nt ro-
duci r otros nuevos, Sevilla ha conservado una
fisonoma part i cul ar, hija solamente del clima y
de la naturaleza. Todo en ella tiene algo de vapo-
roso. Lo es casi siempre la atmsfera, que breve
distancia envuelve los objetos en una gasa, que les
roba sus contornos y los presenta vagos i nde-
terminados como espuma: lo es el cielo, en el cual
ciertas horas parece que se v hervir el ter. La
arqui t ect ura gtica se amolda al pai s: sus formas
quebradas y angul ares se r odean, sus arcos en
punt a se ensanchan, las aristas se pierden y con-
funden ; su carcter de austeridad y de aspereza
se suaviza; las lneas son grandi osas, delgadas las
paredes, los arranques atrevidos, y los pilares gi -
gantescos y sutiles, gticos, en una pal abra, pero
nada hay dur o, nada recortado ni sombro. Lo
mismo sucede con las pi nt uras de Muri l l o. Las
casas particulares (que contra el uso de la corte
tienen arqui t ect ura) participan del mismo carc-
ter de originalidad y de indecisin, con sus patios
sembrados de flores y adornados de fuentes, con
su profusin de columnas v de arcos, cuvo orden
seria dificil det er mi nar , pero que estn llenos de
sol t ura, de elegancia y ligereza. Hasta del acento
dejo de los andaluzes pudiera decirse lo mismo:
su pronunciacin suele ser vaga , como sino se
atreviesen art i cul ar distintamente todos los so-
nidos, supri mi endo letras, fundindolas unas en
otras; muy distintos en esto de los catalanes, que
cada slaba dan una energa nada melodiosa, una
dureza semejante al martilleo de sus mqui nas.
Y no pudiera estenderse esta asercin mia,
que para muchos ser paradjica, y para otros
decididamente inex acta y abs ur da, al carcter de
los andaluzes en general ? Dejo la contestacin a
los que mas fondo que yo puedan conocerle y
sepan hasta que punt o entran en su composicin la
firmeza en la vol unt ad, la constancia en los pr o-
psitos cualquiera otro afecto pronunci ado, que
le d un color franco y decidido.
FL ARTI S TA.
i 83
Una casualidad feliz me hizo recorrer por pri -
mera vez la ciudad de Sevilla en un dia del Cor-
pus. No tratar de describir la impresin que en
mi ni mo produjeron los templos suntuosos, y
los magnficos edificios pWicos que decoran mu-
chas de sus pl azas, y las calles estrechas y t ort uo-
sas con sus casas blancas pintorescamente colga-
das de damasco carmes , con los toldos que der-
r amaban sobre todos los objetos una media tinta
misteriosa y llena de ar mon a; y los antiguos ta-
pi zes, y las torres de azulejos que bri l l an al sol,
semejantes por su forma las que los dibujos de
los chinos nos presentan ; y los al mi nares, desde
los cuales dur ant e tantos siglos llamaron los alfa-
ques los mahomet anos para cantar las al aban-
zas del profeta; y la orquesta atronadora de las
campanas, las efigies, el aparato religioso, la m-
si ca, las flores y las sevillanas.... Todo esto para
m era nuevo. Criado en tierras est raas, haba-
me acost umbrado adornar en mi ment e la
hermosa Espaa de cuantos encantos es dado la
naturaleza prodi gar sobre sus hechur as; y cuan-
do senta penetrar hasta la mdul a de mis huesos
la niebla helada del Sena; cuando desde los puen-
tes contemplaba su agua amar i l l ent a, pesada y al
parecer glutinosa, que, arrast rando montaas de
hielo y de suciedades, hacia crujir los barcos de
lea y de car bn, que sus mrgenes se api a-
b a n ; entonces pensaba en Sevilla, en el Guadal -
qui vi r , que solo por su fama conoc a, y al punt o
mi smo el color gris y funeral que envolva toda
la naturaleza, de repente se trocaba en oro y azul.
I^a realidad que tantas ilusiones engendradas por
la falla de esperiencia y por la ignorancia ya en
m ha disi| )ado, ha per donado, al menos, la que
acerca de Sevilla nutra desde mis primeros aos.
Estranjero por mi educacin y por mis costum-
br es , todo en esta ciudad tenia para m la misma
novedad que para un estranjero; y al placer, que
sta siempre proporciona, se unia el al hago del or-
gul l o y <le las simpatas nacionales, la felicidad,
que hasta entonces rara vez haba di sfrut ado, de
poder decir : esto es bel l o, esto es s ubl i me, y es
espaol , todo espaol!
Hermosa es una noche de Sevilla, con su brisa
consoladora y la alegra de las gentes que se go-
e
e
a
os
zan en las calles en la ausencia moment nea de
un sol sin piedad. Por medio de los ramos el e-
gantes y difanos de las rejas, que sirven los
patios de defensa, penetra ansiosa la vista, y en-
t re flores y col umnas, en una atmsfera i mpr eg-
nada de azahar y baada en un crepsculo cons-
t ant e, distingue tal vez al guna blanca y vaporosa
forma. Los muebles mas el egant es, los jarros de
china mas vistosos y mejor l abrados, se hallan de
tal manera colocados, que desde la calle goza casi
t ant o de su alegre perspectiva el paseant e, como
su propi o dueo. Hay en esta comunicacin
abierta ent re todos cierta apariencia de confianza^
de fraternidad, que encant a, al par ques or pr end
al forastero. No parece sino que tan envidiabl
estado ha llegado ya la sociedad, que forma tod
ella una sola y nica familia, cuyos mi embr
nada tienen recprocamente que ocul t arse, ni que
t emer unos de otros. Si embar go, si bien se ad-
vierte, apenas hay una ventana que no est obs-
truida por una poderosa rej a, precaucin que se
estiende veces hasta los pisos mas elevados, y
que tanto tiene por objeto rechazar los asaltos de
los l adrones, como cortar las alas un amor atre-
vido en demasa.
Tal vez, al torcer una esqui na, se siente el
estranjero detenido por el halago de una msica
lejana, de varios instrumentos compuesta y de voces
numer osas: msica al egre y mundana, conci ert o
de valses y cont radanzas, sobre los cual es, de
tiempo en t i empo, se eleva un mur mul l o sordo y
poderoso, semejante al de una tempestad cierta
distancia. Esta comparsa al egre se acerca por ins-
t ant es: llnase la calle de faroles y lo mejor, ca-
llando los i nst r ument os, una voz de grueso cal i -
br e entona un Gloria patri, al cual responden
en coro medio centenar de voces : y tornan l uego
tocar los i nst rument os, y el Rosario prosigue su
carrera para la edificacin de los fieles. Las viejas
se arrodillan su paso , y bendicen en su i nt eri or
al buen cri st i ano, que compuso una msica tan
austera y compungi da como la de aquellos santos
rigodones.
Aqu la hora del amor no se dedi ca, como cu
otras parl es, indiferentemente cual qui er objeto.
Las calles se puebl an de embozados, las vidrieras
i84
EL ARTI S TA.
de las ventanas bajas l ent ament e y con sigilo van
abri ndose, y por ent r e las rejas i mport unas se
ent abl an coloquios que roban al sueo sus mejo-
res horas. Tal vez estas mismas rejas sirven los
mas afortunados de escalera para elevarse mas
altas regiones.
Mucho han hablado de Sevilla nuestros anti-
guos poetas y escritores, y en su lenguaje enf-
tico la han l l amado asombro del universo. Ro-
dri go Caro ha dedicado muchas pginas de su
historia la reco[)ilacion de textos latinos y espa-
oles , en que se halla consignado el elogio de
esta gran ci udad; trabajo i nt i l en un t odo, pues
que en los hechos , y no eu las alabanzas de una
pl uma sujeta parci al i dad, estriban la verdadera
gloria y la grandeza.
Par t e i nherent e Sevilla, aunque separada
por el rio y formando por s sola una poblacin
consi derabl e, es el barri o de Tri ana , escuela en
todos tiempos de vicios y de t r uhaner a, patria
de matones y de rufianes, asiento cent r al , en fin,
metrpoli y ca|)ital de la hampa. En la expresin
proverbi al de p;7/o /e//''Z se hallan consigna-
das todas estas nobles prerogativas. Y en verdad
que al ver sus calles aseadas y sus casas de risueo
aspect o, bl anqueadas con esmer o, dudar a uno
que all dent ro se al herguc tanta miseria y villa-
na , tan negras y empederni das almas. Ya , tres
siglos hace, cant las hazaas de estos hroes una
de las mejor templadas liras esj)ao]as, la del i n-
mort al Cervantes, de cuyas novelas de costumbres
no se hace, en mi concept o, el alto y general
aprecio que son merecedoras. Difcil seria, por
ci er t o, al recorrer este arrabal en una noche de
ver ano, al oir el sordo mur mur a r de las gui t ar -
r as , los chasquidos sonoros d l a s castauelas y
las voces gut ural es de los hijos deRaco; al ver
los sombreros gachos sombreando facciones ne-
gras y agui l eas, que aun en la oscuridad parece
que despiden cierto br i l l o, cual si fuesen de ace-
r o ; y al descubri r reminiscencias de las antiguas
vestimentas en las anchas oalzonas y bot i nes; di -
fcil seri a, r epi t o, dejar de acordarse de las gita-
nas de Cervantes y de aquellos desalmados perdo-
navidas, cuya sensibilidad resida toda entera en
una navaja con mango de cachas amarillas.
Ent r e las costumbres que la gente de al gn
rango y educacin ha heredado de sus mayores y
conserva todava, si bien not abl ement e adul t era-
das, se halla la de las veladas en la noche de San
Juan y en algunas otras del ao. Eran estas en lo
ant i guo noches de universal regocijo, de intrigas
amorosas y de l i ber t ad, aun para las doncellas
mas recat adas, que un vel o, protector del mis-
t eri o, fiaban la guarda de su honestidad y su de-
coro. Las serenatas se mul t i pl i caban en las calles,
y ni nguna dama podia negar su presencia los
msicos que cantaban su belleza, y en armoniosos
conciertos le enviaban declaraciones de a mor ,
quejas de sus desdenes. En e l d i a , redcense las
veladas pasear de noche en la alameda, con la
mi sma montona etiqueta y seriedad magistral
que en otro cual qui er paseo, con la nica ventaja
de rei nar en la atmsfera una oscuridad, que solo
deja ver bultos sin f or ma, y un olor de aceite
que atosiga. De vez en cuando, se divisa al guna
tapada al uso ant i guo : pero stas, verdaderas
aves noct ur nas, no se avent uran salir de sus
agujeros sino muy entrada la noche, cuando la
gent e honesta y de arreglada conducta deja l i bre
el campo. En estas veladas se v la lucha dl a ci -
vilizacin con la rut i na ; y aunque defensores, por
conviccin y por simpata, de muchas ant i guas
usanzas, no seremos nosotros ciertamente los que
concedan la rut i na en las costumbres un poder
que di ari ament e combatimos en las art es, como
el enemi go mas t erri bl e de los progresos.
Pe r o, aunque pl i da, todavia puede verse
una copia de lo que en otros tiempos serian las
veladas. Para esto, fuerza es bajar al guuos puntos
de la escala social y ent rar en la regin en que
mora lo que se llama comunment e el pueblo. En-
tonces, despus de haber pagado al aceite que
hierve en las sartenes el justo t ri but o de una tos
de al gunos mi nut os, precursora de una carraspe-
ra de al gunos d as, se halla uno en un mundo
nuevo, si bi en, con corta diferencia y algo mas
en pequeo, es fcil trasladarse l todas las no-
ches en los barrios bajos de Sevilla. O vosotros
estranjeros! que , ansiosos de nuevas emociones y
de nunca vistos espectculos, abandonis ban-
dadas vuestros hogares para recorrer la Italia y
EL ARTISTA. T85
otros pases, cuyos tesoros artsticos y punt os de
vista inleresantes todos de nicmoiia conocemos,
gracias <' las i nnumer abl es descripciones con que
hombres de t al ent o nos lian favorecido: venid
Espaia! y escribiris en el ndice de los grandes
pintores nombres que ni por casualidad habis
odo en vuestra vi da, veris templos suntuosos y
magnficos alczares, y esplotarcis una mina que
puede llamarse vi rgen: venid Andaluca! y ve-
ris esos que llamis egipcios bohemios , que de
tanta utilidad os son en vuestros dramas y nove-
l as , esas t ri bus errant es cuya existencia ya casi
exclusivamente pertenece la historia romanesca
de los pasados siglos: veris las gi t ani l l as, de
amari l l ent a tez y nevada dent adur a, friendo bu-
uelos para delicia de los rancios espaol es, c i n-
vitndoos gustarlos con un tono de voz suave y
zal amero, llamndoos /icriiiozizimo, aun cuando
para vosotros haya sido madrastra la naturaleza. Y
las oiris cant ando en un idioma iiiinteligible v
misterioso, con un comps si ngul ar y en cstremo
pausado, que hace que sus cantares se asemejen
un prol ongado gemido. Venid y veris!!
En Sevilla todo es grande : la vejetacion , las
tempestades, los recuerdos histricos, los antiguos
monument os. Es el pas de la poesa : casi todo se
debe la nat ural eza, poqusimo la educacin.
Si bien se considera, casi pudi era decirse que
apenas hay una idea exact a; se vi ve, por decirlo
as, de ficcin. No esjilica esto hasta cierto pun-
to las baladronadas y el espritu de exajeracion
nat ur al en los andaluces.-'
En un breve espacio, en el recinto de una sola
plaza, contiene Sevilla monument os admirables
de las tres bellas artes y de todas las edades, tan
interesantes para el fihSsofo como jiara el poeta,
para el pi nt or escultor como para el ar qui -
tecto.
Asoman por un lado los torreones y al mena-
das mural l as del alczar que sirvi de morada
tantos reyes, y ent r e ellos D. Pedro de Castilla:
monument o rabe. Luego, sobre unas gradas se
alza el admi rabl e edificio l l amado Lonja del co-
mercio, esquisito modelo de arqui t ect ura loscana,
nobl e, sencillo y ai roso, obra maest ra, en fin, de
Juan de Herrera. Dentro de l est el archivo de
Indi as, en el cual se conservan cartas y escritos
del grande l er nan Corts.
Al norte de este edificio se eleva la mol e i m-
ponente de la cat edral , de cuerpos varios y de
distintas pocas compuest a, de ent re los cuales se
desprende gallarda y atrevida la clebre giralda.
Tambi n esl sobre gr adas, ci cndol a, como la
Eonja, una serie de columnas pequeas reuni das
con cadenas. Y es fama que estas col umnas se han
sacado de un t empl o de Mar t e: por manera que,
sin salir de esta plaza , puede admi rar el i nt el i gen-
te en arqui t ect ura trozos esquisitos r abes , gt i -
cos, platerescos y gr eco- r omanos, unindose
los recuerdos, que cada uno de estos gneros esci-
ta, los de la grandeza pasada de Roma la orgullosa.
C. A.
51 una %bmx.
y fue m amor profundo
i h hermosa ! jiorque al mundo
Para amarte nae.
( E . DE OCHOA.)
r.
Yo adoro 1.1 hermosura
De angelical doncella encantadora,
Bella como la aurora ,
Como las flores pura.
En su labio risueo
To contemplo mi amor con ufana,
Ella me amaba un dia
Yo la llam m dueo-
Reclinado en su seno
Yo senta su mano dulcemente
Resbalar por mi frente
De orgullo el pecho lleno.
Y la impresin ligera
Sent que por mi sien acalorada
Hacia perfumada
Su rubia cabellera.

[ 86 EL ARTISTA.
Y o su j nr ament o ,
Que enlazando su mano con la mia
Mi l veces repeta
Con carioso acento.
Y era su voz mas grat a
Que del aroma la odorant e nube,
Que en la mezquita sube
Del pebete de pl at a.
Ah! que ella fue mi orgullo ,
Y yo la am porque era mas bermosa
Que de t empr ana rosa
El naciente capullo.
I I .
Con pompa stis ramas al cielo elevaba
El lamo en medio del bosque frondoso,
Y ar r oyo ent re guijas al pie deslizaba
Su curso penoso.
Baj irresistible del mont e cercano
Furioso t or r ent e, y el manso arroyuel o
Creci , y el follage del lamo vano
Post r por el suelo.
I I I .
Qu te val dr Catalina !
La hermosura peregrina
De esc r ost r o virginal ,
Cuando falsos amadores
Se ri an de tus amor es,
Y se ri an de tu mal ?
Cuando el lamo pomposo
Levant t an orgulloso
Su cabeza,
Todas las aves del valle
Bajaron celebrallc
Su grandeza.
Cuando por t i erra caido ,
Solo el siniestro graznido
Del bubo en t or no se oia ,
Qu se liacia el rui seor
Con sus cantares de amor ?
Medroso del valle hua.
Cuando llores los afanes
Que tus mentidos galanes
Te most r ar on ,
Dnde estar de t u llanto
Aquel misterioso encanto
Que pr obar on ?
Alma mia ! yo te amaba
Y en amart e me gozaba,
Y albagabas t u mi amor .
Qu te hice , oh mi querida !
Que asi condenas mi vida ,
la rabi a del dolor ?
Ay ! mis dias se pasaron
Y un recuerdo me dejaron
Cual de un sueo ;
Cual de un sueo de delicias
Que formaron t us caricias
Oh mi dueo !
Cuando apenas vi en mal hor a
Tu belleza seductora
Si muri era , oh Catalina. . . . !
Viera entonces derramada
Esa copa emponzoada
Que la suerte me deslina.
Que ent re el lgubre reposo
Del sepulcro silencioso,
No se agita
Esa sombra que nos ciega ,
Y abandona cuando llega
Nuest ra cui t a.
Cuando vi tus labios r oj os,
Cuando vi t an bellos ojos ,
Tant as gracias prenda mia !
Sent un amor t an profundo
Que un arcngel en el mundo
De t er nur a te crea.
Insensato ! me engaaba.
Un espritu adoraba
En mi delirio ;
No vi entonces ciego amante
En tu mgico semblante
Mi mar t i r i o.
E L AR T I S T A. 187
Ojal nunca te vi era
Y nunca escuchar t e hiciera
Mis amorosas querellas;
Que t an bella j eras muger !
Tan ligera en el quer er
Como sois todas las bellas.
Mas los lamos cayeron
Cuando las aguas vi ni eron
Mas creci das,
Y sus hoj as, Catalina ,
Fi'csca rosa pur pur i na
Vio cadas.
Y pasars cual pasaron
Los lamos que prest aron
Su gala y su sombra al valle ,
Pasars , y en el olvido
Tu nombr e una vez hundi do
Ay! fuerza ser olvidalle.
I V.
Solo , yo solo en t u sepulcro helado
Elevare, mi cntico enl ut ado
En noche tenebrosa.
No br i l l ar la l una y har el vi ent o
Que ret umbe fatdico mi acento
En t u cncava losa.
Y buscar mi cnt i co t u oido ,
Y aquel mundo hal l ar desconocido
D estar t u morada ;
Y te dar t or ment o inestingnible
Hasta que en t u mansin incomprensible
Mi alma tenga ent rada.
ZORRI LLA.
"jl
C 0 S T U3 I B R E S E S P A O L A S .
ARTICULO I I .
^ir ^imir.
Desde t i empo i nmemori al es este dia para los
habitantes de la ant i gua Btica , dia de holganza
y de contento gener al , t ant o que ya con al gunas
semanas de anticipacin se conoce en los rostros
de los sencillos aldeanos la alegra que sienten al
acercarse t an al egre fiesta. Si yo tratase ahora de
describir una funcin de la alta aristocracia no
baria sino repetir lo que todos los dias hacen los
nobl es mi embros que la Componen: suntuosa y
clsica comida , excelente para el hambri ent o
parsi t o, y fastidiosa para la mayor part e de las
dems personas qui enes ha r euni do una ridicu-
la etiqueta ; diria de que manera el pr udent e ha-
ce-rimas con sumo di si mul o desala los cordones
de su pantaln y chaleco para dar mas ensanche
su tico estmago y engul l i r para la semana en-
t era; diria en fin que se fastidian clsicamente en
este dia como en todos los dems del a o; mi en-
tras que el sencillo destripa-terrones disfruta de
la alcgria y de las diversiones que le proporci ona
su situacin, en estas ocasiones mu y preferible
la ostentosa opulencia del magnat e. Mas por el
pront o no t rat o de ocuparme en tan encopetados
seores: las sencillas cost umbres del campo, tan
a preci abl es, y sus vicios, tan conoci dos, he aqu
l o que se limitan por hoy mis pretensiones.
Graciosamente vestidos, mal adornados y bien
bebi dos, se dirigen en confuso tropel las her-
mosas orillas del r i o, montados en rocines enjae-
zados con sus aparejos redondos, y llevando en la
gr upa trasera la compaera de su vi da, su ami -
ga (> cual qui er muger ; mul t i t ud de dichos gr a-
ciosos se repiten por mil bocas; corren todos, to-
dos gr i t an, todos r i en, chillan l as muger es , at r o-
pcllanse los unos, caen ot r os, y todo es alegria,
contento y felicidad.
[ 88 E L A R T I S T A .
Llegados al rio y sus hermosas huer t as, se
di vi den, comen, beben, bailan sin parar hasta el
da siguiente por la maana, en que cansados de
r e i r , de beber y de bai l ar , vuelven ocuparse en
sus faenas di ari as; los muchachos suspiran al
acordarse que les falta un ao entero para l l egar
otro dia como este 5 los viejos se alegran y los
hombr es lo sienten.
Los diversos cuadros que presenta esta fiesta
divierten y llaman la atencin del hombr e obser-
vador; colocado en el cami no r eal , todo lo ve,
todo lo domi na: la der echa. Jan en la falda de
un cerro peascoso donde a)enas se distinguen
sus edificios por la mul t i t ud de rboles frutales y
olivos de las fecundas huert as que riega el Arga-
e l ; al frente las sierras nebulosas que dividen
esta provincia de la de Ml aga, y la izquierda
y en la al t ura de una de estas si erras, la villa y
castillo de la Guardi a. ~ Dirigiendo la vista mas
t er r est r ement e, es decir mas par lo baj o, se en-
cuent ra con la mul t i t ud de cuadros que le pr e-
senta la escena del di a, llegan su oido las t re-
mendas carcajadas de un vinoso mancebo que ce-
l ebra su modo el chocarrero chiste de un com-
padr e; mas all ve un gr upo de mozuel as, que
can sus vestidos que apenas les cubren el mollar de
la pant or r i l l a, bailan saltando y no dejan nada
que desear su curiosidad i nt eri or: este otro
l ado una mer endona, donde se ostentan con suma
profusin mul t i t ud de botas de media arroba
y poqusimo que yant ar ; mas all una penden-
ci a, aqui una gr i t a, acull ent re aquellos olivos
una pareja amorosa muy amorosa! y en fin, en
el cami no real un cont i nuo pasar y repasar, y
correr y gri t ar de esta mul t i t ud loca y entrete-
ni da.
Si el rio Argael fuera como el de Sevilla, po-
dr amos decir con un clebre y fecundsimo poe-
ta espaol : ( i )
i Que es ver en el claro ri o
Tant as barcas enramadas
( I ) Lope de Vega-
De toldos entapizadas
For mar un bosque sombr o:
y en ellas alegremente
Bailar todos muy cont ent os
Al son de los i nst ruraenl os
Que acompaan la cor r i ent e!
Qu es ver t ant o mal n
Muy erguido y puesto al olio
Con sombrerazo de folio
Ost ent ando el espadn:
Con ret orci do vigote
Y como i nspi rando asombro
Mi r ar por cima del hombr o
Asomndose al capote ,
I r derramando pendencia
Y hacerse l ugar diciendo
Aprt ense no estn viendo
Que aqui va la omnipotencia !
Qu es ver t ant a gai' dua
De clase y de t r at o vil
Buscar mas que un alguacil
En donde encajar la una !
Qu es ver t ant a gitana
Decir la buena vent ur a
Y hacer pontfice tin cura
Que apenas tiene sotana !
Com, ant,
Estosiado estaba yo gozando en la felicidad age-
na ; pensaba que esta gent e que tan dul ce, tan
alegre y sencillamente se diverta deba ser ent e-
r ament e feliz; cuan engaado estaba! creia que
aunque nat ur al ment e miserables y esclavos de sus
seores, en este dia deban desechar toda idea de
miseria y de esclavitud ( i ) y disfrutar de una li-
bert ad sin l mi t es, esplayarse, gozar en fin, sin
buscarse disgustos ent re s mismos: mas mis bue-
nos deseos eran vanos! A la cada de la t arde, la
mayor part e de las botas estaban vacias; de los
alegres chistes y graciossimas ponderaciones an-
dal uzas, passe las groseras, indecentes i nsul -
tantes pal abr as; de aqu las enormes y mort fe-
( i ) La mayor part e casi t odos, son jornaleros,
aperadores y mozos de labranza.
EL ARTI STA.
189
ras navajas de Albacete, y en fin luto y sangre
y a dar que hacer los alcaldes de moiiterilla del
vecino puebl o de la Guardia.
Si no hubiese sido testigo de lo que dejo escri-
to, nunca lo hubi era cr ei do; pero al mismo tiem-
po que veo los graves inconvenientes que tienen
estas reuniones populares, y que estoy convencido
de que es necesario un mi l agro patente del cielo
para que unos hombres que llevan en su cuerpo
mas de media arroba de un vino fuerte y espiri-
t uoso, se estn quietos y graves, asi creo que
pudi eran evitarse muchos de estos desrdenes, si
los mismos que forman el r amo depart ament o
del poder no se embriagasen y pusiesen como
una uva.
Despus de haber presenciado una de las mu-
cbas catstrofes que tan comunes son por desgra-
cia en las reuniones populares espaolas, hacia
estas tristes reflexiones, cuando llamaron mi aten-
cin los agudos chillidos de unas muger es; acu-
d al instantepero llegu t arde, el gol pet er r i bl e
estaba ya dado!... vi un hombr e revolcndose en
su sangre; su mat ador al quer er hui r , cay en el
suelo por que la cabeza le pesaba mi l veces mas
que el resto de su cuerpo ; en fin , le falt el equi -
l i br i o, cay. Llamse i nmedi at ament e al alcal-
de ; mas fue de todo punt o imposible hacerle le-
vant ar de encima de una estera donde le haba
postrado el licor de Baco, y donde j uraba y per-
j ur aba, y apostrofaba todos los que acudan
despertarle para que despachase los negocios de
su car go, dando al diablo la al cal d a, y la vara,
y tooW...
Poco despus cay la noche, y como distaba
una legua de mi casa aquel cent ro de tan alegres
escenas, me retir l omas pront o posible, t emero-
so de que en el camino y desconocindome en la
oscuridad de la noche, me moliese los huesosa
palos al gn medio bor r acho, pues los ent eramen-
te borrachos dorm an en las orillas del rio.
Setiembre i 835.
J. AUGUSTO DE OCHOA.
COMUNICADO.
SRES. EDITORES DEL ARTISTA.
Si la publicacin de los monument os ant i guos,
y especialmente de las obras maestras que dejaron
los grandes i ngeni os, cont ri buye al fomento de
las art es, por que las ideas que escitan en el alma
aficionan su est udi o, no es menos poderosa la
de las obras cont emporneas, por que por una
part e el aut or de la que se publ i ca se empea
mas y mas en adelantar para perfeccionarse, y
por otra los compaeros en el art e se encienden
en noble emul aci n, para merecer igual gloria.
Esto me ha movido remi t i r Vds. el dibujo ad-
j unt o del sepul cr o, que el amor conyugal y la
piedad filial han erigido en Jerez de la Front era
al Sr. D. Ferm n Antonio de Apezechea, ar r eba-
tado su familia por un at aque del cl era-morbo
en i ^ de j uni o de i 83 4, por si gustan estam-
parl e en su aprecable peri di co; y para mayor
ilustracin le describiremos brevement e, despus
de indicar qui en fue el caballero qui en se ha
hecho tal obsequio.
El Sr. de Apezechea naci en Goizueta en el
reino de Navar r a, y trasplantado en su j uvent ud
al de Nueva Espaa, y dedicado al r amo de mi -
nera en Zacatecas con estraordinaria inteligencia
y aci ert o, aument considerablemente sus bienes
de fortuna. Estallando la insurreccin y persegu-
do en su patria adoptiva por su cualidad de espa-
ol , se traslad la pennsula , fijando su residen-
cia en Jerez de la Front era. All continu en su
venerabl e ancianidad la laboriosa y benfica car-
rera de su vi da, mereciendo por su generosidad
el honroso ttulo de padre de aquel puebl o. Em-
ple ademas sus bienes en servicio del Est ado,
quien hizo donativos y prst amos, que le gr an-
gearon los honores de Int endent e de ejrcito y la
cruz de Comendador de Isabel la Catlica, y en la
educacin de sus hijos y nietos, uno de los cua-
rgo
EL ARTISTA.
l es , heredero t ambi n de su nombr e , inspir el
amor filial las inscripciones que se citan abaj o, y
que se bai l an grabadas en el sepul cro que des-
cri bi mos.
Just o e r a, pue s , que la familia marcase su
grat i t ud qui en tanto sehabi a desvelado por ella,
y con tal objeto mand l evantar en su honor el
monument o de que t rat amos, encomendando su
ejecucin D. Jos Ort i z, distinguido artista ga-
di t ano, y construyndol e con esquisitos mrmol es
de dent ro y fuera de Espaa. El cuerpo principal
estriba sobre un zcalo al mohadil l ado de 6 i /4
varas de ancho, una de alto y 2 1/2 de fondo, y
en l se ve un arco ent re dos pilastras dricas es-
t ri adas, con basas ticas y capiteles tal l ados, que
da entrada al nicho donde est colocado el sarc-
fago con inscripcin t ambi n ent re dos pilastri-
l l as , sobre un basamento que muest ra en bajo-re-
lieve el reloj al ado, y rodeado de la serpiente que
se muer de la col a, y los lados dos antorchas ha-
cia abajo. Sobre el sepul cro, en la part e anterior,
est el bust o del Sr. de Apezechea, y encima la
Piedad recostada en la cor nucopi a, protegiendo
un ni o, y sus pies la ci gea. Sobre el arco
y en los costados hay losas con clavos de bronce,
que cubren nichos destinados para las dems per -
sonas de la familia. El friso y arqui t rabe se i nt er-
r umpen con un t abl er o, que tiene en medio otra
inscripcin y festones en los estreios. Cornalo
todo un gui l a puesta en un casquete esfrico,
que t ermi na la pirmide formada por cuatro ban-
quillos. En frente del arco hay dos candelabros,
que tienen cuat ro pies de alto. A esto se reduce la
obr ar l os dems adornos y mol duras fcilmente
los not ar el lector. Lss inscripciones son las
si gui ent es:
TUYOS rl MOS Y ATIN SOMOS: DE l A VIDA
AUTOR Y APOYO EL CORAZN TE NOMBRA:
AH! QWE TAMBIN TU VENERABLE SOMBRA
OH PADRE! A NUESTROS TMULOS PRESIDA.
II.
YACE BAJO ESTA LOSA
DO N FERMN ANTONIO DE APEZECHEA
NACI EN GOIZUETA EN aS DE JULIO DE l ^S S .
SOSTENEDOR GENEROSO
DE LA INDEPENDENCIA DE l A PATRIA ,
AMIGO FIEL , ESPOSO TIERNO , PADRE AMANTl'siMO ,
BIENHECHOR DE LOS DESGRACIADOS ,
FALLECI EN J 7 DE JUNIO DE l 8 3 4 :
DEJANDO
LLANTO INAGOTABLE A' LOS SUYOS,
EJEMPLO Y VENERACIN A SUS CONCIUDADANOS.
Queda de Vds. su apasionado ami go y servi-
dor Q. B. S. M. =:;Jos Musso YVALIENTE.
BELLIIVI.
La muer t e de este joven compositor nos cansado
el mas profundo dol or. Conocemos que no todos la pue-
den sentir como nos ot r os , pero es bien cierto que el
que h-iya o!do cual quiera de sus obr as , no sabr con
indi'erencia que Bellini ha espi rado, no tener un co-
razn de hielo. La generalidad de los madrileiios no se
hallan en este caso, porque desde que oyeron el Pirata,
pri mer pera suya que se ejecut en esta capital, mani -
'eslaron la mayor del'erencia por su msica, deferencia
que no hizo mas que aument arse conforme se fueron
ejecutando la Slraniera, Bianca e Gernandn, i Capulell!,
\A Sorinambula, hasta acabar por convertirse en un en-
tusiasmo frentico, que no ser exajerado l l amar t al al
que escit la bellsima Norma. Este aprecio de las obras
de Bellini hace mucho honor al pblico madril eo,
porque prueba indudabl emente su disposicin y progre-
sos en el buen gusto. Par a esl imar lo bello es preciso co-
nocerlo y esto no es fcil ; y no se diga que los cantos
del Pirata, de \a Slraniera etc., cautivan el alma des-
de la pri mera vez que se oyen, porque la dificultad est
en oirlos. Todo el que tiene el sentido espedito oye un
ruido un sonido cual quiera, pero no oye la msica,
por mejor deci r, no sabe oira y de aqui la necesidad de
aprender oi r. Acaso todo el que ve bien juzga con
acierto del mri t o de un cuadro? De ni nguna manera,
y si esta necesidad de educar los sentidos para apreciar
las bellas artes no fuese t an evidente , cil ariamos en su
prueba mil hechos que cada paso la estn confir-
KL ARTISTA.
9'
mando ; pero no nos separemos de nuest ro pri nci pal
asunt o.
Bellini era de Cat ni a, en Sicilia. Fu su padre
maestro de Capilla. Hizo sus estudios en el Conservato-
ri o de peles bajo la direccin del maestro Zingarelli,
Su genio se manifest bien pr ont o, pues no tenia veinte
arlos cuando ya escribia Jiianca e Gcrnando para el
t eat r o de S. Carl os, ensayo que le alcanz desde luego
una reput aci n: la part i ci n se consider digna de
juedar en el repert ori o de los t eat ros de It al i a. Desde
esta pr i mer obra se advierte ya que el aut or se va se-
par ar del camino trazado por el coloso de Psaro ; difi-
cultad que para vencerla con xito exijia un gran genio.
Rossini tenia avasallado el t eat r o It al i ano t an comple-
t ament e , que de no ejecutarse una obra suya de las de
los que le seguan paso paso era segura la silva. Sin
embargo , esto no ar r edr un mucbacbo de i 8 i g
aos; y por qu ? porque en medio del bullicio de l os
hombres como en la quietud y silencio de su cuar t o,
en sueos , despi ert o, de dia , de noche , todas horas
y en todas part es oia cont i nuament e una voz que le
gri t aba escribe!era la del genio, y esta es i mpo-
sible no obedecer.
H aqu como procedi. La riqueza en los acompaa-
mientos se haba llevado ya tal grado, que solo fuerza
de mucho conocimiento de la orquesta y de mucha prc-
tica en su manejo, se podan l ograr efectos de alguna no-
vedad ; tom el part i do de adopt ar una i nst r ument a-
cin sencillsima, lo que le ani mar a sin duda el no estar
sus esperanzas fundadas pri nci pal ment e en los efectos de
acompaamientos. Para escribir pedazos cuat ro, ci n-
co, seis, siete y mas voces, comparables con los del pap,
no bastaba conocer la armon a , se necesitaba ademas una
inmensa prctica en la conduccin de los acordes pos-
t ur as , y la distribucin de sus notas en las diferentes
voces. Se propuso por lo t ant o evitar todo lo posible
ese gnero de pedazos concertantes. C)\ie precisin hay,
dira , de no salir jams del pat rn marcado para el
duet t o , para el ar i a, et c. , y cuya constante observan-
cia va haciendo la msica italiana t an sumamente mo-
nt ona? Yo le vari ar segn me dicte la situacin, y co-
nio al hacerlo consulte siempre el espritu de las pal a-
bras y la filosofa de la escena, no puede menos de
agradar la novedad. Por qu el recitativo ha de
ser casi siempre t an insignificante? Acaso fallan
ejemplos del gran par t i do que ofrece ? yo le conver t i -
r cu una cont i nua declamacin llena de sentimiento
y de fuego , y cuando me convenga llamar la at en-
cin a las frases mas notables sugetndolas comps, y
logrando as que cont rast en bcllsimamente con las
que les antecedan y sigan. La multiplicacin de not as
de adorno (^fioritura^ que t an en voga est en el cant o,
por estreraada toca en ridicula, se opone al buen gtisto,
y perjudica los cantores r yo despojar la frase mu-
sical de todo adorno intil innecesario y ganar en
hermosura cuant o gane en sencillez. El pri nci pal objeto
del canto ha de ser , no el most rar la facilidad de la
gargant a que egecnta , sino espresar bien la pal abra y
esto yo s hacerl o. Si escojo argument os que ofrezcan
situaciones de gran inters y tengo la suerte de encon-
t r a r algunos versos que inspiren , mis cantos ar r eba-
t ar n y en vano gri t ar la t ur ba de envidiosos que mi
orquesta es pobre , que mis finales se reducen un do
una ari a coreada, qu me i mport a que logren per-
suadir que no tengo t ant os conocimientos como ot ros ?
Yo no busco efectos de convencin , me dirijo di r ect a-
ment e al alma y mi t ri unfo es completo. Lo fu en
efecto. Pero este plan no se poda i magi nar y menos
llevar cabo sin r euni r un verdadero genio y buenos
conocimientos, el gusto mas pur o , la sensibilidad mas
esquisita y en fin, una alma muy superior , pues sin ella
no se escriben cantos t an sencillos y al mismo tiempo
t an afectuosos, t an tiernos como los de nuest ro Bellini,
y bajo este punt o de vista su prdida es i rreparabl e.
Blanca e Gcrnando gust mocho como digimos,
pero sin embargo todava estaba lejos de ser tenido su
aut or por lo que era, hasta que hizo ejecutar su Pirata
en el t eat ro de la Scala. Tenia entonces de 21 22 aos!
Cmo se poda esperar que viviese lo que vive un
hombre cualquiera ? Desde aquel punt o Bellini fu
siempre el dolo de los milaneses, que tambin t uvi eron
el honor de or los pri meros la Stranicra pues la es-
cribi para el mismo t eat r o. En seguida fu dando snc-
cesivamente Zaira en el t eat r o de Par ma , nica par -
ticin suya que no ha quedado en el repert ori o ; la
Sonnambula para aples , / Capuletti para Venecia,
Norma para Miln , Deatrice Tenda para Venecia,
/ Puritani para el t eat ro italiano de Pari s y.... dej de
escribir para siempre ! Hasta aqu! habia llegado antes
de los 29 aos! fatal edad para l ! la de desaparecer I..
De todas las miserias que est sujeta nuest ra frgil
condi ci n, ni nguna hay comparable con esta cruel os-
curi dad, esta completa ignorancia en que nos hallamos
respecto al modo de dejar de existir. Tenemos medios
para acabar con la vida propia agena, pero ni la menor
accin para su conservacin. En vano el amigo el
1 9 2 EL ARTI STA.
amant e estrecha fuertemente ent r e sus brazos en el l e-
cho del dolor al mori bundo objeto de todo su car i o;
en vano ste se esfuerza manifestar con sus tristes y va-
{(orosas miradas lo que siente dejar t an grat a compaa-
Un i nst ant e y la distancia que les separa es mayor
que la de las estrellas al globo que habitamos!Cesa la
existencia se cambi a? No sabemos. La nica cer t i -
dumbre es la de no volver ver en esta vida al que se
fu. Y como avenirse con ella ? Kl dolor por t an
agudo no puede ser dur ader o, y si el tiempo n , la
misma muert e acaba con l. Que no se eslraen estas
reflexiones en la pl uma de uno que t uvo , no s si diga
la buena mala vent ura de conocer y t r at ar al mal o-
grado objeto de este art cul o , admi rando las apreci a-
blisimas cualidades que su r ar o talento un a.
Er a Bellini en su t r at o sumamente afable , car i -
oso , moderado , con maneras algn t ant o afeminadas,
y hasta un fsico en cslremo interesante. Su est at ura
regul ar , pero delgado , esbelto y graciosamente for-
mado. Habia mucha espreslon en su fisonoma, mezclada
de una cierta timidez en su modo. de mi r ar que la daba
aun mayor realce. ]\Iuy bl anco, r u b i o , con ojos azu-
les. Est rcmadament e esmerado en su vest i r , siempre se
le veia elegantsimo, y t ant o por esto como por ciertos
movimientos que parecian afectados decian muchos que
era preciado de buena figura. Acaso seria asi , y qu
fs de est raar ? i Joven y t an querido I..,. I' or todas
part es agasajos, distinciones. El rey de aples le habia
condecorado con la orden de S. Francisco, y el de Fr an-
cia con la cruz de la legin de honor ; per o, lo que
vale mas , el pueblo de uno y ot r o pais como los de
todos los que le conocian le adoraban. En verdad , era
difcil or sus obras y no desear verle : al verle se de-
seaba t r a t a r l e : al t r at ar l e era imposible no amarle.
Aunque alegre y hasta bullicioso algunas veces en la
sociedad, t an luego como se hallaba solo distraido pr e -
dominaba en sus facciones el mismo carct er melanc-
lico que forma el fondo de todas sus composiciones. En
rl saln se cont eni a, pero decir que Bellini habia de
andar por la calle sin t ar ar ear algo , era imposible,
fuese solo acompaado. Con cuant o placer le hemos
escuchado asi veces los embriones de algunas de sus
composiciones! Tambi n tuvimos ocasin de est u-
di ar su carct er al verle ensayar el Pi r at a en el gran
t eat r o de Londres; pero no acabariamos nunca si liu-
biscmos de decir todo lo que hallbamos en l de
notable , porque para nosotros hasta lo mas indife-
r ent e nos lo pai-ecia. Conleugmonos pues y t rat emos
de hacer un esfuerzo para concluir este artculo, porque
de todos modos es ya preciso concl ui rl o, dando algunos
detalles sobre su muert e.
Se verific esta el 2 4 del pasado en Put eaux , cerca
de Pari s , en casa de un tal Mr . Lewis , la misma en
que habia escrito / Puritani. Padeci una disentera
por espacio de i 5 20 dias al cabo de los cuales s u-
cumbi : (ya en Italia se habia visto aquejado de la
misma enfermedad). Al moment o vol Put eaux el c-
lebre escultor Dant an para vaciar en yeso la cabeza
del ilustre difunto, que aseguran ha reproducido con una
semejanza pasmosa. En seguida se embalsam el cuer po
y se deposit por de pr ont o en el subt errneo de la
misma casa hasta recibir las disposiciones de la familia.
El dos del corriente se celebraron las exequias en el
magnfico templo de los Invlidos con toda la pompa y
solemnidad que los franceses saben t an bien prodi gar
al mri t o. Ent r e los diferentes pedazos de msica que han
hecho mas electo durant e el servicio se cita con pa r -
ticularidad un lacrimosa compuesto por Mr . Panseron
sobre un tema de Bellini y cantado por Rubi ni , IvanofT,
Tambur i ni y Lablache. Difcil seria escuchar estos
cantores al lado del catafalco de su querido maestro
sin deshacerse en lgrimas , asi es que todo el audi t o-
ri o se conmovi est raordi nari ament e. El ent i erro se di-
rigi despus por medio de la ciudad al campo santo
sin hacer alto , como se habia proyectado , delante del
t eat ro italiano por no permi t i rl o el malsimo tiempo
que hacia.
Esta muert e ha causado la mayor sensacin no solo
ent re sus amigos y los ar t i st as, sino en todo el pblico.
Para llorarla amargament e no es preciso haber t r at ado
Bellini conocer su divino ar t e , basta ser........
hombre. = S. M.
ANUNCIO.
Un d!a drl ao 1823 : Dr ama original fn dos a r l os , represcnlad
con penfral acpplarion en el lealro del Pr nci pe ; sn autor I) FrOK-
M.o DK OcHoA. Esle dr ama, impreso en buen papel y en n a ' e d i -
cin elegante , se , ende i ti rs. en el Despadn, de eslampas del Real
Kst aUecnn. ent o L.lof.ral.co, calle del Pr ! , ipe , al lado del lealro , y en
la ld,rer,a de t s camd a , calle de Carretas. Vndese tambin en las p, . , -
vmc.as , en ldas las d.rerias donde se reciben suscriciones al peridico
titulado el AHT I S T A. '
ESTAMPAS: Concepc ion Rodrguez. = Sepulcro.
Lo s e d i l o r e s , EUGENI O DE OCHOA. FEDERI CO DE M ADRAZ O.
IMIIRENTA DE I. SANCHA.
f'l
EL ARTI S TA.
(c
^lorra/ia.
DONA CONCEPCI N RODR GUEZ.
- . gc
Doa Mara de la Concepcin Red riguez naci
en Palma de Mallorca el i 4 de di ci embre de
1802. Su padr e, si bien ejercia entonces la profe-
sin teatral en la compaa de aquella ciudad,
habia seguido una carrera literaria en la uni ver-
sidad de Valencia, y su madre perteneca una
familia envuelta por recientes vicisitudes en la
desgraci a, pero enlazada con varias casas distin-
guidas de Andaluca. Estas circunstancias, al pa-
recer indiferentes en una biografa artstica, ad-
qui eren sumo inters en estos apunt es, si se atien-
de que les debi la Sra. Rodri guez una educa-
cin esmerada sin la c ua l , conviene asent arlo, es
dudoso que bubiese llegado sobresalir en el arle
que ha profesado. El artista, intrprete del sentido
gramatical y literario de las ideas del poet a; el
art i st a, que ha de buscar en un cont i nuo estudio
del corazn huma no, los medios de dar distintas
fisonomas un mismo pensamiento emitido por
distintas personas, segn las circunstancias fsicas
morales que en estas haya debido suponer el es-
cr i t or : que debe variar y amoldar su accin, mo-
dul a r , alterar su voz en armona constante con la
variadsima ndole de todas las pasiones humanas;
no puede aspirar justa y duradera fama si su
alma no se halla templada para fciles y genero-
sas impresiones, si su talento nat ur al, por privi-
legiado que sea , no recibi de una slida educa-
cin el ordenado desarrollo que solo puede ferti-
lizarlo.
Desde sus pri meros aos desempe la Seo-
ra Rodri guez en el teatro de Sevilla algunos pa-
peles de nia con singular gracia. Pero su carrera
teatral no empez pro| )iamente hasta el ao de
i 8 i 5 , poca en la cual fue escriturada para eje-
cut ar papeles adecuados sus escasas circunslan-
cias, en el teatro de Granada. Alli recibi fre-
TOMO II.
cuentes consejos de la Sra. Dolores Pi nt o, actriz
conocida en los teatros de Madr i d, mas hbil en
la terica del arte que en su prctica. Sigui en
1816 en el mismo t eat r o, sin que ni en este ao,
ni en el ant eri or, ni en el si gui ent e, que pas en
el teatro de Barcelona, se hiciesen notar en ella
otras cualidades que la finura de sus modales y la
dulzura de su voz. No solamente nadie prevea en-
tonces que pudiese llegar bri llar en la escena,
sino que engaados algunos por el encogimiento
propio de su corta edad y de su modestia, lo at r i -
bu an cortedad de alcances, frialdad, y aven-
t uraron sobre su porveni r, fallos que no tard el
tiempo en desmentir. Poco generoso fuera designar
el pblico donde encont r jueces tan severos, cuan
do ese mismo pblico es cabalment e el que des-
pus le ha t ri but ado los mayores aplausos, los
mas delicados honores.
Pero por lo mismo que la Conchita no satisfa-
cia las equivocadas exigencias del gusto provin-
cial , era mas apta para amoldarse al tono de los
teatros de la cort e; y en ocasin de necesitarse en
el de la Cruz una joven act ri z, el tino del di funt o
Bernardo Gi l, entonces pr i mer galn y aut or de
este t eat ro, conoci que si la Sra. Rodriguez no te-
nia las cualidades de otras actrices de las provincias,
mas recomendadas por la fama , tampoco tenia sus
resabios; y que este mri t o negativo es acaso el
mas esencial en un actor que pasa de los teatros
de las provincias los de la capital. La prefiri
pues, y usando del privilegio que tenian las com-
paas de Madri d, solicit y obt uvo que se la em-
bargara. A consecuencia de esta disposicin ent r
la Sra. Rodri guez ocupar el mas humi lde pues-
to en la compaa dp la Cr uz, el domi ngo de Re-
surreccin de 18itSji;Vio t rabaj ar, admi r Isido-
ro Mai quez, y l a M givamente su atencin la
diferencia que das^I^l ^o not ent re el mtodo
seguido por 9,a(^^^4f^^ actor y todo lo que has-
ta entonces haba tenido ocasin de estudiar. Per o
como al mismo pblico admi rador de Maiquez le
vea celebrar, y celebraba sinceramente ella mi s-
ma otros actores y actrices de la capital que se-
gu an muy distinto r umbo, no acertaba desli n-
dar principios fijos que pudiesen servirle de nor -
ma ; y aun cuando agradeca las luces que en la
17
'94
EL ARTISTA.
discreta direccin escnica del Sr. Bernardo Gil
encont raba, echaba de menos en ella doctrinas
analticas que resolviesen sus dudas acerca del ver-
dadero gusto del pblico y le sealasen un tipo
fiel. La misma confusin de sus ideas la hizo aca-
so triunfar del ordinario efcoUo de los pri nci -
pi ant es, saber, la imitacin servi l , por mejor
deci r, el remedo del modelo propuest o; y aun
cuando no logr ni en el pri mer aiio qne t r a-
baj en Madr i d, ni en el de 1819 que le sigui,
ni en el de 1820, salir de la clase de segunda
dama que , como lodos saben, es en gran manera
desairada en las comedias ant i guas que constitu-
yen el principal re,)erlorio del teatro de la Cruz,
se distingui siempre por el mrito de una inne-
gable originalidad : en el Stano y el Torno, en
Marta la piadosa y al gunas otras comedias tuvo
la satisfaccin de grangearse no vulgares aplausos
al lado de la Sra. Antera Baus, que era admi -
rabl e cu este gnero y no solia compar t i r con
nadie el justo favor pblico de que se hallaba
entonces en casi esclusiva posesin. No podia
con todo prometerse gran fortuna mientras per-
maneciera confinada en la reducida esfera de
las segundas damas, y hart o dudoso es que hu-
biese salido de ella no haberl a favorecido
en 1821 la circunstancia de pasar los teatros
de Madrid manos de una empresa particular.
Cual qui era concibe desde l uego que bajo la ad-
ministracin social de los mismos cmicos, los
jvenes no pueden medrar, cualesquiera que sean
sus disposiciones, no ocurri r vacantes que les
faciliten ascensos; pues hallndose los principa-
les cargos de esta administracin en poder de los
pri meros act ores, estos han de prestarse difcil-
ment e las ocasiones de dejar sobresalir al
mul o qne inquiete su ambicin y amenace su
porvenir. A los jvenes cmicos les conviene to-
das luces mas la administracin de una empresa
interesada en sacar parl i do de todo el que pueda
bri l l ar en la escena, y nat ural enemiga de privi-
legios fundados en etiquetas parsitas que entor-
pecen los progresos del ar l e, en cuya prosperidad
libra sus capitales el empresario. A las empresas
deben los teatros de Madrid la mayor parte de los
actores que en el dia sobresalen; la empresa
del ao 1821 debieron la Concepcin Rodri gue/ .
El sagaz literato qui en esta empresa habi a
encargado la direccin de la escena espaola, no
tard en conocer el parlido que podia prometerse
de las felices circunstancias de la obscurecida ac-
t r i z, y venciendo no pocos ni fciles obstculos,
opuestos por la r ut i na, le confi varios papeles de
pri mera dama que fueron el fundament o de su
reputacin. Desde entonces lleg ocupar un
puesto emi nent e ent re las actrices espaolas. To-
dos recuerdan aun el entusiasmo con que fu
aplaudida en d l'iejo y la Aia, el Cafe', la
nia en Casa j la Madre en la Mscara, el S
de las Nias y otras comedias del mismo gnero;
entusiasmo que lleg hasta el punt o de exigir
mas de una vez el pblico que la conclusin de
la funcin saliese recibir nuevos aplausos, cuya
ovaci n, por lo desusada, es ent re nosotros ver-
daderament e extraordinaria. Los [eridicos mas
graves agotaron en sn obsequio todos los recursos
del l enguage encomistico. Unos proclamaron
la nueva dama perla de nuestra escena, otros
diamante: la vista tenemos estos datos. Pero lo
que mas que los elogios de la imprenta , mas que
los aplausos de cada noche, demostraba el alto
favor que habia llegado adqui r i r , es la cons-
tante concurrencia que su solo nombr e en los
carteles bastaba entonces at raer las funciones
menos llamativas.
Era del todo legtima la reputacin que tan
repent i nament e dio boga la Seora Rodr guez?
Cuestin es esta en cuyo examen se interesa el
art e. Obsrvese desde l uego que no pudi endo el
pbl i co esperar mucho ni de la edad de la joven
act ri z, ni de las disposiciones necesariamente es-
casas que habia desplegado en el c rcul o estrecho
que por tres aos la encerrara, debi producir el
pri mer alarde de sus desembarazadas fuerzas una
sorpresa que dejaba poca libertad la anlisis.
No perdamos de vista que nuestro fcil ent u-
siasmo meridional fascina menudo nuestro j ui -
ci o, hasta el punt o de mal ograr en nuestros ar -
tistas de todos gneros las mas brllas dis[)osicio-
nes, persuadindoles i mprudent ement e que desde
sus pri meros pasos han igualado superado los
maestros. Ntese tambin que en las pocas de
EL ARTISTA.
19'
reaccin poltica, como la del ao en que obt uvo
la Seora Rodri guez sus primeros t ri unfos, el
gusto pbl i co, en punt o ar t es, se ha resentido
mas de una vez de la febril tendencia de los ni -
mos , tanto fuera como dent ro de Espaa. I m-
pulsadas las opiniones triunfantes anatematizar
los hombres y las cosas de otro t i empo, son ame-
nudo injustas hasta con las letras y las art es; y
reparan poco en el mrito de los dolos de su elec-
cin , con tal de que con ellos puedan oponer al-
t ar aliar. Estas consideraciones esplican la des-
proporcin que juicio de al gunos observadores
impasibles existia ent re el mrito intrnseco des-
plegado por la Seora Rodri guez en el ao
de 1821 y la reputacin que entonces se le hizo.
Alabbase su voz, y sin embargo no sabia toda-
va modul arl a bast ant e, no habia corregido aun
en ella ciertos punt os i ngr at os; faltbale csten-
si on, mordiente; no se prestaba la comfilcta es-
presion de las variadas pasiones que una pri mera
actriz est destinada pi nt ar, y no simpatizaba
sino con situaciones t i ernas, en las que la verdad
encont raba sonidos de irresistible halago. Ma-
ravillaba su sensibilidad, y la tenia con efecto, la
tenia esquisita y comuni cat i va; pero exageraba
veces su espresion , y no sabia di st ri bui rl a con la
pr udent e economa que el arle ensea y la espe-
riencia revel a; y como toda actriz novel , si tenia
que representar una joven que, en una situa-
cin dada del drama, debiera gemi r y llorar, salia
desde la pri mera escena con pauel o, y hasta los
buenos das una criada los profera con tono
l l or n; por manera que en la situacin indicada
se debi l i t aba, por lo muy p r e p r a d o , el efecto de
l gri mas calculado por el poeta, y saltaba la vis-
ta la contradiccin de que solo entonces el inter-
locutor l e di ge r a : "l l or as? Ponderbase su
nat ural i dad en el di l ogo, y nadie ciertamente
podia negrsela, comparndola sobre todo con al -
gunas actrices que con mas menos gracia can-
taban los versos, atendiendo que no partici-
paba de la debilidad comn todas las princi-
piantes que, teniendo aprendi do donde tienen las
gracias de su papel , las lecalcan con el gest o, la
"VOZ, como desconfiando de la inteligencia de los
espectadores; pero esta nat ural i dad en ella reco-
nocida , era absol ut a, era la naturalidad de Con-
cepcin Rodri guez, y no la variada nat ural i dad
relativa de los distintos personages que represen-
taba : qui en la habia oido en un papel , la habia
oido en todos.Con razn se elogiaba su i nt el i gen-
cia, si el elogio recaa sobre lo pr emat ur o de las
muestras que daba, aun cuando no sala de cierto
crculo de papeles especiales adecuados sus fa-
cultades. Pero distaba much si mo esta inteligencia
de la que posteriormente ha tenido que desplegar
en otro orden de papeles que entonces hubi eran
sido superiores no menos su inteligencia que
sus fuerzas. Entonces confunda, como es propio
de una edad en que la observacin no ha llegado
aguzar el discernimiento, confunda en comutl
espresion afectos muy distintos aunque anlogos,
como, por egempl o, la mel ancol a, la tristeza, la
afliccin, la pesadumbre; daba frecuentemente al
candor el colorido de la bober a; tomaba veces
al pie de la letra la calificacin de ni a dada al-
gunos de sus papeles, y ani aba demasiado su re-
presentacin; en fin i ncurr a en otras muchas i m-
perfecciones que, s por ser inherentes la nex^
periencia no podan acaso censurarse con rigor,
debieran al menos haber aconsejado saludables
restricciones en los elogios.
Afortunadamente para la Seora Rodr guez y
para nuestros teatros, estos elogios no produj eron
en ella su mas temible efecto. Su modestia resis-
ti los halagos del amor propio , y no solo la
dej accesible todos los consejos que le di ri g an,
sino qne los solicitaba ella misma con incesante
afn ya de la Seora Josefa Vi r g, cuva maestra
propia, de todos reconocida, se hallaba auxiliada,
en punt o comedias de Mor at n, por las precio-
sas tradiciones del aut or que ella no habia olvi-
dado; ya del difunto apunt ador Sol s, literato
modesto y sabio la par, de cuyos consejos se ha-
bia aprovechado mas de una vez el mismo Isidoro
Mai quez; de todas las personas en fin que j uz-
gaba mas instruidas mas expertas en el dificil
arte que cultivaba. Cont ri buy en gr an manera
conservar en ella esa rara modest i a, una prctica
que deberan seguir todos los actores principiantes
para substraerse la peligrosa fascinacin de los
pri meros aplausos: admi radora sincera de cuant o
igG FX ARTISTA.
veia ejecutar por las pri meras actrices, acostum-
br aba ensayar secretamente sus propias fuerzas en
los principales papeles de aquel l as, y se conven-
cia de que le faltaban aun muchos pasos que dar
para alcanzar el t rmi no donde quer an hacerla
creer que habia llegado ya. Fcil es colegir cuan
ventajosa fuera al arte esa afortunada conviccin
de inferioridad en que se mant uvo la Sra. Rodr -
guez, en medio de las seducciones del favor po-
pul ar ; puesto que la oblig nuevos y mas pr o-
fundos estudios, cabal ment e cuando mas era de
t emer que se adormeciera en la presuncin tan
funesta los jvenes artistas. Pero le fue aun mas
t i l ella misma, porque l e hizo menos amar go el
vaivn que no tard en esperimentar. En el curso
del ao 1822 fueron perdi endo energa las mani -
festaciones de entusiasmo que el [blico la ha-
bia acost umbr ado; ya por que en las artes las r e-
putaciones tan repentinas como la que ella habia
adqui ri do en el ao ant eri or son de suyo insta-
bl es; porque comprometida en aquella poca,
por la i noport una jubilacin de la Sra. Antera
Baiis, un trabajo superior al que antes desem-
peaba, haban crecido proporconalmente, como
suele acontecer, las exigencias del pbl i co. Lo
cierto es, que en el ao de 1824 haba vuelto la
Sra. Rodr guez la humi l de condicin de segun-
da dama, si bien con obligacin privilegio de
supl i r al guna vez la pr i mer a, que era la Seora
Agustina Torres. Es verdad que en aquel ao ha-
ban sido restituidos los teatros la admi ni st ra-
cin social de los act ores, y que t ambi n para el
t eat ro hubo entonces aos nulos, y lo de volver
las cosas al ser y estado ant eri or al 7 de marzo
del ao 20. La Sra. Rodr guez habia ascendido en
t i empo del sistema de las llamadas empresas: sus
ascensos no eran vlidos.
Par a t ri unfar de tantas circunstancias cont r a-
r i as , t uvo que reconst rui r su rej)ulacon. Per o
dio tal solidez su nueva obr a, que en el ao de
1826 se hall en disposicin de dar la ley su
compaa y de colocarse en el puesto que desde
entonces ha ocupado sin contradiccin bajo distin-
tas administraciones t eat ral es, y con el favor
constante del pblico. Esta segunda poca de la
Sra. Rodr guez, las vari ase imporlaiiles reformas
por ella adoptadas en el egercico de su ar t e, el
influjo de estas en nuest ra escena dramt i ca, me-
recen detenido examen y sern objeto de un se-
gundo art cul o. A.
PANORAMA MATRXTEKSE.
Cuarros "fe Cflstumbws le la Capital (i).
Pocas l ect uras hay mas entretenidas que las de
estos y otros pequeos cuadros de costumbres,
cuando estn descritos con verdad y en un l en-
guage elegante y ameno. En los que acaba de pu-
bl i car , recopilados en una elegante edicin, el
Sr. Mesonero, tan j ust ament e clebre en toda Es-
paa bajo el nombr e del Curioso Parlante, se ha-
llan reuni das estas dotes en tan alto gr ado que
desde luego basta esta sola obra para colocar su
aut or en el rango de uno de nuestros pri meros es-
critores contemporneos. Sin cumpl i do sea dicho,
Sr. curioso pallante.
Escelente ocasin seria esta para l uci r nuestra
correspondiente dosis de erudicin , haciendo sa-
ber al pblico que no es la obra del Sr. Mesonero
la pri mera que en su gnero ha llegado nues-
tras manos, y que los nombres de los famosos es-
critores del Spectator ingles y los de Mr, Joui ,
J a i , Collin V otros muchos que callamos por mo-
dest i a, no nos son ent erament e desconocidos. Per o
ahora no se ti'ata de aquel l as obras ni de aquellos
aut ores, materias que probabl ement e i mport arn
poqusimo nuestros lectores de la pennsula,
nicos con cuya benevolencia cont amos, pues los
de allende los Pi ri neos, cosas mejores tienen en
que ocuparse que en leer las pginas de nuestro
Artista. Habl emos, pues, lisa y l l anament e de
nuestro precioso Panorama Matritense, verdade-
( i ) Dos tomos: precio de cada uno por snscricion
18 rs. Se vende en la librera de Escamilla calle de
Carretas.
EL ARTI STA.
197
ra joya de nuestra joven literatura y dulcsimo r e-
creo al ni mo descontento en estos tiempos de t ur -
bulencia. Vayan tambin cuat ro palabras acerca
del aut or , qui en , si bien no nos une con l una
amistad tan intima que baste hacrnosle mi rar
con ciega parci al i dad, profesamos un aprecio si n-
cero con el cual, ni mas ni menos que con nuestro
propio carct er, mal podra avenirse una crtica
injusta y encarnizada.
El Sr. Mesonero naci, si no nos engaamos,
en Madrid por los aos de si hemos de creer lo
que l mismo dice en algunos de sus artculos,
debi haber nacido hace muchsimos aos, pues
se llama mu^ viejo boca l l ena; pero nosotros
que le hemos visto tan de cerca que podamos t o-
carle con la mano, y que nos preciamos de cierta
sagacidad en esto de entender de edades, podemos
asegur ar , que si no miente la pi nt a, no pasar
hoy da la edad del Sr. Curioso, de unos treinta
por ah , por ah. Poco antes de haberse dado co-
nocer tan ventajosamente como lo hizo un ao
despus con sus celebrados artculos de las Cartas
Espaolas, public en i 83i el Manual de Ma-
drid, libro tilsimo y escrito con una erudicin
que solo puede adquirirse consagrando, como lo
ha hecho su aut or , muchos aos y mucha pacien-
cia al estudio de la historia y costumbres de esta
heroica villa. Muchas son las dotes que recomien-
dan esta obr a; pero la de ser la primera y nica
en su gner o, es la mas i mport ant e nuestros
ojos ( I ) ; por mas que digan la envidia y la ingra-
t i t ud literaria, una obra primera en su gnero,
es siempre muy apreci abl e: vendrn otros y la
corregi rn y la perfeccionarn; per o, como dijo
I r i ar t e,
Gracias al que nos trajo las gallinas !
Es como la historia del huevo de Juanelo.
Har como hasta siete meses que se encarg el
Sr. Mesonero de redactar el Boletn del regene-
( I ) No pertenecen seguramente l , ni el Teatro de
las Grandezas de Madrid , por Gil Gonzlez Dvila,
ni la Historia de Madrid, por Gerni mo Quintana
cuyo plan y desempeo, son muy diferentes.
rado Diario de Avisos, y desde entonces ac,
bien sabido es de todo Madrid cuanto ha ganado
en amenidad y buen-l eer este peridico que tan
ridculo fue en los tiempos que pasaron. De los
artculos que en l lleva publicados el Sr. Meso-
nero y de los que dio luz en las Cartas Espao-
las , ha formado el Editor la coleccin que acaba
de publicarse con el exacto y picante ttulo de Pa -
norama Matritense. En l estn pintadas muchas
de las costumbres espaolas con una verdad, cot
una gracia dignas de nuestros antiguos escritores:
crtico severo algunas veces, otras observador pro-
fundo y festivo novelista, en toda esta obra revela
sin ostentacin el Sr. Mesonero su ilustrado amor
esta ingrata Espaa, sin que un estrangerismo
la moda le presente abultados sus defectos, ni se
los oculte un mal entendido patriotismo. Ademas,
digmoslo con toda franqueza: una de las cosas
que mas agradan en este libro de que tratamos, es
que nunca se ven pretensioiies en su aut or de ab-
sorver toda la atencin sobre su persona, lo que
muy rara vez perdonan los l ect ores; esto de ha-
blar uno de s mismo es cosa que por lo general
solo agrada al que lo hace. El yo del Sr. Mesone-
ro no es el yo enftico, egosta y presumi do de
algunos escritores, aun los mas cel ebrados: se
conoce que el autor del Panorama Matritense no
aspira ser el personage principal de todos sus
cuadros, ni ocuparnos en la contem[) lacion de
sus propios defectos y escelencias: cuando habl a
de s mi smo, lo hace como se debe, sin darse mas
importancia de la que comporta la verdadera mo-
destia; como lo hacan, por ejemplo, I ri art e v La-
fontainc; como lo hace en el da el admi rabl e Be-
ranger. Esto es una prueba de talento y sano j ui -
cio, que tiene la inmensa ventaja de prevenir los
lectores en favor del l i bro y en favor del que le
ha escrito.
El cuadrito de costumbres titulado el Retrato
es un dechado de narraci n, y a un, por decirlo
asi , un pequeo curso de filosofa, del cual es un
verdadero corolario el quantum est in rebus ina-
ne! que dijo el profano. Los que tienen por t t ul o
las Casas por dentro, el Campo santo, la Calle de
Toledo, los Cmicos en Cuaresma, son admirables,
el pri mero y los dos ltimos por su gracia y su
198 EL ARTISTA.
verdad, el segundo por la profunda y melancli-
ca filosofa derramada sobre iodo l como un de-
licado perfume. Pues qu diremos de la Come-
dia casera? qu del Fia ge al Sitio, de la Rome-
ra S. Isidro, del Poeta y su Dama, capaces de
hacer reir aun al mas desesperado fatalista?
Sin embargo, hablemos claros; si el Sr, Mesone-
ro se ha propuesto presentar un cuadro poco me-
nos que completo de las costumbres de nuestra so-
ciedad espaola, fuerza es confesar que aun le falta
mucho para llevarle cabo. Hasta ahora solo nos ha
pintado, salvo alguna que otra escepcion, las cos-
tumbres y fisonoma de la clase media, clase sana
y juiciosa, que va por la maana su oficina, por
la tarde al Prado, por la noche una modesta
tertulia donde juega la malilla en invierno alre-
dedor de la caracterstica camilla, y baila los do-
mingos al son de un antiguo piano: esta clase,
gracias al Panorama Matritense, nos es ya cono-
cida todas luces. Pero y la' clase alta? y el
pueblo bajo? Cmo han escapado esa ingeniosa
pluma, Sr. Curioso, estas dos fuentes inagotables
de crtica y de observacin? Cundo piensa V.
pintarnos con su fecundo pincel, los celos y los
amores, las bodas y los psatiempos, y toda la
vida, en fin , de la desgarrada manla de Lava-
pies, del desalmado valentn de las Maravillas >
No tenemos en Madrid Rinconetes y Monipodios,
Gitanillas y Gananciosas ? Todo esto entra en su ju-
risdiccin de V., Sr. Curioso parlante: hasta que
nos lleve V. por la mano, como Virgilio Dante,
del aristocrtico saln la hedionda taberna, de
la calle del Prado la del Aguardiente; hasta que
haga V. pasar en su linterna mgica el brillante
lando de la duquesa y el destripado rocn del pi-
cador: el juez amovible y el reo de muerte: el
elegante Retiro y las infames Galeras {meretricum
carcer, que dice el Diccionario de la Lengua); no
puede V. lisongearse, amable escritor, de haber
terminado su obra, de haber puesto la ltima
piedra en su edificio. Pero esta no es una recon-
vencin , que bien sabemos que para todo se ne-
cesita tiempo: es solo recordarle V. su obliga-
cin para que no la eche en olvido y nos deje
media miel, como suele decirse.
Con mucha impaciencia esperamos el segundo
tomo de esta coleccin , y creemos no aventurar
demasiado, diciendo que todos les sucede lo
mismo; no creemos, pues, que por falta de sus-
criciones se vea precisado el Editor suspender la
publicacin , no ya del segundo tomo, pues ste
est anunciado y prometido al pblico, sino de
los que en el mismo gnero suministrar la ad-
miracin de los aficionados las cosas de nuestra
patria, el fecundo ingenio del Sr. Mesonero.
Seria esto tanto mas de sentir, cuanto los re-
cientes viages los pases estrangeros que ha he-
di el autor del Panorama Matritense, y el ma-
yor peso que dan las ideas el estudio y la espe-
riencia de todos los das, hacen esperar que en sus
prximas publicaciones \\vW.Arc.mo%progreso en to-
das las dotes que constituyen un buen escritor de
costumbres y que en tan alto grado posee ya el
Sr. Mesonero. Si tales son ahora sus artculos qu
sern en lo sucesivo? Animo pues, Sr. Curioso
parlante; escriba, escriba, dnos buenos artcu-
los de costumbres como hasta ahora, que aqu le
daremos en cambio, ya que no otra cosa, estmu-
los muchos y muy sinceros aplausos. = E. DE O.
1.I irisMtimDir.
Qui te suil ? U (louleur,,.,. qu' apporles-tu ? les larmes.
D' AHLIKCOUIIT.
Hay un sitio en la orilla del ri o
Que no azota el Levante cr uel ;
Salpicado de flores, sombr o,
Donde crecen el sauce y laurel.
Donde siempre la brisa resuena;
Donde siempre descuella la flor;
Donde el sol ent re ramas apena
Lanza un libio y velado esplendor.
Corre el Bel i s, y besa la orilla
Mur mur ando su pur o cri st al :
Asomado Occidente el sol brilla ,
Solitario y lejano fanal.
EL ARTISTA.
19a
De los cisnes escucho all el cant o,
Y el murmul l o del negro ci prs:
La onda pura y dor ada, ent re t ant o
Viene triste estrellarse mis pies.
Sueos vagos encant an el al ma;
Tristes voces se escuchan d qui er;
Desparece el dolor en la calraa ;
Desparece en la calma el placer.
Ningn eco el silencio t ur bando
I nt er r umpe mi vago pensar:
Solo escucho las ondas si l vando,
Solo escucho las brisas pasar.
Y las ondas que llegan rizadas
Se deshacen, y vienen despus
Ot ras mil que su vez arrol l adas,
Con espuma salpican mis pies.
Se succeden cual todo en el mundo;
Cual succede una flor ot r a l or ;
Cual del alma en el valle profundo
El dolor sigue siempre al dolor.
Cual el l l ant o los llantos succede;
Como sigue el afn al afn;
Cual la sangre abrasando, precede
En el pecho un volcan un volcan.
Asi siempre corri endo , y llegando,
Todo pasa, y se gasta , y se v :
Asi siempre si nt i endo, y pensando.
La esperanza la vida nos d.
La esperanza del bien siempre engaa;
La esperanza no engaa del mal ,
Y la vida se seca , cual caa
Al aliento del aust ro fatal.
La belleza que t i erna sonrie
Si mi vista la suya encont r ,
De mi ardor devorante se r i e,
Del ardor que ot r o tiempo encendi.
De esperiencia ot ra t ri st e espcriencia
Cori'e el hombre sin nunca acabar;
Si una flor perfum su resistencia,
Al instante la v mar chi t ar .
El vivir es amarga iroina;
Sin embargo se anhela l vivir :
Si la Tda v plida y fri a,
Por qu at er r a al humano el mor i r ?
Y ese instante que cuenta de vida
Prolongarlo quisiera el mor t al ;
Mas all de la tumba temida
Suea en gloria , se suea i nmor t al .
Pide un Dios que lo saque de ol vi do;
Le demanda ot ra vez ecsistir:
Si mi vida ha de ser cual ha sido ,
Que me deje en la nada dormi r.
Todo al lado del hombre reposa;
Nada siente su negro dojor 4 ,i
Silva siempre la. brisat atne<*i
Mece siempre su tallo la flor.
Mil insectos cslienden sus alas
Esmaltadas con oro y zafir:
La nat ur a me muestra s<is gai*"---^"-^-*-'
Sin que pueda con ella re r.
Los perfumes que exhalan las flores
Arrebat a la brisa fugaz:
De las ondas los tristes clamores
Con dulzura me gri t an la paz !
Y esa paz que y t ant o deseo ,
Y esa paz que los cielos ped ,
Esconderse en las ondas la veo.
Apart arse la mi ro de m.
Qu me i mpor t a que luego la l una
Me ilumine con l umbre de amor ?
Qu me i mport a que nube ni nguna
Me oscureca su pur o esplendor ?
Qu me i mport a mi r ar las estrellas
Sobre un ciclo azulado bri l l ar ?
Ya estn fijas cual lmparas bellas;
Ya se lanzan de luz en un mar .
Nada puede bor r ar mi tristeza ;
No lo puede el delirio de a mor :
La sonrisa de t i erna belleza
No consigue ahuyent ar mi dolor
2QO
EL ARTISTA.
Ni aun el tiempo lo puede tampoco:
Mi dolor con el tiempo naci,
Y su mano fatal poco poco
De mis ojos la venda quit.
Es tan solo una voz la fortuna;
Son palabras la gloria y virtud:
Ellas llenan la candida cuna,
Ellas llenan el negro atahud.
Y yo un tiempo sus aras de ofrendas,
De suspiros, y llanto cubr !
De la gloria buscaba las sendas;
De infortunio la senda segu.
Es la dicba ilusin de un instante;
Es nn sueo de paz y de amor;
(-xai rayo de luz inconstante ;
^XA eottante no es mas que el dolor!
Sevilla = i83S.
SALVADOR BERMUDEZ DE CASTRO.
SEVI LLA.
iviotNima 3.
Xa aMxal
I. Estrechado el cerco de Sevilla por las
huestes del Rey San Fernando, se ofrecieron en-
t regarl a los moros que la defend an, f)oniendo
ent re las condiciones que se les permitiese der r i -
bar la t orre de su mezquita : que era tal la esti-
macin en que la tenian , que les dola menos la
prdida de todo el reino , que el ver en poder de
los cristiantos una fbrica tan peregrina. Deseoso
de evitar mayor efusin de sangr e, inclinbase el
Santo Rey aceptar la propuesta : pero su hijo
D. Alonso, que , por lo versado que era en las
ciencias, mereci el dictado de Sabio, se opuso
enrgicarnete una concesin, que no podia me-
nos de parecerle br bar a, hizo saber los si-
tiados que , Por un solo ladrillo que quitasen la
torre, los pasara todos cuchillo. Tuvi eron
por fin que ceder; y la mezqui t a, con su t orre
i nt act a, pas poder de los cristianos, los cuales,
despus de haberla puri fi cado, la dedicaron al
cul t o de la Virgen Mara. Esta t orre es la Giralda.
Antes de habl ar de su estado act ual , copiar
lo que de ella se dice en la historia general de
D. Alonso el Sabi o, cuart a par t e, folio 425 de la
edicin de i 54i .
|Juf0 re Irt torrf mag^r qu fs ^a >f sancta
iJtara mufl)a6 son las sus nobrrjas e la su
igranjttt s k su bcliat t \a su altr?a, ca. sc-
smta brttcas \)a m ixs(\\(f if k su unel)uro,
( )Utttr0 tant0 rnlo ttU0. tros tan alta t ton
llana t I tan gran maestra fs fl)a k su S-
ralrra quf ualfsjjutfr quf all quifren sobir
ron bstios subfn fasta fncma irfUa. (Dtros
tn Simo oiknt l)a otra torr ak rima quf l)a
fol)o bracas ffcl)a if gran maestra, t ak rima
iflk son quatro manranas reionas una sobre
otra if tan ^ran obra t atan granirs que non
sf poirfn saber otras tales, k re somo es k
menor >e toias, e luego k segunia que esta so
ella es mogor, enpues k tercera majjor que k
seguna, mas iie k quarta mancana non poce-
mos retroer ra es te tan gran kuor e e tan
estraa obra que es ura cosa Ie creer: toira
obraia te ranales, e ks roales ielk son ioje:
e 1)0 enk oncl)ura e caa canal cinco polmos
conmunales. quanio k metieron por k nilk
non pu^o caber en k puerta e ouieron re quitar
ks puertos e asancl)ar k entraia, e quanio el
sol >a en ella respraniere con. rayos lujientes
mas >e una jorna^a,
Acaeci en 1894 un gran t embl or de t i erra, y
tronchndose la es[)iga de hi erro en que estaban
ensartados los gl obos, se der r umbar on estos de la
torre y se hizieron en las piedras rail pedazos; sin
s
E l i A R T I S T A . 2 0 1
que se pensase despus en reponerl os, ni en aa-
di r nuevos adornos hasta el aio de i 55o, en que
el clebre arquitecto Her nando Rui z, maestro ma-
yor que era la sazn de esta santa iglesia, y que
antes lo habia sido de la de Cr doba, contra la
opinin de muchos arqui t ect os, que no j uzgaban
la t orre bastante robusta para sostener el peso de
nuevas obr as, construy con sumo atrevimiento y
elegancia los tres cuerpos superiores que hoy la
coronan, y que, no obstante su al t ura de cien pies
con la solidez proporci onada, no di smi nuyen en
manera al guna la lijereza y el buen aire del con-
j unt o.
La t orre es cuadrada : tiene de al t ura la part e
rabe sobre aSo pi es, y 5o de ancho cada una de
sus caras. Los ci mi ent os, hasta un estado de hom-
br e sobre el suel o, son de si l l er a; y es fama que
en ellos emplearon los moros todas las piedras y
ornament os que dejaron en Sevilla los romanos:
todo lo dems es de ladrillos de notable grandeza.
Hasta la al t ura de 87 pi es, corren lisos y sin
adorno al guno los cuat ro lienzos : pero ya all
empiezan las ay<2rc arabescos, mol duras de
una delicadeza y de un gusto esquisito, que dan
la torre un aire de r i queza, de novedad y de
galantera que seduce, lo cual i gual ment e con-
t ri buyen los vistosos ajimeces ventanas de dis-
tintas formas, divididas por una col umni t a, que
sirven para dar claridad y ventilacin al interior.
Sobr eest cuerpo rabe estn las campanas, y
l uego comienzan los tres que la osada inteli-
gencia de Hernando Rui z se han debi do, obra
si ngul ar , como antes dijimos, de una poca en
que , si bien no se hallaba por lo general restau-
rada en toda su pureza la arqui t ect ura greco-ro-
mana, al menos uni an ya los arqui t ect os la fo-
gosa imaginacin tan preciada en aquellos t i em-
pos, como en los nuestros desestimada, y la
g'entileza y acabado primoroso de los adornos \\.di-
mados platerescos, lneas de mejor gust o y pro-
jiorcion que las que antes usaban. Y si al airoso
conjunto de esta t orre se aade una tinta suave y
sonrosada que la baa t oda, semejante los pr i -
meros rayos de la aur or a, efecto del color de los
ladrillos y del leve residuo de cierto revoco que
le dieron en otros t i empos, fcil ser concebir su
magi a tan j nst ament e celebrada. En la misma
cspi de, sobre un gracioso copul i l l o, se hallai
una estatua colosal de bronze dor ado, que pesa
28 quintales y sirve de veleta la ciudad. Ll-
manl a vul garment e el giraldillo la giralda, sin
duda por que gira i mpul so del vi ent o, y esta
es la etimologa del nombr e de la torre. En las
cuat ro fachadas ejecut el clebre Lui s de Vareas
varias pi nt uras al fresco, que por lo general se
hallan en el dia sumament e deterioradas.
Edificse la ant i gua mezquita de orden del
rey Joseph Abu Jacob, por los arios de 1171, v
en libros antiqusimos se lee que el arqui t ect o
que const ruy la t orre fu un moro sevillano lla-
mado Gever Guever , quien vul garment e se
at r i buye la invencin del l gebra.
H. En el ao de gracia de i 4oi , hallndose
la mezquita convert i da, como hemos visto, en ca-
tedral por San Fernando, en un estado nada sa-
tisfactorio, se reuni el cabildo para del i berar so-
br e los medios de rest aurarl a, y de dar al cul t o
de Mara todo el esplendor que al alcanze de los
hombr es estuviese. H aqu lo que en 8 de j ul i o
se acord : Que se labre otra eglcsia tal e tan
buena, que non haya otra su igual. Y en la
misma ocasin, refiere la crnica que dijo un pr e-
bendado : ' < hagamos una iglesia tan grande que
los que la Hieren acabada nos tengan por locos.
Rasgos ambos verdaderament e andal uzes, y que
solo nos moveran risa, no haber demostrado
la experiencia que eran suficientes los recursos
con que contaban y la habilidad de sus arqui t ec-
tos, para que nadie pudiese tacharlos de exajerados
en sus propsitos, ni de orgullosos en demasa,
cuando acordaron empr ender una obra tan gran-
diosa y en tan pomposos t rmi nos la anunci aron.
Y no se pierda de vista que, en la poca que nos
referimos, distancia no mayor de l a leguas de
sus mural l as, se seoreaban los enemigos de nues-
tras santas creencias.
Emprendise la obra con suma actividad, con-
t ri buyendo l i beral ment e los cannigos y pr eben-
dados con toda aquella part e de sus r ent as, que
no era absol ument e indispensable para su sus-
tento, y ofreciendo la piedad cristiana dl os fieles
' #
.7
ao2 EL ARTI S TA.
cuantiosos donativos. El siglo XV, tan fecundo en
obras colosales, vio alzarse por grados esta fbrica
sunt uosa, gracias al sudor y las riquezas de va-
lias generaci ones, por manos hbiles empleadas,
y casi alcanz el cabo de tan grande empresa,
pues en i 5oy se vio cerrado el ci mbori o, que
igualaba en al t ura al pr i mer cuerpo de la torre.
Mas para mengua nuest r a, se ignora el nombr e
del arqui t ect o qui en se debe esta creacin gi -
gant esca, pues hasta 6o aos despus de comen-
zada, poca en que ya estaba mas de la mitad
de su al t ur a, no aparece en los libros del cabildo
noml)re al guno de arquitecto. Conservbase aun
en 1734 la planta diseio original firmado por
el arqui t ect o que la t raz, y as mi smo el de la
mezquita ant i gua; pero ambos documentos fueron
pasto de las llamas en el incendio que consumi
en dicho ao el palacio de Madrid , y desapareci
un nombr e que pudiera presentarse con orgul l o
en la historia de las ar l es, la al t ura de los mas
aventajados.
III. Bastantes templos gticos he visitado en
mis peregri naci ones, y siempre he pagado esta
subl i me arqui t ect ura el dbil t r i but o de una ad-
piiracion sin lmites : pero confieso que la cate-
dral de Sevilla produjo en mi ni mo una i mpr e-
sin nueva y si ngul ar, un placer y una alegra
que jamas hasta entonces habi a experi ment ado en
otra al guna. Parecame que el estilo gtico se ha-
bia despojado de aquella dureza de expresin, de
aquella severidad sombra que constituyen en
part e su carcter. Todo aqu sonre. Por ni ngn
lado se ven asomar esas espantosas visiones, esas
momi as de piedra r enegr i da, que en los ngul os
oscuros de las fbricas de la edad media suelen
aparecerse col gadas, al parecer, de un hilo sobre
las cabezas de los devotos, y que hacen pensar en
el otro mundo y estremecerse con el presenti-
mi ent o de sus t orment os eternos : ni cubren las
paredes adornos simblicos de los que tanto daban
en que ent ender los que en ciencias cabalsticas
se ocupaban; ni domma en la fbrica ese color
sombro, que depositan las estaciones, que sin t r-
mi no se succeden y que i mpri men en los monu-
ment os el sello de una vejez respetable. A no ser
por la grandiosidad de la obra, y por su esquisito
gus t o, pudi era creerse concl ui da ea nuestros
tiempos.
Despus de algunos mi nut os de xtasis en con-
templacin de los pri meros objetos que mi vista
se ofrecieron, me dirij rpi dament e hacia el cen-
t ro de la nave principal ansioso de gozar cumpl i -
dament e de su bella perspectiva: pero nada tard en
hal l arme detenido por un obstculo insuperable,
por la mole formidable del cor o, que , situado en
las dos bvedas del cent r o, se presenta por do
qui era como una pantalla en que se estrellan t o-
das las lneas visuales. Y como si aun esto no bas-
t ase, una calle pasadizo, que v del coro la
capilla mayor, divide en dos parte con sus baran-
dillas de hi erro el centro del cr ucer o, en tal
f or ma, que apenas quedan los fieles al gunas
varas de terreno para ver de frente los servicios
divinos que se celebran en dicha capi l l a, r o-
deada toda de rejas de formidable espesura. Estos
coros, hart o comunes en nuestras catedrales, y en
los cuales se han invertido veces sumas mu y
creci das, inutilizan para el efecto mas de la mi -
tad de la iglesia, por mejor decir, se lo qui t an
toda ella, mut i l ndol a y reducindola trozos ais-
lados, cuvo conjunto, lleno de magestad y de ar mo-
na, constituira su mri t o principal, si fuese dado
gozarlo. No parece sino que el clero ha hecho las
iglesias para l solo. Ya en eslo se trasluze una
idea de comodidad mezqui na, un principio de
egoismo que nada tendra de estrao en nuestros
di as, pero que se halla en contradiccin con las
ideas generosas de los tiempos pasados. De esta
disposicin del coro en la catedral de Sevilla re-
sulta que los oficios divinos, que mas pompa r e-
qui eren , tienen que celebrarse en el trascoro, es-
pacio anchuroso, sin duda y bien al umbrado, pero
que no compone en suma sino la tercera part e de
la l ongi t ud del templo.
Y es un dol or: porque al ver unos pilares que
se lanzan las nubes con tanta gallarda y l i gere-
za como si fuesen j uncos, presentando empero un
aire de solidez i nexpl i cabl e: al cont empl ar los pi n-
torescos rompimientos de Inz que por medi o de
ellos, como los rayos rojizos del sol ent re los r -
bol es, penetran y se ofrecen la vista por do
E L A R T I S T A .
203
qui er a, remedando las fantsticas, al par que si-
mtricas, combinaciones del luilcdscopo] al con-
siderar aquellas bvedas tan ancliurosas, y al pa-
recer suspendidas en los aires por una mgica
at racci n, como el sepulcro de Maboma, como el
azul del fi rmament o; aquellas bvedas, debajo
de las cuales reina una perpetua primavera y se
respira en todo tiempo una atmsfera deleitosa,
aun en los moment os en que con mayor furia se
desploman sobre la tierra los pesados rayos de un
sol de mediodia; al sentirse arrebat ado por el es-
pectculo de tanta gr andeza, tan odioso parece
cual qui er objeto que destruye el efecto general,
como para un amant e lo seria la enfermedad, que
el rostro de su querida deformase, y de un cielo
de bermosura y de delicias la convirtiese en un
objeto horri bl e y nauseabundo.
. IV. Con razn sobrada prefcrian los ar qui -
tectos gticos los vidrios bl ancos, que dan paso
una luz cr uda, fria y veces apl omada, los de
color que derraman en la atmsfera un tono de
gravedad, de armona y de misterio muy propio
para cscitar la meditacin y para mspirar reco-
gimiento. Y como rara vez holgaban en sus obras,
ni aun las partes que como mas accesorias y de
mero adorno pudieron considerarse , pues todo en
ellas encerraba un sentido misterioso v todo pre-
sidia una idea religiosa, representaban comun-
ment e eu sus vidrieras pasos de las santas escritu-
r as, para que los ojos que al cielo se dirijiesen,
viesen en el trazadas en rasgos luminosos las san-
tas efigies, objeto de su devocin ardiente.
Son estas vidrieras de los mas curiosos monu-
mentos que nos ha dejado la edad medi a, y no
pocas veces arrojan bastante luz sobre el estado y
progresos de la pi nt ura en aquellos tiempos. Mas
de noventa se ven en la catedral de Sevilla, cua-
jadas, como con tanta ospresion decian nuestros
abuel os, de imagincrin de distintos vivsimos co-
lores. Empezlas pi nt ar en i 5o4 Micer Cristbal
Alcman\ trabajaron luego en ellas diferentes ar -
tistas, y se concluyeron en lfig, cscepcion de
un corto nmer o, obra wsterior, y en part e muy
reciente y de ejecucin hart o menguada.
(Se continuar.)
^ c 'CClCO',
I L C A S T E L L O D I K E N I L WO R T I I .
En Donizetti fundan ahora grandes esperan-
zas los amantes de la pera italiana. No se puede
negar que rene sus buenos conocimientos infa-
tigable laboriosidad y mucho gusto. Pruebas de
todo ello ha dado en varias particiones que , toda-
va joven, ha visto recorrer con gran xito los tea-
tros de Italia; pero tambin pr oduceal gunasque
estn muy lejos de poderse comparar con la de
Ana, tal e s , por egempl o, esta de que hablamos
boy. Donizetti la ha escrito con una velocidad ad-
mi rabl e (aseguran que en aS dias) y se resiente
de ello. Para nosotros no hay mri t o en escribir
depriesa; le hallamos solo en escribir bien. No es
decir esto que est mal escrita la jiarticion de esla
pera, porc| ue su aut or se ha puesto ya en el caso,
fuerza de prct i ca, de no poder escribir mal ,
pero nadie se le oculta que escepto en dos
tres pedazos no pasa de un conjunto de remi ni s-
cencias, por mejor decir ideas triviales, zurci -
das unas otras con mas menos nat ural i dad y
destreza , y esto no es digno de Doni zet t i , no es
lo que se espera de l.
Tampoco es digno del Sr. Ronzi el papel de
Leicester, y en vano se esfuerza para hacerlo br i -
l l ar porque es de suyo desairado. El Sr. Ronzl lo
conoce, y sin embargo se esmera en su desempeo
como en el de todos los que hasta ahora le han
cabido, contrayendo asi dobles ttulos la justa
estimacin en que el pblico le tiene. La Seora
Manzocchi rene admi rabl ement e la gracia la
dignidad en el papel de Elisabetta, y brilla mu-
cho en sus dos escenas pri mera y l t i ma, pesar
de haber sido escritas para voz de mayor esten-
sion. T;stima es que sea tan limitada la de la Se-
ora Al meri nda; pero ,iquin nos dice que de no
serlo conservara aquella dul zura y meloda que
tanto nos agrada? Mas vale apreciar lo bueno que
poner siempre la mira en lo mejor, porque si se
toma este liltimo partido jamas se hallar cosa
que parezca buena. No la falta estension la Se-
ora Fontana, ni tampoco la fal l a, lo repelimos,
saber cant ar, y sin embargo no consigue agradar.
Su voz es agria, se resiente de haber sido forzada.
No se hacen peras los i Saos i mpunemenl e:
y en vano se acude al arte para di si mul arl o. Mas
204
KL ARTI STA.
el pblico nos parece siempre algo njuslo con
esta joven , y asi como no estraamos disguste su
accionado echamos menos los elogios que su can-
to merece. Falta habl ar del Sr. Salas que desempe-
a su papel , aunque serio, con pri mor. En este
esmerado artista brillan cada dia mas, no ya sus
progresos, como sueleti deci r, sino sus conoci-
mientos reales. Nosotros nos complacemos en r e-
conocerlo y en observar que el pblico todo se es-
fuerza para manifestarle el particular aprecio en
que le t i ene, pesar de ser el mismo [)blicoque
le ha visto progresar; cunto prueba esto en fa-
vor del Sr. Salas! De lo dems poco habia que de-
cir y asi celebramos que este artculo sea ya bas-
t ant e largo, S. M.
'^tatto tie la Cru?.
FUNCI N DEL J UEVES 22.
Brillante fu esta funcin, como era de esperar,
atendido su noble y palrilico objeto. La piccecita
improvisada al efecto por los Sres. Bretn y Vega
hizo reir los espectadores y aun los que, como
ha dicho un peridico de la capi t al , sin saberlo
tenian |)arte en el drama. De las diferentes com-
posiciones que leyeron los actores, no hubo una
sola que desmereciese de tan hermosa funci n, y
que no hallase un eco de simpata en los corazo-
nes de un pblico entusiasta de su Patria y de su
Reina.
La presencia de nuestra adorada Cristina puso
el colmo al j bi l o de los espectadores, j bi l o que
se converta en un verdadero delirio cada vez que
se aluda en la nueva pieza aquella reina in-
mort al . La noche del jueves 22 de octubre, dejar
un recuerdo profundo en el alma de todos los
buenos espaoles.
Bien quisiramos poder copiar todas las com-
posiciones que se l eyeron, pero habremos de con-
t ent ar nos, |)or falla de espacio, con hacer part i -
cul ar mencin de la oda del Sr. Gi l , de las pr e-
ciosas quintillas de los Sres. Vega y Bret n, del
di t i rambo del Sr, Espronceda, de las octavas del
Sr. Di az, y de todas las composiciones en fin que
tantas y tan justos aplausos arrancaron al pblico.
No podemos menos sin embargo de copi araqui el
magnfico soneto del Sr. Roca de Togores y una
de las graciosas letrillas del Sr. Bretn, que, en su
gnero, es nuestro parecer de lo mejor que ha
compuesto este fecundo poeta.
Ssabl primfrtt ^ Cristina.
La pri mera Isabel trueca en rodelas
Esas galas que enr i t an las mat r onas ;
n recios cables y manchadas lonas
Sus brinquillos , joyeles y escarcelas.
Hi enden la virgen mar sus rotas Velas;
y al ar r i bar de las opuestas tonas
Kepor t an Castilla mas coronas
Que surgieron del puerto Carabelas.
T que armast e , Cri st ma , los guerreros
Por t u mano t ambi n cunt a raas gloria
Mereces los siglos venideros !
Que no es t ant o en los fastos de la hi st ori a
Qui en su yugo carg de polo polo ,
Como qui en hace l i bre un pueblo solo,
LETa i LLA.
Absolutista reacio Pret endes t que el vestiglo
Que cri aron su pecho Del drspotismo feroi
Los hijos de San I gnaci o, Ot r a ver, en este si gl o!
; Asi andas t u t an der echo! Alce su horrsona vo
Hoy mi mu<a te pr evi ene, Repet i da por idiotas
Capiscoles ?
Ti enen los tales feotas
Tres bemoles !
Ca
Una l et ri l l a que t i ene
Tres bemoles.
S t en mal hora servil ; Y mi ta la abadesa
Pero eso de que la Espala Que pas.in dins y dias
Ha de ser juguete vil Y ella est tiesa que tiesa
De gentes de t u cal a t a; Esperando su Mes as,
DeanQui/ez, de un t abernari o Y le ofrece con lisonja
//os de Erles... Huevos moles?
Eso t endr a , canar i o! Vaya que tiene la monja
Tres bemoles. Tres btmoles\
Que ot ra vei se llame santo \ Digo , y espera esa gente
El oficio del i nfi erno, Con Merinos y Morenos
Y vuelva ser el espanto Coronar al Pr et endi ent e ,
De cien familias... un cuerno! Y t ornarnos nada menos
Ant es que t %n pendn Que la era dpi Rey Vamb!
Enarhol es i Qu ababoles !
El di abl o te lleve con..> Eso t endr a c a r a mba !
Tres bemoles. Tres bemoles.
No esperes cant arnos luego Presa otra vez de lir.nnos?
Con t u canalla ma l di t a , No, voto Cristas de pe !
En ve del Himno de Riego Ant es mor i r , Ci udadanos!
La cancin de la Pitita , Seremos presa ot ra vei
Que en bocas ahi t as de ajos De al gn fr.iilote gaznpi ro?
Y de coles iy ^ EspaSoles !
Tendr a en los barrios bajos Aunque tenga, voto al Chpi ro!
Tres bemoles. Tres bemoles.
E S T AMP A : Lo que ha si do y l o que es.
Loseiiores,EUGENIO DE OCHOA.FEDERICO DE MADHAZO.
IMPHEUTA BE I. SANCHA.
y^"
^
^^^
.1
Eli ARTISTA. 2o5
ARTICULO III.
(Sobre Sinnimos.)
ASTUTO , SAGAZ , TAIMADO.
Astuto, es el que por medios disimulados,
l eg t i mos, aunque no siempre nobl es, consigue el
fin que se ha propuesto.
Sagaz, e^ el que, conociendo las cosas del
mu n d o , y el corazn humano, procede con gr an
cautela en todas sus acciones; y sale con bien en
todo peligroso trance.
Taimado se llama el que se dirije un mal
fin, por medio del engao. Todos t r es, se valen
del injenio, en sus acciones.
En la conversacin contraponemos =i:rfMfo,
senci l l o; sagaz, inesperto; taimado, franco.
De esto se infiere, que la astucia y la sagacidad
son cualidades que t oman el carcter de buenas
malas, del fin con que se empl ean; mi ent ras
que el ser taimado, es siempre una cualidad mala
que se opone una buena.
Advertiremos de paso, que en nuestra l engua
falta el sustantivo que esprese la cualidad de ser
taimado, y que pueda contraponerse astucia, y
sagacidad; quiz por no ser este vicio caracte-
rstico de nuestra nacin. Asi es que la l engua es-
paola no tiene tampoco uu verbo con que t r a-
duci r el V. a. trances trahir; porque los espao-
les no acost umbran hacer traiciones. La historia
de una l engua, es quiz la historia del puebl o
que la habl a.
La astucia y la cualidad de ser taimado, f-
cilmente pueden confundirse trocarse una por
otra. El astuto se cubr e con la mscara de la i^\i\-
rax!\a.c\on; A taimado con la del engao; pero
cuando se emplea con mal fin la disimulacin,
entonces el astuto que la empl ea, se convierte en
taimado. La astucia es la ocasin prcsima de ser
taimado: tan resbaladizo es el paso que hay de
una cosa ot r a: la pri mera es en s misma ino-
cent e, la segunda viciosa: adase la astucia la
TOMO II.
malicia la ment i r a, y al punt o se convierte el
astuto en taimado.
El sagaz se separa del taimado, mucho mas
que el astuto; porque la pal abra sagacidad se
emplea siempre en buen sentido : la de astucia,
no si empre: la cualidad de ser taimado, jams.
Un gran general debe^' ser sagaz; mejor para l
si es astuto: pero el ser taimado seria cosa i ndi g-
na de su nombre y de su dignidad. Por eso di r e-
mos si empre, el astuto Ulises, el taimado Sinon.
Cervantes asi l o dice.
Hemos dicho que la sagacidad es la dilijente
cautela en ocurri r las cosas y casos dudosos; y
por eso Tcito pinta solo con una palabra aquel
prudent si mo jeneral del ejrcito de Otn , Sue-
t oni o Paul i no, l l amndol e el mas sagaz de los
guerreros de su t i empo. Del mi smo modo llama-
mos sagaz al gran Fabi o, y astuto Anbal, que
por una astucia, escap de la red que aquel le
habia tendido; apar ent ando, por medio de las teas
encendidas, puestas en los cuernos de los bueyes,
que encaminaba su ejrcito partes diversas de
las que habia elejido para salvarse : pero el infame
Apio al hacer entablar querella de esclavitud con-
tra la infeliz y apetecida Virjinia, teji negrsima
t r ama, y procedi como taimado, y no como as-
tuto ni como sagaz. Haremos tambin observar
que las astucias imajinadas tiempo y con buen
fin, son dignas de al abanza; pero que el hombr e
de alma noble y elevada desprecia la astucia, como
cosa baja y propia de aquellos quienes faltan
modos francos y sencillos de llegar al fin que se
hab an propuesto en sus acciones: no asi la saga-
cidad, que es una cualidad part i cul ar no solo de
j eneral es, sino de los que tienen conocimiento
prctico de los hombr es, y de los buenos r ep-
blicos. Por el cont rari o, el nombr e de taimado es
odioso para todos.
MODESTIA , MODERACIN , TEMPLANZA.
Nuestros antiguos escritores se valieron i ndi -
ferentemente de estas tres voces para significar
una justa medida y regla de todos los movi mi en-
tos del al ma; y el diccionario de nuestra l engua,
con la esplicacion que hace de estas pal abras, nos
l 8
2o6
PX ARTI STA.
ha dejado casi en la misma facultad de val emos
promi scuament e de el l as, en el mismo significa-
do. Per o el uso q u e , bien ent endi do, sigue siem-
pr e los progresos de la civilizacin y de la moral ,
ha reduci do trminos claros y precisos el valor
relativo de estas tres voces, y ha prescrito con
ecsactitud el oficio peculiar de cada una. Modestia,
pues , es una tmida demostracin de inocencia
de humi l dad.
Templanza es una vi rt ud contraria todo
apetito desordenado, vi rt ud que se enseorea se-
vera de los deleites sensuales, y pri nci pal ment e
de la gula y de la l uj uri a.
Moderacin, es una facultad de la razn, para
conocer los movimientos del al ma; mas ac de lo
demasiado.
La naturaleza ha sealado la modestia por
compaera de las muj eres: la voz de las leyes,
uni da la necesidad de la propia conservacin,
encargan al hombr e la templanza: pero solo la
recta razn i l umi nada por la esperiencia, puede
demostrar la necesidad de la moderacin. Forest o,
la modestia resplandece en el sembl ant e del joven
bi en educado: la templanza es el dote de toda
persona pr udent e, y basta veces una enferme-
dad causada por los vicios cont rari os, para con-
vert i r en t empl ado, al mas ost i nadoy desbaratado
di sol ut o: pero la moderacin es una vi rt ud tan
rara ent re los hombr es, que para que se vea jion-
rada ent re ellos, no bastan con frecuencia los gol -
pes repetidos de la fortuna adversa.
Hermosa y r ar a vi rt ud es, pues , st a: es la
flor de la r azn, la guar dador a de la paz, el des-
t el l o de la sabidura celestial, la pauta y medida
de toda vi r t ud; y es tal la l uz suavsima con que
respl andece, que , comparados con el l a, se oscu-
recen los gneos meteoros de los conquistadores
de mas r enombr e.
Hemos advertido mas arri ba que la templanza
r egul a, en par t i cul ar , dos pasiones, las que la
edad, la necesi dad, la cost umbr e, la educacin,
debilitan la fuerza; i>eTo la moderacin aspira
mas alto seoro y ecsije mas difcil obediencia; es
deci r , la de todos los deseos, de todos los mpe-
t us , de todos los movimientos del a l ma : qu
mas? hasta de las vi rt udes mismas y de los senti-
mientos mas nobles. Se dira casi que la modera-
cin es una templanza mor al , en cuant o que pr o-
hi be todo desvanecimiento, contiene todo ent u-
siasmo, regul a el demasiado ardor por saber, el
demasiado amor por la gl or i a, y vijila hasta so-
bre la j ust i ci a; sealando una meta entre la aus-
teridad y la crueldad , ent re el castigo y la ven-
ganza. Recurdese el bello dicho de Becara: Po-
o
quisimos han ecsaminado y combatido la cruel-
dad de las penas.
Buscada con afn por los antiguos filsofos,
profesada por Pi l goras, por Scrates, por Pl a-
tn: ha sido la moderacin, hasta como santificada
por la relijion de los cristianos, llena toda de
mansedumbre y benevolencia. Por eso la templan-
za y la modestia son veces calidades naturales;
pero la moderacin es una vi rt ud que se adqui ere
con ayuda de la moral y de la filosofa; y por
esto la desconocen puebl os groseros y salvajes en-
t re quienes la templanza y la modestia no carecen
de val or y eslima.
La moderacin debera ser la guiadora insepa-
r abl e, de aquellos que dicen haberles concedido
Di os, una parte de su poder sobre los hombr es.
Raro y subl i me ejemplo de templanza y de
modestia dio en la tienda de las mujeres persianas
Alejandro, lleno aun de todo el calor de la juven-
t ud V de la vi ct ori a; pero no dio jamas uno solo
de moderacin en todo el proceso destructor de
sus militares empresas. Y Tito mostr un r el m-
pago solo de la luz de esta virtud los atnitos
r omanos, que jams la haban conocido.
Allanera y celosa es la moderacin; no asi la
modestia que procede de t emor y desconfianza
pr opi a; ni la templanza que se opone sucios y
bajos adversarios. La moderacin procede de la
fuerza del ama , combate pasiones ardientes i m-
petuosas, como la ira , la ambicin , la soberbia,
y por esto se arri ma los fuertes y jenerosos, y no
para reduci rl os la medi an a, sino para mejorar-
los y engrandecerl os: rechazada olvidada por
el l os, los abandona j i mi endo, al tiempo que, por
memorabl e al t ernat i va, los precipita del Capitolio
por la rocaTarpeya; de el t rono pri mero del uni -
verso, al escollo de Santa Elena.
Agrada, finalmente, Inmoderacin toda con-
EL ARTISTA. 207
t roversi a, toda honrada opi ni n, pero la ofende
una pequea ecsajeracion en las palabras y cual -
qui er m ni mo ecsceso en las acciones: se sienta
\ eces en las Cortes y Congresos, pero es en breve
de alli arrojada por la gritera y por la maldita y
maldecida pestilencia de los partidos, que condu-
cen la causa pbl i ca r ui na inevitable.
Ultrajada se ve hoy la moderacin por muchos
que desvergonzadament e la t oman en boca, y se
l l aman moderados. No se crea por esto que la co-
nocen : que nunca esa prenda segura de forta-
leza se al berg ni un instante en el ni mo del
i nert e y cobarde egoista, del torpe y solapado am-
bi ci oso, del descarado y despreci abl e, que r ene-
gando de honor y de patria pero no olvide-
mos la m.oderacion.
Los que hemos di cho, pues, son los significa-
dos de la voz moderacin, por los que se diferen-
cia en este siglo deci monono de la tcmplanzay e
la modestia, si bien en estos tiempos se halle
errant e sobre la faz de la t i erra, buscando en vano
qui en la recoja. Ojal se honrase por fin, no di r
el significado de la pal abr a, sino el nobl e ejercicio
de la vi rt ud que representa.
MODESTIA , DECENCIA , RECATO , COMPOS-
TURA , PUDOR.
Aqu ocupa su l ugar la modestia, y aqui de-
bemos ecsaminar su ndole y cual i dades, puesto
que candorosa se nos presenta con sus amables
compaeras adornar la castidad de las cost um-
br e s , la inocencia de la vida.
Considrense pri mero estas vi rt udes en las
muj er es, donde aparecen mas amabl es, puesto
que al gunas mudan de intencin y parecer cuan-
do adornan los hombres.
La compostura hace las mujeres rnuy conte-
nidas en las maneras, el pudor en las acciones y
mi r adas, el recato en los ademanes, y continente,
la decencia en los vestidos y dems cosas esterio-
r es, la modestia en sus internos y secretos senti-
mientos. Todas estas preciossimas dotes respl an-
decen con mas belleza en una muj er , que i gnora
t ener l as, y por hbi t o, y como por un instinto
nat ur al , las usa; diferencia de un hombr e que
sabi pndol o, las posee, y las cuenta ent r e sus de-
beres. Cuando stas cualidades aparecen en el
gr an mundo, se ofrecen la vista bajo diversos
aspectos : huye cuant o puede la modestia las oca-
siones de mostrarse y ser observada: la compostu-
ra se deja ver apenas: el recato se ar ma de grave-
dad : la decencia se presenta con cierto cui dado:
el pudor se pone colorado y se esconde. La decen-
cia es di l i j ent e, la compostura, civcaaspccta , el
recato, severo; la modestia, t mi da; el pudor,
amabl ement e selvaje.
E\ pudor es una seal y demostracin casi i n-
vol unt ar i a, de honesto t emor , y de candor de
a l ma ; la decencia es una ley de sociedad, que
var i a, segn varian las cost umbr es, la modestia
es un deber personal ; el recato es el custodio de
este deber ; la compostura en las personas bi en
nacidas, es la regla del decor o; en las muj eres, l a
salvaguardia de su buena fama. El recato, la de-
cencia , la compostura y el pudor cercan en t orno
la modestia para defenderla. Desterrado el reca-
to, abandonada la compostura, descuidada la de-
cencia, y disipado el pudor; se ve obligada l a
modestia darse por venci da; y la decencia, el
recato, la compostura, y hasta el mi smo pudor,
son seales y apariencias de vi r t ud, pero no la pr o-
pia vi rt ud que es la modestia; de la que, por ot r a
par t e, es compaero inseparable el pudor: y asi,
cuando al abremos una persona por su decen-
cia, T)OT su compostura y sn recato; aun no l a
habremos l l amado por est o, ni pdica, ni mo-
desta.
Ent r e los hombres mudan de aspecto al gunas de
estas cual i dades, puesto que contraponemos al mo-
desto el vanaglorioso pet ul ant e, segn se consi-
dere de donde procede la modestia, e inocencia
de humi l dad; y al pudor que ent r e nosotros es
menos zeloso, contraponemos el descaro. En noso-
t r os, por fin, es veces la modestia como indicio
de ni mo apocado y [)oco dispuesto resoluciones
grandes y arriesgadas; al paso que en las mujeres
siempre es una vi rt ud tan recomendabl e como
necesaria.
Asi el recato que en las mujeres es compa-
er o fiel de la modestia, es veces en el hombr e
208
E L AR T I S T A.
seal de gravedad demasiada, y se acerca bas-
tante dureza. Continuaremos esta materia en
otro articulo. = L. DE U Y R.
M CiK,
no.
- " Gozare* del reposo
Que infunde el vino un nimo adijito,
Baanilo mis trislezas en su olvido.
F. OE GuzMAN,
Por vez hoy pri mera , mis pen.*) amargas,
Ahuyent e este grat o t ragant e l i cor ,
Y un tiempo las horas mortales y largas
Q(ie amor infelize de llantos llen.
Que i mport a que el vino no halague mi boca
Cual la dulce halaga de amant e bel dad.
Si , en cambio , letargo y sueo pr ovoca,
Y no cual sus ojos me engaa falaz ?
Su fuerza no qui t an al vino los aos
Cual qui t an al hombre de Pat r i a el a mor ,
Y lgrimas tristes que acuerdan engaos
Las seca del nct ar el plcido ar dor .
Mar chi t a, los das cedi la her mosur a,
Cual ceden las flores su vivo mat i z;
Y el color bri l l ant e del vino depura
El tiempo en sus aos , para mas lucir.
Los negros vapor es, de pena aun mas negr a,
El vi no en la noche de mi alejar:
Y serena esta al ma, cual azul que alegra
D e sereno cielo , por siempre estar.
Ya nunca aj i l ado, de un rpi do ri o
Los cauces profundos y senos ver ,
Creyendo aun mas hondo mi dolor sombr o
Que alegi-e , hoy bebiendo aqui anegar.
Si jams de amant e veraz y de amigo
Podr un alma noble yo msero hal l ar ,
D el vino acojiendo la tuerza y abrigo ,
Podr , ent or peci do, mi afn olvidar. . . . .
Y , despertando , cant ar
D e las vides la vi r t ud,
Que el vigor saben t or nar
A la Haca senectud
Y su tristeza alegrar.
Y aliviando
D el pobre t rabaj ador
La dursima faena ,
Con su vivfico ar dor
Saben qui t ar su pena
El ponzooso dolor.
Y c a nt a r , que n destello encerrado
D e la luz creadora del sol ,
Es el jugo que hierve inflamado
D e la vid ent re el fresco verdor.
Si cual del vino el vapor
Aun se al za, mi despecho ,
D e este pecho
En lgrimas mi dolor .......
Tal vez al vaso caern :
Mas la bebida endul zar .
Par a olvidar
La i ngrat a que cul parn ;
Y ent re danzas ,
Sus mudanzas
Y ment i ras
Y mis iras
Olvidar :
Y cant ar ==
Que un destello de vida encerrado
D e la luz creadora del s o I , ( i )
Es el jugo que hierve inflamado
D e la vid ent r e el fresco verdor.
L. DE U. V R.
( I ) Galilco sola decir ^ue el vino es un compuesto de ut
y de humor: y D ante dice :
Vedi il calor del sol che si/a vino
Giunto alP umor che dalla vite cola
PURGAT.
EL ARTI STA.
2 0 9
S E V I L L A .
sHotlUHlUJ 3 .
a aUtival
. V. En completa ignorancia han vivido hasta
hace poco los estranjeros, y permanecen aun, por
lo general, acerca de cuanto atae las bellas ar-
tes en Espaa; cosa en gran parte debida la i n-
diferencia con que nosotros mismos hemos mi r a-
do nuestros tesoros, y originada igualmente de la
aversin que aquellos han tenido a viajar por la
pen nsul a, y con razn sobrada, por desgracia,
t ant o por la inseguridad de los caminos y mala
hospitalidad que por lo comn reci b an, como
por las trabas que para cual qui er cosa encont ra-
ban en nuestras instituciones arbitrarias. Lleg la
guer r a de la i ndependenci a; y consecuencia de
ella fu un roze mas inmediato de nacionales con
estranjeros. Entonces pudieron estos ver nuestra
riqueza; y ya aprovechndose de nuestra i gnoran-
ci a, ya valindose del brut al derecho de la fuer-
za , se hizieron dueos de i nnumerabl es pinturas
de nuestros mas clebres profesores. Algunas, des-
pus de la paz, se reclamaron y pudieron recobrar-
se : otras han quedado en capitales cstranjeras,
donde se ensean en el dia con el mayor descaro.
No se puede dar un paso por la Pennsula, sin ha-
l l ar vestigios del vandalismo de la guer r a, sin
oir aqu habia tantas alhajas, aquel hueco lo
llenaba una virgen de Murillo y el de mas all
un apstol de Zurbaran. . . . pero se lo llevaron los
franceses!! Por desgracia nuestra, mas de una
vez i)udiera aadi r sel os patriotas guerrilleros
cargaron con la pl at a, envolvieron sus equipajes
en los lienzos y se calentaron con los marcos do-
rados
Per o pesar de t odo, son bastantes las obras
maestras que nos han quedado, no solo para dar
una idea de la prodijiosa fecundidad de nuestros
pi nt ores, sino para poner nuestra escuela al nivel
de las primeras del mundo. Ri co, ri qu si mo es el
museo de Madri d en preciosidades naci onal es:
pero qui en qui era conocer enteramente Mur i -
l l o, vaya Sevilla, dirjase al convento de capu-
chinos extramuros, al Hospital de la Caridad y
la Catedral. Ent re en la sacrista mayor de esta
l t i ma, y ver los retratos ideales de S. Isidro y
S. Leandro, arzobispos que fueron de este reino,
de t amao algo mayor que el nat ur al , pintados
por el clebre sevillano, con una belleza y cor -
reccin de di buj o, con una gracia y lijereza en el
plegado de las ropas, con una mjia tal en el pin-
cel y en el colorido, que puede asegurarse que en
estos cuadros se hallan reunidas las dotes de todas
las escuelas.
Entusiasmado saldr de esta sacrista el aman-
te de las bellas ar t es, adorando en su imaginacin
al hombr e privilejiado, que asi supo robar sus se-
cretos la naturaleza : pero apenas ponga el pi
en el baut i st eri o, olvidar de lodo punt o lo que
acaba de ver, absorviendo enteramente sus facul-
tades otra produccin del mismo pi nt or , no ya
un r et r at o, sino un lienzo de grandes di men-
siones.
Un religioso, lleno de santa uncin y de ale-
gr a, de ansia y de respeto, contempla desde las
sombras de su pobre celda un rompi mi ent o de
gloria, que, para alivio de sus congojas y regocijo
de su alma, en l o alto de la t echumbr e milagrosa-
ment e se ofrece su vista. Casi arrodillado, en xta-
sis, abre los brazos para recibir en ellos y estrechar
contra su pecho hirviente al Nio Dios, q u e , r o-
deado de ngel es, resplandeciente de gloria y de
magestad, baja hacia l , pur o y consolador como
el pr i mer rayo de luz de la maana. Vse la on-
dulacin de sus pies en una atmsfera de esencias
celestiales. En vano buscan los ojos el lienzo, y se
empean en descubrir las huellas del pincel hu-
mano; al completar ste su obr a, la grosera t r a-
ma y los colores terrenales han desaparecido; l a
verdad es (an grande y la ilusin tal, que la i magi -
nacin acalorada acaba por ver lo que no existe y
cree or los cnticos suaves de los ngeles, que for-
man en t orno del ni o redent or una gui rnal da
2 I O
EL ARTI S TA.
graciosa. Sus formas, bellas como el sueo del poe-
ta, se pierden en el t er , y se confunden, conser-
vando al mismo tiempo su pureza : son la real i -
zacin del misterio : cuant o mas se aproximan los
ojos para ver , mayor distancia huyen las lneas,
la l uz , la real i dad; fi nal ment e, todo es or o, fres-
cura y transparencia. El nio es un lucero que
resplandece en medio de un pilago de l uz. Mu-
rillo vio el cielo.
El vul go, que al gunas veces no yer r a, con-
serva hacia este cuadr o, como obra de art e, una
veneracin profunda : y el cicerone, despus de
hacer observar al forastero el ambi ent e del cl aus-
t ro que cierta distancia se descubr e, y el r e-
lieve prodigioso de una mesa en el pri mer t r-
mi no, le contar como en una ocasin sucedi
que un pjaro, extraviado en la iglesia, fu po-
sarse en esta mesa, creyndola de madera.
Pintlo Murillo en i 6 5 6 , poca ia mas feliz
de su pi ncel , y el cabildo le dio diez mil reales,
que , segn Cean Ber mudez, pudieran equivaler
en el dia sesenta mil. Por lo que hace su co-
locacin, es de deplorar que la luz que lo al um-
br a sea hart o escasa en la mayor parte del dia,
por lo mucho que la absorven los cristales de co-
lores, por donde entra, y por la situacin de la ven-
tana. Tambi n perjudica mucho al efecto una
malhadada l mpar a, que corta distancia del
cuadro est suspendi da, cuya luz vacilante se ha-
lla siempre interpuesta ent re l y el espectador.
De la plcida contemplacin de la t ranqui l i -
dad celestial, pasar ste repentinamente al espec-
tculo del fuego y arrebatamiento del infierno, en
la capilla de Santiago el mayor. Ver al apstol
guer r er o, de dimensiones sobrehumanas, hol l an-
do cadveres con su poderoso caballo bl anco, y
desbaratando las huestes agarenas en los campos
de Clavijo. Si blasona el aficionado de gust o
pur o, y ent re los llamados clsicos modestamente
se coloca; si busca posturas acadmicas, composi-
cin ordenada y si mt ri ca, ropajes arregl adamen-
te desarreglados y lneas mat emt i cas, huya, por
su vi da, de este cuadr o; que no ver en l un
santo, como el francs David, el pintor de l l mu-
l o , lo hubiera ejecutado, ni cual lo hubiera con-
cebido Raci ne: sino al adalid cristiano, con su tez
tostada y su mirada fascinadora de mi l ano, eriza-
do el cabel l o, medio desceida la tnica y ar r e-
mol i nado el mant o; al hijo del t r ueno, cuyo sem-
bl ant e saudo causa pavur a, cuyo nombre fu
dur ant e tantos siglos un grito de guerra y de ex-
t ermi ni o. No es un santo que mal a r i endo: es un
dios de Miguel ngel , un demonio de Ryron, de-
lante del cual , como las hojas arrebatadas por un
t orbel l i no, se chocan y atropellan en su hui da
los soldados de Mahoma.
Esta creacin sublime se debe al pincel de
Juan de las Roelas, sevillano, hijo del general de
armada Pedro de las Roelas.
En la capilla inmediata hay una composi-
cin de muy distinta naturaleza, propia para con-
solar del efecto angustioso, que en las personas
sobradamente sensibles y nerviosas pudiera haber
pi-oducido el cuadro de Roelas. Todo, en el de
que ahora habl amos, es cal ma, dul zura y alegra.
Representa San Francisco de Asis de | )i, en un
t rono de nubes y de ngeles, con indecible gracia
en torno de l agrupados, y vagando toda esta
masa ardi ent e, lijera y vaporosa en medio de una
atmsfera de sin igual trasparencia. En la cabe-
za del sant o, al travs del sello de austeridad y de
melancola, que en todas sus facciones han debido
estampar sus mortificaciones cont i nuas, se traslu-
ce el barniz voluptuoso de la salud y de la j uven-
t ud, que cont ri buye hacerlo mas interesante,
recordndol as tentaciones, que tan gallarda pre-
sencia debe prodigar el mundo cada paso; no
asi como esos seres decrpitos y achacosos, que
otros pintores nos represent an, y en los cuales no
seria gran virtud , por ci ert o, resistir tentacio-
nes , que ni su carne sin vigor podra imponerles,
ni seria fcil tampoco que encontrasen en una so-
ci edad, que sin duda los rechazara de su seno
como un hombr e procura alejar de s las enfer-
medades. Los rasgos del San Francisco de Asis son
pronunci ados, sus contornos puros y luminosos,
y admi rabl e la gloria que sobre su cabeza, ent re-
abierta se descubre. En el pr i mer t r mi no, un
lego prosternado contempla absorto la aparicin.
Si ngul ar es la energa y la facilidad con que esta
figura est tocada; y al mismo tiempo se conoce
la intencin del pi nt or , y se admira la maestra
EL ARTI STA. 3 TI
con que ha sabido separar el cielo de la tierra.
Ent re el leg'o y el santo hay una distancia i nmen-
sa, la imaginacin descubre todo un mundo. Fi -
nal ment e, composicin fantstica injeniosa, co-
lorido suave y deshecho, brillante y nat ural al
mi smo t i empo, en el cual hacen admi rabl e efecto
algunas tintas rojizas y trasparentes, conjunto pi -
cante, por la disposicin de las masas y claro oscuro
bien ent endi do, y valenta de ejecucin, son las
principales dotes del San Francisco de Herrera
el mozo.
Sobre este cuadro se halla colocado otro de
D. Juan de Valds Leal , que representa la Vir-
gen echando la casulla S. Ildefonso. Apenas hay
persona q u e , al verlo por pri mera vez, no lo
crea de bul t o, siendo preciso buscar una posi-
cin obl i cua, para conocer que es un lienzo, sin
mas relieve, que el que supo darl e el pincel de
aquel famoso cordobs. Imposible es hacer mayor
elogio que ste de una obra.
Los lmites de un artculo de peri di co, por
mucho que yo me tome la libertad de ensanchar-
l os, acaso sin el beneplcito de mis lectores, son
demasiado estrechos para que me detenga en ha-
cer una enumeracin de todas las obras sobresa-
lientes de pi nt ur a, que en esta suntuosa catedral
se hallan cont eni das, asi de los autores ya cita-
dos, como de otros de no menor celebridad. Con-
l ent ar me, pues, con decir (y perdnenme al gu-
nos aficionados, sino les parece demasiado entrete-
nida una lista de nombres propios) que cont r i bu-
yeron enriquecerla Pedro Campaa, Alejo Fer-
nandez, Amonio de Arfian y Anin Rui z, disc-
pul o suyo, Hernando de St urmi o Es i ur me, Pe-
dr o Fernandez de Guadal upe, Alonso Cano, Car-
los Marata , Diego Vi dal , Francisco Pacheco, Pa-
bl o de Cspedes, Francisco Zur bar an, Luis de
Var gas, Francisco Antolinez, Luis de Morales,
Pedro de Villegas Marmolejo, Don Juan Valds
Leal y su hijo Don Lucas, Alonso Miguel de To-
bar, V otros mas menos conocidos, cuyos nom-
bres completamente se ignoran.
Estas lisias de nombres propios, que muy pocos
lectores dejan de pasar por al t o, por la razn sen-
cilla de que poqusimos son los que concienzuda-
ment e se dedican un estudio cual qui era, son, sin
embar go, los ttulos de una nacin la gloria, y
debieran por lo tanto esculpirse en los parajes mas
pblicos, para escitar la emulacin y el entusias-
mo de la j uvent ud. Mientras este entusiasmo n
se generaliza, mientras rei ne en el pblico esa in-
diferencia deque vergonzosamente hacen algunos
al ar de, no habr artes en Espaa, no habr civi-
lizacin, no: que esta crea necesidades mas subl i -
mes que las mat eri al es, y no se contenta con pa-
os y con t ri go, con caminos y con canales.
Y como, aun sin gui a, habrn de t ropezar
forzosamente los ojos en una colosal figura, que
se encuent ra j unt o la puert a que va la Lonja,
no puedo menos de decir que aquel robusto Sanr
Cri st bal , cuyas piernas tienen 3 pies de ancho y
cuya estatura de 34 pies y 6 pulgadas escede la
de cuantos seres vivientes se ven en este mundo
subl unar i o, lo pint Mateo Prez Alesio. Est d i -
bujado con bastante proporcin ntelijencia: sola
es lstima que la postura de sus piernas y de su
cuerpo todo se asemeje al gn tanto la de un
bailarn en el prel udi o de una pirueta.
. VI. Capillas hay en esta iglesia, que muy
bien pudieran pasar por templos, y muy suntuoso^
y capazes en verdad: y ent re ellas debe contarse
la llamada capilla real, que tiene sus capellanes y
sirvientes part i cul ares, y es independiente en un
todo de las dems. En el l a, dent ro de una ur na de
plata dorada, se conserva i ncorrupt o el cuerpo de
San Fer nando, y se venera asimismo una i magen
de nuestra Seora de los Reyes, que dicen es l a
misma que el Sto. Rey sola llevar pendiente del
arzn de su caballo. Consrvanse i gual ment e los
restos de Doa Mara de Padi l l a, mujer del Rey
D. Pedr o, y los de los infantes D. Fadr i que, Don
Pedr o y D. Alonso.
Construida esta capilla hacia la mitad del si-
glo XVI , poca en que se hallaba ya muy adelan-
tada la restauracin de las art es, pertenece nat u-
ral ment e al gnero que se ha convenido en l l amar
plateresco. Sabido es que estas obras bri l l an mas
por la gallarda y primorosa ejecucin de sus fan-
tsticos adornos, y por la lozana de i nj en odesus
aut ores, que |)or la pureza y sencillez de las lineas-
en una pal abra, que suelen ser mas dignas de
alabanza por las partes, que por el todo. Muy di -
2 1 2 EL ARTISTA.
fcil er a, en efecto, renunci ar de repente la ga-
l ana imaginacin de los arquitectos gticos, y ol-
vidar de todo punt o las peregri nas labores sarra-
cenas, que en mi l monument os les servian de ad-
miracin cada instante, para adoptar la sencilla,
y sus ojos necesariamente pobr e, arqui t ect ura
greco-romana. Esta, en los principios, debi amol-
darse al gn t ant o al gusto tan fuertemente ar r ai -
gado, y hubo de modificarse con las prcticas i n-
troducidas. Mas t ar de. Herrera y otros acabaron
de despojarla de los resabios que adul t eraban su
carcter. Pero pesar de todos sus defectos, que
al gunos hombres de gusto severo y sobrado mal
humor encarecen porfa, creemos que la mayor
part e de los monument os de esta poca se hallan
una al t ur a inmensa sobre los que son el parto
de la escassima inventiva de los modernos ar qui -
tectos. Han credo muchos que para ser arqui t ec-
t o basta tener una regla y un comps, y conocer
los cinco rdenes y saber de memori a una doce-
na de frmulas : se ha antepuesto la part e estti-
ca, es\r'n\xa\ , filosfica, subl i me, del ar t e, la
parl e mat eri al , mecnica. Si al gui en dijese que
tanta poesa debia inflamar la ment e del que con-
cibi por pri mera vez la catedral de Sevilla y la
cre de la nada, como la que para es cr i bi r n
poema, la Iliada por ej empl o, se r equi er e; para-
doj a! absurdo! seria la respuesta mas benvola
que de la mayor parte de sus oyentes lectores
recibira. Pues bi en, gustosos nos sometemos
respuesta semejante; pero confesamos abi ert amen-
t e que nuestra es aquella opi ni n, y que estamos
persuadidos de que mientras no se generalize,
muchos sern los al bai Us, rarsimos los arqui -
tectos: como en el dia.
Del mi smo estilo plateresco, si bien de mayor
riqueza y gusto mas esqni si t o, es la sacrista ma-
yor, de que ya hemos hecho mencin , en la cual
se custodian las alhajas principales y las mas esti-
madas reliquias de esta iglesia. Hay ent r e ellas
una espina de la corona del Redent or y un pe-
dazo de su cruz. Cuntase que deseoso un arzo-
bispo de saber si era ste aut ent i co, despus de
hacer todas las protestaciones cristianas, que el
caso requer a, ech en un brasero encendido la
preciosa ast i l l a, la cual se convirti en ascua,
desprendindose de ella tan celestial fragancia,
que atrajo la iglesia considerable cantidad de
gent e; siendo de observar, que los que dent ro de
ella se encont raban, no participaron del mi l a-
groso perfume. Dur este prodigio lo que t ard
en celebrarse una misa solemne, y concluida sta,
con unas tenacillas de plata se sac de las brasas
el pedazo de la cr uz, el cual , en el punt o mismo,
arroj de s todo el fuego y volvi su estado
pri mi t i vo; no pudi endo quedar , despus de esto,
la mas leve duda acerca de la preciosa aut ent i ci -
dad de la reliquia.No hay en Sevilla beata que
no pueda dar razn cumpl i da de este mi l agro.
Sobradament e l argo sera s hubiese de hacer
mencin de todos los brazos, dedos, quijadas y
canillas que ent re cristales y oro en este relicario
se conservan. Habl ar solo de tres piezas suma-
ment e curiosas interesantes como recuerdos his-
tricos. Es la pri mera una copa de cristal de roca
engastada en oro, que se dice serva S. Fernando
en sus campaas. Las otras son dos l l aves, que se
creen del tiempo de la conquista. La una es de
plata , en partes dor ada, su t amao al go menor
de una t erci a, su forma y su labor esqusitas. ( i j
El mstil es redondo, hueco por dent ro y su r e-
mat e en punt a es de metal distinto. En las guar -
das, artificiosamente caladas, se leen estas pal a-
bras castellanas DIOS ABRIR, REY ENTRARA.
El ani l l o, casi ent erament e cerrado manera de
medal l a, con labores y follajes grabados, tiene
en su orla caracteres hebreos cuyo sentido viene
ser El rey de los reyes abr i r : el rey de toda
la tierra entrar. El dado, que esl uni do al ani-
llo, presenta en cada una de sus cuat ro caras una
galera navio, y en la pieza torneada, que lo une
al mstil y sirve ste de cabeza, alternan castillos
y leones. Es opinin comunment e recibida que los
moros hizieron de i nt ent o esta llave para la ceremo-
nia de la entrega de la ciudad, queri endo hal agar
el amor propio de su vencedor, dando a ent ender
con sus motes y geroglficos que solo un mo-
narca tan poderoso y digno de serlo del orbe en-
( i ) Pueden verse dibujadas con bastante claridad
en los Anales de Sevilla por Orliz de Ziliga
KL A R T I S T A .
2 l 3
t er o, se entregara Sevilla, y esto abri ndol e Dios
sus puertas milagrosamente. Habl ando de esta
llave el clebre Ambrosio de Morales, dice
joya prcciosissima de la santa iglesia de Sevilla:
vila entre sus reliquias, y casi no me sahian dczir
su origen , pero cuando sus seales no me lo ma-
nifestaran, personas ancianas me lo asseguraron,
j que avia de aquella ocasin otras prcssas que se
avian perdido dignas de igual estima. VI tambin,
aade , el pendn con que se gan Sevilla, j aun-
que se ve que lo han remendado, tiene mucha
parte de su primer materia, mejor hubieran he-
cho en dejarlo en ella, y no aver puesto en duda
lo antiguo, con los remiendos nuevos. >> Ambrosio
de Morales escriba esto mediados del siglo XVI.
I ^ otra llave es de bi er r o, y el significado de su
inscripcin ar bi ga, segn los versados en este
i di oma, no difiere del de la ant er i or , lo cual d
l ugar que se la crea de la misma poca y fabri-
cada con el mismo objeto. (Se concluir.J
Nos apresuramos insertar esta composicin, que
boy puede ser de ci rcunst anci as, de nuest ro
ami go D. J. B. de Cast ro, persuadidos de que
nos lo agradecern nuestros l ect ores, que con
tanta sinceridad elogiaron las dems composi-
ciones de este joven escritor.
Acaso en el prxi mo nmer o presentemos
como muest ra de una obra mas larga que me-
dita este poet a, un cuent o bislrico, que con
otros del mismo gnero y dos series de cuentos
fantsticos y artsticos completarn una larga
coleccin que saldr luz si encuent ran acep-
tacin en el pbl i co los fragmentos de esta
obra que se propone el aut or ir present ando en
el Artista.
'CI
IDIS IDlIlsrtD.
Noviembre empezaba , la t arde era fra,
Las nubes se alzaban cual negro vapor ,
Por ent r e los pinos el viento gema
Al lejos silvando con gri t o de hor r or .
Las hojas marchi t as que ar r anca la brisa
Ruedan ent re polvo con t ri st e gemir ,
Y mgicas danzas , fantstica risa
I mi t an sus vuel t as, su dur o crugi r.
Por los que mur i er on la iglesia rogaba ,
Al vient o se une su t ri st e cant ar ,
Un t mulo negro del medio se al zaba,
Un crneo corona su fnebre al t ar .
La puer t a del templo rechinando gi r a,
l preste camina.^... la fnebre cruz
Abrazan sus manos.... el cntico espira....
La cera lo lejos esparce su l uz;
Y el pueblo le sigue la frente inclinada
Pensando en sus muert os que posan en paz,
De tristes recuerdos el alma llagada
De fnebre l l ant o cubierta la faz.
El sol se ocultaba all en occidente
Cercado de nubes en medio del mar ;
Ya plida , muer t a su luz esplendente
Cual ent r e cenizas la luz del hogar.
Cuando al cementerio la gente llegara
y ant e los sepulcros reza con dol or ;
Y plida cera confusa bri l l ara
Ardiendo delante cual signo de amor .
I L
Mas yo que en la amarga vida
Con un viento de borrascas
2l 4
Ej ARTISTA.
Navego solo agitado
Por tempestades y calmas
En el t ri st e cementerio
Di st rai do paseaba
Cual camina un est rangero
Perdi do en t i erra lejana.
Porque sol o, abandonado
Como en isla solitaria ,
Ni un lazo solo me un a
Con los que me rodeaban.
No tenia un solo amigo
Que al paso me saludara
Y de t ant as sepulturas
Ni nguna me interesaba.
y al ver algunas desi ert as,
De alta yerba rodeadas ,
Sin luz amiga encendida
Y sin nadie que rezara ,
Una dolorosa pena
Sent dent ro de mi alma
Por las pobres sepulturas
Tan durament e olvidadas.
Una ent re t odas, cubierta
De blanco mrmol se al zaba,
Nueva , sus letras de oro
Trai dorament e bri l l aban.
Memoria et erna , decian ,
De una esposa desgraciada
Y la yerba la cubr a
y ni una flor la adornaba.
Un t erri bl e pensamiento
Que el mismo infierno abor t ar a ,
Naci dent ro de mi pecho
y aun le destroza y desgarra.
Si fuese cierto , me di ge,
Que all los muert os pensaran......!
iir.
Si fuese ci ert o que en la t umba fra
Convulsivos los muert os se agitasen ,
Y en continuos esfuerzos noche y dia ,
Noches y dias de furor pasasen... !
Tal vez alguno con sus secos brazos
La losa empuja que resiste quieta ,
Y pugna t ri st e por romper los lazos
Que su lecho de muer t e le sugeta.
I V.
Quizs en amargo l l ant o
Pasa la noche serena ,
Quizs recuerda con pena
Su pasada humani dad !
No encuent ra , t ri st e quebrant o !
El olvido que buscaba ,
Aquel no ser que esperaba
Por toda una eternidad !
Quizs orri bl e desvelo
En su lecho le at or ment a,
Y aburri do cuenta y cuent a
Largas horas de dolor ;
Fi l t r a del hmedo suelo
Ancha gota de r oc o,
Y tiembla el t ri st e de fro
Sin poder buscar calor.
Solo , i nmvi l , acostado
Ll ora por un compaero :
i Cuanto el sudario ligero
Es pesado para l !
Si un soplo aunque fuese helada
Algn pliegue l evant ar a,
Si sus formas vari ara ,
No seria t an cr uel !
Y qu fuera si la muer t e
Abrigase all en su seno
Todo el acerbo veneno
De algn gusano roedor !
Maldita , maldita s u e r t e . !
La memoria descarnada
De alguna vida enlazada
A nuest ra vida de amor !
Pues sin duda habr n tenido
Aunque del mundo olvidados
Seres t i ernos, adorados
Con quien sus almas mezclar.
Si ven t an i ngrat o olvido
Desde su t umba apar t ada,
Nunca de llanto regada ,
Ay ! cunt o deben l l orar !
Conocer , ay ! qu pasaron
Como el surco de la quilla
KL ARTISTA.
a i 5
Que deja pobre barqui l l a
Sobre la espuma del mar !
Conocer que le olvidaron ,
Que brill solo un moment o,
Sufrir t an duro t or ment o
Y no poderse quejar !
Oye por solo rui do ,
En medio de su quebr ant o,
Del ave noct urna el caut o
De t an siniestro gemi r.
Oye t an solo el silvido
Del ciprs que el vK'uto i ncl i na,
Y la hoja que rechina
Con t ri st e dur o crugi r.
i Si al menos, cuando la l una
Sobre las t ambas rii-la,
Y de incierto vapor vela
La fnebre bl anca cr uz:
Pudi era sin pena alguna
Dejar la asquerosa huesa
Y pisar la yerba espesa
Par a baarse en su luz !
Si pudi era, cuando todos
Duermen con sueno pr of undo,
Volver solitario al mundo
Donde la vida goz!
Apoyar los secos codos
En la mesa carcomida
Del cuart o donde su vida
Por t ant o tiempo pas!
Abr i r el libro empolvado
Que t ant o le ent r et en a,
El cajn donde tena
Mil objetos que mi r ar ;
Llegar t rmul o y helado ,
Avi var el muer t o fuego ,
Sentarse cmodo l uego,
Y calentarse al hogar !
Mas ni este t ri st e consuelo
Viene i nt er r umpi r su pena.
Solo del gusano suena
El t ardo duro r oer ;
De un insecto el ronco vuelo
En la hueca t umba helada ,
O de la lluvia pesada
El compasado cai r .
Y el gr an f r i , con paciencia
Sufrir triste y sol i t ari o,
Sin mas pliegues que un sudario
Par a sus huesos cubr i r !
Sin calor , la inclemencia
Sufrir t an crudo delirio.
Noche et erna de mar t i r i o,
Y tenerlo que sufri r!
Y si , ( cruel pensami ent o!)
Los muert os tambin amar an,
Si memoria conservaran ,
Fuesen celosos all >...!
Amant e que t al t or ment o
Recuerdas triste y medroso,
De ese cadver celoso
Comprendes el frenes ?
Estar quieto , mi ent ras ella.
La muger que se adoraba ,
Por quien el alma se daba,
De tu nombre se ol vi d!
Verla amant e, siempre bella.
De amor roja en ot ros brazos,
Y repet i r los abrazos
Que en ot r o tiempo te di o!
Escuchar sobre ot r o pecho
Alguna pal abra amada ,
Que en el t uyo reclinada
Solo pvidicra decir;
Y desde t u oscuro lecho
Mi r ar con rabia i mpot ent e
Que besan su labio ardiente
Y no poderlo i mpedi r!
Y no poder una noche,
Cuando lejos silva el vi ent o.
Esconderse en su aposento
Mi ent ras al baile se fu;
Y cuando baje del coche
Ent r e risuea y cansada,
Y desate descuidada
Los lazos de su cors:
Cuando sola ant e el espejo
Tire las gasas y flores,
2 l 6 EL ARTISTA.
Y en las palabras de amores
Piense que acaba de o!r ,
Del cristal en el reflejo
Mostrarse en rayo luciente ,
Esqueleto t rasparent e
Con sardnico rei r. . . . !
y con largo beso, fri
Devorar convulsamente
Su seno duro y ardiente
Y sus labios de coral.
Apr et ar con rabi a y br o
Su blanda mano de rosa
Con mano dura , huesosa
Que apret la desleal!
Y despus con ronco acento
Del pecho hueco y profundo ,
Suspiro de mori bundo
Poderle decir asi:
Qu se ha hecho el j ur ament o
Que antes de mor i r me hi ci st e,
Cuando falsa promet i st e
Que vendras t ras de m !
Muy pr ont o lo has ol vi dado,
Mi ent ras yo solo gemia
Y all en esa t umba fria
Te aguardaba con amor :
Vengo de esperar cansado
A recl amar t u promesa;
Lecho comn es la huesa,
Ven , alivia mi dol or.
V.
En lo profundo del pecho,
Como dolorosa herida ,
Este est rao pensamiento
Cual cncer me mart i ri za ,
Y corroe uno uno
Los resortes de mi vida ,
Se hunden mis cansados ojos
Y Se ahuecan mis mejillas !
pties nada mas horroroso
Ni mas terrible seria,
Que vel aen el sepulcro
n una i|9Che cont i nua.
No fuera entonces la muert e
t Jna solitaria orilla
En medio de la t or ment a
De los mares de la vida.
El hombr e cont r a el destino
Ni ngn asilo t endri a.
Ni aun las sombras del sepulcro
Seguro puert o serian.
No pudiera consolarle
Cuando la t or ment a silva ,
La esperanza de la calma
Que sigue al fin de los dias.
J. BERMUDEZ DE CASTRO.
La por t ada del To mo Se g u n d o de nue s t r o per i -
di co, q u e da mos en est e n me r o , ha si do ej ecut ada
| )or D. J. B. con el obj et o de p r e s e n t a r nues t r os l ec-
t or es, en u n i nj eni oso c a pr i c ho de ar t i st a, c o mb i n a -
dos en a gr a da bl e c onj unt o l os di f er ent es car act er es
de l a s a i q u i e c l u r a s g r i e g a , r o ma n a , gt i ca, r a be ,
pl at er es ca del r e na c i ni i e ut o, y c hur r i gue r e s c a .
^O
oneo.
Sombras ilustres , que en la noche obscur a,
Vagis por estas bvedas errant es ,
Ora der r ui das, orgullosas ant es ,
Mansin de la victoria , y la hermosura ,
A dnde t ant a gala y donosura ?
Tant o valor de pechos ar r ogant es ,
Tant a t er nur a , y suspirar amant es
A dnde fueron, que ni el eco dur a ?
Todo es silencio donde fu al egr a;
Cay el alczar de Al ami r , su gloria
Y su poder t an envidiado un dia.
De todo apenas , queda la memoria....
Todo cede dcJ tiempo al poder o,
Solo eterno eS mi a mor , el dolor m o.
ESTAMPAS:
Pat i o de una casa rabe en el Albaicin de Granada.
Port ada del Tomo Segundo del Artista,
Losedilures,EUGENIO UE OCHOA.l' EDEHItO DE MADHAZO.
luPUENTA DE I . S AK C H A.
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FX ARTI S TA.
21
7
fifUrts :^rt0.
SOBRE LA CONSERVACIN
. ^ .
^(y]n^ne/ta
de tyOi
HeJ.
Si bien el gobierno ha t omado providencias
generales para la reuni n y recoleccin de los mo-
nument os de art es, preciossimos muchos de ellos
y de la mayor i mport anci a, que encierran los mo-
nasterios y conventos supri mi dos, creemos de
nuest ro deber hacer serias reflexiones y aun dar
oport unos avisos para que , aunque se observen
exactamente las instrucciones del gobierno, no se
menoscaben, se estravien se arrui nen t ot al men-
t e muchos objetos de arte. La esperiencia nos ha
hecho ver , en las pasadas pocas, cuant o se han
el udi do las providencias del gobi er no; al guna
cul pa han tenido las autoridades y gefes de pr o-
vi nci a, ent re los cual es, pocos son los que dan
mucha importancia estas cosas y los que tienen
toda la cul t ur a necesaria para apreciar lo bello,
aunque adornados por otra parte de otros talentos
y mritos tiles al estado.
Cunt as veces hemos visto preciosos lienzos,
excelentes escul t uras, cdices y mi ni at uras inte-
resantsimas en libros de coro, llegar al l ugar del
depsito ent erament e arrui nados! Las bellas pr o-
ducciones del cincel de los Berrnguetes, de los Si-
loes y de aquel l a gran escuela, mut i l adas sus ma-
nos y cabezas; faltos de hojas y de sus preciosas
mi ni at uras aquellos magnficos salterios, y aque-
llos curiosos manuscritos que constituan en un
t i empo una de las principales alhajas de las fami-
lias y se ofrecan pro salutc anima; SUB al pie de
los altares. Ni se limitaban esto los inconvenien-
tes de ciertas medidas. La mayor parte de los re-
colectores de tales preciosidades, ignorantes del
TOMO II.
mri t o y de otras cualidades de alto inters para
la historia nacional y para la de las ar t es, aban-
donaban la intemperie y su destruccin obje-
tos ant es, por fortuna tal vez, ignorados y aban-
donados.
No se crea por esto que todos los que se lla-
man pi nt ores, escultores y arquitectos sabran re-
medi ar t amao inconveniente. Cuntos en estos
aos pasados, sobre todo en al gunas provincias,
hemos visto, con mano sacrilega, bor r ar y sust i -
t ui r con sus groseros pinceles producciones sobre-
humanas , aunque selladas por la mano destructo-
r a de los siglos!! Cunt as estatuas desterradas
los stanos, mut i l adas y aun cal ci nadas, para
reemplazarlas con informes y ridiculas efigies,
Cunto arquitecto indigno de este nombr e, maes-
t ro de obr a, tallista y dems {^Scrvum pecus), por
haber apenas comprendi do un miserable manual
de Vi gnol a, sustituir detestables altares la mo-
derna para arri nconar los antiguos y los sepulcros
sunt uosos, y otras antiguallas venerabl es! Cun-
t os, cuntos trozos de ent abl am ent os, col umnas,
pedestales y otros objetos labrados en piedra con
indecible pr i mor hemos visto picados, estropeados
y desfigurados para servir de poyos, de pavi men-
t os, y de escalones!!!
No pocos profesores, aun ent re los mas distin-
gui dos, han desconocido el mrito nteres que
encerraban un gran nmer o de objetos de artes.
El sistema de escuela en que se educaron ha con-
t ri bui do hacrselos despreciar , con gran del r i -
racnto de las artes. Es bien sabido que much si -
mos monument os preciossimos, pues que conser-
vaban retratos de nuestros hr oes, quenospodi an
servir de segura tradicin para conocer nuest ros
antiguos t rages, usos y cost umbr es; que nos re-
velaban el estilo, escuela y mecanismo del arl e;
y en fin, podian servir de gua para calificar o
ilustrar otras obras de mayor nteres han sido des-
echados, abandonados y han perecido por que
aquella manera gtica no era del gusto de los
profesores ni de los que inspeccionaban tales ob-
jetos.
Esta rui na se ha hecho sentir no solo respecto
de los monument os perlenecientes al estado
r egul ar es; se ha eslendido t ambi n hasta muchos
19
2 l 8
EL ARTI STA.
particulares que, avergonzndose de t ener aquellas
nntigunllas en su casa , mandan repararl a y r e-
formarla al gusto del dia, y bien pront o los ele-
gantes dinteles , mnsul as , bajo-relieves y dems
adornos que escul pi eran, cuando menos, los dis-
cpulos de los Egas, de los P^irgarnis, de\o& Siloes
y licrrnguetes desaparecan en breve y servan,
despus de picados y arrasados, para escalones.
Menos codicia ignorancia y mas noble inde-
pendencia en los maestros de obra bubi eran po-
dido salvar estos preciosos restos de nuestros i n-
signes artistas , pues no es de presumi r que los
propietarios bubi er an despreciado basta tal punt o
las buenas razones que debi eran alegar para su
conservacin, ( i )
La poca vigilancia y ni nguna honradez, en al -
gunos de los empleados y depositarios de tales ob-
jetos que podan salvarse del citado vandalismo,
es otra plaga que todos los amant es de nuestra
patria y de las artes deben l ament ar. Ent re el cr-
cul o de los que creen, que las bellas arles no es
objeto que merezca la menor atencin en una na-
cin cuando la rodean otros peligros mayores, ape-
nas pasa da que no se oiga habl ar de adquisicio-
nes de pi nt uras, de libros y de alhajas inestimables,
y de otros objetos que en general codician muchos
estrangeros que circulan en todas direcciones.... A
qu otra causa puede at ri bui rse el haber desapare-
ci do, aun despus de la guer r a de la independen-
cia, dl os castillos y palacios de nuestros proceres,
tantas preciosas armaduras q u e , aunque no estu-
vieran , como estaban muchas cinceladas por los
C.cllinis V otros buenos art i st as, deban los espa-
oles conservar con noble orgul l o y recrearse en
atiucllos trofeos de la gloria y del valor de sus
abuel os? (2)
( I ) De todo lo que. en este artculo se declama pu-
diera hacerse una nota csacta que llenara un libro en
folio, y seria muy odioso iuitil citar mas que los he-
chos.
(2) En un peridico francos de estos ltimos meses
se hacia mencin, de las muchas joyas y piedras precio-
sas ([ue cu'culan en comercio por I talia pertenecientes
los monasterios y otras comunidades de Catalua.
No se alucinen pues las autoridades que vcn
conduci r numerosos carros de cuadros, escul t u-
ras y grandes in folios que hacen sudar tanto
ganapn para depositarlos en bien preparados sa-
lones. El mejor cuadr o, la mas linda y manuabl e
escultura habr desaparecido ya.... y no ser por
su gran dimensin cel ebri dad, pocas obras de
escultura ni de pi nt ura podr reuni r el celoso
gefe que desee j)lantear un buen museo provin-
ci al ; ni busque el instruido y docto bibliotecario
que trate de formar una bi bl i ot eca, tan necesaria
en cada capital de provincia, mas que las obras
del Tostado del de Laca, de Barbosa Y otras mu-
chas casi todas de este jaez.
Seria pues muy necesario que el gobierno
aplcase el oport uno remedio los indicados pel i -
gr os, enviando las provi nci as, y comisionando
en ellas los buenos profesores que hubi er a, do-
tados de i nst rucci n, probidad y decddamenle
amantes del arte. Estos deberan recorrer ( en las
provincias en que fuera posible) todos los con-
venios y monasterios, sobre t odo, los que estn
en despoblado; di ri gi r la traslacin o trasporte de
los objetos admovi bl es: indicar las providencias
necesarias para la conservacin de algunos objetos
inmobles como algunos altares d e m r i t o , sille-
ras de coro, sepul t uras y depsitos ant i guos y otras
muchas cosas interesantes, que tal vez pasando
poder de arrendat ari os otros poseedores , se
menoscaben absol ut ament e se dest ruyan para
formar viviendas almacenes, etc. Algunos l i t era-
tos y j)ersonas doctas serian t ambi n de infinita
ut i l i dad, pues ademas del ausilo que podri au
])restar los artistas, atenderan las libreras y
oros objetos cientficos, podran conservar tras-
ladar los escritos, l pi das, inscripciones epita-
fios curiosos interesantes, ya que por desgracia
han quedado tan pocos.
Nos eslcndercmos en oiro artculo sobre la
consideracin y cuidados que merecen del go-
bi erno muchos monasterios y ermitas clebres y
ant i guas, part i cul arment e en despoblado, cuyo de-
terioro destruccin seria de mucha [)rdida por
el carcter de arqui t ect ura en que estn const rui -
dos, y [)or los muchos trozos que contienen precio-
ssimos para la historia del art e en Epafia.V. C
EL ARTISTA.
219
HISTORIA BEL ARTE.
LEONARDO DE VI NCI ,
ARTICULO SEGUNDO.
No tratamos de enumer ar aqu todas las obras
de Leonardo dur ant e su permanencia en Miln;
pero hay al gunas que por su importancia no de-
t e n pasarse en si l enci oTal es la del canal del
Ada, emprendi da algunos aos ant es, y abando-
nada por las dificultades que su ejecucin ofre-
ca. Leonardo se encarg de este canal haciendo
nuevos gastos, y lo llev cabo; construy asi-
mi smo acueductos para conduci r el agua mu-
chas ciudades que carecian de ella. Tambi n hizo
al gunos trabajos en arqui t ect ura , y levant el de-
licioso pabelln de los baos de la duquesa. Aun
se citan al gunos cuadros de iglesia pintados en
esta poca; algunos r et r at os, ent re otros los del
duque y la duquesa, de cuerpo ent er o, cada uno
con uno de sus hijos.
Leonardo seguia siempre ocupado en su esta-
t ua; era esta tan colosal que aseguraban sus riva-
les seria imposible vaciarla en br once, fuera de
que seria menester una cantidad de metal dema-
siado grande. Conoca muy bien que tales gentes
estaban decididas emprenderl o todo con tal de
i mpedi rl e su feliz xi t o, y resolvi no fiarse de
nadie. Habiendo sido director del arsenal , tuvo
ocasin de hacer numerosas esperiencias sobre la
met al urgi a y la fundicin de caones y bombar -
das , cuyas formas variaba para obtener diferen-
cias en el calibre de la pieza en el efecto del
proyectil. Para ponerse al corriente de todas las
operaciones de la fundicin de las figuras, fre-
cuent aba los talleres de los fundi dores, y despus
de haber observado hasta los menores det al l es, se
present al duque dicindole, que l mismo se en-
cargaba de fundir su grande estatua, que la vacia-
ra de una sola vez, y que empleara la mitad menos
de met al que necesitara qual qu er otro vaciador.
El modelo de greda estaba t er mi nado, y era,
segn todos los que lo vi eron, la obra mas per-
fecta y bella que puede imaginarse. Per o cuando
Leonardo se preparaba fundi rl a, los franceses
amenazaron el ducado. Lus XII se apoder de
Mi l n, y , fuer de di gno monarca ul t r amont a-
no , entreg este capo d'opera a sus arqueros para
que se adiestrasen sirvindoles de blanco.
Volvi Leonardo Florencia. Supo, s a
l l egada, que los frailes servitas haban escogido
Filippno para pi nt ar el altar mayor de la Anun-
ciacin; y casualmente acert decir que l se
hubi era encargado gustoso de la obra. Filippno,
cuyos odos llegaron estas palabras, fue inmedia-
t ament e suplicar los frailes que se la ofrecie-
r an, manifestndoles j unt ament e que un hombr e
como Vinci no poda conteritarse con las mismas
condiciones que l ~Of r eci r onl e , pues, un pr e-
cio considerable y una habitacin en su convento
para l y toda su familia. Hizo Leonardo al punt o
un car t n, que le ent ret uvo por l argo t i empo;
as que fue t ermi nado, adqui ri una gran reput a-
cin ; hombres y muger es, jvenes y ancianos, t o-
dos acudan ver l o: suceda lo que en las mas
solemnes fiestas , y dur ant e muchos das todo el
puebl o admi rador se agl omer delante de la obra
del artista.
Tan admi rabl ement e haba presentado la ca-
beza de la Virgen en su modesta y candida bel l e-
za: haba adivinado el amor tierno y pur o de
la madre unido al tmido pudor dl a Virgen; Ma-
ra sosteniendo en ambas manos su hijo vuelve
su l ngui da mi rada al ni o San Juan que j ue-
ga con un cor der o; Santa Ana se goza en esta
celestial mirada donde lee la predestinacin de
su hijo. El Salai, al gn otro des s discpu-
l os, bosquejaba el cuadro por cartones severa-
ment e trasladados, y el Vinci lo conclua en se-
gui da. Algunos de estos cartones se han conserva-
do y en el da son tan eslimados como la pi nt ur a
misma.
Hacia este t i empo, Csar Brja, aliado de la
repbl i ca florentina , le propuso, por medio de
2 2 0 EL ARTISTA.
embajador que dicha repblica mandaba, el
encargarse del mando de su artillera y dirigir el
sitio de muchas plazas fuertes, de las cuales pre-
tendia apoderarse durante la separacin de las ar-
madas francesas.
El xito glorioso de Leonardo sobrepuj las
esperanzas de Csar, y en seal de su reconoci-
miento le nombr injeniero general en diversas
cartas que hemos logrado haber las manos. Seme-
jante nombramiento en la vida de un pintor es un
acontecimiento rarsimo en la mezquina opinin
que nuestros inmediatos predecesores han llegado
hacer formar de los artistas al pblico de nues-
tros dias; por lo cual creemos deber aqui tradu-
cir literalmente dicho documento:
CESAR BOBJA DE FRANCIA, por la gracia de Dios,
duque de Romana y de Valence, prncipe de Ha-
i>dria, seor de Piombino, e l e , porta-estandarte
wy capitn general de la Santa Iglesia Romana:
A todos nuestros lugartenientes, alcaides,
capitanes, condotieros, oficiales, soldados y va-
>salios, y todos los que las presentes leyeren
5> entendieren mandamos ; que nuestro muy
excelente y muy querido arquitecto particu-
Iar ingeniero general, Leonardo de Vinci,
portador de las presentes, comisionado por Nos
para examinar las plazas y castillos de nuestros
estados, para que pueda hacerlo segn mejor le
conviniere y segn las exigencias de los lugares,
!>le reciban amigablemente, agasajando l y
los suyos, y les permitan ver, medir y tasar todo
lo que l quisiere; y para esto envien hombres
su encuentro y le den toda la ayuda, asistencia
y favor que reclame, queriendo ademas que
para los trabajos que hayan de hacerse en nues-
tros dominios todo injeniero quede obligado
conferenciar con l y conformarse con lo que
determine. Nadie espere contravenir esta r-
den sin incurrir en nuestra desgracia.
"Dado en Pava, el diez y ocho de agosto del
ao mil quinientos, segundo de nuestro ducado.
FiRMAT CESAR.
y>Por orden de nuestro ilustrisimo Sr. Duque,
j) A. BAS YL.
F. MARTIUS.
No se sabe punto fijo el nmero de aos
que permaneci Leonardo de Vinci al servicio de
Csar Borja; pero lo cierto es que estuvo mucho
tiempo, renovando el sistema de fortificacin de
muchas plazas segn los apuntes anotados en
sus escritos, y practicando sus teoras para prote-
ger las fortificaciones contra los destrozos de la
artillera.
En Florencia se nos presenta nuevamente
como pintor y arquitecto, y cada una de sus
obras le vale nuevos triunfos; pero ninguna le
hizo tanto honor como el retrato de Ginebra, hija
de Amrico Benci, y el de Mona Lisa , muger de
FranciscoGiocondo. Este ultimse halla en Fran-
cia en el museo del Louvre, pero Leonardo ja-
mas lo consider como terminado, y en su vejez
solo las repetidas instancias del rey de Francia pu-
dieron sacarle de su estudio, habindoselo antes
pagado en cuatro mil escudos, suma que en nues-
tra poca representa una cantidad cuatro veces
mayor.
Todos hablaban de l en la ciudad, y pregun-
taban que grande obra se le podra dar en la que
desplegara su talento entero, dejando un mo-
numento de su ciencia y de su genio. Por un de-
creto pblico, se prometieron Leonardo traba-
jos en el palacio del gran Consejo, reedificado por
Juliano de San Gallo, y el gonfalonero Pedro So-
derini, comisionado para entenderse con l del
mejor modo posible, le ofreci la decoracin de
la sala misma del consejo. Tom Leonardo su ar-
gumento de la historia contempornea; repre-
senta una carga de la caballera mandada por el
capitn Niccolo Piccinino, cuya principal escena es
la encarnizada y valerosa defensa de una bandera.
Aun en la misma eleccin del asunto encontr ven-
tajas, porque debiendo poner en movimiento una
multitud de caballos en todas las actitudes posi-
bles, los estudios que habia hecho para la estatua
de Francisco Sforza le daban mas capacidad para
su asunto que ninguno de sus contemporneos
tenia. Nadie mejor que Leonardo podia represen-
tar la accin de tan bello asunto; asi es que el
cartn de este cuadro, que ha existido largo tiem-
po en Florencia, siempre ha pasado por una de
las mejores obras del arte que han existido en el
E L AR T I S T A.
2 2 1
mundo. Merced al esclarecido gusto en las be-
llas artes que caracteriza los vecinos ultramari-
nos de la Francia, nadie de nuestros tiempos po-
dr formar una opinin personal de este capo
d' opera; pues que engaando la buena f de los
generosos florentinos que abren sus puertas todo
artista simple curioso advenedizo, han ido
despedazar este cartn, llevndose quien una ca-
beza, quien un brazo una pierna; de suerte que
estos preciosos fragmentos se hallan ahora enter-
rados con una porcin de objetos mecnicos de
inspida curiosidad en sus antiguos feudos, seve-
ramente vedados todos aquellos que podrian
aprovecharse de estas cosas para sus estudios.
Y aun hav mas que vandalismo en este esp-
ritu de conservacin egoista que roba un bajo-re-
lieve al Parthenon, un sepulcro Jumicges, para
resguardarlos del ala del tiempo, para sepultarlos
entre una momia de Egipto y un marisco de los
contrapuestos mares. Una obra artstica es una
propiedad pblica; es la herencia de un talento
que los siglos pasados legan al porvenir; y si
la desgracia de nuestra organizacin social nos
autoriza para adquirir tales obras precio de oro,
no es menos cierto que las robamos todos aque-
llos que sacarian utilidades de ellas cuando las
enterramos para nuestra estpida contemplacin.
Por lo dems, esta deplorable mana es la conse-
cuencia natural del egosmo social admitido como
principio por el gobierno ingls, y no es proba-
ble que se llegue jams arraigar entre nosotros
el espritu de aislamiento y los caprichos personales
que le han formado en el suelo de los bretones.
Pero volvamos al asunto. No tard Leonardo
mucho tiempo en conocer que su posicin no era
la misma que antes de su salida de Florencia. Gran-
des genios se desarrollaron durante su ausencia; al-
gunos haban llegado conducir el arte por otro
camino. Encontr Miguel ngel Buonarotti en su
mayor gloria, con bellsimas obras hechas y otras
bellsimas obras comenzadas, y desde luego co-
noci que tal artista nunca consentira en pasar
por segundo en presencia de otro cualquiera que
fuese. Y pesar de que el Vinci era siempre el
blanco del entusiasmo y de la veneracin de sus
compatriotas, se le empez atacar bajo cuerda y
la polilla de adocenados no perdon registro al-
guno para enemistarlos el uno con el otro y apro-
vecharse de su divisin: gente mediana que para
darse alguna importancia en la lucha se obstinan
en separar los hombres de talento, nacidos para
comprenderse, y emponzoan y enconan un
antogonista que, libre de ellos, solo servira de
emulacin los dems.
Con razn poda Leonardo quejarse de las ca-
lumnias que el conocido carcter de Buonarrotti
no nos permite un instante imputarle: pero es
cierto que para un hombre que en toda su vida
no haba merecido reproche de ninguna especie,
deba ser muy duro el verse acusar de haber en-
gaado al gonfalonero Soderini en la cuenta de
las sumas adquiridas por sus trabajos.
No bien lleg esta acusacin sus odos, reu-
ni, ayudado de sus amigos, el total del dinero
que haba recibido del estado, y en el mismo da
se lo mand al gonfalonero. Este no quiso re-
cibirlo; le manifest que semejante acusacin
jamas habia entrado en su pecho y que solo poda
tener origen entre sus mas despreciables enemi-
gos. Le inst para que renunciase al proyecto de
abandonar Florencia, hacindole para detenerle
todas las ofertas imaginables; pero previendo l
que su permanencia le condenaba una vida
de desavenencias intrigas, y por otra parte
llegando la vejez insisti en su determinacin.
En efecto, no era su edad para renunciar ala paz
y tranquilidad de nimo que hasta entonces siem-
pre haba gozado en su G.%\.\X^\Q.~(Se continuar)
*
2 2 2 EL ARTISTA.
I MI TACI N
episodio
DI DIEI^ID'
n a quidem dum te &c .
Tl HGI LI O.
Mi ent ras la joven con veloz car r er a
Anhelaba librarse , inadvertida
Una serpiente boll de la ri bera
Ent r e las altas yerbas escondida.
A la voz de las ninfas lastimera
De los montes tembl la cumbre erguida,
Llor el Pango> el Rdope emi nent e,
Y de Rheso la t i er r a armi pot ent e.
Y la ateniense Ori t bi a y los raudales
Del Hebro l ament aron la hermosa;
Y dieron muestras de dolor iguales
Los duros Getas con la faz llorosa.
l solo con su c t ara sus males
Templando en la ri bera , dulce esposa ,
Tu nombr e al espirar la luz del di a,
Tu nombr e la alborada repeta.
Bajando por el Tnar o que ent rada
Ofrece los recintos del Averno ,
A los bosques lleg con pl ant a osada,
D reina lobreguez y espanto et erno.
Vi o de los tristes manes la mor ada,
Y al que tiene del t r t ar o el gobierno ,
Y aquellos pechos cont empl , que en vano
Abl andar pretendiera el ruego humano.
Conmovidas del cant o la dulzura
Vanas sombras del rei no del olvido ,
Y espectros que gozaron la luz pur a,
Iban en pos del mgico sonido.
Tal suelen de la selva en la espesura
Vol ar las aves al caliente nido ,
Si cae la lluvia , si en los cielos arde
La estrella refulgente de la t arde.
Madres , esposos , hroes esforzados
Siguen los ecos de la blanda l i r a,
Vrgenes , nios , jvenes llorados
Del caro padre ant e funesta pi r a.
Con fango y caas hrri das cercados
Tinelos el Ccito; en t or no gira
La odiosa Est gi a, y con revueltas nueve
Sus tristes ondas perezosas mueve.
All Megera vi veras ci endo,
Que or nan su cabellera con espanto ,
All el palacio de la muert e horrendo ,
Y el hondo abismo se pasm del cant o.
Sus tres gargantas el Cerbero abr i endo,
Absort o estuvo de placer en t a n t o ,
Y la rueda par donde su impa
Llama de J uno el amador expa.
Ya t ornaba del Erebo t ri unfant e
Y libre ya la dulce compaera
En pos vena del audaz amant e,
Que leyes tales Hcate i mpusi era;
Cuando improviso en malhadado i nst ant e
Ciego furor del Trace se apodera ,
De piedad di gno, si posible fuese
Que del Tr t ar o el Dios piedad tuviese.
El pie det uvo, y al t ocar ufano
De la luz las mansiones ay! vencido
Vuelve su amor los ojos , y el insano
De la Diosa el precepto d al olvido.
Su oferta entonces revoc el t i r a no.
El esposo su afn llor perdi do,
Y veces t res por el Ccito horrendo
Se oy confuso pavoroso est ruendo.
Qui n, Or f eo, t roc nuest ra vent ur a.
Esclama la infeliz , en duelo amargo ?
De dnde tal furor ? la suerte dur a
Mndame at rs vol ver; mor t al letargo
Mis ojos adormece; adis! oscura
Noche me envuelve en un silencio largo ,
Y ay! de t u lado para siempre huyendo ,
Dbiles hacia t las palmas tiendo.
Dijo y por el recinto cavernoso
Veloz se aleja y desparece en breve ,
No de ot r a suerte que si en globo undoso
Se eleva el humo por el aura leve.
EL ARTI STA. 22.3
Ni vio ya mas Eurdice al esposo ,
Que quiere h a t l a r , y que la pl ant a mueve,
Asiendo , esfuerzo i nt i l ! con sus manos
Fugaces sombras y fantasmas vanos.
No ya Carn por la laguna umbr a
El paso le concede se apiada :
Ah ! Qu hi ci er a, ni el msero d iria ,
Por dos veces su esposa arrebat ada ?
Con qu acento los dioses movera ?
Con qu l l ant o los manes ? Sepultada
Ent r et ant o la ninfa en letal sueiio ,
Surca la Estigia en el nadant e Icio.
Es comn voz, que en la desierta arena ,
Por donde el Est ri mon corre sonando ,
l siete meses si a cesar su pena
Est uvo sobre un risco l ament ando.
Y en las grut as con t ri st e cantilena
Renov su dol or , y al eco blando
Vio sus t roncos mover el bosque denso ,
Su saa el t i gre mi t i g suspenso.
Cual t ri st e rui seor los aires hiende
Con su voz en el lamo escondi do,
Si sus hijuelos el past or sorprende ,
Y los roba cruel al dulce nido ,
Gime de^noche, y ot r a vez emprende
Desde una r ama el canto dol or i do,
Y sus lgubres t r i nos penet rant es
Hace sonar los mbitos distantes.
Ni mas amores consinti su duel o,
Ni mas tea nupcial ; solo cor r a
Por la margen del Tnai s ent re hielo ,
Que desde el polo el aquiln enva.
Y all , do siempre el aterido suelo
Cubre el Rifo con su escarcha fra ,
La prdida lamenta de su esposa ,
Y el vano don de la inllexible diosa.
Vieronle esquivo desdear su encant o
Las que beben del Ilebro los r audal es,
Y mi ent ras fingen culto sacrosanto
Tr i but ar los Dioses i nmort al es ,
Mi ent ras la noche con oscuro mant o
Ani maba las libres Bacanales,
Frent i cas sembraron por el prado
Los mi embros del Garzn despedazado.
Mas cuando la cabeza, dividida
Del albo cuello de marfil , rodaba
Con las olas del Hebro confundi da,
Dbil la voz Eur di ce l l amaba:
La lengua f r i a, a] despedir la vi da,
j Ay infeliz Eur di ce! esclamaba,
Y Eurdice su queja lastimera
Resonaba del Hebro la ri bera.
M. V. Y D.
^ i
ua?taaon
/ / /
Quien no ha estado alguna vez en una iglesia
al anochecer ya de noche cuando la blanca , la
montona claridad del dia, no se mezcla la de
mil luces, rogizas, picantes^ inquietas, vibrantes,
que se mueven y brillan como un incendio y es-
parcen un calor que embriaga!
Quin entonces, alguna vez, no se ha sumer-
gido, en la soledad de la muchedumbre? Y ay!
cuanta soledad, en aquel profundo silencio. Cuan-
ta soledad y aislamiento en todas aquellas ca-
bezas inclinadas, cada cual solitaria, en aquel
millar de bocas que dirigen al mismo Dios, el
mismo ruego; silenciosa, misteriosamente por-
que l oye las palabras que no se pronuncian con
tanta claridad como v los pensamientos! Como
se eleva el alma y se lanza religiosa , convenci-
da, pa, llena de f , y sin pasiones en un cielo
que no se v, pero que se comprende en aquellos
momentos de xtasis, aunque luego se borre de
la memoria.
Como se eleva y se v el corazn puro, vago,
rpido como la paloma de la escritura, fiel, ar-
diente como la columna del desierto!
Pero alguna vez tambin, el pensamiento baja
a la tierra, y por una caprichosa cuanto inespli-
cable mezcla de sus pensamientos y de su esencia
divina y de su naturaleza humana, conserva algo
del entusiasmo del aura del templo sin olvidar su
cuna del lodo. Y da matices indefinibles de colo-
res msticos y celestiales sus ideas terrestres.
224
EL ARTISTA.
Vaga entonces una regin intermedia que une
algo de una y otra esencia. Suele pasar clamor
divino con todas las formas de la vida perecede-
ra, y el amor terrestre, puro, casi celestial, con
toda la metafsica de la vida eterna. V una com-
paera como un ngel del cielo , esbelto , di-
fano , hijo del mas puro perfume de la palabra
de Dios , hijo de la mente del Altsimo ! y v un
ngel , como una virgen modesto , puro , inma-
culado, de formas armnicas , de semblante mo-
desto y virginal , aura de rosas , vapor fragante !
Yo tambin he sentido estas impalpables r-
fagas de sentimiento, esta doble armona del
alma no hace muchos dias.
Inmvil , apoyado sobre un pilar del templo,
repasaba en mi mente , escuchaba en mi oido
ciertas palabras que me decia el cielo. Yo las he
oido claramente, y aunque ya las he olvidado,
recuerdo que haba una vida entera en cada una
de ellas un misterio, una profeca. La menor
hubiera bastado conmover, un imperio , el
mundo mismo sobre su ege invisible y afianzado.
Qu de secretos ! qu de poesa ! quede mis-
terios revelados en cada una de aquellas pl abras!
La sola memoria de que las comprend entonces
me hace temblar y me asusta como la de un ter-
remoto. Yo las escuchaba atentamente ; mis ojos
fijos, inmviles, mi vista perdida en aquel mar
de cabezas orando, no veia, no senta; el espritu
estaba lejos y habia dejado al cuerpo solo y aban-
donado como un cadver. Mi chispa celeste, el
germen de otro mundo, habia ya casi roto el hilo
que la encadenaba cuando un lazo invisible,
un solo movimiento pronto como un relmpago
me baj la tierra desde mi quinto cielo. El
solo disip todas las visiones que pasaban delan-
te de mis ojos: hizo callar la voz celestial que
me hablaba al oido: aquel movimiento fu para
mis ojos paralizados, como una noche oscura.
Me deslumhr, me arrastr la vista y se la llev
consigo, atrayendo en pos m espritu que tan
lejos vagaba. Volv la tierra y volv ser hom-
bre. Yo que ya habia puesto un pie en el cielo!
Este movimiento que no puedo maldecir, fu
el de una cabeza que se volvi un solo instante en
medio de aquel mar de otras. Una cabeza de mu-
ger, con apariencias de ngel; una cabeza de Ra-
fael, de Murillo, deCorrcggio: llena de poesa, de
bello ideal, de genio! una de aquellas cabezas
que se aparecen alguna vez en sueos, en medio
de nubes de color de fuego. Ah! qu hermosa,
qu linda cabeza! esclam yoenagenado Cul?
pregunt un joven cort lente y muy amigo mi
que se habia puesto mi lado.
Yo no respond; vol el templo, desech la
oracin y no vi mas sino aquella cabeza. Todo mi
ser se acogi no se que rganos nuevos que par-
ticipaban de vista y memoria, y se esforzaban en
pintarme lo que habia entrevisto un momento!
ay! se habia vuelto un solo instante: fu una
exalacion. Ya entonces oraba sumergida en la
masa, y no se volva mi lado.
Pero mis ojos estaban como elevados y procu-
raban ir mas all de aquella mantilla y de los ri-
zos que se trasparentaban por el encage y que se
recortaban negros sobre el fondo brillante del
altar.
Cuan largos fueron los instantes en que su se-
gundo movimiento me ense de nuevo aquel
perfil divin!
Cul ? volvi preguntar mi amigo.
Mira, le respond, no se ha vuelto mas que
un solo instante, no ha podido verme; ni me hu-
biera reparado en medio de tantos, en este rincn,
la sombra de esta columna, y sin embargo pa-
rece que me ha visto. Que sentido le habr di -
cho que hay uno aqui que ya le ha mirado, que
repasa y devora en la memoria las gracias que ha
entrevisto. Bah! dijo mi amigo limpiando el
lente con su guante de castor. Y yo segu mez-
clando mis pensamientos metafsicos del templo
con los dbilmente teidos de terrestres.
Este segundo movimiento, creme, fue una
consecuencia natural y aun necesaria del pri-
mero. El primero, ciertamente, fu casual.
Pero ahora hay algo en el ser que la dice hay
uno que la mira y desee verla. No ves como arre-
gla los rizos.'' No ves esos movimientos graciosos
de su mano, semi-naturales, semi-esludiados, y
esos matices imperceptibles de todos ellos, que no
habia antes, y que son porque reconoce que la
miran y la observan?
E L AR T I S T A. ?.2^
Qu locura dijo, dejanda caer desde la al -
t ur a de sus oj os, el l ent e que se sostena por un
artstico estudio en las cavidades del hueso octi-
cul ar , y que asi precipitado qued oscilando pen-
diente de un grueso cordn de pelo rubi o.
Locura! si , es verdad, t no puedes verlos;
t ests fuera de ese aura de simpata en que ya
estoy sumer gi do, fuera de esa corriente magn-
tica que se lleva mis miradas y me t rae todos sus
pensami ent os!
Efectivamente. Yo no soy fatuo, ni presumi do
y j ur o que aquellos movimientos que compren-
da con una facilidad inesplicable, me habl aban
de deseo de agradar y eran tan cariosos como
pal abras de amor.
Tachar de locura, la mas esqusita percepcin
y perfectibilidad d l os sentidos! Por qu mis
miradas de fuego, que llevaban toda un alma, toda
la parl e esencialmente sensible del ser, no habi an
de hacer impresin sobre aquel tegido celular
sensible y elctrico ? Por qu cada uno de aque-
llos poros de cristal no habia de recoger toda la
electricidad que llevaban mis mi radas? Por qu
no habia de ver y sentir tan fcilmente como los
ojos y el oido? Y por qu no habian de habl arl e
t an fcilmente como m sus movimientos?
Cuando un sonmbul o anda con los ojos cer-
rados y evita cuidadosamente todos los obstculos
y tropiezos, y anda por sitios peligrosos sin el me-
nor desliz, no es porque su potencia visual existe
entonces en otros rganos que en los ojos? En el
estmaf^o, por egempl o, como en al guno de los
sueos magnticos, y por qu aquel serafn no
habia de ver por su espalda?
Cierto!!! dijo mi amigo con al guna part e de
irona.
Y prosegu yo: He oido de un epilptico que
se agitaba en las convulsiones horrorosas del mal
y gritaba descompasadamente, por mas que los
circunstantes y el mdico procuraban acallarlo. Y
como es frecuente en aquella enf er medad, no
comprend a ni daba seales de oir nada de lo que
le decan. Per o en uno de aquellos esfuerzos, y
por la oposicin que opona el mdico sus con-
vul si ones, lleg ste hablarle en ocasin que t e-
nia puesta la mano sobre el estmago del pacien-
t e, el que respondi al moment o: Tr anqui l ce-
se V., Sr. doctor, que procurar cont enerme.
Varias veces se repiti la misma prueba , y na-
da oia el enfermo mientras no hubiese al gn con-
tacto de part e del que habl aba con su estmago.
Lo que prueba i ndudabl ement e que ste tenia el
rgano auditivo en aquel l a vi scera. Y ahora
bien , por qu mis miradas no han de poder des-
arrol l ar un rgano visual en los nervios sensibles
de las espaldas desnudas de ese hermoso ngel?
Puedes burl arl e 5 pero por m part e no t engo la
menor duda de que ahora me ve y me oye. - - De
donde concluyo por consecuencia directa i n-
mediata que el amor , la presuncin el deseo de
agradar en una muger , es un escitante que pue-
de causar el mismo efecto que una epilepsia la
mas fuerte col umna magnt i ca: esdeci r , desarro-
llar nuevos rganos y hacer nacer una existencia
nueva y excntrica de la ant i gua en todas sus par-
tes principales y accesorias.
Es verdad: dijo m amigo distrado y dirigien-
do el l ent e la part e opuesta.
Per o en t ant o seguan aquellos movimientos,
aquellas seales inesplicables, indescriptibles, i n-
definibles, que nos dicen que una muger sabe
que la mi ran tan claramente como s lo dijera con
pal abr as: esto s al guna vez sus palabras confieran
este sentimiento. Nadie sabe en que consiste, per o
t odo hombr e que ha mi rado y admi rado una
muger, como no sea muy torpe, conoce, sin saber
en qu , si ella lo ha conoci do, s la agr ada, t an
fcilmente como una muger conoce la pr i mer a
mirada si ha gust ado, y descubre si aquella mi -
rada tiene la mas m ni ma liga de otro sentimiento
que el mirar: si ha produci do sobre la retina otra
impresin mas , que la representacin de su i ma-
gen 5 y si de la retina ha pasado al corazn al
alma al No i mport a.
"Volvi por dos veces la cabeza y sus ojos se
dirigieron constantemente al rincn donde yo
estaba, sumergi do en la oscuridad que proyecta-
ba la col umna, sumergi do en aquel mar de gen-
te. Ciertamente habia algo mas que de casual en
aquellas dos mi r adas, en aquellas miradas cortas,
informes, apresuradas, como t emerosas: en aque-
llas mi radas de pudor , vergonzosas, pero fijas y
22G E L A R T I S T A .
tiernas que i mpl oraban pi edad, compasi n, l l e-
nas de persuasin, de el ocuenci a, de convenci-
mi ent o de su debilidad. Cada una liablaba y me
decia una conversacin entera de amor y de aban-
dono de car i o, una de aquellas conversaciones
con las manos enlazadas, con la cabeza sobre el
hombr o, con i nt errupci n de suspi ros, de mi r a-
das, de caricias, de besos, de pudor yo soy una
pal oma, un silfo, que vive de aura, de amor, una
flor que respira el roc o, un ngel que se mant i e-
ne de la bondad de Di os; un sopl o, un rayo de
l u z , una mirada me aja. Piedad y amor !
Y qui n no te adorar! dije yo en un tono
que llam la atencin de los circunstantes.
Pero ya en esto se habia acabado la oracin;
ces el r gano: la mucbedumbr e empez mo-
verse, l evant arse, agitarse en diferentes senti-
dos como un mar tempestuoso. Y yo en pie mi r a-
ba solo ella, vela pasar la gente mi al rede-
dor , como esas fantasmas que acompaan los
sueos, di st rai do, sin ver ; solo Z/a me encadena-
b a , me sentia i mpul sado hacia ella por no se que
fuerza que me l anzaba, y la que no podia resis-
t i r sin grande esfuerzo. El l a, en fin, era mi pun-
t o de at racci n, y no se si esta sensacin fue co-
m n ambos; porque por su par t e, se dirigia
hacia m directamente.
No pude menos de hacrselo reparar mi ami -
g o ; pero no me ent endi , ni pudo, ni era digno
de comprenderme. Yo me perda en mis clculos
y resista con trabajo aquella fuerza que me
arrastraba. Por que qu imn , qu atraccin
neut on ana puede compararse la que senta-
mos ? Y no me quedaba ya duda que era yo el
obj et o, el punt o que ella se di ri gi a, por que sus
ojos estaban tan clavados en los m os, y parecia
observarme t an fijamente al mismo tiempo que se
acercaba, que en medio de toda la dicha que sen-
tia V rebosaba de mi corazn, en medio de afec-
tos tan diversos, no dejaba de t ur bar me un poco
aquella mirada fascinadora esar de cierta des-
vergenza nat ural y artificial que debo al trato
de gentes. Y no dejaba de embarazarme y perder-
me en mis clculos i deas, la conciliacin de
aquella mirada fija y deci di da, con las pri meras
tmidas y vergonzosas. No poda conciliar el pu-
dor y timidez que espresaron aquel l os, con la se-
gur i dad soldadesca de las ltimas. Las pri meras
eran de un siervo y estas de un seor.
No s si por di si mul ar la t urbaci n que hizo
nacer en m estas conlradicciones de pensamien-
t os , i nt ent sonreirme en el moment o que se me
acercaba directamente.
Per o ni aun pareci repararl o y me derrot
compl et ament e: sigui con paso firme, sin mo-
ver la cabeza, de un modo tan est raordi nari amen-
te desvergonzado que ech pi que una gran par -
te de mis ilusiones, y camin tan impvidamente,
que yo absorto y distraido en aquel l a mul t i t ud
de ideas contradictorias, no advert que se acer-
caba, y no pudi endo apart arme bastante pront o,
lleg y dio un tan fuerte encontronazo conmigo,
que me sac de m abstraccin.
Aquel empujn fue tan fuert e, tan robust o,
que no me dej duda que venia de un cuerpo ma-
t er i al , mor t al , sin nada de aereo ni fantstico, y
para acabar de dest rui r de un golpe el resto de
mi ilusin o una voz que me di j o: Por qu no
se aparta V. caballero .^ no sabe que m pobre hija
es ciega ?
En el instante son m derecha una ruidosa
carcajada, que dio m amigo haciendo voltear el
lente y enrrol i ando por este movimiento su mag-
nfico cordn al rededor del dedo ndice. Y me in-
comod agri ament e cuando me dijo: ves como
te habia distinguido ent re todos? ves como sed -
ri^ian t sus miradas? ves como las senta por
cada uno de los poros de sus espaldas?....
Si, si, las sentia, le dije con rabia. Esto mis-
mo no lo pr ueba? Si ella no podia verme que
ot ra cosa que esa fuerza simpata magnt i -
ca , que esa corriente elctrica que nos unia y
nos pona en contacto pudiera decirle todos mis
secretos, decirle que yo la mi r aba, que me agr a-
daba, y pudiera di ri gi r sus miradas hacia m , y
sus pasos hacia mi sitio? No es esto un princi[)io
en apoyo de mi creencia? No se funda esia mis-
ma creencia en el convencimiento que sin poder-
me ver , me adivinaba y me buscaba?
Y si me hubiera visto podra haber advertido
mi deseo de verla y agr adar l a, podra por cur i o-
si dad, presuncin amor buscarme y observarme
K L A R T I S T A .
Pero no liay dufln; ciega como es, esot ro instinto,
nuevament e despierto por ilgunn de las causas
que te he dicho, el nico que pudiera advertrselo.
Mucho, mucho mas le di j e; l se call y nada
t uvo que responder; no s si l ([uedaria conven-
cido , creo que s.
Pero yo, por mi par t e, j uro que en aquel mo-
menl o ya no estaba persuadido de lo que decia.
Pr egunt o ahora , siendo mis razones bastante
sensatas , per qu la misma razn que me las
dictaba , por qu el mismo principio que a|)oya])a
y daba su valor i nnegabl e mis argument os es-
taba fundado en un su no haberme v'nto? , Por qu
fue ste el mismo que los destruy compl et amen-
te en el fondo de mi corazn y mi juicio?
No hace creer esto que leemos una percct)-
cion intima de la verdad, y que pesar de todo el
oropel de nuestra i magi naci n, un rgano desco-
nocido c instinlivo nos la revela ent re los brillan-
tes sofismas que fabrica nuestra imaginacin sin
contar con el alma y con la voz divina innata
del corazn?
Y esla misma percepcin que yo creo descu-
br i r ahor a, no ser quizs uno de esos mismos
brillantes sofismas, que necesitan un desengao
por inspirarnos dudas?
Todos somos ciegos, esla verdad es i ndudabl e.
Y otra verdad t ambi n, es que nuestra educa-
cin , civilizacin, el abuso de nuestras faculta-
des intelectuales, apaga cierta chispa que recibi-
mos de Dios y nos sumerge en tinieblas, donde
vemos luces fosfricas que brillan engaosamente
y solas para nuestros ojos.
J. I'ERMLDEZ DE CASTRO.
fa lucjrt.
I ngr at a! no me respondes..
O una firme vol unt ad ,
Como los aos fugaces,
Sujeta mudanza est ?
Eres t la que escribiei-as
( ; Ol memoria pertinaz ' )
Que estaban mal apagadas,
Cenizas de lioguei-a tal ?
I.a que mp mandast e un dia
Que para tu propia paz
Dejse ya de eseribirle ,
Pues no te podia amar i*
La que i ngenua, confesando
Las artes con que el rapaz
Sedujo dos corazones
Que medit separar;
Tal vez un di a, dijiste,
i\Ii labio fiel y veraz
Lograr satisfacerte,
Y t me satisfars?
Pues bien , ya lleg este di a:
Oh no llegara j amas,
A costa de haber perdido
El ser mas angelical!
Pero lleg; y cuando bnsco
Consuelos en mi penar ,
La amistad , nico apoyo ,
A un t ri st e le fal l ar?
Si : tu obstinado silencio
l\Ie indica ya sin disfraz
Que te pesa lial)ir amado
Al mas infeliz mor t al .
Conlnnde pues los testigos
Que con Ira t depondrn ,
I ngr at a ! de que mentiste
Simulando ingenuidad.
Ay ! su vista me at or ment a :
Pues pienso en mi duro alan
Que un papel es mas durable
Que quien le pudo di ct ar.
tu poder volverlos :
One no es bien que donde estn
Quiz te causen la pena
De (jue los puedo apreci ar.
228 ETJ ARTISTA.
Pero t u quietud recobra :
Que si mi mano incapaz
Es de darlos las l l amas,
Porque all t u nombr e est ;
Luego en la tuya , romperl os
Con satisfaccin podr s,
Y el dbil hilo con ellos
Que la vida me une ya.
Per o qu digo infelice!
Mor i r con el pesar
De que ent r e mis males tantos
Aun me restaba este mal ?
Ser amado es mi delicia :
Mi existencia est en amar :
Dime al menos que me amaste. . .
Y..., nada te pido mas.
M. DE REMENTERI A.
c/arieaaa&f.
Poco podemos decir de novedades teatrales en
Madri d: de las dos traducciones, El Marido de mi
Miiger y El Padrino por fuerza, gust mucho
mas la primei' a que la segunda. Mas esperanzas
fundamos en la imitacin de las Vsperas Sicilia-
nas : all lo veremos.
Bajo el t tul o de Cantos del Crepsculo, acaba
de publ i car el gran poeta Vctor Hugo un nuevo
vol umen de poesas, que j uzgar por algunos
fragmentos que de ellas hemos visto en los peri-
cos de Pars y por lo que aseguran los que las han
l ei do, son un prodigio del arle. Ahora mas que
nunca , dice el Diario de los Debates, se hace Vc-
tor Hugo el poeta de las grandes pasiones, de las
esperanzas subl i mes, y de los nobles deseos en la
tierra y en el cielo.
Se ha representado en Pari s en el teatro Fr an-
cs el nuevo drama de Mr. Casimir Delavigne, de
tanto ti empo atrs anunci ado, y cuyo xito no ha
desmentido las brillantes esperanzas que fundaban
en esta composicin los admi radores del genio fe-
cundo del autor de los Hijos de Eduardo.
El drama titulado Don Juan de Austria, es
en efecto, si hemos de creer los anlisis que pu-
blican los peridicos, una obra maestra; pero no
queremos indicar aqu sn ar gument o, por no pr i -
var al pbl i co de Madrid del placer de la sorpre-
sa cuando le vea traduci do y representado en esta
capital, que probabl emente ser l o mas pronto
que se pueda.
Acaba de abri rse en Per i gueux una suscricion
dirigida eri gi r dos estatuas Montaigne y Fe-
nel on, ambos naturales de aquella ciudad.
La ciudad de Bonn, patria de Beethoven, er i -
gi r un monument o la memoria de este gran
compositor. El clebre literato Augusto Gui l l er-
mo Schelegel preside la j unta que se ha nom-
brado para di ri gi r la ejecucin de este proyecto.
Por un olvido i nvol untari o se supri mi eron en
la pgina 216 del l t i mo nmer o del Artista, el
ttulo del Soneto que en ella insertamos y la fir-
ma de su autor. Esta composicin que nos ha sido
remitida de Granada con el encabezamiento de,
Soneto, escrito en la Al hambr a; es obra de un
distinguido literato que la muer t e ha arrebatado
sus amigos y las letras. Llambase Don C. R.
de Berlanga.
Nos apresuramos reparar esta inadvertencia
i nvol unt ar i a, deseosos de que siempre se d
cada cual lo que le corresponde.
ESTAMPA:
Una escena del Quijote.
Losedilores,EUGENIO DE OCHOA.FEDERItO DE M ADUAZO.
I MPRENTA DE I . SANCHA.
EL ARTISTA.
229
ARTICULO IV.
(Sobre Sinnimos.)
BRAVURA, ESFUERZO, VALOR.
Bravura, voz nacida en un siglo de hi erro,
\ i ene de la palabra alemana Ol'aW , primitiva en
aquella l engua. Esfuerzo, vale l oque Jortitudo
en lalin. Valor, voz no menos bella que las otras,
la tomaron nuestros padres del \a.\\wo valere, pero
con tan ecslenso significado, que segurament e no
[
)odria encontrarse una voz de tanto valor enl oda
a lengua latina.
I.a bravura es t emeri dad, mpetu violento en
afrontar los peligros de la guerra de las armas,
procede de fortaleza de mi embr os, y no dista
mucho de la ferocidad : ])or eso se aplica indistin-
t ament e hombres y ani mal es; y hablando de
st os, el adjetivo bravo es contrario de domado.
El esfuerzo es vi gor , elevacin, grandeza de
alma para hacer y so)ortar cosas graves, y es una
muestra j onerosa, del corazn que permanece
tran(| iiiIo en cualquiera peligro.
El valor tomado en su mas ecstenso signifi-
cado, ecspresa el mrito y precio de una cosa : es
deci r, lo que ella val e: pero considerado como
una dote del hombre, es una vi rt ud del alma que
esclarece ese mismo hombr e, en todo lo que de
grande y de bello puede emprender.
La bravura es como un i nst i nt o, y por eso,
cualidad de menos eslima que el esfuerzo, al que
va unida siempre la prudenci a: la bravura puede
ser ni omenl nea, el esfuerzo no abandona jamas
los pechos jenerosos: diriase casi que la bravura
procede de la sangr e; y el esfuerzo, de un alma
formada por la educacin para acometer cosas al -
t as: la bravura es ciega y sin consejo; no v no
siente el acometido pel i gr o: el esfuerzo resplan-
dece haciendo cara al peligro que conoce: la bra-
vura impele muert e cierta, un voluntario gra-
nadero que, bajando su noble frent e, corre en-
cont rar las bayonetas enemi gas; pero un jeneral
de esperimenlado esfuerzo, sereno en medio del
tempestuoso estruendo de las bateras; pesa el pe-
l i gro presente, y di scurre t ranqui l o sobre los me-
dios mas a|)ro|)silo para superarlo.
La bravura, en el hombr e, es ent erament e
mi l i t ar , y peculiar de todo guer r er o; el esfuerzo
se cuenta no solo ent re las virtudes militares, sino
t ambi n ent re las civiles. No tenia bravura Cice-
TMO II.
r on, pero su esfuerzo debi la repblica r oma-
na, el quedar salva de la ruina y muert e <]ue Ca-
tilina mapiinaba. Respuesta subl i me del valeroso
esfuerzo fu la de Guznan el Bueno: que 110 es
otra cosa el esfuerzo que poder y accin unidos.
El esfuerzo se muestra al mismo tiempo en hacer
y soport ar; y no se podr a, sin envi l ecerl a, lla-
mar acto de bravura a la respuesta del hroe de
Tarifa. Imcom[)arable y alto esfuerzo, y no bra-
vura, fu el de Atilio Rgul o, cuando soport se-
reno los tormentos acerbos, con que el airado
cartajins , para afrenta suya , le aliji br bar a-
ment e. Esforzada y no brava era el al ma de Al -
varez el inmortal defensor de Jerona : y Monloro,
en aquel mismo sitio, dio con su arrojo y bizar-
r a, una muestra de bravura pocas veces imitada.
Pero el Dalor se alza resplandeciendo, sobre
la bravura y el esfuerzo, cuando se habla de mi -
litares. El valor encierra dent ro de s, todo lo
que la bravura tiene de bueno, y las cualidades
del esfuerzo aade ademas el saber : valor era el
de Escipion , el de Csar, el de Tol edo, y el de
Leiva. El esfuerzo deba ser cualidad de todo ofi-
cial; la bravura divisa de todo soldado. Los turcos,
como soldados , muest ran todos ferocsima bravu-
ra , s,us capitanes son hombres de aventajado es-
fuerzo, pero es muy raro ent re esta jente feroz,
el verdadero -valor.
Fuera de estos t rmi nos, las tres voces toman
otros siguilicados i gual ment e diversos; y bravura
valenta se llama en las artes, una cierta manera
audaz y franca de ejecutar las cosas difciles, ven-
ciendo los ostculos con atrevida facilidad : y no
podrian sustituirse este segundo significado de
bravura las voces de esfuerzo y valor. Ya hemos
contado al esfuerzo ent r e las virtudes civiles : ni
puede llamarse bravura valor el esfuerzo de
un pbl i co que sostiene con firmeza la verdad
ante un i ndi gnado r ey; el esfuerzo de un mi -
nistro que resiste im|)vido al loco y desacordado
capricho de una pl ebe, poseda del demoni o de
las revueltas.
Palor finalmente no puede significar ni es-
fuerzo , ni bravura , cuando se habla de hbitos
cualidades morales intelectuales, que no mue-
ven emjjresas de guerra. A una mujer de al ma
elevada y de nobles costumbres, se la llama hem-
bra valerosa, y no se podrian apl i caren este ejem-
plo las voces de bravura esfuerzo.
LISONJEARSE , CONFIARSE.
La principal diferencia de estos dos verbos
consiste, en que con el pri mero va utiida la idea
de falacia : coa el segundo , la de buena f : y
20
23o EL ARTISTA.
por esta razn , lisonjearse se usa como en mal
sentido , y confiarse en buen sentido. lson-
icarse viene de lisonja, que no es otra cosa sino
una falsa dul zur a en acciones palabras para
atraerse el ni mo ajeno vol unt ad en utilidad
propia. Se diferencia de la adulacin, en que la
lisonja tienta el camino del corazn, y la adulacin
el del ent endi mi ent o. Qui en una, al talento, deli-
cado j ui ci o, echar de ver en esta esplicacion dos
ideas bien distintas : la del halago por medi o de
la alabanza y de acciones apaci bl es; y la del en-
gao : las cuales estn uni das tan est rechament e
en el vocablo de que se trata , que ni la alabanza
el hal ago, sin el engao , ni el engao sin la
alabanza el hal ago, pueden llamarse lisonja.
Advirtase que por esas dos ideas dominantes
en la palabra lisonja , se inclina mas hacia una
par t e que ot r a, por los escri t ores: esto es, mas
la alabanza y los halagos que no al engao
(el cual entonces toma el semblante de persua-
sin orijinada de condescendencia); mas al en-
gao que no al hal ago: ])ero la palabra no puede
en ni ngn caso quedar del todo limpia y pura de
aquella mancha que la afea desde su on'jen.
Habi endo declarado el valor de dicha voz,
poco hay que hacer para demost rar la diferencia
entre lisonjearse y confiarse, puesto que lison-
jearse procedente de lisonja , retrae de esta pala-
b r a , y bajo cual qui era forma que se empl ee, la
idea de engao, no pudi endo significar mas que
dejarse sorprender vencer de una mal fundada
esperanza, de un engaoso sentimiento , de una
idea falsa que se presenta la ment e con apari en-
cia diversa de la realidad. Per o el verbo confiar-
se , es asegurarse , t ener f en la bondad de la
propia causa , en la rectitud de los pro[)ios senti-
mi ent os; es creer sin sospecha, y siempre [)or ho-
nestas razones por una opi ni n muy | )robable.
Ll amanse por esto con razn lisonjeros tanto
los cortesanos aduladores que ofenden la verdad
del ant e del que ma nda , cuant o los viles y maja-
deros demagogos que alaban afectadamente la
canalla por calles y plazas. Pal abras lisonjeras,
demostraciones lisonjeras, son palabras engao-
sas, demostraciones falaces, como las que salen
de la melosa boca de un parsito o de una cort e-
sana.
Hoy en dia t r aduci endo, hasta cuando habla-
mos , la lengua de Franci a, se dice y se escribe
ojos cerrados, me lisonjeo que podr complacer V.
en esto; quer i endo asegurar uno, de las buenas
esperanzas que se tienen de serle til en al go: no
apercibindose que \c\eno me lisonjeo, se dice
lo cont rari o de lo que se qui ere decir, saber, en
nano espero poder complacer V. En l ugar de
que escri bi endo, confio en que podre complacer
d V., se le darn al que pi de, las seguri dades
que desea.
Advirtase, como cierta y nica regla para
evitar el uso i mpropi o del vocablo lisonjear , que
nunca se halla en nuestros buenos escritores
usado en significacin de neut ro pasivo, como se
emplea por los modernos.
ASTROLOJA, ASTRONOMA.
La astrolojia es propi ament e una ciencia que
trata de la naturaleza y movi mi ent o de los astros:
viene de la palabra latina astrolojia, y sta de las
griegas fTps, est rel l a, const el aci n, AOVOS dis-
curso.
La astronoma es t ambi n la ciencia que en-
sea las leves del movimiento de los astros, y
tambin se deriva de la palabra latina astrono-
ma, y esta de las griegas asrpor, ast r o, estrella y
tfisf, r e gl a , ley. Ecsaniinadas segn su orjru,
estas dos voces, se podran l l amar sinnimas, pero
el tiempo y los progresos de la ciencia , las ha di -
ferenciado de tal manera que casi las ha hecho
dos vocablos opuestos. Seria cierto i mpropi edad
gr ande, por no decir i nj uri a, el l l amar astrlogo
Rodr guez, ot ro cual qui era docto mat em-
tico que se haya consagrado est udi ar el movi-
miento de los cuerpos celestes. Por qu ?
La astrolojia era antes nna ciencia que puede
decirse, estaba en la cuna; desprovista de i nst r u-
ment os, pobre de cl cul os, deduca del movi -
miento de los astros vanas predicciones, y falsos
auguri os sobi-e su influjo en las cosas de aqu
baj o: por que entonces la ignorancia gustaba de
lo maravilloso. En Cervantes d i c e P e d r o = Prin-
cipalmente decan que sabia la ciencia de las estre-
llas, j - de lo que pasa all en el cielo el sol y la
luna, porque puntualmente nos deca el cris del
sol y de la luna^' Y digo que con esto que
deca se hicieron su padre jy sus amigos, que te
daban crdito , muy ricos , porque hacan lo que
l les aconsejaba dicindoles : scjnbrad este ao
cebada, no trigo; en este podis sembrar gar-
banzos, y no cebada; el que viene ser de quilla
de aceite , los tres siguientes no se eojerd gota.
Esa ciencia se llama astrolojia, dijo D. Quijote.
No se JO como se llama, replic.
Por eso llamronse comunment e astrlogos
aquellos adi vi nos, que aprovechndose de la cr-
dul a supersticin del vul go, se dedicaban a pr e-
decir lo fut uro, segn e r v r i o aspecto de los as-
tros en el ci el o, y sobre todo pronosticaban las ca-
rest as, pestilencias, mortandades y guer r as, lle-
nando al t ernat i vament e los hombres de esj)eran-
za miedo. Per o cuando la ciencia hall modos de
EL ARTISTA. 23l
acor t ar l a distancia que separa la t i erra, de los
otros cuerpos que se mueven en el espacio, para
observar ecsaclamente la mol e, comput ar el mo-
vi mi ent o, notar las relativas distancias, y reduci r
a leyes ciertas todos sus movimientos; cuando los
navegantes osaron lanzarse mares desconocidos
sin mas guia que una estrella, de la que liabinn
calculado ecsaclamente los astrnomos^ el paso
mas m ni mo, y la mas pequea apariencia de sus
diversos aspectos; entonces se avergonzaron los
pueblos de contar ent re los sabios, quienes eran
deudores de tantas ventajas, aquellos impostores
que abusaban de su buena f , y por eso llamaron
astrnomos los pri meros, astrlogos los se-
gundos.
Astroloja, pues, lia quedado ent re los mo-
dernos para significar una investigacin conjetu-
rabl e , si no vana, del influjo de las estrellas sobre
las cosas t errest res; y astronoma es aquella cien-
cia que ensea las leyes del movimiento de los
cuerpos celestes , y los fenmenos que se derivan
de su forma esferoidal.
Estas observaciones pueden servir de guia en
la investigacin de las diferencias ent re la Alqui-
mia y la Qumica.
ECSTREMIDAD, ECSTREMO.
Ecstrcmidad, es propiamente la l t i ma parte
de una cosa mat eri al , y se oponed medio cen-
t r o: ccstremo se emplea siempre en astracto; y
significa el grado mas al t o, el l t i mo t rmi no
que una cosa puede l l egar , y se contrapone co-
mn templado. Se dice la ecstreniidad y no el
ccslrcmo, de una ri bera, de una lengua de tierra,
de un pais: y se dice el ccstremo y ol a ecstrcmi-
dad de las fuerzas, del j bi l o, del pl acer, del do-
l or, de la vida. I^as manos y los pies se llaman con
un vocablo jenrico las ecstrcmidades, y no los
ccslrcmos del cuer po; pero decimos proverbial-
menl e que todos los castremos son viciosos, opo-
niendo este vocablo tem[)lado, medi o; y no
podria tener aqui l ugar , ecstrcmidad. i nal men-
te cuando ecstrcmidad se emplea en sentido figu-
r ado, no puede entonces significar sino un ecsce-
so de calamidad y miseria; y por eso decimos
si dur a la guer r a ci vi l , nos conducir la \-
n\a ecstrcmidad diferencia de ccstremo que
se ccsliende todo ol roaconl eci mi ent o feliz des-
graciado de la vida del bombr e , y toda pasin
suya.
ACABAR , TERMINAR , CONCLUIR.
Terminar y concluir se emplean propi ament e
para hablar de cosas mat eri al es: acabar se aplica
con mas ecsactitud cosas espirituales y astractas.
Los antiguos ponian los trminos de la t i erra, su-
poniendo que sta terminase en las col umnas de
Hrcules, pero los espaoles a-aro despus con
esa vana suposicin, borrando con su sangr e, Y
su valor indomable, aquel clebre letrero de rto
plus ultra.
De esta primera distincin , que es la caracte-
rstica, procede la idea de tiempo y medi da, que
en terminar es siempre fija y precisa, y en aca-
bar queda indeterminada indistinta. El mundo
se acaba y no termina: asi el hombre no t ermi na
sino acaba bien ma l , segn haya sido buena
mala su vi da: termina la comedia a las once, pero
cuando es mala y espantosa , dicen todos que nun-
ca se acaba, aun cuando no se haya conchudo.
La mas delicada diferencia resulta finalmente
del bello significado de acabar que es todo suyo,
y es el de dar la perfeccin una obr a: dar la l -
tima mano ser concluir, pero dar la perfeccin
una cosa es acabarla: por lo que usamos del ad-
jetivo acabado, habl ando de bellas art es, para se-
alar en ellas lo perfecto; y la ecsacta, esquisita
y l t i ma conclusin de una obr a: quin no sabe
que el inmortal escultor Alvarez,perfeccionaba aun
sus est at uas, cuando los ojos de otro artista qu
l no fuese, aparecan ya concluidas^ Pero solo su
grande injenio conoca cuanto cuesta el acabar
tales obras.
Terminamos este ar t cul o, rogando bumi l de-
ment e los honrados y sabios seores de la Aca-
demia Espaola, mediten sobre el significado de
la palabra acabar , cuando saquen luz una nue -
va edicin del Diccionario de la Lengua Castella-
na. \^ Espaa debe ver ya y conocer, que si otras
naciones alcanzan con sus estudios mas all de las
cuestiones gramaticales sobre pal abras, deben sus
rpidos y felices progresos, no solo sus t ri buna-
les, ejrcitos y libertades polticas; sino t ambi n
en gran parte la filosfica composicin de sus
Diccionarios, y la libre manera con que proce-
den en el empleo de las palabras conocidas, en
la formacin de otras nuevas. Convencidos deben
estar los citados seores acadmicos que en la
grande obra de un Diccionario, debe procederse
bajo princi| )ios, que conduzcan al diccionarista
del conocimiento de las cosas, la investigacin y
eleccin de las pal abras; y que el modo oscuro y
emprico tenido hasta ahora de formar dicciona-
rios , debe desaparecer la luz poderosa de la fi-
losofa.
232
EL ARTI S TA.
No por esto creemos que deben escluirse mi l l a-
res de palabras no incluidas; y acepciones diversas
de otras incluidas , que no se hallan en el dicciona-
rio de los seores de la Academiavc'ase la sptima
y ltima edicin.--Qa^imam, Taboada y otros, r e -
jistran infinidad de voces que se buscarian en vano
en el Diccionario de la Lengua Castellana, y la
verdad que sin duda son voces que pertenecen
esa misma lengua. Y nosotros podri amos, sin no-
t ar las que los citados vocabularistas rejistraron,
mul t i pl i car con varios centenares las que inclui-
mos en esta pequeiisima muest ra. "^
Si por acaso al guna amabl e desocupada ha t e-
nido la paciencia de leer hasta aqu, la ruego deje
la l ect ura, porque ese centn de palabras la seria
i naguant abl e.
Abeitar. Aceite de canime. Acidaque.
Agrin. Ajetreo. Alquif. Almine. Aniis-
tadera. Amoreto. Anaziado. Anogalado.-
Anteo. Aacear.-- Arponar.--Avtejar.Asil.-
Avancuerda. Azandar.
B abuse ar.Badeones. Baharero. Bayon.
Belicosidad. Berlandina. Billetero. Bobu-
na. Bondon.Boquiblanco.Boquirojo.Bre-
gadera. Buzio.
Cadencioso. Cagalitroso. Canime, Can-
terudo. Capei. Carilla, en significado de se-
mi l l a para afeites de muiere. Carichato. Ca-
riseco. Carleta, es diverso j uego que el del pa-
r ar , como se l o ensean al diccionario estos
versos antiguos =
Tu no juegas dados ,
Pa r a r , ni carleta ,
Par a que digailios
Que ganaste hacienda.
Cegoino. Ciervo, En esta palabra no pone el
diccionario, el nombr e diferente que tiene el cier-
vo, segn su edad: v. g. Ciervo de l o candiles
nuevo Ciervo de l o candiles, ele. Cordelejo,
como afeite de mujeres. Croqueta. Chacor-
near.
Dentoso. Desbobarse. Descuidarse, por
caerse, bajarse. ~ Desmayadizo. Desjerumar.-
Discor.
Enalbajaldar. Episcopado. Escolarillo.-
Escupitera. Escusaa. Esparsa. Esquinero.--
Faldilargo. Fardelcria. Farfalloto. Fe-
cundoso. Filabre. Fulletcria,
Gabanista, Galisto Gramonilla. Gro-
sezuelo, Grillirmon, Guizque.
Halado. Harda. Iluecadal. Incenti-
var, Infurto,
Jabierta.
Lucana. Lutoso.
Manejar, por acariciar. ~ Mandandinga.
Manguispenado. Maquinamento. Mariboba-
les. Matiego. Merleta, Mocil. Mugroso.
Musia.
Nevadera.
Paila. Panal, como adjetivo, falta. Pas-
ta , por veneno. Pecadorizo. Pegones. Pe-
liflojo. Percundio. Pernicruzar. Perchu-
jar. Plomera. Premideras. Pringor. P-
blico , por casa de mujeres pblicas.
Rasca-caballos Ravasco. Recensir, R-
gelo. Renovero, por renuevo tallo de planta.
Retumbido. Riche. Risotada.-- Rubiez. Rue-
jo, por j uego de labradores. Rujinoso.
Santiguadera, por ensalmadora. Santulen-
cia. Sensiterio. Sanchos. Sorrabar. Sos-
irado.
Tabernear. Tagarino, fronterizo. Tiue-
la, gusanillo que roe la carne. Traque resta-
que. ~ Trastulo. Trnicas. Tudir.
Velicotncn, vaso para brindis. Quev. Fort, con
seso. Verdinal. Vihuelero. Vlanil.
Xira,
Zandial. L. DE . Y R.
Con mucho placer insertamos la siguiente no-
velita que nos ha sido remitida por una seora,
cuyo nombr e conocemos, aunque no nos es per-
mitido revelarle. Acaso sus dos iniciales bast arn
levantar el velo del incgnito con que obliga
encubri rse una modestia escesiva nuestra a ma -
bl e escritora. Lo poco frecuente que es en Espaa
el que las personas del bello sexo se dediquen
cul t i var la amena l i t er at ur a, da nuevo realce al
mri t o positivo de la siguiente composicin.
%( i l t aM*e ,
'c 6o?nate ce /rafam-.
Er a un domi ngo, 20 de oct ubre i 8oS. El dia se
habia ataviado de su mas bri l l ant e espl endor, del aire
mas suave y pur o. La mural l a gualda , que circunda
EL ARTISTA.
s33
Cdiz romo iin aro de oro a una per l a, se hallaba llena
de gcnle (jue tendia los ojos licia la Iialiia. Pei'o sus
semblantes abat i dos, sus labios silenciosos cont rast aban
con el alegre azul del ciclo.
En el balcn de tina de las casas del hermoso bar r i o
de San Carlos , rjne el hombr e ha empujado en el mar
sobre poderosos cimientos ; en uno de aquellos balcones
verdes como el ma r , llenos de llores como canastillas,
se apoyaba cont ra sus cristales una mugcr , ora clavan-
do sus ojos en una imagen de la Vi rgen embutida en la
pared j unt o al bal cn, ora llevndolos sobre el magn -
fico espectculo que se ofrecia la vista. La escuadra
combinada que constaba de i 5 navios espaoles y i 8
franceses , salia del puert o. Sus velas henchidas de es-
peranza y elacin , sus esbeltos y ligeros pabellones,
don precioso de la pat r i a que llevaban como un pena-
c ho, hacian que se asemejasen estos soberbios buques
caballeros armados saliendo para un t orneo con pa -
sos lentos , mesurados y orgullosos. El mar centelleaba
con los vivos rayos del sol. Un viento fresco y ligero
acariciaba , como un ni o , su bri l l ant e superficie. El
cielo estaba pur o como si jamas hubiera estado , como
si jams debiera est ar, manchado por la tempestad.
Sin embargo , los ojos espertos y seguros de
los mari nos espaoles la preveian. Esto hicieron p r e -
sente los hbiles generales Gr avi na, Al aba, Cisneros al
al mi rant e ViUeneuve , comandante en gele de la escua-
dra combinada. Pero el al mi rant e ViUeneuve sabia que
iba ser destituido por Ronapart e. Pocos momentos le
quedaban de mando, y quiso aprovecharse de ellos para
vencer mori r, j Cuantas lgrimas y sangre cost este
desesperado provecto ! Proyect o verdaderament e he r -
moso si hubi era sido i ndi vi dual ! Se sabe cual fue la
trgica y misteriosa muer t e de este general ? Res -
pe t o, profundo respeto t an grande infortunio ! !
El al mi rant e i nsi st i , pesar de las representacio-
nes de hombres muy mas csperimenlados que l en su
clima , y estos no les qued ot r o ar bi t r i o que el de
decir como el general Spri ngport en al general ruso :
iNIarchemos!
El mar se hall , pues , surcado por esos magnficos
buques como por sus seores. De tiempo en tiempo, un
caonazo at er r umpi a el silencio de esta grande escena,
de este solemne moment o que preparaba la Historia
na de sus mas sangrientas pginas. Las bocas de br on-
ce decan Dios ! A Dios , mi amada , la joven
que encerrada en su estancia t orc a con angustia sus
blancas manos! A Dios amigos , compatricios , los
que agolpados para verlos sal i r , los seguan con su
vi st a, sus recelos y sus esperanzas ! ~ ; A Dios Pal ra,
esa t i er r a que quiz no volveran pisar ! y
aquella muger solitaria , inmvil en su balcn , t a m-
bin decan Dios , madre ma I
La Seora de C. , viuda de un general de mari na,
tenia tres hijos. ; Todos tres seguan la gloriosa c a r r e -
ra de su padre, y salan en esta armada para ar r os t r ar
la furia de los elementos y la bri l l ant e estrella de un
Nelson !.... Fijaba sus ojos de madre , deslustrados y sin
lgrimas , en aquellos buques , hijos de la t emeri dad,
juguetes de la fortuna , y luego los volva la Vi rgen,
echando sus pies su inmenso y mudo dol or , l l evan-
do en el movi mi ent o convulsivo de sus manos fras y
cr uzadas, la oracin mas fervorosa que se eleva al
cielo: la de una madre por la conservacin de sus h i -
jos ! Ni escuchaba ni veia su lado la anciana
Mar a , ama de aquellos , perteneciente la familia,
ya que no por los vnculos de sangr e, por los del co-
razn.
Seor a, deca Mar a tragndose sus lgrimas con
un valor que solo le es dado un t i erno y profundo
car i o; Seora , es por vent ur a la pr i mer a vez que
los ve V. salir y los ha vuelto ver e nt r a r , gracias al
Seor? Ha perdido V. su confianza en la Vi rgen del
Carmen ? Quiere V. mor i r de pena antes de vol ver-
los v e r ? Ll or e, llore V. , que eso le har bi en; per o
no se quede V. aqu fria y callada , como si el dol or
la hubiese helado cual podra hacerlo la muert e ! Va-
mos , vamos, val or! como lo debe t ener la viuda y
madre de valientes mari nos. Confianza en la misericor-.
dia de Di os! V. los ver de vuelta honr ando su vejez
con laureles, asi como V. embelleci su niez con
rosas!
Y Mar a pr ocur aba sonre rse; pero esta sonrisa
era un ltimo esfuerzo su corazn estaba destrozado,
y sali del balcn para mi r ar det ras de las persianas
esos buques que le parecan los fretros de sus hijos.
Sollozaba , levantaba las manos al cielo, hacia votos,
promet a novenas a l a Vi r g e n . ~ Ah : nios mos , es-
clamaba , nosotras que os hemos preservado con t ant o
esmero del menor viento colado , nosotras que os l av-
bamos con agua tibia de miedo de resfriaros , nosot ras
que vigilbamos vuestro sueo como el de un enfer-
mo , que no os dejbamos i r solos ni aun la escuela!
; A qu todos estos conatos si ahora os vemos i r
ar r os t r ar esas muert es acopiadas como haces de armas?
Por qu esas vidas, que arriesgan como di nero al juego
23^i
EL ARTISTA.
los insensatos que se. llaman hroes y conquistadores,
lian (le t omar raiz y agarrarse al corazn <le una mu-
(;er? Por qu esas imgenes de hi erro y sangre no se
lian de i mpri mi r en el bronce de vuestras almas y no
en el alma de una madr e? Y luego Mar a secaba sus
l gr i mas, alzaba de su 'rentc sus cabellos blancos, vol-
via t omar un semblante sereno y se iba su seora
procurando consolarla.
Apenas se hall la escuadra en la ancha ma r , la
que por su serenidad y dulce sonrisa , cual sirena , la
habia at ra do , cuando se empezaron cumpl i r los va-
ticinios de los mari nos espaoles. Se levant un fuerte
viento del Sud- Est e, y gruesas gotas de lluvia vinieron
anunci ar la tempestad. Pero en vez de regresar al
pue r t o, el al mi rant e Villeneuve mand acort ar velas
y seguir al encuent ro del peligro; asi como un ciego si-
gue su cami no hacia un precipicio. Y tal es la l'uerza
del honor , que aS buques ricos de la llor de la mar i -
na y de mil vidas preciosas , siguieron la voluntad de
un solo hombre que , ciego de despecho , los llevaba
una muert e segura. Apenas se enl ut el cielo, apenas
empez el mar l evant ar su seno agitado y t erri bl e ,
lanzando y rompiendo sus olas espumosas sobre las r o -
cas que casi estaban debajo de las ventanas de la infe-
liz madr e, cay sta aniquilada en una silla , sus ojos
desatentados sin l gr i mas, sus miembros temblando
sin fuerzas, sus labios descoloridos sin quejas. Mar a se
apresur meterla en la cama. La desgraciada la deja-
ba hacer de ella lo que quera ; pareca un aut mat a,
t al estaban sumergidas todas sus facultades en un solo
punt o: su horri bl e ansiedad.
Mar a cerr las vent anas y las puer t as, y se puso
habl ar muy alto y sin par ar para ocul t ar de este
modo su seora , el ruido t erri bl e y espantoso de la
crecida tempestad. La seora de C. , abrumada , dest ro-
zada , anonadada por su dol or , qued algunas horas en
un estado semejante un l et argo. Estaba echada i n-
mvi l , los ojos cerrados y solo sus labios se movan de
cuando en cuando para repet i r las oraciones de su co-
razn. Mar/ a se habia puesto de rodillas delante de la
Vi rgen: cstendia sus brazos hacia esta imagen como si
llevase en ellos su Manuel , ni o de i a aos que
casi sala de la cuna para arrojarse en esc caos de peli-
gros , de males y de f ur or ; pequeo guardia mari na
que poco tiempo antes saltaba de gozo al vestir su uni -
forme, con esos galones de oro que lo adornaban como
adornan las llores una vctima. Alzaba los ojos hacia
esa Vi rgen de los Dolores cuyo cul t o, si Dios no lo hu-
biera establecido , el corazn de una madre lo hubiera
adivinado. Clavaba en esa Sania Madre de Dios sus ojos
t an viejos, pero (jue volvan hallar todo el fuego y la
energa de la juventud en la vehemencia de su dolor y
en el fe'vor de sus oraciones : modo de or ar que creo
no se halla sino en el alma de una muger dotada de la
f catlica.
Solo i nt er r ump an el silencio el brami do de l asl as
que parecan pedir su presa , y el agudo silvido del
viento que empezaba, creca , se hacia poderoso, l ue-
go flaqucaba y mora para renacer con mas vi o-
lencia.
De repenle da un gri t o penet rant e la seora de C,
se precipita de su cama, y va caer mori bunda los
pies de la Vi rgen y en brazos de Mar a.
Ha odo un caonazo!.... El siniestro sonido se r e -
pi t e y multiplica... No! Ya no cabe duda! Es la
muert e que se envan esos hombres al travs de la t em-
pestad! Es el gr i t o sombro de su furia que resalla
sobre la voz poderosa de los elementos desalados! Es
el ret o de una loca audacia todos los peligros reu-
nidos !.M Ah ! es quiz tambin un gemido de apuro,
el timo suspiro de la agon a! Una apelacin deses-
perada la pat ri a por la cual muer en! Desgraciados!
No contis sobre el i mpot ent e socorro de los hom-
br es! No lo pidis sino Di os!
Seis horas dur este combate at errador que e m-
pez en la al t ur a del cabo de Trafalgar , y , ar r ast r ado
por las cor r i ent es, vino acabar a ocho leguas de
Cdiz. Combate que no tiene igual en los fastos de la
hi st ori a en honor , valor , desgracia y desastres!
Al principio del combate el con I r a- al mi r ant e Du -
manoi r se alej, llevndose consigo cuat ro buques f r an-
ceses pasando j unt o al Nept uno que defenda D. Caye-
t ano Valds con una firmeza y una intrepidez dignas de
la admirable mar i na espaola, que ya caminaba su
decadencia , acelerada por su intil valor en esta mal -
hadada j or nada, al que t r i but ar on completa justicia
los ingleses ; pas , digo , j unt o su noble aliado sin
ofrecerle una mano auxiliadora. Pero Dumano r ma r -
ch una rui na menos gloriosa , fue hecho prisionero
en las costas de Franci a por Sr Ri chard St r ahan. No
qued de esta bri l l ant e escuadra mas que once navios,
ent re espaoles y franceses. Dos se llevaron los ingleses
Gi br al t ar , los dems perecieron. Casi todos fueron
sepultados en el abismo que t ant o haban hollado.
Ot r os dest rozados, mutilados vi ni eron mor i r en las
costas de su pat ri a , semejantes al per r o fiel que ha-
EL ARTISTA. 235
bicnilo da Jo su vida por su amo, se ar r ast r a sus pies,
los besa y espira.
Entonces ue cuando el corazn pudo reposar de
t ant os hor r or es , qui t ar los ojos de ese mar t i nt o en
sangre para dirigirlos escenas que consuelan y elevan
un alma reconocida Di os, dicindole: Padre mi ,
no me has abandonado! Vironse en la playa de Rot a
los navios Nept uno y Asis et c. et c. que las ol as, sin
respet ar su i nf or t uni o, venian todava con su uria
acabar de destrozar. Entonces se levant un gri t o de
compasin general. La caridad ech mano de todos los
brazos para i nst rument os de socorro aquellos infelices
que , habiendo escapado del gran desastre , iban pe-
recer bajo los ojos de sus compatricios. Pero sobre todo
los regimientos que se hallaban en el puert o de Santa
Mar a fueron los (uc se most r ar on verdaderos hroes de
la humanidad. Los soldados del regimiento de Zaragoza,
las rdenes del coronel 1). Narciso de Pedro, se preci pi -
t ar on con riesgo de sus vi das, llevando en sus brazos
los heridos, metindolos en su cuartel y en sus camas,
dndoles sus ropas y ausilindolos con sus pobres ahor-
ros. La brigada de carabineros reales forz sus ca-
ballos arrojarse al ma r , llevando ellos sogas y cor de-
les las l anchas, y socorro por todas par t es, olvidados
de su propi o peligro para no pensar sino en el de sus
hermanos. Lanchas caoneras , ar r ost r ando la tempes-
tad , volaron de abismos en precipicios al ausilio de la
escuadra. Tuvi eron la felicidad de salvar algunos restos,
de remol car alguna embarcacin sin mast el eros, sin t i -
mn , er r ant e voluntad de las olas , en ese desierto
de aguas, semejante al infeliz que la ar ena, levantada
por el Simoon , ha cegado y va er r ant e , voluntad
del acaso, sobre los desiertos pramos del frica. Pero
los desastres causados por la furia de los elementos y
de los hombr es, la caridad liumana , cuyos dulces efec-
tos son mucho menos poderosos, no puede r epar ar -
los sino dbilmente.
En el navio Pr nci pe de Asturias donde se hallaba
el comandante de la escuadra espaola, Gravi na, hubo
ent re muert os y heridos 200 hombr es; la mayor par t e
de estos ltimos mur i er on. Se debe observar que este
buque era de cedro, que no forma astillas, las que mat an
t ant os hombres como las balas. En aquellos de las t res
diferentes escuadras que eran de r obl e, debi haber el
t ri pl e nmero de muert os y heridos. Los generales Gra-
vi na, Cisneros , lava y Escao fueron peligrosamente
heridos. El al mi rant e Villeneuve fue hecho prisionero.
Algunos dias despus del desastroso 11 de oct ubre se
cubri eron de cadveres las playas de Santi Pet r i , Rot a,
puert o de Santa Mar a y aun la de Cdiz. El tiempo
era hermoso. La mar falsa y cruel arroj aba sonricndose
sus vctimas sus her manos, dicindoles ya o l a s
qui ero.
La desgraciada Espaa sacrificada la voluntad de
un solo hombre culpablemente t emerari o , lloraba el
dia mas horri bl ement e desastroso, y la Ingl at erra cubr a
sus sangrientos laureles con un velo funeral. Pagaba
caro el triunfo que le costaba vn Nelsonf
La infeliz madre en una t ri pl e agona temblaba
cada nuevo caonazo. Est os, unidos la tempestad,
consternaban los plidos vecinos de Cdiz , desespe-
rados de no poder socorrer sus hermanos sino con
sus estriles deseos.
Hacia la noche cesaron los caonazos , pero este si-
lencio , acompaado del rugido del vi ent o, era silen-
cio de muert e ! Oh ; que noche para la infeliz ma -
di-e ! Noche sin fin como la eternidad , llena de t or -
mentos como el i nfi erno! Por fin los pri meros rayos
de ese da t an t emi do, t an deseado , vinieron al um-
br a r , semejantes los cirios que acompaan un cad-
ver , el horroroso espectculo que se desarrollaba los
ojos del inconsolable Cdiz. En vano quiso Mar a i m-
pedir que su seora se precipitase al balcn. Qu cua-
dr o ! En la costa opuesta yacan como cadveres los
buques Bucent auro y otros!..... mas ac remol caban
trozos mutilados de las embarcaciones! Sus ardientes
mi radas se fijaban en esas masas informes que el dia
antes haba visto salir t an gloriosas, t an confiadas,
t an hermosas! El grande naufragio todo lo t rag, t odo
lo per di , menos el honor ! El t er r or haba helado aun
los consuelos religiosos en los labios de la pobre Mar a.
La seora de C...... ent r cubri endo su r ost r o con las
manos ; titubea y cae esclamando : Ya no tengo hijos!
Dios mo; Dios mo ! ten compasin de m !
Dios oy aquel gri t o destrozador del corazn de una
madr e. En el moment o se oyen pasos precipitados y se
halla en los brazos de su hijo. Entonces se agolpan las
lgrimas en sus ojos secos, no puede habl ar , estrecha
su pecho uno de sus hijos , lo aprieta como s los pe-
ligros viniesen arrancrselo de nuevo ! No ha p o -
dido todava habl ar , cuando se abre la puert a y el ma-
yor de sus hijos se ofrece sus ojos fascinados. Ent on-
ces se levanta repent i nament e , y en su ar r ebat o de
gr at i t ud se precipita los pes de la imagen de la Vi r -
gen, casi sofocada. Sus hijos la levantan y la rodean con
sus brazos y sus caricias. Mar a que aun en este i ns -
236 EL ARTISTA.
tanlc de cnagenamicnto piensa en su seora, corre
traer sales... Pero qu felicidad, por grande que sea, hizo
jams olvidar al corazn de una madre el hijo por quien
tiembla ? Y vuestro hermano , esclama , adonde
est ? Donde est ese hijo de mi corazn ! Sus hijos
callan.Ay ! gimi la madre angustiada, no respondis?
ah ! ya lo veo, ese nio que apenas entraba en la vida,
La hallado una muerte horrorosa en su umbral! no, no
me lo ocultis, decidme la terrible verdad. Donde est?
donde est mi Manuel ?......
Aqu! estoy! grit una voz idolatrada; y su hijo el
mas pequeo est sus pies , cubriendo sus manos de
Lesos y mojndolas de lgrimas, refugindose en el seno
de la madre , que apenas habia dejado , de los horrores
que acaban de agitar su joven alma.
Entonces los ojos de la madre se secan , no se v
en ellos ni felicidad ni dolor : su semblante , ha poco
tan espresivo de diversos afectos, queda en calma como
la muerte. Sus ojos miran sus hijos sin verlos , sus
brazos que los cercaban caen innimes sus lados,
aquel rostro tan bello de sonrisas y lgrimas queda
estpido !
i Ah ; Dios mi ! dijo el mayor de los hijos, que
imprudencia la nuestra!
Sentimiento tardo. Aquel corazn tan tierno no
pudo soportar tal cmulo de dichas Habia perdido
el juicio. = C. B.
NOMBRES DE ALGUNOS NAVIOS QUE NAUFRAGARON DE
RESULTAS DEL COMBATE.
El Trinidad de i3o caones, naufrag en la mar,
con mas de 3oo heridos y mutilados que fue imposible
salvar, merced la pericia y humanidad de los Ingleses.
El Neptuno de 8o caones, sobre la costa del puerto
Santa jMara en el Castillo de Santa Catalina, mandado
por el brigadier D. Cayetano Valds, herido grave-
mente.
El Rayo de 8o caones, sobre Arenas gordas, man-
dado por el brigadier D. Enrique Macdonald.
El Bahama de ;4 caones , sobre la costa de Regla
mandado por el brigadier 1). Jos Galiano.
El guila, francs de 8o caones, sobre la costa del
rio de S. Pedro en la baha de Cdiz, mandado por el
capitn de navio Mr. Gurrega.
El Bucentauro, francs que habia mandado el
vice-almirante Villeneuve en el combate . fondeado en
la baha de Cdiz , de pronto se fue fondo sobre sus
anclas , sin poder salvarse su tripulacin ni la de otro
navio francs que habia trasbordado esta.
SEVI LLA.
c'loilii'iilo 3.
a atelfval
. VII. Al salir de la capilla Real , no pude
menos de det enerme contemplar el efecto miste-
rioso, que en la br ui da superficie del pavimento
producia una gran masa de l u z , proyectada por
una vidriera de colores, en que obl i cuament e se
quebraban los rayos del sol. Era una confusin
si ngul ar de tintas vivsimas, mezcladas como las
del arco Iri s: era como una rifaga de fuego y de
vapores que sale del infierno.
Hoy hace 22^7 aos y ocbo dias que en este
mismo paraje aconteci, por la misericordia divi-
na, una avent ura t erri bl e y que , para nuestra d-
bil inteligencia humana, raya en los lmites de lo
imposible.
Vivia en Sevilla, por los aos de i 6 o 3 , un jo-
ven llamado D. Mateo Vzquez de Leca. Su i l us-
tre nacimiento y el poder y la consideracin, que
sus padres alcanzaban , fueron suficiente motivo
para que , dispensando el Papa la edad que le fal-
t aba, le nombrase el cabildo cannigo y arcedia-
no de Carmona, aun cuando no pasaba de 18 aos.
Este favor si ngul ar , las pinges rentas con que
contaha el mancebo, y el fuego y engrei mi ent o
nat ural en los aos juveniles, rpidamente le con-
dujeron al olvido de las virtudes cristianas y la
relajacin de sus cost umbres. Gastaba lujosos ves-
tidos y galas nada propias de su est ado, y en r -
EL ARTISTA. .37
gi'as y en frivolos objetos consuma lo que debiera
ser el patrimonio de la indigencia.
Asi cont i nuaba, con notable escndalo de al-
gunos venerables religiosos, y no sin envidia de
ot ros, q u e , menos favorecidos de la fortuna y de
Ja nat ural eza, en vano hubi eran corri do en busca
de los placeres, que las manos l se le venian,
cuando lleg el dia del Corpus del ao de gracia
de 1608, que se solemniz con la pompa acostum-
brada. Asisti la procesin el arcedi ano, con vis-
losas sedas ataviado, atrayndose las miradas de
mas de una incauta doncel l a, y recibiendo, como
soldado aguerri do, los r equi ebr os, que en signifi-
cativas sonrisas y en otras no equivocas seales,
envuel t os le enviaban las poco recatadas mat r o-
nas. Celebrronse en la tarde las vsperas-, y ape-
nas se concluyeron , empez l pasearse por la
iglesia, con el mismo objeto de vanidad y de di -
sipacin que todas sus acciones presidia. Era ga-
l l ardo de cuerpo y bien por t ado: sus facciones
bastante regul ares y agradabl es, si bien la media
tinta azulada, que sombreaba sus ojos, era indicio
de su alegre y desordenada vi da, y la ligera con-
traccin de sus labios le daba el aire de un hom-
br e que ya empieza mi rarl o todo con hastio,
por que todo cuant o desea con facilidad lo logra,
de un hombr e que necesita encont rar un objeto,
cu va posesin le sea di f ci l , i mposi bl e, para rea-
ni mar su energa y al t erar la monotona de su
existencia.
A punt o ya de concluir su paseo, lamentbase
i nt eri orment e de su poca vent ur a, cuando, la
sombra de un pi l ar , modestamente arrodillada,
descubri una mujer de talle esbelto y airosa pre-
sencia, vestida con suma gala y elegancia: mas no
bien hubo puesto los ojos en ella y empezaba
adivinar un prodigio de her mosur a, cuando un
mant o, rpi dament e corrido por una mano de ala-
bast ro, le arrebat la delicia de cont empl ar visin
tan peregrina. Desesperado el arcedi ano, empez
dar vueltas por aquel l a nave, como un mi l ano
en t orno de su presa, sin perder un moment o de
vista la recatada seor a; la cual , en un pr i nci -
pio, ni ngn caso hacia al parecer de su admi r a-
dor; pero que, al fin, ya al soslayo segua todos sus
movimientos. Esta escena muda tuvo por resul t a-
do levantarse la seora; y mi rando con cautela en
t orno de el l a, como si temiese que la observasen,
bzole una seal bien clara para que la siguiese.
No se hizo de rogar el enamorado varn, y coo
aire de i nt eri or cont ent ami ent o y suficiencia, e m-
pez abrirse paso por medio de los fieles en se-
gui mi ent o de la dama. Era ya bastante t ar de, y
una luz escasa penetraba en el t empl o, cuando
ambos llegaron j unt o la reja misma de esta ca-
pilla. Alcanz entonces el arcediano la mi st eri o-
sa muj er; v como ante todo le domi nase su mal
deseo, asi fuertemente de su vestido, pero tal
era la elasticidad de ste, que se le escurri de las
manos, como pudiera suceder con una cul ebra.
El l a, emper o, se detuvo , y se volvi hacia l. A
pesar de ser espeso el velo que encubr a sus fac-
ci ones, lo traspasaba el fuego de sus ojos, que
r el umbr aban de una manera si ngul ar. Torn
entonces mi r ar si haba al guno cerca de ella,
y segura de que no , permi t i al i mpor t uno
D. INlateo que separase su vel ; mas penas hubo
este puesto en l los dedos, sinti en ellos una
violenta sacudida elctrica que hizo cruj i r lodos
sus huesos, salt en mil pedazos el vel o, cual si
hubiese sido de vi dri o, los vestidos de la seora se
apl ast aron, asi como una vejiga que suelta el
viento que la tena henchida, y entonces v el l i -
bert i no un esqueleto, del cual pendan flojas y
desairadas las ropas, que antes para l tantas se-
ducciones cont en an; una calavera, que por los
ojos y las narizes y por los huecos de su al me-
nada dent adura arrojaba una l uz lvida y fosfri-
ca , levemente inclinada sobre el hombr o sinies-
t r o , en ademan burlesco y con infernal sonrisa
deb to en hi t o le cont empl aba. Aterrado al as-
pecto de visin tan espantosa, sintise desfallecer
el arcediano y t uvo que apoyarse en un pilar
para no caer sobre las losas: pero alzando en me -
dio de su angustia los ojos desencajados haca el
c el o, sinti de repente en su pecho un calor so-
br enat ur al , de que aun no tenia idea , un cal or
vivificador, semejante al aliento de una madr e; y,
entonces lanzndose frentico por medio del con-
cur s o, que as temblaba su aspecto y su con-
tacto se estremeca, como si fuese el mi smo demo-
ni o, empez gri t ar eternidad! eternidad! ter-
238
FX ARTI STA.
nidad! ! ! Vendi todas sus alhajas, dio cuantio-
sas limosnas, hizo una peregrinacin Roma,
cantando en las plazas y l ugares pbl i cos, por
donde pasaba, villancicos y coplas de devocin, y
por fin mur i en 1649 en olor de santidad. Le
ent erraron la izquierda del al t ar mayor.
Y si puede quedarl e V. al guna duda
acerca de la verdad de lo que acabo de contarle,
aadi con gravedad el sacerdote que me servia
de ci cerone, no tiene sino acudi r cierto l i bro
muy digno, intitulado Hijos de Sei)i/a duslres en
santidad etc. et c. , por Arana de Varjlora , en el
cual encont r ar , ademas de st a, otras muchas
cosas que merecen ser sabidas.
. VIII. Just ament e se pondera en toda Espaa la
suntuosidad de las alhajas de la Catedral de Sevilla,
y la pompa con que en ella se celebran los oficios
divinos. La decadencia lastimosa de la pblica ri-
queza poco nada se conoce en las grandes so-
lemnidades. Altares de pl at a, i nnumerabl es can-
deleros gigantes y adornos del mismo metal pr e-
cioso, buena orquest a, vestidos con decoro y se-
riedad los que la componen , amen de dos rga-
nos de soberbias voces; ricas colgaduras de tercio-
pelo y oro, y notable aparato, aun en las cosas que
de importancia pequea pueden estimarse, r e-
cuerdan todavia aquellos tiempos en que el clero
disponia su antojo de las riquezas de casi toda
la cristiandad. Pero debe observarse que muchas
de estas alhajas brillan tanto, y veces mas, por el
mri t o artstico de su ejecucin, que por su valor
intrnseco y por las regias pedreras que las enga-
l anan. Y hago esta indicacin, porque aquellos
que no saben ver en un objeto sino la cantidad de
reales que puede valer en vent a, han dado en es-
tos l t i mos tiempos en aconsejar que las alhajas
de todos los monasterios se deshagan y reduzcan
efectivo, sin hacer cuent a de que defraudan
la historia del art e de sus mejores, tal vez, de sus
ni cos documentos. Per o qu les importa estos
el ar t e? Ardan los conventos; desaparezcan ent re
sus pavesas las obras de Muri l l o y de Ri ber a, y
los cdices de la edad medi a; brranse los des-
combr os; simbrese sal en el t er r eno, para que
ni nguna planta pueda medr ar en l ; y luego
luego hablemos de civilizacin ( i j .
Cuadros viejos ! raidos per gami nos! sepul -
cros y portadas renegri das! l i aqu palabras sin
sentido para muchos hombr es, cuya misin sobre
esta tierra es hacer ret rogradar la sociedad al tiem-
po de los Hunos y de los Alanos.
. IX. Hubo un t i empo en que la religin era
tal punt o seora de todos los corazones y de to-
das las vol unt ades, que no se llamaba cristiano el
que no se hallaba dispuesto en cual qui er caso,
sacrificar en su pro cuantos bienes posea y aun
su propia existencia. Las tinieblas de la i gnoran-
( i ) Har t o sabido es de todos que la moda de los
annimos se va generalizando de dia en dia con una r a-
pidez deplorable. Esta ar ma, t an cmoda y segura como
i ndecent e y alevosa , prueba , cuando menos, en el que
la usa , una dosis mas que mediana de cobardia. En o ros
t i empos, un caballero , que era de una dama desdeado
se vengaba de este ul t r aj e, ret ando al ri val mas afort u-
nado inmolndole bajo la reja misma de la bel l a, 6
sucumbiendo all brazo mas vigoroso espada mas
diestramente dirijida. En el dia la venganza se toma con
menos incomodidad y con riesgo ni nguno: tal vez,
sentado j unt o la chimenea y tomando un helado : no
se sacrifica al r i val , sino la dama: no se emplea el
acer o, sino la pluma. Apenas descuella alguno en cual -
quier ramo, annimos le llueven para hacerle perder un
tiempo precioso , ya que no logren i r r i t ar l e. Intil ser
decir que los redactores del artista no les ha valido su
mediana para librarlos en un todo de este amargo frut o
de la civilizacin. Annimos han recibido, y muchos de
ellos t al es, que solo lstima pueden i nspi rar hacia sus
aut ores.
En uno de los l t i mos, notable por su est i l o, se
nos dice , ent re ot ras cosas, que mostramos sobrado
encono cont ra los que queman convent os; cuando no
puede respi rar con desahogo ni ngn pecho l i br e, mien-
t r as exisla uno solo de esos monument os ominosos. El
pudor nos impide copiar las espresiones de que se vale
el annimo ; y al leer su escrito , con sinceridad con-
fesamos que nada sentimos t ant o como no saber el
nombr e del aut or, para estamparlo al pi de sus renglo-
nes. nica venganza que lomaramos de l; pero seria
sangrienta.
ET. ARTI STA.
289
cia, entonces tan profundas y con tanta Jificultad
traspasadas por al gun rayo ligero de l uz , no deja-
ban ver nuestros mayores sino dos caminos para
elevarse la morada de los bi enavent urados; y
estos eran degollar infieles y fundar enri quecer
monasterios. Lo pr i mer o, inde[)endientemente de
la creencia religiosa, era una necesidad temporal,
una condicin de existencia pral os espaoles, sin
cesar amenazados por los al arbes; y b aqu bien
claro el reflejo de las exijencias del siglo en una
de las instituciones de suyo mas fijas inaltera-
bles, que sea dado concebir. Lo segundo csplica la
multiplicidad y grandeza de los monument os que
ban legado la posteridad. Las ar t es, por lo ge-
ner al , se hallaban en grandsimo atraso; pero
las pocas que se cultivaban, tenan por pri nci pal
objeto el engrandeci mi ent o del cul t o divino. Las
catedrales eran los museos, la literatura de aque-
llos tiempos. Su literatura era subl i me.
Y como la propiedad estaba estancada en un
cort o nmer o de familias, podia con razn decir-
se que la voluntad general se hallaba reconcen-
trada en aquellos mismos individuos, en cuyas ma-
nos resida la pblica ri queza; de donde nat ur al -
ment e resultaba la mas pronta y fcil realizacin
del universal deseo religioso.
La ciencia econmica, esa ciencia en que es-
t ri ban la riqueza y el bienestar de las naciones,
es demasiado moderna, para que bienes, que en el
da aun no se disfrutan sino medas de que to-
t al ment e carecemos, pudiesen ser entonces cono-
cidos. Mas sino tenan nuestros abuelos el conoci-
mi ent o exact o, el sentimiento de la utilidad, no
les fallaba, al menos, el de la grandeza. Asi no se
consultaba siem[)re y ante todo, como al i ora, la
ut i l i dad positiva, mat emt i ca; no se sumaban los
maravedises antes de calcular el efecto y resulta-
do de la obr a: ni al construir un palacio un
t empl o, entraba en las miras del arqui t ect o el que
al gn da pudiesen ofrecer comodidades para
crcel , para fbrica para teatro. No as en nues-
tros d as, que, gracias los progresos del arte,
con igual perfeccin pudi eran aplicarse indistin-
t ament e cualquiera de estos fines muchos edifi-
cios de nuestros grandes arquitectos. Lo mas que
pudiera decirse es que no tienen carct er; pero si.
como ha dicho Fgaro, no es necesario las per-
sonas el carcter para vivir y estar gordas; ser
una condicin indispensable de existencia para un
edificio, que es de compl exi n mucho menos de-
licada ?...
Vosotros no tenemos ya, sino en raras ocasio-
nes, el sentimiento de la grandeza \ y el dl a uti-
lidad est aun muy lejos de ser tan general como
para el bien de los pueblos se requi ere. Estamos
en una poca de transicin, de suyo pl i da, por
lo t ant o, y que , andando los siglos, desaparecer
en la corriente universal, sobre la que descuellan
solamente aquellos puntos principales, caracters-
ticos, que sirven de salida y de t rmi no al gn
paso grande de la sociedad. En la historia se rea-
sumi r esta poca en pocas palabras. Somos exac-
t ament e los materiales que se sepultan en los an-
chsimos cimientos del edificio en que cada gene-
racin pone su piedra. Inmensa es la al t ura que
habr de elevarse la que lo corone.
Pero no se crea que de todo punt o desprecia-
ban los espaoles del siglo XV^ las ideas de ut i l i -
dad y de conveniencia, y que solo derramando el
oro manos l l enas, sin tino ni mesura, llevaban
cabo las obras empr endi das: no se crea que an-
daban por lo coinun ci egas, contentndose con
l ograr el fin , sin curarse de los medios que l
eran conducentes. Lanse los pocos libros per t e-
necientes la bisloria del ar t e, que poseemos; re-
gstrense los archivos de los cabildos y se encon-
t rarn pruebas numerosas de cordura y de pr u-
dente economa. All se ver con cuanta madurez
acost umbraban discutir los proyectos de las obras;
con cuant o det eni mi ent o las hacan exami nar por
los mas clebres profesores, convocados al efecto
de todos los ngul os del r ei no, y del estranjero;
con cuanta previsin se det ermi naban las condi-
ci ones, y al mismo tiempo con qu generosidad
eran remunerados los artistas exactos en el c um-
pl i mi ent o de sus promesas, y mas si superaban los
hechos las esperanzas desde un principio con-
cebidas.
Cuando en la noche del 28 de di ci embre
de i 5 i i vino tierra el cimborio de la catedral
de Sevilla con tres arcos torales, por no ser de ro-
bustez suficiente los pilares sobre que descansaba;
2 ^ 0 EL ARTISTA.
para hacer la reparacin con todo aci ert o, con-
voc el cabildo j unt a los arquitectos mas fa-
mosos de Espaa. Concurri eron ella Pedro L-
pez', maestro mayor de la catedral de Jan, Enri-
que (le Egns, que lo era de la de Tol edo, Juan
de ylava, y Juan Gil de / / 6 > / W , que liabia tra-
zado la catedral de Salamanca en cuya obra estaba
la sazn ocupado. Determinada la forma en que
liabia de renovarse el ci mbori o, qued encargado
de la ejecucin el lltimo de estos arquitectos,
quien le dio cabo en i'Si'j con aprobacin de
Juan de Badajoz, maestro mayor de la iglesia de
Len, y de los dichos Egas y lava, que dos
\ cces vinieron Sevilla inspeccionar sus ope-
raciones.
En una de estas visitas, que se verific en
el ao de i 5 i 5 , habi endo acordado el cabildo
const rui r la capilla real , se mand cada uno de
estos profesores que hiziese una traza de eslaobra,
y al mismo tiempo se escribi los capitulares
que se hallaban en Roma, para que , sin reparar
en gastos, buscasen en aquella capi t al , en Miln,
Florencia y dems grandes ciudades de Italia,
un arquitecto insigne, que viniese delinear y
dirijir la obra proyectada. Con el mismo objeto se
mandaron librar los Paises Bajos 200ducados
No consta en el archivo de esta iglesia que vi-
niese de Flandes ni de Italia maestro al guno;
solo s, [\\c Egas y yllava presentaron sus tra-
zas; pero que, no l l enando estas las miras gran-
diosas del cabildo , se sus[)endi su ejecucin,
de la cual no se volvi t rat ar en muchos
aos. Encargado l uego en i 5 4i de presentar
nueva traza y modelo Martin de Gainza, maestro
mayor de la cat edral , no pudo verificarlo por
sus muchas ocupaciones hasta el ao de i 55o.
Hizo l l amar entonces el cabi l do, para exami nar
su proyect o, Gaspar de Vega , maestro mayor
de las obras reales de Madri d, Fernn Ruiz, de
la catedral de Crdoba que des[)ues aadi 100
pies ii la torre) a Fi-anciseo Rodrguez Cumplido,
de Cdiz y Juan Sanelu-z, que la sazn dirijia la
obra de la casa de ayunt ami ent o de Sevilla. Des-
pus de madur o examen aprobaron estos cu un
todo el proyecto de Gainza.
" Para el mayor acierto y economa en la eje-
cucin de la obr a, mand tambin el cabildo que
se citase concurso los maestros de cantera del
rei no, y que saliesen peones fijar carteles en
todas las ciudades , sealando el dia del r e-
mate. " ( I )
Muchos hechos pudiramos citar de esta nat u-
ral eza, en prueba de que la economa no es i n-
compatible con la verdadera grandeza; pero bas-
tan ya los referidos, para que mas de una vez, al
compararnos, en punt o orden , con nuestros an-
tepasados, tengamos que avergonzarnos.
. X. Si hay monument os que por s solos le-
gitimen un viaje desde rejiones apart adas, mo-
nument os, de esos que son para la nacin que los
posee un ttulo de gl or i a, y para las artes una
joya i nest i mabl e, un document o histrico de i n-
calculable vala; la catedral de Sevilla debe con-
tarse ent re los primeros.
Afort unadament e hace excepcin la regla
general en Espaa , en cuant o la i mport anci a
que solemos dar nuestros tesoros; pues se ha
ocupado en describirla con proligidad grande uno
de los escritores mas concienzudos, que han i l us-
trado nuestras artes. Lstima es solamente que
el estilo de Cean Bermudez no sea al gn t ant o
mas ameno, y que sea algunas veces demasiado
prdigo de alabanzas. No obstante esto, recomen-
damos muy part i cul arment e todo el que qui era
visitar con fruto la catedral de Sevilla que se haga
con la descripcin de este aut or , que le ahorrar
muchos [lasos tan intiles como penosos, y le en-
sear ver los objetos, cosa mas difcil en las
artes de lo que se cree comunment e. = C . A.
( i ) Cean Bermudez.
La abundancia de materiales no nos permite inser-
tar la biografa del pintor Goya : lo haremos la ma-
yor brevedad.
Por un accidente imprevisto no podemos dar en este
nmero dos estampas : lo haremos en el siguiente.
ESTAMPA: Retrato de Goya.
Loiedilures.EL' GENIO UK OC.HOA.FEDERICO DE MADKAZO.
IMPRENTA D I. SANCHA.
EL ARTI S TA. i.L\
S E V I L L A .
rJtotticuio t.
1 5lk^ar.
Poderosa es la magia de los recuerdos en un
edificio, que han enlazado con la historia sucesos
memorabl es; y mas , si ent re estos se cuenta al -
guna gr an catstrofe, los no merecidos padeci-
mientos de al gn hroe, escenas, en fin, en alto
grado halageas para el orgul l o nacional. Den-
t ro de su reci nt o, el vel o, que la vista de los pa-
sados tiempos nos encubre, se rasga como por en-
canto: la ilusin se apodera de nuestros sentidos, y
altera con su prisma y engalana los objetos que nos
rodean, y suple los que no existen. Las cortadas ga-
leras se pr ol ongan; los arcos rotos, de nuevo se
unen y consol i dan; las col umnas derri badas se
l evant an, y compl et ament e desaparecen los hue-
cos y las qui ebras de las paredes. La obra se v
compl et a, por un moment o, cual en otros siglos
existiera : la historia se convierte en realidad , lo
pasado en presente.
Sujeto al poder de esta influencia misteriosa,
atraves los arcos almenados del alczar, dispuesto
ver en cada piedra un monument o histrico,
en cada muebl e destrozado una ant i gual l a ines-
t i mabl e.
Emper o muchas habitaciones y patios atrave-
samos, en los cuales busqu en vano vestigios de
la ant i gua grandeza y de la construccin mor una.
Abrise por fin un post i go, y se ofreci
nuest ra vista un pequeo patio de un trabajo y
tina riqueza verdaderament e oriental. Tiene por
nombr e el patio de las muecas; no se sabe si por-
que en l se criaban los meninos, porque las
salas l anejas, aunque perfectamente labradas
y componiendo una habitacin completa , son
bastante pequeas.
TOMO I.
Pasamos en seguida otro pat i o mucho mas
espacioso, rodeado de un corredor por airossimas
col umnas de jaspe sostenido. Ya era este el edificio
de los moros, con toda su prolijidad en el t raba-
j o, con sus adornos fantsticos y su lujo en los
materiales. Ya aqu se admi ran las labores pere-
grinas de yeso recortado con que vestan sus pa-
redes. En algunas partes estn retocadas con ma-
tices suavsimos y en sumo grado pintorescos; en
otras las cubr a una capa de or o, que ya casi t o-
t al ment e se ha borrado, pero q u e , segn la ex-
presin de Rodri go Car o, daba en mejores t i em-
pos aquellas paredes el bri l l o /e una ascua
de oro.
Y esos adornos, en que el vul go no v sino la-
zos y follajes y rasgos arbitriarios, encierran con
frecuencia un sentido y contienen inscripciones,
que seria curioso trasladar nuestro i di oma; si
bien tengo entendido que la mayor parte de ellas
han de tener vm significado casi i dnt i co, saber,
las alabanzas de Mahoma.
Hija en parte de la gr i ega, tiene la arqui t ec-
t ur a rabe una el eganci a, que rara vez se des-
mi ent e en sus palacios y en las dems obras que
no exijen desmesurada solidez para resistir los
embates de los elementos la maa destructora
de los hombres. En estas ltimas es maziza y pe-
sada por esencia: en las otras ligera y delicada. La
magnificencia de los adornos, la profusin de los
jaspes y de las fuentes, las ventanas oblongas en
dos partes divididas por col umnas, y finalmente
la cost umbre de vestir las paredes de azulejos y
de mrmoles los pavi ment os, cost umbre tan pro-
pia de un pais en que el aseo y la frescura se
cuent an ent re las pri meras necesidades de la vida;
todas estas cosas, repito, son la expresin evidente
de las exijencias del cl i ma, y del carcter magn -
fico y fastuoso de sus moradores.
Es notorio que la obra grande de este alc-
zar, que pertenecen estos patios y las pocas salas
ant i guas que se conservan, se comenz en el ao
de i 353 , reynando D. Pe d r o , y se t ermi n
en 1364; P^io como todos los artfices , que la
sazn florecan en Sevilla, eran mor os, no es de
estraar que diesen la arqui t ect ura rabe la
preferencia sbrel as dems para la nueva fbrica.
21
242
E L A R T I S T A .
Empeado en profundizar hasta lo sumo to-
dos los misterios del palacio de D. Pedr o, en leer
todas las pginas de aquel curi oso, aunque mu-
tilado l i br o, me era indispensable el ayuda de
una persona iniciada en sus secretos, y que al co-
nocimiento exacto de las cosas existentes, reuniese
el de las que fueron un dia y ya han desaparecido.
Este hombr e indispensable, este ambul ant e croni-
cn, no me fu dado encontrarle. Sin embar go,
como no me faltaban motivos para suponer al
que me acompaaba, sino todos, al menos buena
par t e de aquellos conoci mi ent os, romp desde
l uego un fuego graneado de pr egunt as, que hu-
bieran bastado volver la cabeza otra persona
qu me nos sentada la hubi era t eni do, pero que
solo me valian respuestas colectivas.
Soberbio pat i o! como se l l ama? Este.?
el patio del alczar. Per o la tradicin no le da
al gn nombr e particular? no refiere al gn hecho
en l acontecido? Cmo se distingue de los de-
mas patios? Que! No, Seor: nada. Ya: que-
do enterado. Y no sabria V. decirnos en cual de
estas piezas hizo asesinar D. Pedr o su her ma-
no el Maestre de Sant i ago? Yo no t engo no-
ticia de que semejante cosa haya sucedido en este
alczar Vamos no me acuerdo. Yo tengo
para m que ha de haber sido en Granada. En
Gr anada! en el ao de i 358! Oh tres y cuat ro
veces maldita curiosidad mi a!
Segur o, sin embargo , de la veracidad de mi
asert o; y habiendo oido mil veces la voz popul ar
que asegura que aun se conservan seales de la
sangre del Maest re, ya que me estaba cerrado el
campo de las pr egunt as, deshacame en investiga-
ciones mat eri al es; pero sin guia en aquel laberin-
t o , fueron compl et ament e infructuosas.
En la actual administracin del alczar se nota
deseo de conservar este monument o cuant o sea
posible. Algunas piezas se han renovado reciente-
ment e, ponindoles hermosos artesonados, que no
parece sino que acaban de salir de manos de los
artfices mor os: es deci r, en cuant o la frescura
y bri l l o de los col ores; que por lo que hace al di -
s eo, saltan los ojos al gunas incorrecciones gar-
rafales, como, por ej empl o, la mezcla deador nos
modernos de ant i gedad ext remada, si se qui e-
r e , con los arabescos que cubren las paredes y
reinan en todo el centro del mismo arlesonado.
En buen hora en medio de estos l t i mos se colo-
quen las armas de Castilla. Esto no es un anacro-
nismo : es una pgina aadida la historia del
edificio: es, por decirlo asi , la rbri ca de los con-
quistadores de Andaluca. Pero que viene una
mscara y una cenefa y lodo lo dems, que el
pi nt or , que pasaba general ment e por hombr e de
gust o, ha interpolado y aadido su ant oj o?- -
Para variar al gn tanto y hermosear el artesona-
do, que de otro modo quedaba sumament e po-
b r e : me contest uno. ~ A otro le he oido decir,
que si blanqueasen i nt eri orment e la catedral de
Sevilla no habra en el mundo cosa mas hermosa.
Materia es delicada , en sumo gr ado, sta de
las restauraciones, cuando se trata de monumen-
tos de las art es; y muy pocos, por desgraci a, lle-
gan a penetrarse del espritu de conservacin bien
ent endi do, que debe presidir semejantes obras,
para que no se conviertan en obras de dest ruc-
cin. Si empre que ocurre hacer algo ent erament e
nuevo, debiera copiarse con toda exactitud lo que
antes existia, y aun dar la obra reciente, si po-
sible fuese, cierto aire de vejez, que hiciese la ilu-
sin mas completa y mas fructuoso el estudio.
Se trata de conservar una efigie ant i gua, tal
cual nos la dejaron nuestros abuel os: no de cam-
biarla en un ret rat o moder no, sustituyendo sus
propi as, primitivas gal as, adornos que alteren su
fisonoma, y la hagan aparecer grotesca como una
esfinge egipcia con una corona de vestal.
El alczar de Sevilla es un monument o hist-
r i co; y como t al , debiera respetarse al menos
aquella pequea part e de l que esclusivamenle
pertenece la ant i gua fbrica. Pero no ha sido
asi. En la morada de los reyes, en la que, si bien
se considera, no pertenece ya al presente sino al
pasado, han anidado intendentes y empleados de
distintas categoras, con sus familias ent eras; y
cuidadosos ante todo de su comodi dad, han levan-
tado t abi ques, mut i l ado gal er as, empot rado en
elegantes puertas elevadas, postigos ruines y mam-
par as, hecho de salones almacenes de paja, y para
completar l aobra, emplastado abundant ement e con
cal de Morn los calados arabescos. Y al gunos de
EL ARTI STA.
243
estos escesos no dudamos que se habr n cometido
la sombra de las obras que para comodidad de
los mi embros de la familia Real se han practicado
en las principales habitaciones. Si estos augustos
personajes viesen enclavar en un lienzo de encajes
delicados clavos groseros para suspender en ellos
cuadros col gaduras; si supiesen lo que padece
una obra tan esquisita al arrancar una ant i gua
poderosa puert a forrada de metal para poner en
su l ugar otra de caoba de pintada mader a, en
mezquinos postigos subdividida : si viesen los
adornos que tal vez se mut i l an para sustituirles
al guno de esos muebl es que solo tienen por escu-
sa la comodi dad, la mezqui na comodidad moder-
na si estos personajes, repetimos, fuesen testi-
gos de la obra de destruccin que sirve de som-
bra el irnico dictado de mejoras seria posible
que con el amor al ar t e, de que tan frecuentes
pruebas nos han dado, tolerasen un solo instante
la continuacin de semejantes insultos la histo-
r i a, a las artes y al buen gusto?
Ya en i 634 se quejaba el erudito Rodri go
Caro de las mutilaciones que la ignorancia hacia
sufrir estos monument os, lastimndose de que
se hubiese demolido el trono en que el rey Don
Pedro oia y sentenciaba los pleitos, que su deci-
sin eran sometidos por sus vasallos. Doscientos
aos han pasado desde entonces, y en ellos han
sido hart o frecuentes las guerras y devastaciones
de todas clases, para que en el dia no tengamos
que depl orar prdidas muy mas considerables.
Dent ro del ant i guo recinto del alczar se han
construido muchas casas, que fuerza de crecer
en nmer o y dimensiones han acabado por alla-
nar la mur al l a que antes lo cercaba iba ter-
mi nar en la Torre del Or o, recorriendo una mi -
lla cumpl i da. Solo quedan, pues, de la obra de
D. Pedr o un cortsimo nmer o de piezas, y al -
guno que otro patio con su corredor corres-
pondiente.
Los jardines , que engal an sobremanera Car-
los V, han tenido por lo general mejor suerte
que los edificios, y forman en el dia uno de los
paseos mas agradables de Sevilla. Contiguo ellos
se ensea el bao de la Padilla.
y al concluir este artculo, debo recordar que
en una habitacin baja del alczar, estn deposita-
dos hace ya algunos aos bastantes trozos admira-
bles de escultura y lpidas curiosas extradas de
las ruinas de Italia, que serian de grande ut i l i -
dad para el pbl i co si se trasladasen un museo.
C. A.
id |3r^>im0n.
Entonces era yo muy j oven, y al gunos dedos
mas arriba de la cruz de mi acero latia un cora-
zn vi r gen, impetuoso y ardi ent e, que ni el hielo
del Norte ni el sol abrasador del Medioda pudi e-
ran ennegrecer ni empederni r. Una existencia de
contemplacin y est udi o, un poderoso deseo de
perfeccin, un vago anhelo de vol ar, de estender
los brazos, de elevar la frente, me hicieron mi r ar
con despego y tedio las dbiles paredes que l i mi -
taban mi ardiente vista. Yo necesitaba mecerme
en los brazos de la t empest ad, del ei t arme en la
destructora ira de los procelosos mares que Hor-
nos y Gama traspasaron los pr i mer os; sent ar me
sobre la cima de los Andes i nsul t ar con mi vis-
t a , desde la cumbr e del Chi mborazo, los seres
degradados que vieron sin amor ni simpata mi
horfandad y abandono!...
Pront o surcare en paz las irritadas ol as, sin
244
EFv A R T I S T A .
lener mi lado qui en insulte mi dolor con su im-
bcil risa, quien relire la mano al presentarle yo
la mia dbil esclavo de su poder y vano or gu-
l l o, cobarde que mira con altanera sonrisa al des-
graciado y tiembla ante el que puede mas que
l! Pues yo no; yo no, no t embl ar ni ante la
ira de Dios!... Maana partir para un mundo mas
nuevo que este; si all no liallo inocencia y vir-
t ud, otro mundo me i r ; y cul ser ste?....
el cielo.
Era aquel el l t i mo dia que liablaba yo al an-
ciano director de mi conciencia, y sus tiernas
espresiones de amor y consuelo, permanecia yo i n-
sensible como una roca. Yo no s que infernal po-
der habia retirado las l gri mas de n)is ojos, el en-
ternecimiento de mi pecho; mis prpados estaban
enjutos y mis megillas brotaban fuego.
Pues bien , padre, dije al fin , quedad con-
t ent o; recibir ese pan de vida y vuestra ben-
dicin.
Dios te de la suya, joven insensato, que por
una vana curiosidad vas esponer tus dias.
Y de qu sirven mis dias?.... A qui n le
hacen falta?.... Yo no tengo padr e, yo no tengo
madr e
Pero tienes hermanos y prjimos
- ^Her manos s, y uno quien amo con delirio;
pero l ser mas feliz sin m . Su di cha, su amor,
su entusiasmo mi l i t ar , todo eso, padr e, se le
acabara mi l ado; porque yo me rio dl a dicha
de los dems, me bur l o de su amor y no ent i en-
do su entusiasmo. Sin embar go, j ur oque medue-
le abandonar mi amado Agustn En cuant o
mis prjimos yo no t engo prjimos.
Blasfemo!
Pues qu! queris que llame prjimos
esos entes que se mofan de mis dorados sueos,
que quieren cubr i r con sus impiedades mi inocen-
cia ; que me han visto muer t o de sed y se han re-
do de m sin darme agna ? Si estos son mis prji-
mos , tambin son mis prjimos los perros
- H i j o !
Aquel da se pas como todos para m , soan-
do una felicidad que no hal l aba, bendiciendo
Dios y maldiciendo los hombres. Por la noche
quise baar mi frente en los rayos de la luna,
sal al campo y entonces si , entonces p\ide llorar.
I^as Ingrimas! ese es el riego de nuestra alma!
ese es el roco del cielo!... ese es el blsamo del
infeliz!... Entonces s l l or, me prostern ante el
ci el o, enton un cntico y fui feliz!....
Per o un quejido sordo y penetrante lleg
mis oidos y reson pront o en mi alma. Lanzbale
un anciano cuyas venerables canas abandonaron
sus hijos, un anciano enfermo que no poda mo-
verse del banco de piedra que le sostena. Mis d-
biles hombros sern tu apoyo, anciano! Yo te
llevar tu al bergue.
Yo le llev, si , j o le l l ev; y le coloqu en
su l echo, y cubr las nobles cicatrices de su seno
con el lino per f umado, y apl i qu sus labios
mil saludables bebi das, y ped Dios por l , y al
cabo de tres dias le volv la vida.
Entonces me dijo mi ami go: el bajel ha par-
tido : perdiste mil escudos.
Pero salv la vida de un hombr e, conteste
con altivez.
Y una voz celeste dijo ent onces: joven , sers
muy desgraciado.
11.
Centenares de bajeles, rica y lujosamente em-
pavesados, con infinita diversidad de banderas,
cubr an las aguas de la insegura baha de Valpa-
raso. Las guilas de Rusia , las llaves de Roma,
la oriflama roja de l osbri t nos, las estrellas de los
Estados-Unidos, y los tres colores de Fr anci a, lu-
can en la popa de vistosas naves; todas las nacio-
nes tenan all la seal y muestra de su podero y
gr andeza; solo la Espaa, la reina al gn dia de
aquellos mar es, no tenia all ni un castillo, ni un
solo l en, ni una sola cadena pintada sobre el
lienzo. El celo estaba cubi ert o de espessimas nu-
bes, negras columnas de densos vapores se eleva-
ban del seno del ma r , y las repelidas detonacio-
nes del can del inmediato cast i l l o, mas que
saludos de honor se asemejaban un grito de so-
corro. Era sin embargo un dia de faustos recuer-
dos, el aniversario de la independencia de Chile;
pero la naturaleza no mezclaba su gozo al justo
contento de los libres americanos. Silvaba el vien-
to con una furia dest ruct ora, herva el mar , sal-
E L A R T I S T A .
245
taban las olas ent re hor r or y espuma, y , estrelln-
dose en los costados de los buques , iban perecer
con un br ami do, dejando paso mi l y mil que
las seguian. Las pesadas ncoras se desprendian de
las cadenas y cables qae la tempestad despedaza-
ba , y los bajeles, chocndose ent re s estrelln-
dose en las inmediatas rocas, eran hechos millones
de pedazos, adornados todavia como para una
fiesta.
En medio de aquella escena de desolacin y
espant o, que permanecer grabada et ernament e
en lo mas profundo de mi corazn , inmvil yo y
sereno, contemplaba desde la ribera aquel maj es-
tuoso cuadro de luto. Veia perecer infinidad de
hombr es , veia agitarse mil arrugadas y horrori -
zadas frentes sobre las cubiertas de los buques , y
nadi e, nadie en el mundo pudi era salvar aque-
llos infelices. Di st ra dament e, sin embar go, me
aliger yo de mi r opa, y me sonre l uego al con-
t empl ar mis impotentes deseos.
Una fragata inglesa recorra la baha con pro-
digiosa velocidad; descargada ya de caones y
mstiles su peso era muy ligero. Mil veces creye-
ron los infelices que la montaban ser ya presa de
la muer t e; las mas diestras maniobras no pudi e-
ron hacer mas que ret ardar la l t i ma hora. Por
fin se encresp de nuevo el mar , y la nave fue
estrellarse contra una roca. Yo que la haba segui-
do con la vista , vi sumirse en los abismos infini-
dad de hombr es Un joven de magestuosa pr e-
sencia, quiso no obstante l uchar con la muert e, y
se agarr una tabla que el mar arrastraba como
una ligera pl uma. Ya estaba el infeliz cerca de
t i er r a; pero el cansancio aflojaba sus brazos.... iba
perecer. Ent onces, sin temer ni examinar el pe-
l i gr o, me precipit yo al mar , y agarrando por
la cabellera al valeroso joven , le traje en pos de
m . Una espantosa ola nos arroj entrambos, sin
sentido, sobre la arena de la playa.
Yo no s lo que fue de m dur ant e algunas
horas; pero s que al volver la vi da, me hall
tendido sobre un lecho y que una voz celeste dijo:
Joven, sers muy desgraciado.
III.
Y despus, cuando el i mpr udent e padre de la
joven Paula quiso sacrificar su candor , su vi rgi -
nidad , su pur eza, la ambicin y al or gul l o: yo
levant mi voz, yo fui el prot ect or de la infeliz,
yo sequ sus lgrimas.
Y cuando el fuego amenaz devorar la casa
inmediata , yo me precipit ent re el humo y los
escombros, y arroj con denuedo la l t i ma gota
de agua en la hoguera.
Y despus, cuando la patria estaba todava al e-
t argada, yo fui de los primeros que gr i t ar on: l i -
bert ad!!
Y siempre la misma celeste voz me repet a:
" Joven, sers muy desgraciado. >>
IV.
Y la prediccin se ha cumpl i do!. . . .
JACINTO DE SALAS Y QUIROGA.
^ ^ ^ ^ ^ ^
La siguiente composicin es una de las que con
el ttulo de las Orientales public hace algunos
aos el poeta Victor Hugo. Presntala el tra-
ductor al pblico como una muestra de los tra-
bajos que hace algn tiempo se dedica, con
el fin de dar luz su traduccin de las Ori en-
tales con la de las otras obras del mismo escri-
tor, cuyo prospecto se ha publicado reciente-
mente.
*
46
FX ARTISTA.
IIL^
No hay mas nombr e que el suyo ?.. Ardiente, helada
Su imagen me persigue y es mi a ur or a ,
Ella inspira mi cntico , ella dora
Los sueos de mi ment e arrebat ada.
Si alguna vez su nombre se i ncorpora ,
Con su al t ura sin fin , en mis cant ar es,
Asi humi l l a mi acento
Cual la caa el viento ,
Cual al bajel la furia de los mares.
Alli un, canon impvido cebando;
AUi , del regicida al nombre odioso ,
Al pueblo asesinando ;
Al l i , soldado altivo y orgulloso ,
Poderes de un t r i buno desgarrando ;
Joven cnsul al l , plido y fiero ,
Por sueos de un imperio entretenido......
Siempre ent re sus iguales el pr i mer o,
Y el mas t uert e y temido.
Despus emperador , con r ost r o airado
Presidiendo el combate de la al t ura ,
Ofreciendo una estrella al buen soldado ,
Siendo egemplo de gloria y de bravura ;
De un milln de guerreros siendo el al ma,
1 pri mero en la ira y en la calma.
Despus escarnecido pr i si oner o,
Con su brazo ocultando un pecho hi r vi endo,
Esclavo de un esclavo carcelero !
Vencido y sin cabello, ent ret eni endo
Con t ri st e mageslad ,
Sobre una roca presa de los mar es,
Su ment e coronada de pesares,
Et er na tempestad' . . . .
Qu grande al l , sin cetros ni cor onas,
Befa al verdugo msero br i t ano
Y en t ant o el nombre mgico t i r ano
Siendo el nombr e sagrado de tres zonas!..
Grande con la corona de amargura ,
Muri endo del dest i erro, y sin aliento
En una jaula vil donde en t or ment o
Le pusieron los reyes...... de pavura.
Qu gr ande! El post rer dia en su megilla
Una l gri ma ardi ent e se derrama......
Y su ejrcito grande voces l l ama,
Que el mor i r solitario asi le humilla,
Y envuelto ent r e los pliegues de su mant o ,
Par a cubr i r su llanto ,
Dice Dios la vida !. y de su lecho.....
Pasa un humilde fretro su pecho.
I I .
En Roma , do hay t i ara y no senado ,
En El ba, sobre un mont e negro bl anco,
En las llanuras del Franco ,
En el Kreml i n respet ado.
En la Al hambra trasparente.....
Siempre te encuent ra mi ment e!
Yo corro al Nilo despus;
Al Egipto..... all t u aurora.....
Y la huella de tus pies
Del universo es seora.
Y Malioma de Occidente
Hoy el rabe te llama.
Cuanto el Scheik anciano ama
El joven Emi r pr udent e!
Al vencedor , al Sin fin ,
Tan bri l l ant e de prestigios ,
Al prodigio y serafn
Sobre ese mar de prodigios!.
Y el beduino sin cadenas
Tu compaero es de hoy mas ,
Y al combat e, las faenas,
Tu su paso guiars.
y el imberve rapazuel o.
Batiendo un t ambor francs ,
Contempla con desconsuelo
Donde pusiste los pies.
Y el mago canta t u hi st or i a,
Y se deleita en t u gloria !
Y si le arrast ra el huracn numi da,
All de la pirmide contempla
Esos mares de arena ennegrecida !.
Y el t rueno de su voz, que el aire templa ,
Evoca , de su fretro sonor o,
Esos cuarenta siglos de gigantes
EL ARTISTA.
iL
M
Que, ante sus pes cubriendo sus semblantes,
Cantan su nombre en coro.
Levant aos, les dice , y se levantan;
Y strapas y magos y soldados
Faraones y reyes,
Al mi rar la 'az lvida se espant an;
Y l les dice t remendo: sois llamados
Para adorar mis leyes!
Todo para su gloria es monumento.
Pone su pie en la arena y de que sirve
Que sus olas de Asur el pavimento
Y la techumbre empolven ?... Breas corre
Y sin cesar su ala bate al viento,,...
Mas del pie colosal la eterna huella
La arena del desierto oprime y sella.
III.
La historia de su nombre es poesa...
Nada mi mano audaz locar pudi era,
Nada grande, que en medio yo no viera
El mismo Napolen
El siempre se aparece al alma mia ;
Y t u nombre mi canto es de t er nur a,
Insprele el elogio la censara..,.,
Sol de que soy Memnon!
Tu nombre llena un siglo, y sin resuello
Tu guila me arranca de la t i er r a;
Demonio Dios , el sello
De t u eterno poder dnde se enci erra?
Cuando te huyo mas , mas yo te encuent ro,
Y si al infierno voy ests adent ro.
Si el triste viagero se pasea
Ent re humo y azufre, lava y fuego
De aples Port i ci , el sosiego
De Ischia la sultana per t ur bando,
Cuando perfuma el lago con sus flores
Que suspira ent re blsamo y amores;
De Paestum bajo el prtico sagrado,
Cuando un toscano canto , en noche cl ar a,
Se eleva de Puzzol, si ha despertado
Pompeya , ese cadver de una villa
Que el volcan para siempre ha sepul t ado;
Y si en su dbil barca alegre escucha
Los cantos del tostado mar i ner o,
Admirador del Taso y de Virgilio
Siempre al pie del sicmoro hechi cero,
Ent re llores y rosas del Or i ent e,
En la noche , en el dia , toda hor a,
Siempre vera el gigante al Occidente!
JACINTO DE SALAS Y QUIROGA.
KL^0b\vMwte6 .Spaii-oLct.
ARTICULO III.
QiDmmi^^'
Hay todava algunas costumbres en nuestro
amado suelo, cuyo origen se pierde en la mas re-
mota oscuridad de los tiempos; y en los pueblos
mas pequeos, en donde menos se ha hecho sentir
el influjo de la civilizacin y los adelantos socia-
les, es donde se encuentran estos tipos de anti-
gedad, que podemos casi asegurar que solo se
conservan en nuestra patria. Muchas de las cosas
que ya en otros artculos dejamos referidas pare-
cern falsas y solo escritas con el objeto de llenar
un poco de papel, mas en todo nos hemos guiado
])or la esperiencia y por lo que hemos visto, y no
hemos sido otra cosa mas que unos meros recopi-
ladores de lo que han mirado nuestros ojos, y
248
FX ARTI S TA.
ha retenido nuestra memoria. Si despnes de lo
dicho, todavia hay quien dude de la verdad de los
hechos, no tiene que hacer para convencerse de
su er r or , sino boniticamente y con un pie tras
ot r o, venirse uno de estos que llaman puebl eci -
t os , y estarse aqui al gn t i empo, que no le fal-
tar ocasin de presenciar cual qui era de las esce-
nas que llevamos descritas; triste vida le espera,
])ero en cambio de las comodidades de la corle
t endr el gust o de vivir con hombres naturales,
sin doblez, sin malicia, disfrutar del aire puro,
enemigo de las grandes ci udades, como no ande
por las calles, donde todo es mul adar , y como no
tope en las afueras con algo peor ; oir por la no-
che en casa del barbero, deletrear al cura la rancia
y clsica Gaceta de Madrid, la cual estn suscritos
los 20 3o vecinos mas opulentos, oiralos despus
analizar los decretos del peridico oficial, pesar-
l os, medi rl os, dar muchas voces, i nt errumpi rse
t odos, no entenderse ni nguno y concluir tan dis-
paratada como loca al gar ab a, con el t oque de
ni mas, en que todo el mundo se v la cama.
En uno de estos pueblos, donde se disfruta de
todas las cosas que dejo di chas, mur i uno de los
vecinos dejando muger y tres hijos; la campana
anunci su muer t e desde muy t empr ano, desper-
t ando todo el mundo, aun antes de salir el alba,
mas no falt con todo quien dijera que el sacris-
tn estaba borracho y que era un t unant e; porque
en los pueblecitos hay la bendita gracia de mur -
mur ar de todo: el que lo dijo, segn averig
despues(yest o no es mur mur a r ) , se espresaba en
estos trminos hacia ya tres aos, por la justa ra-
zn, de que cuando mur i su abuel a no quiso
tocar muer t o sino media hora despus, porque
estaba ayudando la misa mayor ; pero a pesar de
esta escusa, nunca quiso perdonrselo el mal di -
ci ent e, que decia muy ufano, que pri mero era su
abuela que no el Pac cura, y que mas valia que
esperasen los vivos que no los muerlos.
Pues , como iba di ci endo, muri el vecino
que se l l amaba, si mal no me acuer do, Pedro
uo, alias Chi rri n, que era el nombr e apodo
por el que todos le conocian y nombraban; muer t o
que f ue, la viuda en coro con los chicuelos hi -
cieron gran bul l a de llantos y al ari dos, cuyo '
estrpito acudieron muchos de los amigos y todos
los parientes. Reuni dos en una ancha cocina , las
mugeres moqueaban, los chiquillos l l oraban, gri-
taban j ugaban sin saber por que, y los hombres
en varios corrillos j uraban y perjuraban sobre las
bondades del di funt o, mientras apuraban con
gent i l desembarazo su muy ponderado aguar -
di ent e, ahumando la cocina con el ftido humo
de cigarros de cuat ro maravedises. Esto dur
hasta el toque del Ave Mara. (Las doce.)
Es antiqusima cost umbre el que no se en-
cienda l umbr e en casa del di f unt o; por consi-
gui ent e nada hubi era que comer , sino lo dispu-
siese toda la parentela en comuni dad, la cual ,
cosa de la una, poco ma s menos, acude au
grand complet la casa de la vi uda, t rayendo
quien un guisado de cabr a, cual una olla de ha-
bas, este pan, otro vino &c. , y todos reunidos se
sientan embaul ar estos manj ares; enjuga su
llanto la vi uda, alegranse las dems personas, y
el humo del vino disipa por moment os los restos
de tristeza que aun quedaban, hasta que al fin de
la comida la alegra mas desenfrenada succede en
aquella mansin al l ut o y tristeza de la maana.
Los tremendos dicharachos^ las desentonadas car-
cajadas, los horri bl es j urament os, se confunden
con los gritos de todos. Insultanse aqui , peleanse
all, di sput anseen el centro, y de este t umul t o se
aprovecha el hambri ent o para engul l i r y har t ar -
se; acalorada una dsj)ula, baa uno de los con-
tendentes su cont rari o con la salsa de un gui -
sado , que la llora un chiquillo y la l ame un per-
r o; enojado el pr i ngado, ase de un puchero que
se halla la mano y se lo t i r a; yerra el gol pe, y
la olla silbando v hacerse mil pedazos en el
pecho de una fregona, que traia un ancho cal-
dero de un sabroso gazpacho; asustada y at urdi da
la Mari t ornes, suelta el caldero y el gazpacho se
derrama por el suel o: este aspecto, un gri t o de
consternacin se repite por todos los ngul os de
la estancia; todos fijan los ojos desencajados en
el mal -hadado gazpacho, y el silencio mas pr o-
fundo, succede por unos minutos la bataola y
alboroto de ames.
Pero este silencio dur a poco; las botas repiten
las vueltas de la mesa, los concurrentes olvidaa
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E l . ARTI STA.
249
la catstrofe gazpacliil; rien, cantan, beben, y
la mitad de la tarde, ya casi todos estn borra-
chos; uno sentado en una silla ronca sonoramente
y comps, otro tendido en el sucio jura entre
sueos, otro no digo mas.
Estas eran las honras del infeliz que acababa
de morir por la maiana; espectculo horrible,
escena escandalosa, orgia infernal, origen de mil
vicios, y cuyos resultados son tan notoriamente
daosos, que cuantas reflexiones podamos hacer
son intiles. De este modo se siente la prdida de
un esposo, de un padre de familia! Brbaros! en
frica no se baria otro tanto.
J. AUGUSTO DE OCHOA. Noviembre. 1835.
^ H - ^ -
^ ^ ^
'M^
Insertamos el siguiente artculo que nos ha co-
municado un artista de mrito, deseosos de faci-
litar la juventud todos los medios que estn
nuestro alcance de adquirir conocimientos en
las bellas artes.
Nuevo mtodo para aprender ensear dibujar
los contornos y dintornos; , como se dice vul-
garmente, los perfiles de una cabeza y parte
del cuerpo, hasta un poco mas ahajo de los hom-
bros , del natural, en 10 12 lecciones los
que no tengan nocin alguna de dibujo: j en
4 o 5 a los que hayan diseado algo y se suje-
ten d la prueba que se dir mas adelante.
Este mtodo nada tiene de cstraordinario, y lodos
los prol'rsores que sepan perspectiva se les puede ocurrir
el construir un pequeo apralo mecnico, igual en
productos, aunque vare algo en la hechura , pues es el
resultado de conocer bien la seccin del cono ptico,
bien sea de la pirmide visual.
Aunque es eslensivo copiar por l la figura hu-
mana entera, los esleriores y paisage , el profesor, que
no trata de engallar prometiendo lo que no ha de cum-
plir , no ofrece ensenar nada de esto los que no tie-
nen prctica del diseo , porque es imposible poner al
corriente ninguno en tan poco tiempo, por mas t a-
lento que tenga, en todas las partes que constituyen el
esterior del cuerpo humano, y el accidente de todas las
lneas perspectivas de un interior paisage: por lo que
solo ofrece los que no saben nada y los que saben
poco , que copiarn Ja cabeza de perfil y linea sim-
ple de cualquier sugcto que est en una posicin fija
un corto rat o; y es indudable que despus de aprendi-
do esto adelantarn, si siguen dibujando por el mtodo
y copiando siempre de objetos materiales.
Los que saben mucho no necesitan estos recursos,
pero podrian serles tiles los que no conozcan este m-
todo , cuando quisieran rectificar la verdadera posicin
de cualquier objeto que desearan poner en perspectiva,
siendo escelen te para los escorzos, pudiendo tambin
serles del caso cuando fueran copiar un cuadro gran-
de y tuvieran que disminuirlo al tamao de i 8 pul ga-
das mas pequeo.
Tambin les seria til las seoras que se divier-
ten en bordar y no saben dibujar, y aun las que sa-
ben poco , para reducir dibujos, pues aunque tengan
principios del diseo habrn observado la dificultad
que hay en copiar un dibujo grande , que les haya gus-
tado , para disminuirlo proporcionalmente en todas sus
parles y del tamao mas pequeo que pida el sitio
adonde hayan querido colocarlo: pues bien , con el m-
todo anunciado, mediante la instruccin del profesor,
podrn copiar lnea simple en perfil y en tamao
mas pequeo que el original todos los dibujos para bor-
dados que puedan haber las manos, y en pocos mo-
mentos. El aprender esto es parl e de aprender di-
bujar el busto de la figura humana, pero en las cuali-
dades y precios es ig<ial.
Las cualidades que han de tener los que quieran
aprender , y mas los que no hayan dibujado nada, son
buena vista , buen pul so, saber escribir y docilidad. Se
exige docilidad porque al principio parece algo repe-
tido y pueril el mtodo, y la postura en que se dibu-
ja incomoda , pues en lugar de hacerlo en posicin ho-
25o
EL ARTI STA.
r i zont al obl i cua, como se dibuia j oi ' lo comn y se
escri be, para este mtodo se disea vert i cal ment e , es
deci r , como si se escribiera dibujara sobre una t a -
pia pared pendicular al t er r eno.
El aparat o es sencillsimo y poco costoso, pues el
profesor lo d gratis sus discpulos concluida su ins-
t rucci n , por ser hecho de unos lisloncitos de pino
de ot r a cualquier madera poco costosa. Tambi n les
dar gr at i s, dur ant e los dias de i nst r ucci n, el papel y
lpiz que gasten en el r at o de leccin , siendo pr opi e-
dad del di rect or los perfiles que hagan nt er i n el t i em-
po de su cnseiianza ; y los firmarn los sugetos que
los ejecut en, poniendo la fecha del di a, nmero de la
leccin por el orden progresivo de pri mera, segunda, et c.
La ret ri buci n que i-eportar el profesor ser la
de diez duros por ensear los que no han dibujado, y
cinco por i nst r ui r los que digan que han dibujado;
mas pai-a obt ener esta rebaja se sujetarn sin escusa
alguna copiar con exactitud y por el mtodo cor-
r i ent e , de un cuadi-o en el que habr diseada lnea
simple de perfil una cabeza de tres pulgadas de alto,
poco mas menos, desde la cima del crneo la bar-
ba , y esta prueba se har delante del di rect or. Asi -
mismo las seoritas que qui eran aprender reducir
achicar dibujos para bordado y digan que tienen pr i n-
cipios del diseo, se sujetarn copiar delante del pr o-
fesor, por el mtodo ordi nari o, un pedacito de adorno de-
lineado en cont orno , y saliendo bien de esta prueba ob-
t endr n la ventaja en el precio de los de la ot ra clase.
Las cantidades designadas para aprender el nuevo
mt odo se pagarn anticipadas , y en la pri mera leccin
(que asi como en la segunda no se hace uso del meca-
nismo) conocer el profesor si es apto el sugeto para
aprender el mtodo ; y cerciorado de que no , le desen-
gaar y volver su di nero; pero si se empea en se-
gui r cont i nuar el t r at o en los mismos t rmi nos que
con los ot ros.
Par a este mecanismo se usa de un lpiz y algunas
veces de un papel , preparado uno y ot ro de cierto
modo , en lo cual i nst r ui r el profesor sus discpulos
concluida su enseanza.
Como por el presente mtodo no se aprende mas
que la delincacin en pequeo del objeto que se copia
del nat ur al , el profesor ensear por separado de aquel
cont r at o y por el estipendio en que se convengan , los
efectos de luz y sombra , como dicen generalmente
sombrear. Le es accidental al profesor i r las casas de
los que aprendan que vengan la strya.
ADI CI N.
Deseando el profesor que los jvenes que siguen
por especulacin el bello y encant andor ar t e de la pi n-
t ur a conozcan este mt odo, pues les ser muy til en
muchos casos , les ensear por tres duros cada uno,
adel ant ados, pero es preciso que haya reunidos seis, y
el lpiz y papel ser cuenta de ellos el l l evarl o; mas
para l ograr esta ventaja har antes de i nst rui rse en
el mtodo cada joven pr et endi ent e, y en pi-esencia del
que di r i ge, un pequeo , sencillo y ligero ensayo la
aguada colorido y firmado por el aut or , que conser-
var en un albun el di rect or como una prueba de
amistad.
Dar n razn de este profesor en la agencia general,
sita en la calle del Caballero de Gr aci a, nm. 11, cuar-
t o entresuelo.
y^rceaaaei
fe
Dias hace que en uno de los recintos mas mo-
destos, que en esta capital se dedican pblicos
espectculos, es objeto de la admiracin gene-
ral un hombr e de flexibilidad muscul ar prodi -
giosa, encargado del papel, tan divertido como di-
ficultoso, e pallaso, en la compaia de \osyernos
de Tranconi. Cosa es realmente incomprensible,
que con tanta docilidad puedan plegarse la vo-
l unt ad caprichosa de un individuo todos los miem-
bros de su cuer po, i nvi ni endo el orden y las fun-
ciones cada uno de ellos sealadas por la nat u-
raleza , y burl ndose veces de las leyes mas t er-
minantes de la anatoma. Pues todo esto lo hace
nuestro pallaso. Nada es nat ural en el. El movi -
miento mas insignificante, al parecer, encierra
una dificultad, para el vulgo de los hombres i n-
superable. Este no anda, ni cor r e, ni se esl
qui et o, ni se sienta, ni salta como los dems. Se
traslada de un punt o otro por medio de i nt er-
minables volteretas. Al dejarse caer al suelo sobre
el vientre sobre las mal tratadas posaderas, se le
v bot ar diferentes veces, cual si fuese todo e'l de
goma elstica; por el cont rari o, si se le antoja,
Ef^ ARTI STA.
2;) I
cae con la misma gravedad y aplomo que una
pesa de metal. En la vida azarosa y llena de t ra-
bajos, que por lo comn toca a estos seres repre-
sentar en las farsas de los teatros, le acontece al
pal l aso, ent re otros percances, tenerse que met er
dent ro de un saco; y envuelto en l, corre por el
circo. Y si por casualidad se encontrase este saco de
l ongi t ud escasa, no en lo mas m ni mo detendra
esto nuestro ami go, por que, con la misma fa-
cilidad que un pauel o, se dobla por medio del
cuer po, plegndose su espinazo, cual si no t u-
viesen sus vrtebras mas trabazn que las cuentas
de un rosario. Esto le facilita hacerl as reverencias
tan cumplidas que acoslumbra, metiendo la cabeza
ent re las piernas. Otras veces, busca estas y
sus brazos una colocacin t al , que se convierte
su cuerpo lodo en una figura esfrica, que rueda
su antojo en todas direcciones, sin que pueda
distinguirse en l otra cosa que un ovillo. Tam-
bin le ocurre en ocasiones revestirse del color v
forma de los monos, y entonces sus movimientos
son de una verdad prodigiosa: t r epa, salta, rs-
case las orejas con el pi , colcase en equilibrio
sobre el cuello de una botella, cscede en agilidad
los monos verdaderos, asusta los chiquillos y
hace rer los adultos. Y como si esta soltura de
mi embros no fuese bastante para hacer de l un
hombr e inverosmil , deponiendo por un mo-
ment o su carcter jocoso y flexibles movimientos,
ensaya sus fuerzas corporales en muchos de los
ejercicios, que mas fama merecieron en esta capi-
tal los Alcides del Norte. Este es Mr. Ratcl,
nuest ro pallaso predi l ect o, hombr e de pequea
est at ura, de poca ni nguna barba, al parecer, ri-
val terrible para aquellos at l et as, que con tanta
modestia se apellidaban los primeros de Europa.
El clebre Pa ul , quien recordamos haber
visto trabajar en tiempos mas t r anqui l os, si bien
menos felices, all en su teatro de los houlevarts,
es uno de los directores de esta compaa. Desgra-
ciadamente acaba de pagar su t r i but o la cruda
t emperat ura de esta coronada villa, postrado en
el lecho con una pul mon a , que no le dejar t r a-
bajar en al gn tiempo. Tambi n conocemos de
airas al otro director Hastien , cuyos primeros pa-
sos en su difcil arle podc-rnos decir que hemos
presenciado. A estos dos gefes de la compaa se
unen otros varios individuos de notable habilidad,
y en sumo grado superi ores, por lo general , los
que hace un ao trabajaban en el mismo recinto.
Asi es ([ue la concurrenci a, en todas las noches de
funcin, es tan numerosa como escogida. C. A.
Lgubr e aspecto presentaban , aun no ha mu-
cho t i empo, los [);isf05 de Burgos, Valladolid y
otros punt os en que hay universidades, con el
concurso numeroso de estudiantes que ellos asis-
t an, empaquetados en el negro traje de ordenan-
za. Y en verdad que mucho se necesita para que
l gubr es parezcan los estudiantes, pues de todos
es sabi do, que sta es la gente mas alegre y t r a-
viesa que puede encontrarse en todos los ngulos
de la t i erra; gente ladina y maul era por necesi-
dad, desvergonzada por cost umbre, rapaz por i n-
clinacin, odiosa los mari dos, por el poco respe-
to los Sanios Sacrament os, de que en su vida
privada hacen al arde; gent e, en fin, a mi ga do
pendenci as, y que si encuent ra dos prjimos
suyos descuadernndose las quijadas bofetones,
lejos de separarlos, los azuza, por el nico placer
de or al eco repetir el sonido de los coscorrones
en las concavidades del crneo. Comerciantes en
poesa, nunca les falta los estudiantes al guna
dcima que vender los beodos, al guna tirana
que cantar la reja de su moza, al guna jcara
discurso en latin macarrnico con que arrancar la
risa y los cuartos los caritativos ciudadanos. Con
las prcticas y tradiciones escolares de tiempos no
muy i l ust rados, han conservado el traje de sus
mayores, traje ri d cul o, embl ema de la esclavitud
de las disciplinas, reminiscencia de Ja frula ecle-
sistica. Pocas cosas me parecen comparables, en
punt o ri di cul ez, con esos sombreros de forma
eni gmt i ca, que cuant o mas mugri ent os y despe-
dazados, pasan por mas gal anos, y esos manteos
siniestros, genos de una institucin civil, como no
sea el espectculo, que di ari ament e se ofrece
nuestra vista en las calles de la capi t al , de un es-
cuadrn de seoritos mi l i t ares, con sombrero t r i -
cor ni o, casaca y pantalones galoneados y espadin
en la ci nt ura (espadn sin punt a ni filo, se entien-
de) marchando grave y ordenadament e las i n-
aS
EL ARTISTA.
mediatas rdenes de un padre jesuta de un re-
verendo esculapio. Todo al revs. Armas donde
venan de mol de las pal met as, y vice-versa. Aun
no ha muchos aos que en la Casa de Pages gas-
taba uni forme y hacia vida militar, el que se dis-
pona lanzarse en la carrera azarosa de las pre-
bendas y los beneficios simples.
Un decreto bastante reciente ha hecho desapare-
cer la antes indispensable sotana de los estudiantes:
es de esperar que otros decretos pondrn t rmi no
muy mas perjudiciales abusos en la enseanza. Ma-
teria para largos interesantes artculos seria la ma-
nifestacin de algunos de estos abusos, y si Dios nos
concede vi da, es nuest ro ni mo l l amar la atencin
de nuestros lectores sobre una materia de tanta tras-
cendenci a; limitndonos por hoy consignar un
hcclio, de todos los padres de familia conoci do;
saber: que en las casas de educacin mas en voga
en el d a, se ven nios de 12 aos estudiando fi-
losofa, y estudindola en l at n: hecho que no
necesita comentarios. = C. A.
T E A T R O S .
Los de esta capital no han dado otra novedad
en la l t i ma semana que el j uguet e dramt i co,
egeciitado en el de la Cruz el da y con motivo de
la apert ura de las Cortes.
La accin de esta pieza, cuyo ttulo es Otro
jyiahlo predicador el Liheral por fuerza, se re-
duce pocas escenas. De ellas las hay cmicas, y
otras son sentimentales, pero no con aquel senl-
meul al i smo que en vez de enternecer hace boste-
zar, sino del que produce en dos almas tiernas y
apasionadas la l ucha del amor y el patriotismo.
El granadero de la guardi a naci onal , Marcelo,
acaba de alistarse vol unt ari o para el egcrcito leal
de Navar r a: llega saberlo su amant e Clarla, y
esto [jiodiice una escena muy i nt eresant e, de la
cual copiamos el breve dilogo que sigue.
Clarita. Qu no l l ore! Dale t una ni a de 16
aos el corazn de un guerrero. Yo apl audo tu
pat ri ot i smo; y cmo pudi era no apl audi rl e?
Pero mal di go la execrable faccin que le hace
necesario.
Marcelo. T lo has dicho. Es necesario que de
una vez acabemos con ella.
Clarita. S ; t eres hombr e, y debes combat i r :
yo soy muger y debo l l orar!
Marcelo. Ah! Esas })recosas lgrimas me harn
invencible. Cuntas han de costar mis ene-
migos !
Clarita. j Ah , n o ; que hart as se han vertido ya
en esta desgraciada nacin! Luzca pront o el
venturoso da en que cesen para siempre las
civiles discordias, y se amen como hermanos los
hijos de una misma pat r i a!
Parece que maana lunes es el da destinado
para la funcin patritica, que deben ejecutar en
el teatro de la Cruz los al umnos del Conservatorio
de Msica, con el objeto de destinar su product o
las urgencias de la guer r a.
Cantarn la hermosa y siempre apl audi da
pera del malogrado Bel l n , Norma. Sabemos
t ambi n que un infatigable poeta ha compuesto
la letra de un hi mno, que ha decant ar se en la
misma funcin, y cuya msica creemos que sea
composicin del Sr. Piermarini.
En esta semana deber quedar instalado el
Ateneo literario, promovido por la Sociedad Eco-
nmica Matritense y otros sugetos de conocida
ciencia y notorio patriotismo.
ERRATAS DEL NUMERO ANTERIOR.
En la pg. aag , col. a, l n. 3 , dice del, lase </<
pg. y col. i d. , lnea 38 , dice pblico, lase repblico-
pg. 2 3o , col. 2 , l i . 1 I , dice astrolnjia, lase astrolo-
gla; pg. y col. i d. , ln. 4a , dice quilla, lase guilla;
pg. 23 2, col. I, ln. So , dice Grillirmnn, lase Grilli-
rnon; pg. 23o, col. i , ln. 5a y 5 3 , dice no aperci-
bindose , lase sin percibir.
ESTAMPAS : Da nt e , Pur gat or i o cant o XXVI I I
Cont ornos de cabezas.
Losedilres,HL'GlNIO DE OCHOA.l'EDEIUtO DE WADllAZO.
I MPRENTA DE I . SANCHA.
JgL AiRTUSirAc
(^ Danle-Turgtono Canto5DVlir.)
I-.'-1
VV/
^'
?'U-
/
EL ARTI S TA.
2 5 3
uaqrana.
DE
D O N F R A N C I S C O G O Y A
P I NTOR, ( I )
Hasta que al guna pl uma piadosa, como dice
Vasari , y mas elegante y docta que la nuestra no
se proponga escribir la vida del artista original de
la l t i ma mitad del siglo pasado y de una buena
part e del present e, creemos no sea desagradable
los amantes del arte este ligero bosquejo de
ella y de sus bellas producciones.
D. Francisco Goya y Lucientes naci en Fuen-
te de Todos, rei no de Aragn, el 3i de marzo
de 1746.
Aprendi los pri meros rudi ment os del arte en
la academia de S. Luis de Zaragoza; y despus de
haber adqui ri do al gn conocimiento en gastar el
color al ol i o, llevado de su ardiente amor la
pi nt ur a , fue Ro ma , donde est udi , no como
pensionado por la corte de Madrid , de los que en
aquel tiempo habia varios , sino con la aplicacin
propia de qui en no cuenta con mas auxilios que
los que le ofrece su familia.
Afortunado aquel que conociendo y consul -
t ando su genio no se deja arrastrar por el ejem-
plo de la mul t i t ud, ni por las doctrinas y preo-
cupaciones de sus cont emporneos, antes bien si-
gui endo su vocacin, procura en ella perfeccio-
narse y l udi a por llegar la meta. Asi nuestro
aragons, despus de haber admi rado y estudiado
las insignes obras ant i guas que encierra aquella
met rpol i de las artes, tuvo el gran talento de se-
( i ) Su retrato est en el nmero 19 del tomo se-
gundo de este peridico.
TOMO II.
gui r una senda muy diversa de la que cami na-
ban, casi todos los numerosos pintores que estudia-
ban en aquella capital. Los Caneas y Tresanis t e-
nian infectada la Italia y todo lo mas civilizado de
Eur opa, con aquella escuela amanerada y viciosa,
ori unda de la de los Corteas y de los Ferrjs ; y
casi no habia artista que no se gloriase de i mi -
t ar l a, sofocando de este modo aquel germen de
mri t o talento que naturaleza suele di st ri bui r
cada uno.
No fue muy larga la permanencia de Goya
en Roma. Hizole regresar su patria el cario ex-
t raordi nari o que siempre tuvo sus padr es, de
quienes jamas volvi separarse.
Las pri meras obras que dieron conocer su
genio fueron los cuadros que pint para la real
fbrica de tapizes. El gust o, el t al ent o, y sobre
todo la presteza extraordinaria con que los eje-
cut o, llamaron la atencin del caballero Mengs
cuva inspeccin estaban las pi nt uras para los tapi-
ces del real palacio. Todos los aficionados cono-
cen la gracia y nat ural facilidad con que repre-
sentaba las escenas populares de nuestro pais, g-
nero en que sobresala part i cul arment e; su geni o
fogoso y fecundsimo conduca su pi ncel , y son
admirables los cuadros de caballete en que i m-
provisaba i nnumerabl es caprichos, hijos de la mas
lozana fantasa. En esta su pr i mer poca son nota-
bles la sencillez y nat ural i dad de sus composi-
ciones, la luz y efectos , no forzados, del cl aro-
oscuro; y todas sus producciones, si hi ende menos
bro que las de su mejor t i empo, tienen una ver-
dad que encanta.
A esta pri mera poca y estilo, si bien i gnora-
mos el ti$mpo.nreciso en que fueron egecutadas,
pcr t enecenel aran cuadro que hizo para la i gl e-
sia djS. fjjfeciico el Grande de esta cor t e, mu -
chas copridal de toros y escenas populares de pe-
quea di mensi n, entre los cuales son muy nota-
bles los que existen en cl casino de la alameda
del Excmo. Sr. duque de Osuna, conde de Bena-
vent e, y otros que hizo para D. Andrs del Peral .
Un gran cuadro de toda la familia del Sermo. Sr.
infante D. Lui s, que poseen los Sres. condes de
Chinchn; el retrato de cuerpo entero del conde de
Florida Bl anca, en el que t ambi n se retrat s
22
2^4
KL ARTI S TA.
mismo , el lie la (luquesa de Al ba, tambin de
cuerpo entero, y sobre lodo un crucifijo bellsimo
(|ue est colocado en la entrada del coro del ci-
tado convento de S. Francisco el Gr ande, por el
cual fue nombrado acadmico de mrito de la
real de S. Fernando en 7 de mayo de i j 8o.
Su manera segunda hace poca muy hono-
rfica en la historia de nuestra pi nt ura. Un con-
t i nuo estudio de la nat ural eza, y una gr ande
observacin en las obras del gran Velaz.quez y
de Rembrandt , formaron el estilo que hace la de-
licia de los inteligentes y aficionados. El pi n-
tor holands le ense aquella gran economa
que nsaba nuestro artista de las luces de sus
cuadr os, de lo que resultaba aquel efecto pican-
te y decidido que sorprende y agrada hasta los
mas i gnorant es; del insigne sevillano tom la
admi rabl e inteligencia en la perspectiva aerea,
aquel vapor aire interpuesto que caracterizan
todos los cuadros de su segunda y l t i ma poca,
aquella egecucion franca y llena de fuego, y final-
ment e el tacto part i cul ar y desprecio con que i n-
dicaba los detalles el gran Velazquez procurando
conciliar la vista del es|)ectador con el objeto
pri nci pal , sin que accesorios i mpert i nent es distra-
geran la atencin.
Goya pintaba las partes i l umi nadas con mu-
cha masa de color, sm at or ment ar l o; reflexionaba
y calculaba el efecto antes de egecut arl o, y per-
suadido del toque que debia da r , lo hacia con tal
desenvoltura y atrevimiento que da ba un resul -
tado admi rabl e, aunque los poco entendidos pa-
rezcan muchas de sus principales obras hechas
con precipitacin y negligencia. Tan celoso y
amant e era del gran efecto de un cuadro, que sus
l t i mos toques de luz los egecutaba regul arment e
de noche con luz artificial, curndose, veces,
muy poco de la mayor menor correccin en el
dibujo.
De esta manera nos sorprenden los dos bel l -
simas cuadros de S. Francisco de Rorja que hizo
i)ara la catedral de Valencia, el prendi mi ent o de
Cristo que est en la sacrista de la de Toledo,
la Virgen en la iglesia de la villa de Chinchn
V sobre todo el magnfico cuadro en que repre-
sent la Real familia del Sr. D. Carlos IV, de cuer-
po entero ( i ) , en el cual l mismo se retrat en
posicin de trasladar al lienzo aquella august a
reuni n. Quedaron los reyes sumament e admi ra-
dos y satisfechos de esta produccin, y demostra-
ron su Real agrado nombrndol e su pri mer pi n-
t or en 31 de oct ubre de 1799, habiendo ya sido
creado pi nt or de cmara desde el a5 de abri l
del 89 por otros escelentes retratos que hizo de
SS. MM. de cuerpo entero.
No todas las obras de su l t i mo periodo se r e-
sintieron del abatimiento de sus fuerzas fsicas- el
lienzo en que se retrat s mismo mor i bundo en
el moment o en que el distinguido profesor Arrie-
ta le da una bebi da, que le restituy la patria
y sus numerosos admi radores, es una obra que
recuerda todo el vigor y valenta de su mejor
t i empo; su propio retrato en agona y la fiso-
noma del doct or, ani mado de la espresion mas
benfica, estn dibujados y coloridos con gr an-
dsima maestra, y en toda la obra parece que
Goya quiso rejuvenecer su ingenio para mostrar
toda la estension de su agradecimiento. El cuadro
de la comunin de S. Jos de Calasanz, en la igle-
sia de S. Antonio Abad de esta corte, rene cua-
lidades muy apreciables: la escena est perfecta^
ment e imaginada y el efecto sumament e vigoroso;
quiz abus del negro de imprenta que ennegr e-
ci en demasa mucha part e de los cuadros de su
l t i ma poca, esto y la poca firmeza, inseparable
en edad tan avanzada, lzo comparecer menos be-
llos al gunos de sus lienzos; pero siempre el efecto
fue picante y vigoroso, como se ve en el cuadro de
las santas Justa y Rufina que hizo para la catedral
de Sevilla.
Su salud qne declinaba desde 1822 le oblig
emprender el viage de Pars en i 8a4 con Real
licencia, Y desde entonces siempre permaneci en
Francia y falleci en Burdeos el 16 de abri l
de i 8a8.
Goya posea perfectamente la prctica de su
ar t e, tanto en la pi nt ura al olio como en la al
temi)le y fresco: en este l t i mo gnero es muy
( I ) Actnalmcnle este gran cuadro est colocado
en la sala del Museo donde descansan SS. MM.
EL ARTI S TA.
9.55
notable lo que pint en dos bvedas menores de
la iglesia metropolitana del Pilar de Zaragoza: en
todo el lecho y lunetos de la de S. Antonio de
la Florida y en una casa de campo que posee su
bi j o, prxima al Manzanares.
Su gran manejo en la pi nt ura al olio es muy
conocido; jams descenda minuciosidades acer-
ca de sus t el as, paleta ni pinceles; estos al guna
vez sustitua la punt a flexible del cuchillo de su
pal et a, y esta era tan sencilla que r egul ar ment e
no usaba mas que de yermel l on , ocre blanco y
negro.
Es sorprendente la facilidad con que bacia los
ret rat os; por lo regul ar los pintaba en una sola
sesin, y estos eran los mas parecidos. Numerossi-
mos son los que debemos su pi ncel , siendo todo
el mundo ambicioso del honor que Gova dispen-
saba con su cel ebri dad; asi tambin nos dej muy
al vivo los semblantes de muchos grandes hom-
bres que honran nuestra nacin. Aun parece
que respiran muchos de el l os, tal es la exactitud
y verdad en sus formas y col ori do, y tal la nat u-
ralidad de sus actitudes peculiares, que se les adi-
vina su ndole y carcter. Los del Sermo. Sr. in-
fante D. Lilis y Esposa, el general Urrutia, el de
la duquesa de Alba, el de Azara el naturalista,
el del arquitecto Villanueva, el de Moratiii, Mai-
quez y otros much si mos, que los lmites de este
peridico no permiten citar, prueban esta verdad.
Dibuj muchsimo en sus postreros aos; al -
gunos dibujos de su mejor poca estn muy con-
cluidos y conducidos con grande amor inteli-
gencia en la anat om a, y confirman que los lige-
ros lunares que sobre esto se observan en algunas
de sus obr as, son efecto del fuego y entusiasmo
con que pi nt aba, descuidando esta parte y des-
preciando ciertas reglas acadmicas y sistemticas.
Deca que solo la naturaleza era su maest r o; por-
que habi endo los 43 aos quedado ent erament e
sor do, se ent reg todo un estudio constante en
este gran l i bro.
Todo el mundo artstico conoce sus graciosas
estampas al agua fuert e, y sin contar su coleccin
de los 8o caprichos que trabaj por los aos 1796
al, ' 97, ' fueron muchsimas las que grab, tanto de
los principales cuadros de Vclazqucz como de
composiciones propias. En todas ellas se admi ra
una invencin sumament e or i gi nal , un claro-os-
curo ingenioso y sorprendent e, aunque no siem-
pre razonado, y un t oque, en muchas de ellas,
tan vivaz y fino que no poco recuerdan las esti-
madsimas de Remhrandt, de Labella y otros emi-
nentes en este gnero.
Sus citados caprichos y otras composiciones
sueltas, asi en pi nt ura como gr abadas, revelan su
espritu satrico, su ent endi mi ent o despejado, su
i l ust raci n, y tambin cierta grandeza de ni mo
con que supo ridiculizar y criticar los vicios y des-
rdenes de personas entonces hart o poderosas.
Y porque en nada quedase ignorante de las
prcticas del ar t e, quiso tambin litografiar; asi
egecut una serie de corridas de t oros, su diver-
sin favorita, y al gn otro capricho suelto.
La nueva escuela romntica de los pintores
franceses ha puesto en evidencia el mrito de
nuestro art i st a, y en bastantes cuadros pequeos y
en muchsimas litografas y aguas fuertes que
adornan las ediciones de Vctor Hugo y otros cle-
bres cont emporneos, se ve el deseo de i mi t ar
Goya, y se col umbran los originales y romnticos
duendccitos esparcidos en sus ochenta caprichos.
Como las producciones de un artista suelen ser
los mas vivos reflejos de su alma, nos parece i nt i l
describir las cualidades morales de nuestro distin-
gui do pintor. No bastaran para esto muchos n -
meros de este peridico. Sus muchos amigos y
apasionados se complacen en referir y compr obar
su carcter or i gi nal , franco, modest o, valiente y
desenfadado, sobre todo en sus aos mas lozanos.
Si Goya hubi era escrito su vi da, quiz presentara
tanto inters como la que hizo de s mismo el
famoso Benvcnuto CelUni para delicia instruc-
cin de los artistas y de todos los amantes de la
hermosa l engua del Boccaccio y del Petrarca.
V. CARDEREIIA.
256 EL ARTISTA.
ARTICULO V.
(Sobre Sinnimos.)
Must we always be seeking aftcr tlie meaning of
words ? Of i mpor t ant words we mu s , if we wish
t o avoid i mpor t ant er r or .
ESPACIO , DISTANCIA , INTERVALO , INTERS-
TICIO.
Ll evarn en paciencia los suscriptores del
artista, el poco intervalo que dejamos ent re art -
cul o y art cul o sobre sinnimos? No se abur r i r n
al leer tanta diferencia, y t ant o diverso sentido en
las palabras?. . Quiz si ; pero -pesar de esta sos-
pecha, no alzamos la mano de la tarea, ani mndo-
nos proseguirla el cont empl ar la evanglica pa-
ci enci a, con que toleran los lectores espaoles, el
diverso sentido y significacin que se da esta
aquel l a voz, en los profundos y luminosos peri -
dicos polticos de que abundamos.
Esos cuat ro vocablos del ejigrafe se refieren
nat ural ment e l ugar : y tres de ellos (espacio, in-
teivalo, instersticio) se refieren tambin tiempo.
Toda ecstension, toda superficie, todo l ugar es
espacio-^ y por eso el significado de esta voz, que
es absol ut o, es siempre i ndet ermi nado, bastndo-
le indicar la ecstension , sin ci rcunscri bi rl a; lo
que no sucede con distancia ni con intervalo, vo-
ces que tienen siempre un significado rel at i vo, y
det ermi nan el sujeto, aunque de diverso modo,
puesto que bstale la distancia sealar uno de
los t r mi nos, una de las ecst remi dades; al paso
que el intervalo abraza ambos dos.
El espacio puede muy bi en, y en sentido rec-
t o, llamarse infinito, i nmenso; en la voz distan-
cia no pueden sobreentenderse esas cualidades,
sino usada hi perbl i cament e: y en la de intervalo
ni aun as.
Todo ese trecho i nconmensurabl e del cielo, en
el que se sostiene y se mueve tanto mundo, se \\a-
mA espacio: mas los astrnomos y matemticos
miden las /waZ relativas los ast ros, y los
observadores indagan por cuales intervalos corren
atrevidamente los encendidos cometas.
Espacio, cuando se aplica l ugar , no t rae
consigo mas idea accesoria que la de la ecstension:
la distancia trae consigo la idea de lejana, y el
intervalo la de procsimidad.
Por eso distancia significa un grande y, en
par t e, det ermi nado espacio, y con ella se ecsplica
lo que separa un pais de ot r o, una ci udad, un lu-
gar de ot r o, puesto al guna lejana; por eso se
usa con propiedad de esta voz para medidas jeo-
grficas; pero intervalo significa un pequeo y
det ermi nado trecho.
En la Milicia no deben jams confundirse la
distancia y el intervalo. Dos batallones formados
en la misma lnea, se separan por un solo inter-
valo ; pero ambos dos tienen mas distancias, que
son las que separan una fila de ot r a, y la que los
separa de otros batallones formados atrs en otra
lnea. Marchando en col umna estos mismos bat a-
llones no los separa ya un intervalo, sino una dis-
tancia, que es aquel vaco que queda ent re la
cola del pri mero y la frente del segundo.
Hasta aqu hemos considerado estas voces r e-
lativamente l ugar ; esto es, en su nat ural y pri -
mitiva significacin. Considermoslas ahora en su
sentido figurado. Solo tres tienen relacin con el
t i empo, saber, espacio, intervalo, intersticio, no
pudi endo ecspresar la distancia ni nguna dur a-
ci n, y todas llevan en el tiempo su seal caracte-
rstica. El espacio es si empre i ndet er mi nado, y asi
como al habl ar de l ugar , le hemos visto compa-
ero de la ecstension ; asi , habl ando de tiempo,
le veremos siempre acompaado de la l ongura
ecspresando una duracin no circunscripta ; y va-
le veces dilacin , tiempo para hacer una cosa,
el que se emplea en hacerla. Asi leemos en la
obra incomparable del desventurado Cervantes,
hoy criticada con una petulancia y pobreza de
es[)ritu aun mas incom[)arables, que se le ha-
ba cado Cardenio la cabeza sobre el pecho,
dando muestras de estar profi mdament e pensati-
vo pero al cabo de un buen espacio la levan-
t . Intervalo, estrechado siempre ent re demar -
cados confines, se une la br evedad, y ora sea
EL ARTISTA.
vi rt ual ment e, ora formal ment e, limita siempre la
duracin ent re sus dos trminos ecstremos. Bal-r
buena dice en uno de sus poemas:
Hall su gusto estorbo ni intervalo?
Dcese el espacio de la et erni dad, el espacio de
la vi da; aquel infinito y ste incierto; y no se po-
dra decir el intcr^'alo dla et erni dad, porque sta
no tiene ni principio ni fin; ni tampoco se dice
el intervalo de la vi da, no ser que se ecsprese el
intervalo ent re el nacer y el mor i r , sealando de
este modo los dos ecstremos. Llamamos lcidos i-
tervalos, aquellos fugaces relmpagos de razn,
que tan rara vez esclarecen la ment e del infeliz
que ha perdido esa misma razn: intervalos se lla-
man tambin las pausas peridicas de todo movi -
mi ent o, y el tiempo que pasa ent re una y otra
pulsacin de las arterias. En ni nguno de estos ca-
sos pueden las otras voces de que se t r at a, ocupar
el l ugar de intervalo.
Hemos visto que la distancia no puede repre-
sentar la idea del t i empo, pero tiene en el sentido
figurado una propiedad bel l si ma, para significar
la diferencia, sin cambi ar por esto la ndole de su
primitiva significacin: recordando un grande
un poderoso un inferior, la distancia que entre
ambos ha puesto la sociedad, le di ce, ci egoy des-
vanecido con su or gul l o, que est mas alto y ele-
vado que la persona quien habl a: y mal podra
empl ear la voz intervalo queri endo evitar la idea
de tener al lado un inferior suyo, ni podra decir
espacio sin sealar cual fuese. Ot ro ejemplo me-
nos enojoso y amargo para el alma nos da un poe-
t a , habl ando de un duradero y constantsimo
amor , en el cual ejemplo se une la estremece-
dora idea de la ausencia, la no menos terrible de
la distancia. z=
Nunca est lejos quien ama ,
Aunque tenga un mundo en medio:
Par a el gusto no hay distancias
Ni violencias para el pecho.
Sol o, zagala, el que olvida
Se dice bien que est lejos;
Que yo donde quier que fuere
En mi corazn te llevo.
2f)y
Difcil y tal vez initil seria el buscar los vo-
cablos que estos se oponen , siendo tanta la va-
riedad de modos con que se emplean : habl ando
no obst ant e, en j eneral , y atendiendo solo la
pri mera idea con que se presentan la ment e, di -
remos que intervalo se contrapone la cont i nua-
cin, distancia la procsi mi dad, espacio la es-
trechez brevedad.
Aadiremos que espacio como vocablo j enri -
00 puede veces emplearse por distancia, inter-
valo intersticio ; pero no stos en l ugar de aquel .
De propsito hemos dejado para el fin la pa-
labra intersticio, porque siendo esta voz ent era-
mente latina, no pertenece la lengua que se ha-
bl a, y no ocurri endo en el razonamiento sino de
un modo ent erament e s uyo, no ha menester ser
diferenciada de las otras. Advirtase, con todo,
que compuesta esta voz de inter y de starc, se di-
ferencia de intervalo con qui en solo puede tener
afinidad por su mayor estrechez precisin, em-
plendose siempre para significar pequesimo
brevsimo intervalo: ademas de que intersticio no
presenta propiamente la idea de dos ccstremida-
des, de dos trminos; sino mas bien la del vaco
tiempo que pasa ent re ellos. Sabido es que in-
tervalo viene de la voz latina intervallum, com-
puesta de inter ent r e, y de valliis pal o, como si
se di j era, el conveniente espacio que se deja ent re
un palo y otro en cualquiera empalizada.
LASCIVO, LBRICO, LUJURIOSO.
Cada una de estas tres voces tiene dos bien dis-
tintos sentidos, y otros tantos tiene tambin cada
una en l at m, de donde proceden inmediatamente.
El pnmer o es su sentido nat ur al , el segundo el
figurado, que se deriva del pri mero. Lascivo en
su sentido nat ural significa (perdneme el Diccio-
nario) vivaz hasta la petulancia, br i ncador , y se
aplica comunment e muchachuel os, ani mal i -
llos que saltan y triscan por el demasiado calor de
la j uvent ud y la sangre. Si el lector no halla ejem-
plos que se lo pr ueben, que nos lo avise y se los
buscaremos. Tambi n se aplica cosas en el mi s-
mo sentido: por eso dice un poeta nuest r o:
tSS
Ef i ART I S T A.
Desordenaba con lascivo vuelo
El vi ent o sus cabellos
LJjiico significa resbaladizo, fcil de deslizar-
se; y en este sentido no se emplea sino habl ando
de cosas inanimadas.
Jjujurioso ha perdido en nuestra l engua su
nat ural significado, por las razones que diremos,
pero nos ha quedado para supl i rl e la voz vicioso,
esto es, ecscesivamenterico, feraz, superfino. Cer-
vantes dice en su obra i nmor t al : Gor r i a por
su falda un manso ar r oyuel o, y hacase por toda
su redondez un prado tan verde y vicioso, que
daba contento los ojos que le miraban.
En el significado metafrico, lascivo vale por
licencioso en actos pal abr as, desarreglado en
movimientos que incitan fomentan deshones-
tidad : y se dice de personas y de cosas. Asi es que
una clebre devota del siglo XVII la incitaba la
accin de la yedr a, que describe en bellos versos.
Unas aprieta con lazos
Aquella planta lasciva
Que hasta las piedras abraza
Con ser tan duras y frias.
Lirico vale por cosa que inclina deshones-
t i dad, capaz de llevar actos palabras desho-
nestas , y se usa habl ando de cosas y no de per -
sonas.
Lujurioso en el sentido figurado, no tiene re-
lacin alguna con la palabra latina luxurosus, y
ignifica ent re nosotros un hombr e entregado bru-
t al ment e al vicio car nal , de costumbres desenfre-
nadas, sumerjido en sensuales placeres: y se apl i -
ca solo personas.
Ya habr echado de ver el lector que lujurio-
so procede de lujuria, diversa en castellano de la
luxura de los l at i nos, que significaba propi amen-
te un lujo i nmoder ado: pues que habiendo los
Santos Padres de la Iglesia hecho de la lujuria
uno de los pecados capitales, y cargdola con to-
dos los significados A libido, \oz no muy usada
desde los pulpitos en aquellos tiempos de i gno-
ranci a; sucedi que el adjetivo lujurioso debi sa-
lir de los trminos de su nat ural derivacin , y
acomodarse tambin las significaciones que se
aplicaron su raiz.
Manifiestanse la luz de estas observaciones
las relativas diferencias de estos tres vocablos; y
desentendindonos de su significado nat ur al , en
el que esas diferencias son palfiables, decimos que
lascivo, figuradamente, es menos que lujurioso,
del mismo modo que la apariencia de una cosa es
menos que la misma cosa : puesto que lascivia es
paso, seal, muest ra de lujuria, pero no la misma
lujuria : manera lasciva , cant ar lascivo , movi -
mi ent os, danzas, acciones lascivas no podrian lla-
marse lujuriosas , aun cuando lujurioso pudi era
aplicarse otra cosa que personas. Bellamente
ecspres Gngora la propiedad del vocablo lascivo
cuando di j o:
Y al t i erno esposo dejas
En soledad y quejas :
Vuelve despus j i mi endo,
Recbete arrul l ando ,
Lasciva t , si l blando :
donde se v que templada la significacin de la
voz , consigui uni rl a con la idea de honestidad,
lo que no habria podido hacer jamas con la pal a-
bra lujurioso. Sardanpalo fu lujurioso : Cesar,
no lleg hundirse en el lodazal de ese vicio ver-
gonzossimo.
Lbrico, tomado figuradamente, significa
siempre cosa no del todo viciosa, pero capaz de
conduci r caer en el vicio : y se aplica en par i i -
cul ar al vicio de la deshonestidad, al que tal vez
se nota en todos mas jeneral inclinacin : de Jo
lbrico puede pasarse lo lascivo , y de ah caer
en lo lujurioso : y por eso el vocablo lbrico po-
dr t ener veci ndad, pero no parentesco con la
lascivia : palabra librica ser la que puede ofen-
der en algo la honestidad. Asi dice Gr anada:
Guarda tu lengua de cualquiera palabra lbrica
y torpe : porque las buenas costumbres se cor-
rompen con las plticas malas. Baste ese aviso
del sabio escritor los lectores y m , para dejar
esta materia.
ACORDAR, CONCEDER.
El l ad, favorito y melanclico pasatiempo de
las mujeres, trovadores y pajes en los tiempos de
F L A R T I S T A . 2 %
la caballera , dio orjen al \erhoacordar, que en
su significado primitivo ccspresa la accin de pr e-
parar las cuerdas de un i nst rument o msico de
modo que causen ar mon a: se ecstendi despus el
mi smo significado, de las cuerdas, las voces,
los i nst rument os: y de ah , por medio de una fe-
liz transicin , pasando de lo fsico lo mor al , se
dice acordar por acomodar dos mas opiniones
di versas, de modo que vengan parecer una sola;
y por eso acordar vale convenir en los principios,
en las ideas de ot r o: finalmente, se usa acordar
por consentir en una cosa que se pide propone;
y por lejos que est del pr i mer o, ste l t i mo sig-
nificado, queda siempre en l la idea de acuerdo,
puesto que el consentimiento que uno da, le pone
de acuerdo con qui en le propone le pide una
cosa. Esos son los nicos y verdaderos significados
del verbo acordar, del cual se abusa mal ament e
por los escritores del dia.
Prese la atencin sobre la diferencia del i'il-
t i mo significado de acordar respecto conceder,
diferencia que es difcil notar pri mera vista.
Ent r e conceder l i bre y absoluto en toda l aecs-
tension de su significado, y conceder rel at i vo, y
circunscripto una peticin beclia, una dificul-
ad pr opuest a, la diferencia es muy gr ande: pues
que en el pri mer caso es per mi t i r , dar , prestar,
suministrar, ceder la manera de los latinos, y en
ni nguno de estos casos puede ser sustituido por
acordar: que nadie ba dicho hasta ahora (habl an-
do castellano y no francs) que las leyes acuerdan
la facultad cada ciudadano de defender su per-
sona, su propi edad; pero todos di rn que se la
conceden: y nadie dir que la fortuna acuerda
los hombres las riquezas (no la vi r t ud) , sino que
las concede y repart e como ciega y caprichosa.
No hay, pues , afinidad ent re los dos verbos,
sino cuando conceder se emplea por consent i r; y
aun en este caso, que es el nico en el que estas
dos voces parecen si nni mas, hay, bien conside-
r ada, una cierta diversidad que procede tambin
de su diferente nat ural eza, y hace que conceder
se emplee siempre con mas propiedad respecto de
un superior un inferior, y flwr<r hablando de
i gual igual. Advirtase ademas que acordar, cu
el significado de que habl amos, necesita de pedir
demandar, verbos, los que debe siempre con-
traponerse.
De estas observaciones se deduce que acordar
se diferencia en un ioAo e conceder; y aun cuan-
do mas parece que se asemeja, causa la diferencia
de este i'iltimo verbo, respecto el de acordar la
necesidad que tiene ste de ser siempre cont ra-
puesto /;e/>' f?/7Zfl^ar, y del part i cul ar ca-
rct er suyo, que es el de ecspresar un consenti-
mi ent o con el que vienen igualarse dos cosas di -
ferentes; al mismo tiempo que conceder, ecspre-
sando t ambi n l por s un consentimiento, no
iguala en nada qui en lo da quien lo pide.
Es propiedad bella y riqueza grande en una
l engua, el tener tantos vocablos cuantas son las
ideas varias, concomitantes accesorias, de las
que viene acompaada si empre la principal ca-
racterstica: y seal grande de pobreza, es el l i mi -
tarse lo purament e necesario en punt o voca-
blos que ecspresan una jeneralidad. Bajo este res-
pecto creemos ( y nuestro [)arecer fundadamen-
te) que bien mostrara la lengua castellana lo que
aventaja en hermosura las dems hijas de la l en-
gua l at i na, si libre y desembarazadamente pudi e-
se hacer alarde de sus riquezas y gal a, y no sir-
viese de perpetua burl a y j uguet e, ora los cor-
rupt ores modernos que arrojan su hermosa faz
tanto lodo estranjero, ora los, aunque pocos, fas-
lidiossimos pedantes, que la aprietan y martirizan
ent re las fajas y mantillas que en los dias de su
infancia llevaba , impidindola crecer aument an-
do, y oprimindola al quer er ensancharse con el
siglo y la filosofa.
Y volviendo la riqueza relativa de nuestra
l engua, acurdese el lector de cuantos bellos mo-
dos de decir t i ene, para particularizar con otros
tantos vocablos propios las muchas ideas que abra-
za el jenrico accordcr de la l engua que habl an
en Francia. Decimos v. g. , que Dios da su santa
graci a: que los reyes comparten sus favores: que
la ley concede al ciudadano esta aquella facul-
tad : que un prncipe asigna una pensin, confie-
re un t t ul o uno dess sirvientes cri ados: que
el poderoso y el rico dispensan al dbil y al pobre
sus favores, prometindoles su proteccin , pre-
sentndoles, al mirarlos con despreciadora lsii-
J6O
EL ARTI STA.
ma , el oro que sus manos insensiblemenle prodi -
gan ; y finalinenle, que un jeneral sitiador acuer-
da tal caalpeticin que le hace en las capi t ul a-
ciones el enemigo sitiado, para la rendicin de la
plaza. Y si se qui ere saber por qu causa el verbo
acordar se limita al solo significado de acceder
u na/x' f/ort hecha, no se olvide el lector de las
cuerdas del l ad mencionado al principio.
ALTIVEZ, ALTANERA, SOBERBIA.
Altivo viene de alto: soberbio de siiper, sobre;
y asi es que por su orjen y por su nat ural signi-
ficacin, soberbio es mas que /VO. Ambos vo-
cablos se empl ean por nuestros buenos escritores
habl ando de cosas. Salazr hace decir un infeliz
que mi raba el palacio donde era ensalzado el t i -
rano que l e a bone c i a :
Soberbios postes !
Tfclios t i r anos! de l l or ar la causa
Si dais un infeliz por qu os ofende
De un infeliz el necesario l l ant o ?
Soberbia llama Herrera la cima de un mon-
t e : y las gui l as, aves de altii'o mi rar.
En el sentido figurado resalta mas la diferen-
ci a, puesto que altivo es el que juzga al t ament e
de s ; sobcrlno es el que por j uzgar demasiado fa-
vorabl ement e de s mi smo, qui ere ser mas que
los otros hombr es: el / w se aparta del vul go,
el soberbio le busca para ofenderl e: altivo se toma
casi siempre en buen sent i do, soberbio, habl ando
de personas, jams. Un poeta nuest r o, habl ando
del rebelado njel de las tinieblas, di ce:
Pero el soberbio en todo remedando
Del sumo Al t i t onant e el seoro ,
Su forma vast a, desmedida alzando ,
En medio est , cual un planeta umbr o
Que todos amenaza etc.
Herrera llama repetidas veces altivo el co-
razn, y altiva el alma de la noble andaluza
que amaba: y nunca hubi era osado nombrarl a con
el feo dictado de soberbia. Aun mejor se percibe
esta diferencia por los opuestos, por que soberbio se
opone humilde, y altivo se o[)one a bajo: aquel
tiene por contrario una vi r t ud, ste un vicio.
No debe tampoco dejar de observarse que al-
tivo es el que por grandeza de al ma no mi ra ni
atiende cosas vi l es, y muest ra hacia ellas cierta
esquivez no cul pabl e y jenerosa: y soberbio se lla-
ma el que por capricho y por vicio desprecia t o-
dos y todas las cosas indiferentemente y sin dis-
tincin al guna.
Pasando al sentido abst ract o, veremos que di-
ferencia hay entre altivez y soberbia. Soberbia, se-
gn San Gr egor i o, es apetito desordenado y per-
verso de ser ecscelente; y por eso se la cuenta en-
tre los pecados capitales, como principio de todo
vicio y rui na de toda vi rt ud. Altivez es una gr an-
de estima que se tiene de s propio , procede
de grandeza de a l ma , y no refrenada , puede,
dejenerando de su or j en, convertirse en soberbia.
La soberbia arrastra su perdicin al hombr e
al puebl o de ella venci do: la altivez lleva a u n o
otro cosas gr andes, esclarecidos y fuertes he-
chos. La altivez de la nacin espaol a, al t ament e
ofendida por un soberbio conquistador, la impeli
la clebre y magnni ma defensa que se admi ra
por toda la t i erra: Y quien osara tachar de w-
bcrbia esta nacin jenerosa?
Advirtase que la voz altivez la crearon nues-
tros padr es, para ecspresar con ella la idea de
grandeza de al ma, y dems buenas acepciones que
superbia daban los l at i nos, que dec an, summc
superbiam quaesitam meritis:nec tantamVcspa-
siano superbiam, ut privatum Vitellium pateretur:
en cuyos ejemplos est tomada superbia por j ene-
rosidad y magnani mi dad; pero esparcida despus
por el mundo la relijion cristiana con un espritu
de humi l dad y mansedumbr e, despoj(S esa voz de
todo honesto significado, (asi sucedi lujuria:
vase mas ar r i ba} y la puso ent re las denomina-
ciones de los vicios pecados capitales, precisn-
donos de este modo crear el vocablo altivez. Esta
advertencia puede hacer mas cautos los que creen
errneament e que toda voz de orjen l at i no, pue-
de usarse en nuestra l engua en todas las acepcio-
nes que tiene en latin.
El vocablo altanera significa una pomposa es-
E l . AR T I S T A.
261
tima (le s propio hasta tal punt o, que sin haber
llegado todava soberbia, ha dejado ya de ser al-
tivez : esto aumenta mayor autoridad la defini-
cin que hemos dado de altivez: porque si sta
debiese emplearse siempre en mal sentido, segn
la usan algunos escritores, y segn la definicin
del Diccionario de la Academia: la voz altanera
no habria nacido, ecsistiria sin ecspresar una
idea propia, lo que no puede ser ( i ) .
Altivez se refiere mayormente al nimo, los
sentimientos, los pensamientos: altanera, A las
palabras y maneras: soberbia, se estiende signi-
ficar ambas cosas.
Note el lector, la bien ordenada gradacin
que con estos vocablos le suministra la lengua
para graduar con suma ecsaclitud el paso de un
sentimiento virtuoso un vicio, de la nobleza de
alma, al opuesto ecsceso; sealando con un voca-
blo intermedio el punto desde el cual se espone
pasar, la elevacin de sentimientos, los trmi-
nos de lo honesto; y dar en el ecstremo sin haber
siquiera llegado: puesto que hallar en la altivez
una demostracin de virtud, observar siempre
en la altanera un gran defecto; y un abomina-
ble vicio en la soberbia.
Si no temiramos que este artculo pudiera
( I ) El Diccionario de la Academia di ce .Altane-
ra, Altivez, Soberbia, Altivez, f. Orgullo, Sober-
bia, A la pri mera voz le pone la correspondencia
l at i na de Animi elatio)A la segunda, la de nEla-
tio animi.-o El lector decidir si son buenas defini-
ciones , y buenas correspondencias. Por nuest ra part e
desearamos que, en este caso, y ot ros semejantes, pr o-
curase el Diccionario ser un poco mas ecsacto: lo que,
sin mucho trabajo de los seores Acadmicos , acarrea-
r a mucho provecho los que no teniendo un conoci-
mi ent o t an profundo de nuest ra lengua , como dichos
seores , necesitamos que el Diccionario , en partes nos
la ensee, pero bien y ecsactamente. Cuidando la Aca-
demia, de perfeccionar y acabar ese monument o erijido
nuest ra hermosa habla , podr cul t i var con fruto la
Pat r i a aquellos severos y graves estudios que la hicie-
r on adqui ri r en o t r o tiempo bastante renombre ; y de
los que, por desgracia, la han alejado , par de los re-
veses de f or t una, nuestras mezquinas pasiones , y nues-
t r a vergonzosa hipocresa en todas las cosas. De este
deseo de la Pat r i a , del fastidio que la causan las logo-
maquias , de ese anhelo que tiene por las cosas tiles y
ver dader as, nos d ella misma una prueba , con el des-
precio que muestra esos escritos vacos de doct ri na,
y desnudos de ciencia , que aspiran ent ret enerl a, se-
gn la bella ecspresion de uno de nuestros clsicos a nt i -
guos , con solo la pompa y el follaje ambicioso del or-
nato ; cuando ella busca y ansia en sus poesas y p r o -
sas alguna cosa mas que el ent ret eni mi ent o y el vano
deleite; y quisiera part i ci par de una vez, de los i m-
mensos progresos en todas las ciencias ya fsicas ya mo-
rales. Limpien , Jijen , y acrisolen , como deben los se-
ores Acadmicos, el sentido y significacin de los vo-
cablos , en el Diccionario ; trabajen en la gramtica
de nuest ra l engua, rei mpri man correct ament e todos
nuestros clsicos , sin espurgarlos ni mejorarlos, y ha-
br n hecho una cosa digna de buenos y agradecidos pa-
tricios. De nada puede servir la Espaa que ste aca-
dmico pronunci e un discurso que aquel diserte sobre
si Cer vant es, pudo no haber sido en algn tiempo
alguacil ; que el de mas all comente la obra mas admi-
rable de ese aut or admirabilsimo , careciendo en t odo,
de aquel sentimiento que part i endo del cor azn, y de-
sechando los helados clausulones que no pueden est ar
bien sino en las obras de los pedantes , descubre, como
una adquirida herenci a, los tesoros de un gr an maes-
t r o. No se necesitan coment os, dice un amigo nuest ro
para averiguar en qu estriba la gracia del Qui j ot e:
basta pai-a eso, leer una sola de sus pajinas. Y para
analizar ut i l ment e la lengua ilustre de Cervant es, es
menester hacerlo de ot r o modo. Un Acadmico , y de
los mej ores, ha dicho muy bien , que el comento nuevo
al Quijote , pretende pr obar que puede escribirse un
admirable libro , sin necesidad de gramtica. Esl r ao
comento ! est raa t area para un acadmico de la l en-
gua! Mucho mejor parece el ocuparse en rectificar el
Diccionario: que miles de definiciones suyas son mal si -
mas. Esto lo podramos pr obar con muchsimos ejem-
pl os. He aqu alguno : dice en la paj . G90 Si nceri -
d a d , f. Pureza, sencillez.],&]. 4 , 8 . Injenuidad, f.
sinceridad , buena f, realidad en lo que se hace, se
dicenSon buenas esplicaciones? Yo diria que no,
porque sincero es el que habla como pi ensa; injnuo,
el que confiesa lo que sabe, y dice abi ert ament e su
opi ni n. La pr i mer a es siempre una vi r t ud: la se-
gunda puede pasar los lmites de la prudencia , y con-
vertirse en una propiedad daosa.
dem p. - 0 2 . Suficiente adj. Bastante para lo
que se necesita id. p. 98. Bastante, p. de Bastar, n,
ser sufdente. &. Y bien sabe el Diccionario que no
estn bien esplicadas esas voces, puesto que bastante se
refiere la cant i dad: suficiente , al uso que debe ha -
cerse de una cosa. V. g. Al ambicioso nada le basta
aunque tenga mas de lo suficiente para todo lo que ha
menester. Si al Di ccionario no le bastasen esos ejem-
plos , podremos citarl e ot ros muchos. No alarguemos
ya mas esta not a ; por mejor decir, este segundo ar t -
culo.
26:
EL ARTI STA.
alargarse demasi ado, pondramos tambin los si-
nnimos^///' tT' a' o, Contienda, Disputa; con e\
fin de ensearle el significado de esas tres voces.
quien gusta de sal, chiste, uncin y alma. Pa-
ra que se las liabiamos de ensear, ya se lo di r e-
mos. = L . DE U. Y R.
NORMA.
FUNCIN PATRITICA.
Los al umnos del Real Conservatorio de M-
sica de Mara Cristina han tratado de manifestar
su agradecimiento los beneficios recibidos de la
augusta fundadora, ejecutando la celebre Norma
de Bellini en el Teat ro de la Cruz la noche del
Lunes prxi mo pasado, y destinando el producto
al fondo de donativos para atender los gastos
de la guerra del Norte. No se les podia ocul t ar lo
arduo de la empresa, y por lo mismo eran mas de
agradecer los esfuerzos que hicieren para salir de
ella con el lucimiento posible. El pibco i mpar -
clal fu al Teat ro con estas ideas dispuesto favora-
bl ement e, esto es, dispuesto di si mul ar: pero
cual fu la admi raci n, el asombro de los espec-
tadores al ver que la ejecucin superaba con mu-
cho cuanto se podia esperar de unos jvenes que
por pri mera vez se presentan al pbl i co y que
solo cuentan cuat ro aos, los que mas, de edu-
cacin artstica?
La funcin empez con buen agero presen-
tndose en su palco la adorada Reyna Goberna-
dora. Su presencia escit el entusiasmo acost um-
br ado, y solo pudieron calmarle los deseos de es-
cuchar y dejar oir las i nnumerabl es bellezas que
desde el pri mero hasta el l t i mo comps en esta
particin tanto abundan. Tocaba D. Francisco
Calvete, encargado del papel de Oroveso, hacerse
oir el pri mero; y esta consideracin sin duda, fu
la que produjo en l al guna notable turbacin,
pero sin que llegase resentirse de ella el efecto
de su parte mas all de tres cuat ro compases,
pasados los cuales fu animndose cuant o se podia
desear. Algo de esto le sucedi tambin D. Jos
Castellanos, que representaba PoUione. Este es un
papel desairado y lleno de dificultades. Lo temen
los cantores mas esperimentados, que estrao es
que arredrase un joven que va estrenarse con
l ? Sin embar go, desempe su pri mera escena
con bastante serenidad, mucho apl omo y dando
repetidas pruebas de buen gust o y destreza en el
manejo de su voz, todo lo cual le grange varios
y merecidos aplausos.
El pblico estaba ya cont ent o, pero se presen-
t Norma para escitar la admiracin de todos y
hacer verter lgrimas de regocijo. Doa Manuela
Oreiro Lema apareci en su carcter de Norma,
con un aire de nobleza y desembarazo verdadera-
mente prodigioso en su edad de 17 aos. Su fiso-
noma llena de fuego y espresion predispuso des-
de l uego en su favor, pero abri la boca para
embelesar. Dotada de una bellsima voz de t i -
ple real sumament e sonora, i gual , afinada y pu-
r a , de un metal ar gent i no, angel i cal , en fin, voz
de una nia que empieza s e r muge r , reuni endo
la candidez del pr i mer estado al sentimiento del
segundo, con una sensibilidad propia de ese ser
predilecto de la creacin, con unos conocimien-
tos ya vastos en el modo de sacar part i do de t an
raras disposiciones: amaestrada por la naturaleza
para sentir los efectos mas tiernos como las pasio-
nes mas vehement es; amaestrada por el art e para
espresar y hacer sentir estas y aquellos los de-
mas esta perla arrebat l os corazones de todo el
audi t ori o. Asi es que ste no sabia que hacer la
conclusin de la escena. Las palmadas le pareci e-
ron ya fria indicacin, y prorumpi eron en gritos
hasta que lograron hacerla salir de nuevo. Su sa-
l udo, lleno de nat ural i dad y modestia, manifest
que no se creia digna de tanto aprecio y que por
consiguiente lo era aun mucho mas. En efecto, no
hay peligro en apl audi r esta apreciabilsima
nia. Ti ene verdaderos t al ent os, y por lo mi smo
cuant o hace la parece poco. Por la escala del ge-
nio no se puede subir de priesa y cont ar los ])asos
al mismo tiempo. Por eso nadie juzga mas mal de
l L ARTI S TA.
2G3
la altura que en ella se halla que el que con
mavor rapidez se eleva.
Difcil, muy difcil era agradar despus de
Norma. Adalgisa se presenta asi que sta se r et i -
ra, en una situacin di amet ral ment e opuesta. Dig-
ni dad, aut or i dad, ciencia, forman el carcter de
Norma. Es una madre. Ti mi dez, inocencia, hu-
mi l dad, forman el Ae Adalgisa. Es una virgen.
Como bri l l ar en este carcter la par de aquel ?
Doa Dolores Carrelero supo hacerl o, sin embar -
go. Su aire modesto y fino y su figura interesante,
que tan bien se avenan con el carcter que r epr e-
sent aba, gustaron desde que apareci en la esce-
na: y no siendo posible desconocer el mucho m-
rito que existe tambin en esta joven como cant o-
r a, realzado por un rgano de mucha estension y
agrado, fue preciso repetir las salvas de aplausos
y asi se hizo de muy buen talante. Gust su duetto
con PoUione, pero mas aun lodo el terzetto que
finaliza el pri mer acto. Tant o cu este Icrzctto como
en el duetto que le precede ent re Adalgisa y Nor-
ma, hiciero ambas cosas bellsimas. No sabemos
que citar con preferencia, si la uni n y exactitud
admi rabl e en las cadcnzas ent re las dos, si la i n-
teligencia de los recitativos de Norma y la espre-
sion de su acci onado, si tal cual paso, pero
qui en no recuerda aquella esclamacion
( Ol cari accent i !
COS li proFeria
Cos t rovava del mo cor la via.)
Desgraciado de aquel de cuyo corazn no en-
contr la via aquel grito tan lleno de fuego y de
enagenacion.
No hablemos del segundo acto porque no ca-
bria el art cul o en este peridico, sin embargo de
lo mucho que cuesta pasar en silencio la escena
de Norma con los ni os; pero y el do que le
sigue con Adalgisa? y el que hay luego ent re
Norma y PoUionc? y el final? v.... digmoslo de
una vez; y todo? porque hasta la escena de Oro-
veso fue perfectamente desempeada, esmerndose
como porfa coros, orquesta y todos en el l uci -
mi ent o de esta brillantsima funcin.
Tampoco se puede dejar de mencionar los
al umnos Doa Josefa Cuel o, encargada del pa-
pel de Cl ot i l de, y Don Vicente Blasco que des-
empe el de Flavio. Ambos , son papeles muy
secundarios y sin l uci mi ent o al guno; pero por lo
t ant o es mas de elogiar la buena voluntad de es-
tos jvenes al prestarse ejecutarlos.
Ent r e los dos actos se cant un hi mno pat ri -
t i co, escrito espresamente para la ocasin por el
maestro D. Ramn Carnicer, con palabras de Don
Manuel Bretn de los Herreros, que hizo gr an
efecto. Ya se deja conocer si gustara la sorpresa,
pues no estaba anunciado, a los espectadores. Pero
como en este gnero lo mas conocido, aunque no
tenga tanto mr i t o, es siempre lo que mas gusta,
al presentarse Orovcso conduciendo Adalgisa y
Norma y romper la orquesta por el Uamado hi m-
no de Ri ego, subi de punt o la al gazara, y lleg
su colmo cuando, despus de varios versos medio
improvisados, los Sres. Salas y Galdn hicieron
or con marcial arrogancia al gunos de los ant i -
guos del tal hi mno , que tan familiares y gratos
son siempre los odos de los espaoles libres.
Cantaron el hi mno de Don Ramn Carniccr
las al umnas Doa Antonia Pl ai ol , Doa Mara
Car moua, y los al umnos Don Carlos Sentiel y
Don Rafael Gal n, que solo nombramos para sa-
tisfacer la curiosidad del pbl i co, porque espera-
mos tener ocasin de t ri but arl es los elogios que
los conceptuamos acreedores. Estos tal vez nos ha-
gan or otra pera maana otro di a, as como
sus condiscpulos nos han regal ado la noche del
lunes nada menos que con Norma; y no disfraza-
da, ni mut i l ada, ni trasportada en un solo comps,
sino tal cual la escribi Dellini y tal cual , nos
atrevemos deci r, no la haba odo nunca el p-
blico de Madrid.
Despus de semejante prueba nadie podr ne-
gar que estos jvenes hacen honor al estableci-
mi ent o que los ha formado, y que ste es acreedor
al nombr e escelso que lleva. Gloria la inmortal
Cristina nacida para la vent ura del puebl o espa-
ol ! ella estaba reservado abri r una nueva car-
rera la j uvent ud espaola, para la que todo
anuncia no la faltan las mismas raras disposicio-
nes que ha desarrollado en las dems! Gloria
los jvenes que con su esmero y aplicacin han
correspondido en cuant o les ha sido posible las
264
EL ARTISTA.
benficas miras de aquella! De hoy mas no solo
tendr la Espaa valientes que sepan morir por
ella, sino tambin hermosas que sepan cantar sus
victorias. = S. DE M.
LSISMD
CI ENT FI CO Y LI TERARI O.
El jueves 26 del corriente mes se reunieron
en la casa llamada de Abrantes, calle del Prado,
los individuos convocados por la comisin del
Ateneo nombrada al afecto por los miembros de
la Real Sociedad Econmica Matritense. El objeto
de aquella reunin no fue otro que el de enterar
los concurrentes del es[)ritu general de los es-
tatutos reglamentos, redactados por una comi-
sin compuesta de varios individuos de dicha so-
ciedad Matritense, y nombrar la junta econmica
del Ateneo.
El Sr. secretario Rios ley los estatutos que
fueron universalmenle aprobados por el pronto,
si bien se reserv la corporacin el derecho de
discutirlos artculo por artculo cuando viniera
al caso.
Habiendo ocupado, propuesta del Sr. Ol-
zaga, la silla presidencial interinamente el decano
en edad de los concurrentes, Sr. capelln de ho-
nor Vega y Ri o, y nombrados por ste para el
cargo de escrutadores los Sres. Olzagay Rios: se
procedi la votacin para los nombramientos,
que fueron los siguientes:
PRESIDENTE.
Exorno. Sr. duque de Rivas.
CONSILIARIOS.
Sres. D. Salustiano Olzaga y D. Antonio Al-
cal Galiano.
SECRETARIOS.
Sres. D. Juan Miquel de los Rios y D. Ramn
Mesonero y Romano.
TESORERO.
Sr. D. Francisco OlavarrietaT
CONTADOR.
Sr. Marques de Cevallos.
El Sr. duque presidente, en un discurso im-
provisado con viveza y espresion, dio las gracias
la ilustrada concurrencia por el honor que aca-
baba de dispensarle, y manifest que contaba con
la lisongera esperanza de su cooperacin in-
dulgencia.
El Sr. D. Gaspar Aguilera propuso que los
individuos del Ateneo se abstuviesen de darse el
tratamiento de Seora, lo que fue aprobado por
aclamacin.
Ley un Sr. secretario la lista de los indivi-
duos concurrentes, cuyo nmero ascenda 13o
personas.
Acordse unnimemente dar las gracias la
comisin por sus trabajos, igualmente al dueo
de la casa que tuvo la bondad de facilitar el local
para aquella reunin.
La estampa que damos en este nmero repre-
senta la fachada del hospital de Nuestra Sra. de
la Concepcin, en Madrid, vulgarmente llamado
de la Latina, que es uno de los monumentos mas
antiguos (pertenece al siglo XV) , y entre estos
acaso el mejor conservado, que existen en la ca-
pital. Fue fundado por Don Francisco Ramrez
de Orena , general de artillera de los Reyes Cat-
licos , famoso por su valor y por la clebre Bea-
triz Galindo, su esposa (la Latina), maestra de la
reina Isabel y su camarera mayor. Fundaron
igualmente los dos monasterios de la Concepcin
Francisca y Gernima, y ambos esposos yacen en-
terrados en este ltimo: aun se ven en la capilla
mayor sus sepulcros de alabastro con inscripcio-
nes que lo indican. Este edificio es obra del moro
Hazan , y fue abierto para el pblico en 1499.
Est situado en la calle de Toledo.
ESTAMPA:
El Hospital de la Latina en Madrid.
Losediiores.KL'GENIO DK OCHOA.FEDERICO DE M ADR AZO.
luPRENTA DE I . S ANCRA.
EL, /mVlST'l.
H' l , l l "d. : M.1.11 i d
.rm^
ET^ ARTI S TA.
265
ItllIL^^ilDiriSi.
Estraa revolucin es por cierto la que de al-
gunos aos esta parte se ha efectuado en el ca-
rcter de los franceses, considerado en su aplica-
cin todas las bellas artes en general. Como esta
mudanza es hija evidentemente de causas polti-
cas, intil ser decir que no es incumbencia del
Artista profundizarlas detenidamente, para ir sa-
cando de ellas los resultados que de su examen se
derivan. Bstanos referir el hecho, dejando otros
el cuidado deponer en claro las verdaderas causas
que le han producido.
Circunscribindonos por ahora la pintura y
la literatura, cualquiera que haja observado
con alguna detencin la historia de estos dos ra-
mos importantes de la inteligencia humana, en-
tre nuestros vecinos de allende los Pirineos, ha-
br visto, no sin admiracin, lastres vueltas com-
pletas , digmoslo as, que ha dado el gusto fran-
cs en el corto espacio de poco mas de cuarenta
aos, contando desde principios dl a revolucin
hasta el momento en que escribimos.
En aquella poca de terror empez la litera-
tura francesa recoger los amargos frutos del
reinado fatal de Luis XV: el mas desnudo cinis-
mo mezclado una especie de parodia de austeri-
dad espartana, conjunto verdaderamente singular,
y que, para colmo de estravagancia, iba unido
ademas el sello especial de aquella poca de san-
grientos recuerdos, son el carcter distintivo de
la literatura llamada de la Revolucin. Verdade-
ro monstruo compuesto de desparejados miem-
bros, fundido en un molde de hierro, parecido
la guillotina.
Succedi la revolucin, propiamente dicha,
el consulado, al consulado el imperio: aquel em-
pez en literatura, lo que acab ste. A la desen-
frenada licencia de 98 succedi el estremo con-
trario, y no podia menos de suceder asi; porque
la literatura es en todas las pocas y en todos los
pases, la espresion mas esacta del estado social.
TOMO 11.
Sobre la Francia pesaba, y por consiguiente sobre
su literatura, durante el imperio, el yugo del
primer guerrero del siglo, y los guerreros soh
gente quien por lo general se le alcanza muy
poco de achaque de libertad. La Francia estaba re-
gida como un regimiento; la literatura, cuya suer-
te es siempre la misma que la de su pas, trat tam-
bin de regimentarse, de sugetarse sus corres-
pondientes ordenanzas, con toda la severidad mi-
litar: sus ordenanzas fueron los p/eceptos de Aris-
tteles, obra agena, como todo cuanto en pun-
to literatura estaba al orden del da, porque
eso de inventar es muy culpable osada. Aque-
lla poca inund la Francia de mamarrachos
literarios, de tragedias ya completamente olvi-
dadas ni mas ni menos que sus autores. Un solo
hecho bastar para pintar aquella literatura: un
poeta, Mr. Aubert, profesor de retrica, y autor
de un poema sobre la espedicion del gran Buona-
parte Egipto, tuvo la mas peregrina idea que
imaginarse puede. Unidad de accin, unidad de
l ugar, todo lo observ como La Harpe manda
(la escena pasa alrededor de las murallas del
Cairo); pero no es esto todo , quien lo creyera?
Todos aquellos generales franceses, aquel pastor^
cito Kleber , aquel lindo Junot , aquel adamado
Verdier , todos tienen cada cual su Zoraida su
Amenaida; y hay ademas en tan deliciosa epopeya
en doce cantos , su bosque encantado , su bajada
los infiernos, su en fin , lo que continua-
mente estamos viendo en la naturaleza. Por este
tenor eran casi todas las obras caractersticas de
aquella poca.
Cay el imperio , vinieron los Borbones , y
con ellos otro sistema de gobierno , otro carc-
ter social y por consiguiente otra literatura. Ob-
srvese , pudiramos decir , como ponan al mar-
gen de las pginas en que contaban algo notable
nuestros escritores antiguos ; obsrvese que du-
rante la revolucin, poca de licencia y desorden,
desorden y licencia hubo en la literatura justa-
mente apellidada del terror : durante el imperio,
poca de despotismo militar , la literatura fue es-
clava ; desde la llamada restauracin ac, poca
de gobierno representativo y por tanto de liber-
tad , la literatura es verdaderamente l i bre, como
23
266 Ef. ARTISTA.
la sociedad. Por verdaderamente libre , entende-
mos libre sin licencia ; esta libertad aplicada la
literatura es lo que la gente de juicio entiende
por romanticismo.
La pintura , como todas las bellas artes es
tambin la espresion de su poca ; pero como lo
es aun mas inmediatamente la literatura y de un
modo mas palpable, por eso en ella liemos insis-
tido principalmente. Cada poca distinta tuvo su
literatura distinta, y si tres veces ha variado com-
.plefamente en Francia el carcter de esta en me-
nos de medio siglo , no es porque sean los fran-
ceses amigos de mudanzas, sino porque no ha po-
dido ser de otro modo, habiendo variado tambin
tres veces el carcter fundamental del gobierno y
de la sociedad.
La revolucin de la pintura ha seguido los
mismos trmites que la de su hermana la litera-
tura. Aquella era puramente clsica en Francia
hace veinte aos; en el dia es absolutamente ro-
mntica. El celebre David era clsico puro : sus
discpulos son clsicos por veneracin su gran
maestro, lo que es lo mismo en teora, y romn-
ticos en la prctica ; los discpulos de estos disc-
pulos , es decir, todos los jvenes pintores del dia,
son romnticos furibundos. Convengamos en que
el espritu del siglo lleva el romanticismo entre
sus alas. Como ha de ser ! = E. DE O.
mnaJo, y>ociir)ta.
Es ya la noche; fatigado el nimo
Bel viage del vivir descanso toma,
Mientras retumba con fragor horrsono
La lluvia que del cielo se desploma,
Y ruge el aquiln.
Se abren apenas mis dormidos prpados,
Y al querer penetrar el velo denso
Que el orbe oculta y su silencio lgubre,
Parece el globo en el vaco inmenso
Un ancho panten,
Tumba convexa donde ya cadveres
Ay!se hacinan los mseros humanos:
Vil pudridero, cuya masa ftida
Corroen implacables los gusanos
De una y otra pasin.
Mas luego puse los ojos
Desencajados de espanto
Sobre t,
Y ya no vieron enojos,
Y se arrasaron del llanto
Que vert.
Dulce llanto de tristura ,
Lgrimas que el pecho anhela
Cuando en medio de la escura
Larga noche le desvela
Congojoso frenes.
Sobre mi pecho convulso
Tu bello rostro imprima
Su calor,
Y asi calmaba el impulso
Del corazn, que lata
Con horror.
Ay! tu semblante sereno.
Tus no alteradas facciones ,
Cual me dicen que tu seno
No atormentan las pasiones
Maldecidas del Seor!
Si pudieran los amados
Ver su bella un momento
KL A R T I S T A . 9,67
l dor mi r ,
Y con mil besos callados
El aroma de su aliento
Reci bi r!
Si pudi eran aplicar
Blanda mano al corazn
Y sentirlo palpitar ,
Y el vigor de su pasin
Por sus vaivenes medi r !
Si pudieran un instante
Aquellos rasgos en calma
Cont empl ar;
Que es el dormi do semblante
Mudo t rasunt o , y el al ma
Su ejemplar!
Y la idea que medita
Est grabada en la frent e,
Y la que el sueo nos qui t a
Y que luego bruscament e
Nos sacude al madr ugar .
Por eso duer me el guer r er o
Desnudo el brazo y ergui da
La cerviz,
Y el cobarde y traicionero
Con la frente guarecida
Del tapiz ;
Y por eso se recuesta
En su cama perfumada
Desceida, descompuesta,
Y plida y desgreada
La i mpudent e meretriz.
Duer me el avaro encogido
Cual si abarcara su mano
Gran caudal :
Y dur mi endo el desprendi do
Las palmas tiende su her mano
Li beral :
Y aquellos ojos que at erran
Inmobles con torvo ceo
Jams los dspotas cierran,
Cual si amagara su sueo
El regicida pual .
Por eso cuando resuella
Ent re mis brazos dor mi da,
Mi esposa t ranqui l a y bella
En su frente no fruncida
La pur a vi rt ud descuella.
Tus ojos, mi caro bi en.
No pi erden, no, su candor
Por que cerrados est n:
Que so las nubes t ambi n
El sol guarda su fulgor.
Oscurece t u mejilla
La sombra de tus pestaas.
Asi como las montaas
De aeja nieve mancilla
El humo de las cabanas.
Si sonre l i songer o,
Por colmo de mi f or t una,
Tu r ost r o, lo considero
Muy mas pur o que la l una
En clara noche de enero.
O cuant o engaado amant e
Arrostra quizs ahora
Esa lluvia aferradora.
Por ver tan solo un instante
La falsa beldad que adora.
Y en premi o al lecho, que dej a,
Hmedo, agitado el seno.
Halla ent re la dura reja
Al breve fulgor del t rueno
Mentido amor , vana queja!
Y por t cuanto amador
En fri desierto lecho
Se revuelve con furor,
Y con intil despecho
Envi di a, infeliz, mi amor !
Y yo a qu , sin mas barrera
Que la del propio deseo,
Cierta m esperanza veo ,
Y la que fue mi pri mera
Ilusin dul ce, poseo.
Que aun estaban de placer
Y grata risa entreabiertos
Tus labios de rosicler;
Aun ensayaban inciertos
El postrer beso de ayer.
Beso mgico, hechi cero.
Que de amor pur o me i nfl ama,
Fuego, cuya santa l l ama
268
FAJ ARTI STA.
Vale muy mas que el di nero
Y que el poder y la fama.
Qu me importa al espirar
Que de mi nombr e los vientos
Tr ompa de or o?
Si mas precio el escuchar
De tus labios soolientos
Yo te adoro.
Bajo mi yugo t ener
Mil naciones prosternadas
Y mi l reyes
Que me i mpor t a? obedecer
Qui ero mas tus miradas
Como leyes.
El remoto Chimborazo
Que me i mpor t a, ni el tesoro
Del Per ?
Si yo alcanzo con mi brazo
Todo, todo cuant o ador o,
Que eres t .
MARIANO ROCA DE TOGORES.
KH^odhiuvbc .^^oaiocus.
tyufcii/o yf, "
DA DE TODOS LOS SANTOS.
Es t e d i a , consagrado por nuestra sania rel i -
gin llanto y l ut o, en que no iiay una persona
en el mundo que no recuerde la trisle prdida de
uu her mano, de un padr e, de un esposo; en que I
todo l debe dedicarse al rezo y las plegarias;
dia de grandes penas, de dolorosos r ecuer dos, es
t ambi n en nuest ro suelo dia de algazaras y de
regocijo.
Solo la edad caduca le dedica al cul t o que le
es debi do; los ancianos se postran al pie de los se-
pul cr os , sus cansadas y t r mul as voces se elevan
al Et erno , y lloran y piden con fervor religioso
la felicidad divina para los perdidos hijos y para
las lloradas esposas. La j uvent ud, si empre loca, ri c
en medio de las losas, y se olvida de su creacin
y do la nada de su principio y de su fin.
En la cor l e, la mansin de los muert os en
e^te dia es el punt o de reuni n general de todos
los habi t ant es; todas las diversas clases del estado
acuden al cement eri o, aun que con diversas i n-
tenciones; el estrangero y el patn por ver lo que
nunca han visto, el jcWen petimetre por l uci r su
hermoso t rage negro hecho por el famoso Mr.
Rouget ; el pretendiente por hacerse ver del mag-
nat e que le pr ot ege, el soldado para segundo
egempl o de dest rucci n, el gr ande para oslenfar
sus cuarteles y su l uj o, el pobre su lado pi-
diendo una limosna y.... hasta el insensato amant e
se atreve llevar su pasin al asilo de la muer t e.
Todas estas personas se renen por cost umbre en
aquel si t i o; ni las pintadas losas, ni los negros
mr mol es, ni las doradas inscripciones, ni las
amarillas y encendidas ceras, ni ni nguno de los
sepulcrales monumenl os que all se encuent ran,
son bastantes recordarles lo que deben en aquel
moment o su religin y sus difuntos anleceso-
res; las nicas ideas que les ocupan son las del
mundo; sus pasiones, sus vicios, sus pretensiones,
son lo nico que trasluce la vista en sus rostros,
y ni nguna huella profunda de dol or , ni de pe-
nas. Si se quieren hallar estas seales, en los os-
curos ignorados callejones de aquel santo asilo
suelen encont rarse; aqui , se halla un joven ar r o-
dillado al pie de un sepulcro una lgrima de
dolor baa su mejilla y todo l presenta el aspecto
de la mas amarga tristeza. Ese es el nico que paga
el debido t r i but o la naturaleza , su religin y
al da de los Sant os; los dems reunidos en aquel
sitio como en lodos los ot ros, por cost umbre
l)or miras part i cul ares, se atroi)ellan los unos
EL ATISRTA. iGg
los ot r os, se pi san, se empolvan , se sofocan, su-
dan , se fastidian y desgraciados! Profanan lo
que no son dignos de comprender.
En la part e esterior del cement eri o, todo es
gri t eri a y bul l anga; aqu un puesto ambul ant e
devi no, abadejo frito y sardinas asadas, en el cual
estn reuni dos soldados, manlas y mozuelos; san-
to y edificante altar de la t empl anza! por est el ado
una castaera que pone el gri t o en el ci el o; mas
all un buuel er o; aqu pa n, all agua, y todo
esto se vende chi l l ando, de suerte que los cuadros
i nt eri or y esterior del cement er i o, no presentan
ni nguna escena ( y si la hay es r ar a) de piedad re-
ligiosa.
Esto es en la cort e, mas en los pueblecitos de
Andaluca en que no es de moda ir al cementerio,
hay una cost umbre que suele ocasionar desrde-
nes , muert es heridas peligrosas. En este dia se
r enen desde el anochecer las familins y los ami -
gos en una casa comer un plato que l l aman ga-
chas, manjar compuest o, segn tengo ent endi do,
de hari na , leche y azcar. Antes de este pl at o ce-
nan de otras cosas, y cuando se ponen las gachas
en la mesa, es la seal de al bor ot o, retozo y jara-
na: los convidados no las comen , mas sus vesti-
dos, sus caras y todas sus personas salen pri nga-
dos hasta no poder mas. Esta diversin en las ca-
sas honradas no pasa de los umbr al es; pero en las
dems no sucede as ; apenas han acabado su cena,
cuando salen las calles en cuadri l l as, cargados
con pucheros llenos de gachas, y van unt ando
todos los que encuent r an, sean hombr es , sean
muger es, originndose de aqu mil pendencias y
mi l desazones; despus de pasar en esta bulliciosa
diversin la mayor part e de la noche, cosa del
amanecer, se entretienen en l l amar las casas, y
apenas les abren la puer t a, baan el rostro del
que la abri con las susodichas gachas, dan una
ri sot ada, y echan correr. Despus de esto tapan
las cerraduras con la misma masa, y hacen otras
mi l demas as, de modo que esta noche que deba
estar consagrada al rezo, como ya he di cho, se
emplea por el contrario en un desorden general ,
en dar que hacer la justicia, y en atrepellarse y
herirse por la frivola diversin de pegarle u
hombr e desconocido un plaston de masa dul ce en
la cara. Por l t i mo qui en lo creyera? est edi a de
dolorosos recuerdos, es dia de t umul t o y de disi-
pacin , y de ni ngn respeto la calidad y di gni -
dad de las personas. Asi son todas las diversiones
populares en Espaa; nada se respet a, todo se
mancha , todo se atropdla.
Noviembre = 18 3 .
J. AUGUSTO DE OCHOA.
I ir^pa>5itr.
En el inineiiso arenal
De la vida,
Es cual planta ponzoosa
El miserable mortal ,
A quien suerte aborrecida
Apenas la luz mirara,
Inclemente,
De infamia el sello fatal
Con dura mano grabara
En su frente.
El nace, y duea rugosa ,
La frente sombra,
Envuelta cuidosa
En negro capuz ,
Huyendo del dia
La candida luz,
Tranzando miradas,
De susto y espanto
*
270 EL ARTISTA.
Al agudo l l ant o
Del ni o infeliz ;
Le arroj a inclemente
Do dbil le acoge
Piedad sacrosanta ,
Y agita su pl ant a
Cual si le siguiera
Su sombra infelice,
Y al alma de hielo
Airada di j era:
I r r i t ado el ciclo
Tu infamia maldice.
Y all estraia m- uo
Al or o vendi da,
Las fuentes de vida
Que ci erra al her mano
Divide con l.
No acorde sn l l ant o
Al dulce mecido
De t u leve cuna
Calmar t u l l ant o: '
Su voz i mpor t una,
Acento de espanto
Lanzar en t u lecho
Cuando el ilaco pecho
Te muest re - su vez.
Que el seno mat er no
Que al prfido halago
Del cri men se abri ,
Te niega i nhumano
El germen de vida
Que provida mano
En l derram.
No alzando amoroso
Los lnguidos brazos,
De madre querida,
En dulcen abrazos,
El lbrico cuello
Ti er no cei rs :
Ni ent r e su cabello
Tu mano enr edada,
Al ay ! doloroso
Que ecsale asustada ,
Tu l l ant o abundoso
Su sien baar .
A tti dulce sueo
Ser t i erno arrul l o
El ronco murmul l o
Con que el vaiento suena
Ent r e la aber t ur a
De gtica almena :
O el triste gemido
Que ecsala llorosa
En t u misma cuna ,
Tu igual en fortuna ,
Tu hermana t al vez.
Si en clica llama
Al vert e se inflama
Doncella gent i l ;
Vers combatiendo
Cual cri men hor r endo
Su candido amor.
Y cuando tu lira,
Al tibio fulgor
De luna que espira,
Resuene amorosa
Bajo su vent ana,
Oi rs i nhumana
La voz temblorosa
De duea fatal,
Que insulta t u origen
Y bajo cerrojos
Ocul t a tus ojos
Tu luz celestial.
Infeliz! tu frente
No orl ar de gloria
El lauro esplendente,
Tu nombr e la historia
Siempre i gnorar.
Que ese nombr e oscuro
No basta del mur o
La brecha escalar ,
Ni al fin de los mares
De tus pat ri os lares
La ensea ondear.
Tu cadver fri
Ni un deudo siquiera
Al sepulcro umbr o
Acompaar :
Copioso roco
De fresca maana
Ser el t i erno lloro
De candida her mana:
El soplo sonoro
De plcida brisa
Su tierno suspiro ;
EL ARTISTA.
27 1
Y el rayo apacible
De mgica luna ,
En rpido giro
Tu luz sepulcral.
Jerez. = F, GRANDALLANA.
HISTORIA SEI. AHTE.
L E ONARDO DE V I N C I ,
crmtor /coren Uno.
ARTICULO TERCERO.
En estas circunstanciaslasfavorablcs, y magn-
ficas propuestas que le hizo el rey de Francia no
podian menos de ser favorablemente acogidas.
Aceptlas gustoso; mas antes de partir quiso legar
su patria una obra digna de la reputacin ad-
quirida en Miln, una obra que atestiguase la
posteridad que ademas de ser el primero entre los
maestros de la escuela moderna y haber abierto
un camino al cual ninguno antes que l habia
osado llevar la planta, consigui la gloria de su-
blimarse una altura en la que nadie le sobre-
pujaria aun suponiendo que alguno llegara al-
canzarle. Con este fin termin el gran cartn de
la sala del consejo, admirado y estudiado poste-
riormente por todos los artistas de mrito; y ve-
rific su salida de Italia despus de manifestar que
su marcha era solamente un sacrificio tributado
la necesidad del reposo y de Ja tranquilidad.
Su direccin Francia era para ejecutar en
los Sitios Reales todas las obras de que tuviera
bien encargarse asi en pintura como en escultura,
pero sus ideas cambiaron , y mientras permaneci
all solo se ocup en la alquimia y en las ciencias
matemticas de las cuales escribi un tratado en
los ltimos aos de su vida.
Leonardo no pint en Francia ; de consi-
guiente, todas las que dej en esta nacin fue-
ron llevadas por l de Italia; algunas de ellas son
debidas sus discpulos, pero sin que la mano del
maestro se entretuviera mucho en ellas. Cou este
hecho citamos los que pretenden que Vinci
pint en Fontinebleau el retrat de la Feroniere
que le atribuye el catlogo del museo del Louvre;
y ademas de que la comparacin de las pocas
manifiesta claramente que el pintor y el modelo no
han podido encontrarse en el citado sitio, no es
menos evidente , por el estilo, que Vinci no es el
autor de la obra que se le atribuye: el hombre
sublime que pint la Gioconda no podia hacer uu
retrato como aquel otro; ademas, ni pertenece
por asomo la escuela de Vinci : la verdad, que
la Ferroniere est ejecutada con conocimiento,
pero por principios totalmente diversos de los de
Leonardo, y, para todo artista que pretenda in-
ternarse en las ideas que han dirigido la egecu-
cion de las obras de cada maestro, jamas por be-
llo que sea el retrato de la Ferroniere, pertenece
este grande genio. Sin embargo, los sefiores Esti-
mateurs-Jurs del museo del Lovre no miran las co-
sas con tanta escrupulosidad; por otra parte tienen
la dicha de creerse en pintura mas entendidos que
los mismos pintores, y as con la mayor frescura y
desenfado deciden todo trance de las obras atri-
buyendo las mas despreciables los mas esclare-
cidos profesores.
No le absorvian Leonardo sus nuevos estu-
dios hasta el estremo de abstraerle de la sociedad
en cuyo centro viva. Lejos de hacer clausura de su
habitacin, aun en su misma ancianidad, fue uu
hombre de mundo, de un eslerior elegante al par
que severo, y de una conversacin seductora,
L ARTI S TA.
t ant o para las personas graves y concienzudas
como para los jvenes de ambos sexos.
La figura y la esperiencia del gran mun-
do que haba adqui ri do en las cortes de Ita-
lia , entonces las mas clebres en punt o ga-
l ant er a, le daban una superioridad y un no-
t abl e ascendiente sobre todos los caballeros me-
dio rsticos de la corte de Francia dur ant e la
j uvent ud de Francisco I ; en una palabra, este an-
ciano era el tipo en Fonl ai nebl eau; apstol de ci-
vilizacin, i mport aba de Italia el art e, la ciencia, y
todos concurr an su lado en busca de aquella
finura de modales y galante dignidad que forman
el carcter exterior de las costumbres italianas.
El rey pri nci pal ment e se manifestaba con
Leonardo en toda su pul i dez; abandonbase los
encantos de su conservacin, y pasaba con l das
enteros ent ret eni do en todo l o que ocupaba
nuest ro [inlor.
Pero su edad avanzaba, y lleg finalmente
la enfermedad que por muchas veces le t uvo
postrado en el lecho, sin dolores la verdad, pero
en un estado de debilidad s uma; con todo eso no
cesaba en sus ocupaciones , y , cuando ya no po-
da levantarse hacia arri mar la cama una mesa
alta en que alcanzaba todo cuant o haba menester
para trabajar.
Cuando sinti acercarsesu hora postrera quiso
mor i r como verdadero pintor cri st i ano; medi-
t l argament e en el Evangelio y en las pr ome-
sas de la f catlica; hizo su confesin devo-
t ament e y preparse para la comunin. Llevada
que le fue la Eucarista, pidi le sacasen del lecho;
y no pud endo sostenerse, apoyado en los brazos
de sus amigos y discpulos, recibi arrodillado el
Santo Sacr ament o, dando asi una prueba d l a
cristiandad que en su larga vida jams desminti.
El rey presenci este acto y ayud por s mismo
sostener Leonardo de Vinci.
Vuel t o su l echo, despus de un instante de
calma, demand perdn Dios y los hombres de
no haberse dedicado esclusivamente al a pi nt ur a;
y poco tiempo, de resultas de sus esfuerzos, cay
en una crisis violenta, dur ant e la cual el rey para
aliviarle mant uvo con ambas manos su cabeza, y
asi cont i nu hasta exhalar el l t i mo suspiro.
Muri en el palacio de Cl oux, cerca de Am-
boise, de edad de y-5 aos , segn la opinin de
Vasari ; otros autores le suponen de menos edad;
pero no es del caso ent rar ahora en esta cont ro-
versia. Por lo dems i gnoramos que importancia
pueda tener el qui t arl e ponerle tres cuat ro
aos mas menos.
Al referir los sucesos de la vida de Leonardo
de Vi nci , hemos procurado dar una idea de la
estenson de su genio y de la variedad de sus co-
nocimientos. Hasta ahor a, sin embar go, no l e he-
mos considerado mas que bajo el punt o de vista
i ndi vi dual , siendo asi que por lo que mas se r e-
comienda la veneracin de todos los que anhe-
lan constituirse en dignos herederos de las r i que-
zas intelectuales adqui ri das por nuestros ant epa-
sados, es por el movimiento j)rogresivo que i mpr i -
mi los diferentes ramos de las artes y de las
ciencias en que ocup su vida. En efecto, acaso
nadie ha puesto en circulacin mayor nmer o de
ideas nuevas que l , ni hay Innovador que haya
visto en vida mas general ment e admitidas sus
deas.
Pero para apreciar con exactitud la influencia
que ejerci aquel grande hombr e como artista y
como sabi o, preciso ser exami nar el estado en
que se hal l aban las artes y las ciencias antes del
inmenso paso que les hizo dar.
Lo que nos queda de la ant i gedad pagana
demuestra que los gemetras de aquel tiempo ha-
ban, fuerza de trabajos, llegado descubri r las
propiedades de casi todas las curvas de segundo gra-
do. Aunque en los otros ramos de las ciencias mate-
mticas no se hubiese adelantado t ant o, habanse
no obstante logrado reuni r al gunas series de ob-
servaciones que eran en verdad una inmensa con-
quista para la ciencia, si bien no se habia llegado
aun formar un cuerpo de doct ri nas, clasificadas
por el orden de su importancia. Pero la i r r up-
cin de las t ri bus brbaras y la invasin de la
fuerza brut al , tan t erri bl e para los hombres de
arte y de ciencia, haban roto la cadena de pr o-
greso que une el pasado al presente y al porve-
nir. Sin embargo fuerza de estudio y de aplica-
cin lograron los monges de la edad media reedi -
ficar toda la ciencia de que haban necesidad, para
KL ARTI STA.
construir y decorar los edificios consagrados al
cul l o del cristianismo: y, por una combinacin
de circunstancias que no es fcil de comprender
pri mera vista, la Italia, centro del mundo cris-
tiano , no posee los mas soberbios monument os
erigidos por los sacerdotes de esta religin. Por
otra par t e, las ciencias, al paso que se iban secu-
l ari zando, se iban separando tambin de las t ra-
diciones, tal punt o, que Brunelleschi tuvo que
r ecor r er la Italia entera para estudiar los princi-
pi os, en virtud de los cuales se habian construido
las cipulas de los monument os ant i guos, antes
de dar su famoso proyecto para la de Sta. Mara
de las Flores. El examen dl as ridiculas opiniones
que sostuvieron los mas famosos arquitectos de
toda Europa , reunidos en una especie de congre-
so cientfico para discutir este proyecto y presen-
t ar los medios de ejecutarlo, claramente indica el
grado de inexperiencia que se habia llegado,
cuando Brunellescbi desenterr las ant i guas teo-
r as, y dio con los princi[)ios en virtud de los cua-
les fueron construidos los monument os de la Ita-
lia ant i gua.
Pero Leonardo era un bombr e esencialmente
progresivo, y era para l poca cosa baberse pues-
to al nivel de cuantos le habian precedi do; ade-
mas , el arte de edificar se liabia complicado hasta
lo sumo desde la invencin de la pl vora, pues
las construcciones que habian podido resistir los
gol|)es de las ant i guas mqui nas, eran ya poco
menos que impotentes contra las descargas de la
artillera. Por olra par t e, la industria italiana re-
clamaba imperiosamente el empleo de fuerzas
mecnicas para suplir la falta de brazos, y ya
empezaba el comercio conocer el partido que
podia sacarse de la canalizacin , para la facilidad
de las comunicaciones y la disminucin de los
gastos de transporte. A cada una de estas exi gen-
cias, respondi Leonardo, satisfaciendo completa-
ment e las mas urgent es, y abri endo la senda por
donde se podia llegar la solucin de las otras.
Solo las descripciones de las mqui nas que inven-
t , constituira el asunto de un tratado completo,
importantsimo para la historia de la ciencia, pero
poco interesante para todos los que no han hecho
un estudio especial de la geometria descriptiva.
En cuant o su mri t o como i ngeni ero, nos bas-
t ar , para apreciarle en su justo val or, observar
que unos hombre? como Mi guel -Angel , Peruzzi,
San-Gal l o, el Buonaventuri y otros grandes inge-
nios, siempre que han tenido que fortificar plazas
mi l i t ares, no han hallado medi o mejor para ha-
cerlo que apl i car, segn la exigencia de las loca-
lidades, los principios establecidos por el Vinci; y
hasta que lleg Vanban, el arte de fortificacin y
at aque qued estacionario punt o menos, desde
el estado en que le dej Leonardo.
En todos los estudios en que se ocup succesi-
vament e, dio pruebas nuestro ilustre florentino
de aquel conocimiento exacto de las cosas, y de
aquel espritu innovador que caracterizan todas
sus obras. Naci en una de aquellas pocas de
transicin en que los mejores injenios vacilan en
elegir la senda por donde deben di ri gi r sus pasos;
pero l , verdadero artista predest i nado, adopt la
suya con franqueza, sin vacilar; cristiano lleno de
f y j unt ament e hombre de j)rogreso, compren-
di que la prctica de los pasados tiempos no conve-
nia ya la generacin nueva, y que causa de
la inmobilidad de las figuras cuyos tipos y mane-
ra convencionales representaban casi geroglfica-
ment e tal cual acci n, tal cual personage, la
pi nt ura religiosa no era ya suficientemente inte-
ligible para hombres cuya f empezaba decaer
mori bunda. Conoci que se necesitaba una r epr e-
sentacin mas dramtica y mas completa para
conmover el alma y fijar la atencin.
En una poca ant eri or, el Giotto se habia ha-
llado en una situacin anl oga; su maest roCi ma-
bue habia rest aurado el ar t e, abandonado por los
monges enriquecidos los miniaturistas de los
conventos y los avent ureros griegos que recor-
ran la Italia. La sencillez, franqueza y elevacioa
de su estilo son casi las nicas calidades que me-
recen elogio en la pi nt ura deCi mabue; y como si
hubi era sido una glora bastante subl i me haber
rehabilitado los artistas en aquella altiva ciudad
de Florencia , realzndolos con todo el bri l l o que
derramaban sobre su art e sus virtudes y su di gni -
dad personales, no le fue posible dar un paso mas,
y dej sussuccesores el cuidado de abri rse por s
mismos la senda en que se propusieran caminar.
274
EL ARTI S TA.
Per o en cambio Ci mabue adivin quien era el
hombr e que sabra acabar la obra comenzada por
el : ste era el ni o vaquero Toscano que se en-
cont r un dia en las mont aas, escvilpiendo con
su cuchi l l o imgenes informes de los animales
confiados su vigilancia: este era el Giotto. Ll e-
vsele consigo su casa, crile con amor de pa-
d r e , cont ent o de haber hallado al guno cuya i n-
teligencia correspondiese la suya. Ayudbal e
con su esperiencia, al l anbal e las dificultades tan-
to y t an bien , que el vaquero lleg ser un
grande artista. Tenia el Giotto la misma edad que
el Dant e; el pintor y el poeta fueron ntimos ami -
gos ; no tuvo otro mas queri do en su vida el t-
trico Gibelino. Junt os hicieron un viaje Francia,
estudiando todos los monument os de aquel pais
V sosteniendo tesis sobre todas las ciencias que se
enseaban en sus universidades, viseguran al gu-
nos t ambi n que recorri eron juntos la Alemania
y una parte de la Grecia , ante^ de volver Italia.
Sea de esto lo que se f uer e, es lo cierto que
despus de una ausencia de al gunos aos, pasados
la mayor part e en Francia, Giotto volvi Fl oren-
cia hecho el pri mer pintor y el mas grande ar-
quitecto de su siglo.
Ahora se concibe la larga serie de meditaciones
y de estudios que debi costarle el adqui r i r la
ciencia positiva que der r am en las gigantescas
obras que aplaudia su anciano maest ro, aunque
no era en realidad capaz de apreciarlas en su
justo valor.
Sin salir de Florencia, fu el Vinci, para la es-
cuela de Verocchio, lo que iiabia sido Ambrogiotto
para la de Ci mabue. Asi como Giotto habia im-
preso las artes un nuevo impulso revelando el
modo como se podia dar mas precisin las for-
mas buscndolas por medio de las articulaciones,
asi lo hizo Leonardo ensenando cuant a dignidad
y elevacin podian dar la pi nt ura el movimien-
to de las figuras, uni do a la pureza y elegancia
de las formas.
Sus antecesores inmediatos habian apurado
hasta sus l t i mas consecuencias los principios es-
tablecidos por el Giotto. Necesitbase, pues , en-
tonces una nueva revelacin , iban las artes i n-
faliblemente caer eu la nul i dad de la rut i na
acadmica. Leonardo fue el hombr e elegido por
la providencia para arrancarlas del borde del pre-
cipicio , y los principios cuya base estableci este
artista fueron puestos en prctica por Mi guel -n-
gel , Rafael , Andrea del Sart o, Sal vi at i , Valterra,
Jul i o Romano, el pri mer Caravagi o, y por todos
los art i st as, en una palabra, que de cerca de l e-
jos tienen al guna relacin con la escuela flo-
rent i na.
En medio de todo este movimiento impreso
las artes por el Vi nci , pudi era admi r ar ver al -
gunos de sus discpulos quedarse reducidos toda
su vida plidos imitadores del carcter y estilo
de su pi nt ur a, sin adqui ri r jamas la inteligencia
de los principios que habian precedido su ejecu-
cin. Esto supuest o, no faltara qui e n, con nues-
tras ideas modernas, le acusara de mala f en su
enseanza; pero debe observarse ante todas cosas,
que la cuestin de la enseanza no se entenda en
aquellos tiempos del mismo modo que en los
nuestros.
En la constitucin de los magisterios, obser-
vbase por principio general vigente siempre en
las pocas de organizacin religiosa, que el art e
y la ciencia no deban ser revelados sino los que
se hicieran dignos de esta santa iniciacin , y todo
art i st a, antes de ser elevado la di gni dad de
maest r o, se comprometa por j urament o obser-
varle constantemente. Intentbase ant e todas cosas
por este medi o, i mpedi r que cayesen las artes en
manos de personas i ndi gnas, cuya presuntuosa
mediana no hubi era tardado en desacreditarlas,
al paso que la fe sincera y la conciencia profunda
de los artistas de ent onces, eran suficiente garan-
ta contra los abusos que hubi era podido pr odu-
cir una institucin que pona al discpulo t an
compl et ament e la discrecin de maestro.
En t i empo de Leonar do, nada existia r egu-
l arment e organi zado; pero era principio general -
ment e admi t i do, que no se deba ayudar con l ec-
ciones y consejos mas que los hombres dotados
de una alta inteligencia y de un entusiasmo por
su arte toda prueba. El arte y la ciencia eran
cosas sagradas que se tenan de reserva para los
que fueron capaces de conquistarlas viva fuerza;
y es de creer que solo con el nico objeto de
EL ARTI STA.
275
probar, con una dificultad mas, la decisin y per-
severancia de los que quisieran l eerl e, escribia
Leonardo todos sus libros de derecha izquierda,
la manera de los orientales. Per o la especie de
misterio en que se envolvian los maestros de
"aquella poca no era tan perjudicial los pr ogr e-
sos como seria de pr esumi r ; aplicaban sus pri nci -
cipios en sus obras compl et ament e y sin reserva;
en ellas estaban escritos de un modo suficiente-
ment e fcil de leer para todos los hombres que
fueran capaces de comprenderl os. En efecto, Mi-
guel ngel, Rafael, Andrea del Sart o, vemos que
en la sola meditacin de las obras del Vinci ha-
l l aron las lecciones, que no supieron ver en su
trato de todos los dias muchos de sus discpulos.
Y aun en el dia , pesar de la supuesta vul -
garizacin de las artes ^ no de otro modo hemos
podido llegar a los principios quedi r i gi an losarv
tistas de las grandes escuelas de Venecia y de Fl o-
renci a; y comparando sus obras con la naturaleza,
escomo hemos llegado saber lo que nadie en-
t re nuestros abuelos era ca[)az de ensearnos;
por que la ignorancia de la rutineria "acadmica,
que se ha at ri bui do el privilegio esclusivo de la
enseanza oficial, es ta,n supina en este particular,
que no se avergenza de sentar por principio i n-
conexo la imposibilidad de. llegar, jamas la per -
feccin dl os antiguos maestros, y la necesidad de
condenarse la eterna imitacin de sus obras,
como si no furamos hombres como el l os, como
si no tuviramos sobre ellos la inmensa ventaja de
poder aprovecharnos de sus trabajos.
Pero volvamos Leonardo. Ya hemos tenido
ocasin de observar cuan i mport ant e fue la in-
fluencia civilizadora que ejerci en la corte de
Florencia. Fue tal, que aquellos mismos egcrcitos
franceses que hemos visto hace algunos aos re-
corriendo la Italia y destruyndolo todo sin mi ra-
mi ent o al guno, que habi an hecbo pedazos la obra
Hiaestra de Yinci , la estatua ecuestre de Fr an-
cisco Sforcia , llegaron despus respetar los mo-
nument os de las art es, y llevaron su pais las
obras de los grandes artistas como la mas preciosa
conquista de su victoria.
Si pasamos ahora al examen del carcter per-
sonal de Leonardo de Yi nci , le hallaremos di gno
y severo en todas las ci rcunst anci as, severo como
un lorcntino, y amabl e y fino Como un cortesano;
aficionado al lujo y al faust o, los brillantes sa-
lones y los perros y a los caballos; )ero nunca
estos gustos fastuosos alteraron en su alma el senti-
mi ent o de las bellezas de la naturaleza, y la vista de
un campo rico y pintoresco pronto le hacia olvidar
todo lo que no fuera l. Gr ande felicidad era la
suya cuando se sentia vivir en medio de la vida
de los campos, cuanto veia crecer una planta y
entreabrirse sus flores, cuando oa el zumbi do de
los insectos y veia bri l l ar al sol los mi l colores
que ha sembrado la mano de Dios en sus alas.
Gustbale sobre todo or el canto de las aves, y
verlas brincar sobre la yerba y revolotear j unt o
l de rama en r ama; y es lo mas est rao, que en
todos los sitios que habitaba habales acost umbra-
do no asustarse de su presencia y venir co-
mer en su misma mano; y en fin, amaba con t an-
ta energa de corazn todo l o que vive y siente,
que siempre evitaba el ir las casas donde tenan
pjaros enjaulados. Cuando habitaba en Fl orenci a
muchas veces le aconteci pasar por del ant e de las
tiendas donde se vendan pj aros, comprarl os to-
dos y soltarlos en el acto.
Ni ngn artista se vio favorecido en el desarro-
llo de su talento por circunstancias mas favorables;
pero tambin ni nguno acaso tuvo mas habilidad
que l para prepararl as. Desde su pri mera j uven-
t ud, supo interesar en la celebridad de sus ade-
lantos el amor propio de su padre, y fuerza de
gloria logr salir de la falsa posicin de un hijo
nat ural , y hacerse reconocer por legtimo. En Mi -
ln aprendi el arle de fundir, para que no pudi e-
ran atacarle sus enemigos por ni ngn lado; y mas
adelante sali de Fl orenci a, para hui r de las in-
trigas que no hiibieran j)odido menos de armarl e
peligrosas rivalidades.
En todas las circunstancias de su vida , siem-
pre se le halla el mi smo; hombr e de progreso y
de civilizacin , hombr e de t rabaj o, ami go de la
paz, ansioso de saber, apurando siempre hasta sus
i'iltimas consecuencias todas las discusiones promo-
vidas delante de l , y hallando las soluciones de
todos los problemas. Ent re todos los hombres ve-
nerados por los servicios que han hecho la h u -
276 EL ARTISTA.
inanidad, acaso no liay ninguno que merezca an-
teponerse Leonardo de Yinci como mas til
mas virtuoso.
G. L.
En esta semana han empezado publicarse las
obras de Vctor-Hugo, anunciadas al pblico
mediados del pasado mes de noviembre. El pri-
mer cuaderno, nico que ha salido luz, contie-
ne el principio de la interesante novela titulada
Bug-Jargal, primera obra literaria de su clebre
y fecundo autor de Lucrecia Borja y de Angelo,
drama que ya conoce el pblico de esta capital.
Nada diremos de la traduccin, que es obra
de uno de los Editores de este peridico.
Se suscribe estas obras en la librera de Don
Tomas Jordn, Puerta del Sol, y en las provin-
cias en las libreras donde se reciben suscripcio-
nes la Abeja.
^ZM:oiG^afi.
Retrato de medio cuerpo del clebre maestro
Vicente Bellin, litografiado y publicado por D.
Cayetano Palmeroli, sacado del cuadro al olio
que pint en Miln el insigne artista Arienti:
en papel gran folio, con \xx\fac smile de su letra,
sacado del espartito original de la pera la s-
trangera , palabras: / ' idtiino addio. Se hallar
12 reales en las libreras de Jordn y viuda de
Cruz: en las estamperas, calles de Carretas y de
la Abada , y en la tienda de Schropp, calle de la
Montera. En las principales libreras de las Pro-
vincias se admitirn los pedidos, siendo el porte
de su cuenta.
Creemos deber llamar la atencin de nuestros
lectores hacia la buena ejecucin de esta estampa,
y el parecido del objeto que representa. Es impo-
sible espresar en un retrato los diferentes aspectos
que suele tomar una cabeza veces opuestos en-
tre s. Belliui, habitualmente melanclico, rea tam-
bin; pero pintarle riendo hubiera sido ridculo.
El autor ha escogido un momento de inspiracin.
Tambin es de admirar lo muy mdico del precio.
Igual estampa en Pars no se espende por menos
del dubl.
^yeyi9cucca.
Curso completo terico y prctico del arte de
tocar el piano forte, empezando desde los prin-
cipios elementales mas sencillos, incluyendo todo
lo necesario para llegar adquirir la posesin
mas completa del instrumento, escrito por J. N.
Hummel, y traducido libremente al espaol de la
edicin inglesa por D. Santiago de Masarnau. To-
mo segundo y ltimo, que contiene las partes se-
gunda y tercera de la obra: se halla de venta,
juntamente con el primero, en los almacenes de
Hermoso frente las gradas de S. Felipe, y de Lo-
dre, Carrera de S. Gernimo.
ESTAMPAS:
Diego Garca de Paredes. F. M.
Catedral de Granada. F. A.
Losediiore,EUGENIO DE OCHOA.FEDEHItO DE MADUAZO.
IMPRENTA DE I. SANCHA.
Ct%rHnW^^
' EntJices Riredes,alzando la voz de modo quf lo oyest el |{e\|,rx(d,niio:
^7u,'W.a/f-^/^a <yrV^- /^y^J^ y^^'^ r/^^^r'^^ ^tC^^A^ ^^'^r .:^^r y ry^^- ,-'M,r
^.O
yu //nz ,u/:^ ma-^Y.J <./m.j J( /<-maJf r/yu</^/ ///tr/^^-^wf <ir/'fY /a //-,/

^ , * I . ! ^ '-
1
y 5/-
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f / L ;y:\'C.<.^-
HM. i r . I r Ma i l i i . l
w&^. "^-/Ktm-' iMP^-^.
EL ARTI STA.
277
galera
DE
3j t j 5f m00 Contmpornfois.
DON VI C ENTE LPEZ.
Don Vicente Lpez y Port aa naci en Va-
lencia, en 19 de setiembre de 1772. Sus padres y
abuelos fueron pintores : asi desde su niez fue
destinado esta profesin , pri mero en el estudio
pat er no, y despus bajo la direccin del P. Villa-
nueva, religioso de S. Francisco y pintor de gran
mr i t o, cuyas lecciones y document os, dado con
el inters y zelo que le inspiraba su amistad es-
trecba con la familia de Lpez, bubi eran sido de
suma utilidad para ste, no baber tenido la des-
gracia de perder tan hbil maestro, que falleci
los pocos meses. Fuel e pues preciso volver
casa de su padr e, que sigui dirigiendo sus eslu-
dios basta la edad de 15 aos; pero habindole pri-
vado tambin la muer t e de sus consejos y apoyo,
se retir casa de sus abuel os, en la cual cont i -
nu con ardor sus tareas. Publicados los premios
generales en la academia de S. Carlos , sobresali
t ant o ent re sus compaeros que obt uvo sin dis-
put a el pri mero en su arte ; y hecha opos.cion a
una de las pensiones que al mismo tiempo hab. a
ofrecido aquella real acat l m ,-,> fue conferida
i nmedi at ament e para q Oe ^ p ^ e . Madrid se-
fTuir adelantando en tcSIr^ra bajo los auspicios
de D. Mariano Mael l a>i . et t c^o estudio se man-
t uvo cerca de dos aos. ^. . -^
Ocurri los 18 de su edad la publicacin de
premios generales por la real academia de San
Fernando en 1790, y de sus resultas mereci el
pr i mer o de la pi nt ura , habi endo elogiado mu-
cho los profesores su prueba de repente , supe-
TOMO II.
rior en el dictamen de stos al cuadro de pensado.
Corridos los tres aos en su pensin , regres
Valencia , en cuya real academia fue recibido
acadmico de mri t o , l uego teniente y director
en la primera vacant e, y por l t i mo director ge-
neral de la misma.
Alli se hallaba en 1802 cuando visit aquel l a
ciudad el Sr. D. Carlos IV con toda su real fa-
milia, habiendo debido Lpez la bondad de este
soberano que le condecorase con los honores de
su pintor de cmara y le encargase varias obras,
en que S. M. qued tan complacido que mand
al Sr. Cevallos le diese espresivas gracias en
su real nombr e por su desinters y buen de -
sempeo.
No le honr menos su vuelta de Francia el
Sr. D. Fernando VII, qui en, sin mediar solicitud
suya , y por solos los informes del Sr. duque de
S. Carlos y otros personages , se dign conferirle
plaza efectiva de pintor de su cmar a, con orden
espresa de que se trasladase Madrid tan lue-
go como concluyese las obras en que estaba ocu-
pado. Hzolo asi , y no bien hubo llegado la
capi t al , cuando por dimisin de Don Mariano
Maella fue nombrado pri mer pi nt or de cma-
ra del rey , con encargo de di ri gi r diez j -
venes pensionados por S. M. Ent re las singulares
distinciones que debi aquel monarca, se cuent a
la direccin de la enseanza del dibujo las dos
augustas reinas Doa Mara Isabel de Braganza y
Doa Josefa Amalia de Sajonia , con notable ade-
lantamiento de ent rambas y en especial de la pr i -
mera. La real academia de S. Fernando se apre-
sur admitirle en su seno, crendole desde
luego acadmico de mrito , y succesivamente di -
rector de pi nt ura y director gener al ; cuyo egem-
plo siguieron la de S. Luis de Zaragoza y la de San
Carlos de Val enci a, distinguindole con este l -
t i mo dictado en calidad de perpetuo, y aadi endo
la segunda el ttulo de acadmico de honor , con-
cedido solo al caballero Mengs.
El esmero y continua aplicacin con que, mas
ha de veinte aos, egerce su plaza, le merecieron
del difunto rey tales demostraciones de aprecio,
que mas de una vez le dispens finezas de su mesa
por su propia mano, y honr su casa visitndole
24
278
EL ARTISTA.
en su estudio; concedindole por fin la cruz de la
real y distinguida orden de Carlos III, en prueba
de la satisfaccin con que vio concluida la pin-
tura al fresco de la gran bveda del saln de ves-
tir de S. M., que egecut Lpez con suma inteli-
gencia y maestria.
Difcil fuera enumerar las muchas obras de
este laborioso profesor en su larga carrera : asi
haremos solo resea de las principales. Entre estas
se distinguen el citado fresco de la sala de vestir
del rey, en que represent la institucin de la
real y distinguida orden de Carlos III, y el de la
pieza de despacho de S. M., donde oportuna-
mente figur la potestad suprema apoyada en la
prudencia y la fortaleza , y distribuyendo pre-
mios y castigos por mano de la justicia. Uno y
olro son por cierto muy dignos de aquel lugar,
donde sostienen sin desventaja la comparacin
con los de Mengs, Tipolo , y Bayeu , que tanto
realzan la magnificencia del rpal palacio.
Tal vez es mayor en su lnea el mrito de sus
obras al temple, como el techo del saln del
Casino, propio de la reina Isabel de Braganza, en
que pint esta seora recibiendo la villa de
Madrid en el acto de ofrecer aquella posesin
S. M.; y el de un retrete de la reina Cristina
en su real casa de Carabanche), en que represent
Ciro y Flora perfumando la atmsfera con la
fragancia de su flores, y varias nereidas y trito-
nes refrescando y purificando el aire con el cris-
tal de sus aguas. La facilidad , empaste y tono vi-
goroso con que estn egecutadas estas obras, que
parecen pintadas al leo, dan idea de lo que el
arte puede alcanzar en este gnero , ingrato y
desapacible de suyo, y pueden servir de modelo
los artistas que en l quieran perfeccionarse.
Del mrito de sus cuadros al leo, como pin-
tor de historia, no es posible formar concepto en
Madrid , donde apenas hay de esta clase, sino al-
gunos de los que se llaman de caballete. Los
grandes estn en Valencia y Catalua, y son entre
otros el del nacimiento de S. Vicente Ferrer en el
oratorio de la casa nativa del mismo santo; el de
S. Antonio Abad en aquella iglesia metropolitana,
pintado la edad de 22 aos, que alborot en-
tonces y fue el principio de su reputacin arts-
tica; el del altar mayor de la capilla de la casa
de Misericordia, obra de gran composicin, bue-
nos partidos y multitud de figuras bien distri-
buidas y agrupadas. Representa la Santsima
Virgen sentada y asistida de varios santos, y en
primer trmino Santo Tomas de Villanueva im-
plorando su proteccin para una multitud de in-
felices de ambos sexos que abriga aquel piadoso
establecimiento. En la iglesia del oratorio de San
Felipe Neri pint en un gran lienzo S. Antonio
de Padua recibiendo en sus brazos al Nio Dios,
con acompaamiento de ngeles, cuadro de mu-
cho efecto, y tanto mas notable cuanto para ello
tuvo que luchar con la poca luz del sitio en que
est colocado. En suma dej otras varias obras al
fresco y al leo, que se conservan con mucha es-
timacin en las iglesias del Grao, Silla , Burjasof,
Usiva, Benifay, Penguila, Gorga , Alcoy , Re-
quena, la Val de Ux y otros pueblos de aquella
provincia.
En todas ellas, egecutadas antes de la venida
de Lpez Madrid, se admiran el colorido vigo-
roso y grato, el buen dibujo, y la soltura y faci-
lidad de egecucion que tanto le distinguen; pero
tal vez se desea mayor sencillez y naturalidad en
las actitudes, menos bambolla en los ropages, mas
suave ondulacin en los contornos, y menos vi-
veza en los carmines, medias tintas y reflejos de
las carnes no tan batidos incorporados, como la
verdad requiere. Mas no cabe duda en que con la
continua observacin y estudio del natural en los
infinitos retratos que ha pintado en el largo pe-
riodo de veinte aos, y con la meditacin de las
obras de los grandes maestros, han desaparecido
casi de todo punto aquellos lunares; y asi los dos
cuadros que pint mucho despus para la cate-
dral de Tortosa, y representan el uno S. Agus-
tn en el altar, contemplando el misterio de la
Trinidad beatsima, y el otro S. Rufo, primer
obispo de aquella dicesis, predicando sus ove-
jas, son las obras mas perfectas de este profesor, y
el mas digno ornamento de aquella santa iglesia.
Poco diremos de la superioridad de Lpez en
la lnea de retratos, cuya semejanza, relieve,
animacin y otras excelencias est viendo y elo-
giando, muchos aos hace, el pblico de Madrid,
EL ARTI S TA.
' 7 9
como que este lia sido casi exclusivamente el em-
pleo de sus incansables pinceles. No lian merecido
menos encomios los de su mano que lian pasado
pases ext rangeros, como en Paris el del general
lava y el del mariscal Sucliet, que fue colocado
en el palacio imperial y saln de los mari scal es;
el de la generala Murray , muy celebrado en
Londr es, y sobre todos el del rey Fernando \ ' I I
de cuerpo ent er o, adornado con el mant o de la
insigne orden del Toisn de Or o , que S. M. le
mand pi nt ar para la embajada de Roma, donde
t uvo tal aceptacin que la academia de S. Lucas
envi Lpez el ttulo de su acadmico de m-
ri t o en una carta llena de honorficas espresiones
y encarecidos elogios.
Ademas del referido retrato y de otros mucbos
que pnl de S. M. , de sus augustas esposas y de
los Sres. infantes, merecen part i cul ar mencin los
de los reyes de apl es, el del prncipe Maxi mi -
liano de Sajonia, el del Sr. comisario de Cruzada
D. Manuel Vrela , que existe en la Real Acade-
mia de San Fer nando, el de Don Antonio Ugart e
y su esposa, el del clebre paborde Sal a, el del
Sr. ministro Sal mn, el de Goya colocado en el
Real Museo, el del famoso organista de S. M. Don
Flix Mxi mo, y recientemente los del general
Osma, Sr. obispo de Crdoba y la condesita de
Revillajijedo.
Nada dir del gran mri t o de estas obr as, ya
por no ofender la modestia de su aut or , ya por-
que el pblico imparcial las conoce y les hace
justicia. Muchos quisieran que siguiendo Lpez
las mximas de los maestros de la antigua escuela
espaol a, recargase menos sus retratos de bri l l an-
tes accesorios y dijes, que distrayendo la atencin
y privando hasta cierto punt o los cuadros del
conveniente i-eposo y armona, perjudican al efec-
to y vigor de las cabezas. Dicen que las artes i mi -
tativas son her manas, y los principios filosficos
del buen gusto aplicables todas el l as: que la
cabeza hace el mismo papel en un retrato aislado,
que el hroe en un cuadro de composicin en
un drama ; y que en tales casos presentar en el
mi smo grado de perspicuidad , importancia y br i -
llo lo secundario y episdico, que lo principal es
debi l i t ar , cuando no dest r ui r , el efecto pr i mor -
dial que el artista y el poeta deben proponerse.
Poca duda admi t e, general ment e habl ando, la
utilidad de esta regl a y la exactitud de las i ndi -
cadas observaciones, que confirman las obras de
Velazquez, Muri l l o y otros insignes profesores de
todas las escuelas. En sus retratos hay pocos acce-
sorios, y el trage y adornos de los personages es-
tn por lo comn tocados con descui do, y siem-
pre rebajados hasta el punt o de no percibirse con
claridad sus detalles y confundirse muchas veces
con el campo: resul t ando de aqu la vi da, movi -
niieufo y verdad de las cabezas que arrebat an es-
clusivamenle la atencin de los espectadores. Sin
embar go, exami nando con filosfica i mparci al i -
dad, no es posible desconocer que este medio, t an
favorable la pereza de los profesores, es mas
bien artificioso que real y positivo, como el de
obscurecer el saln de un teatro fin de que r e-
salte mas la i l umi naci n, tal vez escasa, de la es-
cena. En efecto, si en el modelo vivo se presentan
con igual claridad y decisin que la cabeza el Ira-
ge y los or nat os, sin que por eso pierda aquel l a
su animacin y su bul t o, no llenar mas com-
pl et ament e su objeto el que sepa conservar al ros-
t ro estas calidades sin sacrificarlos accesorios? No
se admi ran muchos retratos de las escuelas floren-
t i na, flamenca y veneciana, en que estos se ven
ejecutados con proligidad y esmer o, ci rcunst an-
cia , que lejos de perjudicar al vi gor de las cabe-
zas , cont ri buye que todos los objetos parezcan
la verdad misma ? No son el embeleso de los i n-
teligentes los dos retratos de Ticiano que r epr e-
sentan Carlos V y Felipe II, colocados en el tes-
tero del gr an saln del Museo, y concluidos des-
de la cabeza los pies con la detencin mas mi -
nuciosa ? Examnese el retrato de una seora con
dos ni os, la entrada y mano derecha del mis-
mo saln , y dgase despus si la delicada ejecu-
cin de los detalles di smi nuye aument a la ani -
macin de los rostros. Lo vi t uperabl e en este par -
t i cul ar es, que los accesorios sean escesivos en n-
mer o por la confusin que i nducen; y el art e v
gusto del profesor consisten en saber t empl arl os y
subordinarlos al tono general del cuadro, y par t i -
cul arment e al de las partes principales de las fi-
guras. Mas si los accesorios estn elegidos y di s-
28o EL ARTISTA.
puestos con sobriedad y tino, si contribuyen con
la acertada contraposicin de sus tintas y sus lu-
ces (que es lo mas difcil) al acorde, reposo y ar-
mona del cuadro, y si en el esmero de su ejecu-
cin no se advierte timidez ni fatiga, este esmero
es una perfeccin mas, y solo la pasin el ca-
pricho pueden hallarlo reprensible. La propen-
sin de Lpez no escasear en sus retratos los ac-
cesorios, nace de dos causas que redundan en elo-
gio de este profesor: una, el deseo de complacer
los originales, y en especial las seoras, que
no quedan contentas sino se las pinta engalanadas
con todos los dijes y floripondios de su tocador;
otra, la admirable verdad con que sabe represen-
tarlos. El oro, las plumas, el ncar, las pieles, la
pedrera salen de su paleta con tan cabal imita-
cin, que se equivocan y confunden con la reali-
dad misma. Como, pues, se ha de estraar que
se complazca en excitar nuestra admiracin con
el efecto verdaderamente mgico de sus pinceles.?
Concluiremos este bosquejo biogrfico del pri-
mer pintor de Cmara con una advertencia, que
deseamos tengan muy presente los artistas jve-
nes, y los sirva de preservativo contra los halagos
del ocio y los placeres. Si al talento natural de
Lpez para la pintura, descubierto desde la edad
mas tierna, y al estudio con que la ha cultivado
se deben en gran parte las dotes que distinguen
sus obras, quiz la ha tenido mayor la aplicacin
incansable y la prctica continua de cincuenta
aos, en los cuales tal vez no ha pasado un dia
sin que haya trabajado por lo menos media doce-
na de horas. De aqui es que pocos le aventajarn
en el conocimiento de la paleta y en el manejo de
los pinceles. Notorias son todo el mundo la l-
nea diaria del pintor de Alejandro y la rebelda
del pincel de Jordn, cuando ste dejaba pasar'
algn tiempo sin ejercer su profesin: lo que
])rueba que la pereza es capaz por s sola de sofo-
car los esludios y disposiciones mas felices, y que
no es posible pintar bien sin pintar mucho.
J. N. G.
tlLStIDil.
lUrceit/a/^ e/e '%^i'c/<rr ^/ao.J
ase>
A L.% ILUSTRE SOCIEDAD ECONOMIC
DE GRANADA,
SU AGRADECIDO SOCIO
3afititfl >f JSoks j ! (llXutrga.
A lo lejos cercana.
Espaola musulmana.
No hav ciudad que, sin locura.
Disputar pueda Granada
La palma de la hermosura;
Ni su atmsfera impregnada
De jazmines y cantueso,
Que baa en dulce embeleso
Un corazn oriental.
Que Cdiz tenga palmeras,
Que Murcia tenga azahar.
Tenga Segovia un altar
Y una torre con troneras
Y un acueducto romano;
Jan un palacio godo.
Con torres de eslrao modo,
Y en Agreda muy temprano
Toque misa el monacal.
Torres Llers y Barcelona
Tenga , por noble corona.
Un faro sobre la mar ;
Tudela , la fiel TudeJa
Conserve siempre en tutela
El cetro que le han dejado
Los monarcas de Aragn ;
Tolosa , siempre en invierno,
EI^ ARTISTA. 281
Bata el hierro ya abrasado,
Y llmese con razn
El resuello del infierno.
Y el pez que abri el ojo muerto
Del ya difunto Toba
Juegue all en Fuenterraba....
Crdoba , siempre desierto ,
Con su admirable mosquea,
Del moro el dolo sea.
Tiene un santo Compostela,
Y el rey d los incensarios ( i )
Que de nave nave vuela 5
Alicante , campanarios
Y minaretes y mares;
Madrid tiene el Manzanares.
Bilbao tiene riquezas.
Olas verdes y beldades;
Medina, de las grandezas
lleina en pasadas edades,
Cubre su pobre altivez
De sus duques con la mano;
Solo es suyo el sicmoro,
Que sus puentes son del moro,
Y lo dems del romano.
Trescientas torres Valencia,
Y Alcntara mil banderas
Colgadas sus troneras;
Salamanca tiene ciencia
Y tres collados jigantes
Donde, si la frente inclina.
Goza de paz envidiada
( I ) Par a desengao de los que crean que este verso
y el siguiente son mero ripio , debo decir que lie visto
cuando ni uo, y hay en la catedral de' Sant i ago, un i n-
censario que es como un pozo de incienso y fuego. En
las grandes festividades est algunas horas de la ma -
ana colgado la media naranj a principal de la iglesia,
. impelido por muchos hombres cuyo nmero fijo no
tengo ahora pr esent e, perfuma todo el templo , pu-
dindose decir de l con toda verdad que de nave
nave vuela.
Al son de la mandolina....
Mas se despierta asustada
Por los gritos disonantes
De la turba desbandada
De su enjambre de estudiantes.
Ama San Pedro Tortosa;
El mrmol nace sin cuenta
En Puicerda la lujosa;
Tarragona alegre ostenta
Sus muros que un rey fund;
Y en Zamora junto Toro
El Duero corre y corri ;
Tiene Tniy una bastilla,
Toledo el alczar moro,
Y la giralda Sevilla.
Burgos la triste blasona
De un cabildo el esplendor;
Es marquesa Peaflr;
IMadre de duques Gerona;
Bivar una monja triste
Que sayal y toca viste;
Y la sombra Pamplona,
Siempre pronta combatir.
No ir en su almena dprmir,
Sin poner mecha al caion ,
Sin despertar al soldado,
Y cerrar con gran cuidado
De torres su cinturon.
Unas estn en la sierra,
Las dems en la llanura;
Todas prontas la guerra
Y adornadas de hermosura;
Todas nobles y leales
Do un traidor no hubo jamas;
Todas tienen catedrales;
Todas su torre calada....
Pero una Alambra hay no mas,
Y" esa Alambra es de Granada.
Alambra!... Alambra!... palacio
Que el Genio de la Armona
De hermosos sueos llen!...
282
EL ARTI S TA.
Fortaleza de topacio
Abierta la luz del dia.
Que el rabe construy !...
En donde un mgico acento
Se escucha, entanto que baa
La luna tu pavimento!...
Orgullo de toda Espaa!
Y menos granos tendra
I^a hermosa fruta encantada
Que en sus crmenes se cria ,
Que maravillas Granada;
Y menos roja aparece
La fruta que la ciudad
Cuando la guerra oscurece
Su dichosa magestad;
Sus estandartes ondea....
Y msero del que crea
Que no es Jey su voluntad !
Gloria de las maravillas!
Si su clara pandereta
Cubierta de campanillas
Agita loca y coqueta
Yvaconlud; si radiante
El Generalife altivo
Su cresta de fuego vivo
Muestra una noche triunfante;
Si el clarn de las Bermejas
Suena como las abejas
Que va el viento despertar;
Si en la hora de alegra
Tocar oigo las campanas
De Alcazaba; que as envia
De tus torres africanas
La dulzaina despertar,
Y el delicioso festin
Del sonoro Albaicin....
Tener puede el mundo entero,
En su hora mas preciada.
Nada hermoso y hechicero
Como la hermosa Granada?
Quin canta mas dulcemente?
Quin tiene menos rivales ?
Y en las casas donde iguales
Colores y bella gente?...
Cuando una noche de esto
Ostenta, all en sus llanuras,
Sus flores, sus hermosuras.
Mas manso se agita el rio
Que d envidia el contemplar,
Y en el rbol no se mueve
Una hoja, ni se atreve
El cfiro suspirar.
Es el rabe su abuelo;
frica y Asa trocara
Por un palmo de su suelo!...
Mas Granada es aun mas cara.
Es cristiana y espaola ,
Y tan solo se dara,
Se dara por s sola ;
Que Granada la hechicera
Otra Sevilla sera
S haber dos posible fuera.
Vtiop 3e' . aeDto dTooiccco.
ZURBARAI V.
Francisco Zurbarn naci en la villa de Fuen-
te de Cantos, en el ao de iSgS. Son algunos de
opinin que su primer maestro fue un discpulo
del divino Morales; pero lo mas cierto es, que
EL ARTISTA.
283
sus padres, honrados labradores, conociendo su
decidida inclinacin la pintura, le enviaron
Sevilla , para qu aprendiese en la escuela del li-
cenciado Juan de Roelas, donde hizo admirables
progresos en el arte, llegando adquirirse una re-
putacin general en dicha ciucad. Su propsito
de no pintar cosa alguna que no fuese por el na-
tural , ni pao que no copiase por el maniqu,
como dicen Palomino y Cean, le distingui por
uno de los mas severos imitadores de la naturale-
za. Lo que el mismo Cean dice, de que imit al
Carabagio en las tintas azuladas de las carnes, me
parece inexacto, pues es bien sabido que el Cara-
bagio no us jams de tintas falsas, sino de los
verdaderos colores de la naturaleza ; ademas de
que no falta razn para criticar Zurbarn el uso
de tintas algo cenicientas en alguno que otro cua-
dro, aunque sin notable ecsceso. Las obras de este
pintor estremeo son innumerables , y casi todas
de asuntos religiosos, sin duda por la favorable
acogida de su mrito en los conventos iglesias
de Crdoba , Sevilla y Guadalupe, en cuyas po-
blaciones dej maravillosas producciones de su ta-
lento. Ya de edad madura pas Madrid llamado
por real orden ; y nombrado por el Sr. D. Felipe
IV pintor de Cmara, ejecut en el Palacio del
Buen Retiro las pinturas de las fuerzas de Hr-
cules, que seguramente no pertenecen al nmero
de sus buenas obras.
Distinguen este artista la fuerza de claro-os-
curo, la valentia del pincel, la ecsacta imitacin
de la naturaleza. Algn fundamento podria dar
su inmortalidad entre el vulgo la tradicin deque
Felipe IV vindole pintar en una ocasin, le puso
la mano sobre el hombro, saludndole con el ttulo
de Pintor del Rey y Rey de los pintores; pero
los inteligentes que perciben por s mismos el m-
rito de las cosas , solo ven en esto el dicho de un
hombre espuesto engaarse como otro cualquie-
ra, y saben que el Ticianono es clebre solamente
porque Carlos I le levantara del suelo sus pinceles.
Muri Zurbarn en la Corte de Madrid en el
ao de 1662, los 64 de su edad.
Este cuadro que representa una de las muchas
apariciones con que fu favorecido del cielo el
fundador del orden de la Merced y Redencin de
Cautivos, pertenece aquellas obras artsticas, en
las cuales mas que las huellas de un pensamiento
grandioso, que las concepciones del genio atre-
vido y ambicioso de gloria, se nota el pensa-
miento fervoroso y podeun pintor, cuya alma se
recrea mas en la quietud de la religin, que en
el bullicio de escenas mundanas. Representa
San Pedro Nolasco, el cual dormido en su lectura
T en sueos un ngel que le muestra la ciudad
de Jerusalen. Atendida la vida del santo , y el
mucho celo que duradle su vida manifest en fa-
vor de los cristianos cautivos por los motos, me
inclino creer que el pintor, al ejecutar esfa
hermosa obra (si ya na lo hizo por encargo de al -
gn convento de mercenarios, en cuyos claustros
dej los principales pasos de la vida del mismo
Santo) quiso espresar en una sola escena la digni-
dad de Redentor que fu destinado San Pedro
Nolasco desde su niez, y la. fundacin que con
este fin hizo de la orden de Nuestra Seora de
la Merced.
La composicin del asunto es feliz. El Santo
arrodillado y dormido, con la mejilla sobre la
mano izquierda y el codo en una mesa, en la
cual descansa todo el peso de su cuerpo, est en
una actitud, al par que natural, noble y sencilla.
Tiene la mano derecha bajo el escapulario; una
silla detras, y el libro de su oracin abierto sobre
la mesa. A sus espaldas en la parte superior del
cuadro, se v entre nubes la Ciudad Santa. La
vida sosegada monstica, la quietud religiosa de
los claustros, finalmente el sueo del justosin
tan bien espresados, que quien contempla este
lienzo se siente rodeado de un ambiente agrada-
ble y como abstraido de la realidad. Una especie
de fragancia asctica absorvia ciertamente los sen-
tidos del pintor estremeo, y daba su medita-
cin el bao de una clica pureza. Menos feliz en
la figura del ngel, aunque sin fallar al dibujo
natural, no acert darle aquella nobleza que
ecsigia un espritu del Paraso, revestido de hu-
manas formas; estas hasta cierto punto debieron
ser inspiradas solo del alma, su belleza debi ser
ideal; la actitud de un Paraninfo debi ser mas
noble y elegante: en una palabra, si un pintor de
la escuela de Rafael de Urbino hubiera dibujado
2 8 4
EL ARTI S TA.
esta figura, el cuadro seria bellsimo. Per o el co-
lorido es nat ur al , el conjunto puede decirse en
verdad que es bello y armoni oso, y grande el
efecto de el cl aro-oscuro, sin que se eche do ver
gr an reparticin en la l uz ; porque en efecto la
suavidad de las sombr as, esa grat a severidad en
los colores se une lo mstico del asunto mejor
que el contraste de tintas encendidas. El S. Pedro
est vestido con el hbito blanco de la Or den, y
el ngel con una t ni ca rosada, y un pao ligero
azul recogido por una estremidad la ci nt ura y
rodeado al brazo izquierdo. Los pliegues son gran-
diosos y sueltos ; ellos revelan mas que la escuela
de su maestro Roelas el grande estudio que por
el nat ural hacia en los ropages. Tiene este cuadro
de alto 6 pies y dos pul gadas, de ancho 7 pies y
11 pul gadas, y existe en el Real Museo.
Coleccin Uto grfica = P. DE M.
(yapettiaoii) popiXxtc.
ARTICULO SEGUNDO.
Har cosa de qui nce dias, hal l ndome sentado
en el hogar de una casa de mi puebl o, discu-
tiendo asuntos de la mas escabrosa y alta poltica
con unos cuantos amigos de sombrero gacho y
navaja , fuimos i nt errumpi dos repent i nament e,
por la brusca llegada la cocina, del sacristn
de la par r oqui a, que ent r haciendo mi l contor-
siones de espanto y dando mas bien que voces
alaridos. Todos nos asombramos; todos l e pr e-
gunt amos , todos en fin desebamos saber cual
era la causa que motivaba alboroto t ant o, t ant a
admiracin. Sosegse un moment o , se limpi el
sudor que corra por su f r ent e, y despus de ha-
ber mi rado , con gesto de entera desconfianza
todos l ados, se sent y nos cont lo que si gue:
Esta maana mur i la tia Manuela y la en-
t er r , segn lo manda D ios, suplicando al mi smo
el que por all nos espere muchos aos. Ya saben
sus mercedes, que no tenia muy bien sentada su
opinin la tia Manuel a; todos deci an, aunque no
muy alto, que era bruja, y que por la noche salia
de su casa con un farolito y se reun a con otras
muchas , que venan de otros puebl os, en el bos-
que espeso de los Azadores, que se oan voces des-
compasadas, gritos agudos, y msica y mucho
movimiento de luces. Yo no quise nunca dar cr-
dito estas habl i l l as, pero ya tanto lo repi t i eron
que al fin hube de dudar l o, sino creerlo ; para
convencerme de si era no cierto, una noche, sin
decirle mi muger ni una sola pal abr a, sal de
mi casa y me fui los Azadores. Apenas ent r en
el espeso lado de las Fuentecillas, cuando un tufo
f uer t e, como el humo del azufre, vino incomo-
da r me , pero no me ar r edr ; camin adelante y
al l l egar la piedra donde fue degollado el pri or
de D omi ni cos, me encont r sentada la tia Ma-
nuel a, cantando y atizando su farol. Estaba con
las manos cruzadas sobre el pecho, y llamaba coa
agudo chillido al guno que no pareca y cuya
tardanza la i ncomodaba; al cabo de al gn rat o
pareci el l l amado; mas oh D ios mi ! cual fue
m hor r or al ver l l egar un bul t o negro con cua-
t ro pies y dos cuernos! No s, ni podr decir lo
que pas por m , ni lo que sucedi, porque mis
ojos se cer r ar on, m cabeza se at ol ondr y me
sent desfallecer en trminos que ca en el suelo
sin sentido. Cuando volv en m el sol haba sa-
lido ya ; me encontr solo enmedio del bosque de
las fuentecillas; la Piedra del Pri or estaba en-
frent e, y sus puntas cristalinas reflejaban en mi l
visos y colores los rayos del sol naciente. Esta es-
cena liorrible no se borr "ya nunca de mi i ma-
ginacin , todas las horas del dia y de la noche
me pareca ver j unt o m el bul t o negr o; y era
horri bl e para mi hasta l a idea de que esa mu-
E L A R T I S T A . ,85
fj-er se le permitiera ent rar en la iglesia. Una
bruja!. , . Yo por mi parte no me atreva fijar en
ella los ojos, ni permi t i r que sus ropas rozasen
con las mias cuando por casualidad nos encon-
t rbamos.
A si se pas al gn t i empo, hasta que al fin ha
sucedido delante de mil testigos lo que voy
contar sus mercedes. Muri esta maana la tia
Manuel a, y tan de pront o que no la alcanz ni n-
guno de los ltimos auxi l i os; llevronla la igle-
sia, y esla t arde se debia ent er r ar l a; yo tenia que
liacer esta operaci n, y como ya s que no es de
fiar nada que tenga relacin con bruj er a, l l am
unos cuantos ami gos, gent e decidida y valiente
para que me ayudasen en caso necesario contra la
difunta sus amigas. Estbamos reuni dos en el
cementerio t odos, yo con mi azada abri endo el
boyo y mis amigos en acecho, unos mi rando la
puer t a, otros las bardas y los mas la difunta
Manuela , escuchando por si se oia aJgun r umor
estrao si se veia algo; al principio nadie nos i n-
comod, pero cuando ya habamos echado el cuer-
pe e n la zanja, y estaba yo cubri ndol e con tierra,
hel e aqui que sin saber por donde, se aparece de
de repent e un bul t o, el mi smo que vi en la pea
del Pr i or , el cual se coloc encima de la zanja y
principi escarbar en la tierra recien echada.
Mis valientes compaeros huyeron al momento,
dando gritos y conjurando al bi cho; yo quise ha-
bl arl e en latin y echarle un fuerte conj ur o, pero
no acertaba mover mi l engua que la tenia pe-
gada al pal adar, en esto el demoni o dio un al ha-
r i do; todos mis huesos rechi naron, y nopudi endo
cont ener me, arroj m; azada y di cor r er , atra-
vesando la iglesia y olvidando mi capa y mi som-
br er o.
Esto fue lo que nos cont el sacristn, el cual
daba muestras del mayor enoj o, porque decia
que la justicia debia i nt erveni r en asuntos de tan
grave trascendencia. Hallbase en la cocina el al-
calde, el cual dijo si se sabia hacia donde habia
ido el diablo; respondise que si , que se fu los
Azadores y que alli se oian mil voces y bullas. En
aquel moment o entraron el sndico y dems par-
tes del cuei' po guber nat i vo, siguindoles, con un
tintero de cuerno y unos papeles, el fiel de fechos.
Mandse despejar la cocina, ventilse el asunt o, y
se resolvi el que se tocase generala y que todos
los hombres en estado de llevar las armas se pu-
siesen bajo las rdenes del sacristn, para dar caza
mano armada al enemi go del gnero humano.
En esto ya serian las ocho de la noche, al cur a se
le mand venir para que vestido con sus ropas sa-
cerdotales y con su ben t ero hisopo precediese al
escuadrn ybendi geseel cami no que debia llevar.
Hubo sobre este asunto mil dimes y diretes; el cur a
no quer a i r del ant e, por que t em a, como todos
los dems, la aparicin del espect ro; el alcalde
le tach de cobarde, el cura le replic, el juez t or-
n insultar y ya el escribano iba dar f y testi-
moni o, cuando todo se arregl amistosamente: el
inters general venci en aquellos moment os cr -
ticos todos lo? dems intereses, y avanz el escua-
drn en el mayor silencio al bosque de los Azado-
res. Iba el cura del ant e y sol o, regando el cami -
no con agua bendi t a, y mur mur ando ent re di en-
tes los mas t remendos conjuros; seguale el ayun-
t ami ent o, y luego los mozos ar mados, y despus
mil chiquillos y muger es: las armas eran escope-
t as, caravinas viejas y enmoheci das, picas, lanzas,
pal os, al abardas; y al guna que otra pistola. El
t i empo estaba her moso: la l una clara al umbr aba
perfectamente este conjunto de diversas personas,
y todos cami naban con el mayor silencio y sobre-
cogidos de un t error pni co, como si fueran ba-
tirse contra todos los demonios del infierno, v
como si tuviesen por cierta la muer t e una
completa derrot a. Llegados que fueron al sitio de
las Fuent eci l l as, descubrieron la Pea del Prior;
dividironse en bandas y se t i r un t i ro de seal;
este rui do estrao, que r et umb en medio de las
peas y en la soledad de la noche cual si fuera un
caonazo, sali el bul l o de la tia Manuel a, de
debajo de la Pea del Prior. A esta apari ci n, t o-
dos dieron un gri t o de consternacin , y los mas
valientes dieron un paso atrs y se dispusieron
hui r . Mas entusiasmados por la animosidad del
sacristn, princi[)aron el at aque t i rando al bi cho
al gunos tiros que no le hirieron, pero que le asus-
taron. Volvise con rapidez todos l ados; suba
con una ligereza increble por los picosagudos de
I las peas, y saltaba y bri ncaba cual si tuviera alas
286
EL ARTISTA.
en los pies. Volvise la carga; gritaba el sacris-
tn comandante; voceaba el aj'untamiento, levan-
taba el grito el Sr. cura, y hasta el fiel de fechos,
daba f la luz de un farolillo, mientras el al-
guacil aguzaba y coniponia su corchete para
afianzar y declarar buena presa al muerto demo-
nio. En fin, en medio de esta confusin de voces
y tiroteo, tina dichosa bala hiri al demonio sal-
tador , y cay de las peas dando un quejido tris-
te y doloroso. Este quejido tan natural al sentirse
un vivo dolor, fue atribuido ira infernal; algu-
nos quisieron acercarse, mas se les impidi, no
permitindoselo sino al cura y al sacristn. Acu-
dieron estos; el sacristn, como poseidoy fuera de
s , se atrevi acercarse hasta la distancia de tres
pasos, y clavaile y herirle con la pica; cada que-
jido que daba el caido al sentir el hierro en su
cuerpo, se levantaba un grito de alborozo y de
alegra. Por ltimo, la voz del cura se dej oir
con un requicscat in pace^ y ya todos se acerca-
ron al lugar del ltimo combate , y vieron quin
lo creera ? una cabra.
Seores, dijo el alcalde, este hecho ha sido
uno de los mas laudables que hemos acometido
hace mucho tiempo; el demonio que nos perse-
gua en nuestra propia casa ha muerto. Honor y
gloria los valientes que le han vencido!
Al da siguiente se dio parte al obispo de este
hecho: el escribano luci su elocuencia, y des-
pus de bien profundizado el negocio se averigu
que la tia Manuela amaba mucho una cabra
que tenia, y la que todos los muchachos del
pueblo perseguan, y que por estraerla de las dia-
blicas travesuras de estos malvolos perseguido-
res y martirzadores de todo inocente animaliio,
la haba llevado al sitio de la [Pea del Prior,
donde ella acuda darla un pedazo de pan todas
las noches del ao.
Diciembre i835.
J. AUGUSTO DE OCHOA.
a 2lm^rimita.
Huyamos, oh amado!
La patria cabana.
Que en sangre ha baado
Guerrero feroz :
Los nuestros cayeron
Heridos del rayo
O lejos huyeron
Con planta veloz.
Qu sirve que al cielo
Tu llanto importune?
Qu sirve en tu duelo
La lanza blandir?
Si aquellos que fueron
Sosten de la patria ,
Llorando los vieron
Tus ojos morir!
De climas lejanos
Lleg el estrangero;
Los nuestros hermanos
Su espada venci.
Y templos y hogares.
Ciudades y campos,
Y dioses y altares
Y todo abras.
Qu mucho si emplea
Por armas el rayo,
Si un monstruo pelea
Terrible con el ,
Y el dardo rechaza
Lo que ellos revisten
Fulgente coraza
Morrin y broquel ?
i Oh bien de mi alma!
Huyamos adonde
EL ARTISTA.
287
En plcida calma
Podamos \ i vi r,
Sino, mi adorado,
Prometo los cielos
Que ir yo tu lado
Contenta morir!
E. DE O.
Mucho oimos hablar nuestros jvenes ma-
drileos de los prcsimosbailes de mscaras: mu-
chas esperanzas conocemos, fundadas en el deli-
cioso desorden y amable anarquia de los salones
de ambos teatros y de Santa Catalina; y enmedio
de tan risuea perspectiva, doloroso nos es en
verdad lanzar una voz fatdica, verdadero graz-
nido de corneja agorera, para decir que no sern,
(tal es nuestra opinin lo menos) este ao tan
brillantes ni tan fogosos los bailes de mscaras
como lo fueron el pasado, y mucho menos el an-
tepasado; como no lo sern tampoco los del que
viene tanto como los de ste, y asi succesivamente
por los siglos de los siglos, amen: lo menos
por muchos aos.
Mucho sentiremos que nos puncen para de-
mostrar esta proposicin, porque para ello ten-
driamos que entrar en polmica muy agena de
este peridico. Pero lo creemos como artculo de
f. Puede que nos engaemos; pero seria menes-
ter que la esperiencia desmintiese en Espaa lo
que ha comprobado en otros pases. Tengase pre-
sente la forma de gobierno que actualmente nos
rige, comprese con la que nos rega hace dos
aos y acaso todos estemos de acuerdo.
Acaso estraarn algunos lectores que publi-
quemos con plazos de tantos das de intervalo los
varios fragmentos en que las grandes dimensiones
del artculo de la vida de Leonardo de Vinci, nos
han obligado dividirla. Pero creemos de nuestro
deber advertir, que como los nmeros de este pe-
ridico estn destinados formar un cuerpo de
obra , y como en el ndice que al fin del Tomo
Segundo publicaremos, se hallarn los nmeros
de las pginas que corresponde cada artculo,
no hemos dado la mayor importancia al orden de
su colocacin , ni hemos dudado en anteponer
la continuacin de un artculo comenzado, cual-
quier otro que nos haya parecido de un inters
mas urjente, que consideraciones de esta la
otra naturaleza nos hayan precisado preferir
para su mas pronta publicacin. Esto mismo he-
mos hecho en la vida de Leonardo de Vinci, y lo
haremos siempre que se nos presenten artculos
de un nteres muy urjente puramente de cir-
cunstancias.
Se nos asegura que dentro de breves das ten-
dremos la satisfaccin de ver representado un dra-
ma original, obra de un joven poeta de esta cor-
t e, el cual es fama que con esta produccin se
pondr al nivel de nuestras mas encopetadas no-
tabilidades. Asi lo deseamos sinceramente, con
tanto mas motivo cuanto de persona persona
apreciamos muy mucho, como particular y como
literato, al joven autor del Trabador.
Han sido nombrados presidente de la seccin
de literatura y artes en el Ateneo, el Sr. D, Fran-
cisco Martnez de la Rosa, y secretario elSr. Don
Mariano Roca y Togores. Difcil era en verdad
hacer dos elecciones mas acertadas.
Muy tarde llegamos para hablar del nuevo
drama de los tres ingenios, Sres. Grimaldi, Bre-
tn y Vega, que tantos aplausos ha obtenido en
toda esta semana. Solo diremos que bastando un
hombre de talento para escribir una piececita de
circunstancias, para sta se han reunido tres, por
lo que puede decirse que es triplemente buena.
288
EL ARTI STA.
^ <
'(y7na7ice
^i
orejeo.
Hermosa es Zul ema, Tarfe,
Hermosas Zaida y Alhama ;
Pei o mi amada Zelinda
Ni nguna , ni nguna iguala.
Vila ayer con sus amigas
En el jardin del Al hambra,
Hermosa, bri l l ant e y pur a
IMas que el lucero del alba.
Rayos de amor tan activos
Sus negros ojos lanzaban
Que un nuevo incendio en mi pecho
Levanlaron sus miradas.
Pi enso, Tar f e, que los cielos
Resolvieron al f or mar l a,
Fijar por dogma en la tierra
La esclaeitud de las almas.
Qui n no adora su belleza,
Su belleza sobr e- humana?
Qui n resiste aquel donaire
Que su hei' mosura realza?
Por Al te j ur o, ami go,
Que mi Zelinda no igualan
Cuantas bellezas contienen
Sevilla, Murcia y Granada.
Eso no, responde Tarfe,
Por que es Zora sevillana
Y tu Zelinda y todas
En hermosura aventaja.
Y si lo dudas , responde :
]\Ias no con palabras vanas
Que ofensas hechas Zora
Con sangre siempre se pagan.
Y cuchilladas empr enden,
Por que es coslunibre en Espaa ,
Que disputas por mugeres
Acaben cuhilladas.
E. DE O.
jO0n l l a m n r^ %xtt.
SOMETO.
Fue la austera vi rt ud siempre tu gui a,
Del soberbio humillaste la grandeza
Y al que yaciera en msera tristeza
Tu mano alz de do infeliz gemia.
Pudo la suerte arrebat art e un dia
Altas glorias, efmera grandeza;
Arrebatarte honores y riqueza
Y magnfica pompa y nombradl a.
Mas no la paz del alma que da al justo
Bienes que solo arrancar la muer t e:
A un buen amigo la virtud te aduna
Y grande en tu vi r t ud, l i bre de sust o,
Desprecias los rigores de la suerte
Y vence tu conrtancia la fortuna.
( B p g r a m a e .
No hay nadie que pueda oir
Tus versos sin bostezar
Dice Antn Baltasar.
Ni los tuyos sin dor mi r .
Dice Baltasar Ant n,
Y ent rambos tienen razn.
Tonto D. Juan me crey
Por que anoche nada habl :
Y yo tonto le j uzgu
Solamente porque habl.
Aqui yace Pirn que nada era
Ni acadmico siquiera.
Traducccon del francs.
ESTAMPA: Don Vicente Lpez,
Los edi l oi es . KL GENI O BE Oi; J i OA F t U E l l i C U DE WADKAZO.
IMPRENTA D E I. SA^'CHA.
EL ARTI STA. 289
2liDertettcia,
Sabemos que han corrido ltimamente al-
gunos rumores entre las pocas personas que
tienen bien honrar nuestros trabajos con su
atencin , de que iba suspenderse el Artista
fin del presente ao. Pudi eron en efecto estos
rumores no ser del todo infundados, pues na-
die ocultamos nuestra intencin de poner fin
una empresa que tan poco en armona est
con las calamidades de estos tiempos ; pero
nos han hecho por fin variar de opinin, alen"
tndonos seguir adelante en nuestra tarea,
acaso no ent erament e i nt i l , asi las repetidas
pruebas de aprecio inters que continua-
mente estamos recibiendo de personas cuya
opinin respetamos mucho , como la consi-
deracin , consideracin que por ser de justi-
cia hubiera bastado por s sola para decidir-
nos , de hallarnos en descubierto con muchos
artistas y literatos cont emporneos, cuyos re-
tratos y biografas no podemos menos de dar
l uz, decididos como lo estamos cumplir
todo lo que prometimos en nuestro prospecto
y deseosos siempre de corresponder la bue-
na acogida qu han hallado nuestros primeros
ensayos en la mayoria de los Sres. Suscripto-
res al Artista.
POMPEYA.
Quin no ha oido hablar del Vesubio? En
qu obra romntica no se le saca por punto de
comparacin ? Quin no le ha visto siquiera pui-
tado? Pueden mayor abundamiento nuestros lec-
tores acudir al Diccionario Geogrfico para apren-
TOMO II.
der la ecsacta descripcin de l : porque pesar
de que en el ao de 1834, al volver un dia de
Pompeya aples, emprendimos la subida de
ese clebre volcan las tres de la tarde, y aun no
estbamos abajo, de vuelta, las once y cuarto
de la noche: pesar de que paseamos por dentro
y al rededor de su crter, cuando encima de
nuestra cabeza luca funesta una nube de sus en-
cendidas cenizas: tenemos la jenerosidad de no
fastidiar con la lectura de una circunstancia-
da descripcin. El francs Chateaubriand que
subi hasta la mitad del monte, y que puso
su nombre en el libro que hay en la ermita , le
describi metafsicamente, para mejor darse en-
tender; no obstante que Lucrecio, Yitrubio, Pa-
trculo, Sneca, y sobre todo Estrabon, le ha-
ban descrito admirablemente.
Asi, pues, nosotros diremos dos palabras, por-
que eso y nada mas hace nuestro propsito.
El Vesubio formaba antes un solo monte con
el de Somma: y de ah es que los antiguos apelli-
daban indiferentemente Jpiter y Pluton con
c\ lxo e Fesuvius 6 Summanus, aadiendo la
calificacin de cxsupcrantissimus, con la que tan
bien se caracteriza un volcan enfurecido.
Spartaco se refugi con sus compaeros en las
cavernas interiores del Vesubio , socavadas por
el fuego; y cuando el cnsul Clodio Glabro que
le perseguia, crey por ello tenerle ya seguro, el
valeroso gladiador , escapando con toda su jente
por el lado opuesto del monte, burl , al que le
aguardaba la boca del crter, con ese injenioso
y sorprendente eslratajema.
Pero este volcan , mas que por ese aconteci-
miento, mas que por la rara muerte Ae Herennio,
y otras cosas semejantes; es afamado por sus ter-
remotos y por sus eru)ciones de abrasadora ceni-
za, y lava encendida. El ltimo terremoto suce-
di el ao 63 bajo el imperio de Nern. Cantaba
este prncipe en el teatro de la cercana aples, y
habindole advertido del peligro inminente que
se ecsponia, no quiso sin embargo abandonar la
escena, hasta concluir uno de sus cantares favori-
tos. Sneca cuenta (de qua;st. nat. 1. 6. o. 1) lo
que maltrat Pompeya este clebre terremoto
acaecido 5 de febrero.
25
arjo EL ARTI S TA.
De resultas de esta catstrofe, abandonaron
Pompeya sus mor ador es; pero despus volvi
pobl arse, y como fundarse de nuevo y con mas
mairnificencia : mas el 23 de novi embre del ao
yg de nuest ra er a, y el pri mero del imperio de
Ti t o; la una del di a, cuando el volcan parecia
t r anqui l o, cuando los pueblos ci rcunveci nos, cre-
yndose compl et ament e seguros, hablaban de las
antiguas erupci ones, como de una incierta y os-
cura tradicin : abri de repente el Vesubio sus
abismos: vomit t orrent es de l l amas: lanz peda-
zos enormes de pesada lava sobre los cercanos
campos; y ent err en un instante bajo montes de
agrupadas cenizas y piedras inflamadas Stahia,
Pompeya, Oplonto, Retina, Herculano, y la po-
blacin comarcana; y Pl i ni o, quien basta por
elojio su nombr e , y el que Tcito le consagrase
en su historia un honroso recuerdo.
Pompeya, sin embar go, no qued olvidada
en su sepul cro: muchos de sus habitantes vinie-
ron desenterrarla con la azada y el pico en las
manos, y penet rando por los techos de sus casas,
buscaban lo que no habian podido llevar en su
fuga; y hal l aron tal vez, en l ugar de lo que an-
hel aban, los esqueletos quemados y ennegrecidos
de los objetos de su amor y de su cariio.
En tiempo de Sanzaro (veas. Arcad. Pros. 12)
era ya Pompeya buscada y conocida. En los siglas
siguientes volvi hundi r se en el ol vi do, casi
del todo.
Un dia del ao de 1748, varios labradores ha-
can una crcava: y al encont rar resistencia,
ahondan mas en la t i erra, y descubren, como por
encant o, monument os, est at uas, objetos de toda
clase y de formas diferentes. Carlos III manda
que se hagan escavaciones: se prosigue en ellas,
y la qui nt a part e de Pompeya aparece la luz
como en t i empo de los Etruscos y de los Csares.
Sus rui nas estn al pie del Vesubi o, en una
colina llena de flores descoloridas y tristes, como
las que adornan los sepulcros. Parecen como sem-
bradas all de propsito, para cercar los monu-
mentos de una ci udad, cuyo destino deplorable es
ni co y sin ejemplo en la historia de los desastres
humanos.
Dista Pompeya 11 millas de apl es, y 5 de
la cima del Vesubio. Se entra ahora por el ar r a-
bal llamado Augustus Flix, y vul garment e la
Calle de los Sepulcros, por los muchos que hay en
e l , notables por su magnfica elegancia y por sus
formas nuevas y desconocidas para la ar qui t ect u-
ra y las dems artes.
Describir uno uno estos asilos de la muer t e,
ocupara un vol umen. En cada uno de ellos yace
reuni da toda una familia, como ante el hogar de
su casa, mientras respiraban. Las inscripciones
que all se l een, todas son afectuosas, y estn l l e-
nas de espresiones de un no finjido cario. Tras
de los sepulcros de Velasio y de Sahio, hay p. e.
otros dos medio arrui nados, y [)ar de uno de ellos
se encont r este fragment o bellsimo : Servilla
su amigo del alma
SERVILU AMICO ANIM.,
Cerca del sepulcro de Ce^^o y Labeon se hal l a-
ron cinco esqueletos, y de ellos, uno de muge r de
alta est at ura: tenan monedas de plata y cobre, y
un manojo de llaves maest ras; indicio claro de
que lo menos uno de ellos, era un ladrn que
ejerca su, ahora noble y condecorado oficio, en la
ci udad; y qui en el Vesubio castig debi da-
ment e.
Los sepulcros de Ncvolcia de Calvencio, el Wa-
mSAo Subterrneo, et c. , et c. , todos merecan des-
cribirse.
En este arrabal se halla la magnfica casa l l a-
mada de Diomedes. Pat os, col umnas, corredores,
cuart os, j ardi nes, baos, galera subt errnea,
azotea, todo en ella es admi rabl e. Se hallaron en
esta casa veinte esqueletos j unt os , que se conoce
habian queri do guarecerse en la galera subt err-
nea, dos de ellos eran de nios. Todos esta-
ban cubiertos de agua y ceniza, que formando
una especie de barro al rededor de sus cuerpos
habia tomado ecsactamentesu forma y figura. En
el Museo de aples se ven pedazos de esta ceniza
consolidada. Uno de ellos conserva la forma de un
hermoso seno de muge r ; ot r o, el contorno de un
brazo con sus adornos; ot r o, una parte de la es-
pal da; y todos indican que aquellas mugeres eran
mozas, altas y bien hechas; pero que huyeron
vestidas'^ uo desnudas, como equivocadamente
EL ARTISTA.
291
dice el inecsacto viajero francs Dupatj, \>ues{o
que no solamente han quedado en la ceniza estam-
padas y visibles las seales de sus camisas, sino las
de sus vestidos. Se conserva tambin el crneo de
una de estas jvenes, con algunas reliquias de su
pelo rubio, sus muelas y el hueso de un brazo.
Pero como describir en un artculo todo lo
que all se ve: lo que se hit hallado en las casas, y
calles, y plazas, y templos, y teatros de aquella
admirable ciudad.?
Decirse puede que el destino ha querido que
Pompeya se conserve para dechado, y como una
muestra de las costumbres, de la religin, y del
gobierno de los antiguos. Tal pensamiento inspira
lo menos la vista de las casas, templos, y foro,
que all se admiran. En todas partes se descubre
la mano del jenio que alz las murallas elevadas
de Pesto, las torres de Capua, las moradas delei-
tables de Sbaris. Y lo mas admirable es, que
aun conserva esta ciudad en sus vestigios recientes,
ese carcter que muestra el movimiento de la
ccsistencia y de la vida del hombre. En Roma y
otras ciudades no se ven mas que ruinas, que ates-
tiguan el curso tardo de los aos que sobre ellas
pasaron, y lo que puede la mano daina del hom-
bre , mas destructora que los volcanes y el tiempo.
Pero Pompeya, aparece mas bien una ciu-
clad abandonada ha pocos instantes, por haber
acudido sus habitadores una de aquellas Gestas
religiosas que tanto interesaban los pueblos del
paganismo.
Aun se ve la seal que las ruedas de los carros
dejaba en el empedrado de las calles: las tiendas
llenas de mercaderas y de utensilios: las casas
amuebladas, parece que aun aguardan sus due-
os. Todava se percibe el olor del vino en la
amphora genialis-^ aun se divisan las manchas que
han dejado los licores en los mostradores de mr-
mol de las hosteras y tabernas. Se ve el vaso de
los perfumes: las cadenas que sujetaban las ma-
nos del delincuente: los brazaletes que cean
blandamente el brazo de la joven delicada.
Las casas eran la mansin del lujo y de la mo-
licie. Con sus puertas abiertas, con la bella voz
Sabe formada en el suelo del umbral , recuerdan
la jenerosa hospitalidad de los antiguos. Ea todas
se ven adornadas las paredes y los suelos con mo-
saicos variados, con pinturas preciosas, de arabes-
cos, paisajes, divinidades, cuadros interesantes.
Se encuentran pintados cada paso lascivos sti-
ros, bellas ninfas, embriagadas Bacantes, bailari-
nas voluptuosas, dibujadas con tan seductor y de-
licado contorno, que ni las Horas del Guido las
superan, ni se muestran mas seductoras las Gra-
cias que animaron los pinceles del Albano del
Dolce. Su arquitectura es injeniosa y sencilla: el
interior se compone de patios y prticos, en los
que se echa de ver la costumbre favorita de los
antiguos, de estudiar pasendose con sus amigos
y libertos; y nos recuerdan los dilogos de tico,
de Cicern y de Plinio.
Mas all se descubre el sitio donde el ciudada-
no de Pompeya, reposando del trabajo del dia, Se
deleitaba en el bao, se perfumaba, se tenda so-
bre blandas cocedras, gozndose ademas con la
mezclada fragancia, y la varia.vista de' las flores
del contiguo verjel. Y all se ve el oculto gabi-
nete de la doncella tmida, que reciba la luz por
los prticos del jardn , su tocador, su baja y r e-
ducida cama, cubierta con la prpura de Tren-
l o, y la lmpara elegante, silenciosa espectadora
de su hermosura, bandola con su melanclica
luz desde el dorado candelabro.
Estas moradas apacibles, donde se ven tan
profusamente prodigadas las comodidades y los
goces de la vida domstica, prueban cuanto nos
aventajaban los antiguos en artes, en gusto, y en.
la perfeccin de los placeres sociales. El que haya
observado bien Pompeya y lo que en ella se en-,
contr, no desmentir nuestro aserto. A quin
no arrebatar la ilusin de aquellos tiempos?
Quiz Lala y Glicera pintaron esos prticos vo-
luptuosos. Las mozas de Bayas y Capua ejecutabaa
en estas salas sus injeniosas danzas: all resonabaa
entre aquellas calles de pltanos y flores, las can
ciones de Noxis y de Erinna: ah sobre ese tricli-
nio las rosas de Campania coronaban el negro
vaso de la magna Grecia ; y el Falerno bullia en
las tazas celebradas por Horacio y Anacreonte.
La majestad de los vencedores del mundo se
muestran, por el contrario, en los monumentos
pblicos; ya sean teatros elegantes y magnficos.
292
Er> ARTI S TA.
donde se representaban el Avaro, de Plauto: el
Prometeo, de Esquilo, y la Medea de Ovidio : ya
circos donde el gladiador moribundo y la fiera
destrozada complacian.
Luego el Foro: la Basilica con sus columnas
imponentes: los templos, en los que, despus de
haber entrado, es difcil resistir las ilusiones del
paganismo: sus vestbulos, sus aras cubiertas aun
con la ceniza de los sacrificios, sus pinturas mito-
ljicas, sus col umnas. " Adase esto el mur-
mullo de alguna fuente, las estatuas que cada
paso se encuentran , los monumentos de pocas
diversas y de naciones diferentes, sobre los que
pasaron veinte siglos con la misma rapidez que
una noche de junio: hasta la corriente del Sarno
que pasa callado y se esconde bajo estas ruinas,
como avergonzado de conservar todava un nom-
bre clebre en otro tiempo: y por l t i mo, un no
s que de melanclico y apacible que se siente en
el aire, en el campo, en el aspecto pintoresco del
mar y de los montes de aquel suelo; y se tendr,
considerado todo esto, una idea del inters y de
la emocin que ecscita Pompeya.
Pero lo que en el viajero causa mayor impre-
sin, como ya digimos, es la calle de los Sepulcros
situada en las afueras de la ciudad. Yacen all en
una eterna tranquilidad y en medio de sus des-
cendientes, aquellos pacficos ciudadanos , sus
fundadores, los contemporneos de Tidio;y yacen
al l , cercados de todas sus fbulas ilusiones que
no pueden abandonarles, ni aun en aquella man-
sin. Estrecha y baja es la entrada de aquellos se-
pulcros, por la que de una vez puede pasar solo
una persona, llevando con lentitud la urna cine-
raria , bajada la cabeza en ademan de devoto re-
cojimiento. Nadie puede dejar de sentir, al mi-
rar aquellos lugares, una tristeza, que apodern-
dose poco poco del alma, la llega poseer del
todo los pocos instantes. Conque el hombre
en todas partes no encuentra mas que sepulcros!'...
Las pinturas de Pompeya son al temple; y al-
guna, aunque muy rara, al fresco. El estilo es
griego casi siempre en todo el rigor de la pala-
bra. El dibujo es jeneralmenle correcto y de una
delicadeza inimitable: bien entendido el claro-os-
:ro; apacible la composicin; y ejecutados con
curi
una manera franca y propia en todo de los anti-
guos, el desnudo, la ecspresion, el trajeado, y
los pliegues, ha perspectiva esl apenas indicada.
Los^a/j-rtyV tocados con maestra, pero infe-
riores los modernos y nunca tan acabados.
Todas las pinturas estaban pintadas en la pa-
red, y ejecutadas, en jeneral, por artistas de se-
gundo orden; pero copias veces de orijiuales
[)onderados por su ecscelencia. Ntanse en ella
por lo que hace al mrito, muchos grados de dife-
rencia, y por lo mismo muchos estilos. Mas al ver-
las nace siempre en los amantes de esta poesia de
los ojos, como dijo enfticamente nuestro Lope de
Vega , el vivo deseo de que estudiando mejor la
pintura de los antiguos, los artistas modernos ad-
quieran la imajinacion, la franqueza, el gusto,
y las dems dotes que han hecho de aquellos,
nuestros maestros en todas las artes.
Se han encontrado tambin en Pompeya infi-
nitas estatuas , y algunas de un mrito y carcter
ecsclusivo: en esa ciudad se encontr v. g. : la
magnfica Diana que se admira entre la coleccin
etrusca y griega antigua del Museo de aples:
cuyo estilo, segn Winc-Kelmann, (Hist. de las
yirt.) es una imitacin inapreciable de la escuela
antigua de Egina.
Y cuan inmensas y preciosas adquisiciones
para las antigedades y las artes, no quedan aun
por hacerse; si, como es de esperar, se hallan co-
sas semejantes la Diana en lo que resta por des-
cubrir de aquella ciudad admirable!
No se han desenterrado aun mas que unas
veinte v cinco calles, y como la quinta parte de
la ciudad; pero es menester repetirlo, imposible
seria el reducir un breve artculo, la ecsplica-
cion de lo que all se ve.
El cuartel de los soldados, entre otras cosas,
podra servir de modelo en el dia. No se amonto-
naban entonces soldados sobre soldados como los
bueyes en un bostar, mas bien como los cerdos
en una pocilga.Figrese un ancho recinto des-
cubierto, teniendo en medio un vasto jardn, ro-
deado por sus cuatro lados de prticos con colum-
nas, y cerrados estos, porua parle, de largas cru-
jas de cuartos pequeos, y se tendr una idea del
cuartel de Pompeya. Las columnas son dricas,
EL ARTISTA. 2g3
istriadas de la mitad para arriba, pintadas de en-
carnado, que liace un bello efecto. Vensepor todo
el cuartel, malsimos dibujos de gladiadores, guer-
reros, barcos , sin dnda bechos por soldados de
marina (clariarii) que all estaban.
En la prisin del cuartel se bailaron cuatro
esqueletos, cuyas piernas estaban metidas en una
larga corma de bierro. En el cuarto inmediato, se
ve el trapetum para bacer el aceite. A la izquier-
da est el cuarto del Centurin, cuya puerta se
encontr el esqueleto de su caballo ricamente en-
jaezado. Vctima de una severa disciplina, no qui-
so abandonar su puesto, y muri con sus solda-
dos. Junto su esqueleto liabia dos tazas y una
salvilla de plata. Pasaban de 87 los esqueletos de
los soldados. ~ En una gran sala estaban repre-
sentadas en pintura sus armas, de lasque se hall
gran cantidad en todas las habitaciones. Ahora se
guardan stas en el Museo de peles, y forman
en l un trofeo tal vez no menos glorioso que el
que alz la Grecia los muertos en las Termopi-
las. Entre ellas se distinguen una trompeta de co-
br e, con 6 flautas de marfil y un casco, donde
est grabada con gran arte la destruccin de
Troya.
Sorpresa agradable causa el ver que desde el
foro civil hasta el cuartel, en un espacio que se
puede andar en media hora, se encuentran ocho
templos, una baslica, tres plazas, el gran monu-
mento de 'M/WA^M?, las Termas, dos teatros y
muchas tiendas magnficas. En este corto interva-
lo se cuentan en pie mas de 83o columnas de di-
ferente materia y tamaiio. Y estas eran las pe-
queas ciudades de los antiguos.-'
Las casas estn todas edificadas por un misino
gusto. En todas hay una vivienda pblica, [atrium)
segn el uso primitivo de Italia: es decir, una
parte de la casa, donde los de fuera entraban: y
otra privada y domstica con intercolumnios [pe-
ristjlum) seal distintiva de la arquitectura gric
ga. Hay, pues, en todas un carcter misto. Al-
gunas tienen segundo piso {ccendcula), habitado
veces por las mugeres de la casa, pero mas co-
munmente por los esclavos. Todas, al fin , estaban
cubiertas con una azotea (prgula) entoldada de
parras y jazmines.Las casas estaban repartidas de
modo , que en todas se ven baos, cuarto para
huespedes, para esclavos, biblioteca, adoratorio,
sala de baile, cocina, graneros, jardines.Todo
eso haba en la casa de cualquiera habitante de
Pompeya. El estranjero que se pasea entre sus
ruinas, siente y tiene cada paso una nueva emo-
cin.Las costumbres de los antiguos j sus artes,
que imitaban siempre la naturaleza; su religin
formada por sus pasiones y hermoseada por todo
lo que de mas injenioso ha podido imajinar la fan-
tasa del hombre, aparece aun en aquellas ruinas,
y da los antiguos recuerdos que inspiran un en-
canto indefinible.
Singular y nica ha sido la suerte de Pompe-
ya. Nada ha podido contra ella el transcurso de
diez y ocho siglos. Y el torrente de desgracias que
durante todo ese tiempo ha inundado la infeliz
Italia, no ha podido en nada daarla. Parece que
la vara de un mago ha hecho que de nuevo se le-
vante esta ciudad sobre la tierra; para que el je-
nio de la antigedad haga all con su poder olvidar
este combate continuo de nuestra naturaleza en
la sociedad: en este estado tan natural y tan vio-
lento; tan apetecido y tan lleno de dolores: que
crea tantos deseos que no puede satisfacer: que
sufre todos los males y todos los remedios sin des-
cansar un solo momento: en este maravilloso es-
tado tejido indestructible de contradicciones en
que el njenio se pierde, sino lo considera como
un estado de prueba y preparacin.
L. DE U. Y R.
* *
29 i
EL ARTISTA.
nci ^^dO'
^ ^a^iDia aiTOD;
Era ent re la luz y las t i ni ebl as, ent re el ser
y no s er , hora de meditacin y desconsuelo para
el que piensa y tiene dolor. El ir y venir de las
gent es, el encender de los reververos , y la luz
del dia y de la noche que en una sola se confun-
dian , daba un aspecto de vida aquella hora
que se parece la pri mera de la eternidad como
una fragua al infierno. Y l uego, ent re cielo y
tierra, colgaba un espeso t egi dode humo y niebla
que todo lo cubria ; y al andar bajo su masa no
parecia sino que iba uno colocarse alli para i m-
pr i mi r su forma aquella comi)acta materia.
Yo lloro cuando el cielo se sonri e, qu lia-
reis cuando el cielo llora ?... Engolfado en mis
tristsimos pensamientos que tan joven me tienen
que llevar la t umba , recorria apresuradament e
las calles i nt ermi nabl es de ese vasto Par i s , que es
un mundo enclavado en otro mundo mayor. Ni
sabia que hacer de m , ni objeto al guno l l amaba
tniuatencion, ni casi sabia yo que andaba, que
pensaba , que existia. Cruzaba plazas, recorria ca-
lles y volva esqui nas, y en ni nguna part e bus-
caba nada, y nada encontraba en part e al guna.
Al fin me halle sin saber por qu en una plaza
muy concurri da y me par como cansado. Ilabia
enfrente m un carruage abierto y casi lleno de
gent e; sin i nqui r i r donde se diriga , ent r en
l, tom asiento y poco despus r od, llevando en
su seno qui nce personas, q u e , s todas se pare-
can m , mejor fuera llamarlas qui nce momias.
Despus que hubo pasado Un r at o, levant m
sudorosa frente y al travs de los cristales, descu-
br , no l arga distancia , i l umi nado por la l una,
un vasto edificio con cpul a de cobr e, que rel u-
ca como el casco de un gi gant e. Alli se vende
hoy t ri go, y en pasados tiempos se dictaban leyes
un esiendido imperio. La mansin de Catalina
de Mdicis es hoy un mercado!. . .
Asi ser de m ! esclani yo entonces con des-
consuelo.... Ahora estoy cubi ert o de batistas y se-
das , ahora tengo oro y bri l l ant es , como en ricos
mant el es, y tengo sin cesar la frente encendida.
Maana , maana qu ser de m ?.., Tendr l a
frente ar r ugada, estar cubi ert o de andraj os, me
mori r de hambr e y fro, y qui en sabe s me con-
t empl ar feliz cuando tenga para comer unas mal
compuestas habas, sobre una humi l de mesa de
pino!... Esto pens, y lanzando un suspiro volv
inclinar la cabeza.
Ces el movi mi ent o, y arrast rado por mis
qui nce compaeros, descend del car r uage, v me
hall en una bella plaza; y enfrente m vi una
suntuosa iglesia. Las infinitas col umnas del pr-
tico soberbio , las dos torres de elevacin y forma
desigual ent re s , las astas que la coronan , y
aquella continuidad de lneas sin resallo forman
un conjunto dichoso que contempl con placer y
ent usi amo, y s aquellas inmensas puert as no es-
tuviesen cer r adas, hubi era cont empl ado t ambi n
el altar aislado ent re el coro y la nave, y su ba-
laustrada de bronce, y los apstales del coro, y las
dos conchas marinas que la repbl i ca de Venecia
regal Francisco I y sirven hoy de pilas de
agua bendita ; pero esto l t i mo no hizo mas que
traslucirlo mi imaginacin por ent r e las col um-
nas de dos rdenes del prtico.
Qu hacer al l i ?. . . Despus de cont empl ar,
mi r ar con hast o, dejar caer las alas al suelo....
Ot ra vez salia el carruage que all me l l evara;
sub en l y me dej arrast rar.
Entonces era distinto el r umbo ; atravesamos
un puent e, luego una isla , otro puent e despus
seguimos una larga calle , y se par la mqui na
en una plaza de mal a g e r o , donde en otros
tiempos const ruy el genio del despotismo una
de esas i nmundas jaulas que hasta es blasfemia
nombr ar ! No quise det enerme en l ugar de t an
horrorosos recuerdos , y despus de breve andar,
l l egu una plaza con arcadas y casas de r egul ar
y simtrica forma y all r espi r , pasendome con
delicia por aquellos sitios tan frecuentados en pa-
sados siglos de magistrados y loctas, y hoy tan de-
EL ARTI S TA. 2C)f)
siertos. Y se vean todavia paredes pintadas de or-
dinarios colores, de amari l l o y encar nado, y las
puert as de las casas parecian todas de ant i guas ta-
bernas. Ent r e tantos al bergues uno habia que
yo me dirig como por instinto. Estaba su puert a
abi er t a, y ent r , y sub muchas escaleras, y en-
cont r otra puert a cuyo dintel traspas, y recorr
grandes y sombras babilaciones, todas solas , to-
das con cuadros y mesas y millares de ador nos, y
la puert a de una me par asustado como des-
pert ando de un l et rgi co sueo.
Enfrente vi una chimenea encendida que des-
peda bastante luz para al umbr ar la sala y de-
j arme ver cada lado de sus col umnas un silln
de diversa forma. Era el uno cmodo y hermoso y
estaba vaco , y enfrente habia otro cuyos calados
y elegante forma anunci aban su ant i guo origen.
En este i'iltimo estaba sentado.... Vctor Hugo.
Pareca el poeta , adormecido y con su l argo
cabello sobre el rostro , un noble guer r er o ven-
cido V no humi l l ado. Veianse pasar al travs de
su frente mi l confusos pensamientos y una or gu-
llosa indignacin de tener que estar sugeto pe-
nalidades de la vi da, la hambr e , al sueiio y al
dolor. Cuando yo me vi solo con aquel hombr e
dormi do , enfrente del , sent dent ro de mi alma
una noble inspiracin, y cre , sin saber ])orqu,
que iba ser testigo de un gran misterio. Alli ba-
jara al gn angcl , seria tal vez aquella la hora de
la gracia divina, y quien sabe, pensaba yo, si al-
guna chispa desprendida de aquella frente no
vendria parar m ! Por que ese genio de al -
guna parte recibir su i nspi raci n, porque eso
que l dice no es l, no es cosa humana. . . . Quizas
lo suea!... Si soara alto!...
Y me puse escuchar con atencin i nmensa;
como si cada uno de mis poros fuese un o do, me
t uve inmvil. Pero no o mas que el chasquido
del fuego y el caer de al gn ti/.on.
Agitado f uer t ement e, arrebat ado por un ge-
nio que sin duda al guna alli presi di a, me alzaba
yo de mi asiento y quer a toda fuerza, saber que
discurra el poeta cuya frente se encenda de mas
en mas. Al fm , como fuera de m , dije eii voz
alta :
Dara por saber lo que piensa....
Qu dara V. , joven oriental. ' ' pr egunt
Hugo despertando.
Desde un dia de mi vi da, que es lo que
menos amo, hasta mi nombr e de espaol quees lo
que tengo en mas estima , cual qui er cosa, todo.
i Qu entusiastas son los espaoles !... Mas
barato dar V. ese gusto.... Pens aba, por me -
j or deci r , quer a adivinar el estrao pensami ent o
que tuvo el Criador al r euni r en un siglo tantos
siglos, al arrojar sobre un mi smo t erreno hom-
bres de tan estiaas condiciones y gustos que pa-
recen unos pertenecer al siglo XII XV y otros
al XXX XXXX.
Cosa es esa , dije yo, en que t ambi n he
pensado infinidad de veces.
Y q u , q u , dijo con precipitacin el
poet a, qu es lo qu ha adivinado V. por fin.''
Adivinar , no adivin nada; pero he adoj)-
tado una creencia.
Y cual es? pr egunt con eslraa curiosidad.
Yo creo , dije , que , quer i endo Dios dar
los hombres de este siglo , que son los verdade-
ros dueos del mundo, una muest ra de los mor a-
dores del cielo y del infierno , arroj la tierra
esos hombres de los siglos que han de ser, como
muest ra de los ngel es, y los de pasados br -
baros tiempos como seal de los espritus malos.
Qu entusiastas son los espaoles! excl am
de nuevo Hugo y fij su vista en el fuego y per-
maneci mudo. Despus de un rato puede ser
dijo y se volvi m : estoy decidido, voy pasar
dos aos Espaa; Madr i d, no , por que Ma-
dri d es muy nuevo y prosaico. Ir Bur gos,
Crdoba Toledo. Alli se vive mejor, enmedo de
rui nas y de hermosos recuerdos , desconocido de
todo, menos de los monument os, sin que nadie l o
seale uno con el dedo como eu este novelero
Par s , diciendo : ah va !
Al pronunci ar estas pal abr as, se divisaban ya
en las inmediatas habitacionss oscilantes luces , y
poco despus ent r en aquella en que estbamos
el poeta y yo, la linda esposa de Hugo acompa-
ada de dos nias y de varios jvenes amigos de
la casa. El poeta, que es padre y entusiasta, corri
preci pi t adament e besar sus hijas, y con una de
el l as, como de ocho aos, se fue al mas apart ado
2 9 6 E L A R T I S T A .
ri ncn de la sala donde permaneci sin liacercaso
del resto de la sociedad. Yo tenia los ojos fijos en la
desigual parej a, pero por buen parecer me qued
con los recien entrados , todos jvenes literatos
mu y di st i ngui dos; la conversacin sin embargo,
por una causa que no me es lcito deci r , era l n-
gui da y fria , y despus de l uchar l argo rato con
mi i ndmi t o carcter , me levant y fui colocar
j unt o al poeta y su hija. Estaba aquel refiriendo
al parecer una ancdota y la ni a le escuchaba
con atencin increble. Ni nguno de los dos ech
de ver que un tercero los escuchaba. Cuando vo
l l egu estaba el cuent o muy adelantado , y todo
l o que pude yo oir es lo que voy rel at ar :
El hombr e , sin cuidarse de quejidos, agar-
r por la cabellera la mor i bunda, y echndo-
sela la espalda di ri gi sus pasos hacia el huert o.
Habi a muchas escaleras y pesaba demasiado la
muer t a; y asi, l uego que se cans, la arroj al suelo,
y cogindola por la madeja de su pel o, sigui su
cami no. Las ropas se desgar r aban, las [)lantas se
despedazaban, y ensangretada quedaba la tierra y
desfigurado el cadver. Entonces cruz un r e-
l mpago, y dijo el hombr e: buen sitio es este.
Cogi su azada, hizo un foso y arroj all su
victima; y dijo l uego : en esa cama no tengo
mi edo que lo recibasy se cay al pie de un
rbol . Haca fro y una negr ur a de infierno, y los
bui t r es cargaron sobre l y clavaron sus picos en
su carne. Retorca el hombr e sus br azos, rechina-
ban sus dientes y los bui t res se divertan con l.
A la maana si gui ent e, cuando las gentes de la
casa fueron al huer t o, hal l aron un cadver en
un foso, y los huesos de un hombr e debajo de
una encina.
La ni a quera que su padre le contase mas
historietas, pero el poeta se levant y restregando
mi l veces sus ojos , esclam en muy alta voz:
triste cosa, seores, es tener ojos y no poder ha-
cer uso de ellos. Entonces uno de los jvenes
que all habia se le acerc y le di j o: vamos.
Ent rambos se dirijieron hacia otra habitacin y,
arrast rado por secreto t al i smn, los segu yo. En-
t raron en un cuar t o de estudio y el joven se sent
en la silla que estaba ante la mesa, y Hugo en un
silln al lado opuesto desde donde ni vea pl umas
ni quien las moviese. Puso la mano en la frente y
como si los recitase, dict unos hermossimos ver-
sos llenos de bellas imgenes, de poesa, y t er nur a.
Se enterneca veces con est remo, otras se agi t a-
ba, y cuando hubo concluido la inspiracin, se l e-
vant , t om el papel , lo ley con ent erneci mi ent o
y por una puert a interior desapareci. El joven
que acababa de servir de amanuense y yo salimos
de alli con desconsuelo, volvimos la sala de la
chimenea ya estaba sola. La casa entera recor-
ri mos y todo estaba desierto y mudo; poco
t i empo despus me hallaba y o , lleno de dolor y
amar gur a, como despertando de un letrgico sue-
o , en la Plaza Real la puert a de la casa de
Vctor l ugo.
JACINTO DE SALAS Y QUIROGA.
(Bn una wc\)s r^ auernria.
Noche que ansi!.. Con lbrega belleza
Hieres por fin mi lnguida mirada:
Parda bandera en el cnit alzada
Tu mano tiende ya.
Del jnfelice blsamo suave,
Madre de amor, de plcida dulzura......
Que al sol celebre quien penar no sabe;
Mi voz te cantar!
Mi voz, que un tiempo en fe'rvida armona
Resonaba con cnticos de gloria....
Ay! solo resta la fatal memoria
Del bien que goz en ti.
EL ARTISTA.
2 9 7
Tu diadema de flgido di amant e,
Ese velo magnfico que ondeas ,
Todo recuerda el vent uroso i nst ant e;
Yo t odo lo per d .
Ol vi do! ol vi do! Gzese en buen hor a
Lejos de m la prfida que amaba:
Su nombr e solo en mi lad sonaba;
Su nombr e ol vi dar.
Y del l auro la esplndida corona ,
Que su frente solcito cenia ,
Como Novi embre la fugaz Pomona,
Asi deshojar.
Ol vi do! Que del cfiro sonant e
Flbil eco en mi c t ara suspire :
El t ri st e pecho su fragancia aspire ,
Empapada la flor;
Que de su aroma el mjico beleo
Sobre mi sien su blsamo der r ame:
Cual pasa y muere vagaroso sueo,
Que muer a asi mi amor .
Pues qu ! t an solo en candida gar gant a
El bien es t , en mrbida ci nt ur a^
No ; por do quiera la feraz nat ur a
Vert i endo va el placer.
Aliento de la armnica r i ber a,
Murmul l o de los rboles frondosos ,
Mares inmensos , estrellada esfera....
En vos est el placer
Mi rad , mi rad. Elvase al ori ent e
El ast r o de benfico sosiego :
Raudal copioso de ondul ant e fuego
Semeja su esplendor.
Mi radl e ar der en la spera col na,
Vedle i nundar el mbi t o del polo ,
Ve d, si su frente la ri bera inclina ,
Ll enarl a su fulgor.
Cual suspiro de prvul o adormi do >
Un vago son diltase en la esfera ,
Dulce , quejoso , como en tiempos era
La voz de la que am.
Fu un eco de la bveda azulada,
Que difunde dulcsimo embeleso ?
Ti erno suspiro de la mar plateada ?
j Voz de la selva fu ?
Mortales ! t an clica t er nur a
i Ay! ensanchad el ni ma opr i mi da:
Tor r ent e inmenso de placer y vida
Os cerca en derredor.
Pl acer os clama el lmpido arroynel o :
Pl acer dicen los lamos Jel val l e:
Placer y vida ~ en el cnit del cielo
El ast ro t ri unfador.
Mas ay! Por qu una lgrima ardorosa
Se escapa de mi prpado abat i do?
Por qu en el pecho funeral gemido
Aun pugna por br ot ar ?
Por qu deci d, destmplase mi lira ,
Y enronquece con speros acentos?
Por qu en mi labio la pal abra espira ?
Vencistesj pesar!
Venci st e, s : t u r gi da punzada
Atraviesa mi esp ri t u doliente..
En ot r o tiempo!... mi encendida frent e
Ella casi ador n.
Y hor a solo !.. Tri st si ma memoria ,
Que en mis ent r aas br bar a s ceba!
En Ella estaba mi pl acer , mi gl or i a:
Dejme j y feneci.
No , no hay placer. Fatdico- silencio
Rei na, noche , en t u fnebre vaco..
Ilusin vana del orgullo mi...,!
Ay! no , no puedo mas.
Brillabas cual efmera centella ,
Cuando duerme en sus cncavo 51o;
El se levanta , y apagse ella
Par a siempre jamas.
JAQuiN FRANCISCO PACHECO. = I 8 3 3 .
298 EL ARTISTA.
Tutto s pu spiegar, tullo dir lice:
Ma bisogna veder come si dice.
En el nmer o 45 del Correo de las Damas
publ i cado el j ; de di ci embre de este a o; se leen,
la pajina SSg, unas cuantas lneas, que no han
podido agradar al que puso el l t i mo art cul o de
sinnimos, en la entrega 22 del Artista.
El Correo de las Damas d ent ender , en el
l ugar ci t ado, que no adolece de manas gramati-
cales. Todo el que le l ea, lo creer : mucha gr a-
mtica ha menester estudiar aun ese respetable, y
poco ledo peridico, para que tan necesario estu-
di o, l l egu produci r en l una aficin que de-
j enere en ;72a.Dnde esln los epgrafes in-
gleses ? Tan atrasado est en la gramtica Le
Courrier des Dames, que no di st i ngue todava el
si ngul ar del pl ur al ? Dice el Correo: "-en que
estara pensando el que puso aquellos tres sinni-
mos? Yo se lo di r : pensaba en l os quedan suelta
rienda sus pasiones , sin acordarse por entonces
de la mul t i t ud de insolentes y majaderos, que se
met en criticar sin razn.' Donde estn , en los
sinnimos, esas palabras que puedan ofender la
mor a l , la decencia pbl i ca? Presntelas el
Correo todas sus damas, y r uegue la mas ver-
gonzosa y modesta de el l as, que j uzgue y sent en-
cie el caso. Qu qui ere decir aquel l o , de otras
i>oces mas enrgicas ? Si al gn sentido encierra
esa frase tan suya, dgole yo al Correo que solo
ha podido agradar con ella las damas de una ta-
ber na ; y que las palabras que se empleasen en
coment arl a , solo podran rejstrarse en el diccio-
nari o de los presidios. Respeto al pbl i co dema-
siado , y con preferencia esa amabl e parte del
pbl i co que tA Correo Wa^vaai Damas, sean casa-
das , sean doncellas; para que vuelva t omar la
p l u ma , y gastar el t i empo en segundas contesta-
ciones. S t ambi n que el Correo, aprueba el
modo de pensar de aquella seora amiga suya
que tenia la ni a en brazos; y tiene razn. La sos-
pecha de que ese peridico, atacase, sin adivinar el
por que, no los sinnimos, sino la persona del que los
puso; me ha movido escribir esto, para decirle al ^
mi smo t i empo, que sin necesidad de rocn , za-
marra, calzn de ante, y dems arrequives de su
oficio, puede t omar el camino mas directo que,
de su casa, conduzca la i mprent a de Sancha, y
all sabr mi nombr e y paradero , si algo tuviere
que comuni carme.
Sepa t ambi n que yo hall otros sinnimos
mas mano, pero quise poner aquellos, y no esos
otros; porque la facultad de hacerlo asi, era i gual
mi voluntad en este caso.
l i e puesto por epgrafe esos dos versos del
mas libre y del mas fcil de los poetas italianos,
porque se v que gusta el Correo de epgrafes: y
le advierto <\e es de un poeta italiano, por que
no vaya cr eer , que estd en ingles.
Por l t i mo, sepa el Correo para otra vez cr i -
ticar con razones, y presentar stas con toda la
fuerza de una demostracin mat emt i ca; y ver
que el que puso los sinnimos, se convence
si le razonan; aprende si le ensean; y d gracias
si las razones y la enseanza no vienen envueltas
en disparates y necedades. L. DE U. Y R .
ai 6attt0 U Cintia.
Gatito de ojos verdes
Y piel lisa y graciosa;
Gatito afortunado,
Por Cintia desdeosa
Continuo acariciado:
Que' importa que envidiosa
La suerte te baya hecho
Animal sin provecho
Y dbil y medroso ,
Hurao y cauteloso
Terrible solo al triste ratoncillo,
O al fiero Don Quijote en el castillo ?
Qu importa que tus robos de matanza ,
Del aln de la pava la gallina
Te espongan sin cesar la venganza
E L AR T I S T A.
299
De la moza mas vi) de la cocina.
Que pringosa y tiznada ,
Te sigue encarnizada,
Y armada de la escoba
Te zur r a , ya en la sala , ya en la alcoba,
Y aun al pie del t ej ado,
Asilo para t siempre sagrado ?
Qu impor t a, di , que sea
El amor con t u especie t an severo,
Que por las noches del nevado enero
A abandonar t e obligue la zalea,
O la templada brasa
De las dulces hornillas de la casa,
Par a salir al derrot ado alero
De alguna t or r e fria ,
A donde ests hasta que raya el da
Llamando con maullo lastimero
A la polt rona gata ,
Que t u cario ingrat a
Se duerme sin curarse de t us quej as,
Y deja que te hieles en las tejas ?
Que import a ser juguete
Del nio que t u costa siempre huelga ,
Y en el agua te mete ,
O del rabo te cuelga ,
O te corla el bigote ,
O te rapa el cogot e,
Y, burlando con maa
De t us uas la saa ,
Echa t u cuello corredizo nudo
Par a oirt e mayar grave y agudo ?
Ni que import a el raudal de desventuras
Que tienen agoviada
Tu especie degradada,
Si de Cintia el cario delicioso
Compensa con usuras
De t u suerte el influjo desastroso ?
T gozas sus afectos inocent es,
T te ves por su mano acariciado,
Tu duermes en so seno nacarado ,
T sus latidos viriinah-s sientes;
Y es t ant a t u vent ur a.
Que de su boca pur a
El beso apetecido
Par a ti solamente es concedido !!
Oh gatifo dichoso, dulce objeto
Del cario de Cintia encant ador a!
Si no te ha t rasmit ido t u Seora
Con su amor su desden jamas vencido;
Dila, cuando en su falda adormecido
Sus labios te acaricien ,
O su mano de nieve
Halague el lomo erguido
Que al contacto suavsimo se embebe,
Ay! dila que yo envidio esos favores
Y mas que t t al vez los mereca ;
Dila, dila tambin , que el alma mia
Absort a en sus amores
No alcanza bien mayor que sus caricia,
Y es Cintia todas horas sus delicias.
Dselo as, gat it o, y yo al destino
Pedir , que en premiart e nada escaso,
Te ofrezca cada paso
Despensa bien provista y mal cer r ada,
Y moza soolienta confiada.
J. DE CASTRO Y OROZCO.
TEATROS.
Dos novedades han ofrecido los de esta cort e
en la semana lt ima: la representacin de Clotil-
de, drama traducido del francs; y la de la come-
dia orijinal t it ulada, Z)o Crisanto la Poltico-
inania. De ambas hablaremos separadamente, aun-
que con rapidez, pues no nos permite otra cosa
la mult it ud de materiales que deben ocupar este
nmer o.
Clotilde, composicin que pertenece esclusiva-
ment e al genero romntico, contiene escenas enr-
jicas y de bastante efecto, si bien se resiente toda
ella de un colorido escesivamente melanclico. La
muj er apasionada, la mujer celosa y la mujer de-
sesperada por haber entregado su amant e en
manos del ver dugo, estn pint adas, nuest ro es-
caso entender, con naturalidad y viveza; y la Sra.
Diez supo agradar repetidas veces al pblico,
"irincipalmente en el contraste de afectos que de-
lia representar en el tercero y cuart o acto. No coa

3oo EL ARTI STA.
tanta ecsactitiul se presenta la naturaleza en el
carcter de Cristian. Fogoso y entusiasta por la
\' irtud, en trminos de preferir el suicidio pasar
por desleal y engaador, se envilece su alma de
repente y olvida a la interesante Clotilde por una
artera cortesana, sin otro mrito que ser sobrina
del ministro. Variacin imprevista, inverosmil en
demasa, y que por dicha no es muy frecuente
en la especie humana. Los vicios y las virtudes
tienen su escala, y no es probable que el virtuoso
se convierta de repente en adltero y asesino.
En cuanto la traduccin nos abstenemos de
habl ar por no haberla visto sino representada. A
veces nos pareci hallar en las ideas mas pompa
que solidez, mas gala que verdad; pero quiz es
este el defecto de nuestro si gl o, y el t raduct or
cum[)le con presentar los pensamientos del autor,
tal cual fueron concebidos.
Ent ramos hablar con mayor gusto de Don
Crisnnto la Politico-mania. Es obra orijinal es-
paola y por eso la apreciamos en mas, cuando
parece que nuestros teatros estn condenados hace
muchos dias no recibir otras inspiraciones que
las de las musas del Sena.
D. Crisanto, comerciante de Cdiz, tiene una
hija la que trata de casar con D. Hilario Alde-
r et e, hombre de edad madura, y que es el elejido
por la nica razn de sini[)alizar con su futuro
suegro en la mana de leer todos los peridicos y
conversar continuamente de poltica. La ni a, j o-
ven y viva, tiene secretamente entregado su cora-
zn a un D. Leandro la Gasea , que protejido por
ot ro amigo de D. Crisanto se llnje enviado oculto
del gobierno con una misin importante en el
l amo de polica. No pedia buscarse arbitrio mas
aproposiio para granjearse la amistad del poltico-
mano; ])cro el amante necesitaba llevar mas lejos
su i nt ri ga: era [reciso desconceptuar su rival, y
lo logra suponiendo que en virtud de su comisin
secreta ha descubierto en D. Hilario un agente de
la santa alianza. D. Crisanto, aunque l oco, es pa-
triota verdadero, indignndose con el yerno de
su eleccin, le insulta atrozmente y le encierra en
un cuarto de la casa para entregarle en manos de
la justicia. D. Hilario no era tal conspirador; mas
motivo de una quiebra falsa se hallaba en Cdiz
con nombr e supuest o, y creyendo que esta seria
la nica causa de su persecucin, empieza des-
cubri r parte del secreto. Las amenazas de ser fu-
silado por la espalda como traidor su patria , le
obligan descubrirlo lodo y confesar que su
nombre verdadero es D. Segismundo Pradera. En-
tonces D. Leandro conoce en l al defraudador de
su familia, quien buscaba con ardor en Cdiz.
Pradera ofrece reembolsarle de sus intereses, y
descubierto de este modo el enredo, condescieude
D. Crisanto en dar la mano de la amable anda-
luza su predilecto galn que tenia sobre el
supuesto D. Hilario , la ventaja de no ser un co-
merciante quebrado. Nuestro manitico por la po-
ltica , vindose dos veces engaado, apesar de la
suspicacia diplomtica de que blasonaba, conoce
que el gobernar debe de ser arfe muy difcil y
renuncia para siempre sus delirios.
La versificacin de esta comedia es jeneral-
mente fcil y hay redondillas de escesiva soltura
y belleza. La descripcin de la hermosa vega de
Granada es verdaderamente digna de su obj et o:
el poltico-mano, convirtiendo su criado eu su-
perintendente de polica, su hija en princesa
desobediente y su yerno en favorito perseguido,
escita la risa del pblico que aplaudi tambin
con justicia el desempeo de Guzman. La compo-
sicin es apreciable en su j nero; tiene toques
muy delicados de color poltico, y si, como se dice,
es la primera obra de un injcnio andal uz, pueden
vaticinrsele aplausos en la dificil carrera cmica.
Sin embargo, si nuestra dbil voz mereciese al-
gn aj)recio en la mat eri a, le aconsejaramos que
no condujese los desenlaces por caminos tan com-
plicados. El encuentro de Pradera con la Gasea,
y el decubrimiento de su verdadero nombr e, no
son en verdad sucesos imposibles , pero desdicen
un tanto de la verosimilitud y sencillez de la co-
media de Terencio. En autores clebres, es cier-
t o, se encuentran desenlaces por el mismo orden;
pero su ejemplo en esta parte no debe citarse como
modelo. Tambin pudiera decirse que el serio, el
formal D. Facundo, toma demasiado inters en la
intriga , cuando pareca verosmil que no hiciese
mas que apoyarla indirectamente; pero todas estas
observaciones puede contestarse, que es IAprimera
obra de un poeta dramtico, y mirada bajo este
aspecto, es un ensayo sin duda muy feliz.
La abundancia de materiales no nos permite insertar en ts\t nmero
la biografa que debe acompaar al retrato de D. Jos de Madrazo ; pero
saldr sin falta en el siguiente.
ESTAMPA:
D. Jos de Madrazo.
Losedilores,EUGENIO DE OCHOA.FEDERICO DE MADRAZO.
IMPRENTA SJE I. SANCHA.
iEl ARira^lTA.
t, ^;U?Jllf'i|' U^rho
EL ARTI STA.
3
o
LITERATIJIIA.
y;^ierca
DE
Jnj3em0is (tanti?mJ0nmf00.
DON ALBERTO LI STA.
Pocos, acaso pudi ramos deci r , ni ngn i nge-
nio cont empor neo, presenta tantos y tan justos
ttulos al aprecio y veneracin de los que act ual -
ment e se dedican en Espaa al cultivo de las be-
llas letras y de las ciencias ecsactas, como el esce-
l ent e poet a, el gran mat emt i co, el consumado
humani st a, cuya biografa vamos escribir aho-
r a , si bien con la desconfianza que nos inspiran
nuest ras dbiles fuerzas, y el sentimiento profun-
do de afecto personal y de bien fundada grat i t ud
que, aun cuando quisiramos evitarlo, ha de di ri -
gi r forzosamente nuestra pl uma. De este afecto, de
esta gr at i t ud, ni queremos hacer al ar de, ni mu-
cho menos un secreto los ojos del pbl i co; y si
ahora los lomamos en cuent a, es solo con el ob-
jeto de q u e , si no hacemos la debida justicia los
talentos del hombr e superior cuya biografa va-
mos publ i car en el Artista, nadie lo at ri buya
un necio espritu de par t i do, causa en el dia de
tantas y tan odiosas prevenciones y de que real-
ment e nos avergonzar amos, sino solo falta de
conocimientos, ignorancia, si se quiere, de nues-
tra par t e, que no nos permi t e apreciar con ecsac-
t i t ud, desde nuestra humi l de esfera, la ecstension
del mri t o cientfico y literario de nuestro maes-
t r o y amigo D. Alberto Lista.
Dedicado este ilustre injenio desde los pr i me-
ros ajos de su vida la santa misin de la ense-
anza, con razn puede decirse que mucha part e
l e cabe en la gloria de casi todos los jvenes que
TOMO II.
con tan bri l l ant e xito cultivan en nuestra patria
la bella l i t erat ura, y con especialidad las mat em-
ticas. Los varios tratados que sobre los diferentes
ramos de esta ciencia ha publ i cado el Sr. Lista
son los que en casi todos los puebl os de Espavia,
en colegios y en ctedras part i cul ares, prefieren,
y no sin f undament o, los profesores para la ense-
anza de la j uvent ud. Igual ment e popul ares son
ent re los jvenes estudiosos, por el t i no y buen
criterio con que estn dispuestos, los Trozos escogi-
dos de los mejores hablistas castellanos en prosa y
nerso, que arregl en dos volmenes D. Alberto
Lista para los al umnos del colegio de San Mateo
donde rejent, dur ant e los pocos aos de su dur a-
ci n, las ctedras de mat emt i cas, historia y hu-
manidades latinas.
Naci D. Alberto Lista en Sevi l l a, en i 5 d e
oct ubr e de iyj5, de padres pobres (D. Francisco
Lista y Doa Paul a de Aragn ) que se sostenan
con una fbrica de telares de seda. Al mismo
tiempo que aprenda aquella profesin , hizo sus
estudios en la universidad de su ci udad natal
donde estudi filosofa y t eol og a, y se dedic
las matemticas, de cuya facultad sirvi de sust i -
t ut o en la ctedra que est cargo de la sociedad
econmica de la misma ci udad, la edad de i 3
aos, al mismo tiempo que segua sus estudios en
la universidad y trabajaba en la fbrica de telares
para sostener sus ancianos padres y su nume -
rosa familia. De pocos njenios en el mundo pue-
de citarse un fenmeno tan estraordinario de apli-
cacin y precocidad.
En 1796 ( los a i de su edad ) fue nombr ado
profesor de matemticas en el Real Colegio de San
Tel mo de Sevllaj-.y desde esta poca se dedic es-
clusivamente la enseanza. Fue en aquella po-
ca indviduQ^tii ufe academia part i cul ar de hu-
mani dades, doWe se reuni eron Jos hombres que
se dedicaban n Sevilla la amena literatura y
cuyo objeto era restablecer las ideas de buen o-us-
to y la manera de nuestros escritores del si-
glo XVI , restaurados uno y otro en las poesas de
Mel endez, Morat i n, Qui nt ana, Jovellanos y otros
literatos clebres de fines del siglo XVIII.
Arrojado Francia por las tempestades pol t i -
cas y restituido su patria en 1817, obtuvo, al
26
3o2
EL ARTISTA.
ao siguiente por oposicin la ctedra de inate-
niticas, erigida ])or el consulado de Bilbao; all
empez el curso de esta ciencia que despus com-
plet en Madrid , donde se traslad en 1820.
Publ i c en 189.9. su coleccin de Poesas, y
en 1828 escribi el supl ement o al Mariana y Mi-
ftana , que forma el tomo IX de la edicin de la
Historia 'la '..y>an que comenz publicarse
aiuei ao en Madrid. Convencido de la falta que
hacia en nuestra l i t erat ura una Historia universal,
empL'/,<') publ i car en 1829 la traduccin de las
obras iiisli'icas del conde de Segur hasta donde
este aut or la dej, con numerosas adi ci ones, y la
cont i nu hasta nueslrop di.as. Este trabajo est ya
concl ui do, y solo falta un apndice de la historia
do Espaa que ha creido necesario en un curso de
historia universa} escrito en espaol.
El carcter distintivo de las composiciones de
este poeta es, ftmen de las muchas buenas cual i -
dades que las r ecomi endan, el gust o ant i guo , el
sabor Cal deroni ano, pur o, rico y lozano que en
ellas mas que en ni ngunas otras modernas se ob-
serva y que es cans;^ sin duda de la inmensa acep-
tacin que hallaron en la poca en que fueron
publ i cadas y que lejos de ir di smi nuyendo con el
t i empo, t ant o ha crecido que no se halla ya de
venta un solo egempl ar de la pri mera y nica
edicin que de ellas hizo su aut or, como sucedera
i ndudabl ement e con la segunda , si se apresurara
el Sr. Lista satisfacer la impaciencia con que la
esperan los aficionados la l i t erat ura.
Ent r e las composiciones de este poet a, las sa-
gradas son las que nuestro parecer deben ci-
tarse en pri mera lnea. No conocemos en efecto
desde Fray Luis de Len ac, composicin al -
guna mas llena de ent usi asmo, de conviccin
cristiana , de alta poesa que el siguiente canto,
exhalado de un al ma abrasada en el amor y la f
de Jesu-Cristo. Permtasenos citarle todo entero,
por que l solo bastar dar conocer nuestros
l-clores el carcter especial de la poesa asctica
de este escritor.
f d i l tl tn-tf >f 3fSU9,
I Y eres t el que velando
La excelsa magesiad en nube ar di ent e,
Ful mi nast e en Sin ? y el impio bando ,
Que eleva cont ra t la osada frente ,
Es el que oy medroso
De t u rayo el estruendo fragoroso ?
Mas ora abandonado
Ay ! pendes sobre el Glgotlia , y al ciclo
Alzas gimiendo el r ost r o lastimado :
Cubre t us bellos ojos mor t al vel o,
Y su luz extinguida ,
En amargo suspiro das la vida<
Asi el amor lo ordena ,
Amo r , ma."! poderoso que la muer t e :
Por el de la maldad sufre la pena
El Dios de las vi r t udes; y len fuerte ,
Se ofrece al golpe fiero
Bajo el velln de candido cordero.
O vctima preciosa ,
Ant e siglos de siglos degollada !
Aun no abuyenl la noche pavorosa
Por vez pr i mer a el alba nacar ada,
Y hostia del amor t i erno
Mori st e en los decretos del Et er no.
Ay ! quin podr mi r ar t e ,
O paz, 6 gloria del culpado mundo !
Qu pecho empedernido no se par t e
Al golpe acerbo del dol or profundo ,
Viendo que en la delicia
Del grande Jehov descarga su justicia ?
I Quin abri los raudales
De esas sangrientas llag.is , amor mi ?
Quin cubri tus mejillas celestiales
De hor r or y palidez ? cul brazo impo
A tu frente divina
Ci corona de punzant e espina ?
KL ARTI STA. 3(>3
Cesad , cesad , crueles :
Al santo perdonad , muera el malvado :
Si sois de un justo Dios mi ni st ros fieles,
Ciga la dura pena en el cul pado:
Si la impiedad os guia
Y en la sangre os cebis, verted la mi a.
Mas i ay ! que eres t solo
La vctima de paz , que el hombre espera.
Si del ori ent e al escondido polo
Un mar de sangre cri mi nal corri era ,
Ant e Dios i r r i t ado
No expi aci n, fuera pena del pecado.
Que no , cuando del cielo
Su clera en diluvios descenda ,
Y la maldad , que dominaba el suel o,
Y las malvadas gentes envol v a,
De la diestra pot ent e
Depuso Sabaoth su espada ardi ent e.
Venci la excelsa cumbre
De los montes el agua vengadora :
El sol , amortecida la alba l umbre ,
Que el firmamento rpido col or a,
Por la esfera sombra
Cual plido cadver discurra.
Y no el ceo indignado
De su semblante descogi el Et er no.
Mas ya , Dios de venganzas, t u hijo amado ,
Domador de la muert e y del Averno ,
Tu clera infinita
Ext i ngui r en su sangre solcita.
Oyes , oyes cual clama 5
Padre de amor , porque me abandonaste ?
Seor , extingue la funesta l l ama,
Que en t u furor al mundo der r amast e:
De la acerba venganza
Que sufre el justo , nazca la esperanza.
No veis como se apaga
El rayo ent re las manos del Pot ent e ?
Ya de la muert e la tinebla vaga
Por el semblante de Jess dol i ent e:
Y su t ri st e gemido
Oye el Dios de las iras complacido.
Ven , ngel de la muert e :
Esgrime , esgrime la fulmnea espada
Y el ltimo suspiro del Dios f uer t e,
Que la humana maldad deja expiada ,
Suba al solio sagrado ,
D vuelva en padre t i erno al indignado.
Rasga t u seno , t i er r a:
Rompe, templo , t u velo. Mori bundo
Yace el cri ador ; mas la maldad at er r a ,
Y un gri t o de furor lanza el pr of undo;
Muere...... gemid , humanos :
Todos en \ pusisteis vuestras manos.
Muchas composiciones del mismo autor pu-
diramos citar como modelos de los distintos g-
neros que pertenecen , si lo permitieran los es-
trechos lmites de un articulo de peridico; pero
son aquellas por fortuna bastante conocidas entre
los literatos para que baste citar los ttulos de las
que nuestro parecer descuellan entre las mejo-
res y que son, entre las sagradas, las que tienea
por ttulo El sacrificio de la esposa, la Concep-
cin de nuestra Seora y la Providencia. Entre
las lrico-profanas , la titulada La vida humana,
El himno Morfco, donde se hallan aquellas ad-
mirables estrofas....
No halle jamas la mat ut i na estrella
En t us brazos rendido ,
Al que bebi en los labios de su bella
El suspiro de amor correspondido.
Ali ! djalos que gocen. Tu presencia
No t ur be su cont ent o :
Que es perpetua delicia su existencia
Y un siglo de placer cada moment o.
No me acuerdes cruel de mi t or ment o
La t ri st e imagen fiera :
Bstale su malicia al pensamiento
Sin darle t el pual para que hi era.
Y en fin, entre las amorosas, los romances del
pescador, el ponche, el tmuloy algunas de las lin-
3o4
EL ARTISTA.
dsimas seguidillas que se hallan al fin de la ci-
tada coleccin de poesas.
D. Alberto Lista recibi los 28 aos las sa-
gradas rdenes. Es individuo de la Sociedad Eco-
nmica y de la Academia de buenas letras de Se-
villa, y de las Academias de la Lengua y de la His-
toria de Madrid: fue nombrado en 1822 para la
Academia nacional en la clase de literatura.
En 1823 se dign S. M. condecorarle con la
orden de comendador de Isabel la Catlica.
E. DE O.
;Hlmritt^rt nx Zcatvc,
St'illa 3 o d!f No^irmhrr de i 835.
i Almerinda ! estas aqui ?
Mas hermosa.... vive amor !
Qne nunca su estrella vi
Brillar en el cielo as
Con tan inmenso esplendor.
Galn sombrero en buenhora
Sostienen tus negros rizos ,
Y con l estas , seora ,
Gallarda , eniusinsmadora ,
Toda beldad , toda hecliizos.
Esa frente de marfil,
Que el ala cie en su adorno
Ostentndose jentil ,
Es la luna del abril
Su disco arjentando en torno.
Del ala en pliegues lloviendo
Los transparentes encajes
Tu pecho est pareciendo
Un sol la niebla rompiendo ,
Blanca aurora entre celajes.
Ensoberbcete , hermosa
Entre las que hermosas son !
En esos labios de rosa
Del cliz de amor rebosa
El nctar de la pasin.
De nieve su falda un lecho ,
Mira al Monjbelo arder
En bronca erupcin deshecho :
Pues as , tu niveo pecho
Es el trono del placer.
Cual palma tu talle erguido
Esbeltece el cinturon
En sueltos lazos partido :
Las gracias te lo han ceido
Debajo del corazn.
Toda t , toda eres bella ,
Bella tambin es tu alma ,
Y no hay alma para ella :
Aura es de paz , una estrella ,
Que un mar de pesares calma.
Yo no se lo que en m siento ,
Mientras estoy junto ti ,
Cuando me encanta ese acento,
Cuando respiro tu aliento,
Cuando me miras as.
Cuando me miras ! tan bellos
Tus ojos entonces son ,
Que no hay ojos como ellos.
Hechizado sus destellos
Ni aun se mueve el corazn.
Mas fiero , mas , el destino
Et:cadene mi cerviz
Coa su eslabn diamantino....
EL ARTI S TA.
3(; 5
Cont empl e yo ese divino
Rostro en j i az, y soy feliz.
De un ay! t uyo la expresin ,
El poder.... si lo supieras !
Desgrrame el corazn.
Al meri nda , es ilusin ,
Ni aun as lo comprendieras.
Manda detenerse al viento ,
Desaparecer al mar.
El trono del firmamento
Es mayor que el pensami ent o,
Y lo hicieras t t embl ar.
Tu aliento vierte candor ,
Arrebata tu reir ,
Esclaviza tu favor,
Tu voz despierta al a mor ,
Y tu amor ser mori r.
Estar mur i endo , es ver dad,
Coino el amor lo concibe ;
Ser dueo de tu bel dad.
Mori r de felicidad ,
Mori r como un njel vive.
Ser feliz , feliz.... besando
No est tu sien esa pl uma
Enarcada y flameando
Al soplo del aura bl ando
En ondas como de espuma .-
Asi es mi or gul l o, Al mer i nda,
Mientras tu lado estoy ,
No hay belleza que me ri nda ,
Y sola t eres tan l i nda,
Como yo dichoso soy.
Ti embl a la pluitia y par
Se estremece mi esperanza ;
Per o si vulvesme habl ar
No hay t emor de naufragar
Cuando al mar iris se lanza.
La fortuna eres del suel o,
De las hermosas baldn ,
Una sonrisa del cielo ,
Un capricho , un rapt o , un vuelo
De ardi ent e imajinacion.
No te lo dicen ansiosas
De la amant e mul t i t ud
Las miradas codiciosas ?
Envi di ant e las her mosas,
Te adora la j uvent ud.
Y el teatro estas l l enando
Ent r e el comn gal ant eo ,
Cariosa desdeando ,
Si empre la atencin fijando
Cual la reina de un t orneo.
Tal hay que por t suspira ,
Y lo sabes t , seora ,
Tu amor con su sangre jira.
Mil habr , pero es ment i ra
Que nadie como l te adora.
Podran otros merecert e
Y quin , di , te mereci ?
El que llegare moverte
Ser mayor que su suert e ,
Digno de Almerinda no.
Desde la playa or i ent al .
Los cielos de l umbr e rojos
Envolviendo en su raudal ,
Se alza el astro colosal
Que ese fuego d tus ojos.
Y el jirasol mira Oriente ,
Cuando en Oriente est el sol;
Levanta al cnit la frente ,
Y en el desierto Occidente
Mustio espira el jirasol.
Asi tu esclavo en su anhel o
Si gne tus ojos de imn ;
Si al cielo tienden el vuel o,
Ent r e t us ojos y el cielo
Sus miradas estarn.
Se estremece , si suspiras ,
Le mat ar tu ri gor ,
Y esa risa.... y t me mi ras ?
36
EL ARTI S TA.
Qu pnsion es la que inspiras !
Yo le adoro , ngel de amor.
Hermos si ma Al mer i nda,
La de los ojos de luz !
j Eres por Dios ! la mas linda
Que al amor la suerte brinda
En todo el suelo andaluz,
Y tu gran mercci mi enl o
Nada en el mundo ffual es :
Que sino , vieras contento
Del sol mismo en el asiento
El universo t us pies.
GABRIEL GARCA Y TASSARA.
LITERATIJIIA.
galena.
DE
Jn0cnt0e Contnttponhtfos.
D O N J O S D R ai A D R A Z O .
. ' ^ ' ' ^ # '
Don Jos de Ma d r a yfA'^y'do naci en la ciu-
dad de Santander, cir-aa^*. abril de i j 8 t . Dedic-
banle SUS padres ni estudio de la uni i ca, pero
\ euci la inclinacin al deseo de aquel l os, y aun-
que aprovecliado en las malemlicas, las abandon
pai-a seguir el r umbo que su joven talento le tra-
zaba. Nada ci ert ament e interesaran nuestros
lectores las minuciosidades y detalles de lodos los
pasos de su pri mera edad , y aun cuando qui si -
ramos tomarnos este suprtluo t rabaj o, dificil nos
seria dcsempeui ul o por la falta de noticias; ade-
mas , qvi conduciria el saber que siendo nio
llenaba los papeluchos de gurrapai os , que di bu-
jaba monos por loda las paredes, y oirs cosas de
este jaez ? Por que cuando admi ramos los grandes
efectos de la nat ural eza, una nube con sus flan-
cos de fuego, un rayo despedido cnmedio de la
t or ment a, no detenemos nuestra imaginacin al
adorar la mano del hacedor del mundo, pensando
que la nube se form de gotas de agua mansa , v
que el rayo es la electricidad de la misma nube.
Asi pues coment ndonos con decir que estudi en
Madrid el dibujo bajo la direccin de Don Cosme
de Acua y Don Gregorio Fer r o, directores en-
tonces de la Real Academia de San Fernando,
pasaremos considerar al artista en la edad en
que el talento humano es capaz de obrar en fa-
vor de la verdadera gl or i a; por que un artista
de mri t o es un ser privilegiado por el cielo,
y su misin en el mundo no empieza como la de
muchos santos del calendario desde antes de po-
derse considerar como hombres.
Ciertamente es hermosa la edad de 20 aos!
cuando todo rie en el mundo, cuando las pasio-
nes son como una atropellada corriente con su en-
cantadora rusticidad, antes de hacer ni ngn dao,
bullidora y al egre, pero sin devastar los cam-
pos!!! En esta edad , en este periodo de ambi -
ci n, acaso el mas vehemente de toda la vida,
se hallaba Madrazo, favorecido por la amistad de
Don Fernando La Serna y la proteccin del Ecs-
celenlsimo Seor Don Pedro C<' \allos, cuando
el clebre pi nt or David acababa de ejecutar en
Paris una obra cuya fama dio el l t i mo to-
que mortal los ya abatidos enemigos de la ant i -
gua escuela. El cuadro de las Sabinas era esta
obra. Qu no hubiera dado un joven entusiasta,
y artista, por poder volar donde estaba , por ad-
mi rarl o solo \\n moment o, y contemplar la frente
y los ojos del inspirado creador de aquel pensa-
EL ARTI STA.
>"?
ni i enl o Per o la fortuna vino rn su socorro. La
Serna acababa de scr noni br ado ctSnsul crencral en
la capilal de Francia , y se lo llev consigo. Y
para colmo de sus anhelos pas estudiar bajo la
direccin de aquel grande hombr e que tanto de-
seaba conocer y admi rar : al mismo tiempo estu-
diaba y meditaba las bellezas de aquel Museo.
Ademas del estudio del nat ural en casa de David,
dedicse, por consejo de ste mismo, componer,
V tanto en uno como en ot ro gener se distingui
Madr azo, prevaleciendo su composicin sobre las
de los dems al umnos en el asunto de Aquiles
avisado de la muert de Pat r ocl o, sacado de la
Iliada.
Dos aos y medio pa? en Par i s; sigui dos
cursos de anatoma, por la diseccin de los cad-
veres, en la galera del Louvr e, y otros dos de
ant i gedades, que csplicaba el clebre Mr. Mi l -
lin. Desde esta poca, ayudado por los vastos
conocimientos de La Serna , empez el gusto
licia las bellas letras que en lo subcesivo le
condujo la formacin de su selecta y rica bi -
blioteca : desde entonces tambin empez adver-
tirse en sus cuadros la correccin y pureza de estilo
que las distingue. Prueba de ello son al gunas
obras que creemos fuera de propsito ci t ar; pero
no omitiremos el hermoso cuadro de Jess en casa
de Anas ( I ) , que mereci los elogios de David,
juez el mas severo de las producciones de sus dis-
c pul os; si fueran necesarias ademas otras pr ue-
bas de sus progresos, lo seria i ndudabl ement e, y
muy fuert e, haberl e aument ado el Gobierno de
S. M. la pensin con que pas Roma per-
feccionar sus talentos.
Este periodo puede considerarse como el se-
gundo de su vida. Veamos cuales fueron sus obras
en este montn de trozos hacinados de la ant i ge-
da d, rodeado del ambi ent e que anim tantos h-
roes, y a! pie de la-; obras de los mas clebres ar-
tistas de la antigua Giecia. El lienzo de la muer-
te de Lucrecia fue su pri mer obra en Roma. La
composicin es de las mas doctas y elegantes de
( I ) Esto cuadro se halla en el <lrpsito de este Real
Museo.
nuestra poca; rene ademas la espresion de lo
afectos, la pureza del di buj o, la ecsactilud en
los trajes. Este cuadro mereci las alabanzas de
los pintores de Roma y los cantos de los Bardos;
fue ademas ilustrado en el pr i mer l omo de las
memorias enciclopdicas romanas sobre las be-
llas artes y antigedades que redactaba el cl e-
br e Guattani, acompaada la descripcin con una
estampa. El difunto Emperador de Aust ri a, bas-
tante entendido en la pi nt ur a, y la Emperat ri z,
pasaron ver este cuadro, detenindose cerca de
tres cuartos de hora en cont empl arl o, di ri gi endo
al aut or las mas halageas espresiones ( i \
El cuadro de Virialo, en que represent este
insigne caudillo traidoraraente asesinado en su
tienda de campaa, es otro glorioso ramo de l au-
rel para la corona que la posteridad le destina. Sa
composicin es rica y variada de afectos, elegante
en las formas y vigorosa en el colorido. Solo le
hizo ver en su est udi o, no pudi endo esponerlo al
pbl i co en el palacio de Espaa, | i orque. habi nr
dose la sazn apoderado los franceses de Roma,
y r et umbando hasta all el gri t o lastimero de la
opri mi da Espaa, no era pr udent e presentar los
ojos del dspota vencedor el hroe que habia
combatido por la i ndependenci a, vindose por es-
tas consideraciones precisado arrol l ar su obra*
Esta poca puede considerarse como muy fatal
para la gloria de Madrazo; porque bosquejada la
composicin de la destruccin de Numanci a, y en
( I ) Este mismo personage , despus de informarse
sobre la pat ri a y maestros de Madrazo , y hacer sn.<
apuntaciones en un libro de memorias, al oir el n o m-
bre de David, le di j o: Espero que V. no haya apren-
dido sus mximas n haciendo alusin la vida poltica
de aquel en tiempo de la revolucin francesa Seor,
respondi Madrazo , nti maestro no enseaba sus dis-
cpulos mas que la pintura tal vez la coincidencia e n-
t r e las ideas republicanas de David y el ar gument o del
cuadro , escitarian moment neament e en el Emper ador
un reflejo de simpatia ent re el maestro y su discpulo.
Ot r as personas, ya ignorantes ya maliciosas, han p r o -
curado hacer de este cuadro un t orment o para la paz
art st i ca. Vari as veces he oido quejarse de esto al anl or .
3o8 EL ARTI S TA.
croquis Megara obl i gando capi t ul ar los r o-
manos, y las ecsequias de Vi ri at o, la mano de
pl omo del coloso del Norte no pudi endo ar r an-
car de su pecho la llama del amor patrio, le ar r o-
j una prisin y deshizo sus ensueos de gloria
contra las bvedas y chapadas puert as de un
castillo!! ( I ) Sin esto sus i l usi ones, sus sueos
de or o, se hubi er an realizado!!..i A los 28 aos
qui n no suea mas all del mundo! . . . . Ha-
base propuesto no pi nt ar mas que cuadros de
su pat r i a, y no careciendo de aquellos medios cu-
ya falta suele mal ograr los mas felices i nge-
ni os, no nos veriamos privados de unas obras
que, enri queci endo nuestra Espaa, hubi eran ser-
\ i do de i mpul so para el desarrollo de muchas de
nuest ras almas llenas de sentimiento y de poesa.
Per o una crcel es una campana de hielo donde
se marchi t an todos los pensamientos que le hacen
al hombr e superior un animal encerrado alli
por el capricho de una fuerza mayor
Restituido al reposo de su casa y la dul zura
de la vida dome'slica, uni do por esta poca con sa-
grados lazos una joven tan bella como virtuosa,
ejecut por encargo de aquel gobierno un cuadro
de grandes dimensiones para la galera del pala-
cio Qi i i ri nal , en el que represent el sangriento
combat e ent re griegos y troyanos disputndose el
cuerpo de Pl mel o. Esta composicin rica de fi-
guras algo mayores del nat ur al , y el esiilo y ca-
rcter heroico c onque estn di buj adas, revelan
los grandes estudios que por el ant i guo hara su
aut or.
Los seores monarcas Don Carlos IV y Doa
Mara Luisa, que pasaron Roma por este tiempo
( I ) Madr azo, asi como el clebre escultor Alvarer,
Sola y ot r os compaeros , estuvieron arrestados en el
castillo de Sant Angelo 33 d as, reluisando j ur ar por
u rey al i nt ruso Jos; de all fueron conducidos al pa-
lacio de la embajada de Espaa , donde permanecieron
dos meses con el mi ni st ro y la legacin tambin arrest a-
dos. Pasado este tiempo se les concedi el ar r est o en
sus casas , y finalmente t odo el reci nt o de Roma por
crcel
con su familia, recibieron Madrazo con particu-
lares muestras de benevolencia , y fueron ret rat a-
dos por su mano de cuerpo entero esmerndose
mucho el pi nt or en la ejecucin. Fuer on expues-
tos en la Academia de S. Lucas y llamaron la
atencin de toda la capital por la verdad y fuerza
de su col ori do, naturalidad en las act i t udes, y r i -
queza, bri l l ant ez y valenta del conjunto, ( i ) En
vista de estas producciones la academia entera le
cre por aclamacin su acadmico de mri t o.
S. ]\L le nombr su pintor de cmara con satis-
facon de todos los profesores, nombr ami ent o que
despus confirm el Sr. D. Fernando VI I , y si-
gui eron aquellos augustos personages honr n-
dole siendo padrinos en el bautismo de dos de sus
hijos. Una alegora de la Felicidad eterna sigui
estas obras: lienzo para un techo encargado por
S. M. Tant o ste como ol ro que pint del triunfo
del amor divino sobre el profano (2) estn com-
puestos con toda la gala de una rica y bri l l ant e
i magi naci n; la belleza de los principales sem-
bl ant es, la elegancia en todas las formas, el ex-
celente plegado de las ro|ias , y finalmenle el
gusto y diligencia con que los menores detalles
eslan egecuiados recuerdan las creacnones de los
insignes pintores de Julio II y Lt'ou X.
Robustecen esta opinin las representaciones
que ha hecho de la Sacra-FamHa , en parl i cul ar
la que piul para el marques de Mari al va, emba-
jador de S. NL F . ; oira que posee en Londres el
marques de Langsdawn, y una Virgen con el
ni o, de cuya posesin no tenemos noticia. No
desmerecen de estas obras los cuat ro cuadrilos de
las Horas que y)int en Espaa, que adornan la
casa rstica del Casino de la Reina, un cuadro de
la Virgen con el nio rodeada de ngeles en ado-
racin , que hizo para S. M. la Reina Doa Josefa
Amal i a; y sobre todo el que ejecut del sagrado
corazn de Jess con bellsima gloria de ngeles,
( 1) Estos ret rat os, con ot ras varias obr as , naufra-
garon en el golfo del Len en su conduccin Es -
paa.
(3) Act ual ment e colocado en el Real Museo.
El . ARTI STA. 3oc)
por orden del Sr. D. Fernando VI I , para el con-
vento de las Sras. Salesas Real es, y otros cuya
enumeraci n juzgamos deber omitirse por br e-
vedad.
En cuant o al mrito de sus ret rat os, Roma,
Madrid y otras capitales, pueden juzgar de la
felicidad de su ejecucin, de su perfecta semejan-
za , y sobre todo de la armona y verdad de su co-
lorido. Todavia en Roma se recuerdan con admi -
racin los citados de D. Carlos IV y su esposa, el
del Embajador D. Antonio de Var gas: el del Ecs-
celentsimo Sr. cardenal Gardoqui ; todos de cuer -
po entero. Y si estos son bellos , segurament e
no lo son menos, ent re otros muchsimos que
hi zo, el del prncipe heredero de los estados de
Holstein Hol dembour g: el del marques de Ma-
rialva : el del comendador Navarro y Andr ade, y
el del Pr nci pe de la Paz.
Ent r e los numerosos que pi nt , restituido
esta cor t e, merecen part i cul ar mencin los del
Ecscmo. Sr. D. Jos Len Pizarro con su esposa y
dems familia, gr upo bellsimo i nt eresant e; el
de Doa Maria Arratia y ngul o; el del Sr. Don
Fernando VII, caballo; y el del Ecscmo. Sr. Don
Jos Canga Arguel l es, todos de cuerpo entero y
del tamao del nat ural . De medio cuerpo, el de
D. Ramn Calvo de Rozas; del conde de TatischeT,
embajador ruso; el de D. Santiago de Masarnan; el
de Lady Georgine con su hija, esposa del Ecscmo.
Sr. D. Enr i que Wel l esl ey, embajador en esta
corte de S. M. Britnica; el del Ecscmo. Sr. Don
Jos Moscoso y Altamira , y en estos ltimos aos
los de S. M. la Reina Gobernadora, recien llegada
Espaa, de cuerpo entero y t amao un tercio
del nat ural , el de su ecscelsa hija la Reina Nuestra
Seora Doa Isabel I I , y el del general Castaos,
duque de Bailen.
Todas estas obras justifican la eleccin que
en 1818 hizo S. M. de Madr azo, para director
del colorido y composicin en esta Real Aca-
demia de S. Fer nando: eleccin lisongera por no
pret endi da. Sus vastos conocimientos tericos es-
plicados numerosos discpulos con la ameni dad
propia de su talento y con lodo el amor y ge-
nerosidad debi dos, han coadyuvado gr andemen-
te la propagacin de la buena escuela ent re
la mayor ])arte de nuestra j uvent ud , de cuyos
abundant es y sazonados frutos han podido ver -
se en las l t i mas exposiciones muy buenos testi-
monios.
No por este nombrami ent o pens el artista
adormecerse la sombra de las obras que le for-
maron tanta reputacin. La piedra angul ar del
edificio de su nombr e habia de ser del mas pr e-
cioso mr mol . La det ermi naci n est he c ha e l
entusiasmo hierve aun en su pe c ho~l a hi st ori ado
la patria, y la patria en sus padecimientos!!., estos
recuerdos no se borran en las prisiones : bien asi
como una hoguera sofocada por mucho tiempo,
que al romper de la llama hace su claridad mayor .
Oira vez Numancia : ~l os numant i nos en distintas
actitudes y aun mas hermosas que en el pri mer bo-
cet oocupan un lienzo deest raordi nari asdi mensi o-
nes. El lpiz habia ya recorrido toda su estensa su-
perficie; el color mancha una part e de la tela
Este cuadro permanece i nt ermi nado en su estu-
di o; ( I ) porque otro inferes mayor prevaleci so-
br e el propio. La litografa; este hermoso hallaz-
go, este descubri mi ent o tan i mport ant e las be-
llas art es, pareca tocar en Francia en Ingl at erra
y en Alemania su perfeccin, y ent re noso-
tros aun estaba en su infancia!!
El Sr. D. Fernando VI I , penet rado de su ut i -
l i dad, comision Madrazo para la instalacin de
este ramo en Madrid. Era preciso abandonar la
pi nt ura march Par s, estudi en los estable-
cimientos litografieos y j)ocos meses de su r e-
greso public el pri mer cuaderno de la coleccin
de los cuadros del Real Museo con admiracin de
los litgrafos est rangeros, que j uzgaban t emer a-
ria esta empresa por las grandes dificultades que
ofrece la reproduccin de los cuadros antiguos en
este gnero.
Si Madrazo correspondi este honorfico en-
car go, apesar de los inmensos obstculos que en
nuestro suelo tenia que vencer, falto de todos los
( I ) Esperamos la conclnsion de esta obra. Madrazo
v ocuparse nuevamente en ella, y terminada en
poco tiempo la opinin pblica no desmentir nuestras
palabras.
3i o EL ARTISTA.
elementos necesarios e s t r a me , y dificultades
que de suyo presentaba , puede juzgarlo todo es-
paol inteligente.
El que esto escribe fu testigo de los el o-
gios que muchos artistas de mrito conocido, t an-
t o italianos como franceses ingleses, han t r i bu-
tado nuestra l i t ograf a: por que llegan ellos
las inspiraciones de los Vel azquez, Ri beras, Mu-
r i l l os, Canos y Ribaltas , y otros ni aun conoci-
dos por su nombr e , de los que solo percibian al -
gn plido reflejo. Cuntos incendios han devo-
rado admi rabl es producciones que lloran las ar -
tes, con dupl i cado duel o por no habernos quedado
la idea de sus composiciones!
Antes de concl ui r haremos mencin de un
cuadr o, que por orden de S. M. la Reina Gober-
nadora pi nt para un techo de Vista Al egr e, que
representa la aurora con el lucero que le precede,
arrojando su regin tenebrosa la noche per-
sonificada en una muger envuelta en un traspa-
r ent e velo negro. Acompaan la aurora varios
grupos de genios sembrando la via de flores. Ha-
bi endo estado esta obra espuesta al pbl i co, aun-
que por cortsimo t i empo, omitiremos el j uzgar
de su mri t o; pero s diremos que su composicin
es para nosotros lo mas feliz. Es de alabar el modo
con que Madrazo supo en esta ocasin formar una
verdadera creacin; es deci r, presentar con la no-
vedad que lo ha hecho, un ar gument o que tantas
veces ha sido tratado. Esta obra ha sido ejecutada
en medio de las penosas tareas litogrficas.
Asi ha recibido en todos los periodos notables
de su vida varios honores en los que no nos de-
t endr emos; porque no lo juzgamos interesante
para los verdaderos amantes del mrito. Diremos
s, y.este debe ser el mas satisfactorio para nues-
t ro pintor, que la ciudad de Santander le nornl)r
su regi dor per pet uo, di gni dad muy poco comn
por haberse concedido solamente dos secretarios
del despacho, los seores conde de Floridablanca,
y Lozano de Tor r es, por lo tanto muy honorfica.
Las rdenes de Carlos III y de Comendador de Isa-
bel la Catlica ( i ) atestiguan el aprecio en que le
( I ) DcsJe Felipe IV ac no se haban dispensado
los profesores de las bellas arles las insignias de las
t uvi eron sus monarcas: y finalmente se ha di g-
nado honrarl e hacindole su maestro la protec-
tora i l ust re de las art es, y ])intora tambin, S. M.
la Reina Gobernara, madre del mas precioso y
candido ornat o del trono espaol. = V. C.
teatro la Cru^.
Noche del 0:1. := Primera representacin de ME
VOY DE MADRID.
Vivos deseos teteniamos anoche los madri l eos
de saber la causa porque se iba de nuestra her -
mosa capital, y sobre todo en la deliciosa poca en
que vamos ent rar de mscaras y golosinas, el
hroe de la comedia anunciada en los carteles.
Por qu se ir .'' por qu no se ir ? adonde
se ir.'' He aqu lo que todos se pregunt aban un
moment o antes de alzarse el teln. Las muchas y
poderosas causas por que debe un hombr e de gust o
decir A Madrid me vuelvo, ya nos las esplic el
fecundo aut or de Marcela en una de sus pr oduc-
ciones que mas gratos recuerdos han dejado en el
pbl i co de esta vi l l a; ahora va el mismo injenio
rdenes, seal la roas cierta del vergonzoso abatimien-
to del injenio , y al mismo tiempo de su reanimacin
en nuestros das.
E L ARTTSTA. . 111
sostener la tesis cont rari a, poner en prctica
el sano principio de los ergotistas, defender el
contra, despus de haber defendido el pro de la
cnestion. Veamos si de esta segunda controversia
sale tan victoriosa como de la primera.
Pero la pri mera ojeada , aun antes de oir el
pr i mer verso, el pantaln blanco de Don Fr uc-
tuoso desvanece la prvraexa espjpranza de los espec-
tadores : no estamos en dicieiTi])re, ni en ante-vs-
pera de noche-buen%; pstf^mps ea ver ^np, tal vez
en la ardiente caicijla: el pmlagpnista ha sabido
elegir el moment o mas favorable para salir de
Madrid. Y sin embargo no es esta la razn que le
mueve emprender su vi age: ni las incomodida-
des, ni los vicios, ni las etiquetas de la cor t e, ni
las enormidades de la Partida del Tr ue no, ni nada
de lo que el es[)ectador puede i magi narse, supo-
ni endo, como lodos supon amos, que bamos
asistir al reverso de la medalla de y Madrid me
j7c/w, mueve al protagonista irse de Madri d:
se va de Madrid |)or las mismas mismsimas razo-
nes [)or(|ue se ria de cual qui era par t e; porque es
un t ramposo, un maldiciente, un embust er o, un
hombr e i nmor al , en fin, un dijecito cumpl i do.
l i aqu el gran defecto de esta comedi a: su
t t ul o es malo ; pero de que el ttulo sea malo, no
se infiere que la comedia lo sea: hubirala dado
su aut or un t t ul o bien adecuado al caso, y es se-
gur o que se hubi era evitado muchas crticas,
si no justas en toda la ecsfension de la palabra, al
menos, no del todo infundadas. Solo una cosa di -
remos en abono de esta produccin de uno de los
pri meros ingenios espaoles de este si gl o: Mcvoy
de Madrid hace reir al principio, al medio y al fin,
lo que es lo mi smo, desde que comienza hasta
que acaba. De cuntas puede decirse otro tanto.?
Cualesquiera que sean las pretensiones del aut or
de esta comedia al clasicismo (pret ensi onesque se
infieren nat ur al ment e de su empeo, poco acer-
tado nuestro parecer, de hacer todo evento la
caricatura del romant i ci smo, entendido sabe Dios
c omo) , cualesquiera que sean sus pretensiones, lo
repet i mos, al mas estirado clasicismo, no hay
duda que si hubi ramos de clasificar esta su obra,
en ni nguna categora pudi ramos colocarla con
mas justicia que en la de las llamadas Comedias
antiguas. Digmoslo en obsequio de la verdad y
para salisfaccion del poet a; mientras veamos su
comedi a, creamos asistir una comedia de Ti r-
so de Molina de Moreto. Si este es un el o-
gio una crtica, j uzgel o qui en conozca nues-
tra opinin acerca de aquellos admi rabl es es-
crilores. En cuant o pureza de l enguaj e, ar-
mona y fluidez de Iq? versos, y pi nt ura viva,
fiel, enrgica de caracteres y vicios sociales, solo
ent re aquellos poetas pudiera hallar rivales el tan
justamente clebre aut or de Me DOJ de Madrid.
Despus de estos merecidos el ogi os, poco l ugar
queda la cr t i ca; pero aun cuando quedara mu-
cho, nos abstendramos de engolfarnos en pllq,
considerando cuan poco generosa bq andado e^U
seora en otros peridicos coa la comedia de que
tratamos. = E. DE O.
7?'j
oneto.
Al nobl e ardor de j uvent ud guerrera ,
Al brazo de otro Crdova fiada,
Crece nueva Isabel, ya coronada
Bajo el dosel de cuadrupl a bandera.
Pert urba nuestra unin discordia fiera,
Traspasa el Aragn la huest e osada
Gloria falaz! La ant orcha es apagada:
La patria se levanta mas entera.
Su historia renov Mendi gorr a,
Venci la libertad, hundise el malo.
Qui en ya del triunfo recelar podra
Si es con nosotros el Bretn y el Gal o,
Si Isabel rei na, y lidiar nos gui a
El impvido nieto de Gonzalo.?
J. P.
3 l 2
EL ARTISTA.
)avieHlfe0.
Tenemos ent endi do que trata la empresa de
teatros de poner en escena la subl i me creacin
del gr an MayerBeer, la pera que escribi
hace cerca de cuat ro aos para la Academia Real
de Msica de Par i s, titulada Roberto el Diablo. Si
esto es as , podr lisonjearse el pbl i co de Ma-
dri d de haber oido una de las mas admirables
particiones que se conocen en Eur opa: oir la
msica del cielo y la msica del infierno: oi r , si
la ejecutan bien la orquesta y los cantores, lo
que no ha oido jamas. No se crea que hay pon-
deracin en nuestras pal abras: nosotros apelamos
todos los que han tenido la dicha de oir aquella
pera compuesta de conciertos de ngeles y de
orgias de demoni os, y estamos seguros de que
convendrn en que todavia decimos muy poco en
su alabanza. Si son ciertas nuestras noticias, den-
t ro de poco el pbl i co j uzgar.
En muchas capitales de provincia se van for-
mando museos de pi nt ura y escul t ura, como con
t ant o empeo ' /qgnsejamos hace al gunos meses.
Gran sat i sfacci onj ^i a para nosotros pensar que se
deben en a l go nuestras predicaciones estos esla-
blecimientas artsticos, de que dio el pri mer ejem-
plo en Sevilla el ex-gobernador civil de aquella
provincia D. Jos Musso y Valiente.
Anoche empezaron en esta capital los bailes de
mscaras, y fuer de filntropos y pat ri ot as, no
podemos menos de aconsejar los que ellos asis-
tan que se guar den la salida y la entrada del
fri noct urno y de las agudas brisas matinales.
Hemos recibido aviso seguro de que ronda por
nuestras calles todas las horas de la noche una
muger i nvi si bl e, i mpal pabl e, una muger los
mdicos la llaman Pulmona.Cuidado con ella!
/oneo.
Vuele el bravo la lid buscando ansioso
Lauro inmortal con que ceir su frente;
Surquen otros el pilago inclemente
Corriendo en pos de un nombre mas glorioso:
Ambicione en secreto el codicioso
El oro todo que produce oriente,
Y el favor del magnate prepotente
Anhele el cortesano artificioso:
Sigan otros, en fin, cualquier camino
Que conduzca al poder y los honores,
Yo , mi bien , esas glorias abomino :
Y esclavo de tus ojos vencedores
Adorarte y no mas es mi destino,
Mi continua ambicin es que me adores
J DE CASTRO Y OROZCO.
A LOS SRES. SUSr ni PTORES.
Si endo est a ent r ega la l t i ma cor r es pon-
di ent e al ao pr i mer o , y To mo Segundo del
ARTI STA , publ i car emos en el c ua de r no si -
gui ent e el ndi c e de las mat er i as cont eni das
en di cho To mo Segundo , como hi ci mos e n
el P r i me r o , p a r a que los Sr es. Sus cr i pt or es
que t engan bi en e nc ua de r na r l e , pue da n
ver en el c ue r po de la obr a si n mol est ar se
la pgi na que cada ar t cul o c or r e s ponde .
Adj unt as cada ar t cul o i r n las i ni ci al es
el n o mb r e del aut or , s i empr e que este le
ha ya puest o en el l os.
ESTAMPAS : D. Alberto Lista. = Escena Pavuna.
Losclilures.liL'GENl DE OCHOA.FEDEHICO DE MADHAZO.
IMPRENTA BE I. SAKCHA.
NDICE
DEL TOMO SEGUNDO,
ENTREGA I.
D. Manuel Bretn de los Herreros. E. DE O,
Pintura. Santa Isahel de Murillo.
Crtica en los salones. E. DE O. .
Poesa. El Cristiano en Oriente. J. DES,
Arindal. C. D. DE L
Variedades
Soneto. F. DE L. y D.
Estampa.
D. Manuel Bretn de los Herreros. F. M.
yQ
Pd%.
I .
4-
6-
7-
8.
I a.
Id.
ENTREGA ZX.
Bellas Artes. El d uque de Feria, de Leonardo. 13.
Pintura. P. DE M i4.
Literatura. Julia. E. DE O. . . . . . . i6.
El Monasterio. E. DE O 20.
Toribio. P. DE M 22.
telo. S. DE M 23.
Soneto. E. F 24.
Estampas.
El Monasterio. E. F.
Toribio. F. M.
ENTREGA ZXZ.
Bellas Artes. . XL V. C 25.
Poesa Antigua. P. DE M. 27.
Afecto las Artes, afecto los empleos .
P. DE M. . . . . . . 29.
La muerte del Abad. E. DE 0 31.
El Ruiseor.
Variedades. .
Estampa.
La Muerte del Abad. C. L. R.
Pg.
33.
34.
ENTREGA ZV.
D. Manuel Jos Quintana. E. DE O.
Publicaciones recientes. E. DE O. .
Luisa. Cuento fantstico. E. DB. O.
Mi musa. E. DE O
Lucrecia Borja. E. DE O
Estampa.
D. Manuel Jos Quintana. F. M.
ENTREGA V.
David Teniers. P. DE M.
Proteccin ks Bellas Artes. P. DE M,
Lengua castellana. E. DE O,
Barn Gros. E. DE O. . .
La Agitacin. V. DE LA V,
Velatorios. J. A. DE O. . .
Msica. S. DE M
AI Guadalquivir. F. G. .
Modas. E. DE O. Y P. DE M,
Estampas.
l Agitacin. F. M.
Luisa. C. L. R.
37.
38.
4o.
45.
47-
49.
5o.
52.
53.
57.
58.
Id.
59.
( 1 1 )
Pdg.
ENTaEGA VE.
Bellas Artes. . XII. V. C 6i .
Literatura estrangera. E. DE 0 64.
Lorenzo Sampierra 67.
Barn Grs 70,
A la luna. J. R 71.
Noticias 72.
Estampas,
I^a Lealtad. J. G. A.
Fuente de la Alcachofa. J. A.
ENTREGA VII.
Bellas Artes. Redecsiones 78
Lengua castellana. E. DE 0 77
El suspiro de amor. E. DE 0 78
Lorenzo Sampierra. P, DE M 79
Una estrella misteriosa. J. B, DE C 82
Concierto vocal instrumental. S. DE M. . 83
Estampa.
Estatua de Memnon. F. M.
ENTREGA VIII.
Bellas Artes. Reflecsiones. L. DE U. Y R
Penlo[)e y Ulises. P. DE M
La Maldicin. J DE S. Y Q
Supersticiones populares. J. A. DE O,
Museos provinciales. E. DE O. . . .
Celma y Zaida. P. DE M. . . . . .
85.
88.
89.
90.
92.
9^-
Estampas.
Vaso Etrusco. F. M.
Ulises y Penlope. F. M.
ENTREGA IX.
Un cuadro de Velazquez. J. A. C~B.
Comunicado
Pdg.
Vuelta del Cid. E. DE O qq_
Msica. Pobre Mara! S. DE M. 100.
La D espedida, M. A o .
La Muger Negra. J. Z. M j o3.
Bajo relieve de Toledo. P, DE M 107.
Angelo. E. D EO 108.
Estampa.
Bajo-relieve. F. M.
ENTREGA X.
Historia del Arte. ion.
Canto de Elvira. J. Z. M 112.
Msica en Francia i i 3 .
D escubrimiento hecho en la Catedral de
Sevilla 1,5.
Ni Rey ni Roque. E. DE O. . . . . . . . 117.
Variedades ng.
Estampa.
Antao. F. B.
97-
98.
ENTREGA XI.
Bellas Artes. . XIII. V. C. . . .
Ricardo. J. R, . . . ,
Historia del Arte
Corona de Flora. F. DE LA P . Y A.
Marino Fallero. E. DE O
Estampas.
Ogao. F, M.
Escena popular. J. A.
12 1.
124.
127,
128.
13o.
ENTREGA XII.
Bellas Artes. E. DE O
Costumbres. I. S
Beliran. J. A. DE O. .
Sinnimos. Artculo II. L. DE U. Y R.
i33.
134.
i 35.
i4o.
( I I I )
Pdg.
Variedades i44"
Estampas.
Cenotfio.
Puerta de Bibarrambla. F. A.
Leonardo de Vinci. Artculo I i45.
Historia. Washington y Bolvar. H. F. . . i 48.
Catacumbas. G. M i5o.
Muda de Prtici. S, DE M i 5i .
Ecsposicion de Pintura. P. DE M i53.
E l Trovador. J. Z. M i55.
Estampa.
Lope de Vega. F. M. DE C.
ENTREGA XZV.
A un cuadro pintado por S. M. la Reina
Gobernadora. P. DE M 157.
Lope de Vega. E . DE 0 160.
Ecsposicion de pintura. P. DE M 164.
Paganini. S. DE M i6y.
Estampas,
D orotea. C. L. R.
Ingrata Filis!! F, M.
ENTREGA XV.
Ecsposicion de pintura. P. D E M 169.
A mis hermanas. L. DE C 170.
Sevilla. Articulo. I. C. A 171.
Mi destino. M. A 175.
Reflecsiones sueltas. E . DE 0 176,
Galera topogrfica. E . DE 0 179.
Bellini 180.
Panorama Matritense Id.
Estampa.
Cenotfio Jovellanos.
Pdg.
ENTREGA XVZ.
Un cuadro de Ribera. P. DE M I 8 .
Sevilla, Artculo II. C. A 182.
Auna joven. J. Z. M i 85.
Costumbres espaolas. Artculo II. J. A. DE O. J 87.
Comunicado 189.
Bellini. S DE M. 190.
Estampas.
D oa CoDoepcion Rodrguez. F. M.
Sepulcro.
ENTREGA XVZZ.
Doa Concepcin Rodrguez. A pS.
Panorama Matritense. E . DE O. 196.
La Meditacin. S. B. DE C. 198.
Sevilla. Artculo III. C. A 200.
II Casttello di Kenilworth. S. DE M. . . . 2o3.
Funcin teatral 2o4-
Estampa.
Lo que ha sido y lo que es. F. M.
ENTREGA XVZZZ.
Sinnimos. Artculo III. L. DE U. Y R. .
Sevilla. Artculo III. C. A
E l da de difuntos. J. B. DE C.
Soneto
Estampas.
Patio de una casa rabe. F, A.
Portada para el artista. J. B,
ao5.
0 9 .
a 13.
2 l 6 r
ENTREGA XZZ.
Bellas artes. V. C. 217.
Leonardo de Vince. Artculo II 219.
Imitacin de Virgilio. M. U. y D . . . . 222.
Alucinacin!!! J. B. DE C. 223.
La Queja. M, DE B 257.
Variedades 228.
( I V )
Pdg.
Estampa.
Escena del Quijote. F. A.
' ' f Tl l E6 A XZ.
Sinnimos. Artculo IV. L. BE U. v R. . . aag.
El Combate de Trafalgar. C. B . 23a.
Sevilla. Artculo III. C. A. . 236.
Estampa.
Don Francisco Goya. F. M.
EIVTKEGA XZ.
Sevilla. Artculo. IV. C. A 241.
\A Prediccin. J DE S. Y Q 243.
l. J. DE S. y Q. 246.
Costumbres espaolas. Art. III. J. A. DE O. 247.
Comunicado. 249.
Variedades.- 25o
Teatro, . .- 252.
Estampas.
Escena del Dante. C. L. R.
Contornos de Cabezas. L. M.
Fg.
ENTREGA XXIZ.
Don'Francisco Goya. V. C 253.
Sinnimos. Artculo V. L. DE U. Y R. . . 256.
Norma, funcin patritica. S. DK M. . . . 263.
Ateneo 264.
Hospital de la Latina. . . . . . . . . . Id.
Estampa.
Hospital de la Latina. F. A.
ENTREGA XXZZZ.
Reflexiones. E. DE 0 265.
Fantasa nocturna. M. R. DE T 266.
Costumbres espaolas. Art. IV. J. A. DE O. 268.
El ccspsito. F. G 269.
Leonardo^de yinci. Artculo III. G. L. . . 271.
fitografa. 1 iruncios. . . . . . . . . . . 276.
Msica. . J , ,
Estampas.
Diego Garca de Paredes. F. M.
Catedral de Granada. F. A.
ENTREGA XXZV.
Don Vicente Lpez. J. N. G. 277.
Granada. J. DE S. Y Q 280.
Un cuadro de Zurbaran. P. DE M 282.
Supersticiones populares. Art. 11. J. A. DE O. 284.
La Americana. E. DE 0 286.
Variedades. 287.
Romance morisco. E. DE 0 288.
Soneto. id.
Epigratna. id.
Estampa.
Don Vicente Lpez. F, M.
ENTREGA XXV.
Advertencia. 289.
Pompeya id.
Una visita V. Hugo. J. DE S. Y Q. . . . 294.
Noche de ausencia. J. F. P. . . . . . . 296.
Al Correo de las Damas. L. DE U. Y R. . . 298.
Al gato de Cintia. J. DE C. Y O id.
Teatros 299.
Estampa.
Don Jos de Madrazo. F. M.
ENTREGA XXVZ.
Don Alberto Lista. E. DE O. . .
Almerinda. G, G. Y T
Don Jos de Madrazo. V. C. . . .
Teatro de la Cruz. E. DE O. . . . .
Soneto. . . . . . . . . . . . . . .
Variedades.
Otro Soneto. J. DEC. Y O. . . . . .
Estampas.
Don Alberto Lista. F. M.
Escena Pavuna. C. L. R.
3oi .
3o4.
3o6.
31 o.
3 i I.
3 l 2 .
id.